這個(gè)評(píng)分我覺(jué)得是低了，怎樣都值七分多才對(duì)。

要是有人和我一樣，擔(dān)心是不是因?yàn)殡娪安缓媒庾x才低分，所以來(lái)先看看影評(píng)做功課的話(huà)，那我是支持的，我一開(kāi)始也看了一些評(píng)價(jià)比較好的影評(píng)打底。我的觀影前建議是，“散步”與“侵略者”是主要概念，散步指的是帶有隨機(jī)性和生活氣息，而侵略者更像是探索者，電影在借他們的視角探討生活中我們經(jīng)常忽視的一些事情，一開(kāi)始的心理預(yù)期就不要放在什么懸疑恐怖大場(chǎng)面上面。至于要不要把所有劇透也一起看了就見(jiàn)仁見(jiàn)智，我個(gè)人認(rèn)為這部電影的劇情懸念不是最重要的，而且結(jié)尾其實(shí)也能猜到一二，不過(guò)保留一點(diǎn)懸念感觀影體驗(yàn)應(yīng)該還是會(huì)好一些。

接下來(lái)是個(gè)人感受，有劇透。

電影中展現(xiàn)了五次概念?yuàn)Z取的場(chǎng)景，除了最后一次奪取愛(ài)，前四次奪取了他們的家人，擁有，自我與他人，工作的概念后，他們都得到了解脫。這四個(gè)概念都是你不會(huì)在意的概念，但是這種看似微不足道的東西很多時(shí)候成為束縛自己的枷鎖。那個(gè)被奪取擁有房子的概念的人不再是宅男，他開(kāi)始接觸外面的世界甚至站在凳子上發(fā)表小講話(huà)，但他居然不知道自己到底是被奪取了什么讓他這么快樂(lè)。一些束縛我們的概念已經(jīng)分散到意識(shí)中的方方面面，當(dāng)你把它整層揭去之后居然無(wú)法察覺(jué)到這個(gè)認(rèn)知的平面到底哪里發(fā)生了變化。

電影中的主線(xiàn)是主角夫婦的感情重建過(guò)程。開(kāi)頭時(shí)夫婦倆的感情名存實(shí)亡，但是妻子潛意識(shí)中還是在意真治的。被入侵的真治時(shí)不時(shí)地會(huì)提起曾經(jīng)的一些甜蜜瞬間，這讓妻子陷入回憶，他們的感情開(kāi)始重生。我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這樣的狀態(tài)，但是我在想，也許忙碌無(wú)味的生活使我們不再有空回憶曾經(jīng)的美好記憶，眼前只剩當(dāng)前對(duì)方的種種不好，忘記了婚姻與愛(ài)情的完整模樣，只剩下潛意識(shí)中的責(zé)任感。真治在整理回憶的時(shí)候沒(méi)有偏重，這喚醒了妻子對(duì)曾經(jīng)幸福的向往，同時(shí)也加深了真治對(duì)自己的認(rèn)識(shí)。他從一開(kāi)始被妻子手忙腳亂地照顧到后面遇到危機(jī)時(shí)主動(dòng)挺身而出，他開(kāi)始接受丈夫的身份。這條線(xiàn)的高潮是從真治了解愛(ài)后開(kāi)始的，他沒(méi)有奪取愛(ài)，應(yīng)該是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了愛(ài)的復(fù)雜性和多面性，他決定自己去尋找吧。全劇中我印象最深的段落就是他們?cè)诰频甏采夏嵌?。?dāng)妻子發(fā)現(xiàn)她可以再次獲得愛(ài)卻要馬上面對(duì)世界的毀滅之后，她的內(nèi)心想必是痛苦的，一切都太晚了。而她心中久違的愛(ài)意又是那么濃烈，以至于希望真治親手殺死她，不愿去面對(duì)真治先死之后愛(ài)情的再次消亡。但真治已經(jīng)逐漸像人類(lèi)了，他不干。于是她決定讓他奪取愛(ài)，讓她的濃烈愛(ài)意在外星人種族之中保存下去，同時(shí)也將她從這種到手卻面臨失去的痛苦中解救出來(lái)。真治最后還是因?yàn)閷?duì)于愛(ài)的渴望而屈服了，并在奪取了愛(ài)之后變成了完整的人。

對(duì)于最后外星人停止進(jìn)攻的原因，我很贊同有一篇影評(píng)中提到的愛(ài)對(duì)于外星人是有害的這一觀點(diǎn)。我一開(kāi)始也覺(jué)得光因?yàn)橛辛藧?ài)就停止進(jìn)攻好像說(shuō)不過(guò)去，但是如果地球因?yàn)閻?ài)的存在而失去侵略的價(jià)值，這倒是有可能。三個(gè)先驅(qū)者不論做了什么，他們都是以集體意志為重，完成任務(wù)后死了也沒(méi)關(guān)系。真治對(duì)妻子再怎么有感情他也還是按照任務(wù)流程確認(rèn)了侵略，但是在確認(rèn)后因?yàn)閻?ài)他在一定程度上背叛了同伴，而集體意志就怕出現(xiàn)這種害群之馬。愛(ài)可以讓人背叛陣營(yíng)，所以這是危險(xiǎn)的，他們不需要這種精神食糧，因此放棄了侵略。最后的結(jié)局有點(diǎn)俗套，但還是讓人嘆息。真治因?yàn)橛辛藧?ài)所以成為了完整的人，他像個(gè)丈夫一樣守護(hù)妻子，但妻子的狀態(tài)也是因他而起。愛(ài)只能存在于他們之中的一個(gè)，他們的感情注定是悲劇。地球之所以沒(méi)有毀滅是因?yàn)樗隣奚俗约旱膼?ài)，地球雖沒(méi)有毀滅，她的世界卻因?yàn)槭チ藧?ài)而毀滅了。這么一來(lái)我反倒是希望最后結(jié)局是地球毀滅，這樣結(jié)局也不會(huì)這么虐心。

話(huà)說(shuō)龍平真是……剃了胡子之后一點(diǎn)都不顯老啊。四肢不協(xié)調(diào)說(shuō)不定是生活中的真實(shí)狀態(tài)……

單純想從學(xué)術(shù)上吐槽一下這部片的一個(gè)片段……

其實(shí)本片有很多地方值得吐槽，比如是一個(gè)披著科幻外殼的愛(ài)情片，比如搞不懂外星人侵略地球?yàn)槭裁匆壤斫獾厍蛉藢?duì)很多詞語(yǔ)的概念，比如兩位向?qū)У降资鞘裁垂砹?chǎng)會(huì)站在外星人那邊…

總之男主外星人附身到女主老公身上，為侵略做準(zhǔn)備，即是跟地球人接觸并學(xué)會(huì)他們的一些概念，在外星人學(xué)到概念的同時(shí)，教給他們概念的那個(gè)人類(lèi)就會(huì)失去這個(gè)概念。

中間男主在教堂里想了解愛(ài)的概念，神父跟他講了半天把他講蒙圈了所以他沒(méi)能Get到愛(ài)的概念，后來(lái)女主拜托他千萬(wàn)別奪走別人對(duì)愛(ài)的概念。

最后侵略就要開(kāi)始了，女主知道人類(lèi)就要滅亡了，突然問(wèn)男主你拿到愛(ài)的概念了嗎？沒(méi)有？那可不行，那樣你回去母星后你們都會(huì)誤解人類(lèi)的！快從我身上奪走愛(ài)的概念吧！我現(xiàn)在內(nèi)心正充滿(mǎn)著愛(ài)?。獒u的演技還是沒(méi)什么長(zhǎng)進(jìn)呃）然后男主就拿走愛(ài)的概念了，頓時(shí)感覺(jué)整個(gè)人都不一樣了！

而我要吐槽的就是接下來(lái)這個(gè)片段，也就是圖片中的這一應(yīng)該是屬于本片的核心鏡頭了。男女主開(kāi)車(chē)到河邊，現(xiàn)在男主得到愛(ài)的概念了，而女主失去愛(ài)的概念了。男主看著河邊說(shuō)，突然看著感覺(jué)就很不一樣了！而女主說(shuō)，我倒啥感覺(jué)都沒(méi)有。

我能理解這里導(dǎo)演想表達(dá)的是男主心里有愛(ài)了，所以他看到風(fēng)景，有了不同的心情，懂得了欣賞。而女主被剝奪了愛(ài)，面對(duì)美景也毫無(wú)感觸。

聽(tīng)起來(lái)沒(méi)什么毛病，然后從概念上就出了毛病…

根據(jù)積極心理學(xué)的創(chuàng)始人Peterson和Seligman定義的6大核心美德，24個(gè)積極特質(zhì)中，“愛(ài)”屬于Humanity，而Appreciation of beauty屬于Transcendence，是不同的兩大核心。在理解自己是否有Appreciation of beauty的時(shí)候有一種說(shuō)法就是“看到美好的事物時(shí)，總會(huì)觸動(dòng)我內(nèi)心深處的情愫”。是否有愛(ài)是“我能夠接受別人的愛(ài)；我能夠表達(dá)別人的愛(ài)；我能夠感受到自己生命中有愛(ài)的存在”。

所以從這部片來(lái)說(shuō)，我能看得出來(lái)男主得到的概念確實(shí)是“愛(ài)”的，這是從前前后后的情節(jié)中看出來(lái)的，男主有了“愛(ài)”的特質(zhì)。但惟獨(dú)這個(gè)所謂的重要片段是看不出來(lái)的。不應(yīng)該用看到美景有沒(méi)有感受來(lái)表現(xiàn)是否有愛(ài)，因?yàn)閻?ài)和Appreciation of beauty是兩個(gè)概念，和不同的表現(xiàn)方法……

………主要就是想吐槽這個(gè)，因?yàn)槲覍?xiě)畢業(yè)論文的時(shí)候被它折磨過(guò)………

如果沒(méi)有后面這個(gè)片段我會(huì)以為它想說(shuō)，要放下自以為重要的東西，才能感受到生命真正的珍貴。因?yàn)楫?dāng)外星人奪走“占有”“工作”等概念時(shí)，被奪走概念的人明顯也變輕松了，這里肯定也是導(dǎo)演想表達(dá)的，可惜后面莫名上升到愛(ài)的主旋律比較失望……

從電影的描述可以看出，外星人沒(méi)有實(shí)體，而是以一種類(lèi)型精神力的方式存在，但他們可以?shī)Z取其他生物的意識(shí)取而代之。談到侵略首先考慮的就是目的，一般而言無(wú)非物質(zhì)資源或生存空間。而片中的外星人比較特殊，是一種以?shī)Z取其他文明的知識(shí)或特有的意識(shí)形態(tài)來(lái)讓自己的精神力逐漸強(qiáng)大的特殊文明。

他們一旦發(fā)現(xiàn)自己不掌握的精神符號(hào)，便會(huì)興奮的奪取過(guò)來(lái)充實(shí)自己。從一些細(xì)節(jié)來(lái)看，外星人對(duì)生命普遍漠視，性格冷酷，不計(jì)較個(gè)體利益，以完成任務(wù)為第一順位。這讓我想起了一種昆蟲(chóng)，就是工蜂，任勞任怨，生存意義就是滿(mǎn)足蜂王和種群的需求，沒(méi)有個(gè)體存在意義，而是以集體價(jià)值存在。所以我猜測(cè)外星種族也是類(lèi)型的社會(huì)結(jié)構(gòu)，甚至也有類(lèi)似母體的存在。

這導(dǎo)致我對(duì)結(jié)尾外星人沒(méi)有進(jìn)行侵略有了新的解讀，外星人并非被愛(ài)所感化，因?yàn)閺钠衼?lái)看，某一外星人是無(wú)法去決定另一個(gè)外星人的思想的，他們也會(huì)有不同的想法，更不要說(shuō)去影響一個(gè)種族。三個(gè)外星人其實(shí)是以考察者身份來(lái)到地球的，目的是評(píng)估地球有沒(méi)有侵略的價(jià)值。那么最終沒(méi)有侵略的原因也必然是地球沒(méi)有價(jià)值。原因是因?yàn)椤皭?ài)”這個(gè)概念的存在，但并不是很多人想的那么美好，而是愛(ài)這種東西對(duì)于這種類(lèi)似蜂群的社會(huì)結(jié)構(gòu)而言是猶如病毒般的存在。試想，如果一個(gè)工蜂覺(jué)得某些東西比蜂王更重要，更值得去守護(hù)，那么蜂群還能維持存在嗎？從片中情節(jié)看，最初決定傳送信號(hào)的時(shí)候， 真治還沒(méi)有了解到“愛(ài)”這個(gè)概念，因此此時(shí)外星人對(duì)地球的評(píng)估還是值得侵略。而當(dāng)外星人大部隊(duì)真正到達(dá)地球后，通過(guò)和真治接觸后，母體才了解到地球存在“愛(ài)“這個(gè)概念，并將此評(píng)估為有害思想，最后階段決定停止侵略。

事實(shí)上借由真治在片中的變化也可以看出”愛(ài)“這種精神”病毒“對(duì)外星人的侵蝕，從片尾的真治身上，你還能感受到很多外星人的痕跡嗎，事實(shí)上他已經(jīng)完全被同化為人類(lèi)。

黑澤清仿佛有雙來(lái)自地獄的眼睛，透視人間、洞穿執(zhí)念。從始至終他都保持著自己特有的視角和趣味，包裹在類(lèi)型片的外殼里。每次又有程度不一的波動(dòng)，讓類(lèi)型顯得似是而非，不斷突破著自身。他關(guān)注人心，也關(guān)注人所在的環(huán)境。

大概從拍恐怖片開(kāi)始，他就很喜歡風(fēng)推簾動(dòng)的感覺(jué)，喜歡那種在日常之物上顯現(xiàn)的不可名狀的無(wú)形之感。社會(huì)學(xué)出身的他非常敏感于環(huán)境和人的互相影響，也很感興趣從感性之物中抽象得來(lái)的概念如何形成、如何使人墮落、又如何給人救贖。

《散步的侵略者》海報(bào)

黑澤清以往作品走心理恐懼的路線(xiàn)，似乎人們不太能看出他想凸顯的意味來(lái)。所以此次新作《散步的侵略者》（Before We Vanish）借用了外星人的設(shè)定，為了解地球人方便自己實(shí)施侵略，他們一是以身邊親近的人作為自己的“向?qū)А保鞘占Ｈ四X海中的概念進(jìn)行。這樣的呈現(xiàn)，起碼在行動(dòng)規(guī)則的理解上相對(duì)明確些。

通常，黑澤清影片里的男人都為工作所累，忽略了家庭、忽略了親人的感受；女人在此卻顯得更為堅(jiān)韌，更為包容有力。家的位置要么是在斜坡上，要么是在火車(chē)軌道附近，要么是雖然看起來(lái)還正常、但家人關(guān)系已巨變?？傊?，他是以搖搖欲墜的家庭為單位，走向擁有更廣泛關(guān)系的社會(huì)，由此來(lái)回望自身的家庭問(wèn)題。他覺(jué)得這種溝通不暢導(dǎo)致的關(guān)系裂變，需要通過(guò)走出家門(mén)、走出慣常生活，通過(guò)散步和旅行——擺脫過(guò)去那一成不變的自己時(shí)，放下一些東西，才能重建彼此的了解。

《散步的侵略者》收集人類(lèi)概念的手勢(shì)，在《X圣治》中也有

散步，即是在一定程度上放棄“目的”這個(gè)概念。散步時(shí)，可以對(duì)隨時(shí)到來(lái)的事物敞開(kāi)觀察、接納它們的機(jī)會(huì)。就像影片中的男主角真治（松田龍平 飾）被外星人附體后，每日出門(mén)散步，在與人隨機(jī)的接觸中，學(xué)習(xí)體驗(yàn)各種不同的概念。他的確有目的——收集概念了解人類(lèi)，但同時(shí)又沒(méi)有目的，不知會(huì)有怎樣的概念出現(xiàn)，而存在著驚喜。因?yàn)槲覀儗?duì)已經(jīng)熟悉的東西，不會(huì)再花時(shí)間去描述，或者壓抑著不再去面對(duì)。

早在黑澤清二十年前的影片《X圣治》（Cure，1997）中，就有類(lèi)似的手勢(shì)、類(lèi)似的處理，叫人去描繪自己的生活，重新認(rèn)識(shí)自己。在《散步的侵略者》中，一方面當(dāng)真治體驗(yàn)到諸如“占有”、“工作”等概念時(shí)，他木然的表情轉(zhuǎn)為笑顏；另一方面當(dāng)對(duì)方失去這些概念時(shí)，也都破涕為笑，感到輕松美好。形成概念與失去禁錮，竟然擁有同樣的喜悅，這看得直叫人起雞皮疙瘩。

《散步的侵略者》劇照，鳴海勸真治和她一起走

從《X圣治》里的刑警與妻子之間的精神問(wèn)題開(kāi)始（最后沒(méi)有表現(xiàn)治愈）；到《東京奏鳴曲》（Tokyo Sonata，2008）里的下崗父親與妻子，各自離開(kāi)原本的身份而和好；到《岸邊之旅》（Journey To The Shore，2015）里的失蹤丈夫與妻子，魂游過(guò)往而和好；再到《毛骨悚然》（Creepy，2016）里的刑警與妻子，共演一出戲破案而和好；最后到本片，實(shí)質(zhì)上還是在用散步似的“悠閑”，去彌合一對(duì)夫妻之間秘而不宣的緊張關(guān)系。放下自以為重要的東西，生命真正的珍貴就會(huì)顯現(xiàn)。

那么，這種狀況是怎樣捕捉的呢？黑澤清從自己風(fēng)趣的性格中，找到了一個(gè)辦法：游戲感。它不是瞎玩，也不是編織規(guī)則在其中競(jìng)技，而是一種輕松不經(jīng)意之下又透露著認(rèn)真在意的感覺(jué)。呈現(xiàn)在影像上，即是融合角度、鏡頭移動(dòng)、鏡內(nèi)調(diào)度、環(huán)境聲及配樂(lè)等拍出了一些超日常的場(chǎng)景。

《散步的侵略者》劇照，真治與鳴海眺望天邊

比如在《東京奏鳴曲》里，開(kāi)場(chǎng)就是攝影機(jī)與風(fēng)吹著的空房間平行橫移，配合著聲效給人感覺(jué)已是末世最后的景象。一切安靜規(guī)規(guī)整整，可又有風(fēng)推動(dòng)窗簾，富有生機(jī)地舞動(dòng)著，結(jié)果只是普通生活的一景。它不是我們熟悉的感覺(jué)，卻也不陌生。黑澤清是在把我們平日里注意到但沒(méi)能提升到顯意識(shí)里的東西，給揪了出來(lái)。

又如《散步的侵略者》里，臨近末尾真治與鳴海出逃，鳴?？粗h(yuǎn)方紅紅的天問(wèn)道“侵略開(kāi)始了嗎”。外星人真治回答說(shuō)，“那是晚霞”。令人忍俊不禁，但又覺(jué)得哭笑都不是滋味。他這個(gè)人設(shè)，一半是來(lái)自于《X圣治》中的心理學(xué)殺手，他也是個(gè)（假裝）沒(méi)有概念、答非所問(wèn)的人；另一半是脫胎于上述的丈夫角色，化用外星人附身來(lái)剝除他的成見(jiàn)，以便用全新的開(kāi)放的態(tài)度來(lái)理解自己和妻子。

《散步的侵略者》劇照，記者櫻井與兩個(gè)外星人小孩

黑澤清常用到角色類(lèi)型，還有一種是為了能達(dá)成自己執(zhí)著的求知欲，不惜持續(xù)接近邪惡而終被吞噬。其中，《X圣治》里的心理學(xué)教授和《藏尸樓》（Loft，2005）里的考古學(xué)教授比較典型。本片中的記者櫻井（長(zhǎng)谷川博己 飾）也是這樣，他們通常都失去了正常的情感，很容易會(huì)迅速異化，是為男主角的反面鏡像。

不過(guò)櫻井又混雜了另外一面，即看似厲害、實(shí)則懦弱，必須借由別人之手去達(dá)成自己的目的。就像《X圣治》里的心理學(xué)殺手和《毛骨悚然》里的變態(tài)殺手，用言語(yǔ)唆使別人去殺人。櫻井也需要跟隨他的兩個(gè)外星人小孩（武力與智力的代表）的力量，自己不是外星人卻要躲在人皮之后，倒不如外星人來(lái)得勇敢真誠(chéng)。比較可悲的是，生活里大量存在的都是櫻井這樣的人。所謂的“散步的侵略者”，反倒是擁抱并重新接受身邊人的人。

人們總說(shuō)黑澤清的影片有著奇怪的趣味，笑點(diǎn)之無(wú)厘頭，卻又有種恐懼之感。或許可以用他自己的作品名來(lái)形容——“荒涼幻境”中，撥開(kāi)“毛骨悚然”。我想，有了這樣的認(rèn)識(shí)才好進(jìn)入他的電影世界。

（PS：本片還有一部5集的聯(lián)動(dòng)劇《預(yù)兆 散步的侵略者》，可以提前作為補(bǔ)充觀看。側(cè)重點(diǎn)不同，但還是電影更精彩。）

#電光幻影# 《散步的侵略者》，把世界打開(kāi)，我們就在這里等你來(lái)。

把一部外星人的侵略片拍成了無(wú)限困惑的小文藝片，導(dǎo)演也算是獨(dú)具匠心了。

整部電影最拿人的應(yīng)該就是演員陣容，看見(jiàn)長(zhǎng)澤雅美就很想看的電影，而松田龍平的表現(xiàn)也是一貫良好的。

但是在這部電影里，因?yàn)閯∏榈木壒?，全程的松田龍平都是很平淡的，幾乎沒(méi)有大悲喜，只有安靜的腦子的運(yùn)轉(zhuǎn)，這種感覺(jué)上被限制了太多的發(fā)揮，雖然考驗(yàn)了一個(gè)演員，但是其實(shí)也不是人人適合。只能說(shuō)他算是完成任務(wù)了，全程面癱感的演繹也不算違和。而長(zhǎng)澤雅美反而是那個(gè)工作量不大但是演的有些花瓶的角色，略有點(diǎn)浪費(fèi)了。

日系影片和電視劇常常有這樣節(jié)奏慢的內(nèi)容，慢到讓人覺(jué)得不可思議的無(wú)奈，本片就是如此，其實(shí)更像是世界奇妙物語(yǔ)的調(diào)子，很有趣，只是對(duì)外星人的入侵的預(yù)期被大規(guī)模破壞。倒是對(duì)于外星人收集概念這一行動(dòng)本身，非常的有趣味性。

一批優(yōu)秀演員的匯集，慢節(jié)奏的進(jìn)行曲，揚(yáng)揚(yáng)調(diào)子，遇見(jiàn)晚霞，是一天美好記錄的一種回憶。

作者：小佛搞特

對(duì)我而言，笨拙的反派和主題的散亂都不是問(wèn)題。核心是“外星人剝奪人類(lèi)的慨念”這個(gè)高概念。

這不啻為一場(chǎng)語(yǔ)言學(xué)上的哲學(xué)試驗(yàn)，是一部關(guān)于現(xiàn)象學(xué)的電影。

當(dāng)維特根斯坦將概念（思想）——語(yǔ)言——世界通過(guò)邏輯哲學(xué)連接起來(lái)的時(shí)候，這就為整個(gè)人類(lèi)的思想畫(huà)了邊界，我們生活中所有的概念形成了一張概念之網(wǎng)，構(gòu)成了我們的世界。這也是海德格爾所說(shuō)的“語(yǔ)言是存在之家”，當(dāng)語(yǔ)言之網(wǎng)形成之時(shí)，控制我們存在的并非自我，而是這張概念之網(wǎng)。想想吧，我們無(wú)往不存在于一個(gè)個(gè)概念當(dāng)中，我們永遠(yuǎn)無(wú)法突破于一個(gè)概念而存在。我們行動(dòng)，我們是概念，行動(dòng)也是概念。這也就是海德格爾所說(shuō)的，并非我說(shuō)語(yǔ)言，而是語(yǔ)言說(shuō)我。

這一點(diǎn)從電影開(kāi)場(chǎng)的第一幕就能看出端倪——外星人少女在魚(yú)缸中撈魚(yú)這個(gè)動(dòng)作，充滿(mǎn)了象征的意味，魚(yú)就是人腦中的概念。

人在被抽取概念之后，呈現(xiàn)出一種瘋癲，在黑澤清的眼里，這并非貶義，而是一個(gè)獲取了自由的人，重回本真的狀態(tài)。當(dāng)然，他們失去的概念，有的只是這張語(yǔ)言之網(wǎng)的邊角，有的卻是主軸，所以失去概念的人，所呈現(xiàn)出瘋癲的狀態(tài)和嚴(yán)重程度也就并不一致。

讓我看看影片中幾個(gè)重要的案例。

案例一：家人。

這是影片中第一個(gè)被外星人奪走的概念。當(dāng)妹妹/小姨子的概念令外星人真治感到迷惑，他問(wèn)明日美什么是“家人”后，家人的概念從妹妹腦中奪走。隨后妹妹落淚，（后面我們能看到每一個(gè)被偷走概念的人都會(huì)落淚），跌落在地（每一個(gè)被奪走概念的人都會(huì)有的動(dòng)作），呈現(xiàn)出一種超脫的狀態(tài)，當(dāng)即要離開(kāi)姐姐家。當(dāng)姐姐追出來(lái)時(shí)，她顯示出開(kāi)心的似乎被某種東西釋放的輕松?！匦滤伎技彝サ年P(guān)系。

在這個(gè)案例之后，借另外一個(gè)外星人之口，再次表明了“語(yǔ)言——概念”這個(gè)電影的核心元素：“人類(lèi)不知不覺(jué)中就會(huì)依賴(lài)語(yǔ)言吧”，這也是導(dǎo)演整部電影的切入口。

案例二：。。。的/擁有/占有欲。

當(dāng)真治奪走一個(gè)男子“擁有”這個(gè)概念后，在影片的后面形成了互文。我們看到一個(gè)足不出戶(hù)對(duì)世界毫不關(guān)心只關(guān)心自己一畝三分田的男子，不再有“擁有”這個(gè)概念，他認(rèn)為世界大同，于是走上街頭，向民眾宣傳反戰(zhàn)的思想。他認(rèn)為，正是由于人們的占有欲太強(qiáng)，害怕失去的恐懼導(dǎo)致了戰(zhàn)爭(zhēng)。——反戰(zhàn)的表意。

“不侵略，人類(lèi)100年后也會(huì)自我毀滅吧”，黑澤清再次借外星人之口，表達(dá)了語(yǔ)言和概念對(duì)人類(lèi)的束縛。影片中提到失去概念的人反而會(huì)幸福?？此苹闹嚨谋磉_(dá)，實(shí)則有著嚴(yán)肅的思考。

概念三：工作。

這個(gè)是本片最具喜感的一幕。當(dāng)鳴海的工作狂上司，被奪走了“工作”這個(gè)概念之后，他呈現(xiàn)出一種狂喜的狀態(tài)：在辦公桌上跳來(lái)跳去，打翻各種模型——一種反資本主義異化的象征。

這個(gè)場(chǎng)景還埋了一個(gè)小小的暗線(xiàn)，真治為鳴海出氣抽走上司工作這個(gè)概念，實(shí)則是在學(xué)習(xí)“愛(ài)”。

概念四：愛(ài)。

這是貫穿整部影片最重要的概念。真治/外星人從一開(kāi)場(chǎng)就在有意或者無(wú)意學(xué)習(xí)“愛(ài)”這個(gè)概念，從真治了解夫婦這個(gè)概念，到食物，再到教堂偷取上帝之愛(ài)未能成功，到最后，終于明白鳴海對(duì)自己的愛(ài)，可以說(shuō)這是一部關(guān)于學(xué)習(xí)愛(ài)的電影，既是外星人的，也是真治的，二者在愛(ài)的頓悟中完成統(tǒng)一。愛(ài)——是超脫語(yǔ)言的宇宙第一真理，得以呈現(xiàn)。

當(dāng)抽取了鳴海之愛(ài)的真治，反而一屁股跌落在地（和之前形成了對(duì)比），由此，他完成了自我的救贖。有趣的一點(diǎn)，當(dāng)獲得愛(ài)的真治面對(duì)美景而發(fā)出感嘆，有了愛(ài)，一切都不一樣了。愛(ài)，產(chǎn)生美。

這同樣回應(yīng)了維特根斯坦所說(shuō)的不可說(shuō)之物，包括愛(ài)，信仰，真理等這種東西，并不能用語(yǔ)言去解釋?zhuān)荒苡弥I示的方式呈現(xiàn)，而黑澤清就用電影的方式玩了一場(chǎng)“語(yǔ)言-影像游戲。而導(dǎo)演就是侵占者，他拿走我們腦中那些自認(rèn)為重要的概念，看看會(huì)發(fā)生什么，這個(gè)略帶有惡作劇式的侵占方式，以一種輕松的愉悅的散步方式展開(kāi)，顯得挺可愛(ài)。

而擅長(zhǎng)恐怖片的黑澤清也并沒(méi)有完全丟掉他的作者性?？植?，是通過(guò)影像調(diào)度以一種日?；碾[蔽方式呈現(xiàn)。印象比較深刻的是，導(dǎo)演常用搖移鏡頭，讓人物“突然”以固定的方式出現(xiàn)在鏡頭中，運(yùn)動(dòng)的鏡頭和靜止的人物造成一種觀者的不適?；蛘呃苗R頭和場(chǎng)面調(diào)度，通過(guò)光影的變化來(lái)呈現(xiàn)一種恐怖的氛圍，比如天野在和櫻井第一次在轉(zhuǎn)播車(chē)見(jiàn)面談話(huà)的場(chǎng)景。鏡頭先是平移到日光下，隨著兩人談話(huà)，再平移回轉(zhuǎn)播車(chē)另一背陽(yáng)地的時(shí)候，天野突然如鬼魅般出現(xiàn)在黑色的陰影當(dāng)中。

當(dāng)然，這部影片的高概念也有很多漏洞。正如維特根斯坦后期哲學(xué)否定了邏輯哲學(xué)一樣，他認(rèn)為概念-詞語(yǔ)并非一成不變的。語(yǔ)言，尤其是日常語(yǔ)言并非概念之錨。如果我們的世界出于概念之網(wǎng)中，我們的網(wǎng)應(yīng)該是密不透風(fēng)的。比如，在解釋家人的時(shí)候，如果要完全解釋?zhuān)俏覀儜?yīng)該窮舉所有家人的關(guān)系，這幾乎是無(wú)窮無(wú)盡的。再比如，工作這個(gè)概念，每個(gè)人對(duì)工作的概念也都是不同的，外星人怎么只通過(guò)一個(gè)人就獲取了概念最本質(zhì)的了解呢？

在愛(ài)這個(gè)概念當(dāng)中，我們也看到類(lèi)似的這種簡(jiǎn)化，更何況，對(duì)于這種不可說(shuō)之物，影像的表達(dá)也顯得捉襟見(jiàn)肘。黑澤清未能在這個(gè)更具有思辨可能的概念上深入下去，不能說(shuō)多少有點(diǎn)遺憾。這也印證了每年拍一部電影的黑澤清的游戲觀，他并沒(méi)有深入下去的主觀意識(shí)，這一切對(duì)于導(dǎo)演而言，不過(guò)是個(gè)”語(yǔ)言-影像游戲”。

最近看了多部日本電影，水平參差不齊，類(lèi)型千變?nèi)f化，其中令人印象最深的要數(shù)今天接下來(lái)所要介紹的這部科幻題材影片。

日本電影《散步的侵略者》

作品類(lèi)型：科幻

主要演員：長(zhǎng)澤雅美（飾演鳴海）、松田龍平（飾演真治）、長(zhǎng)谷川博己（飾演櫻井）、高杉真宙（飾演天野）、恒松祐里（飾演立花）

劇情概述：以外星人入侵（奪取“概念”）為由頭，訴說(shuō)“愛(ài)”的無(wú)堅(jiān)不摧

上映時(shí)間：2017年9月9日在日本上映

這是一部披著“科幻”外衣，訴說(shuō)人間永恒主題“愛(ài)”的影片，愛(ài)的芬芳在不知不覺(jué)中彌漫了整部作品，導(dǎo)演特意采用“先抑后揚(yáng)”的敘事模式，令大熒幕前的各位越看越沉醉、越看越入迷。

只言片語(yǔ)后，進(jìn)入點(diǎn)評(píng)階段。

I，四大金剛

導(dǎo)演黑澤清+演員（長(zhǎng)澤雅美+松田龍平+長(zhǎng)谷川博己）

黑澤清：一個(gè)在世界范圍內(nèi)，有著一定知名度的日本導(dǎo)演。他的作品里，時(shí)而充滿(mǎn)著驚悚、恐怖的氛圍；時(shí)而夾雜著平淡、自然的生活氣息；時(shí)而融匯了犀利、嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)批判?？傊?，人稱(chēng)“黑澤第二”的他，每一部作品都能給觀眾帶來(lái)不一樣的體現(xiàn)。

長(zhǎng)澤雅美+松田龍平+長(zhǎng)谷川博己：三人都是當(dāng)代日本數(shù)一數(shù)二的名角。

雅美，風(fēng)姿卓越，演技脫俗；

龍平，個(gè)性不羈，實(shí)力不俗；

長(zhǎng)谷川，為人謙和，演技高超。

四大金剛，齊聚一堂。

II，科幻外衣

外星人+奪取概念

導(dǎo)演設(shè)計(jì)的“科幻”元素相當(dāng)簡(jiǎn)易，說(shuō)的嚴(yán)苛一些，太老套（外星人入侵人類(lèi)，恒久不變的老話(huà)題）。

如何“舊瓶裝新酒”？如何讓“俗套”的故事變得“脫俗”、“有趣”？

為此，黑澤清引入了“奪取概念”元素。什么是“奪取概念”？說(shuō)通俗一些，就是將人腦中的部分“概念”體（記憶）抽離（比方說(shuō)，每個(gè)人腦中都有“工作”這個(gè)概念，現(xiàn)在將其剝離，產(chǎn)生的結(jié)果就是“人類(lèi)將不知道工作為何物？”，一提及“工作”兩字，人類(lèi)可能就會(huì)去“玩”、去”吃“、去”靜默“，反正就是“不干活”）。

黑澤清通過(guò)重新定義“入侵”的意義，為老套的科幻主題，換上了新衣。

III，雙線(xiàn)敘事

1，愛(ài)情線(xiàn)索，夫妻組合——鳴海（人類(lèi)）+真治（外星人），簡(jiǎn)稱(chēng)“愛(ài)的發(fā)現(xiàn)之旅”。

2，友情線(xiàn)索，櫻井（人類(lèi)記者）+天野（高智商外星人）+立花（暴力系外星人），簡(jiǎn)稱(chēng)“友情發(fā)現(xiàn)之旅”。

注釋?zhuān)赫嬷?天野+立花，皆是被外星人附體。

影片從一開(kāi)始就是雙線(xiàn)并行（愛(ài)情+友情），直到后半段，當(dāng)櫻井找到了同為“向?qū)А钡镍Q海，兩線(xiàn)才漸漸地產(chǎn)生出了“交點(diǎn)”（雖然這個(gè)“點(diǎn)”轉(zhuǎn)瞬即逝），隨后又是迅速分離——友情線(xiàn)消亡、愛(ài)情線(xiàn)延續(xù)。

導(dǎo)演利用雙線(xiàn)敘事，著力傳遞了兩個(gè)信息，即：人類(lèi)不可或缺的兩大情感需要，友情與愛(ài)情。

IV，內(nèi)核揭秘

如今長(zhǎng)存的有信，有望，有愛(ài)這三樣，其中最大的是愛(ài)。

——《圣經(jīng)》哥林多前書(shū)13：13

人世間，愛(ài)最大，愛(ài)最可貴，愛(ài)永不凋零。

或許有一天，人的記憶不再清晰，人的頭腦不再靈活，人的機(jī)能不再康健，但這一切都阻擋不了愛(ài)的傳播，只要有生靈的地方，就有愛(ài)的種子，就是愛(ài)的馨香。正如影片中所展現(xiàn)的，當(dāng)外星人真治獲取了鳴海的“愛(ài)”（這一概念）后，一種前所未有的感覺(jué)（愛(ài)心充滿(mǎn)）掃過(guò)阿真的大腦，令其徹底改變。這就是“愛(ài)”的能力，這就是“愛(ài)”的力量，這就是“愛(ài)”的功效。

黑澤清以“科幻之名”，縱情訴說(shuō)“真情大愛(ài)”，令眾人過(guò)目難忘、意猶未盡。

寥寥片語(yǔ)，簡(jiǎn)述了在下對(duì)于本作的些許感想，希望對(duì)于各位影迷有所幫助。

導(dǎo)演★★★★☆（有想法，有深度，有特色）

演員★★★★☆（三位主力演員，居功至偉）

劇情★★★★☆（假“科幻”，真“大愛(ài)”）

視效★★☆☆☆（特效畫(huà)面太少，過(guò)于平淡無(wú)奇）

音效★☆☆☆☆（差強(qiáng)人意）

推薦度★★★☆☆（中上水平的作品，有時(shí)間可以關(guān)注一下）

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