當(dāng)我看完這部電影的時(shí)候，我?guī)缀跬覆粴鈦?lái)，胸口被什么堵住了，我的靈魂似乎在那時(shí)候得到了某種共鳴，但又沒(méi)有釋放出一絲它是喜悅或悲傷的訊息來(lái)...
　　　　如果對(duì)這個(gè)世界感到失望，不滿(mǎn)，漸漸地甚至于憤慨、憤怒，想要報(bào)復(fù)，你會(huì)怎么做呢？
　　　　三個(gè)主人公就是這樣的人，他們?cè)戎皇潜舜瞬徽J(rèn)識(shí)被現(xiàn)實(shí)壓迫的弱者，并沒(méi)有反抗意識(shí)，公交車(chē)事件把他們聯(lián)系在了一起，也點(diǎn)燃了他們胸中熊熊的復(fù)仇之火：這個(gè)社會(huì)對(duì)我們?nèi)绱瞬还?，我們要?fù)仇！要報(bào)復(fù)！要以牙還牙，以血還血！
　　　　最初并沒(méi)有表現(xiàn)盲眼女的復(fù)仇行為，最初的復(fù)仇是從警察和清潔工人開(kāi)始的，僅僅是惡作劇式的復(fù)仇，只是求出一口氣罷了，但是在一系列的行動(dòng)后，他們得到的是短暫的歡娛，更多是而后深深的失落：自己的力量對(duì)這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)狀幾乎沒(méi)有任何改變，天還是那片灰色的天，地還是那片骯臟的地。


　　　　復(fù)仇的行動(dòng)升級(jí)了：盜槍-->給槍殺人（-->爆破集體搶槍?zhuān)?，在?fù)仇行動(dòng)升級(jí)的過(guò)程中，他們發(fā)生了分化，這也是他們的性格決定的。
　　　　
　　　　在這部影片中，把現(xiàn)實(shí)勢(shì)力劃分成了三大類(lèi)：
　　　　一、在現(xiàn)實(shí)中處于壓迫者地位的，以警察科長(zhǎng)為代表
　　　　二、在現(xiàn)實(shí)中處于中立者地位的，以為老頭科長(zhǎng)為代表
　　　　二、在現(xiàn)實(shí)中處于被壓迫者地位的，以年輕警察，清潔工人，盲眼女為代表
　　　　
　　　　而這三個(gè)具有反抗意識(shí)和行為的主人翁代表的是三類(lèi)不同的被壓迫者：
　　　　1）對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)敢于反抗，但不敢激烈反抗的，年輕警察為代表
　　　　2）對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)敢于反抗，也敢激烈反抗的但需要尋求他人支持認(rèn)同的，清潔工人為代表
　　　　3）對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)敢于反抗，并且不管有沒(méi)有人支持都一如既往堅(jiān)定走激烈路線(xiàn)的，盲眼女為代表
　　　　
　　　　年輕警察是個(gè)懦弱的人，他事業(yè)上失敗，和周?chē)娜穗H關(guān)系也不好，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有朋友，他對(duì)現(xiàn)實(shí)感到了忿恨，所以當(dāng)清潔工人找人組成“復(fù)仇二人組”的時(shí)候，他接受了，而且在一系列行動(dòng)之后，他仿佛找到了自身的存在價(jià)值，他以為自己變的堅(jiān)強(qiáng)了，所以他敢于拒絕老頭科長(zhǎng)要其援手的要求，敢于在上司銷(xiāo)毀自己貪污證據(jù)的時(shí)候大聲說(shuō)出來(lái)，可是他錯(cuò)了，他說(shuō)到底是個(gè)懦弱的人，當(dāng)清潔工人要把復(fù)仇行動(dòng)升級(jí)的時(shí)候，他猶疑了，害怕了，退卻了，甚至去阻止清潔工人的行動(dòng)，他最后的勇氣是想用死亡面對(duì)一切，可諷刺的是，結(jié)果那管硝化甘油被汽車(chē)接走了。
　　　　
　　　　清潔工人是個(gè)充滿(mǎn)了自由，反抗和浪漫精神的人，在工交車(chē)事件中，他是三個(gè)人中最大的受害者，被犯人在胸口開(kāi)了一槍?zhuān)墒撬孥E般活了下來(lái)，他所遭受的壓迫，長(zhǎng)久以來(lái)的壓迫，在他重生后那一刻終于爆發(fā)了，他要這個(gè)報(bào)復(fù)這個(gè)社會(huì)。他找年輕警察一起組成“復(fù)仇二人組”，在廁所的廁板上募集想要報(bào)復(fù)的人，真是一個(gè)天才而浪漫的想法。本來(lái)他的報(bào)復(fù)也僅止于惡作劇的，而且他似乎也滿(mǎn)足于那種程度，可是命運(yùn)是如此的無(wú)情，他的父親結(jié)果墜樓死了，原因可能僅僅是為了讓收音機(jī)的接收信號(hào)好一點(diǎn)，他爆發(fā)了，他的憤怒再也不是一些惡作劇所能滿(mǎn)足、抵消的了，他設(shè)計(jì)盜了槍?zhuān)职褬尳o了乞丐打死了欺負(fù)他的人。他要更激烈的反抗，要用更猛烈的暴風(fēng)雨掃蕩這個(gè)社會(huì)的骯臟，可是他也需要?jiǎng)e人的贊同，需要跟他一樣同樣受壓迫的人的認(rèn)同，當(dāng)他把復(fù)仇行動(dòng)升級(jí)的想法得不到年輕警察認(rèn)同的時(shí)候，他絕望了，他感到了深深的絕望，在那一瞬間他終于明白了，他所做的一切對(duì)這個(gè)骯臟的世界都是徒勞的，同時(shí)他也頓悟了，他們一直以來(lái)尋求的“讓整個(gè)世界于一瞬間消失的方法”，并且義無(wú)返顧地走上了這一條路。
　　　　
　　　　盲眼女，看似三個(gè)主角中最柔弱的，而實(shí)際上，她是三個(gè)主角中最勇敢，最具有反抗精神的一個(gè)。她所遭受的壓迫在片子中并沒(méi)有怎么表現(xiàn)出來(lái)，其實(shí)是通過(guò)她的母親在相親中說(shuō)的一句話(huà)表現(xiàn)出來(lái)的：這個(gè)孩子從小就少了一只眼睛，周?chē)娜硕枷訔壦?，她也沒(méi)有什么朋友。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話(huà)，就把盲眼長(zhǎng)久以來(lái)所遭受的不公正待遇和歧視都概括出來(lái)了。所以當(dāng)她在工交車(chē)上看見(jiàn)公務(wù)員用脅持他人，并且脅迫他人做死亡游戲的時(shí)候，她意識(shí)到了，她也需要反抗！也需要報(bào)復(fù)！這個(gè)骯臟的社會(huì)為什么要讓它存在？她幾乎想也不想的就開(kāi)始制作硝化甘油，并且從來(lái)就沒(méi)有停止這種瘋狂想法的念頭，一定要報(bào)復(fù)這個(gè)社會(huì)，從開(kāi)始的制作到最后的批量生產(chǎn)提供給其他的被壓迫者，她是如此地堅(jiān)定、一如既往，義無(wú)返顧！片子的最后并沒(méi)有她的結(jié)局，這也是導(dǎo)演留給觀眾的想象吧，其實(shí)她的結(jié)局不用想也知道了。
　　　　
　　　　
　　　　老頭警察，可以說(shuō)是這個(gè)片子的第四個(gè)主人翁，他代表了現(xiàn)實(shí)中的中立勢(shì)力，他不滿(mǎn)那些當(dāng)權(quán)者的壓迫行為，也對(duì)被壓迫者的遭遇十分同情，但是并沒(méi)有施以援手。片子開(kāi)頭，他和年輕警察的交流和他去慰問(wèn)受害人家屬，就可以看出他對(duì)被壓迫者的同情態(tài)度。他面對(duì)被壓迫者的反抗行為時(shí)，他采取的也是中立的手法。片子中他知道“復(fù)仇二人組”的存在，也知道他們的身份，并且盜槍事件發(fā)生以后，他也知道犯人是誰(shuí)，但是他并沒(méi)有公開(kāi)他們的身份，讓壓迫者直接去剿滅被壓迫者，而是采取了打了年輕警察一頓讓他知道利害關(guān)系，讓他把槍找回來(lái)。中立者畢竟不是被壓迫者的盟友，他們也不會(huì)是社會(huì)變革的力量。
　　　　
　　　　那這部片子，導(dǎo)演究竟要表達(dá)一種什么樣的想法，宣揚(yáng)的是一種什么樣的精神呢？導(dǎo)演表達(dá)的是對(duì)整個(gè)社會(huì)的失望、憤怒和無(wú)奈，那些當(dāng)權(quán)者對(duì)弱勢(shì)階級(jí)的壓迫可以說(shuō)是無(wú)處不在，無(wú)孔不入：上司對(duì)下級(jí)，富人對(duì)窮人，大人對(duì)孩子，地痞流氓對(duì)老百姓，甚至是孩子對(duì)乞丐！這是一個(gè)什么樣的社會(huì)啊，擁有權(quán)力和財(cái)富的人肆意踐踏別人的權(quán)利和尊嚴(yán)，而被踐踏的人又去踐踏比自己力量更弱小的弱勢(shì)群體，整個(gè)社會(huì)是墮入反復(fù)壓迫彼此壓迫的怪圈！然而那些被壓迫到反抗的人，他們的反抗最終能勝利嗎？答案是：NO！導(dǎo)演想說(shuō)的是，雖然被壓迫者的處境值得同情，但是一切反抗都畢將是徒勞的，現(xiàn)實(shí)世界不會(huì)因被壓迫者的反抗而導(dǎo)致根本性的改變，即使社會(huì)的變革也一樣。這是一個(gè)悲劇，現(xiàn)實(shí)世界的悲??！所以片子中三個(gè)主人翁一直尋找的“讓世界于一瞬間毀滅的方法”是不存在的，如果真的要讓“讓世界于一瞬間消失”，唯一的方法是：毀滅自己！片子中三個(gè)主人公都意識(shí)到了這一點(diǎn)，清潔工人選擇的是立刻毀滅自己，年輕警察想毀滅自己但苦苦掙扎，盲眼女明知道自己的結(jié)局是被毀滅但是還是要反抗到底！這也是三個(gè)主人公性格的區(qū)別，三種勢(shì)力的區(qū)別！這部片子打動(dòng)人靈魂的悲劇意義也在于此！

《天堂失格》的全篇格局，先鋒實(shí)驗(yàn)無(wú)處不在。
一。場(chǎng)景的選擇。
開(kāi)篇的公車(chē)。封閉的空間里，三位主角外加一位行兇的失意政客秘書(shū)。
主體的廁所。涂鴉，混亂，骯臟，復(fù)仇場(chǎng)所。沒(méi)有其他的人來(lái)人往。
最后的監(jiān)獄。小田切和加瀨的對(duì)峙。
場(chǎng)景狹隘，沒(méi)有其他限制，在導(dǎo)演的意圖里為所欲為。
二。攝影角度。
本片色調(diào)偏向于灰暗。
有些畫(huà)面隨意角度旋轉(zhuǎn)，有些旋轉(zhuǎn)180°。
天堂的顛倒，攝影隨意又自然。
三。人物設(shè)置。
小田切是外向的，加瀨是內(nèi)向掙扎的，栗山算是冷冷型的。
小群體人物。小群體個(gè)性。
小小的世界。
四。最佳橋段。
小田切和加瀨帶著防毒面具撐著傘在大雨滂沱中奔跑。
五。喜感的獨(dú)特性。
無(wú)論是整院長(zhǎng)，還是整母親，給院長(zhǎng)注射奇怪的東西，嚇唬母親兒子的綁架，張力十足。
六。社會(huì)的批判感。
廣角。無(wú)論是醫(yī)療事故，還是子女虐待，或者大齡青年婚姻問(wèn)題，還有公司的度假經(jīng)費(fèi)問(wèn)題。
不僅僅是日本的問(wèn)題，也發(fā)生在我們社會(huì)的角落。
七。臺(tái)詞。
“如果有想象力的話(huà)，我可能有所改變?！?br>“我原本以為遇到你是我的福氣。我們以后會(huì)活得很明白?！?br>八。配樂(lè)。
搖滾樂(lè)的神奇力量。片尾曲像是鬼魅之音，萬(wàn)分適宜。
九。演員。
最出彩的是小田切?；ɡ锖诘囊路?，加個(gè)雞冠頭，還剃掉了他的胡須，首先外表就很顏。再者人物外向，從一路對(duì)于世界的嬉戲到突然轉(zhuǎn)入犯罪，大逆轉(zhuǎn)絕對(duì)挑戰(zhàn)演技。世界來(lái)不及毀滅，我就先消失，小田切。
加瀨亮。他果然不適合西裝還有規(guī)矩到死的發(fā)型加上他的小身板小身高。他幻想著一個(gè)人單打獨(dú)斗，那種嬉皮的感覺(jué)，扭曲的打架，這段可看感太強(qiáng)了。他屬于內(nèi)心強(qiáng)大被羈絆的透不過(guò)氣來(lái)的類(lèi)型，最后的那種清醒是十分殘酷的。世界不美好，你如果想改變，就毀滅自己。
栗山千明是我不熟的演員。眼神很是有殺傷力。
這片給我一種改變的無(wú)力感。
想象力遠(yuǎn)比知識(shí)重要，卻讓人陷入困境。

先鋒實(shí)驗(yàn)十足，想起張震的《停車(chē)》。
世界是我們心口的放大鏡，一在太陽(yáng)下聚焦就會(huì)燃燒胸口。

“三岔路口任我徘徊 左搖右晃
  見(jiàn)不到頂端的摩天廈

  美妙世界 任我舞蹈
  消失的也好 生存的也罷 大家都在舞蹈
  
  即便是朦朧的遠(yuǎn)方 也讓它開(kāi)遍鮮花吧
  
  海市蜃樓……海市蜃樓……”


片尾曲頹廢的男聲，很驚艷。

“我找到消滅一切的方法了”，結(jié)果只是用毀滅自己來(lái)結(jié)束這骯臟的一切。

小田切讓在片中的表現(xiàn)的確出挑，始終跳來(lái)跳去，像只好動(dòng)的猴子。

加瀨君奔跑的樣子也像是在哭泣，始終臟兮兮的白襯衫，在廁所里被上司揍得好慘。

喜歡他們合伙報(bào)復(fù)社會(huì)的那幾十分鐘戲，偽裝綁架拯救被家暴的小男孩那段很有愛(ài)，看他們兩個(gè)笑的可歡了。

對(duì)于栗山千明，我只記得她對(duì)大叔說(shuō)的那句“擁抱得太緊會(huì)爆炸的”。

結(jié)尾處理的比較有意思，加瀨大叔將自己瘦弱的身軀埋在地溝里的畫(huà)面令人印象深刻，想死卻還是沒(méi)死成，真是諷刺。


就像混亂失序的片尾曲鋼琴伴奏一樣，半音來(lái)回反復(fù)，戛然而止。

哪里有什么天堂，繼續(xù)舞蹈吧。

用這樣的“節(jié)奏”和“速度”來(lái)表述這樣一個(gè)主題太不過(guò)癮了，中間好幾次我承認(rèn)都有點(diǎn)想退出，總算忍住了。

除了暴力和冷酷切入了點(diǎn)深度，除了音樂(lè)和色感搭對(duì)了些調(diào)調(diào)，其余的，都無(wú)法跟FIGHT CLUB比。

就算個(gè)人喜好小田切讓?zhuān)@角色差那邊廂的彼得還是老大一截，而且老在骯臟的廁所里泡著算怎么回事兒呀，模仿的痕跡太重；小身板的加瀨亮白日夢(mèng)沒(méi)醒的模樣還行，一到噴血的鏡頭就讓人叉氣得不敢正眼看；栗山千明大家都說(shuō)表現(xiàn)很冷，我怎么就看出點(diǎn)僵硬來(lái)，那炸彈項(xiàng)鏈還算有點(diǎn)特色。其他角色不堪一擊，可以忽略不計(jì)，提都可以不用提。

想噴的就來(lái)攻擊我吧。。這是實(shí)話(huà)哈。

我還是滿(mǎn)心期待看69吧。。。

最后一記可能遭井噴攻擊的，我還是想說(shuō)，實(shí)話(huà)哈，“想像力”？這片子的主題也不怎么樣。

有兩個(gè)地方是讓我看了極難受的:


一個(gè)是在被劫持的公交上 栗山千明被迫暴露的假眼球 以及空掉的右眼


另一個(gè)就是小田捧著滿(mǎn)滿(mǎn)的一箱薯片雀躍地跑去父親那里 結(jié)果老人已經(jīng)跳樓


 


片子無(wú)疑是相當(dāng)值得推薦的


搖滾味十足的配樂(lè) 三位重量演員的加盟 表現(xiàn)手法的利落 是構(gòu)成叫座的因素


自始至終由小田的玩世不恭加瀨的矛盾栗山的無(wú)所謂貫穿著一種絕望 對(duì)于社會(huì)機(jī)制的抨擊 是構(gòu)成叫好的因素


最后那支瓦斯落入經(jīng)過(guò)的小貨車(chē)柔軟的物質(zhì)里 有了種賭博命運(yùn)的感覺(jué) 加瀨無(wú)奈又如釋重負(fù)的一笑讓我覺(jué)得人生真的就是TM的大便


只可惜 "廁神"一般的小田 已逝.............

因?yàn)榭催^(guò)《69》，所以期待李相日的近作。
當(dāng)代日本電影的一大風(fēng)潮，就是偏嗜心理分析。于是崛起了一些善于用沒(méi)有表情的表情演出深刻情緒的演員，淺野忠信、洼冢洋介都是。除了稀淡的表情，常見(jiàn)的主題還有對(duì)死亡的耽溺、對(duì)人生的冷漠、對(duì)社會(huì)的敵意與絕望等等。

栗山千明，即使沒(méi)有表情，也有種難馴的孤傲寫(xiě)在輪廓鮮明的臉上；
小田切讓?zhuān)瑫r(shí)而高貴時(shí)而不羈，瘋起來(lái)跟妻夫木聰有點(diǎn)像；
加瀨亮，那樣的發(fā)型與口鼻，那樣閃爍于善惡之間的神態(tài)，很適合詮釋非主流的對(duì)象。
讓這三個(gè)人相遇，便有了這樣一部被稱(chēng)作“向Fight Club致敬”的《天堂失格》。

影片開(kāi)頭頗有點(diǎn)cult的味道，佐以節(jié)奏強(qiáng)烈的音樂(lè)，真是又凌厲又感傷。片尾曲《蜃氣樓》曲調(diào)十分怪異，卻很有將影片氣氛一以貫之的效果。記得早前看《澀谷二十四小時(shí)》，結(jié)束時(shí)忽然響起UA的《水色》（《盛夏的果實(shí)》原曲》，感覺(jué)就很奇怪，好像電影放錯(cuò)了一樣。電影配樂(lè)所起的作用，正像黑澤明在自傳《蛤蟆的油》里一直強(qiáng)調(diào)的：是影像與音樂(lè)的乘法。

人生總是有缺陷的，比如電影中三個(gè)失意的人?？墒怯忠?yàn)槿毕莸拇嬖冢识劝l(fā)對(duì)“想象力”的渴望。世界不該是這個(gè)樣，世界應(yīng)該是怎么樣？向行惡的人復(fù)仇，虛構(gòu)一個(gè)公平有情的天堂……可是又該如何將這些美好的碎片拼合起來(lái)？向“一切”復(fù)仇，破壞身邊的所有……漸漸無(wú)力承載，漸漸地當(dāng)現(xiàn)實(shí)超出自我的想象力，生命又將向何處去？
如此這般，便覺(jué)得有許多懸而未決的問(wèn)題。這部電影的結(jié)尾也有其用心，既像是講完了一個(gè)荒誕故事，又像是埋下伏筆任爾評(píng)說(shuō)。意思是不喜歡的人終于看完，可以去干自己的事了；而喜歡這部電影的人則盡管繼續(xù)活動(dòng)興奮的神經(jīng)，思考下去。

http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-126.html

他 他 她
三顆自由的心
尋找著各自的天堂
天堂在哪里
就在心中

「我知道了可以讓世界一瞬間消失的方法?！?br>

一個(gè)愛(ài)作弄人的無(wú)業(yè)游民？
一個(gè)循規(guī)蹈矩的警察？
一個(gè)擁有假眼的女藥劑師？
玩著一場(chǎng)“1+1+1=報(bào)復(fù)世界”的游戲


JOE扮演的角色的父親有精神病
經(jīng)常一個(gè)人沒(méi)有目的的空望著什么
有天他父親吃了他帶來(lái)的薯片
他就瘋狂地跑出去買(mǎi)了一箱回來(lái)
然后，再開(kāi)門(mén)，他的父親就跳樓了


藥劑師留下一小瓶可以毀滅世界的藥水后消失了
無(wú)業(yè)游民用那小瓶藥水毀滅了自己
循規(guī)蹈矩的警察自殺未遂，悲哀地留在世界上


曾幾何時(shí)
我們已被僵化的社會(huì)形態(tài)深深束縛
每天抱著過(guò)一天算一天的冷漠心態(tài)
劇中的每一個(gè)角色都不是英雄人物
卻殘存著對(duì)生命的熱忱與挑戰(zhàn)
藉由瀕臨絕望卻聞不到死亡氣息的想象力
將人們從停滯的困境中解救出來(lái)
讓我們?cè)俣葯z視自己的人生態(tài)度


這個(gè)世界上　這最遙遠(yuǎn)的地方，是過(guò)去．．．最讓人視障的，是現(xiàn)在．．．
這個(gè)世界上，最善于忘記的，是戀人．．．最深入骨髓的，是憤恨．．．
最容易得到的，是若無(wú)其事．．．最容易失去的，是鄭重其事．．．
最清晰的，是不知所措．．．最患得患失的，是不倫不類(lèi)．．．
最動(dòng)人的，都是剪輯的技巧，最不堪回首的是，卻是取材的失誤


戴大眼鏡的人也許只有一顆眼珠子，但不是只有一顆眼珠子的人，都戴大眼鏡，吧．．．
也許緘口不言的人，是因?yàn)橛谐舐膫蹋膊皇撬杏袀痰娜硕季}口不言．．．盡管那疤的形狀像張笑臉．
如何才是最有效且萬(wàn)無(wú)一失的入睡方法?綿羊?你?還是兩顆以上的rotundine?I don't care

最可恥的行為是傷感
失格？豈止天堂！


“美妙世界，任我舞蹈
消失的也好，生存的也罷，大家都在舞蹈
即使是朦朧的遠(yuǎn)方
也讓它開(kāi)遍鮮花吧
海市蜃樓......海市蜃樓" ——from 片尾曲《蜃気樓》