當我看完這部電影的時候，我?guī)缀跬覆粴鈦?，胸口被什么堵住了，我的靈魂似乎在那時候得到了某種共鳴，但又沒有釋放出一絲它是喜悅或悲傷的訊息來...
　　　　如果對這個世界感到失望，不滿，漸漸地甚至于憤慨、憤怒，想要報復(fù)，你會怎么做呢？
　　　　三個主人公就是這樣的人，他們原先只是彼此不認識被現(xiàn)實壓迫的弱者，并沒有反抗意識，公交車事件把他們聯(lián)系在了一起，也點燃了他們胸中熊熊的復(fù)仇之火：這個社會對我們?nèi)绱瞬还?，我們要?fù)仇！要報復(fù)！要以牙還牙，以血還血！
　　　　最初并沒有表現(xiàn)盲眼女的復(fù)仇行為，最初的復(fù)仇是從警察和清潔工人開始的，僅僅是惡作劇式的復(fù)仇，只是求出一口氣罷了，但是在一系列的行動后，他們得到的是短暫的歡娛，更多是而后深深的失落：自己的力量對這個社會的現(xiàn)狀幾乎沒有任何改變，天還是那片灰色的天，地還是那片骯臟的地。


　　　　復(fù)仇的行動升級了：盜槍-->給槍殺人（-->爆破集體搶槍），在復(fù)仇行動升級的過程中，他們發(fā)生了分化，這也是他們的性格決定的。
　　　　
　　　　在這部影片中，把現(xiàn)實勢力劃分成了三大類：
　　　　一、在現(xiàn)實中處于壓迫者地位的，以警察科長為代表
　　　　二、在現(xiàn)實中處于中立者地位的，以為老頭科長為代表
　　　　二、在現(xiàn)實中處于被壓迫者地位的，以年輕警察，清潔工人，盲眼女為代表
　　　　
　　　　而這三個具有反抗意識和行為的主人翁代表的是三類不同的被壓迫者：
　　　　1）對現(xiàn)實不滿敢于反抗，但不敢激烈反抗的，年輕警察為代表
　　　　2）對現(xiàn)實不滿敢于反抗，也敢激烈反抗的但需要尋求他人支持認同的，清潔工人為代表
　　　　3）對現(xiàn)實不滿敢于反抗，并且不管有沒有人支持都一如既往堅定走激烈路線的，盲眼女為代表
　　　　
　　　　年輕警察是個懦弱的人，他事業(yè)上失敗，和周圍的人際關(guān)系也不好，沒有愛人，沒有朋友，他對現(xiàn)實感到了忿恨，所以當清潔工人找人組成“復(fù)仇二人組”的時候，他接受了，而且在一系列行動之后，他仿佛找到了自身的存在價值，他以為自己變的堅強了，所以他敢于拒絕老頭科長要其援手的要求，敢于在上司銷毀自己貪污證據(jù)的時候大聲說出來，可是他錯了，他說到底是個懦弱的人，當清潔工人要把復(fù)仇行動升級的時候，他猶疑了，害怕了，退卻了，甚至去阻止清潔工人的行動，他最后的勇氣是想用死亡面對一切，可諷刺的是，結(jié)果那管硝化甘油被汽車接走了。
　　　　
　　　　清潔工人是個充滿了自由，反抗和浪漫精神的人，在工交車事件中，他是三個人中最大的受害者，被犯人在胸口開了一槍，可是他奇跡般活了下來，他所遭受的壓迫，長久以來的壓迫，在他重生后那一刻終于爆發(fā)了，他要這個報復(fù)這個社會。他找年輕警察一起組成“復(fù)仇二人組”，在廁所的廁板上募集想要報復(fù)的人，真是一個天才而浪漫的想法。本來他的報復(fù)也僅止于惡作劇的，而且他似乎也滿足于那種程度，可是命運是如此的無情，他的父親結(jié)果墜樓死了，原因可能僅僅是為了讓收音機的接收信號好一點，他爆發(fā)了，他的憤怒再也不是一些惡作劇所能滿足、抵消的了，他設(shè)計盜了槍，又把槍給了乞丐打死了欺負他的人。他要更激烈的反抗，要用更猛烈的暴風(fēng)雨掃蕩這個社會的骯臟，可是他也需要別人的贊同，需要跟他一樣同樣受壓迫的人的認同，當他把復(fù)仇行動升級的想法得不到年輕警察認同的時候，他絕望了，他感到了深深的絕望，在那一瞬間他終于明白了，他所做的一切對這個骯臟的世界都是徒勞的，同時他也頓悟了，他們一直以來尋求的“讓整個世界于一瞬間消失的方法”，并且義無返顧地走上了這一條路。
　　　　
　　　　盲眼女，看似三個主角中最柔弱的，而實際上，她是三個主角中最勇敢，最具有反抗精神的一個。她所遭受的壓迫在片子中并沒有怎么表現(xiàn)出來，其實是通過她的母親在相親中說的一句話表現(xiàn)出來的：這個孩子從小就少了一只眼睛，周圍的人都嫌棄她，她也沒有什么朋友。簡簡單單的一句話，就把盲眼長久以來所遭受的不公正待遇和歧視都概括出來了。所以當她在工交車上看見公務(wù)員用脅持他人，并且脅迫他人做死亡游戲的時候，她意識到了，她也需要反抗！也需要報復(fù)！這個骯臟的社會為什么要讓它存在？她幾乎想也不想的就開始制作硝化甘油，并且從來就沒有停止這種瘋狂想法的念頭，一定要報復(fù)這個社會，從開始的制作到最后的批量生產(chǎn)提供給其他的被壓迫者，她是如此地堅定、一如既往，義無返顧！片子的最后并沒有她的結(jié)局，這也是導(dǎo)演留給觀眾的想象吧，其實她的結(jié)局不用想也知道了。
　　　　
　　　　
　　　　老頭警察，可以說是這個片子的第四個主人翁，他代表了現(xiàn)實中的中立勢力，他不滿那些當權(quán)者的壓迫行為，也對被壓迫者的遭遇十分同情，但是并沒有施以援手。片子開頭，他和年輕警察的交流和他去慰問受害人家屬，就可以看出他對被壓迫者的同情態(tài)度。他面對被壓迫者的反抗行為時，他采取的也是中立的手法。片子中他知道“復(fù)仇二人組”的存在，也知道他們的身份，并且盜槍事件發(fā)生以后，他也知道犯人是誰，但是他并沒有公開他們的身份，讓壓迫者直接去剿滅被壓迫者，而是采取了打了年輕警察一頓讓他知道利害關(guān)系，讓他把槍找回來。中立者畢竟不是被壓迫者的盟友，他們也不會是社會變革的力量。
　　　　
　　　　那這部片子，導(dǎo)演究竟要表達一種什么樣的想法，宣揚的是一種什么樣的精神呢？導(dǎo)演表達的是對整個社會的失望、憤怒和無奈，那些當權(quán)者對弱勢階級的壓迫可以說是無處不在，無孔不入：上司對下級，富人對窮人，大人對孩子，地痞流氓對老百姓，甚至是孩子對乞丐！這是一個什么樣的社會啊，擁有權(quán)力和財富的人肆意踐踏別人的權(quán)利和尊嚴，而被踐踏的人又去踐踏比自己力量更弱小的弱勢群體，整個社會是墮入反復(fù)壓迫彼此壓迫的怪圈！然而那些被壓迫到反抗的人，他們的反抗最終能勝利嗎？答案是：NO！導(dǎo)演想說的是，雖然被壓迫者的處境值得同情，但是一切反抗都畢將是徒勞的，現(xiàn)實世界不會因被壓迫者的反抗而導(dǎo)致根本性的改變，即使社會的變革也一樣。這是一個悲劇，現(xiàn)實世界的悲?。∷云又腥齻€主人翁一直尋找的“讓世界于一瞬間毀滅的方法”是不存在的，如果真的要讓“讓世界于一瞬間消失”，唯一的方法是：毀滅自己！片子中三個主人公都意識到了這一點，清潔工人選擇的是立刻毀滅自己，年輕警察想毀滅自己但苦苦掙扎，盲眼女明知道自己的結(jié)局是被毀滅但是還是要反抗到底！這也是三個主人公性格的區(qū)別，三種勢力的區(qū)別！這部片子打動人靈魂的悲劇意義也在于此！

《天堂失格》的全篇格局，先鋒實驗無處不在。
一。場景的選擇。
開篇的公車。封閉的空間里，三位主角外加一位行兇的失意政客秘書。
主體的廁所。涂鴉，混亂，骯臟，復(fù)仇場所。沒有其他的人來人往。
最后的監(jiān)獄。小田切和加瀨的對峙。
場景狹隘，沒有其他限制，在導(dǎo)演的意圖里為所欲為。
二。攝影角度。
本片色調(diào)偏向于灰暗。
有些畫面隨意角度旋轉(zhuǎn)，有些旋轉(zhuǎn)180°。
天堂的顛倒，攝影隨意又自然。
三。人物設(shè)置。
小田切是外向的，加瀨是內(nèi)向掙扎的，栗山算是冷冷型的。
小群體人物。小群體個性。
小小的世界。
四。最佳橋段。
小田切和加瀨帶著防毒面具撐著傘在大雨滂沱中奔跑。
五。喜感的獨特性。
無論是整院長，還是整母親，給院長注射奇怪的東西，嚇唬母親兒子的綁架，張力十足。
六。社會的批判感。
廣角。無論是醫(yī)療事故，還是子女虐待，或者大齡青年婚姻問題，還有公司的度假經(jīng)費問題。
不僅僅是日本的問題，也發(fā)生在我們社會的角落。
七。臺詞。
“如果有想象力的話，我可能有所改變?！?br>“我原本以為遇到你是我的福氣。我們以后會活得很明白。”
八。配樂。
搖滾樂的神奇力量。片尾曲像是鬼魅之音，萬分適宜。
九。演員。
最出彩的是小田切?；ɡ锖诘囊路?，加個雞冠頭，還剃掉了他的胡須，首先外表就很顏。再者人物外向，從一路對于世界的嬉戲到突然轉(zhuǎn)入犯罪，大逆轉(zhuǎn)絕對挑戰(zhàn)演技。世界來不及毀滅，我就先消失，小田切。
加瀨亮。他果然不適合西裝還有規(guī)矩到死的發(fā)型加上他的小身板小身高。他幻想著一個人單打獨斗，那種嬉皮的感覺，扭曲的打架，這段可看感太強了。他屬于內(nèi)心強大被羈絆的透不過氣來的類型，最后的那種清醒是十分殘酷的。世界不美好，你如果想改變，就毀滅自己。
栗山千明是我不熟的演員。眼神很是有殺傷力。
這片給我一種改變的無力感。
想象力遠比知識重要，卻讓人陷入困境。

先鋒實驗十足，想起張震的《停車》。
世界是我們心口的放大鏡，一在太陽下聚焦就會燃燒胸口。

“三岔路口任我徘徊 左搖右晃
  見不到頂端的摩天廈

  美妙世界 任我舞蹈
  消失的也好 生存的也罷 大家都在舞蹈
  
  即便是朦朧的遠方 也讓它開遍鮮花吧
  
  海市蜃樓……海市蜃樓……”


片尾曲頹廢的男聲，很驚艷。

“我找到消滅一切的方法了”，結(jié)果只是用毀滅自己來結(jié)束這骯臟的一切。

小田切讓在片中的表現(xiàn)的確出挑，始終跳來跳去，像只好動的猴子。

加瀨君奔跑的樣子也像是在哭泣，始終臟兮兮的白襯衫，在廁所里被上司揍得好慘。

喜歡他們合伙報復(fù)社會的那幾十分鐘戲，偽裝綁架拯救被家暴的小男孩那段很有愛，看他們兩個笑的可歡了。

對于栗山千明，我只記得她對大叔說的那句“擁抱得太緊會爆炸的”。

結(jié)尾處理的比較有意思，加瀨大叔將自己瘦弱的身軀埋在地溝里的畫面令人印象深刻，想死卻還是沒死成，真是諷刺。


就像混亂失序的片尾曲鋼琴伴奏一樣，半音來回反復(fù)，戛然而止。

哪里有什么天堂，繼續(xù)舞蹈吧。

用這樣的“節(jié)奏”和“速度”來表述這樣一個主題太不過癮了，中間好幾次我承認都有點想退出，總算忍住了。

除了暴力和冷酷切入了點深度，除了音樂和色感搭對了些調(diào)調(diào)，其余的，都無法跟FIGHT CLUB比。

就算個人喜好小田切讓，這角色差那邊廂的彼得還是老大一截，而且老在骯臟的廁所里泡著算怎么回事兒呀，模仿的痕跡太重；小身板的加瀨亮白日夢沒醒的模樣還行，一到噴血的鏡頭就讓人叉氣得不敢正眼看；栗山千明大家都說表現(xiàn)很冷，我怎么就看出點僵硬來，那炸彈項鏈還算有點特色。其他角色不堪一擊，可以忽略不計，提都可以不用提。

想噴的就來攻擊我吧。。這是實話哈。

我還是滿心期待看69吧。。。

最后一記可能遭井噴攻擊的，我還是想說，實話哈，“想像力”？這片子的主題也不怎么樣。

有兩個地方是讓我看了極難受的:


一個是在被劫持的公交上 栗山千明被迫暴露的假眼球 以及空掉的右眼


另一個就是小田捧著滿滿的一箱薯片雀躍地跑去父親那里 結(jié)果老人已經(jīng)跳樓


 


片子無疑是相當值得推薦的


搖滾味十足的配樂 三位重量演員的加盟 表現(xiàn)手法的利落 是構(gòu)成叫座的因素


自始至終由小田的玩世不恭加瀨的矛盾栗山的無所謂貫穿著一種絕望 對于社會機制的抨擊 是構(gòu)成叫好的因素


最后那支瓦斯落入經(jīng)過的小貨車柔軟的物質(zhì)里 有了種賭博命運的感覺 加瀨無奈又如釋重負的一笑讓我覺得人生真的就是TM的大便


只可惜 "廁神"一般的小田 已逝.............

因為看過《69》，所以期待李相日的近作。
當代日本電影的一大風(fēng)潮，就是偏嗜心理分析。于是崛起了一些善于用沒有表情的表情演出深刻情緒的演員，淺野忠信、洼冢洋介都是。除了稀淡的表情，常見的主題還有對死亡的耽溺、對人生的冷漠、對社會的敵意與絕望等等。

栗山千明，即使沒有表情，也有種難馴的孤傲寫在輪廓鮮明的臉上；
小田切讓，時而高貴時而不羈，瘋起來跟妻夫木聰有點像；
加瀨亮，那樣的發(fā)型與口鼻，那樣閃爍于善惡之間的神態(tài)，很適合詮釋非主流的對象。
讓這三個人相遇，便有了這樣一部被稱作“向Fight Club致敬”的《天堂失格》。

影片開頭頗有點cult的味道，佐以節(jié)奏強烈的音樂，真是又凌厲又感傷。片尾曲《蜃氣樓》曲調(diào)十分怪異，卻很有將影片氣氛一以貫之的效果。記得早前看《澀谷二十四小時》，結(jié)束時忽然響起UA的《水色》（《盛夏的果實》原曲》，感覺就很奇怪，好像電影放錯了一樣。電影配樂所起的作用，正像黑澤明在自傳《蛤蟆的油》里一直強調(diào)的：是影像與音樂的乘法。

人生總是有缺陷的，比如電影中三個失意的人。可是又因為缺陷的存在，故而萌發(fā)對“想象力”的渴望。世界不該是這個樣，世界應(yīng)該是怎么樣？向行惡的人復(fù)仇，虛構(gòu)一個公平有情的天堂……可是又該如何將這些美好的碎片拼合起來？向“一切”復(fù)仇，破壞身邊的所有……漸漸無力承載，漸漸地當現(xiàn)實超出自我的想象力，生命又將向何處去？
如此這般，便覺得有許多懸而未決的問題。這部電影的結(jié)尾也有其用心，既像是講完了一個荒誕故事，又像是埋下伏筆任爾評說。意思是不喜歡的人終于看完，可以去干自己的事了；而喜歡這部電影的人則盡管繼續(xù)活動興奮的神經(jīng)，思考下去。

http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-126.html

他 他 她
三顆自由的心
尋找著各自的天堂
天堂在哪里
就在心中

「我知道了可以讓世界一瞬間消失的方法?！?br>

一個愛作弄人的無業(yè)游民？
一個循規(guī)蹈矩的警察？
一個擁有假眼的女藥劑師？
玩著一場“1+1+1=報復(fù)世界”的游戲


JOE扮演的角色的父親有精神病
經(jīng)常一個人沒有目的的空望著什么
有天他父親吃了他帶來的薯片
他就瘋狂地跑出去買了一箱回來
然后，再開門，他的父親就跳樓了


藥劑師留下一小瓶可以毀滅世界的藥水后消失了
無業(yè)游民用那小瓶藥水毀滅了自己
循規(guī)蹈矩的警察自殺未遂，悲哀地留在世界上


曾幾何時
我們已被僵化的社會形態(tài)深深束縛
每天抱著過一天算一天的冷漠心態(tài)
劇中的每一個角色都不是英雄人物
卻殘存著對生命的熱忱與挑戰(zhàn)
藉由瀕臨絕望卻聞不到死亡氣息的想象力
將人們從停滯的困境中解救出來
讓我們再度檢視自己的人生態(tài)度


這個世界上　這最遙遠的地方，是過去．．．最讓人視障的，是現(xiàn)在．．．
這個世界上，最善于忘記的，是戀人．．．最深入骨髓的，是憤恨．．．
最容易得到的，是若無其事．．．最容易失去的，是鄭重其事．．．
最清晰的，是不知所措．．．最患得患失的，是不倫不類．．．
最動人的，都是剪輯的技巧，最不堪回首的是，卻是取材的失誤


戴大眼鏡的人也許只有一顆眼珠子，但不是只有一顆眼珠子的人，都戴大眼鏡，吧．．．
也許緘口不言的人，是因為有丑陋的傷疤．．．但也不是所有有傷疤的人都緘口不言．．．盡管那疤的形狀像張笑臉．
如何才是最有效且萬無一失的入睡方法?綿羊?你?還是兩顆以上的rotundine?I don't care

最可恥的行為是傷感
失格？豈止天堂！


“美妙世界，任我舞蹈
消失的也好，生存的也罷，大家都在舞蹈
即使是朦朧的遠方
也讓它開遍鮮花吧
海市蜃樓......海市蜃樓" ——from 片尾曲《蜃気樓》