這個(gè)評分我覺得是低了，怎樣都值七分多才對。

要是有人和我一樣，擔(dān)心是不是因?yàn)殡娪安缓媒庾x才低分，所以來先看看影評做功課的話，那我是支持的，我一開始也看了一些評價(jià)比較好的影評打底。我的觀影前建議是，“散步”與“侵略者”是主要概念，散步指的是帶有隨機(jī)性和生活氣息，而侵略者更像是探索者，電影在借他們的視角探討生活中我們經(jīng)常忽視的一些事情，一開始的心理預(yù)期就不要放在什么懸疑恐怖大場面上面。至于要不要把所有劇透也一起看了就見仁見智，我個(gè)人認(rèn)為這部電影的劇情懸念不是最重要的，而且結(jié)尾其實(shí)也能猜到一二，不過保留一點(diǎn)懸念感觀影體驗(yàn)應(yīng)該還是會好一些。

接下來是個(gè)人感受，有劇透。

電影中展現(xiàn)了五次概念奪取的場景，除了最后一次奪取愛，前四次奪取了他們的家人，擁有，自我與他人，工作的概念后，他們都得到了解脫。這四個(gè)概念都是你不會在意的概念，但是這種看似微不足道的東西很多時(shí)候成為束縛自己的枷鎖。那個(gè)被奪取擁有房子的概念的人不再是宅男，他開始接觸外面的世界甚至站在凳子上發(fā)表小講話，但他居然不知道自己到底是被奪取了什么讓他這么快樂。一些束縛我們的概念已經(jīng)分散到意識中的方方面面，當(dāng)你把它整層揭去之后居然無法察覺到這個(gè)認(rèn)知的平面到底哪里發(fā)生了變化。

電影中的主線是主角夫婦的感情重建過程。開頭時(shí)夫婦倆的感情名存實(shí)亡，但是妻子潛意識中還是在意真治的。被入侵的真治時(shí)不時(shí)地會提起曾經(jīng)的一些甜蜜瞬間，這讓妻子陷入回憶，他們的感情開始重生。我沒有經(jīng)歷過這樣的狀態(tài)，但是我在想，也許忙碌無味的生活使我們不再有空回憶曾經(jīng)的美好記憶，眼前只剩當(dāng)前對方的種種不好，忘記了婚姻與愛情的完整模樣，只剩下潛意識中的責(zé)任感。真治在整理回憶的時(shí)候沒有偏重，這喚醒了妻子對曾經(jīng)幸福的向往，同時(shí)也加深了真治對自己的認(rèn)識。他從一開始被妻子手忙腳亂地照顧到后面遇到危機(jī)時(shí)主動挺身而出，他開始接受丈夫的身份。這條線的高潮是從真治了解愛后開始的，他沒有奪取愛，應(yīng)該是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了愛的復(fù)雜性和多面性，他決定自己去尋找吧。全劇中我印象最深的段落就是他們在酒店床上那段。當(dāng)妻子發(fā)現(xiàn)她可以再次獲得愛卻要馬上面對世界的毀滅之后，她的內(nèi)心想必是痛苦的，一切都太晚了。而她心中久違的愛意又是那么濃烈，以至于希望真治親手殺死她，不愿去面對真治先死之后愛情的再次消亡。但真治已經(jīng)逐漸像人類了，他不干。于是她決定讓他奪取愛，讓她的濃烈愛意在外星人種族之中保存下去，同時(shí)也將她從這種到手卻面臨失去的痛苦中解救出來。真治最后還是因?yàn)閷τ趷鄣目释?，并在奪取了愛之后變成了完整的人。

對于最后外星人停止進(jìn)攻的原因，我很贊同有一篇影評中提到的愛對于外星人是有害的這一觀點(diǎn)。我一開始也覺得光因?yàn)橛辛藧劬屯Ｖ惯M(jìn)攻好像說不過去，但是如果地球因?yàn)閻鄣拇嬖诙デ致缘膬r(jià)值，這倒是有可能。三個(gè)先驅(qū)者不論做了什么，他們都是以集體意志為重，完成任務(wù)后死了也沒關(guān)系。真治對妻子再怎么有感情他也還是按照任務(wù)流程確認(rèn)了侵略，但是在確認(rèn)后因?yàn)閻鬯谝欢ǔ潭壬媳撑蚜送?，而集體意志就怕出現(xiàn)這種害群之馬。愛可以讓人背叛陣營，所以這是危險(xiǎn)的，他們不需要這種精神食糧，因此放棄了侵略。最后的結(jié)局有點(diǎn)俗套，但還是讓人嘆息。真治因?yàn)橛辛藧鬯猿蔀榱送暾娜?，他像個(gè)丈夫一樣守護(hù)妻子，但妻子的狀態(tài)也是因他而起。愛只能存在于他們之中的一個(gè)，他們的感情注定是悲劇。地球之所以沒有毀滅是因?yàn)樗隣奚俗约旱膼郏厍螂m沒有毀滅，她的世界卻因?yàn)槭チ藧鄱鴼缌恕＿@么一來我反倒是希望最后結(jié)局是地球毀滅，這樣結(jié)局也不會這么虐心。

話說龍平真是……剃了胡子之后一點(diǎn)都不顯老啊。四肢不協(xié)調(diào)說不定是生活中的真實(shí)狀態(tài)……

單純想從學(xué)術(shù)上吐槽一下這部片的一個(gè)片段……

其實(shí)本片有很多地方值得吐槽，比如是一個(gè)披著科幻外殼的愛情片，比如搞不懂外星人侵略地球?yàn)槭裁匆壤斫獾厍蛉藢芏嘣~語的概念，比如兩位向?qū)У降资鞘裁垂砹鰰驹谕庑侨四沁叀?/p>

總之男主外星人附身到女主老公身上，為侵略做準(zhǔn)備，即是跟地球人接觸并學(xué)會他們的一些概念，在外星人學(xué)到概念的同時(shí)，教給他們概念的那個(gè)人類就會失去這個(gè)概念。

中間男主在教堂里想了解愛的概念，神父跟他講了半天把他講蒙圈了所以他沒能Get到愛的概念，后來女主拜托他千萬別奪走別人對愛的概念。

最后侵略就要開始了，女主知道人類就要滅亡了，突然問男主你拿到愛的概念了嗎？沒有？那可不行，那樣你回去母星后你們都會誤解人類的！快從我身上奪走愛的概念吧！我現(xiàn)在內(nèi)心正充滿著愛?。獒u的演技還是沒什么長進(jìn)呃）然后男主就拿走愛的概念了，頓時(shí)感覺整個(gè)人都不一樣了！

而我要吐槽的就是接下來這個(gè)片段，也就是圖片中的這一應(yīng)該是屬于本片的核心鏡頭了。男女主開車到河邊，現(xiàn)在男主得到愛的概念了，而女主失去愛的概念了。男主看著河邊說，突然看著感覺就很不一樣了！而女主說，我倒啥感覺都沒有。

我能理解這里導(dǎo)演想表達(dá)的是男主心里有愛了，所以他看到風(fēng)景，有了不同的心情，懂得了欣賞。而女主被剝奪了愛，面對美景也毫無感觸。

聽起來沒什么毛病，然后從概念上就出了毛病…

根據(jù)積極心理學(xué)的創(chuàng)始人Peterson和Seligman定義的6大核心美德，24個(gè)積極特質(zhì)中，“愛”屬于Humanity，而Appreciation of beauty屬于Transcendence，是不同的兩大核心。在理解自己是否有Appreciation of beauty的時(shí)候有一種說法就是“看到美好的事物時(shí)，總會觸動我內(nèi)心深處的情愫”。是否有愛是“我能夠接受別人的愛；我能夠表達(dá)別人的愛；我能夠感受到自己生命中有愛的存在”。

所以從這部片來說，我能看得出來男主得到的概念確實(shí)是“愛”的，這是從前前后后的情節(jié)中看出來的，男主有了“愛”的特質(zhì)。但惟獨(dú)這個(gè)所謂的重要片段是看不出來的。不應(yīng)該用看到美景有沒有感受來表現(xiàn)是否有愛，因?yàn)閻酆虯ppreciation of beauty是兩個(gè)概念，和不同的表現(xiàn)方法……

………主要就是想吐槽這個(gè)，因?yàn)槲覍懏厴I(yè)論文的時(shí)候被它折磨過………

如果沒有后面這個(gè)片段我會以為它想說，要放下自以為重要的東西，才能感受到生命真正的珍貴。因?yàn)楫?dāng)外星人奪走“占有”“工作”等概念時(shí)，被奪走概念的人明顯也變輕松了，這里肯定也是導(dǎo)演想表達(dá)的，可惜后面莫名上升到愛的主旋律比較失望……

從電影的描述可以看出，外星人沒有實(shí)體，而是以一種類型精神力的方式存在，但他們可以奪取其他生物的意識取而代之。談到侵略首先考慮的就是目的，一般而言無非物質(zhì)資源或生存空間。而片中的外星人比較特殊，是一種以奪取其他文明的知識或特有的意識形態(tài)來讓自己的精神力逐漸強(qiáng)大的特殊文明。

他們一旦發(fā)現(xiàn)自己不掌握的精神符號，便會興奮的奪取過來充實(shí)自己。從一些細(xì)節(jié)來看，外星人對生命普遍漠視，性格冷酷，不計(jì)較個(gè)體利益，以完成任務(wù)為第一順位。這讓我想起了一種昆蟲，就是工蜂，任勞任怨，生存意義就是滿足蜂王和種群的需求，沒有個(gè)體存在意義，而是以集體價(jià)值存在。所以我猜測外星種族也是類型的社會結(jié)構(gòu)，甚至也有類似母體的存在。

這導(dǎo)致我對結(jié)尾外星人沒有進(jìn)行侵略有了新的解讀，外星人并非被愛所感化，因?yàn)閺钠衼砜?，某一外星人是無法去決定另一個(gè)外星人的思想的，他們也會有不同的想法，更不要說去影響一個(gè)種族。三個(gè)外星人其實(shí)是以考察者身份來到地球的，目的是評估地球有沒有侵略的價(jià)值。那么最終沒有侵略的原因也必然是地球沒有價(jià)值。原因是因?yàn)椤皭邸边@個(gè)概念的存在，但并不是很多人想的那么美好，而是愛這種東西對于這種類似蜂群的社會結(jié)構(gòu)而言是猶如病毒般的存在。試想，如果一個(gè)工蜂覺得某些東西比蜂王更重要，更值得去守護(hù)，那么蜂群還能維持存在嗎？從片中情節(jié)看，最初決定傳送信號的時(shí)候， 真治還沒有了解到“愛”這個(gè)概念，因此此時(shí)外星人對地球的評估還是值得侵略。而當(dāng)外星人大部隊(duì)真正到達(dá)地球后，通過和真治接觸后，母體才了解到地球存在“愛“這個(gè)概念，并將此評估為有害思想，最后階段決定停止侵略。

事實(shí)上借由真治在片中的變化也可以看出”愛“這種精神”病毒“對外星人的侵蝕，從片尾的真治身上，你還能感受到很多外星人的痕跡嗎，事實(shí)上他已經(jīng)完全被同化為人類。

黑澤清仿佛有雙來自地獄的眼睛，透視人間、洞穿執(zhí)念。從始至終他都保持著自己特有的視角和趣味，包裹在類型片的外殼里。每次又有程度不一的波動，讓類型顯得似是而非，不斷突破著自身。他關(guān)注人心，也關(guān)注人所在的環(huán)境。

大概從拍恐怖片開始，他就很喜歡風(fēng)推簾動的感覺，喜歡那種在日常之物上顯現(xiàn)的不可名狀的無形之感。社會學(xué)出身的他非常敏感于環(huán)境和人的互相影響，也很感興趣從感性之物中抽象得來的概念如何形成、如何使人墮落、又如何給人救贖。

《散步的侵略者》海報(bào)

黑澤清以往作品走心理恐懼的路線，似乎人們不太能看出他想凸顯的意味來。所以此次新作《散步的侵略者》（Before We Vanish）借用了外星人的設(shè)定，為了解地球人方便自己實(shí)施侵略，他們一是以身邊親近的人作為自己的“向?qū)А?，二是收集常人腦海中的概念進(jìn)行。這樣的呈現(xiàn)，起碼在行動規(guī)則的理解上相對明確些。

通常，黑澤清影片里的男人都為工作所累，忽略了家庭、忽略了親人的感受；女人在此卻顯得更為堅(jiān)韌，更為包容有力。家的位置要么是在斜坡上，要么是在火車軌道附近，要么是雖然看起來還正常、但家人關(guān)系已巨變。總之，他是以搖搖欲墜的家庭為單位，走向擁有更廣泛關(guān)系的社會，由此來回望自身的家庭問題。他覺得這種溝通不暢導(dǎo)致的關(guān)系裂變，需要通過走出家門、走出慣常生活，通過散步和旅行——擺脫過去那一成不變的自己時(shí)，放下一些東西，才能重建彼此的了解。

《散步的侵略者》收集人類概念的手勢，在《X圣治》中也有

散步，即是在一定程度上放棄“目的”這個(gè)概念。散步時(shí)，可以對隨時(shí)到來的事物敞開觀察、接納它們的機(jī)會。就像影片中的男主角真治（松田龍平 飾）被外星人附體后，每日出門散步，在與人隨機(jī)的接觸中，學(xué)習(xí)體驗(yàn)各種不同的概念。他的確有目的——收集概念了解人類，但同時(shí)又沒有目的，不知會有怎樣的概念出現(xiàn)，而存在著驚喜。因?yàn)槲覀儗σ呀?jīng)熟悉的東西，不會再花時(shí)間去描述，或者壓抑著不再去面對。

早在黑澤清二十年前的影片《X圣治》（Cure，1997）中，就有類似的手勢、類似的處理，叫人去描繪自己的生活，重新認(rèn)識自己。在《散步的侵略者》中，一方面當(dāng)真治體驗(yàn)到諸如“占有”、“工作”等概念時(shí)，他木然的表情轉(zhuǎn)為笑顏；另一方面當(dāng)對方失去這些概念時(shí)，也都破涕為笑，感到輕松美好。形成概念與失去禁錮，竟然擁有同樣的喜悅，這看得直叫人起雞皮疙瘩。

《散步的侵略者》劇照，鳴海勸真治和她一起走

從《X圣治》里的刑警與妻子之間的精神問題開始（最后沒有表現(xiàn)治愈）；到《東京奏鳴曲》（Tokyo Sonata，2008）里的下崗父親與妻子，各自離開原本的身份而和好；到《岸邊之旅》（Journey To The Shore，2015）里的失蹤丈夫與妻子，魂游過往而和好；再到《毛骨悚然》（Creepy，2016）里的刑警與妻子，共演一出戲破案而和好；最后到本片，實(shí)質(zhì)上還是在用散步似的“悠閑”，去彌合一對夫妻之間秘而不宣的緊張關(guān)系。放下自以為重要的東西，生命真正的珍貴就會顯現(xiàn)。

那么，這種狀況是怎樣捕捉的呢？黑澤清從自己風(fēng)趣的性格中，找到了一個(gè)辦法：游戲感。它不是瞎玩，也不是編織規(guī)則在其中競技，而是一種輕松不經(jīng)意之下又透露著認(rèn)真在意的感覺。呈現(xiàn)在影像上，即是融合角度、鏡頭移動、鏡內(nèi)調(diào)度、環(huán)境聲及配樂等拍出了一些超日常的場景。

《散步的侵略者》劇照，真治與鳴海眺望天邊

比如在《東京奏鳴曲》里，開場就是攝影機(jī)與風(fēng)吹著的空房間平行橫移，配合著聲效給人感覺已是末世最后的景象。一切安靜規(guī)規(guī)整整，可又有風(fēng)推動窗簾，富有生機(jī)地舞動著，結(jié)果只是普通生活的一景。它不是我們熟悉的感覺，卻也不陌生。黑澤清是在把我們平日里注意到但沒能提升到顯意識里的東西，給揪了出來。

又如《散步的侵略者》里，臨近末尾真治與鳴海出逃，鳴?？粗h(yuǎn)方紅紅的天問道“侵略開始了嗎”。外星人真治回答說，“那是晚霞”。令人忍俊不禁，但又覺得哭笑都不是滋味。他這個(gè)人設(shè)，一半是來自于《X圣治》中的心理學(xué)殺手，他也是個(gè)（假裝）沒有概念、答非所問的人；另一半是脫胎于上述的丈夫角色，化用外星人附身來剝除他的成見，以便用全新的開放的態(tài)度來理解自己和妻子。

《散步的侵略者》劇照，記者櫻井與兩個(gè)外星人小孩

黑澤清常用到角色類型，還有一種是為了能達(dá)成自己執(zhí)著的求知欲，不惜持續(xù)接近邪惡而終被吞噬。其中，《X圣治》里的心理學(xué)教授和《藏尸樓》（Loft，2005）里的考古學(xué)教授比較典型。本片中的記者櫻井（長谷川博己 飾）也是這樣，他們通常都失去了正常的情感，很容易會迅速異化，是為男主角的反面鏡像。

不過櫻井又混雜了另外一面，即看似厲害、實(shí)則懦弱，必須借由別人之手去達(dá)成自己的目的。就像《X圣治》里的心理學(xué)殺手和《毛骨悚然》里的變態(tài)殺手，用言語唆使別人去殺人。櫻井也需要跟隨他的兩個(gè)外星人小孩（武力與智力的代表）的力量，自己不是外星人卻要躲在人皮之后，倒不如外星人來得勇敢真誠。比較可悲的是，生活里大量存在的都是櫻井這樣的人。所謂的“散步的侵略者”，反倒是擁抱并重新接受身邊人的人。

人們總說黑澤清的影片有著奇怪的趣味，笑點(diǎn)之無厘頭，卻又有種恐懼之感。或許可以用他自己的作品名來形容——“荒涼幻境”中，撥開“毛骨悚然”。我想，有了這樣的認(rèn)識才好進(jìn)入他的電影世界。

（PS：本片還有一部5集的聯(lián)動劇《預(yù)兆 散步的侵略者》，可以提前作為補(bǔ)充觀看。側(cè)重點(diǎn)不同，但還是電影更精彩。）

#電光幻影# 《散步的侵略者》，把世界打開，我們就在這里等你來。

把一部外星人的侵略片拍成了無限困惑的小文藝片，導(dǎo)演也算是獨(dú)具匠心了。

整部電影最拿人的應(yīng)該就是演員陣容，看見長澤雅美就很想看的電影，而松田龍平的表現(xiàn)也是一貫良好的。

但是在這部電影里，因?yàn)閯∏榈木壒?，全程的松田龍平都是很平淡的，幾乎沒有大悲喜，只有安靜的腦子的運(yùn)轉(zhuǎn)，這種感覺上被限制了太多的發(fā)揮，雖然考驗(yàn)了一個(gè)演員，但是其實(shí)也不是人人適合。只能說他算是完成任務(wù)了，全程面癱感的演繹也不算違和。而長澤雅美反而是那個(gè)工作量不大但是演的有些花瓶的角色，略有點(diǎn)浪費(fèi)了。

日系影片和電視劇常常有這樣節(jié)奏慢的內(nèi)容，慢到讓人覺得不可思議的無奈，本片就是如此，其實(shí)更像是世界奇妙物語的調(diào)子，很有趣，只是對外星人的入侵的預(yù)期被大規(guī)模破壞。倒是對于外星人收集概念這一行動本身，非常的有趣味性。

一批優(yōu)秀演員的匯集，慢節(jié)奏的進(jìn)行曲，揚(yáng)揚(yáng)調(diào)子，遇見晚霞，是一天美好記錄的一種回憶。

作者：小佛搞特

對我而言，笨拙的反派和主題的散亂都不是問題。核心是“外星人剝奪人類的慨念”這個(gè)高概念。

這不啻為一場語言學(xué)上的哲學(xué)試驗(yàn)，是一部關(guān)于現(xiàn)象學(xué)的電影。

當(dāng)維特根斯坦將概念（思想）——語言——世界通過邏輯哲學(xué)連接起來的時(shí)候，這就為整個(gè)人類的思想畫了邊界，我們生活中所有的概念形成了一張概念之網(wǎng)，構(gòu)成了我們的世界。這也是海德格爾所說的“語言是存在之家”，當(dāng)語言之網(wǎng)形成之時(shí)，控制我們存在的并非自我，而是這張概念之網(wǎng)。想想吧，我們無往不存在于一個(gè)個(gè)概念當(dāng)中，我們永遠(yuǎn)無法突破于一個(gè)概念而存在。我們行動，我們是概念，行動也是概念。這也就是海德格爾所說的，并非我說語言，而是語言說我。

這一點(diǎn)從電影開場的第一幕就能看出端倪——外星人少女在魚缸中撈魚這個(gè)動作，充滿了象征的意味，魚就是人腦中的概念。

人在被抽取概念之后，呈現(xiàn)出一種瘋癲，在黑澤清的眼里，這并非貶義，而是一個(gè)獲取了自由的人，重回本真的狀態(tài)。當(dāng)然，他們失去的概念，有的只是這張語言之網(wǎng)的邊角，有的卻是主軸，所以失去概念的人，所呈現(xiàn)出瘋癲的狀態(tài)和嚴(yán)重程度也就并不一致。

讓我看看影片中幾個(gè)重要的案例。

案例一：家人。

這是影片中第一個(gè)被外星人奪走的概念。當(dāng)妹妹/小姨子的概念令外星人真治感到迷惑，他問明日美什么是“家人”后，家人的概念從妹妹腦中奪走。隨后妹妹落淚，（后面我們能看到每一個(gè)被偷走概念的人都會落淚），跌落在地（每一個(gè)被奪走概念的人都會有的動作），呈現(xiàn)出一種超脫的狀態(tài)，當(dāng)即要離開姐姐家。當(dāng)姐姐追出來時(shí)，她顯示出開心的似乎被某種東西釋放的輕松。——重新思考家庭的關(guān)系。

在這個(gè)案例之后，借另外一個(gè)外星人之口，再次表明了“語言——概念”這個(gè)電影的核心元素：“人類不知不覺中就會依賴語言吧”，這也是導(dǎo)演整部電影的切入口。

案例二：。。。的/擁有/占有欲。

當(dāng)真治奪走一個(gè)男子“擁有”這個(gè)概念后，在影片的后面形成了互文。我們看到一個(gè)足不出戶對世界毫不關(guān)心只關(guān)心自己一畝三分田的男子，不再有“擁有”這個(gè)概念，他認(rèn)為世界大同，于是走上街頭，向民眾宣傳反戰(zhàn)的思想。他認(rèn)為，正是由于人們的占有欲太強(qiáng)，害怕失去的恐懼導(dǎo)致了戰(zhàn)爭?！磻?zhàn)的表意。

“不侵略，人類100年后也會自我毀滅吧”，黑澤清再次借外星人之口，表達(dá)了語言和概念對人類的束縛。影片中提到失去概念的人反而會幸福?？此苹闹嚨谋磉_(dá)，實(shí)則有著嚴(yán)肅的思考。

概念三：工作。

這個(gè)是本片最具喜感的一幕。當(dāng)鳴海的工作狂上司，被奪走了“工作”這個(gè)概念之后，他呈現(xiàn)出一種狂喜的狀態(tài)：在辦公桌上跳來跳去，打翻各種模型——一種反資本主義異化的象征。

這個(gè)場景還埋了一個(gè)小小的暗線，真治為鳴海出氣抽走上司工作這個(gè)概念，實(shí)則是在學(xué)習(xí)“愛”。

概念四：愛。

這是貫穿整部影片最重要的概念。真治/外星人從一開場就在有意或者無意學(xué)習(xí)“愛”這個(gè)概念，從真治了解夫婦這個(gè)概念，到食物，再到教堂偷取上帝之愛未能成功，到最后，終于明白鳴海對自己的愛，可以說這是一部關(guān)于學(xué)習(xí)愛的電影，既是外星人的，也是真治的，二者在愛的頓悟中完成統(tǒng)一。愛——是超脫語言的宇宙第一真理，得以呈現(xiàn)。

當(dāng)抽取了鳴海之愛的真治，反而一屁股跌落在地（和之前形成了對比），由此，他完成了自我的救贖。有趣的一點(diǎn)，當(dāng)獲得愛的真治面對美景而發(fā)出感嘆，有了愛，一切都不一樣了。愛，產(chǎn)生美。

這同樣回應(yīng)了維特根斯坦所說的不可說之物，包括愛，信仰，真理等這種東西，并不能用語言去解釋，只能用諭示的方式呈現(xiàn)，而黑澤清就用電影的方式玩了一場“語言-影像游戲。而導(dǎo)演就是侵占者，他拿走我們腦中那些自認(rèn)為重要的概念，看看會發(fā)生什么，這個(gè)略帶有惡作劇式的侵占方式，以一種輕松的愉悅的散步方式展開，顯得挺可愛。

而擅長恐怖片的黑澤清也并沒有完全丟掉他的作者性?？植?，是通過影像調(diào)度以一種日常化的隱蔽方式呈現(xiàn)。印象比較深刻的是，導(dǎo)演常用搖移鏡頭，讓人物“突然”以固定的方式出現(xiàn)在鏡頭中，運(yùn)動的鏡頭和靜止的人物造成一種觀者的不適?；蛘呃苗R頭和場面調(diào)度，通過光影的變化來呈現(xiàn)一種恐怖的氛圍，比如天野在和櫻井第一次在轉(zhuǎn)播車見面談話的場景。鏡頭先是平移到日光下，隨著兩人談話，再平移回轉(zhuǎn)播車另一背陽地的時(shí)候，天野突然如鬼魅般出現(xiàn)在黑色的陰影當(dāng)中。

當(dāng)然，這部影片的高概念也有很多漏洞。正如維特根斯坦后期哲學(xué)否定了邏輯哲學(xué)一樣，他認(rèn)為概念-詞語并非一成不變的。語言，尤其是日常語言并非概念之錨。如果我們的世界出于概念之網(wǎng)中，我們的網(wǎng)應(yīng)該是密不透風(fēng)的。比如，在解釋家人的時(shí)候，如果要完全解釋，那我們應(yīng)該窮舉所有家人的關(guān)系，這幾乎是無窮無盡的。再比如，工作這個(gè)概念，每個(gè)人對工作的概念也都是不同的，外星人怎么只通過一個(gè)人就獲取了概念最本質(zhì)的了解呢？

在愛這個(gè)概念當(dāng)中，我們也看到類似的這種簡化，更何況，對于這種不可說之物，影像的表達(dá)也顯得捉襟見肘。黑澤清未能在這個(gè)更具有思辨可能的概念上深入下去，不能說多少有點(diǎn)遺憾。這也印證了每年拍一部電影的黑澤清的游戲觀，他并沒有深入下去的主觀意識，這一切對于導(dǎo)演而言，不過是個(gè)”語言-影像游戲”。

最近看了多部日本電影，水平參差不齊，類型千變?nèi)f化，其中令人印象最深的要數(shù)今天接下來所要介紹的這部科幻題材影片。

日本電影《散步的侵略者》

作品類型：科幻

主要演員：長澤雅美（飾演鳴海）、松田龍平（飾演真治）、長谷川博己（飾演櫻井）、高杉真宙（飾演天野）、恒松祐里（飾演立花）

劇情概述：以外星人入侵（奪取“概念”）為由頭，訴說“愛”的無堅(jiān)不摧

上映時(shí)間：2017年9月9日在日本上映

這是一部披著“科幻”外衣，訴說人間永恒主題“愛”的影片，愛的芬芳在不知不覺中彌漫了整部作品，導(dǎo)演特意采用“先抑后揚(yáng)”的敘事模式，令大熒幕前的各位越看越沉醉、越看越入迷。

只言片語后，進(jìn)入點(diǎn)評階段。

I，四大金剛

導(dǎo)演黑澤清+演員（長澤雅美+松田龍平+長谷川博己）

黑澤清：一個(gè)在世界范圍內(nèi)，有著一定知名度的日本導(dǎo)演。他的作品里，時(shí)而充滿著驚悚、恐怖的氛圍；時(shí)而夾雜著平淡、自然的生活氣息；時(shí)而融匯了犀利、嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)批判?？傊?，人稱“黑澤第二”的他，每一部作品都能給觀眾帶來不一樣的體現(xiàn)。

長澤雅美+松田龍平+長谷川博己：三人都是當(dāng)代日本數(shù)一數(shù)二的名角。

雅美，風(fēng)姿卓越，演技脫俗；

龍平，個(gè)性不羈，實(shí)力不俗；

長谷川，為人謙和，演技高超。

四大金剛，齊聚一堂。

II，科幻外衣

外星人+奪取概念

導(dǎo)演設(shè)計(jì)的“科幻”元素相當(dāng)簡易，說的嚴(yán)苛一些，太老套（外星人入侵人類，恒久不變的老話題）。

如何“舊瓶裝新酒”？如何讓“俗套”的故事變得“脫俗”、“有趣”？

為此，黑澤清引入了“奪取概念”元素。什么是“奪取概念”？說通俗一些，就是將人腦中的部分“概念”體（記憶）抽離（比方說，每個(gè)人腦中都有“工作”這個(gè)概念，現(xiàn)在將其剝離，產(chǎn)生的結(jié)果就是“人類將不知道工作為何物？”，一提及“工作”兩字，人類可能就會去“玩”、去”吃“、去”靜默“，反正就是“不干活”）。

黑澤清通過重新定義“入侵”的意義，為老套的科幻主題，換上了新衣。

III，雙線敘事

1，愛情線索，夫妻組合——鳴海（人類）+真治（外星人），簡稱“愛的發(fā)現(xiàn)之旅”。

2，友情線索，櫻井（人類記者）+天野（高智商外星人）+立花（暴力系外星人），簡稱“友情發(fā)現(xiàn)之旅”。

注釋：真治+天野+立花，皆是被外星人附體。

影片從一開始就是雙線并行（愛情+友情），直到后半段，當(dāng)櫻井找到了同為“向?qū)А钡镍Q海，兩線才漸漸地產(chǎn)生出了“交點(diǎn)”（雖然這個(gè)“點(diǎn)”轉(zhuǎn)瞬即逝），隨后又是迅速分離——友情線消亡、愛情線延續(xù)。

導(dǎo)演利用雙線敘事，著力傳遞了兩個(gè)信息，即：人類不可或缺的兩大情感需要，友情與愛情。

IV，內(nèi)核揭秘

如今長存的有信，有望，有愛這三樣，其中最大的是愛。

——《圣經(jīng)》哥林多前書13：13

人世間，愛最大，愛最可貴，愛永不凋零。

或許有一天，人的記憶不再清晰，人的頭腦不再靈活，人的機(jī)能不再康健，但這一切都阻擋不了愛的傳播，只要有生靈的地方，就有愛的種子，就是愛的馨香。正如影片中所展現(xiàn)的，當(dāng)外星人真治獲取了鳴海的“愛”（這一概念）后，一種前所未有的感覺（愛心充滿）掃過阿真的大腦，令其徹底改變。這就是“愛”的能力，這就是“愛”的力量，這就是“愛”的功效。

黑澤清以“科幻之名”，縱情訴說“真情大愛”，令眾人過目難忘、意猶未盡。

寥寥片語，簡述了在下對于本作的些許感想，希望對于各位影迷有所幫助。

導(dǎo)演★★★★☆（有想法，有深度，有特色）

演員★★★★☆（三位主力演員，居功至偉）

劇情★★★★☆（假“科幻”，真“大愛”）

視效★★☆☆☆（特效畫面太少，過于平淡無奇）

音效★☆☆☆☆（差強(qiáng)人意）

推薦度★★★☆☆（中上水平的作品，有時(shí)間可以關(guān)注一下）

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