這個評分我覺得是低了，怎樣都值七分多才對。

要是有人和我一樣，擔(dān)心是不是因為電影不好解讀才低分，所以來先看看影評做功課的話，那我是支持的，我一開始也看了一些評價比較好的影評打底。我的觀影前建議是，“散步”與“侵略者”是主要概念，散步指的是帶有隨機(jī)性和生活氣息，而侵略者更像是探索者，電影在借他們的視角探討生活中我們經(jīng)常忽視的一些事情，一開始的心理預(yù)期就不要放在什么懸疑恐怖大場面上面。至于要不要把所有劇透也一起看了就見仁見智，我個人認(rèn)為這部電影的劇情懸念不是最重要的，而且結(jié)尾其實也能猜到一二，不過保留一點懸念感觀影體驗應(yīng)該還是會好一些。

接下來是個人感受，有劇透。

電影中展現(xiàn)了五次概念奪取的場景，除了最后一次奪取愛，前四次奪取了他們的家人，擁有，自我與他人，工作的概念后，他們都得到了解脫。這四個概念都是你不會在意的概念，但是這種看似微不足道的東西很多時候成為束縛自己的枷鎖。那個被奪取擁有房子的概念的人不再是宅男，他開始接觸外面的世界甚至站在凳子上發(fā)表小講話，但他居然不知道自己到底是被奪取了什么讓他這么快樂。一些束縛我們的概念已經(jīng)分散到意識中的方方面面，當(dāng)你把它整層揭去之后居然無法察覺到這個認(rèn)知的平面到底哪里發(fā)生了變化。

電影中的主線是主角夫婦的感情重建過程。開頭時夫婦倆的感情名存實亡，但是妻子潛意識中還是在意真治的。被入侵的真治時不時地會提起曾經(jīng)的一些甜蜜瞬間，這讓妻子陷入回憶，他們的感情開始重生。我沒有經(jīng)歷過這樣的狀態(tài)，但是我在想，也許忙碌無味的生活使我們不再有空回憶曾經(jīng)的美好記憶，眼前只剩當(dāng)前對方的種種不好，忘記了婚姻與愛情的完整模樣，只剩下潛意識中的責(zé)任感。真治在整理回憶的時候沒有偏重，這喚醒了妻子對曾經(jīng)幸福的向往，同時也加深了真治對自己的認(rèn)識。他從一開始被妻子手忙腳亂地照顧到后面遇到危機(jī)時主動挺身而出，他開始接受丈夫的身份。這條線的高潮是從真治了解愛后開始的，他沒有奪取愛，應(yīng)該是因為他發(fā)現(xiàn)了愛的復(fù)雜性和多面性，他決定自己去尋找吧。全劇中我印象最深的段落就是他們在酒店床上那段。當(dāng)妻子發(fā)現(xiàn)她可以再次獲得愛卻要馬上面對世界的毀滅之后，她的內(nèi)心想必是痛苦的，一切都太晚了。而她心中久違的愛意又是那么濃烈，以至于希望真治親手殺死她，不愿去面對真治先死之后愛情的再次消亡。但真治已經(jīng)逐漸像人類了，他不干。于是她決定讓他奪取愛，讓她的濃烈愛意在外星人種族之中保存下去，同時也將她從這種到手卻面臨失去的痛苦中解救出來。真治最后還是因為對于愛的渴望而屈服了，并在奪取了愛之后變成了完整的人。

對于最后外星人停止進(jìn)攻的原因，我很贊同有一篇影評中提到的愛對于外星人是有害的這一觀點。我一開始也覺得光因為有了愛就停止進(jìn)攻好像說不過去，但是如果地球因為愛的存在而失去侵略的價值，這倒是有可能。三個先驅(qū)者不論做了什么，他們都是以集體意志為重，完成任務(wù)后死了也沒關(guān)系。真治對妻子再怎么有感情他也還是按照任務(wù)流程確認(rèn)了侵略，但是在確認(rèn)后因為愛他在一定程度上背叛了同伴，而集體意志就怕出現(xiàn)這種害群之馬。愛可以讓人背叛陣營，所以這是危險的，他們不需要這種精神食糧，因此放棄了侵略。最后的結(jié)局有點俗套，但還是讓人嘆息。真治因為有了愛所以成為了完整的人，他像個丈夫一樣守護(hù)妻子，但妻子的狀態(tài)也是因他而起。愛只能存在于他們之中的一個，他們的感情注定是悲劇。地球之所以沒有毀滅是因為她犧牲了自己的愛，地球雖沒有毀滅，她的世界卻因為失去了愛而毀滅了。這么一來我反倒是希望最后結(jié)局是地球毀滅，這樣結(jié)局也不會這么虐心。

話說龍平真是……剃了胡子之后一點都不顯老啊。四肢不協(xié)調(diào)說不定是生活中的真實狀態(tài)……

單純想從學(xué)術(shù)上吐槽一下這部片的一個片段……

其實本片有很多地方值得吐槽，比如是一個披著科幻外殼的愛情片，比如搞不懂外星人侵略地球為什么要先理解地球人對很多詞語的概念，比如兩位向?qū)У降资鞘裁垂砹鰰驹谕庑侨四沁叀?/p>

總之男主外星人附身到女主老公身上，為侵略做準(zhǔn)備，即是跟地球人接觸并學(xué)會他們的一些概念，在外星人學(xué)到概念的同時，教給他們概念的那個人類就會失去這個概念。

中間男主在教堂里想了解愛的概念，神父跟他講了半天把他講蒙圈了所以他沒能Get到愛的概念，后來女主拜托他千萬別奪走別人對愛的概念。

最后侵略就要開始了，女主知道人類就要滅亡了，突然問男主你拿到愛的概念了嗎？沒有？那可不行，那樣你回去母星后你們都會誤解人類的！快從我身上奪走愛的概念吧！我現(xiàn)在內(nèi)心正充滿著愛?。獒u的演技還是沒什么長進(jìn)呃）然后男主就拿走愛的概念了，頓時感覺整個人都不一樣了！

而我要吐槽的就是接下來這個片段，也就是圖片中的這一應(yīng)該是屬于本片的核心鏡頭了。男女主開車到河邊，現(xiàn)在男主得到愛的概念了，而女主失去愛的概念了。男主看著河邊說，突然看著感覺就很不一樣了！而女主說，我倒啥感覺都沒有。

我能理解這里導(dǎo)演想表達(dá)的是男主心里有愛了，所以他看到風(fēng)景，有了不同的心情，懂得了欣賞。而女主被剝奪了愛，面對美景也毫無感觸。

聽起來沒什么毛病，然后從概念上就出了毛病…

根據(jù)積極心理學(xué)的創(chuàng)始人Peterson和Seligman定義的6大核心美德，24個積極特質(zhì)中，“愛”屬于Humanity，而Appreciation of beauty屬于Transcendence，是不同的兩大核心。在理解自己是否有Appreciation of beauty的時候有一種說法就是“看到美好的事物時，總會觸動我內(nèi)心深處的情愫”。是否有愛是“我能夠接受別人的愛；我能夠表達(dá)別人的愛；我能夠感受到自己生命中有愛的存在”。

所以從這部片來說，我能看得出來男主得到的概念確實是“愛”的，這是從前前后后的情節(jié)中看出來的，男主有了“愛”的特質(zhì)。但惟獨(dú)這個所謂的重要片段是看不出來的。不應(yīng)該用看到美景有沒有感受來表現(xiàn)是否有愛，因為愛和Appreciation of beauty是兩個概念，和不同的表現(xiàn)方法……

………主要就是想吐槽這個，因為我寫畢業(yè)論文的時候被它折磨過………

如果沒有后面這個片段我會以為它想說，要放下自以為重要的東西，才能感受到生命真正的珍貴。因為當(dāng)外星人奪走“占有”“工作”等概念時，被奪走概念的人明顯也變輕松了，這里肯定也是導(dǎo)演想表達(dá)的，可惜后面莫名上升到愛的主旋律比較失望……

從電影的描述可以看出，外星人沒有實體，而是以一種類型精神力的方式存在，但他們可以奪取其他生物的意識取而代之。談到侵略首先考慮的就是目的，一般而言無非物質(zhì)資源或生存空間。而片中的外星人比較特殊，是一種以奪取其他文明的知識或特有的意識形態(tài)來讓自己的精神力逐漸強(qiáng)大的特殊文明。

他們一旦發(fā)現(xiàn)自己不掌握的精神符號，便會興奮的奪取過來充實自己。從一些細(xì)節(jié)來看，外星人對生命普遍漠視，性格冷酷，不計較個體利益，以完成任務(wù)為第一順位。這讓我想起了一種昆蟲，就是工蜂，任勞任怨，生存意義就是滿足蜂王和種群的需求，沒有個體存在意義，而是以集體價值存在。所以我猜測外星種族也是類型的社會結(jié)構(gòu)，甚至也有類似母體的存在。

這導(dǎo)致我對結(jié)尾外星人沒有進(jìn)行侵略有了新的解讀，外星人并非被愛所感化，因為從片中來看，某一外星人是無法去決定另一個外星人的思想的，他們也會有不同的想法，更不要說去影響一個種族。三個外星人其實是以考察者身份來到地球的，目的是評估地球有沒有侵略的價值。那么最終沒有侵略的原因也必然是地球沒有價值。原因是因為“愛”這個概念的存在，但并不是很多人想的那么美好，而是愛這種東西對于這種類似蜂群的社會結(jié)構(gòu)而言是猶如病毒般的存在。試想，如果一個工蜂覺得某些東西比蜂王更重要，更值得去守護(hù)，那么蜂群還能維持存在嗎？從片中情節(jié)看，最初決定傳送信號的時候， 真治還沒有了解到“愛”這個概念，因此此時外星人對地球的評估還是值得侵略。而當(dāng)外星人大部隊真正到達(dá)地球后，通過和真治接觸后，母體才了解到地球存在“愛“這個概念，并將此評估為有害思想，最后階段決定停止侵略。

事實上借由真治在片中的變化也可以看出”愛“這種精神”病毒“對外星人的侵蝕，從片尾的真治身上，你還能感受到很多外星人的痕跡嗎，事實上他已經(jīng)完全被同化為人類。

黑澤清仿佛有雙來自地獄的眼睛，透視人間、洞穿執(zhí)念。從始至終他都保持著自己特有的視角和趣味，包裹在類型片的外殼里。每次又有程度不一的波動，讓類型顯得似是而非，不斷突破著自身。他關(guān)注人心，也關(guān)注人所在的環(huán)境。

大概從拍恐怖片開始，他就很喜歡風(fēng)推簾動的感覺，喜歡那種在日常之物上顯現(xiàn)的不可名狀的無形之感。社會學(xué)出身的他非常敏感于環(huán)境和人的互相影響，也很感興趣從感性之物中抽象得來的概念如何形成、如何使人墮落、又如何給人救贖。

《散步的侵略者》海報

黑澤清以往作品走心理恐懼的路線，似乎人們不太能看出他想凸顯的意味來。所以此次新作《散步的侵略者》（Before We Vanish）借用了外星人的設(shè)定，為了解地球人方便自己實施侵略，他們一是以身邊親近的人作為自己的“向?qū)А?，二是收集常人腦海中的概念進(jìn)行。這樣的呈現(xiàn)，起碼在行動規(guī)則的理解上相對明確些。

通常，黑澤清影片里的男人都為工作所累，忽略了家庭、忽略了親人的感受；女人在此卻顯得更為堅韌，更為包容有力。家的位置要么是在斜坡上，要么是在火車軌道附近，要么是雖然看起來還正常、但家人關(guān)系已巨變?？傊?，他是以搖搖欲墜的家庭為單位，走向擁有更廣泛關(guān)系的社會，由此來回望自身的家庭問題。他覺得這種溝通不暢導(dǎo)致的關(guān)系裂變，需要通過走出家門、走出慣常生活，通過散步和旅行——擺脫過去那一成不變的自己時，放下一些東西，才能重建彼此的了解。

《散步的侵略者》收集人類概念的手勢，在《X圣治》中也有

散步，即是在一定程度上放棄“目的”這個概念。散步時，可以對隨時到來的事物敞開觀察、接納它們的機(jī)會。就像影片中的男主角真治（松田龍平 飾）被外星人附體后，每日出門散步，在與人隨機(jī)的接觸中，學(xué)習(xí)體驗各種不同的概念。他的確有目的——收集概念了解人類，但同時又沒有目的，不知會有怎樣的概念出現(xiàn)，而存在著驚喜。因為我們對已經(jīng)熟悉的東西，不會再花時間去描述，或者壓抑著不再去面對。

早在黑澤清二十年前的影片《X圣治》（Cure，1997）中，就有類似的手勢、類似的處理，叫人去描繪自己的生活，重新認(rèn)識自己。在《散步的侵略者》中，一方面當(dāng)真治體驗到諸如“占有”、“工作”等概念時，他木然的表情轉(zhuǎn)為笑顏；另一方面當(dāng)對方失去這些概念時，也都破涕為笑，感到輕松美好。形成概念與失去禁錮，竟然擁有同樣的喜悅，這看得直叫人起雞皮疙瘩。

《散步的侵略者》劇照，鳴海勸真治和她一起走

從《X圣治》里的刑警與妻子之間的精神問題開始（最后沒有表現(xiàn)治愈）；到《東京奏鳴曲》（Tokyo Sonata，2008）里的下崗父親與妻子，各自離開原本的身份而和好；到《岸邊之旅》（Journey To The Shore，2015）里的失蹤丈夫與妻子，魂游過往而和好；再到《毛骨悚然》（Creepy，2016）里的刑警與妻子，共演一出戲破案而和好；最后到本片，實質(zhì)上還是在用散步似的“悠閑”，去彌合一對夫妻之間秘而不宣的緊張關(guān)系。放下自以為重要的東西，生命真正的珍貴就會顯現(xiàn)。

那么，這種狀況是怎樣捕捉的呢？黑澤清從自己風(fēng)趣的性格中，找到了一個辦法：游戲感。它不是瞎玩，也不是編織規(guī)則在其中競技，而是一種輕松不經(jīng)意之下又透露著認(rèn)真在意的感覺。呈現(xiàn)在影像上，即是融合角度、鏡頭移動、鏡內(nèi)調(diào)度、環(huán)境聲及配樂等拍出了一些超日常的場景。

《散步的侵略者》劇照，真治與鳴海眺望天邊

比如在《東京奏鳴曲》里，開場就是攝影機(jī)與風(fēng)吹著的空房間平行橫移，配合著聲效給人感覺已是末世最后的景象。一切安靜規(guī)規(guī)整整，可又有風(fēng)推動窗簾，富有生機(jī)地舞動著，結(jié)果只是普通生活的一景。它不是我們熟悉的感覺，卻也不陌生。黑澤清是在把我們平日里注意到但沒能提升到顯意識里的東西，給揪了出來。

又如《散步的侵略者》里，臨近末尾真治與鳴海出逃，鳴海看著遠(yuǎn)方紅紅的天問道“侵略開始了嗎”。外星人真治回答說，“那是晚霞”。令人忍俊不禁，但又覺得哭笑都不是滋味。他這個人設(shè)，一半是來自于《X圣治》中的心理學(xué)殺手，他也是個（假裝）沒有概念、答非所問的人；另一半是脫胎于上述的丈夫角色，化用外星人附身來剝除他的成見，以便用全新的開放的態(tài)度來理解自己和妻子。

《散步的侵略者》劇照，記者櫻井與兩個外星人小孩

黑澤清常用到角色類型，還有一種是為了能達(dá)成自己執(zhí)著的求知欲，不惜持續(xù)接近邪惡而終被吞噬。其中，《X圣治》里的心理學(xué)教授和《藏尸樓》（Loft，2005）里的考古學(xué)教授比較典型。本片中的記者櫻井（長谷川博己 飾）也是這樣，他們通常都失去了正常的情感，很容易會迅速異化，是為男主角的反面鏡像。

不過櫻井又混雜了另外一面，即看似厲害、實則懦弱，必須借由別人之手去達(dá)成自己的目的。就像《X圣治》里的心理學(xué)殺手和《毛骨悚然》里的變態(tài)殺手，用言語唆使別人去殺人。櫻井也需要跟隨他的兩個外星人小孩（武力與智力的代表）的力量，自己不是外星人卻要躲在人皮之后，倒不如外星人來得勇敢真誠。比較可悲的是，生活里大量存在的都是櫻井這樣的人。所謂的“散步的侵略者”，反倒是擁抱并重新接受身邊人的人。

人們總說黑澤清的影片有著奇怪的趣味，笑點之無厘頭，卻又有種恐懼之感。或許可以用他自己的作品名來形容——“荒涼幻境”中，撥開“毛骨悚然”。我想，有了這樣的認(rèn)識才好進(jìn)入他的電影世界。

（PS：本片還有一部5集的聯(lián)動劇《預(yù)兆 散步的侵略者》，可以提前作為補(bǔ)充觀看。側(cè)重點不同，但還是電影更精彩。）

#電光幻影# 《散步的侵略者》，把世界打開，我們就在這里等你來。

把一部外星人的侵略片拍成了無限困惑的小文藝片，導(dǎo)演也算是獨(dú)具匠心了。

整部電影最拿人的應(yīng)該就是演員陣容，看見長澤雅美就很想看的電影，而松田龍平的表現(xiàn)也是一貫良好的。

但是在這部電影里，因為劇情的緣故，全程的松田龍平都是很平淡的，幾乎沒有大悲喜，只有安靜的腦子的運(yùn)轉(zhuǎn)，這種感覺上被限制了太多的發(fā)揮，雖然考驗了一個演員，但是其實也不是人人適合。只能說他算是完成任務(wù)了，全程面癱感的演繹也不算違和。而長澤雅美反而是那個工作量不大但是演的有些花瓶的角色，略有點浪費(fèi)了。

日系影片和電視劇常常有這樣節(jié)奏慢的內(nèi)容，慢到讓人覺得不可思議的無奈，本片就是如此，其實更像是世界奇妙物語的調(diào)子，很有趣，只是對外星人的入侵的預(yù)期被大規(guī)模破壞。倒是對于外星人收集概念這一行動本身，非常的有趣味性。

一批優(yōu)秀演員的匯集，慢節(jié)奏的進(jìn)行曲，揚(yáng)揚(yáng)調(diào)子，遇見晚霞，是一天美好記錄的一種回憶。

作者：小佛搞特

對我而言，笨拙的反派和主題的散亂都不是問題。核心是“外星人剝奪人類的慨念”這個高概念。

這不啻為一場語言學(xué)上的哲學(xué)試驗，是一部關(guān)于現(xiàn)象學(xué)的電影。

當(dāng)維特根斯坦將概念（思想）——語言——世界通過邏輯哲學(xué)連接起來的時候，這就為整個人類的思想畫了邊界，我們生活中所有的概念形成了一張概念之網(wǎng)，構(gòu)成了我們的世界。這也是海德格爾所說的“語言是存在之家”，當(dāng)語言之網(wǎng)形成之時，控制我們存在的并非自我，而是這張概念之網(wǎng)。想想吧，我們無往不存在于一個個概念當(dāng)中，我們永遠(yuǎn)無法突破于一個概念而存在。我們行動，我們是概念，行動也是概念。這也就是海德格爾所說的，并非我說語言，而是語言說我。

這一點從電影開場的第一幕就能看出端倪——外星人少女在魚缸中撈魚這個動作，充滿了象征的意味，魚就是人腦中的概念。

人在被抽取概念之后，呈現(xiàn)出一種瘋癲，在黑澤清的眼里，這并非貶義，而是一個獲取了自由的人，重回本真的狀態(tài)。當(dāng)然，他們失去的概念，有的只是這張語言之網(wǎng)的邊角，有的卻是主軸，所以失去概念的人，所呈現(xiàn)出瘋癲的狀態(tài)和嚴(yán)重程度也就并不一致。

讓我看看影片中幾個重要的案例。

案例一：家人。

這是影片中第一個被外星人奪走的概念。當(dāng)妹妹/小姨子的概念令外星人真治感到迷惑，他問明日美什么是“家人”后，家人的概念從妹妹腦中奪走。隨后妹妹落淚，（后面我們能看到每一個被偷走概念的人都會落淚），跌落在地（每一個被奪走概念的人都會有的動作），呈現(xiàn)出一種超脫的狀態(tài)，當(dāng)即要離開姐姐家。當(dāng)姐姐追出來時，她顯示出開心的似乎被某種東西釋放的輕松?！匦滤伎技彝サ年P(guān)系。

在這個案例之后，借另外一個外星人之口，再次表明了“語言——概念”這個電影的核心元素：“人類不知不覺中就會依賴語言吧”，這也是導(dǎo)演整部電影的切入口。

案例二：。。。的/擁有/占有欲。

當(dāng)真治奪走一個男子“擁有”這個概念后，在影片的后面形成了互文。我們看到一個足不出戶對世界毫不關(guān)心只關(guān)心自己一畝三分田的男子，不再有“擁有”這個概念，他認(rèn)為世界大同，于是走上街頭，向民眾宣傳反戰(zhàn)的思想。他認(rèn)為，正是由于人們的占有欲太強(qiáng)，害怕失去的恐懼導(dǎo)致了戰(zhàn)爭。——反戰(zhàn)的表意。

“不侵略，人類100年后也會自我毀滅吧”，黑澤清再次借外星人之口，表達(dá)了語言和概念對人類的束縛。影片中提到失去概念的人反而會幸福。看似荒謬的表達(dá)，實則有著嚴(yán)肅的思考。

概念三：工作。

這個是本片最具喜感的一幕。當(dāng)鳴海的工作狂上司，被奪走了“工作”這個概念之后，他呈現(xiàn)出一種狂喜的狀態(tài)：在辦公桌上跳來跳去，打翻各種模型——一種反資本主義異化的象征。

這個場景還埋了一個小小的暗線，真治為鳴海出氣抽走上司工作這個概念，實則是在學(xué)習(xí)“愛”。

概念四：愛。

這是貫穿整部影片最重要的概念。真治/外星人從一開場就在有意或者無意學(xué)習(xí)“愛”這個概念，從真治了解夫婦這個概念，到食物，再到教堂偷取上帝之愛未能成功，到最后，終于明白鳴海對自己的愛，可以說這是一部關(guān)于學(xué)習(xí)愛的電影，既是外星人的，也是真治的，二者在愛的頓悟中完成統(tǒng)一。愛——是超脫語言的宇宙第一真理，得以呈現(xiàn)。

當(dāng)抽取了鳴海之愛的真治，反而一屁股跌落在地（和之前形成了對比），由此，他完成了自我的救贖。有趣的一點，當(dāng)獲得愛的真治面對美景而發(fā)出感嘆，有了愛，一切都不一樣了。愛，產(chǎn)生美。

這同樣回應(yīng)了維特根斯坦所說的不可說之物，包括愛，信仰，真理等這種東西，并不能用語言去解釋，只能用諭示的方式呈現(xiàn)，而黑澤清就用電影的方式玩了一場“語言-影像游戲。而導(dǎo)演就是侵占者，他拿走我們腦中那些自認(rèn)為重要的概念，看看會發(fā)生什么，這個略帶有惡作劇式的侵占方式，以一種輕松的愉悅的散步方式展開，顯得挺可愛。

而擅長恐怖片的黑澤清也并沒有完全丟掉他的作者性?？植?，是通過影像調(diào)度以一種日常化的隱蔽方式呈現(xiàn)。印象比較深刻的是，導(dǎo)演常用搖移鏡頭，讓人物“突然”以固定的方式出現(xiàn)在鏡頭中，運(yùn)動的鏡頭和靜止的人物造成一種觀者的不適?；蛘呃苗R頭和場面調(diào)度，通過光影的變化來呈現(xiàn)一種恐怖的氛圍，比如天野在和櫻井第一次在轉(zhuǎn)播車見面談話的場景。鏡頭先是平移到日光下，隨著兩人談話，再平移回轉(zhuǎn)播車另一背陽地的時候，天野突然如鬼魅般出現(xiàn)在黑色的陰影當(dāng)中。

當(dāng)然，這部影片的高概念也有很多漏洞。正如維特根斯坦后期哲學(xué)否定了邏輯哲學(xué)一樣，他認(rèn)為概念-詞語并非一成不變的。語言，尤其是日常語言并非概念之錨。如果我們的世界出于概念之網(wǎng)中，我們的網(wǎng)應(yīng)該是密不透風(fēng)的。比如，在解釋家人的時候，如果要完全解釋，那我們應(yīng)該窮舉所有家人的關(guān)系，這幾乎是無窮無盡的。再比如，工作這個概念，每個人對工作的概念也都是不同的，外星人怎么只通過一個人就獲取了概念最本質(zhì)的了解呢？

在愛這個概念當(dāng)中，我們也看到類似的這種簡化，更何況，對于這種不可說之物，影像的表達(dá)也顯得捉襟見肘。黑澤清未能在這個更具有思辨可能的概念上深入下去，不能說多少有點遺憾。這也印證了每年拍一部電影的黑澤清的游戲觀，他并沒有深入下去的主觀意識，這一切對于導(dǎo)演而言，不過是個”語言-影像游戲”。

最近看了多部日本電影，水平參差不齊，類型千變?nèi)f化，其中令人印象最深的要數(shù)今天接下來所要介紹的這部科幻題材影片。

日本電影《散步的侵略者》

作品類型：科幻

主要演員：長澤雅美（飾演鳴海）、松田龍平（飾演真治）、長谷川博己（飾演櫻井）、高杉真宙（飾演天野）、恒松祐里（飾演立花）

劇情概述：以外星人入侵（奪取“概念”）為由頭，訴說“愛”的無堅不摧

上映時間：2017年9月9日在日本上映

這是一部披著“科幻”外衣，訴說人間永恒主題“愛”的影片，愛的芬芳在不知不覺中彌漫了整部作品，導(dǎo)演特意采用“先抑后揚(yáng)”的敘事模式，令大熒幕前的各位越看越沉醉、越看越入迷。

只言片語后，進(jìn)入點評階段。

I，四大金剛

導(dǎo)演黑澤清+演員（長澤雅美+松田龍平+長谷川博己）

黑澤清：一個在世界范圍內(nèi)，有著一定知名度的日本導(dǎo)演。他的作品里，時而充滿著驚悚、恐怖的氛圍；時而夾雜著平淡、自然的生活氣息；時而融匯了犀利、嚴(yán)肅的現(xiàn)實批判?？傊朔Q“黑澤第二”的他，每一部作品都能給觀眾帶來不一樣的體現(xiàn)。

長澤雅美+松田龍平+長谷川博己：三人都是當(dāng)代日本數(shù)一數(shù)二的名角。

雅美，風(fēng)姿卓越，演技脫俗；

龍平，個性不羈，實力不俗；

長谷川，為人謙和，演技高超。

四大金剛，齊聚一堂。

II，科幻外衣

外星人+奪取概念

導(dǎo)演設(shè)計的“科幻”元素相當(dāng)簡易，說的嚴(yán)苛一些，太老套（外星人入侵人類，恒久不變的老話題）。

如何“舊瓶裝新酒”？如何讓“俗套”的故事變得“脫俗”、“有趣”？

為此，黑澤清引入了“奪取概念”元素。什么是“奪取概念”？說通俗一些，就是將人腦中的部分“概念”體（記憶）抽離（比方說，每個人腦中都有“工作”這個概念，現(xiàn)在將其剝離，產(chǎn)生的結(jié)果就是“人類將不知道工作為何物？”，一提及“工作”兩字，人類可能就會去“玩”、去”吃“、去”靜默“，反正就是“不干活”）。

黑澤清通過重新定義“入侵”的意義，為老套的科幻主題，換上了新衣。

III，雙線敘事

1，愛情線索，夫妻組合——鳴海（人類）+真治（外星人），簡稱“愛的發(fā)現(xiàn)之旅”。

2，友情線索，櫻井（人類記者）+天野（高智商外星人）+立花（暴力系外星人），簡稱“友情發(fā)現(xiàn)之旅”。

注釋：真治+天野+立花，皆是被外星人附體。

影片從一開始就是雙線并行（愛情+友情），直到后半段，當(dāng)櫻井找到了同為“向?qū)А钡镍Q海，兩線才漸漸地產(chǎn)生出了“交點”（雖然這個“點”轉(zhuǎn)瞬即逝），隨后又是迅速分離——友情線消亡、愛情線延續(xù)。

導(dǎo)演利用雙線敘事，著力傳遞了兩個信息，即：人類不可或缺的兩大情感需要，友情與愛情。

IV，內(nèi)核揭秘

如今長存的有信，有望，有愛這三樣，其中最大的是愛。

——《圣經(jīng)》哥林多前書13：13

人世間，愛最大，愛最可貴，愛永不凋零。

或許有一天，人的記憶不再清晰，人的頭腦不再靈活，人的機(jī)能不再康健，但這一切都阻擋不了愛的傳播，只要有生靈的地方，就有愛的種子，就是愛的馨香。正如影片中所展現(xiàn)的，當(dāng)外星人真治獲取了鳴海的“愛”（這一概念）后，一種前所未有的感覺（愛心充滿）掃過阿真的大腦，令其徹底改變。這就是“愛”的能力，這就是“愛”的力量，這就是“愛”的功效。

黑澤清以“科幻之名”，縱情訴說“真情大愛”，令眾人過目難忘、意猶未盡。

寥寥片語，簡述了在下對于本作的些許感想，希望對于各位影迷有所幫助。

導(dǎo)演★★★★☆（有想法，有深度，有特色）

演員★★★★☆（三位主力演員，居功至偉）

劇情★★★★☆（假“科幻”，真“大愛”）

視效★★☆☆☆（特效畫面太少，過于平淡無奇）

音效★☆☆☆☆（差強(qiáng)人意）

推薦度★★★☆☆（中上水平的作品，有時間可以關(guān)注一下）

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