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    • 正在播放:鈦-正片
    當(dāng)前位置:首頁(yè) 科幻片

    評(píng)分:
    0.0很差

    分類:科幻片俄羅斯2014

    主演:維尼·瓊斯  安娜·奇波夫斯卡婭  葉甫蓋尼·米羅諾夫  ?

    導(dǎo)演:Dmitriy  Grachev  ?

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     劇照

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    劇情介紹

    十名地球囚犯被流放在充滿危險(xiǎn)的星球XT-59,為了生存他們需要踏過大片沼澤地到達(dá)幸福島,這個(gè)星球唯一的安全區(qū),惡劣的天氣和來(lái)自地下的恐怖生物是威脅他們生命阻止他們前進(jìn)的最大障礙。

     長(zhǎng)篇影評(píng)

     1 ) 為什么開場(chǎng)氣勢(shì)如虹,到后半段萎了

    導(dǎo)演科拉莉·法爾雅說(shuō)法國(guó)沒有類型片,其實(shí)是法國(guó)創(chuàng)造了五花八門的類型片,以至于很難去歸類,但瘋狂似乎成了法國(guó)電影的標(biāo)志性氣質(zhì)之一,因?yàn)槊恳粋€(gè)法國(guó)人身上就有8個(gè)鬼魂。

    正如某位名導(dǎo)說(shuō)電影應(yīng)該極盡快樂或者痛苦之能事,中間地帶毫無(wú)意義,對(duì)于觀眾感受本片可能也存在這樣的兩極分化,你要么很愛它,要么厭惡它,不要試圖去分析它的敘事節(jié)奏,睜大眼睛看清楚正在發(fā)生的這個(gè)故事。

    電影的開頭,在家用小汽車內(nèi)被父親怒吼的小女孩解開安全帶后遭遇車禍頭部重傷,植入了鈦,短短3分鐘的劇情高度概括了本片涉及的所有要素,叛逆的女主,撞擊的汽車,暴躁的父親,沉默的母親,以及與鈦合體。

    接下來(lái)的劇情在哄鬧的車展人群中鋪開,女主從后臺(tái)閑庭信步的走到燈光下,歌聲唱起的時(shí)候,對(duì)面的舞者正好把腿打開,就像在接納她的到來(lái)一樣,一切準(zhǔn)備就緒,女王登場(chǎng)。

     2 ) 《鈦》:純粹誠(chéng)實(shí)的暴力沖動(dòng)

    本文原載于深焦DeepFocus。


    《鈦》 官方正式海報(bào)

    在面對(duì)榮獲2021年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的《鈦》時(shí),人們大多傾向于噤聲不語(yǔ)。時(shí)年37歲的法國(guó)女導(dǎo)演朱利亞·迪庫(kù)諾的第二部長(zhǎng)篇因其藝術(shù)形式之顛覆、對(duì)暴力令人發(fā)指的袒露和對(duì)身份政治近乎饕餮式的填充惹得“群情激憤”,松散的結(jié)構(gòu)、瞠目結(jié)舌的劇情和充斥全片的低劣道德觀讓一些觀眾能正當(dāng)?shù)睾俺鲈诿鎸?duì)藝術(shù)電影時(shí)的敵意和鄙夷。但其實(shí)正是這種出乎意料的誠(chéng)實(shí),讓我們能夠通過藝術(shù)電影這個(gè)高折射度的棱鏡窺探文明社會(huì)公民羞于接受的陰暗沖動(dòng),并以一種近似凈化的方式讓我們惴惴不安的心緒重返安寧。在這種對(duì)感官大膽而又尖銳的表現(xiàn)中,透露著對(duì)惡之行徑最高的誠(chéng)實(shí)和對(duì)痛苦欣然接受的姿態(tài)。它不以非道德的偽裝拒絕暴力的合法性,而是將之作為人際關(guān)系的基本結(jié)構(gòu)。而痛苦,與前作《生吃》一以貫之,作為促發(fā)人物心理成熟的核心情感,以彩虹的光暈煥發(fā)著夢(mèng)幻般的作用。對(duì)這兩種負(fù)面情緒的正面接受充分地解釋了影片極高的情感包容度。

    《鈦》劇照

    影片伊始就是非常血腥的一幕:車禍中受了重傷的女主角,頭骨只能由替換成金屬鈦制成的人造骨骼。她就此完成了一次激烈的身份轉(zhuǎn)變:冰冷的人造金屬被植入在耳蝸附近——這個(gè)在身體里距離神經(jīng)中樞最近的地方。如果被替換的部位是胳膊或者腿,我們?cè)跐撘庾R(shí)里并不會(huì)覺得她的變化會(huì)如此不同嗎。只有將外部事物置于距離最柔軟最敏感的人類器官最近的地方,才能讓它更大程度地在抽象上影響人物的心智,整合出一個(gè)新的精神共同體。

    《鈦》劇照

    在開場(chǎng)短短的幾組鏡頭后,她的身份就變得清晰:一個(gè)偏離正常的融合體,一個(gè)和工具/金屬熔鑄成的奇美拉。這一點(diǎn)不單和以從“賽博格”身份切入的女性政治角度有關(guān),它同樣能夠幫助我們理解并享受片中出現(xiàn)的匪夷所思、毫無(wú)來(lái)由的暴力。


    瞬間的暴力以及暴力的瞬間

    用發(fā)簪戳死跑來(lái)強(qiáng)吻的騷擾者、在親熱中大力撕扯女伴的乳環(huán)、互相依偎時(shí)抄起尖刀刺死趴在腿上睡覺的女伴和之后的屠殺…… 這些暴力情節(jié)看上去都非常讓人摸不著頭腦,不講因果,完全隨性而為。這也是除了劇情不連貫之外另一個(gè)被詬病的地方:毫無(wú)醞釀的殺機(jī)。

    但這正是《鈦》最迷人的一點(diǎn)。它將這種原始的破壞沖動(dòng)從因果性的桎梏中解脫了出來(lái),而好萊塢敘事和偵探小說(shuō)正是培養(yǎng)這一思維定勢(shì)的溫床?,F(xiàn)在的觀眾很容易將文藝作品里的犯罪和高智商或者幫派結(jié)合在一起,前者依靠的是邏輯的縝密和記憶的高超,通常需要精妙的推理將犯罪過程抽絲剝繭推導(dǎo)出來(lái),后者則更靠雄厚實(shí)力。這兩種成型多年的陳舊結(jié)構(gòu)已經(jīng)大大固化了人對(duì)暴力的認(rèn)知方式,不是被巧妙的因果性就是被冗雜的空間聚集性遮住雙眼,犯罪/破壞沖動(dòng)的迸發(fā)瞬間卻被埋在地下深深的棺材中,結(jié)滿了蜘蛛網(wǎng)。

    《鈦》劇照

    但是分解,分解吧!會(huì)拆卸思維的人才是幸運(yùn)兒,天賦者;感知的細(xì)小突觸需要定時(shí)沖刷,煥發(fā)敏感與生機(jī)。扔掉羞恥感或者優(yōu)越感,無(wú)視計(jì)劃,重新回到暴力和破壞沖動(dòng)最原始生成的地方,看看它有多迷人,多讓人目瞪口呆。

    人類有破壞的原始沖動(dòng),既渴望破壞物,也渴望自我破壞,是道德和法律規(guī)章制止了我們。弗洛伊德正是用死亡本能解釋深藏在人類潛意識(shí)內(nèi)部與生俱來(lái)的摧毀秩序,回到前生命狀態(tài)的沖動(dòng)。死亡本能面向外部時(shí),表現(xiàn)為對(duì)他人的攻擊;面向內(nèi)部時(shí)則表現(xiàn)為自毀現(xiàn)象。但這種本能性的沖動(dòng)卻并不禁忌,它在我們的生活中以各種方式被滿足著,只有這樣我們才完整。我們不能只有厄洛斯。

    在《鈦》里,這種沖動(dòng)展現(xiàn)得純粹而淋漓盡致:女主孤身一人在沖動(dòng)迸發(fā)的瞬間行動(dòng),身體直接作為心靈的三維顯示屏。我們很難不想到《如沐愛河》結(jié)尾打碎窗子的那塊石頭和《趣味游戲》里壞事做盡的兩位來(lái)訪者。這兩部電影同樣不依靠老掉牙的因果性,潛藏在深層的沖動(dòng)卻在文火烹調(diào),不斷升溫;不同的是《鈦》卻在一瞬間達(dá)到沸點(diǎn),讓我們震驚于純粹的惡噴涌而出。

    阿巴斯·基亞羅斯塔米 《如沐愛河》日本版海報(bào)

    暴力在內(nèi)在和外部的自我宣告

    說(shuō)到同樣熱衷于暴力的另一位導(dǎo)演,不難想到真理子哲也。高度肉體化的,有關(guān)人本身野蠻的動(dòng)物性而且只關(guān)于肉體,這是他暴力性的寫照。在他的早期短片里,他用漫無(wú)目的狂奔試圖消耗身體里橫沖直撞的力量;《錯(cuò)亂的一代》里面的無(wú)差別攻擊基本只關(guān)乎拳頭和腳;《從宮本到你》最后二十分鐘在走廊上的廝纏更是讓人印象深刻:只有重力和互相作用的力以及實(shí)施和接受他們的肉體存在。暴力和攻擊是肉體對(duì)肉體的侵犯,如果有任何東西介入到這種原始表達(dá)里,純粹性就會(huì)怦然瓦解。

    真理子哲也 《錯(cuò)亂的一代》日本版海報(bào)

    純粹肉體性的暴力最誠(chéng)實(shí),它在造成侵犯行為的一霎那就宣告了主體性:做出這件事的就是我之肉體,除此之外不可能有其他的可能?!垛仭穭t相反。作為一個(gè)最深度被機(jī)械化改造影響的機(jī)器-人,和其他工具進(jìn)行組裝成為殺戮機(jī)器再自然不過了。發(fā)簪、乳環(huán)、尖刀等等,所有手邊能用的最高效造成痛苦和死亡的工具理應(yīng)成為高效的擴(kuò)展部件。它們以一種奇妙的方式和肉體融合了,以另一種辯證法證明了暴力的誠(chéng)實(shí)。

    我們經(jīng)常談到工具對(duì)人的異化。從工具理性的時(shí)代開始,人類就在征服自然的過程中被工具奴役。馬克思提出的異化論,指出被異化的勞動(dòng)者與他自己的生產(chǎn)活動(dòng)、勞動(dòng)目標(biāo)和生產(chǎn)過程分離。工具正在反噬人類,可這種異化也為一些詭辯掃清了道路。我們現(xiàn)在開玩笑:造成傷害的是兇器,與人何干?人們更多地把戰(zhàn)爭(zhēng)的屠殺歸結(jié)為新武器的發(fā)明,卻對(duì)人類的殘忍和冷漠閉口不談;文藝作品里具有自主意識(shí)的武器也越來(lái)越頻繁。這都表現(xiàn)了人們潛意識(shí)里為了維護(hù)自己的高尚,把罪責(zé)推給無(wú)辜的工具,創(chuàng)造它們的人、使用它們殺人的人卻在道德上毫無(wú)污點(diǎn)。

    但在《鈦》里,機(jī)器-人通過對(duì)工具隨心所欲的使用巧妙地扭轉(zhuǎn)了這一局面。在這種極為抽象的設(shè)定中,工具自然地成為人的擴(kuò)展,不可分離。一些本身清白無(wú)辜的物品也被迫加入了兇器的行列,而這與由殺戮本性驅(qū)使的人脫不了干系。人再一次異化工具,這次不是通過邏輯,而是通過本能。人才是暴力的源頭,不容置辯。

    《鈦》劇照


    意識(shí)到人類本性中每分每秒都可能會(huì)迸發(fā)出來(lái)的暴力,并無(wú)意提出一個(gè)勸誡人們提防身邊人們面具下的內(nèi)心的淺薄命題。這是一種對(duì)無(wú)意識(shí)毀滅傾向的微觀闡釋,這種暴力的涌現(xiàn)點(diǎn)如同基因突變,無(wú)法預(yù)測(cè)、無(wú)法掌控,并不會(huì)對(duì)生活的圖景產(chǎn)生任何影響。正如本雅明所說(shuō),是一種彌賽亞時(shí)間。人們不該被動(dòng)地等待著救贖之日的來(lái)臨,因?yàn)榫仁乐骺赡軓臒o(wú)數(shù)個(gè)當(dāng)下的門扉中跨進(jìn)世界,只不過在這種身體和暴力沖動(dòng)的變種當(dāng)中,閃現(xiàn)的是毀滅與死亡。

     3 ) 看變鈦少女生怪胎:有屎以來(lái)最莫名其妙的金棕櫚獎(jiǎng)電影

    ?變鈦?是我今年多倫多電影節(jié)最期待的電影。9月份時(shí)在tiff官網(wǎng)上連著幾天午飯時(shí)間半小時(shí)一小時(shí)的撲票,不要說(shuō)去現(xiàn)場(chǎng),連在線播都說(shuō)沒票。這種事情向來(lái)越吃不到的滋味越好,加上許多文青嗷嗷地?fù)艄?jié)叫好地更忒吊起胃口。昨天看新聞?wù)f多倫多在做了,而且諾大一城里僅蕩燙一家戲園子在做、另一家上畫的在六十公里開外的不知靠近漢密爾頓還是哪里的鄉(xiāng)下好地方。而且有人說(shuō)這張是金棕櫚獎(jiǎng)電影過去17年里在美國(guó)上畫首周票房最高的。這胃口吊得簡(jiǎn)直比明爐吊燒鴨還有滋味了。 而且今天周二戲票半價(jià)。而且絕對(duì)值回票價(jià) —— 看完后我發(fā)現(xiàn)7塊半的票價(jià)看了足足八九種類型片,計(jì)有:寓言、科幻、驚悚、抓馬、倫理、喜劇、時(shí)政、色情、宗教... 等等等等。平均每一塊錢不到就值回一種電影類型的票價(jià)。良心鉅制么。嘖嘖。 照說(shuō)fa4國(guó)出產(chǎn)的女文青電影我實(shí)在看得不少。什么克萊爾德妮。什么凱特琳布雷婭。文青逼格比這張變鈦高的多的是,而且人家都還老老實(shí)實(shí)好好地?cái)⑹?,沒哪個(gè)有這狗膽這般天女散花的。所謂兩個(gè)黃鸝鳴翠柳 —— 不知所云,一行白鷺上青天 —— 不知所往。這張不是根本爛到?jīng)]法兒看下去:我自始至終一直在聚精會(huì)神地看,不是因?yàn)殡娪皩?shí)在太吸引了、是我實(shí)在好奇想等到最后一刻看what the f#@% she's up to —— 這個(gè)“她”一小半是指性向和性別越來(lái)越模糊的女主角,主要還是指編導(dǎo)。好多年前威尼斯有個(gè)記者評(píng)論罵?夜間守門人?的,評(píng)論中心的一句話是“(The Night Porter)充分證明了一個(gè)女人也可以像男人一樣拍出污七八糟的東西”。看完?鈦?我只想偷了人家的那句金句來(lái)送給這張的編導(dǎo) —— 只可惜?夜間守門人?偏還是我非常喜歡的歐洲文青電影。

    除了“狗屁”倆字外,我真還不知道這張電影該怎么評(píng)論,因?yàn)楦緵]看懂她到底要干什么說(shuō)什么,也絕不打算再看一遍去細(xì)品品。什么話題都沾了一點(diǎn)等于什么都沒說(shuō),而且即便滔滔不絕語(yǔ)無(wú)倫次地說(shuō)出來(lái)也不會(huì)讓人覺得睿智,人家也許覺得妳是銳舞派對(duì)上搖頭丸強(qiáng)奸水嗑多了發(fā)癔癥在胡言亂語(yǔ)。而且這癔癥發(fā)到最后也沒硬核科幻起來(lái):十幾二十分鐘的好幾次,眼看茹絲汀的懷了汽車怪胎的肚皮馬上就要裂開了,圓滾滾地已經(jīng)漲爆幾條大口子了,里面鈦銀色的異形已經(jīng)在蠢蠢欲動(dòng)了,天下大亂什么父權(quán)男權(quán)宗教物種天主天父保守黨自由黨歐洲議會(huì)瑪利亞特蕾莎嘛嘛嘛的都要顛覆了,然后這婆娘擱那兒一躺腿一叉就他媽正常分娩順產(chǎn)了。然后死球了?wtf?

    順帶友情忠告一些其他的文青:一張電影里不是塞一些很大的很浩然正氣的宏偉高級(jí)的詞匯進(jìn)去就是好電影,影評(píng)也一樣。在這里這些詞匯包括但不限于:non-binary sexual idendity, non-conforming sexuality, 父權(quán), 男權(quán), 女權(quán), body politics, they/them, 宗教, cardinal sins, steampunk, materialism, 資本主義, 極權(quán), virginal/vaginal redemption... 好了我編不下去了。

    “You have been warned, seriously”
    還好有這杯橙子味的shocktop陪伴,不然看著更來(lái)氣

     4 ) 今年的金棕櫚“鈦”讓人失望了

    今年七月份的時(shí)候看到新聞:導(dǎo)演朱利亞·迪庫(kù)諾的新片《鈦》獲得了今年戛納電影節(jié)的最高榮譽(yù)金棕櫚。距離上一次女性導(dǎo)演獲得該獎(jiǎng)已經(jīng)過去了28年(簡(jiǎn)·坎皮恩1993年導(dǎo)演的《鋼琴課》)。所以自然是非常興奮,早早的就把《鈦》記到備忘錄里,期待上線院線的時(shí)候第一時(shí)間去看。 《鈦》的發(fā)行公司 Diaphana Distribution 效率很高,七月份在戛納首映,十月一號(hào)就已經(jīng)在北美院線上映。今天放學(xué)后發(fā)現(xiàn)家附近的電影院已經(jīng)開演了,下課后馬不停蹄地就去電影院了。

    首先說(shuō)一下總結(jié):很失望。

    故事本身其實(shí)充滿想象力,可以分為上下兩部分。上半部分女主角身為舞者,接連用極其殘暴的方式殺害了幾個(gè)人,遂被警方通緝。下半部分為女主角為了脫開警方的通緝,女扮男裝謊稱自己是一位消防隊(duì)長(zhǎng)(男主角)失散多年的兒子。這是故事的總體框架,大體上看的確充滿想象力以及潛力,可是仔細(xì)剖查,就發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)十分混亂。首先是對(duì)女主角 Alexia的角色刻畫。開頭,年少的她意外出車禍導(dǎo)致身體里植入了鈦,但是除了頭側(cè)邊的疤痕之外,導(dǎo)演沒有繼續(xù)在這場(chǎng)車禍的影響上延申,而是一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)間瞬間轉(zhuǎn)換為alexia長(zhǎng)大之后成為一名舞者。alexia的角色遞進(jìn)轉(zhuǎn)換也十分突兀,被男粉絲騷擾之后殺了他。此時(shí)我們對(duì)alexia這個(gè)角色依舊一無(wú)所知,所以導(dǎo)致對(duì)這場(chǎng)“變故”后alexia的舉動(dòng)非常不解:alexia出現(xiàn)在河邊和一位女孩接吻,哄騙著到她家里之后又殺害了4個(gè)人。為什么alexia成為了一位連環(huán)殺人犯?如果說(shuō)殺害男粉絲是因?yàn)轵}擾自己,那后面的四個(gè)人就可以說(shuō)是毫無(wú)邏輯。并且,前半部分的剪輯也十分混亂、模糊,中間轉(zhuǎn)場(chǎng)的地方經(jīng)常會(huì)發(fā)出對(duì)時(shí)間線的錯(cuò)愕和迷茫。因?yàn)樽约壕褪菍W(xué)電影制作的大學(xué)生,所以多留意了一下剪輯。金棕櫚這個(gè)級(jí)別的電影不應(yīng)該出現(xiàn)這樣的問題。

    到了下半部分,alexia謊稱自己是消防隊(duì)長(zhǎng)丟失多年的兒子,從而躲避警方的通緝。而消防隊(duì)長(zhǎng)也相信了alexia就是自己丟失多年的兒子adrian。在趨近于下半部分之前,電影交代了alexia懷孕了。全片唯一涉及sex的場(chǎng)景只有一段alexia在車?yán)镫y以分清是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)和“汽車"交融的橋段。alexia用膠布裹著自己的身體所以消防隊(duì)長(zhǎng)不會(huì)懷疑自己的女性身份。與此同時(shí)alexia的身體不斷流出墨汁般的液體,讓人非常詫異。結(jié)尾處消防隊(duì)長(zhǎng)給alexia接生,新生兒誕生之后alexia就死了,可以看到肚子成了金屬狀(讓人不解),然而新生兒卻是人類。

    在豆瓣上看到其他評(píng)論認(rèn)為本片主要是對(duì)女性處境、lgbtq、性別流動(dòng)(gender fluid) 以及男權(quán)社會(huì)的映射象征和隱喻。我也相信如此,因?yàn)槌酥猓酒瑤缀鯖]有任何拍攝的意義,除了大量的暴力鏡頭之外,似乎沒有其他出彩的地方,就連攝影也平平無(wú)奇。我對(duì)象征和隱喻的看法是這樣的: 如果一部電影存在唯一目的就是為了隱喻社會(huì)中的現(xiàn)象和問題,那不如直接寫說(shuō)明文學(xué)術(shù)文章擴(kuò)展延伸課題,而不是拍一部“四不像”的電影(不像動(dòng)作片,也不像lgbtq片,不像恐怖片,更不像情色片)來(lái)討論社會(huì)中的性別問題。情節(jié)應(yīng)該為角色服務(wù),而不是角色為情節(jié)服務(wù)。如果一部電影空有象征和隱喻,而缺乏站得住腳的故事和角色,那么是怎么也不能稱之為一部好電影的。

    綜上所述,今年的金棕櫚“鈦”讓人失望了。

    寫于芝加哥

    9/30/2021

     5 ) 年度失望|激進(jìn)的保守派

    翻翻我們古老的歷史,回到智人取代直立人和尼安德特人的時(shí)期。直立人和尼安德特人是否曾經(jīng)考慮過自己將會(huì)怎樣滅絕嗎?如果他們還不夠聰明,那么我們當(dāng)下的人類,能否考慮這個(gè)問題:人類將會(huì)怎樣被取代?

    在回答這個(gè)問題前,我們可以先來(lái)想另一個(gè)問題:如果人會(huì)消亡,那么誰(shuí)將是罪魁禍?zhǔn)??答案或許在當(dāng)下已經(jīng)闡明了,就是我們的理性,我們的科學(xué),我們的技術(shù)。如果我們縱觀從笛卡爾和伽利略到當(dāng)下,我們當(dāng)然可以理解理性原則的確立和隨之而來(lái)的技術(shù)的進(jìn)步給人類帶來(lái)了多么大的變化。

    不過,我們又必須要考慮,這其中就沒有問題嗎?鮑曼在《現(xiàn)代性與大屠殺》里要表明的是針對(duì)猶太人的大屠殺根本不是文明的倒退,而是現(xiàn)代文明(講求效率和理性)的伴生物。他也悲哀的發(fā)現(xiàn),人類似乎沒在這個(gè)歷史事件中吸取任何關(guān)于理性的教訓(xùn)。當(dāng)技術(shù)進(jìn)步到一定程度時(shí),人類真的可以控制技術(shù)嗎?不要忘記維利里奧說(shuō)過的那些話,技術(shù)對(duì)自身就有著超越的需求。

    人類對(duì)克隆自身有著極大的恐懼??寺∪酥两袷强萍嫉牡拙€問題,但誰(shuí)能保證這個(gè)原則在某一天不會(huì)被踐踏呢?敏銳的電影創(chuàng)作者已經(jīng)預(yù)見到當(dāng)人類開始復(fù)制我們自身成為真正意義上造物主的時(shí)候,人類離被取代也就不遠(yuǎn)了。這一點(diǎn)表現(xiàn)最明顯的是雷德利·斯科特的《銀翼殺手》和李安的《雙子殺手》。讓我們回想《銀翼殺手》那著名的尾聲,“就像眼淚消失在雨中”,被追捕的復(fù)制人宛如圣人一般低頭死去,而為人類賣命的主角則以一種可憐的姿態(tài)在旁邊目瞪口呆。

    《雙子殺手》的尾聲更是明顯,當(dāng)我們以為這是李安一以貫之的“父子情結(jié)”的延續(xù)時(shí),另一個(gè)更強(qiáng)更瘋狂的全新“物種”出現(xiàn)了。從劇作上來(lái)說(shuō),這位新角色有點(diǎn)奇怪,它的出現(xiàn)導(dǎo)致影片結(jié)尾部分節(jié)奏出了些問題,為什么它迅速的在結(jié)尾出現(xiàn)又迅速被殺死。這個(gè)角色難道不是可以舍棄的嗎?當(dāng)然不可以。我們很容易理解的是,好萊塢不會(huì)允許電影中的人類的秩序得到破壞,復(fù)制人或者說(shuō)克隆人要么被殺死,要么在皈依人類世界。而斯科特和李安在這樣的嚴(yán)厲法則中想盡辦法暗示觀眾的是:電影結(jié)尾的“美滿”只是一種幻想,技術(shù)其實(shí)根本無(wú)法阻擋。有了一個(gè)小克,就會(huì)有另一個(gè),甚至更讓人害怕。

    終于說(shuō)回到《鈦》,很多觀眾認(rèn)為里面充斥著一種痛感,但我卻感受不到導(dǎo)演迪庫(kù)諾的關(guān)于技術(shù)這個(gè)問題的“痛”,她其實(shí)有些猶豫,或者說(shuō)還帶有一些希望。《鈦》在某種程度上是一部未來(lái)主義電影。迪庫(kù)諾其實(shí)非常理解現(xiàn)代人是如何生存的,所以她很準(zhǔn)確的設(shè)置了人物和機(jī)械的親密關(guān)系,甚至人可以和汽車性交。這一點(diǎn)其實(shí)并不新鮮,把金棕櫚大獎(jiǎng)?lì)C給《鈦》的評(píng)委之一小門多薩曾在自己的電影中讓人物對(duì)著洗衣機(jī)自慰。

    在《鈦》中,敘事直到文森特·林頓飾演的父親登場(chǎng)才算正式展開,但令人詫異的是這位父親基本沒做任何確認(rèn)就帶走了自己的“兒子”。當(dāng)人物開始回歸家庭的時(shí)候,問題開始逐漸顯現(xiàn)了,阿加莎·羅塞勒飾演的主角開始在男/女這樣的性別之間游走,讓TA的身份帶上了一種酷兒色彩。我們可以說(shuō),敘事的開始,就是《鈦》的終結(jié)。因?yàn)楫?dāng)創(chuàng)作者開始以酷兒、父子/女和家庭的視角來(lái)審視這個(gè)故事的時(shí)候,電影所能提供的討論范圍再次被卡在人類問題之中。迪庫(kù)諾在這方面顯得過分保守了,她沒有或者不想跳出來(lái)看待這個(gè)人異/進(jìn)化成鈦人這樣的問題。這和維倫紐瓦的《銀翼殺手2049》的問題是一樣的,它們都試圖讓問題回到人類的范疇。

    當(dāng)文森特·林頓飾演的父親以慈愛的態(tài)度懷抱著一個(gè)全新人類(人和機(jī)械的合體物)的時(shí)候,他在想什么?是在懷念自己死去的兒子/女兒還是其它的事情?《鈦》結(jié)束在一個(gè)頗有意味且含混不清的表情上不難理解,與其說(shuō)迪庫(kù)諾賣了個(gè)關(guān)子,不如說(shuō)她還沒想好:鈦人和人到底該如何相處?畢竟前面的家庭戲份大部分時(shí)間與“鈦人”這個(gè)身份都沒什么關(guān)系。

    如果我們繼續(xù)沿著“家庭”這條線來(lái)理解的話,迪庫(kù)諾確實(shí)還是心存幻想。

    今年的戛納金棕櫚頒給這樣一部外表激進(jìn)但是內(nèi)里猶豫不定的作品確實(shí)讓人失望,雖然《鈦》不夠讓人滿意,但是迪庫(kù)諾的創(chuàng)作還是值得關(guān)注,她還在猶豫中,或許在之后的作品中她會(huì)給出她自己的明確的答案。

     6 ) 急切且矛盾的一場(chǎng)獵奇秀

    就只簡(jiǎn)單說(shuō)幾句吧,畢竟也不是好評(píng)…

    10月9號(hào)看了《鈦》的英國(guó)首映場(chǎng)。當(dāng)時(shí)試圖回想起另一部影片,但怎么也記不起是什么片,過了好幾天才猛然想起來(lái),是《男孩不哭》(如主角用白色繃帶纏住身體,試圖掩蓋住作為女人的第二性征,個(gè)別段落極為相似)。區(qū)別在于《鈦》非常狡猾的把一個(gè)本該嚴(yán)肅對(duì)待的社會(huì)議題僅僅當(dāng)作極為獵奇的質(zhì)料且作為拐點(diǎn)來(lái)轉(zhuǎn)折至關(guān)重要的追逃情節(jié),而事實(shí)上在追逃情節(jié)真正展開之前(即林頓的角色出場(chǎng)之前)可以說(shuō)基本都是廢戲,主角男女通殺,似乎是一個(gè)非人狀態(tài),直白的插入式殺傷(發(fā)簪),主角自殘/毀容,毫無(wú)章法的虐殺戲碼以及反復(fù)折磨主人公以此來(lái)挑戰(zhàn)觀眾緊繃的神經(jīng),重復(fù)制造大量的非必要痛覺體驗(yàn)成為了一種泛濫的、無(wú)節(jié)制的且無(wú)意義的影像挑釁,這其中還包括了最為離譜的car fuck (全片最獵奇的段落),當(dāng)然還比如像開場(chǎng)不久的那個(gè)斯坦尼康長(zhǎng)鏡頭被賦予的唯一恰當(dāng)?shù)暮x卻是“游覽”作為奇觀的女性,仍作為欲望的對(duì)象,此時(shí)并沒有嘗試改寫凝視的主客體位置關(guān)系。想必導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)面調(diào)度在內(nèi)包括如何使用運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭介紹/展示場(chǎng)景(空間定場(chǎng))的任務(wù)及人物與動(dòng)作元素之間的協(xié)同關(guān)系都有著很深的誤解,因?yàn)檫@完全是一個(gè)反面教材。何況片中男女主人公的身份分別是消防員和車模,還有比這更為刻板印象的設(shè)定嗎?難道只因是出自女性導(dǎo)演之手就擁有了合法性?如果這來(lái)自一位男性導(dǎo)演呢?影片本質(zhì)上反女權(quán)傾向是很重的。而銀幕上的這一切反打在觀眾臉上居然就形成了“驚嘆詞”。說(shuō)回借用變性-變形,《鈦》實(shí)則是以主人公身體上的“變形”來(lái)等同于變性,但這只是一種創(chuàng)作上投機(jī)取巧的伎倆罷了。創(chuàng)作者選擇用追逃情節(jié)(事件中樞)上的最大轉(zhuǎn)折(保守性別秘密)來(lái)制造所謂的“性別對(duì)話”,這可一點(diǎn)也不坦率?!赌泻⒉豢蕖烦送怀龅谋硌萃怆m沒有什么過多的亮點(diǎn),但至少它是極度真誠(chéng)的。

    顯然《鈦》的制作水準(zhǔn)更高,但整體不如《生吃》。個(gè)人更傾向于把它看作一部怪獸片。當(dāng)時(shí)戛納前方有人說(shuō)到這片是無(wú)法被歸類、無(wú)法被定義的,當(dāng)然不會(huì)是這樣,因?yàn)槿缃裨缫咽菑?fù)合類型片橫行制霸的時(shí)代了,所以即使是類型流變,甚至是類型反轉(zhuǎn)也都不足為奇,更不是本片首創(chuàng)的。影片并不具備顛覆性的“個(gè)人”風(fēng)格,第一參照系可以追溯到法國(guó)新極端主義,這只是一種風(fēng)格的輪回,卻無(wú)法再掀起任何波瀾。前半部分持續(xù)的景觀式生理?yè)舸膛c重復(fù)的創(chuàng)傷性局部影像落實(shí)到具體的構(gòu)成意義上都缺少正當(dāng)依據(jù),只能算入感官剝削的產(chǎn)物。導(dǎo)演一邊為集體觀影儀式精心打造了一出漂浮的奇觀影像霸權(quán),一邊又不愿犧牲影像的視覺美感(但是另一方面人工打光的痕跡那么重,“塑料感”強(qiáng)烈,很多時(shí)候花哨的布光甚至是穿幫的)。本片的靈感來(lái)源(原始素材)就是柯南伯格的Crash,但卻是肉眼可視的差距。我覺得只要見識(shí)過柯南伯格(特別是Crash)以及法國(guó)新極端主義(德尼、加斯帕諾等)的人都不應(yīng)該跪倒在這部《鈦》的面前。它終歸只是一場(chǎng)無(wú)比獵奇的show,急切又矛盾的想證明其怪異、反常和不可測(cè)。這兩星是分別給兩位主演的,何等的付出!

     短評(píng)

    鈦絕了鈦妙了這才是應(yīng)該在戛納看到的那種電影啊!就是要這種打破所有想象、重新定義類型、元素、風(fēng)格和題材的作品!這個(gè)時(shí)代能有這樣的女性作者真的是我們的幸運(yùn)!Again,身體永遠(yuǎn)是自我/他者之間焦慮的永恒戰(zhàn)場(chǎng)。在不遠(yuǎn)的將來(lái),本片絕對(duì)將會(huì)是女性主義電影評(píng)論家論文中的新圣經(jīng),關(guān)于酷兒主義的理解真的是切中肯綮,我心中的金棕櫚先奶上了!

    5分鐘前
    • 德小科
    • 力薦

    車震受孕--新女性/酷兒電影奇觀! 這令人震精的想象力?。▼屟娇催@意思要拿金棕櫚了?

    7分鐘前
    • 你虎哥
    • 推薦

    駕駛我的車

    12分鐘前
    • 雞頭井。
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    生異形嗎,你們哥幾…哥倆。

    15分鐘前
    • 銜蟬
    • 很差

    開頭就像一堆零件沒組合好的車,開起來(lái)叮鈴鋃鐺的。生吃的女主角在這里的角色依然叫Justine,讓我想起薩德侯爵的Justine ou les malheurs de la vertu,這次她的確是個(gè)無(wú)辜純潔的象征,因美德遭遇了不幸。

    18分鐘前
    • momo
    • 還行

    今年戛納第一部退場(chǎng)的 實(shí)在看不了這種 生理疼痛

    21分鐘前
    • 十二
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    與《安妮特》類似,令觀眾難以直接將其歸入任何一種既定類型范式的影像,就像片中主人公的身份特質(zhì)一樣時(shí)刻處于變動(dòng)不居的狀態(tài)——ta可以以女人的身份愛女人,同樣可以以男人的身份愛男人,甚至于以兒子的身份愛上父親、以人的身份愛上非人的硅基物質(zhì);Alexia一方面伴隨著懷孕的過程而越來(lái)越成為一名真正的“女人”(以至于在分娩時(shí)終于卸下全部偽裝讓Vincent直呼其本名),另一方面也伴隨著變裝而越來(lái)越成為男人(Adrien),二者并行不悖,直至其誕下人機(jī)混合的新人(耶穌-圣母之子)。高度寓言化的架構(gòu),除卻廣泛提及的柯南伯格、昆汀,更令人想起祖拉斯基的《著魔》、阿莫多瓦的《吾棲之膚》、波蘭斯基的《羅斯瑪麗的嬰兒》,甚至于阿倫諾夫斯基的《母親!》。

    25分鐘前
    • dasper????????
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    戛納邪典

    28分鐘前
    • 陳憑軒
    • 推薦

    Grave導(dǎo)演的第二部作品,很失望啊。這些年最無(wú)聊的金棕櫚吧。攝影演員都不錯(cuò),但是基本的故事卻完全沒講好,漏洞百出的劇情,被極度渴望吸引眼球的畫面推著走,本該興奮卻很催眠。女主的角色寫的相當(dāng)差,動(dòng)機(jī)模糊,前后矛盾,強(qiáng)忍著差點(diǎn)睡著啊。如果導(dǎo)演不是女性,估計(jì)不會(huì)拿獎(jiǎng)吧,可能還會(huì)被罵,今年最父權(quán)的電影等等之類。與此同時(shí),Paul的Benedetta一個(gè)安慰獎(jiǎng)也沒有…“很血腥”(其實(shí)還好,類型片的影迷應(yīng)該會(huì)非常失望),“女導(dǎo)演”(其實(shí)相當(dāng)父權(quán)),“trans”(其實(shí)哪跟哪呀?。?,一眾前衛(wèi)大膽的符號(hào)包裹著不變的內(nèi)核,是戛納越來(lái)越保守嗎,還是這個(gè)世界本就虛偽

    30分鐘前
    • freyr
    • 較差

    令人興奮的獨(dú)特性在于將類型元素和從其它電影中汲取而來(lái)的創(chuàng)作靈感,進(jìn)行了大膽且挑釁的雜糅拼貼,并注入非常當(dāng)下的視角(酷兒精神的極致展現(xiàn)、身體和性別政治的探討以及對(duì)toxic masculinity的審視),與此同時(shí)擅長(zhǎng)的影像沖擊力被無(wú)限放大,這使得迪庫(kù)諾成功找到獨(dú)屬于自己的位置|不是本屆主競(jìng)賽最好的電影,但卻是最大膽且令人敬佩的金棕櫚選擇。

    35分鐘前
    • 陀螺凡達(dá)可
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    my car drives me

    39分鐘前
    • 戰(zhàn)將波艦金
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    三星半。Alexia就像魔鬼的宿主,所到之處盡是屠戮。但她又極其孤獨(dú),大腦被鈦保護(hù),無(wú)懼烈焰,身心卻沒有依靠,直到那個(gè)消防員男人的出現(xiàn)。導(dǎo)演朱利亞·迪庫(kù)諾用迷幻血腥的視聽語(yǔ)言,表達(dá)著脆弱的個(gè)體情感,情節(jié)設(shè)置上充滿了驚悚和爭(zhēng)議,挑戰(zhàn)著大眾的道德底線。女主角Agathe Rousselle和男主角文森特·林頓對(duì)表演的付出程度,令人咋舌。

    40分鐘前
    • HarperDie
    • 推薦

    全程高能尤其是前半小時(shí),屬于是在影院里看才能爽到的那種,估計(jì)資源出來(lái)會(huì)兩極(參見加斯帕.諾)。女主角為藝術(shù)大獻(xiàn)身,而文森特林頓真.老戲骨,感覺靠這片也能拿影帝。一邊肉疼一邊遮眼還一邊忍不住笑了出來(lái)請(qǐng)問這是什么體驗(yàn),以后出門我打算也帶根金屬筷子防身。

    41分鐘前
    • LORENZO 洛倫佐
    • 推薦

    很奇怪的,看完感覺片子很厭女,卻確實(shí)是個(gè)女導(dǎo)演拍的。她是很聰明的,了解觀眾G點(diǎn),把許多討論度高的東西塞到一個(gè)怪里怪氣的故事里(這點(diǎn)就跟生吃一樣),通過一些視覺沖擊的東西淡化了其實(shí)很功利的本質(zhì)吧。但是竟然大獲成功,斯派克李你確定自己不該多看點(diǎn)日本電影嗎,瞧這玩意把你給嚇得

    45分鐘前
    • 米粒
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    這部獲得今年戛納電影節(jié)大獎(jiǎng)的“戛納邪典”真是讓我難以接受!雖然有一些影評(píng)人引經(jīng)據(jù)典地解讀其奇幻、混雜、隱喻等優(yōu)點(diǎn),我直觀的感受是從理念到視覺上,都“臟”到了幾次讓人看不下去!創(chuàng)造者有其自由表達(dá)的權(quán)利,而評(píng)委會(huì),特別是評(píng)委會(huì)主席斯派克.李怎么會(huì)同意給它大獎(jiǎng)?讓人嘆息啊。

    47分鐘前
    • 謝飛導(dǎo)演
    • 較差

    金棕櫚給她!影帝影后也給她!

    48分鐘前
    • 嗶嗶嗶大大大
    • 力薦

    鈦失望了,為毛生出來(lái)的不是變形金剛?不懂女性導(dǎo)演干嘛也要用生孩子承載表達(dá),女的除了生孩子沒別的用了?還是除了生孩子想不出女的還能怎么表達(dá)自我?什么酷兒精神什么女性主義說(shuō)實(shí)話沒看出來(lái),這片更像是在呈現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)父權(quán)的瘋狂迷戀,一個(gè)鈦合金老妹兒,只對(duì)金屬機(jī)械產(chǎn)生性欲,把全世界的男女老幼都當(dāng)對(duì)手,殺起親爹媽都毫不手軟,遇到個(gè)“父愛”爆棚的老男人竟然莫名其妙就淪陷了,開始就算拿棍都想解決掉“麻煩”,遇到老男人之后突然跟自我和解,母愛隨之大爆發(fā)?哦,還有失孤之痛是兩個(gè)人的吧?為啥老男人的老婆就得強(qiáng)忍悲痛還得情深義重地叮囑來(lái)歷不明的懷孕老妹兒照顧好老男人?一股子后宮姐妹的味道,簡(jiǎn)直有病。有多喜歡前半段,就有多惡心后半段,這玩意兒也能掃獎(jiǎng)就離譜,不過從把《寄生蟲》碰捧上神壇開始,歐洲文化圈就已經(jīng)沒救了。

    52分鐘前
    • 妖一
    • 較差

    看完之后緩了兩天,倒不是因?yàn)橐曈X上很肉疼,而是因?yàn)樗诮庾x的層面上太復(fù)雜了,不論是社會(huì)議題,還是類型混搭,都需要認(rèn)真的思考一下。它就像新時(shí)代的《欲望號(hào)快車》,你很難不聯(lián)想到柯南伯格,導(dǎo)演把鈦金屬揉進(jìn)了女主角的骨子里,借這樣一個(gè)新物種去完成個(gè)人表達(dá),女導(dǎo)演鏡頭里的女性身體仿佛帶著生理上的觸感,視聽的情緒和節(jié)奏都很酷颯,配樂的節(jié)拍時(shí)刻跟女主角的內(nèi)心蠢蠢欲動(dòng)。戛納電影節(jié)的評(píng)委們能給金棕櫚頒給這樣一部電影,太讓人敬佩了!

    55分鐘前
    • 褻瀆電影
    • 推薦

    .

    58分鐘前
    • 文淇
    • 還行

    跟汽車做愛就給我驚了,還懷了個(gè)鐵孕,但后面再也沒驚過。她的殺人動(dòng)機(jī)從何而來(lái)?結(jié)果后面轉(zhuǎn)到了對(duì)酷兒的象征去了。但這無(wú)非也是一個(gè)被迫的社會(huì)意義上的酷兒身份,基本算是偽酷兒,不涉及生理和心理,因?yàn)槲铱床坏脚鲗?duì)自己性別有何掙扎,她只是為了逃脫通緝而已。后面又有了新的問題,她怎么與消防隊(duì)長(zhǎng)產(chǎn)生的情感鏈接?影片有著先鋒性的文本主題,也許想用一種新穎的角度去詮釋身份與社會(huì),但整體的結(jié)構(gòu)和情緒卻無(wú)法融會(huì)貫通?!渡浴返臅r(shí)候還能用更生猛更直接的影像風(fēng)格讓人耳目一新,到了這作卻感覺有些大而不當(dāng),格局上來(lái)了,但內(nèi)核還是小的。對(duì)于我來(lái)說(shuō),化簡(jiǎn)為繁了,靈氣和質(zhì)感反而不如更生澀稚嫩一些的《生吃》。

    1小時(shí)前
    • 王寫寫
    • 還行
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