劇照
劇情介紹
丈夫過世之后，哈珀（杰西巴克利 飾）來到一處美麗的英國鄉(xiāng)村療傷，然而，這里的樹林中似乎有某人或某物在跟蹤她，這些潛藏在她心中隱約的恐懼，隨著時(shí)間逐漸轉(zhuǎn)變成具體的惡夢(mèng)……
長篇影評(píng)
1 ) 中年男人的色與戒
（找個(gè)地方存稿子，跟電影關(guān)系不是很大） 對(duì)于中年男子，睿智的中國人有過太多的比喻，有人喻“中年男人一枝花”，有人喻“中年男人一棵樹”，又或者喻為“中年男人一座礦”。而真正人到中年才明白，這個(gè)年紀(jì)的男人，其實(shí)更像一只鐘擺，掙扎、搖擺于色與戒的邊緣。雖然不如韓喬生老師說的“現(xiàn)在是站在懸崖邊上，前進(jìn)一步生，后退一步死”那么嚴(yán)重，可正如張學(xué)友的歌曲《左右為難》所唱，當(dāng)面臨“左手寫她，右手寫著愛”的窘境，每個(gè)男人都不得不去考慮“我的決定，會(huì)有怎樣的傷害”。 澳大利亞影星薩姆·尼爾說：“如果你想婚外戀，就去觀賞法國電影吧！”這是浪漫主義的說法。事實(shí)是，即便沒有看過法國電影，幾乎每個(gè)中年男人也都遭遇著同一個(gè)漩渦：多年平淡如水的婚姻生活慢慢消逝了激情與火花，但穩(wěn)定的家庭無疑又不能舍棄，男人們渴望激情，又害怕激情；新鮮的刺激對(duì)他充滿誘惑，而責(zé)任感與道德感又逼著他不得不把悄悄邁出的腳慢慢地收回來。 這種渴望與掙扎，審慎與冒險(xiǎn)，米蘭·昆德拉在《生活在別處》中有過傳神的描述：“盡管這位中年男人喜歡多姿多彩的性愛生活，但他基本上還是具有田園詩般的氣質(zhì)，重視他冒險(xiǎn)中一定的寧靜和秩序。的確，這位姑娘不過是在他愛情群星中閃爍的一顆羞怯的小星，但即使是一顆星星突然脫離了它在天空中固有的位置，也會(huì)給天上的和諧帶來不受歡迎的紊亂?！鳖愃曝瑝?mèng)成真的“紊亂”，前有趙忠祥，后有張斌，都以慘痛經(jīng)歷給我們做過最好的例證。 對(duì)于歡愉的渴求和對(duì)于紊亂的擔(dān)憂，構(gòu)筑了中年男人們世世代代寓居的囚籠?！妒謾C(jī)》里的費(fèi)墨說：“古時(shí)候好啊，上京趕考，幾年不回，回來的時(shí)候，你說什么都是成立的。”這句話意蘊(yùn)深刻：既有對(duì)逃離的希冀，而這種逃離又只是片刻的，因?yàn)榧幢阍陔x開時(shí)，他還在念念不忘“回來的時(shí)候”這種掙脫不掉的負(fù)責(zé)感——畢竟，不是每個(gè)人都可以如金庸一般灑脫，43歲時(shí)在“夜店”咖啡廳搭上16歲女侍應(yīng)，回頭就把二婚的妻子給踹了。大多數(shù)人還是困惑而糾結(jié)的，糾結(jié)于新歡與舊愛，糾結(jié)于家庭與快感，便如《男人四十》中的張學(xué)友和《美國麗人》中的凱文·史佩西——已婚男子面對(duì)鮮果般甜美的青春少女，抵御還是淪陷？這是一個(gè)問題。 常聽人說，中年男人似一杯漸濃漸醇的烈酒，味道純正香濃。與青年男子相比，中年男人自有其吸引人之處：一定的聲譽(yù)和社會(huì)地位、能夠從容理智地審時(shí)處世、對(duì)女性心理有細(xì)致入微的了解?？烧嬗羞@么美好嗎——這些外表風(fēng)光、內(nèi)心彷徨的中年男人？人到中年，無論在生活還是事業(yè)上，都處于“上有老，下有小”的階段，是一個(gè)絲毫不容你松懈、壓力和信心都面臨著嚴(yán)峻考驗(yàn)的階段，用“頂?shù)米?，頂不住”來形容一個(gè)中年人男人所承受的壓力和責(zé)任，毫不為過。在情感上，有人稱他們?yōu)椤斑駠u分子”：壓抑在死亡、衰老這劑永恒的毒藥下，為生命苦短而唏噓，為青春不再而唏噓，為體力不支而唏噓。此般狀態(tài)的男人，是矛盾而困頓的，他們渴求寧靜，希望在靜謐中洗去塵華；同時(shí)又對(duì)冒險(xiǎn)與刺激躍躍欲試，這是對(duì)青春的緬懷，也是對(duì)自己尚能飯否的證明。恰巧，婚姻到了“摸著老婆的手，好像左手摸右手”的瓶頸期，那么追求“摸著情人的手，好像回到十八九”的狀態(tài)，也就順理成章了。 悲觀如瑪格麗特·杜拉斯，堅(jiān)信“夫妻之間最真實(shí)的東西便是背叛”，認(rèn)為任何一對(duì)夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在愛情中相互激勵(lì)；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個(gè)更能激起情欲的目標(biāo)。盡管如三毛所講：“怎樣都是一場(chǎng)人生！”可背叛終究不應(yīng)當(dāng)是生活樂章的主旋律，我們無意對(duì)這種狀態(tài)和行為從道德上做出評(píng)判，事實(shí)上，也無法評(píng)判——拋卻那些為了性而性的個(gè)例，我們相信每一份感情都是真摯的。那么，解鈴還須系鈴人，感情里出了問題，自然要當(dāng)事人來努力補(bǔ)救。 對(duì)于家庭生活，疲于奔命的男中年人們所渴望的，或許只是妻子的一個(gè)微笑、一杯熱茶、一頓可口的晚餐，也許還希望妻子的大腿，能讓他靜靜的靠一靠，洗去一天來心中的塵埃。現(xiàn)實(shí)生活中，女人卻很少能理解中年男人那顆已飽經(jīng)風(fēng)霜、需求撫慰的心靈，忽略了男人的內(nèi)心所思，總是讓男人們?cè)卩┼┎恍莸膰Z叨聲中渡過每一天。對(duì)于本就處于危險(xiǎn)期的中年男人，這更無異于推波助瀾了。 中年是人生的十字路口，每個(gè)人在這里都需要做出選擇，契訶夫說了，“對(duì)于命運(yùn)，應(yīng)該按著它的來勢(shì)去接受”。這話沒錯(cuò)，只是在接受之前，要先思量一下，接受之后的代價(jià)，是你能夠承受的嗎？
2 ) D版影迷協(xié)會(huì)《D周刊》之《男人四十》
各位D版影迷協(xié)會(huì)的會(huì)員們，這里是和菜頭為您特別報(bào)道。在春節(jié)后這是我們第一次見面。前一段時(shí)間，由于設(shè)在廣東的D版生產(chǎn)基地放春假，按照廣東風(fēng)俗他們從除夕一直放到小年，所以我們過了將近兩個(gè)月的寂寞時(shí)光。正如《虎口脫險(xiǎn)》里油漆匠說過的那樣：現(xiàn)在好了，放假結(jié)束了，我們和D版團(tuán)圓了。
今天菜頭為你們隆重推出的是《男人四十》，領(lǐng)銜主演：張學(xué)友、梅艷芳。我見到該片的時(shí)候，已經(jīng)是標(biāo)準(zhǔn)碟版，清晰度一流。唯一的遺憾是配音問題，國語版還是非常遜色，沒有很多必要的背景音響。讓人無法感受到炎夏的那種郁悶的熱和隱隱的騷動(dòng)。
《男人四十》講述的是一個(gè)關(guān)于寬恕和愛的故事，總體看下來，是個(gè)愛情故事。四十歲的林老師（張學(xué)友飾）心底里一直有個(gè)秘密瞞著他的長子，最近，往事被重新提起，他對(duì)自己結(jié)婚二十年妻子阿靖（梅艷芳飾）也因此產(chǎn)生了厭倦之情。就在這時(shí)，班上的女學(xué)生（林嘉欣飾，Nice Girl）對(duì)他奮起直追，時(shí)光似乎倒流，往事和現(xiàn)實(shí)糾結(jié)在一起。。。。。。
四十歲的林老師是中文系畢業(yè)生，在中學(xué)教中文。和他的大學(xué)同學(xué)相比，他過得不如人意：房子很小，工資很低，這一切都和當(dāng)年功課第一的他形成了鮮明的對(duì)比。他從小就想做個(gè)好人，做個(gè)好學(xué)生，然后是好丈夫、好父親。他的確做到了，而且他也找到了巨大落差之下的平衡之道---總是和另一個(gè)混得更差的同學(xué)去參加校友聚會(huì)。但是，那種壓力無時(shí)無刻不在。當(dāng)年那么優(yōu)秀的學(xué)生，是什么讓他變成一條灰暗的中年漢子呢？
我們的林老師雖然過得不盡如人意，教書卻非常用心。中文已經(jīng)成為他血液中不可分割的一部分，他甚至盡量學(xué)習(xí)“新新人類”的談話方式去教書。比如說，他介紹魯迅的時(shí)候，居然同學(xué)生講：他是最早去日本留學(xué)和Shopping的大帥哥，日語一級(jí)棒。在沒有事的時(shí)候，林老師喜歡安靜地凝視窗外，那種神情深深迷住了班上的一個(gè)女生。女生步步緊逼，我們的林老師猶猶豫豫，欲說還休。林老師是最后奔放地愛一把，還是堅(jiān)決守住道德底線撤退？影片最后給了我們一個(gè)意猶未盡的答案。
全片反復(fù)出現(xiàn)揚(yáng)子江和中國的古詩詞，波光鱗鱗之下，吟詠之聲如夢(mèng)如幻。林老師一家三口一人一段《前赤壁賦》的場(chǎng)景，讓人感動(dòng)之余為中國傳統(tǒng)文化那種平靜和寬容的力量而心生敬意。我們以前一直說香港是文化沙漠，《男人四十》里，我們可以看看香港的游牧民族是如何表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的美的。片子的最后，揚(yáng)子江浩浩蕩蕩向前流去，融化了一切恩愛情仇，博大而安寧。
觀賞完全片，感覺內(nèi)容流暢，敘述成功，反復(fù)出現(xiàn)的《江河水》也恰到好處，是一部適合人安安靜靜欣賞的好片。然而，最大的遺憾是主角演技不夠。張學(xué)友出演的林老師過于青春，完全沒有中年男人的那種味道，梅艷芳也看不到張曼玉在《甜蜜蜜》中的那種水準(zhǔn)。片中最為耀眼的是林嘉欣同學(xué)，她把反叛和溫柔都表現(xiàn)得恰如其分，張馳有度，搶了張、梅二人的戲份。最重要的一點(diǎn)，她很漂亮、有味道，我們值得期待她的其他作品。
與《男人四十》同時(shí)購進(jìn)的還有《Finding Forrester》（心靈訪客），主演肖恩 康那利。也是講述老人和孩子故事，在《鬼眼》成功之后，類似題材的片子有大行其道之勢(shì)。請(qǐng)關(guān)注我們下期內(nèi)容。謝謝各位會(huì)員！
后記:林小姐果然在香港電影金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)上大有斬獲,菜頭目光如炬,特大記之.
今天菜頭為你們隆重推出的是《男人四十》，領(lǐng)銜主演：張學(xué)友、梅艷芳。我見到該片的時(shí)候，已經(jīng)是標(biāo)準(zhǔn)碟版，清晰度一流。唯一的遺憾是配音問題，國語版還是非常遜色，沒有很多必要的背景音響。讓人無法感受到炎夏的那種郁悶的熱和隱隱的騷動(dòng)。
《男人四十》講述的是一個(gè)關(guān)于寬恕和愛的故事，總體看下來，是個(gè)愛情故事。四十歲的林老師（張學(xué)友飾）心底里一直有個(gè)秘密瞞著他的長子，最近，往事被重新提起，他對(duì)自己結(jié)婚二十年妻子阿靖（梅艷芳飾）也因此產(chǎn)生了厭倦之情。就在這時(shí)，班上的女學(xué)生（林嘉欣飾，Nice Girl）對(duì)他奮起直追，時(shí)光似乎倒流，往事和現(xiàn)實(shí)糾結(jié)在一起。。。。。。
四十歲的林老師是中文系畢業(yè)生，在中學(xué)教中文。和他的大學(xué)同學(xué)相比，他過得不如人意：房子很小，工資很低，這一切都和當(dāng)年功課第一的他形成了鮮明的對(duì)比。他從小就想做個(gè)好人，做個(gè)好學(xué)生，然后是好丈夫、好父親。他的確做到了，而且他也找到了巨大落差之下的平衡之道---總是和另一個(gè)混得更差的同學(xué)去參加校友聚會(huì)。但是，那種壓力無時(shí)無刻不在。當(dāng)年那么優(yōu)秀的學(xué)生，是什么讓他變成一條灰暗的中年漢子呢？
我們的林老師雖然過得不盡如人意，教書卻非常用心。中文已經(jīng)成為他血液中不可分割的一部分，他甚至盡量學(xué)習(xí)“新新人類”的談話方式去教書。比如說，他介紹魯迅的時(shí)候，居然同學(xué)生講：他是最早去日本留學(xué)和Shopping的大帥哥，日語一級(jí)棒。在沒有事的時(shí)候，林老師喜歡安靜地凝視窗外，那種神情深深迷住了班上的一個(gè)女生。女生步步緊逼，我們的林老師猶猶豫豫，欲說還休。林老師是最后奔放地愛一把，還是堅(jiān)決守住道德底線撤退？影片最后給了我們一個(gè)意猶未盡的答案。
全片反復(fù)出現(xiàn)揚(yáng)子江和中國的古詩詞，波光鱗鱗之下，吟詠之聲如夢(mèng)如幻。林老師一家三口一人一段《前赤壁賦》的場(chǎng)景，讓人感動(dòng)之余為中國傳統(tǒng)文化那種平靜和寬容的力量而心生敬意。我們以前一直說香港是文化沙漠，《男人四十》里，我們可以看看香港的游牧民族是如何表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的美的。片子的最后，揚(yáng)子江浩浩蕩蕩向前流去，融化了一切恩愛情仇，博大而安寧。
觀賞完全片，感覺內(nèi)容流暢，敘述成功，反復(fù)出現(xiàn)的《江河水》也恰到好處，是一部適合人安安靜靜欣賞的好片。然而，最大的遺憾是主角演技不夠。張學(xué)友出演的林老師過于青春，完全沒有中年男人的那種味道，梅艷芳也看不到張曼玉在《甜蜜蜜》中的那種水準(zhǔn)。片中最為耀眼的是林嘉欣同學(xué)，她把反叛和溫柔都表現(xiàn)得恰如其分，張馳有度，搶了張、梅二人的戲份。最重要的一點(diǎn)，她很漂亮、有味道，我們值得期待她的其他作品。
與《男人四十》同時(shí)購進(jìn)的還有《Finding Forrester》（心靈訪客），主演肖恩 康那利。也是講述老人和孩子故事，在《鬼眼》成功之后，類似題材的片子有大行其道之勢(shì)。請(qǐng)關(guān)注我們下期內(nèi)容。謝謝各位會(huì)員！
后記:林小姐果然在香港電影金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)上大有斬獲,菜頭目光如炬,特大記之.
3 ) 許鞍華永遠(yuǎn)不會(huì)讓你失望
這個(gè)導(dǎo)演給了劉德華第一次好的電影的經(jīng)歷，半生緣也教會(huì)了黎天王，而男人四十真正給張學(xué)友的演技正了名。
她的片子是讓人憂傷的，確切的講是感傷。
世事洞明，卻執(zhí)迷不悔用在這個(gè)女子身上是確切的。
看過她的訪談，大口吸煙，短發(fā)干練，可她的電影即使武俠也會(huì)拍得非常的文藝。
四十是怎樣離我還很遙遠(yuǎn)，但是這部片子卻給了很多疑問。
小時(shí)候的好好學(xué)生到了二十年后不一定是最有財(cái)?shù)哪且粋€(gè)，如何面對(duì)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的矛盾，林老師很好的教好了中文，也很負(fù)責(zé)的對(duì)待每個(gè)學(xué)生，他是否成功了。那又何謂成功。
在一個(gè)軌跡里行走多年，在婚姻中習(xí)慣了平淡如真，習(xí)慣了茶米油鹽，林老師的感情冒險(xiǎn)對(duì)是不對(duì)?；?qū)﹀e(cuò)真的重要嗎。原來的那些是非真的比自己的感覺重要嗎。
那個(gè)女生，年輕的軀體，青春的熱力，無疑是對(duì)于林這樣的中年人最大的誘惑，但這些還不夠，許借用彩藍(lán)的口嘲諷了一切世中人。
反省真的重要嗎，我從來不反省的。
干嘛活得那么累。
那應(yīng)該是怎樣了，其實(shí)在問這個(gè)問題的同時(shí)我們已經(jīng)在反省了。
所以YOUNG一代的簡(jiǎn)單直白有時(shí)真的可以解決很多人生的哲學(xué)命題。
看完這部片子開始回憶起自己的國文老師了，一個(gè)帶眼鏡的中年男子。
如果有機(jī)會(huì)做一個(gè)老師的話，一定做一個(gè)努力的如林一樣的老師，仔細(xì)備課，盡可能吸引學(xué)生。
如果有機(jī)會(huì)做一個(gè)男孩子的父親的話，一定像林一樣用心傾聽與他交談，不呵求他的成績(jī)，但求他有一個(gè)健康的靈魂。
其實(shí)在這兩點(diǎn)上，我認(rèn)為林是成功的。
她的片子是讓人憂傷的，確切的講是感傷。
世事洞明，卻執(zhí)迷不悔用在這個(gè)女子身上是確切的。
看過她的訪談，大口吸煙，短發(fā)干練，可她的電影即使武俠也會(huì)拍得非常的文藝。
四十是怎樣離我還很遙遠(yuǎn)，但是這部片子卻給了很多疑問。
小時(shí)候的好好學(xué)生到了二十年后不一定是最有財(cái)?shù)哪且粋€(gè)，如何面對(duì)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的矛盾，林老師很好的教好了中文，也很負(fù)責(zé)的對(duì)待每個(gè)學(xué)生，他是否成功了。那又何謂成功。
在一個(gè)軌跡里行走多年，在婚姻中習(xí)慣了平淡如真，習(xí)慣了茶米油鹽，林老師的感情冒險(xiǎn)對(duì)是不對(duì)?；?qū)﹀e(cuò)真的重要嗎。原來的那些是非真的比自己的感覺重要嗎。
那個(gè)女生，年輕的軀體，青春的熱力，無疑是對(duì)于林這樣的中年人最大的誘惑，但這些還不夠，許借用彩藍(lán)的口嘲諷了一切世中人。
反省真的重要嗎，我從來不反省的。
干嘛活得那么累。
那應(yīng)該是怎樣了，其實(shí)在問這個(gè)問題的同時(shí)我們已經(jīng)在反省了。
所以YOUNG一代的簡(jiǎn)單直白有時(shí)真的可以解決很多人生的哲學(xué)命題。
看完這部片子開始回憶起自己的國文老師了，一個(gè)帶眼鏡的中年男子。
如果有機(jī)會(huì)做一個(gè)老師的話，一定做一個(gè)努力的如林一樣的老師，仔細(xì)備課，盡可能吸引學(xué)生。
如果有機(jī)會(huì)做一個(gè)男孩子的父親的話，一定像林一樣用心傾聽與他交談，不呵求他的成績(jī)，但求他有一個(gè)健康的靈魂。
其實(shí)在這兩點(diǎn)上，我認(rèn)為林是成功的。
4 ) 再看《男人四是》
第一次看這部電影，不知道是在什么時(shí)候什么心情下，只是淡淡地記得有些感動(dòng)、有些震撼、有些共鳴。
再看《男人四十》是今年的暑假，晚上電視里的午夜劇場(chǎng)，爸媽都睡了，一個(gè)人就在那里靜靜地看到了很晚，其后看完了還是久久不能平靜，一個(gè)人躺在床上睜著眼睛，看著夏日夜里的月光如水般瀉在我的床上，靜靜的想著故事里的種種。
這部片子應(yīng)該是梅艷芳的遺作吧，之后就沒有再拍過電影，直到去世。一只以來都特別喜歡聽她的那首《女人花》，每每聽起總會(huì)在腦海中想著一個(gè)女子渴望著有人來疼愛、有人來照顧的幽怨，如此強(qiáng)烈的迫切，但是又有種堅(jiān)強(qiáng)的謹(jǐn)慎，是種“寧可玉碎，不愿瓦全”式清高的堅(jiān)守。
可是片中的梅艷芳所演的陳文倩，卻是一個(gè)與現(xiàn)實(shí)不情愿地妥協(xié)的女子，生活化的散亂的頭發(fā)，一席圍裙，為生活中的種種而處處操勞……當(dāng)年為了那個(gè)勇敢的愛上自己國文老師盛老師的女學(xué)生的那股不屈的銳氣已被刻刻真切的現(xiàn)實(shí)消磨殆盡了，在與國文老師的愛情受到了挫折后，選擇了愛戀自己的同班同學(xué)林耀國過一生。雖然生活簡(jiǎn)單但卻是一直平淡而安穩(wěn)，直到有一天她又遇到了盛老師，衰老、疾病將逝的老人。還是決定要看護(hù)他，是為了昔日之情，為了對(duì)曾經(jīng)的她有個(gè)交待，還是僅僅為了他是她的初戀、是她的老師？
片中男主角張學(xué)友演的林耀國是個(gè)非常成功的角色。一直以為張學(xué)友是很有演技的那種，早在小時(shí)候看他的《太子傳說》就如此堅(jiān)定不移了。但其后或許是由于導(dǎo)演抑或是其他，張學(xué)友出演的角色大都是些非主角類的，且多半性格刻畫很淺，甚至是純粹搞笑，不能不說是一種可惜！但是在《男人四是》中，林耀國是個(gè)國文老師，儒雅而有學(xué)識(shí)，性格、人物背景設(shè)定、經(jīng)歷等等方面都再適合張學(xué)友不過了！很奇怪的是，一看到張學(xué)友在講臺(tái)上講詩詞、講蘇軾的《前赤壁賦》時(shí)就會(huì)聯(lián)想起他的《她來聽我的演唱會(huì)》和那首《李香蘭》來，覺得他就是這種人，再貼切不過了！
當(dāng)初因?yàn)閻蹜訇愇馁欢樵覆活櫦八倪^去娶她為妻照顧她，但很明顯，他最擔(dān)心的無疑是妻子心中的那位永遠(yuǎn)不會(huì)消失掉了。一切都很正常，直到他的盛老師的出現(xiàn)，明白了妻子心中還是掛念著過去，于是開始有了一種麻醉和逃避，班上胡彩蘭的出現(xiàn)就是給了他這種機(jī)會(huì)。對(duì)于他心中曾經(jīng)崇拜的盛老師又親自把憧憬打碎，更讓他背負(fù)其后果，因而面對(duì)盛老師對(duì)于林耀國來說，真是需要很大的勇氣。最后，帶著自己的妻子還有自己養(yǎng)了十幾年但卻是盛老師和陳文倩的兒子去醫(yī)院看盛老師的情景，無疑是最大的震撼和感動(dòng)。三個(gè)人在躺在病床上的盛老師面前吟唱著蘇軾的《前赤壁賦》是怎樣的一種真切的感動(dòng)，三人身上所閃現(xiàn)的勇氣、真誠、美麗也不枉我為之痛苦流淚了??！
最后陳文倩提出還是離婚，林耀國說去三峽，說念了幾十年的詩都沒有能真正去三峽看看……而后，梅艷芳伏在張學(xué)友的懷里，感天動(dòng)地地痛哭了一場(chǎng)，張學(xué)友則拍著梅的肩膀，柔聲地安慰。畫面浮現(xiàn)的是三峽的水墨山水畫……
越來越深深地懂得我們父輩們所擁有的那些美德，而那些卻恰恰是我們這一代所缺少的，好比責(zé)任，好比對(duì)于他人的切身關(guān)懷。現(xiàn)代人的婚姻動(dòng)輒離，更是時(shí)常鬧，難道我們父輩們就沒有過問題嗎？
有，絕對(duì)有！可是他們更懂得珍惜，懂得來之不易，明白安于平淡吧！
歷盡時(shí)間的淘刷，不是轟轟烈烈，不用海誓山盟，唯有平淡才是最真實(shí)、最持久、最美麗的！
那天我想著最后的場(chǎng)景，久久不能入睡，好想好想崇敬地用心地去叫聲“爸！媽！——你們?cè)谖倚闹姓媸亲钭顐ゴ蟮模?！?br>
再看《男人四十》是今年的暑假，晚上電視里的午夜劇場(chǎng)，爸媽都睡了，一個(gè)人就在那里靜靜地看到了很晚，其后看完了還是久久不能平靜，一個(gè)人躺在床上睜著眼睛，看著夏日夜里的月光如水般瀉在我的床上，靜靜的想著故事里的種種。
這部片子應(yīng)該是梅艷芳的遺作吧，之后就沒有再拍過電影，直到去世。一只以來都特別喜歡聽她的那首《女人花》，每每聽起總會(huì)在腦海中想著一個(gè)女子渴望著有人來疼愛、有人來照顧的幽怨，如此強(qiáng)烈的迫切，但是又有種堅(jiān)強(qiáng)的謹(jǐn)慎，是種“寧可玉碎，不愿瓦全”式清高的堅(jiān)守。
可是片中的梅艷芳所演的陳文倩，卻是一個(gè)與現(xiàn)實(shí)不情愿地妥協(xié)的女子，生活化的散亂的頭發(fā)，一席圍裙，為生活中的種種而處處操勞……當(dāng)年為了那個(gè)勇敢的愛上自己國文老師盛老師的女學(xué)生的那股不屈的銳氣已被刻刻真切的現(xiàn)實(shí)消磨殆盡了，在與國文老師的愛情受到了挫折后，選擇了愛戀自己的同班同學(xué)林耀國過一生。雖然生活簡(jiǎn)單但卻是一直平淡而安穩(wěn)，直到有一天她又遇到了盛老師，衰老、疾病將逝的老人。還是決定要看護(hù)他，是為了昔日之情，為了對(duì)曾經(jīng)的她有個(gè)交待，還是僅僅為了他是她的初戀、是她的老師？
片中男主角張學(xué)友演的林耀國是個(gè)非常成功的角色。一直以為張學(xué)友是很有演技的那種，早在小時(shí)候看他的《太子傳說》就如此堅(jiān)定不移了。但其后或許是由于導(dǎo)演抑或是其他，張學(xué)友出演的角色大都是些非主角類的，且多半性格刻畫很淺，甚至是純粹搞笑，不能不說是一種可惜！但是在《男人四是》中，林耀國是個(gè)國文老師，儒雅而有學(xué)識(shí)，性格、人物背景設(shè)定、經(jīng)歷等等方面都再適合張學(xué)友不過了！很奇怪的是，一看到張學(xué)友在講臺(tái)上講詩詞、講蘇軾的《前赤壁賦》時(shí)就會(huì)聯(lián)想起他的《她來聽我的演唱會(huì)》和那首《李香蘭》來，覺得他就是這種人，再貼切不過了！
當(dāng)初因?yàn)閻蹜訇愇馁欢樵覆活櫦八倪^去娶她為妻照顧她，但很明顯，他最擔(dān)心的無疑是妻子心中的那位永遠(yuǎn)不會(huì)消失掉了。一切都很正常，直到他的盛老師的出現(xiàn)，明白了妻子心中還是掛念著過去，于是開始有了一種麻醉和逃避，班上胡彩蘭的出現(xiàn)就是給了他這種機(jī)會(huì)。對(duì)于他心中曾經(jīng)崇拜的盛老師又親自把憧憬打碎，更讓他背負(fù)其后果，因而面對(duì)盛老師對(duì)于林耀國來說，真是需要很大的勇氣。最后，帶著自己的妻子還有自己養(yǎng)了十幾年但卻是盛老師和陳文倩的兒子去醫(yī)院看盛老師的情景，無疑是最大的震撼和感動(dòng)。三個(gè)人在躺在病床上的盛老師面前吟唱著蘇軾的《前赤壁賦》是怎樣的一種真切的感動(dòng)，三人身上所閃現(xiàn)的勇氣、真誠、美麗也不枉我為之痛苦流淚了??！
最后陳文倩提出還是離婚，林耀國說去三峽，說念了幾十年的詩都沒有能真正去三峽看看……而后，梅艷芳伏在張學(xué)友的懷里，感天動(dòng)地地痛哭了一場(chǎng)，張學(xué)友則拍著梅的肩膀，柔聲地安慰。畫面浮現(xiàn)的是三峽的水墨山水畫……
越來越深深地懂得我們父輩們所擁有的那些美德，而那些卻恰恰是我們這一代所缺少的，好比責(zé)任，好比對(duì)于他人的切身關(guān)懷。現(xiàn)代人的婚姻動(dòng)輒離，更是時(shí)常鬧，難道我們父輩們就沒有過問題嗎？
有，絕對(duì)有！可是他們更懂得珍惜，懂得來之不易，明白安于平淡吧！
歷盡時(shí)間的淘刷，不是轟轟烈烈，不用海誓山盟，唯有平淡才是最真實(shí)、最持久、最美麗的！
那天我想著最后的場(chǎng)景，久久不能入睡，好想好想崇敬地用心地去叫聲“爸！媽！——你們?cè)谖倚闹姓媸亲钭顐ゴ蟮模?！?br>
5 ) 嘉欣的〈男人四十〉
看完了《男人四十》，作為一個(gè)才剛過二十不久的男人來說，我真是有很多觀點(diǎn)要發(fā)表。人生需要經(jīng)常舉手發(fā)言，但不是像被提問那樣。我覺得一個(gè)二十歲的男人不會(huì)理解四十歲的男人的無奈與哀愁，更無力開藥方解救他。一個(gè)二十歲的女人卻能不經(jīng)意做到，也許還不是預(yù)謀的。
男人四十是人生的中局，需要盤整，把過去二十年做男人的經(jīng)驗(yàn)整理出版，留下的孩子們都經(jīng)常施以關(guān)懷，故事都拿去廣播一下，從笑話書中站起來多讀讀自己。多數(shù)人看的是張學(xué)友扮演的國文老師林耀國的無奈，好象他的理想、原則、眼神和思維都老得過慢。可是無法想象人來到世界上是為了最終變成一個(gè)老家伙，有的人還會(huì)更早就變老：林大學(xué)畢業(yè)之后就開始做老師、老爸、老公。我一直都沒有漏過那一個(gè)總是出現(xiàn)的鏡頭：林任教的那個(gè)圍桶一樣造型的中學(xué)校園中間的紅色葉子的樹。與眾不同的顏色終將帶我們走出厭倦與冷漠的固有生活。
林嘉欣扮演的胡彩蘭就是這樣一抹紅。我要看這部電影就是為了看她，看讓我想用渾身來感受和喜愛的林嘉欣。一個(gè)二十歲的男人看一個(gè)四十歲的男人的電影，如果直接奔“四十”而去，強(qiáng)作理解，那是裝老。胡彩蘭敏銳、倔強(qiáng)、目力驚人、賤得可愛。因?yàn)樗湃A出眾、所以她得做得賤過他人，做得誘惑力十足，做得完全超出普通人循規(guī)蹈矩的生活圈。只有足夠強(qiáng)的誘惑力才足以挑逗她所愛的國文老師下水，而且挑逗的過程那么文藝化，讓林耀國心甘情愿地跟她約會(huì)，一邊盡自己所能教育她、幫助她，一邊被她刁難被她耍被她寵愛，反過來又最終從她那里受到教育。四十歲走出盤整期是因?yàn)槎畾q。新的人新的東西速度太快，“數(shù)位相機(jī)？老媽你不懂啦”，“我下星期要去印度進(jìn)貨。。。這個(gè)，你不懂”。令四十歲摸清生活紋理的竟是突如其來的二十歲，面前的二十歲令他終于徹底理解了自己曾經(jīng)的二十歲。所以，我們生活要提早盤整，二十歲別光顧著為四十歲時(shí)的故事打伏筆，也要做好找回埋伏的標(biāo)記。免得快要老之前迷了路。
林耀國終于找到了自己。他在胡彩蘭身上知道了什么是不顧一切的愛情，這種愛情總是會(huì)有不慎的結(jié)果出現(xiàn)，如何對(duì)待這些結(jié)果影響著當(dāng)事者們的一生。梅艷芳扮演的陳文婧是林耀國的老婆，也是他當(dāng)年讀書時(shí)的前桌女孩。陳文婧當(dāng)年與國文老師盛某相愛，并且在盛要離開之前有了他的孩子。林陪同陳去深圳墮胎時(shí)，最終決定讓陳生下這個(gè)孩子，并２０年來對(duì)他視同己出。盛老師終年之前，陳對(duì)當(dāng)初還是念念不忘，在醫(yī)院照顧他走完最后一程，林對(duì)此耿耿于懷。當(dāng)林耀國與胡彩蘭的師生戀經(jīng)歷了一個(gè)華麗的轉(zhuǎn)身之后，他終于理解了妻子二十年來的心情。兒子知曉并看望了自己的生父，林家的秩序最終回歸幸福。胡彩蘭高中肄業(yè)，畢業(yè)晚會(huì)那天，她將自己上林的國文課時(shí)畫他的課本和繪本集子都交給了林。胡去經(jīng)營一家時(shí)尚雜貨店，開始自己選擇的生活前程。胡的生活與愛情的“不顧一切”，是連“不顧一切”本身都不顧的選擇。人們?cè)谡J(rèn)真時(shí)總是下意識(shí)地拯救自己的未來，胡彩蘭說，我爸爸哥哥姐姐都是大學(xué)高才生，家里不需要那么多大學(xué)生。也許需要抉擇時(shí)，不應(yīng)該因?yàn)槊y而原地打轉(zhuǎn)，應(yīng)該想辦法趕快回到原點(diǎn)。因?yàn)楸舜烁淖儗?duì)方，一抹紅在生活中找到了投影。兩段師生戀的投影，令電影中那些詩詞、文句再度躍然腦海，整理出一分理想的美，悄然和諧。
人們總是做著令自己失去方向的事，妄圖用過去拯救未來，殊不知，關(guān)于未來的一切，竟然是在當(dāng)下年齡一半時(shí)就預(yù)設(shè)好了的。你該選取哪一段過去呢，這是一件好難的事。而新新人類們，像胡彩蘭那樣，拋棄學(xué)歷，拋棄獎(jiǎng)杯，拋棄才華，拋棄被世俗認(rèn)同甚至拋棄貞節(jié)，只是為了輕裝上陣面對(duì)未來。
《男人四十》這道題是出給林老師的，愛他的學(xué)生胡彩蘭將它解了。我還是最喜歡林嘉欣扮演的這一配角。梅艷芳在電影中只是專心地做了個(gè)青年理想主義的化身，讓我們找個(gè)原型比對(duì)過去，中規(guī)中矩而已。張學(xué)友演的這一國文老師，四處試探了人生金魚缸的邊沿之后，盡管撞了頭，累了心，最后還是游出去了。還好他游了出去，不然，我們二十歲一代人的想法，就不會(huì)有那一抹紅作為肯定了。
“魯迅是中國最早留學(xué)東京讀大學(xué)跟shopping的帥哥”。給生活留些戲噱，雖然無益于化解難題，但至少可以作樂吧?？吹轿疫@篇東一句西一句的影評(píng)的人們，請(qǐng)也來看看《男人四十》吧。
男人四十是人生的中局，需要盤整，把過去二十年做男人的經(jīng)驗(yàn)整理出版，留下的孩子們都經(jīng)常施以關(guān)懷，故事都拿去廣播一下，從笑話書中站起來多讀讀自己。多數(shù)人看的是張學(xué)友扮演的國文老師林耀國的無奈，好象他的理想、原則、眼神和思維都老得過慢。可是無法想象人來到世界上是為了最終變成一個(gè)老家伙，有的人還會(huì)更早就變老：林大學(xué)畢業(yè)之后就開始做老師、老爸、老公。我一直都沒有漏過那一個(gè)總是出現(xiàn)的鏡頭：林任教的那個(gè)圍桶一樣造型的中學(xué)校園中間的紅色葉子的樹。與眾不同的顏色終將帶我們走出厭倦與冷漠的固有生活。
林嘉欣扮演的胡彩蘭就是這樣一抹紅。我要看這部電影就是為了看她，看讓我想用渾身來感受和喜愛的林嘉欣。一個(gè)二十歲的男人看一個(gè)四十歲的男人的電影，如果直接奔“四十”而去，強(qiáng)作理解，那是裝老。胡彩蘭敏銳、倔強(qiáng)、目力驚人、賤得可愛。因?yàn)樗湃A出眾、所以她得做得賤過他人，做得誘惑力十足，做得完全超出普通人循規(guī)蹈矩的生活圈。只有足夠強(qiáng)的誘惑力才足以挑逗她所愛的國文老師下水，而且挑逗的過程那么文藝化，讓林耀國心甘情愿地跟她約會(huì)，一邊盡自己所能教育她、幫助她，一邊被她刁難被她耍被她寵愛，反過來又最終從她那里受到教育。四十歲走出盤整期是因?yàn)槎畾q。新的人新的東西速度太快，“數(shù)位相機(jī)？老媽你不懂啦”，“我下星期要去印度進(jìn)貨。。。這個(gè)，你不懂”。令四十歲摸清生活紋理的竟是突如其來的二十歲，面前的二十歲令他終于徹底理解了自己曾經(jīng)的二十歲。所以，我們生活要提早盤整，二十歲別光顧著為四十歲時(shí)的故事打伏筆，也要做好找回埋伏的標(biāo)記。免得快要老之前迷了路。
林耀國終于找到了自己。他在胡彩蘭身上知道了什么是不顧一切的愛情，這種愛情總是會(huì)有不慎的結(jié)果出現(xiàn)，如何對(duì)待這些結(jié)果影響著當(dāng)事者們的一生。梅艷芳扮演的陳文婧是林耀國的老婆，也是他當(dāng)年讀書時(shí)的前桌女孩。陳文婧當(dāng)年與國文老師盛某相愛，并且在盛要離開之前有了他的孩子。林陪同陳去深圳墮胎時(shí)，最終決定讓陳生下這個(gè)孩子，并２０年來對(duì)他視同己出。盛老師終年之前，陳對(duì)當(dāng)初還是念念不忘，在醫(yī)院照顧他走完最后一程，林對(duì)此耿耿于懷。當(dāng)林耀國與胡彩蘭的師生戀經(jīng)歷了一個(gè)華麗的轉(zhuǎn)身之后，他終于理解了妻子二十年來的心情。兒子知曉并看望了自己的生父，林家的秩序最終回歸幸福。胡彩蘭高中肄業(yè)，畢業(yè)晚會(huì)那天，她將自己上林的國文課時(shí)畫他的課本和繪本集子都交給了林。胡去經(jīng)營一家時(shí)尚雜貨店，開始自己選擇的生活前程。胡的生活與愛情的“不顧一切”，是連“不顧一切”本身都不顧的選擇。人們?cè)谡J(rèn)真時(shí)總是下意識(shí)地拯救自己的未來，胡彩蘭說，我爸爸哥哥姐姐都是大學(xué)高才生，家里不需要那么多大學(xué)生。也許需要抉擇時(shí)，不應(yīng)該因?yàn)槊y而原地打轉(zhuǎn)，應(yīng)該想辦法趕快回到原點(diǎn)。因?yàn)楸舜烁淖儗?duì)方，一抹紅在生活中找到了投影。兩段師生戀的投影，令電影中那些詩詞、文句再度躍然腦海，整理出一分理想的美，悄然和諧。
人們總是做著令自己失去方向的事，妄圖用過去拯救未來，殊不知，關(guān)于未來的一切，竟然是在當(dāng)下年齡一半時(shí)就預(yù)設(shè)好了的。你該選取哪一段過去呢，這是一件好難的事。而新新人類們，像胡彩蘭那樣，拋棄學(xué)歷，拋棄獎(jiǎng)杯，拋棄才華，拋棄被世俗認(rèn)同甚至拋棄貞節(jié)，只是為了輕裝上陣面對(duì)未來。
《男人四十》這道題是出給林老師的，愛他的學(xué)生胡彩蘭將它解了。我還是最喜歡林嘉欣扮演的這一配角。梅艷芳在電影中只是專心地做了個(gè)青年理想主義的化身，讓我們找個(gè)原型比對(duì)過去，中規(guī)中矩而已。張學(xué)友演的這一國文老師，四處試探了人生金魚缸的邊沿之后，盡管撞了頭，累了心，最后還是游出去了。還好他游了出去，不然，我們二十歲一代人的想法，就不會(huì)有那一抹紅作為肯定了。
“魯迅是中國最早留學(xué)東京讀大學(xué)跟shopping的帥哥”。給生活留些戲噱，雖然無益于化解難題，但至少可以作樂吧?？吹轿疫@篇東一句西一句的影評(píng)的人們，請(qǐng)也來看看《男人四十》吧。
6 ) 《男人四十》：在房子的背後唸一首詩
日常生活：一個(gè)悠閒的沙灘，卻是黃昏……
〈男人四十〉整部電影帶出濃烈的生活質(zhì)感，質(zhì)感的豐厚的支撐在於場(chǎng)景的力量。電影開首的場(chǎng)景是一個(gè)悠閒的沙灘，中年男人林耀國拿著一本《萬曆十五年》，向兒子訴說和諧家庭背後的風(fēng)暴般的故事。沙灘的意義在於參差對(duì)照的力量，表面看來悠閒，林耀國在平靜地讀書，誰也不知道他的內(nèi)心的紛亂和激盪。然而沙灘的時(shí)間是黃昏，鏡頭(即導(dǎo)演)似乎出賣了角色：內(nèi)心總從某些表象裡露出馬腳，與此同時(shí)把電影重要的主題：時(shí)間，帶出來。
整部《男人四十》都發(fā)生在最日常的空間裡：學(xué)校、細(xì)小的房子、公園、醫(yī)院等。可是最強(qiáng)烈的情感關(guān)係亦同樣在這表面上平平無奇的空間裡發(fā)生：胡彩藍(lán)(林嘉欣飾)表面是一個(gè)反叛的學(xué)生，卻有挑釁整個(gè)理性制度的力量，愛上國文老師(看似最僵化的科目)，自立開店，漠視大學(xué)魅惑，以輕鬆的姿態(tài)向主流意識(shí)形態(tài)說不。胡彩藍(lán)表演的，是一種女性力量，在學(xué)校裡、商場(chǎng)裡、公園裡，每一時(shí)刻佔(zhàn)著先機(jī)(相對(duì)林耀國)。一本畫滿老師咀臉的課本，可以拆掉天空。
但原來一切師生戀婚外情的出現(xiàn)，為了揭開一段傷感往事：林耀國的太太陳文靖(梅豔芳飾)，與自己最敬愛的盛老師(庹宗華飾)相戀，陳文靖未婚懷孕，盛老師不打算負(fù)責(zé)任，還是少年的林耀國成為陳文靖的唯一救助者，二人到深圳墮胎不遂，生下兒子安然，一切風(fēng)浪過去了，隱沒在房子裡、書架裡、床子下，卻沒有消失的可能：反過來說，正因?yàn)槿粘Ｉ羁臻g具有相當(dāng)?shù)碾[藏性，愈是隱藏，那反彈的力量更大。整個(gè)和平的城市永遠(yuǎn)在移動(dòng)。
於是《男人四十》中的日常生活空間有新的意義。日常的場(chǎng)景，是「時(shí)間淡化一切」這句美言的具體化(與此同時(shí)打破它)，每天瑣碎的細(xì)節(jié)：上班、下班、買餸、吃飯……日子一天一天地過去，彷似真的可以忘記一切。當(dāng)陳文靖向兒子安然說出故事的下半場(chǎng)，日常生活場(chǎng)景的功能立刻變成為失效的止痛劑：陳文靖在暗暗的廚房，埋藏不了一股清晰的聲音──她記憶猶新。日常生活的埋藏之力，完全被推翻。
林耀國的位置轉(zhuǎn)換
林耀國處於男性的位置，在整部電影中表現(xiàn)無力：總是受事者，他無法知道胡彩藍(lán)和陳文靖的內(nèi)心，亦只能跟隨著陳胡二人的反應(yīng)生活。他與胡彩藍(lán)發(fā)展一段出軌戀情的時(shí)候，把胡彩藍(lán)視為一個(gè)障礙，並以「越過障礙」獲得主體性幻覺。與此同時(shí)他與胡彩藍(lán)的師生戀，實(shí)際上是把自己當(dāng)成陳文靖，具復(fù)仇意味地強(qiáng)行與陳文靖交換位置。到頭來他當(dāng)然失敗：發(fā)現(xiàn)自己根本不想越過這重障礙，他知道自己的屬性正是安份地飄流：《前赤壁賦》的重點(diǎn)之一；因此電影最後部分他清楚冷靜地向陳文靖提出離婚：反過來在這一刻獲得了主體性。
前赤壁賦：吟詩的聲音
電影的傷感之處在於，即使個(gè)人的力量如何強(qiáng)橫、一生的故事是如何風(fēng)起雲(yún)湧，面對(duì)生死，我們也只能退回日常生活之中。但《男人四十》最後向觀眾提出的，是吟詩的聲音的可貴。結(jié)局一段林耀國一家在盛老師病危的床前一同唸著《前赤壁賦》，吟詩的聲音成為了想像的共同體：《前赤壁賦》的最重要觀念在於以豁達(dá)消解永恒與一時(shí)的矛盾──我們總會(huì)離開世界，而世界卻不停流動(dòng)。而詩文，正超越了時(shí)間撼動(dòng)人心。而唸的重要性在於：把感覺轉(zhuǎn)化成聲音，再流動(dòng)別人的內(nèi)心，把孤獨(dú)的閱讀變成一種流動(dòng)的互通。這亦是導(dǎo)演對(duì)於國文的執(zhí)著與癡迷，把生活詩化的一個(gè)過程。
7 ) 男人四十
對(duì)于這部影片，我更多的初衷是想講一下林嘉欣的表演，這個(gè)背景有些坎坷的女孩兒，從出道被張洪量簽約出唱片到一年后被張洪量因個(gè)人感情原因而雪藏，直到被爾東升帶回香江，與許鞍華導(dǎo)演一直合作這部戲，當(dāng)年一心想成名的15歲的小女孩終于在5年后正式進(jìn)入娛樂圈。我想她應(yīng)該是個(gè)天生的演員，憑借這部戲她贏得當(dāng)年香港金像獎(jiǎng)和臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的最佳女配角和最佳新人獎(jiǎng)，林嘉欣開始一炮而紅。除此之外，張學(xué)友，梅艷芳的加入我想這部戲一定值得一看。
劇情似乎很老套
高中男生是語文老師的得意門生，暗戀著前排的女生
高中女生愛上了她的語文老師，并不小心懷孕了
女生告訴老師這個(gè)事情，老師卻對(duì)他說他已經(jīng)辭職了，要回臺(tái)灣，他老婆在臺(tái)灣等著他呢……
女生打電話給男生，男生毅然陪女生去深圳生下了孩子，并且結(jié)了婚
20年過去了
男生也變成了語文老師，面對(duì)昔日同窗都成為富翁，他還是個(gè)默默無聞的中學(xué)老師
女生成了家庭主婦，照顧著兩個(gè)兒子
日子似乎很平淡，卻暗藏危機(jī)
當(dāng)年的語文老師回來了，卻是個(gè)將死之人，女生決定照顧他，送他最后一程
男生很不平，多年來的心理壓力難以發(fā)泄
他的一個(gè)女學(xué)生愛上了他，似乎正要重演過去的故事……
影片帶有濃郁的文學(xué)氣息，畢竟導(dǎo)演許鞍華作為一個(gè)文學(xué)碩士會(huì)比其他人更能把握這些細(xì)節(jié)，顯得更加性情，更加煽情。而我是第一次覺得用粵語念起古詩詞別有一番情韻，聽說以前唐宋時(shí)期都是說粵語的，看完電影之后似乎更能印證這個(gè)想法。
片中吸引我的更多的是一些小小的細(xì)節(jié)，岸西ms是個(gè)很厲害的編劇，整個(gè)故事發(fā)生的很流暢很自然卻又不會(huì)有任何多余的鏡頭。
場(chǎng)景一：沙灘上那段父子對(duì)話，兒子突然說的一句話“老爸，你和媽媽吵架了？”把過去的和存在的一些事情都說明白了，只是那個(gè)兒子和張學(xué)友始終不太搭，讓我覺得更像個(gè)兄弟。張學(xué)友在那個(gè)時(shí)候（其實(shí)也就是2001年）還是看上去滿年輕的，拿到今天來演，或許更搭一些。
場(chǎng)景二：梅艷芳和張學(xué)友在超市購物，突然的一句“盛老師回來了……”張學(xué)友的一時(shí)沉默和梅艷芳腳下的那兩袋大米更是很自然的道出了盛老師這個(gè)心結(jié)是故事的一條主線。
場(chǎng)景三：最讓我折服的一個(gè)細(xì)節(jié)是，張學(xué)友為了教好前赤壁賦這篇文章，在家翻找原來的長江水的影碟，也讓他們回憶起過往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，你一句我一句的和著“駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬；寄蜉蝣與天地，渺滄海之一粟”，我是個(gè)粗人對(duì)于詩詞一竅不通，可是我卻能夠深刻感受出此處用別的話語都無法代替他們之間的情感，就如同我去西安的那段日子，也只喜歡用歌曲表達(dá)我的情感。正當(dāng)我陶醉于用粵語腔調(diào)念出這段詩詞時(shí)，他們的小兒子冒出來對(duì)媽媽嚷了句“水都燒干了，還在那里講……” ……如同美妙的音樂在耳邊縈繞，突然被打斷了，而且是很無情卻又很無奈的被打斷，生活就是這么的無情，容不得你半分回味的機(jī)會(huì)……
對(duì)于演員的表現(xiàn)，林嘉欣憑借此片一炮而紅，將一個(gè)十七歲女生的青春，早熟，性感演繹得讓人驚嘆，她對(duì)張學(xué)友的那段臺(tái)詞的聲音我想應(yīng)該是酥到了骨頭里，但是不染風(fēng)塵的那種感覺。最后卻泰然自若地離張學(xué)友而去，留下那本畫滿畫像的書本作為留戀，也算是對(duì)這段師生戀的紀(jì)念，的確她有資格玩的起，而我個(gè)人則喜歡她后來的六樓后座，異度空間，救命，阿嫂傳奇，怪物等一系列堅(jiān)強(qiáng)性格的人物形象，我想更適合她的發(fā)揮。今年金像獎(jiǎng)她一個(gè)獲得最佳女主角，最佳女配角的提名，我想認(rèn)可她的不只是我一個(gè)人。對(duì)于林嘉欣，這是她的第一部電影，而對(duì)于梅艷芳，則是她的最后一部作品，我在看電影的時(shí)候，一直在唏噓這樣一個(gè)傳奇女人，而她在這部電影里將一個(gè)負(fù)有愧疚感，將所有心思痛楚放在自己心里面的女人刻畫的非常深刻，也許多了些她自己這些年來的深刻體會(huì)。
子曰：三十而立，四十不惑。四十歲究竟是個(gè)什么樣的心理狀態(tài)，我無法去了解，我只有試著去揣摩。
在彼此都經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨之后，兩個(gè)患難夫妻最后還是抱在了一起，我看不出結(jié)局是什么，或許導(dǎo)演根本就不想告訴我結(jié)局是什么，張學(xué)友抱著痛哭的梅艷芳，在她耳邊輕聲的說，一起去長江看看吧，我們都讀了那么多李白，杜甫，蘇東坡，也該去看看了，一年半后什么都被水淹了……
劇情似乎很老套
高中男生是語文老師的得意門生，暗戀著前排的女生
高中女生愛上了她的語文老師，并不小心懷孕了
女生告訴老師這個(gè)事情，老師卻對(duì)他說他已經(jīng)辭職了，要回臺(tái)灣，他老婆在臺(tái)灣等著他呢……
女生打電話給男生，男生毅然陪女生去深圳生下了孩子，并且結(jié)了婚
20年過去了
男生也變成了語文老師，面對(duì)昔日同窗都成為富翁，他還是個(gè)默默無聞的中學(xué)老師
女生成了家庭主婦，照顧著兩個(gè)兒子
日子似乎很平淡，卻暗藏危機(jī)
當(dāng)年的語文老師回來了，卻是個(gè)將死之人，女生決定照顧他，送他最后一程
男生很不平，多年來的心理壓力難以發(fā)泄
他的一個(gè)女學(xué)生愛上了他，似乎正要重演過去的故事……
影片帶有濃郁的文學(xué)氣息，畢竟導(dǎo)演許鞍華作為一個(gè)文學(xué)碩士會(huì)比其他人更能把握這些細(xì)節(jié)，顯得更加性情，更加煽情。而我是第一次覺得用粵語念起古詩詞別有一番情韻，聽說以前唐宋時(shí)期都是說粵語的，看完電影之后似乎更能印證這個(gè)想法。
片中吸引我的更多的是一些小小的細(xì)節(jié)，岸西ms是個(gè)很厲害的編劇，整個(gè)故事發(fā)生的很流暢很自然卻又不會(huì)有任何多余的鏡頭。
場(chǎng)景一：沙灘上那段父子對(duì)話，兒子突然說的一句話“老爸，你和媽媽吵架了？”把過去的和存在的一些事情都說明白了，只是那個(gè)兒子和張學(xué)友始終不太搭，讓我覺得更像個(gè)兄弟。張學(xué)友在那個(gè)時(shí)候（其實(shí)也就是2001年）還是看上去滿年輕的，拿到今天來演，或許更搭一些。
場(chǎng)景二：梅艷芳和張學(xué)友在超市購物，突然的一句“盛老師回來了……”張學(xué)友的一時(shí)沉默和梅艷芳腳下的那兩袋大米更是很自然的道出了盛老師這個(gè)心結(jié)是故事的一條主線。
場(chǎng)景三：最讓我折服的一個(gè)細(xì)節(jié)是，張學(xué)友為了教好前赤壁賦這篇文章，在家翻找原來的長江水的影碟，也讓他們回憶起過往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，你一句我一句的和著“駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬；寄蜉蝣與天地，渺滄海之一粟”，我是個(gè)粗人對(duì)于詩詞一竅不通，可是我卻能夠深刻感受出此處用別的話語都無法代替他們之間的情感，就如同我去西安的那段日子，也只喜歡用歌曲表達(dá)我的情感。正當(dāng)我陶醉于用粵語腔調(diào)念出這段詩詞時(shí)，他們的小兒子冒出來對(duì)媽媽嚷了句“水都燒干了，還在那里講……” ……如同美妙的音樂在耳邊縈繞，突然被打斷了，而且是很無情卻又很無奈的被打斷，生活就是這么的無情，容不得你半分回味的機(jī)會(huì)……
對(duì)于演員的表現(xiàn)，林嘉欣憑借此片一炮而紅，將一個(gè)十七歲女生的青春，早熟，性感演繹得讓人驚嘆，她對(duì)張學(xué)友的那段臺(tái)詞的聲音我想應(yīng)該是酥到了骨頭里，但是不染風(fēng)塵的那種感覺。最后卻泰然自若地離張學(xué)友而去，留下那本畫滿畫像的書本作為留戀，也算是對(duì)這段師生戀的紀(jì)念，的確她有資格玩的起，而我個(gè)人則喜歡她后來的六樓后座，異度空間，救命，阿嫂傳奇，怪物等一系列堅(jiān)強(qiáng)性格的人物形象，我想更適合她的發(fā)揮。今年金像獎(jiǎng)她一個(gè)獲得最佳女主角，最佳女配角的提名，我想認(rèn)可她的不只是我一個(gè)人。對(duì)于林嘉欣，這是她的第一部電影，而對(duì)于梅艷芳，則是她的最后一部作品，我在看電影的時(shí)候，一直在唏噓這樣一個(gè)傳奇女人，而她在這部電影里將一個(gè)負(fù)有愧疚感，將所有心思痛楚放在自己心里面的女人刻畫的非常深刻，也許多了些她自己這些年來的深刻體會(huì)。
子曰：三十而立，四十不惑。四十歲究竟是個(gè)什么樣的心理狀態(tài)，我無法去了解，我只有試著去揣摩。
在彼此都經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨之后，兩個(gè)患難夫妻最后還是抱在了一起，我看不出結(jié)局是什么，或許導(dǎo)演根本就不想告訴我結(jié)局是什么，張學(xué)友抱著痛哭的梅艷芳，在她耳邊輕聲的說，一起去長江看看吧，我們都讀了那么多李白，杜甫，蘇東坡，也該去看看了，一年半后什么都被水淹了……
8 ) 七月狂想曲 --- 黃仁宇、蘇軾及魯迅
陽光滿滿的沙灘，幾個(gè)少年在戲水，一把藍(lán)白相間的遮陽傘下，一個(gè)穿格子襯衫的中年男人在看書。鏡頭推進(jìn)，書中內(nèi)容仍模糊不清，鏡頭轉(zhuǎn)個(gè)角度一看，原來是《萬歷十五年》。香港電影里海灘的場(chǎng)景不少，男人在海灘上的場(chǎng)景也不少，不過男人在海灘上讀書的場(chǎng)景極為稀罕，更不用說讀的是這本書。再看下去，還有更多驚喜，比如蘇軾的《前赤壁賦》，用鏗鏘有力的粵語誦讀，讓我連皮肉帶靈魂一起激動(dòng)起來；還有男主角---中學(xué)國文老師對(duì)魯迅的評(píng)價(jià)，“魯迅是我們中國第一代去東京留學(xué)兼掃貨的型仔”，哈哈，夠另類，夠顛覆；還有叛逆少女的美文《重陽節(jié)偶拾》，“什么是重陽？登高、鮮花、香燭、墳?zāi)梗仃柺撬廊说募压?jié)，清凈的白骨在泥土下伸個(gè)懶腰，哎喲，誰人擾我清夢(mèng)……”，無限佩服編劇岸西的文字功力，是什么讓這位中年媽媽級(jí)人物寫出如此清新俏皮的文字，她大概是有著小女孩的靈魂吧？
《男人四十》講的是男人的故事，卻在女編劇女導(dǎo)演的手中，變得格外細(xì)膩溫和，那么清淡，幾乎不著痕跡，就是一團(tuán)人到中年懷才不遇又悵然失落的無奈嘆息。但是，電影給我們最大的驚喜，就是慢慢展開的那段回憶，從半小時(shí)左右開始，到結(jié)尾處才終于講完。至此，男女主人公的形象才逐漸豐滿成熟，所以才特別令人難忘。而現(xiàn)實(shí)中的這段主線也非常精彩：中學(xué)國文教師林耀國面對(duì)早熟的女學(xué)生的愛慕，從視若無睹到默然接受，過渡得非常自然。他太太向兒子道出兒子身世以及二十年前那段往事之時(shí)，也是林耀國的這段師生戀達(dá)到高潮之時(shí)。他應(yīng)該能夠意識(shí)到自己完全在重復(fù)二十多年前盛老師所經(jīng)歷的一切。是啊，歷史總是驚人的相似，唯一不同的是，人總是能夠做出選擇避免犯下同樣的錯(cuò)誤。所以，對(duì)于爭(zhēng)論最多的那個(gè)問題：那晚在深圳，悄然閉上的旅館房間里到底發(fā)生了什么？我的答案是什么都沒發(fā)生。林耀國并不是盛老師，這就是為什么他太太陳文靖回答兒子說，“如果當(dāng)初只是為了解決問題而嫁給他，怎么會(huì)捱得過二十年呢？”；這也是為什么第二天回香港的火車上，林嘉欣扮演的胡彩藍(lán)會(huì)埋怨老師林耀國，“為什么你活得這么辛苦？真不知道我喜歡你什么？”；這也是為什么會(huì)有最后在盛老師的病榻前三個(gè)人徹底解開各自心結(jié)的那一幕。套用一句流行的話來說，“因?yàn)槎茫源缺?。?br>
病榻那一幕非常精彩，不僅好在三個(gè)人接力背誦《前赤壁賦》，真正的亮點(diǎn)在于不論生者如何動(dòng)情如何慈悲，彌留者始終沒有醒來，也沒有用濫了的“手指微動(dòng)”或“眼角淌淚”等橋段，更不會(huì)有國產(chǎn)電影之特色惡俗腦殘煽情片段，如“顫顫巍巍復(fù)活”，甚而“復(fù)活多次”，更甚者如“交完黨費(fèi)再咽氣”等等。沒有臨終遺言，沒有痛悔原諒輕松上路，沒有嚎啕大哭忸怩作態(tài)，只有生者那說出和沒說出的心里話，沒了回應(yīng)，堵在心里。
少女胡彩藍(lán)是片中的另一個(gè)亮點(diǎn)，林嘉欣演技了得，尤其是眼神和微笑。她敢想敢做，藐視一切循規(guī)蹈矩的價(jià)值觀，不愛考試證書卻文筆犀利，不落俗套。她對(duì)林耀國的感情確實(shí)是發(fā)乎于情的愛，而不是什么少女懷春，盲目崇拜。她應(yīng)該是在林耀國身上發(fā)現(xiàn)了某些極為難得的東西，比如才華、真實(shí)、質(zhì)樸、執(zhí)著、包容還有幽默的言辭之下隱藏的嚴(yán)肅認(rèn)真。她和他完全是兩個(gè)世界的人，正如她說他，“你小時(shí)候一定有人天天逼你反省自己，而我是個(gè)絕對(duì)不會(huì)反省自己的人?！比丝偸菚?huì)被完全不同的人所吸引，看來這是個(gè)定律?！逗＝瞧咛?hào)》那七封感人至深的情書中也如是說。
當(dāng)然會(huì)有人說師生戀之所以會(huì)展開，完全是因?yàn)榱忠珖鴲琅拮尤匀粚?duì)舊情人念念不忘，于是他開始懷疑自己這二十年來為了家庭所做的辛苦努力究竟應(yīng)不應(yīng)該。妻子對(duì)他明說過去的那一段她仍然無法釋懷，想送那個(gè)男人最后一程，但保證每天回來做晚飯。終于有一天出了意外狀況，她沒回來做晚飯，他怒氣沖沖的帶著兩個(gè)孩子在餐館里大吃一頓。這里便引出了一個(gè)重要的問題：到底什么是愛？對(duì)于太太陳文靖來說，究竟這二十多年愛恨交織未能解開的心結(jié)是愛，還是幾十年如一日柴米油鹽買菜做飯是愛？如果說難以釋懷，痛徹心扉是愛，那么洗衣做飯，生兒育女又算什么？影片最后，兩人應(yīng)該都已經(jīng)釋然，雖然妻子內(nèi)疚，提出離婚，做丈夫的也只是調(diào)侃兩句，兩人結(jié)伴游三峽去。只是觀影的我們，分不清到底什么是愛情，才會(huì)有兩人到底會(huì)不會(huì)離婚的爭(zhēng)論，這就是所謂“旁觀者迷，當(dāng)局者清”吧。
《男人四十》的惆悵，也是因兩個(gè)女人而起，那《女人四十》的煩惱呢，會(huì)有幾個(gè)男人攪局？下載中，期待ing。
《男人四十》講的是男人的故事，卻在女編劇女導(dǎo)演的手中，變得格外細(xì)膩溫和，那么清淡，幾乎不著痕跡，就是一團(tuán)人到中年懷才不遇又悵然失落的無奈嘆息。但是，電影給我們最大的驚喜，就是慢慢展開的那段回憶，從半小時(shí)左右開始，到結(jié)尾處才終于講完。至此，男女主人公的形象才逐漸豐滿成熟，所以才特別令人難忘。而現(xiàn)實(shí)中的這段主線也非常精彩：中學(xué)國文教師林耀國面對(duì)早熟的女學(xué)生的愛慕，從視若無睹到默然接受，過渡得非常自然。他太太向兒子道出兒子身世以及二十年前那段往事之時(shí)，也是林耀國的這段師生戀達(dá)到高潮之時(shí)。他應(yīng)該能夠意識(shí)到自己完全在重復(fù)二十多年前盛老師所經(jīng)歷的一切。是啊，歷史總是驚人的相似，唯一不同的是，人總是能夠做出選擇避免犯下同樣的錯(cuò)誤。所以，對(duì)于爭(zhēng)論最多的那個(gè)問題：那晚在深圳，悄然閉上的旅館房間里到底發(fā)生了什么？我的答案是什么都沒發(fā)生。林耀國并不是盛老師，這就是為什么他太太陳文靖回答兒子說，“如果當(dāng)初只是為了解決問題而嫁給他，怎么會(huì)捱得過二十年呢？”；這也是為什么第二天回香港的火車上，林嘉欣扮演的胡彩藍(lán)會(huì)埋怨老師林耀國，“為什么你活得這么辛苦？真不知道我喜歡你什么？”；這也是為什么會(huì)有最后在盛老師的病榻前三個(gè)人徹底解開各自心結(jié)的那一幕。套用一句流行的話來說，“因?yàn)槎茫源缺?。?br>
病榻那一幕非常精彩，不僅好在三個(gè)人接力背誦《前赤壁賦》，真正的亮點(diǎn)在于不論生者如何動(dòng)情如何慈悲，彌留者始終沒有醒來，也沒有用濫了的“手指微動(dòng)”或“眼角淌淚”等橋段，更不會(huì)有國產(chǎn)電影之特色惡俗腦殘煽情片段，如“顫顫巍巍復(fù)活”，甚而“復(fù)活多次”，更甚者如“交完黨費(fèi)再咽氣”等等。沒有臨終遺言，沒有痛悔原諒輕松上路，沒有嚎啕大哭忸怩作態(tài)，只有生者那說出和沒說出的心里話，沒了回應(yīng)，堵在心里。
少女胡彩藍(lán)是片中的另一個(gè)亮點(diǎn)，林嘉欣演技了得，尤其是眼神和微笑。她敢想敢做，藐視一切循規(guī)蹈矩的價(jià)值觀，不愛考試證書卻文筆犀利，不落俗套。她對(duì)林耀國的感情確實(shí)是發(fā)乎于情的愛，而不是什么少女懷春，盲目崇拜。她應(yīng)該是在林耀國身上發(fā)現(xiàn)了某些極為難得的東西，比如才華、真實(shí)、質(zhì)樸、執(zhí)著、包容還有幽默的言辭之下隱藏的嚴(yán)肅認(rèn)真。她和他完全是兩個(gè)世界的人，正如她說他，“你小時(shí)候一定有人天天逼你反省自己，而我是個(gè)絕對(duì)不會(huì)反省自己的人?！比丝偸菚?huì)被完全不同的人所吸引，看來這是個(gè)定律?！逗＝瞧咛?hào)》那七封感人至深的情書中也如是說。
當(dāng)然會(huì)有人說師生戀之所以會(huì)展開，完全是因?yàn)榱忠珖鴲琅拮尤匀粚?duì)舊情人念念不忘，于是他開始懷疑自己這二十年來為了家庭所做的辛苦努力究竟應(yīng)不應(yīng)該。妻子對(duì)他明說過去的那一段她仍然無法釋懷，想送那個(gè)男人最后一程，但保證每天回來做晚飯。終于有一天出了意外狀況，她沒回來做晚飯，他怒氣沖沖的帶著兩個(gè)孩子在餐館里大吃一頓。這里便引出了一個(gè)重要的問題：到底什么是愛？對(duì)于太太陳文靖來說，究竟這二十多年愛恨交織未能解開的心結(jié)是愛，還是幾十年如一日柴米油鹽買菜做飯是愛？如果說難以釋懷，痛徹心扉是愛，那么洗衣做飯，生兒育女又算什么？影片最后，兩人應(yīng)該都已經(jīng)釋然，雖然妻子內(nèi)疚，提出離婚，做丈夫的也只是調(diào)侃兩句，兩人結(jié)伴游三峽去。只是觀影的我們，分不清到底什么是愛情，才會(huì)有兩人到底會(huì)不會(huì)離婚的爭(zhēng)論，這就是所謂“旁觀者迷，當(dāng)局者清”吧。
《男人四十》的惆悵，也是因兩個(gè)女人而起，那《女人四十》的煩惱呢，會(huì)有幾個(gè)男人攪局？下載中，期待ing。
在香港社會(huì)英文化及重理工科、商科的時(shí)代氛圍中，畢業(yè)於北大中文系的中學(xué)國文教師林耀國偏居邊緣、中年失意。以古典詩賦為代表的中國傳統(tǒng)文化，成為其解決自身精神和情感問題的重要資源和心靈寄託；而與臺(tái)灣來的中學(xué)啟蒙教師和妻子的三角關(guān)係，也系於三人對(duì)中國傳統(tǒng)的共同認(rèn)同：片末，一家三口在臨終的啟蒙老師踵前背誦《前赤壁賦》，“到三峽去”成了主人公與妻子冰釋前嫌、再續(xù)情緣的出路。影片也以包括胡彩藍(lán)及其二子在內(nèi)的中學(xué)生之視國文課和老師為落伍保守、將中文辭書踏在足下等，明示中國傳統(tǒng)文化在當(dāng)代香港之式微：儘管複雜的感情結(jié)構(gòu)跨越代際而存在，但晚輩已不再以傳統(tǒng)文化為情感世界的寄託。影片對(duì)中國的主體想像與認(rèn)同主要是文化上的，對(duì)內(nèi)地政權(quán)的政治警惕隱現(xiàn)其後，其對(duì)三峽淹水的哀惋，明顯可理解為對(duì)政治力量摧毀文化符號(hào)的危機(jī)敘述。
淡淡的“什么是重陽? 登高、鮮花、香燭、墳?zāi)?.. 重陽是死人的佳節(jié)，清凈的白骨在泥土下伸個(gè)懶腰， 哎唷...誰人擾我清夢(mèng)... 什么是偶拾？ 片段、印象、見聞、隨想... 偶拾是死人的字句，停了呼吸缺了脈搏， 早已僵硬在辭海的亂葬崗里， 今天趁著重陽佳節(jié)竟
梅姐行云流水，哭的那段真是令人動(dòng)容，剛出道的林嘉欣表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。而學(xué)友哥，4天王中我一直認(rèn)為其實(shí)他是最會(huì)演戲的。本片里他把那種中年老師的酸儒、平淡下的壓抑、人性的憋屈展現(xiàn)的淋漓盡致，內(nèi)斂而克制。如果不是驚為天人的歌唱天賦的話。。。8.3
無限的隱忍與克制，極為出色。色調(diào)，光影，音樂，演員，情懷，編劇，都很到位。張學(xué)友竟然有這樣好的演技。將滿肚子的不合時(shí)宜的清矜與小人物的苦澀都演出來了。對(duì)前赤壁賦印象深刻。
歌神不光會(huì)唱歌也更會(huì)演戲，劇中人物都選擇了具有生活閱歷的藝人擔(dān)綱，使影片更具看點(diǎn)，文藝片拍好了真得讓人很淚目。
此一部最大的特點(diǎn)是含蓄，每一個(gè)眼神每一句話中都有另外的對(duì)個(gè)人歷史的指涉（看似賢妻良母的梅艷芳也有勾引別人的歷史）。女人四十的時(shí)候面臨的是家庭，男人四十面臨的卻是家庭之外的東西，簡(jiǎn)直是兩性之間的根本區(qū)別。全片善用仰視和廣角，營造出一種相當(dāng)詭異尷尬的氛圍，但略刻意。愛情道德有侯麥感。
清凈的白骨在泥土下伸個(gè)懶腰 哎唷 誰人擾我清夢(mèng)
看許鞍華電影，除了忽高忽低的飄忽不定，總會(huì)感受到一股揮之不去的做作感，放到這部電影就是一家三口在病床前背古文吧，真的是沒有廢話，直挺挺在那接力。女學(xué)生的挑逗與那段前塵往事的對(duì)比，有幾分妙趣。此外，還一眼認(rèn)出了父子去游玩的地方是南丫島。
當(dāng)中學(xué)語文老師是從小的夢(mèng)想，可惜，好在，妹妹幫我圓了這個(gè)夢(mèng)。
女人四十愁的是家庭關(guān)系，男人四十愁的就是外遇了。男女果然大不同。應(yīng)該是岸西的關(guān)系吧，這個(gè)片子還真是文藝腔啊。憂憂愁愁的。喜歡對(duì)少年梅艷芳的處理，一直是一個(gè)背影，回憶嘛，模模糊糊的才真實(shí)。那時(shí)候的林嘉欣確實(shí)驚艷啊，純且壞。梅艷芳也實(shí)在是好。
我大概沒有辦法想象自己40歲的時(shí)候有一天在房間擦著乳液，突然開口對(duì)丈夫說如果你不想和我一起生活了也沒關(guān)系。我最近特別怕一件事：無力感。
非常抒情的作品。講男人面臨的困境：記憶、壓力與誘惑。接受誘惑成了走出困境的虛擬通道。難得一見的，創(chuàng)造了一個(gè)“古文”意境，并與人物的記憶、轉(zhuǎn)變和最終的和解做了結(jié)構(gòu)性的融合。前后對(duì)稱的人物關(guān)系。最有意思的是新的師生戀，林耀國通過這段感情彌補(bǔ)了青春戀情的缺憾，而胡彩藍(lán)的自由隨性終結(jié)了輪回的可能性。
那時(shí)的林嘉欣真是好看??！
仔細(xì)想想，好像表現(xiàn)男性中年危機(jī)的電影絕對(duì)絕對(duì)少不了出軌，而女性中年危機(jī)題材就一大半是老公出軌……
中國版美國麗人
后來評(píng)價(jià)梅艷芳在這部片里的演技是行云流水。我也這么期望著我的生活。
“面對(duì)現(xiàn)實(shí) 熱戀很快變長流細(xì)水”。難想象女導(dǎo)演+女編劇卻把“林耀國”的心思摸得那么透：彩藍(lán)無忌講著“男朋友”，旁邊那謹(jǐn)慎的眼神；擁著文靖欲說還休卻也在回憶過往的無奈。已經(jīng)太久沒碰過詩詞了，沒想到還要靠許鞍華再次發(fā)現(xiàn)語文之美--哭戲動(dòng)人的Anita和開了光的林嘉欣形成了兩個(gè)有趣的對(duì)立面。
看了很多遍，因?yàn)殡娪邦l道一直重播。很喜歡片中的感覺，意境。三峽水東逝去，青春歲月的跌宕起伏也一去不返。只有淡淡的惆悵與壓抑的哭聲。
一個(gè)演巨蟹男的巨蟹男，我仿佛看見自己。
早就忘了自己多年前已經(jīng)看過此片，所以又看了一遍。張學(xué)友演盡了中年男人的隱忍與悲哀，林嘉欣則是出奇的水靈與清純，還有梅姑，帶著一份埋藏了二十年的秘密，那個(gè)男人難道只剩下恨、沒有愛了么？四十歲，各種驚慌。