1 ) 謀殺備忘錄
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雙重賠償
Double Indemnity
評(píng)分: 8/10
出品:美國(guó) 1944
導(dǎo)演:比利·懷德 Billy Wilder
編?。赫材匪?M. 凱恩 James M. Cain (原著小說作者)
雷蒙德·錢德勒 Raymond Chandler
比利·懷德 Billy Wilder
演員:弗雷德·麥克默里 Fred MacMurray (沃特·奈弗)
芭芭拉·史坦威爾 Barbara Stanwyck (菲利斯)
愛德華·羅賓遜 Edward G. Robinson (凱斯)
約翰·海瑟 Jean Heather ..... (勞拉)
湯姆·鮑爾 Tom Powers ..... (迪崔克森)
波特·哈爾 Porter Hall (杰克遜)
片長(zhǎng):107分鐘
類型:犯罪、黑色
首映:1944年9月6日
【故事】
40年代,墮落的黑白色調(diào)的洛杉磯。
沃特·奈弗是個(gè)很有風(fēng)度的單身漢,同時(shí)也是個(gè)出色的36歲保險(xiǎn)公司業(yè)務(wù)員。一天,在處理完手頭業(yè)務(wù)后,他突然想起應(yīng)該和一個(gè)重要客戶續(xù)簽兩輛汽車的保險(xiǎn),于是順路去了汽車商迪崔克森位于貝弗里山的豪華別墅。迪崔克森先生不在家,招待他的是個(gè)年輕漂亮的女人,迪崔克森先生的第二人妻子菲利斯,兩人目光相對(duì),立刻擦出了欲望的花火。兩人約好次日下午三點(diǎn)再見。
第二天下午,沃特迫不及待地來到別墅,他發(fā)現(xiàn)只有菲利斯獨(dú)自一人在家。兩人眉目傳情,內(nèi)心躁動(dòng),但表面上還在談?wù)撝嘘P(guān)迪崔克森先生保險(xiǎn)的問題。菲利斯問沃特,如果她打算私下為丈夫買一份保險(xiǎn),怎樣才能獲得最高額的意外傷害賠償?沃特敏銳地察覺到,這個(gè)不安婦道的金發(fā)女人是準(zhǔn)備借自己的手謀害丈夫,于是憤然離去。但整個(gè)一個(gè)下午他都過的很不愉快,一個(gè)可怕的念頭和一個(gè)迷人的身影同時(shí)在折磨著他。晚上下起了小雨,菲利斯突然來到沃特的公寓,這一次她非常直接,兩人一拍即合,匆匆親密之后,他們立刻開始策劃這次謀殺。很快,沃特就弄妥了迪崔克森的人身意外傷害保險(xiǎn),他把保單悄悄夾在一大堆汽車保險(xiǎn)里,迪崔克森在毫不知情的情況下簽了約。接下來的任務(wù),就是實(shí)施謀殺了。那個(gè)時(shí)代的保險(xiǎn)公司都有一條古怪的規(guī)定,凡在火車上發(fā)生的意外死亡,受害人將獲得雙倍賠償,兩個(gè)陰謀家可不會(huì)錯(cuò)過這么重要的細(xì)節(jié)。
這個(gè)天衣無縫的殺人計(jì)劃是這樣的:幾天后,迪崔克森會(huì)出差旅行,正好他摔傷了腿,于是只好坐火車去。沃特會(huì)事先藏在迪崔克森的汽車后座,而菲利斯會(huì)在駕車送丈夫去火車站的路上將車拐入一個(gè)僻靜之地,沃特在這里用領(lǐng)帶把他勒死,然后換上迪崔克森的衣服,冒充他上火車。他會(huì)非常小心地給列車員留下印象而看不清他的臉,然后他要趁人不注意的時(shí)候冒險(xiǎn)從車尾跳下火車,再幫等候在那里的菲利斯把迪崔克森的尸體放在鐵軌上,從而造成迪崔克森不慎掉下火車摔死的假象。當(dāng)然,他還會(huì)非常謹(jǐn)慎地利用門房制造自己不在場(chǎng)的證據(jù)。事情做的非常順利,雖然在火車上碰到一個(gè)愛嘮叨的人,不過他還是巧妙地?cái)[脫了那個(gè)叫杰克遜的家伙。
接下來,沃特和菲利斯要裝作完全不認(rèn)識(shí),然后靜靜等待那筆錢到手。警方的初步判斷完全符合沃特的設(shè)計(jì),但保險(xiǎn)公司老板諾頓卻一度懷疑迪崔克森是自殺,沃特的老搭檔凱斯當(dāng)著沃特的面和諾頓展開激烈的辯論,他堅(jiān)持認(rèn)為迪崔克森是意外死亡,站在一邊心驚肉跳的沃特,此時(shí)總算能把他那顆懸了很久的心放下來了。晚上,沃特接到菲利斯的電話,她馬上要來沃特的公寓——他們迫不及待地要品嘗這次勝利的果實(shí)了。但就在她到之前凱斯卻突然造訪,他對(duì)這件案子又有了新的想法,他懷疑這既非意外也不是自殺,不過雖然疑慮重重,但他還是沒有最后下結(jié)論。菲利斯興沖沖趕來,幸好在敲門前她聽到了里面的談話,及時(shí)躲在門后,否則這將是一次可怕的穿幫!這之后,她和沃特見面越來越謹(jǐn)慎了,然而沃特低估了老朋友凱斯的邏輯推理能力,憑借多年的保險(xiǎn)代理經(jīng)驗(yàn),他竟準(zhǔn)確地推斷出整個(gè)謀殺的詳細(xì)過程,他甚至找來了那個(gè)在火車上和假迪崔克森先生有過對(duì)話的杰克遜,杰克遜證實(shí)火車上的人并非死去的迪崔克森。他們只是還不知道,那個(gè)和迪崔克森太太合謀的兇手,就站在他們的身邊。
沃特驚出了一身冷汗,而這時(shí)候他又從迪崔克森的女兒勞拉那里聽來這樣一個(gè)故事:勞拉的母親,也就是迪崔克森的第一任妻子,其實(shí)是被當(dāng)時(shí)看護(hù)她的護(hù)士蓄意謀害的,雖然沒有證據(jù)但她親眼目睹了當(dāng)時(shí)的情形,而那個(gè)護(hù)士,后來就成了她的繼母——菲利斯并非一個(gè)單純的寂寞女人,她是個(gè)慣于利用男人的蛇蝎美人,沃特終于清醒地認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)。偏偏這時(shí)候,菲利斯又和勞拉的男友尼諾接觸頻繁,凱斯懷疑尼諾就是她的殺人同伙,而沃特則意識(shí)到,這個(gè)尼諾很可能是菲利斯找來對(duì)付自己的。他決定先下手!
當(dāng)天晚上,在那個(gè)兩人初次見面的西班牙風(fēng)格的客廳里,沃特和菲利斯進(jìn)行了最后一次交談。沃特萬萬沒有想到的是,就在他準(zhǔn)備殺死菲利斯的時(shí)候,對(duì)方也已經(jīng)準(zhǔn)備好要除掉他。沃特一扇一扇地關(guān)上了客廳的窗戶,他可不想菲利斯的尖叫被鄰居聽見,但當(dāng)他轉(zhuǎn)過身的時(shí)候,菲利斯突然開了一槍。子彈打中沃特的肩膀,沃特向菲利斯走去,菲利斯丟掉槍抱住沃特,她說:我不忍心打第二槍。隨著兩聲槍響,菲利斯死在了沃特的懷里。
沃特在屋外碰到來和菲利斯約會(huì)的尼諾,不知出于什么心理,他沒有陷害這個(gè)男人,而是讓他去給勞拉打電話,幫他擺脫了眼前的是非。然后,沃特跌跌撞撞地回到自己的辦公室,給凱斯打了最后一個(gè)漫長(zhǎng)的電話,給他詳細(xì)講述了自己這段時(shí)間做過的所有荒唐事……當(dāng)凱斯趕到的時(shí)候,他已經(jīng)精疲力盡,凱斯為他點(diǎn)燃了香煙,他抽了一口,然后閉上了眼睛。
【鑒賞】
看完我一直在考慮,這個(gè)電影如果換作希區(qū)柯克來拍,會(huì)和比利·懷德有什么最大的不同?我想這兩個(gè)深諳世事的影像社會(huì)學(xué)家,在本質(zhì)上并沒有什么太大不同,除了希區(qū)柯克內(nèi)心有更多的厭倦和焦慮,而比利·懷德則不像希區(qū)柯克那樣過分癡迷于犯罪心理學(xué)。最后我終于想通了兩點(diǎn),第一,如果是希區(qū)柯克來拍,他很可能會(huì)在片中客串某個(gè)不起眼的火車乘客,鏡頭將會(huì)掃過他的正在吸雪茄的大胖臉,但一秒鐘也不會(huì)多停留;第二,他將不會(huì)采用第一人稱敘述的方式來講解這個(gè)故事。比利·懷德采用第一人稱敘述最大的優(yōu)勢(shì)在于,這樣便于細(xì)致勾勒主人公沃特走向犯罪的所有微妙心理變化,最終使影片成為一個(gè)相對(duì)完整的墮落男人的心靈煎熬史,而希區(qū)柯克則會(huì)選擇把更多筆墨花在那個(gè)女人身上。他會(huì)讓鏡頭像手術(shù)刀一樣解剖那金發(fā)美女的謀殺動(dòng)機(jī),并讓另一個(gè)金發(fā)美女,她的繼女勞拉也卷進(jìn)這樁骯臟的殺人案里來。勞拉也許會(huì)被人用剪刀刺死在沃特的浴室里,她應(yīng)該表現(xiàn)的更性感一些,或至少應(yīng)該和沃特發(fā)生一點(diǎn)哪怕是最初級(jí)的精神和肉體上的纏綿,而不是像現(xiàn)在一樣,和沃特保持著親人般的曖昧關(guān)系。
40年代,是美國(guó)黑色電影大行其道的年代,相對(duì)于《風(fēng)云人物》傾向理想主義的樂觀,這一時(shí)期更多的好萊塢電影人試圖挖掘和表現(xiàn)的,卻恰恰是《風(fēng)云人物》渴望消除的籠罩在人們心頭的巨大幻滅感。黑色電影更冷靜、更冷漠地注視著戰(zhàn)爭(zhēng)前后的美國(guó)現(xiàn)實(shí),它們甚至不惜把洛杉磯描繪成一個(gè)殘酷冰冷和黑暗的世界——“好萊塢的燈光暗淡下來,人物更加墮落,主題更加宿命,情調(diào)更加悲觀。到1949年,美國(guó)電影進(jìn)入了它最深刻最具觸發(fā)性的陣痛之中。在此之前的影片,從來不敢對(duì)美國(guó)生活采取如此貶抑的目光,此后二十年間,他們?cè)僖膊桓疫@樣?!保ūA_·施拉德)。而比利·懷德的這部《雙重賠償》,據(jù)說正是架設(shè)在前期和之后黑色電影之間的重要橋梁,因?yàn)楫?dāng)時(shí)本片幾乎被派拉盟公司、海斯辦公室和本片男一號(hào)大明星弗雷德·麥克默里通力合作禁止發(fā)行,而三年后,類似的影片卻從制片廠的生產(chǎn)線上成批出廠。
在當(dāng)時(shí)的好萊塢,拍攝《風(fēng)云人物》和《雙重賠償》這樣的電影都需要極大勇氣,前者需要克服的是浪漫喜劇電影的淺薄,后者則需要一個(gè)更加完美無缺的故事,而不巧的是,此時(shí)比利·懷德正和本片編劇,著名推理小說作家雷蒙德·錢德勒關(guān)系交惡,他們雖然對(duì)彼此的才華非常欣賞,但卻常常無法共處一室。雷蒙德·錢德勒是個(gè)偉大的推理小說家,同時(shí)也是位出色的劇作者,他的一生曾為好萊塢寫了無數(shù)優(yōu)秀劇本,并因此兩次被提名奧斯卡獎(jiǎng),而且巧的是,他和比利·懷德、希區(qū)柯克都有過密切合作,然而他那傲慢和桀驁不朽的性格卻始終和好萊塢的游戲規(guī)則格格不入,這也最終導(dǎo)致他和兩位世界電影大師的分道揚(yáng)鑣。黑色電影,尤其是以雷蒙德·錢德勒為代表的創(chuàng)作者,往往喜歡把黑色電影里的男主角塑造成非英雄人物,他們的命運(yùn)是無可挽回的,總是向著黑暗的方向一點(diǎn)點(diǎn)滑落。在《雙重賠償》里,保險(xiǎn)公司職員沃特本來是個(gè)頭腦清醒、處事謹(jǐn)慎的男人,他有著良好的業(yè)績(jī)和口碑以及很出色的合作伙伴,但他在生活上卻缺少前途和希望,十幾年來他沒有獲得過一次升職的機(jī)會(huì),他經(jīng)歷過一次失敗的婚姻,而現(xiàn)在他正一個(gè)人住在一間地形復(fù)雜的單身公寓里。這是他第一次遇到菲利斯便產(chǎn)生沖動(dòng)的原因,也是他稍加鼓動(dòng)便能從一個(gè)正人君子蛻變?yōu)橐粋€(gè)殺人犯的原因,他投入地是如此的快,幾乎沒有太多轉(zhuǎn)折,這只能說明,吸引他的絕不僅僅是那個(gè)長(zhǎng)著金黃色頭發(fā)的女人。他甚至根本不是一個(gè)值得人們同情的男人?他殺菲利斯的時(shí)候有條不紊,毫不猶豫,沒有絲毫憐憫,那說明他們之間的那點(diǎn)兒所謂的“愛情”,從一開始就極其脆弱,只不過是一種在誘惑下難以抑制的沖動(dòng)而已。
沃特實(shí)在是一個(gè)非常黑色的人物,在他身上同時(shí)存在著截然不同的兩個(gè)人格,一個(gè)是總能及時(shí)給朋友和情人點(diǎn)燃香煙的光明正大的美國(guó)人,一個(gè)是為了錢和女人能夠立刻扔掉一切鋌而走險(xiǎn)的殺人犯。然而這個(gè)家伙又是一個(gè)不折不扣的硬漢,他遇事果斷、沉穩(wěn)老練,即使是在中槍之后也能分明利害,打發(fā)走自投羅網(wǎng)的尼諾,親自駕車回到公司,選擇在這個(gè)他奮斗半生的地方,而不是家里或大街上打電話給老朋友作最后交待,體現(xiàn)出他對(duì)回歸正途的向往,然而他最后還是拒絕承擔(dān)后果,選擇一死了之。這可真是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇人物,代表了一個(gè)男人一生可能出現(xiàn)的最可靠和最可悲的下場(chǎng)。
菲利斯是我們?cè)诿绹?guó)電影里經(jīng)常會(huì)見到的那種女人,甚至類似的故事,比如《郵差總按兩次鈴》里也幾乎一模一樣的女人。這些內(nèi)心空虛而目的明確的女人,她們殺人的動(dòng)機(jī)總是與生俱來,似乎單憑“厭倦”就可以構(gòu)成最充分的理由,厭倦一個(gè)有錢但無情的丈夫,厭倦一個(gè)死氣沉沉的小鎮(zhèn),厭倦一種千篇一律的生活……她們總是能找到最合適、最精明的殺人伙伴,并在擺脫一種令她們厭倦的生活(丈夫)的同時(shí),獲得一筆額外補(bǔ)償。然而結(jié)局總是悲慘的,事與愿違的,她們殺了該殺的人,也殺死了她們自己的未來。這在上個(gè)世紀(jì)的謀殺電影里可能尤其常見——那個(gè)時(shí)候,婦女們的在走出家門之后,對(duì)于新生活的選擇余地實(shí)在有限。然而像菲利斯這樣的女人又總是令人感到內(nèi)心矛盾,如果她堅(jiān)持開第二槍打死了沃特,我們也許能更平靜地對(duì)她,認(rèn)定她是一個(gè)娼婦好了,然而她偏偏在那個(gè)時(shí)候表現(xiàn)出一絲寶貴的人情,這有別于真正的蛇蝎美人,那些殺人不眨眼的冷血女人。在她的身上,或許同樣擁有著某種雙重人格,只是她的動(dòng)機(jī),那個(gè)該死的編劇雷蒙德·錢德勒沒有給予足夠的補(bǔ)充材料去證實(shí),這使這個(gè)人物給人感覺總是稍嫌單薄。
這是一部線索清晰、情緒飽滿的電影,音樂始終透出一種慌亂情緒,而節(jié)奏則越來越快,它避免了90年代后期好萊塢情殺電影里頻繁出現(xiàn)的,過于瑣碎的鏡頭停留,在一段男主人公簡(jiǎn)潔、詼諧的敘述中,可以連續(xù)發(fā)生很多變故,這在電影語(yǔ)言的技法上實(shí)屬難得。比利·懷德不喜歡賣弄他的電影技巧,但他卻相當(dāng)注意培育鏡頭里的細(xì)節(jié),比如沃特手中的火柴,這個(gè)家伙在影片的大部分時(shí)間里都在抽煙,而且他用火柴,并總是為自己的朋友凱斯點(diǎn)燃雪茄,而最后一次,當(dāng)他虛弱地癱坐在地,準(zhǔn)備享受他生命中最后一根香煙的時(shí)候,他卻無法再像從前一樣準(zhǔn)確、瀟灑地劃燃火柴,反而是凱斯為他點(diǎn)燃了香煙。這個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)一直被保留到影片的最后,其中孕育出的留戀和惋惜之情,恐怕也只有銀幕外的觀眾可以切身感受到了。
40年代的美國(guó),是充滿厭倦而缺乏縱欲環(huán)境的美國(guó),人們不喜歡追問存在的意義,但這一疑問始終在他們的內(nèi)心盤踞。和平時(shí)期經(jīng)濟(jì)蕭條,戰(zhàn)爭(zhēng)期間心理失衡,這漫長(zhǎng)而有力的雙重打擊讓一向天真的美國(guó)人不再一味憧憬未來,單純的想象不能充盈他們的日常生活。電影也需要更微妙的調(diào)子,來表現(xiàn)這種失落和沮喪,《雙重賠償》是個(gè)很好的現(xiàn)實(shí)標(biāo)本,在虛構(gòu)中埋藏著真相。那是特定時(shí)期好萊塢留存下來的氣息,相比當(dāng)代美國(guó),這種單純而深刻的厭倦之情早已變得更加五花八門,想想最經(jīng)典的《七宗罪》或者最不經(jīng)典《大象》……一切蓄意謀殺的根本動(dòng)機(jī)究竟是什么?厭倦,這毫無疑問。
http://oblog.odineast.com/more.asp?name=sixdoors&id=2067 2 ) 最棒的film noir之一
黑色電影,出現(xiàn)在二戰(zhàn)之后再正常不過,繼承了德國(guó)表現(xiàn)主義張狂扭曲、迷幻的風(fēng)格,故事多數(shù)來自于早期硬漢派推理小說。人們意識(shí)到內(nèi)心深處的幽暗世界,于是犯罪、暴力、帶有禁忌意味的性出現(xiàn)在電影中。我們看到影片中與自己類似的角色(大多為普通的中產(chǎn)階級(jí),具有一定社會(huì)責(zé)任感)替我們做出“反社會(huì)”行為,從而感到興奮刺激。
黑色電影詮釋了人們的焦慮與恐懼,畏懼女人反過來操縱男人,畏懼生活變得不可控,畏懼自己成為權(quán)勢(shì)陰謀的迫害對(duì)象。孤獨(dú)、絕望、與正常社會(huì)的疏離,反映了戰(zhàn)后一代人與新社會(huì)的割裂。
觀眾再也不是殺人案的旁觀者,他們體驗(yàn)著犯罪行為產(chǎn)生的一系列情緒,緊張刺激、危險(xiǎn)重重,并不由得對(duì)主角產(chǎn)生同情(尤其是以第一人稱敘述的時(shí)候),所以我們?cè)诳吹椒评苟阍陂T后才會(huì)感到緊張害怕,不想讓凱斯發(fā)現(xiàn)她。
光影是雙重賠償乃至所有黑色電影的核心之一在于光影,隨著故事展開主角們逐漸墮落,犯下罪行,光線越來越暗,氣氛越來越壓抑,仿佛內(nèi)心的黑暗已經(jīng)掙脫束縛為所欲為。
影片的倒敘回溯手法不由得讓人們產(chǎn)生宿命論的悲劇感,人們的powerlessness,世界的random chaotic nature,任何人都有可能被貪婪與欲望誘捕,屈服于眼前的誘惑。
菲利斯可能是塑造最成功的“蛇蝎美人”之一,這一類女性角色的出現(xiàn),其實(shí)與戰(zhàn)后出現(xiàn)的厭女傾向息息相關(guān),因?yàn)閼?zhàn)后女性地位提高,越來越多的女性在戰(zhàn)時(shí)獲得獨(dú)立工作機(jī)會(huì),她們不再依附從屬于男性,這在當(dāng)時(shí)的男性中產(chǎn)生一種不適的感覺。
3 ) 過癮
標(biāo)準(zhǔn)的黑色電影,標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢,標(biāo)準(zhǔn)的男性電影,我多么吃這一套!
如果按前一陣學(xué)的《救貓咪》的技巧,那可以把它概括為一句:一個(gè)平凡的保險(xiǎn)推銷員被蛇蝎美人所引誘而殺了他的丈夫。愛情、兇殺、普通人的轉(zhuǎn)變、“生存危機(jī)”、孩子青春期的叛逆,這故事幾乎戳到了人性所有的點(diǎn)。我相信這種劇情放在當(dāng)今依然有大量的受眾,這就和愛情一樣,套路歸套路,但是好用,何況它是由錢德勒和詹姆斯-M-凱恩(《郵差總按兩次鈴》的編?。└愕哪??
黑色電影可以說是美國(guó)暴力題材、德國(guó)表現(xiàn)主義攝影風(fēng)格和法國(guó)存在主義思想的結(jié)合。黝黑的街道、昏暗的酒吧下煙霧繚繞,百葉窗形成的格子狀的陰影打在Neffy 猶豫不決的臉上,美人的誘惑和良心的考驗(yàn)雙重折磨著他。慣例是黑色電影中常用的第一人稱倒敘的方法,最后一根煙和影片中Neffy一根又一根的煙呼應(yīng)著,錯(cuò)誤終將受到懲罰,這是好萊塢中極少數(shù)的非大團(tuán)圓結(jié)尾。
從一開始的德國(guó)表現(xiàn)主義到黑色電影,再到希區(qū)柯克的懸疑片以及后面的暴力美學(xué)《罪惡之城》,這一路發(fā)展下來都那么和我胃口,我想了想,我大概是個(gè)直男吧。
4 ) 雙重保險(xiǎn)
雙重保險(xiǎn)
這是最偉大的黑色?影片之一,影片懸念重重,表演出色,但最重要的是它的風(fēng)格,即那種黑色(noir)風(fēng)格。無論是那光影婆娑的百葉窗,還是自嘲式的獨(dú)白,對(duì)未來的懸念電影都產(chǎn)生久遠(yuǎn)的影響。影片采用第一人稱敘述,使影片成為一個(gè)相對(duì)完整的墮落男人的心靈煎熬史,冷靜、更冷漠地注視著戰(zhàn)爭(zhēng)前后的美國(guó)現(xiàn)實(shí)。
------對(duì)于經(jīng)典,就只有引用經(jīng)典了! 當(dāng)然,我更關(guān)心,那個(gè)時(shí)代的騙保、衛(wèi)保 手段!該片,難道沒有后世的翻拍嗎?無論從哪個(gè)角度看,當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的騙保手段,都是現(xiàn)世也在用的!
查了下,果然有,《雙重賠償》電視版,僅為無聊的彩色重復(fù)翻拍而已,音畫一般,畫面3/4比例,演員也無法同原作相比
5 ) 比利?懷爾德論黑色電影——與Robert Porfiro的對(duì)話
翻譯:tarkberg
以下采訪收錄于《黑色電影讀本》,是迄今為止最為全面和權(quán)威的黑色電影著作,采訪時(shí)間為1975年6月。
Q:當(dāng)你開始進(jìn)入電影行業(yè)時(shí),那正值一戰(zhàn)之后,整個(gè)歐洲都彌漫著反猶的情緒。身為一個(gè)成長(zhǎng)在這種環(huán)境中的猶太人,這是否造成了你對(duì)生命的悲觀看法?
W:我覺得只有美國(guó)人才會(huì)覺得悲觀。
Q:甚至在黑色電影中嗎?太多黑色電影是由來自歐洲的移民導(dǎo)演拍攝的了,你和他們之中的很多人在歐洲的時(shí)候就合作過,包括羅伯特?西奧德梅克、Edgar G. Ulmer、弗雷德?金尼曼,以及弗里茨?朗和奧托?普雷明格等。
W:奧托?普雷明格和黑色電影又有什么關(guān)系?
Q:《勞拉》、《鐵牛金剛》、《墮落天使》(注:都是普雷明格的作品)。在對(duì)他的訪談中,他跟我講了馬克斯?林哈得(Max Reinhardt)、德國(guó)表現(xiàn)主義、尋找類型等等。。。
W:但是,你瞧,你在這里用了一個(gè)關(guān)鍵的概念:尋找類型。但是,你必須明白,一個(gè)導(dǎo)演,至少像我這樣的導(dǎo)演,他們拍攝許多不同的電影,運(yùn)用了許多不同的風(fēng)格。我不只是像希區(qū)柯克一樣只拍一種電影。或者說明奈利,他只拍音樂劇。作為導(dǎo)演,我覺得我們這幫人絕大多數(shù)是和我一樣的,我并不會(huì)注意到類型。我們并不會(huì)注意到“這部片子屬于整個(gè)類型片?!彼亲匀话l(fā)展的,就像我們用手寫字一樣。這就是我的想法,我認(rèn)為就是這樣的。。。只有當(dāng)你看電影時(shí),你才會(huì)把它們用某種理論聯(lián)系在一起。你也許會(huì)問我:“在你于1935年所拍的那部電影中,那個(gè)好人的動(dòng)機(jī)是仁慈;然后,在其后的四部作品中,這種情況都出現(xiàn)了?;蛘?,你總是這樣拍攝。。?!蔽覐膩頉]有意識(shí)到這些東西。我從來不會(huì)想:“我作品的總體主題是什么”,這只會(huì)讓我發(fā)笑。我只是竭盡全力拍一部既優(yōu)秀又娛樂的電影而已。如果我有某種風(fēng)格的話,那些眼尖的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)它的。我總是能認(rèn)出一部希區(qū)柯克的電影。我可以告訴你,這是一部金?維多的電影,那是一部弗蘭克?卡普拉的電影。每個(gè)人都有自己的寫字的風(fēng)格,但這是在不經(jīng)意之間發(fā)展出來的。
Q:但是總有某些東西使你對(duì)黑色電影感興趣吧?比方說,為什么你選擇了《雙重保險(xiǎn)》這個(gè)故事?為什么你選擇雷蒙.錢德勒和你合作改編劇本?
W:這是個(gè)好問題,我已經(jīng)回答過這個(gè)問題,也寫過關(guān)于這個(gè)問題的文字,我相信你已經(jīng)知道了。所以,我可以給你一個(gè)非常羅曼蒂克的解釋。一個(gè)制片人(Joe Sistrom)找到了我,并問我:“你知道詹姆斯.凱恩嗎?”我回答道:“當(dāng)然!他是《郵差總按兩次鈴》的作者嘛?!彼f:“可惜,我們沒拿到那個(gè)小說,米高梅拿到了。但是,為了賺更多的錢,他給給那本老得掉牙的《自由雜志》寫了個(gè)連載小說《雙重賠償》。你找來讀讀?!庇谑?,我讀了,和他說:“太好了!雖然沒有《郵差總按兩次鈴》好,但讓我們拍它吧!”于是,我們買下了它的版權(quán)。然后,我們說:“凱恩先生,你愿意和懷爾德先生一起改編劇本嗎?”他說:“我當(dāng)然愿意,但是我不行,因?yàn)槲以?0世紀(jì)福克斯為弗里茨?朗改編《Western Union》。”于是,制片人說:“有個(gè)叫雷蒙.錢德勒的作家,專門為《黑面具》神秘小說。”那個(gè)時(shí)候還沒人認(rèn)識(shí)他。于是,我們說:“讓我們請(qǐng)他加入吧?!彼€從來沒為一部電影工作過呢。于是,他開始工作了。你看到了吧,我并沒有像哥特藝術(shù)中的那些瘋子一般在床上跳上跳下,頭發(fā)在風(fēng)中狂舞著,絞盡腦汁計(jì)劃電影的每個(gè)細(xì)節(jié)。我們只是碰巧遇到了錢德勒。
Q:讓我們談?wù)劇峨p重賠償》。你認(rèn)為原先電影最后的絞刑架一場(chǎng)景是反高潮的?
W:剛開始的時(shí)候,我們很高興我們拍了這場(chǎng)戲。Fred MacMurray很喜歡這場(chǎng)。起初,他不想拍這場(chǎng)戲的。事實(shí)上,沒有一個(gè)主演想演這場(chǎng)戲。但是后來,他又為能拍這場(chǎng)戲而感到高興。我是他的好朋友,我可以告訴你,當(dāng)他拍那場(chǎng)戲的時(shí)候,他毫無猶豫,他的表演也極其出色。我拍完了那場(chǎng)戲,處刑等,照顧到了每個(gè)細(xì)節(jié),使它顯得絕對(duì)真實(shí)。但是,我突然覺得,看,整個(gè)故事早就已經(jīng)結(jié)束了。當(dāng)尼夫昏倒在電梯旁的時(shí)候,當(dāng)他無法再次點(diǎn)燃火柴的時(shí)候,我已經(jīng)用畫外音提示了。你可以聽到遠(yuǎn)處的警報(bào)聲,不管那是救護(hù)車還是警察,你都知道故事已經(jīng)結(jié)束了。不再需要絞刑架了。
Q:MacMurray是這個(gè)角色的理想人選,外表堅(jiān)強(qiáng),內(nèi)心卻柔弱到會(huì)被一個(gè)女人所誘惑。
W:他只是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的保險(xiǎn)銷售員。如果他真的是強(qiáng)硬的,那Stanwyck就沒活干了。他必須被引誘并被推入此事之中。他是個(gè)平常人,卻突然之間變成了殺人犯。這就是中產(chǎn)階級(jí)的黑暗面,一個(gè)平常人是怎樣變成一個(gè)殺手的。但是,要找一個(gè)主角相當(dāng)?shù)碾y。所有人都拒絕了我。相信我,我找遍了整條大街,包括George Raft。沒人想演這個(gè)角色,他們不想演這個(gè)不招人同情的家伙。Fred MacMurray剛開始時(shí)也不想演。他說:“瞧,我只是個(gè)薩克斯風(fēng)演奏家。我和Claudette Colbert一起拍喜劇,你又能從我身上得到什么呢?”
“瞧,你必須朝前走一步,相信我那是值得的,這也不難啊。”于是他演了。但是他本來是不想演這個(gè)角色的。他不想被人謀殺,也不想殺人。Stanwyck倒是從一開始就知道她要做什么。
Dick Powell主動(dòng)請(qǐng)纓想演這個(gè)角色。他告訴我:“我不需要一分錢。”他知道,這是條能把他逃出爛片魔掌的路子——你知道他是怎樣在Ruby Keeler的臉上吐著唾沫唱歌的,他必須走出來,所以他做夢(mèng)也想演這個(gè)角色。那是在《謀殺我愛》之前。他來到我的辦公室,對(duì)我說:“看在基督的份上,讓我演這個(gè)角色吧!”
“瞧,我可以讓一個(gè)喜劇演員來演,并把他改造好。但我可不想要一個(gè)歌唱演員?!钡?,你知道,他在《謀殺我愛》里是如此的出色。
Q:當(dāng)錢德勒寫道,一個(gè)溫順的家庭主婦是怎樣對(duì)著他們老公的脖子就想一刀抹下去時(shí),他也是在說中產(chǎn)階級(jí)的黑暗面嗎?
W:錢德勒比我更憤世嫉俗,因?yàn)樗?jīng)比我更天真浪漫。他堅(jiān)持自己那些奇怪的想法,并以為好萊塢只是個(gè)虛偽者的大本營(yíng)。我并不認(rèn)為他完全錯(cuò)了,但他從來沒有懂得過什么才是電影,也不了解電影到底是怎樣運(yùn)作的。他無法不懂得怎樣安排一部電影的結(jié)構(gòu)。他也不知道怎樣改編那些小說。還有他寫的對(duì)話。那真是一堆垃圾,我可是受夠了。在和他相處幾星期之后,在我們一起抽了幾支大煙之后,我自己想出了幾段可以的對(duì)話。在拍攝過程中,我們讓他待在現(xiàn)場(chǎng),和他討論對(duì)話的變化。
Q:你說他寫起對(duì)話來有一手,但處理不了情節(jié)。
W:情節(jié)真是糟透了;但是,它又必須是糟糕的,因?yàn)檫@樣才不會(huì)過多的破壞對(duì)氛圍的注意力?!短迫私帧返那楣?jié)就很爛;羅斯麥唐諾,甚至漢密特的有些小說的情節(jié)都很爛。情節(jié),不需要。重要的是,這個(gè)炎熱的房間的氛圍;是這樣的描寫:一個(gè)人的耳毛是如此之長(zhǎng),它伸出了他的耳朵,長(zhǎng)得可以抓到飛蛾。這些才重要。有趣的是,錢德勒可以想出非常出色的圖像,而我卻可以想出錢德勒式的對(duì)話和情節(jié)。你要知道,這有多奇怪啊。他并不是一個(gè)年輕人,我們?cè)凇峨p重保險(xiǎn)》的片場(chǎng)一起工作了十到十二個(gè)星期,但他并沒有學(xué)會(huì)它。。。我指的是技術(shù)。于是,他開始一意孤行了,John Houseman很少管他。一個(gè)編劇是個(gè)二流的詩(shī)人,三流的戲劇家,半吊子的工程師。你必須學(xué)會(huì)造橋,讓交通可以在上面通行,所有東西,表演、情節(jié)等所有發(fā)生在片場(chǎng)的事情。編劇是包含有很多技術(shù),當(dāng)然,它需要一點(diǎn)點(diǎn)藝術(shù)感覺;但是最重要的還是怎樣布置情節(jié),不讓觀眾睡著。你不能讓演員和觀眾覺得沉悶。
Q:讓我們談?wù)劇兜箍鄣耐跖啤钒?,在這個(gè)片中,你講述了一個(gè)以利用他人悲劇而生存的人的故事。
W:我們的主角,一個(gè)記者,是由Kirk Douglas先生扮演的?,F(xiàn)在,他出境不佳,但他希望通過報(bào)道一個(gè)偉大的故事使自己回到那個(gè)巔峰時(shí)刻,和那幫最好的報(bào)業(yè)人員再次合作。他記得Floyd Collins的故事。現(xiàn)在,我找到了Floyd Collins的故事。他們做了首曲子,他們賣熱狗,他們舉行嘉年華,人們?nèi)绯彼阌咳搿R驗(yàn)檫@部電影,我被每張報(bào)紙罵透了。他們?cè)骱捱@部片子。他們說,這太憤世嫉俗了。去他媽的憤世嫉俗吧。我告訴你,你在報(bào)紙里讀到一個(gè)飛機(jī)墜毀了,你想去看看,但你走不進(jìn)去,因?yàn)樵缇陀惺f個(gè)人在那里了:這些貪婪的紀(jì)念品收藏者們正到處撿著垃圾,以為是寶貝呢。在我讀完所有這些有關(guān)《倒扣的王牌》的可怕評(píng)論之后,我記得我去了Wilshire大道,那里發(fā)生了一起交通事故。一個(gè)人被碾了過去。我停下車。我想幫助這個(gè)受傷的人。然后,另一個(gè)人跳了出來,拿起照相機(jī)就拍。我說:“你最好叫輛救護(hù)車。”
“去他媽的叫個(gè)醫(yī)生吧。我可要趕去《洛杉磯時(shí)報(bào)》呢。我拍了照片。我必須走了。我剛剛就拍了照片。我必須趕回去把它沖出來?!钡?,如果你在電影里表現(xiàn)這一切的話,批評(píng)家們就會(huì)說你在夸大其詞了。
Q:你有沒有感覺到,《雙重保險(xiǎn)》使得40年代之后的許多電影都運(yùn)用了第一人稱敘事?
W:我總是一個(gè)講故事的高手,但這并不是因?yàn)橹v故事是一個(gè)懶人的專利。也許這是真的;但是想把故事講好并沒有那么容易。比方說,在《日落大道》中,我讓一個(gè)死人來講這個(gè)故事,這是種經(jīng)濟(jì)的做法。你用上兩句話,就可以表達(dá)攝像機(jī)必須用20分鐘才能發(fā)展的情節(jié)。有很多人都想講故事,但他們并沒有講故事的技巧。在很多情況中,他們都犯了一個(gè)錯(cuò)誤,就是把攝像機(jī)呈現(xiàn)出來的東西都在敘事中再告訴你一次,但這些都是可以自我顯現(xiàn)的。但是,如果敘事可以新的元素,新的視角,那它就是好的。
Q:顯然,我想讓你談?wù)劇度章浯蟮馈返暮谏蛩亍?
W:你知道,起初,這是一部喜劇片。我們想請(qǐng)Mae West來演,但她拒絕了我們。然后,當(dāng)派拉蒙要求一個(gè)面試的時(shí)候,Swanson幾乎就出局了。但你知道,她身上有很多Norma的影子。
對(duì)《日落大道》的整體調(diào)子的最大威脅來自于我們失去了原來那個(gè)演員(Montgomery Clift),而讓Bill Holden來演這個(gè)角色。他看起來比我們所要的要老,但Swanson又不想看起來像個(gè)60歲的老婦人。這樣就起不到我們想要的效果了。這是個(gè)想盡一切辦法來獲取她所想要的一切的女人。你可以想像,一個(gè)更加年輕的演員,或者至少看起來年輕的演員,能給這部電影帶來怎樣的氛圍。
Q:你請(qǐng)了同一個(gè)攝影師,John Seitz,來幫你拍攝《雙重保險(xiǎn)》和《日落大道》。
W:他是個(gè)偉大的攝影師。他無所畏懼。他以《通往開羅的五座墳?zāi)埂纺孟铝艘粋€(gè)奧斯卡,我想《日落大道》一定可以為他贏下另一個(gè)。
Q:《雙重保險(xiǎn)》最后一場(chǎng)的室內(nèi)景。
W:我知道,他拍得極為出色。
Q:還有室外的夜景,還有星星點(diǎn)點(diǎn)散發(fā)著暗光的火車軌道。
W:是的,約翰是個(gè)天才。
Q:《雙重保險(xiǎn)》中Barbara Stanwyck的化妝。。。
W:是個(gè)失誤,大失誤。
Q:為什么?
W:我不知道。我想讓她變成金發(fā)美女。這樣更有趣點(diǎn),但是。。。
Q:她看起來是那樣的冷酷。。。
W:是的,我想讓她看起來有那種感覺。但你必須理解,那是個(gè)錯(cuò)誤的選擇。當(dāng)我們開拍后,我是第一個(gè)意識(shí)到錯(cuò)誤的人。我和人聊起喬治?史蒂文斯的《郎心如鐵》。我認(rèn)為那絕對(duì)是部偉大的作品。但那個(gè)人說:“這的確是部偉大的作品,但片中卻有一個(gè)根本配不上這部偉大作品的蹩腳象征主義伎倆,就是那個(gè)瘸腳的檢察官。公平瘸了個(gè)腳,所以需要個(gè)拐杖。這看上去真是既廉價(jià)又做作?!?
“是的,我同意你。事實(shí)上,喬治?史蒂文斯也同意你?!钡牵闱?,如果你在一部戲劇里這樣做,那也要到第三場(chǎng)之后,你走到后臺(tái)和那個(gè)演員說:“明天我們不需要那根拐杖了。好吧。明天,讓我們?nèi)恿四歉照?。”但是我這可是電影,我們已經(jīng)完成了一半,我們已經(jīng)讓Stanwyck這樣拍了四個(gè)星期,我才意識(shí)到我犯了個(gè)錯(cuò)誤。我不能說:“明天,你不用再戴那頂金色的假發(fā)了。”我卡在那里了。。。我無法重新拍攝前四星期的東西。我完全卡在那里了。我太沉溺于自我之中了;錯(cuò)誤被發(fā)現(xiàn)得太晚了。幸運(yùn)的是,它沒有破壞整部電影。但它實(shí)在是太厚了,我們對(duì)設(shè)計(jì)假發(fā)并不在行。但是當(dāng)人們說起:“我的天,那個(gè)假發(fā)!它看上去好假阿?!蔽铱偸腔卮穑骸澳阕⒁獾搅藛??那就是我的目的。我就是想讓那個(gè)女人看上去很假,很虛偽才用它的?!边@就是我解釋。
6 ) 類型電影的一抹黑色
淺談中美韓三國(guó)的黑色電影發(fā)展
黑色電影興起于美國(guó)二十世紀(jì)四五十年代的好萊塢,當(dāng)時(shí)法國(guó)流行起了美國(guó)的偵探犯罪片,這些影片大多反應(yīng)人性陰暗、社會(huì)腐敗以及暴力與犯罪,呈現(xiàn)出了表現(xiàn)主義的光影風(fēng)格。法國(guó)影評(píng)人尼諾法蘭克捕捉到這些電影的共同風(fēng)格,并在“黑色小說”的基礎(chǔ)上提出了黑色電影的概念。黑色電影有著典型的犯罪題材和明晰的陰郁氣氛,以及極具特色的人物設(shè)定。在最初好萊塢黑色電影中,人物一般都處于中產(chǎn)階級(jí),因?yàn)榍橛蜇澙氛`入歧途,常常與命運(yùn)和厄運(yùn)牽絆,與世界背離、陷入困境。而充滿陰影的高對(duì)比度打光在展現(xiàn)陰森的視覺奇觀的同時(shí),也往往暗示著主人公受困受限,被黑暗籠罩。經(jīng)歷了四五十年代的黑色電影極致美學(xué)之后,在六七十年代黑色電影隨著黑白電影的色彩革新,其形式美學(xué)語(yǔ)言也發(fā)生了變化,發(fā)展到了“新黑色電影”時(shí)期,直到今天,黑色電影似乎依舊保持活力,黑色電影的濫觴之作來自于美國(guó),卻不受限于美國(guó)本土。每個(gè)國(guó)家都有自己的本土化的發(fā)展和變化,在獨(dú)特而不同民語(yǔ)境表達(dá)下,黑色電影更加變成了一種靈活的類型載體和美學(xué)符號(hào):社會(huì)問題、人性探討、犯罪思考、底層生態(tài)甚至荒誕喜劇,黑色電影美學(xué)在不同的類型表現(xiàn)中都很適配,但其極具表現(xiàn)力的“黑色性”的影像風(fēng)格卻難以磨滅消殆,展現(xiàn)出經(jīng)久不衰的生命活力。下文我將按照歷史發(fā)展順序從中美韓三個(gè)國(guó)家的本土化黑色電影中找出其表達(dá)的形式美學(xué)和主題內(nèi)涵的異同。
《雙重賠償》—美國(guó)之“困”
《雙重賠償》是1944年美國(guó)的電影大師比利懷爾德的黑色電影代表之作,為黑色電影的制式風(fēng)格樹立標(biāo)桿,其具有著最為原始的黑色電影美學(xué)特征:以大量的城市街道為背景,高強(qiáng)度的光線造成的明暗反差以及構(gòu)圖造成的壓抑與逼仄。在敘事結(jié)構(gòu)上,導(dǎo)演懷爾德一開始就將懸念講明,之后隨著主人公的畫外音講述逐漸回溯整件事情的過程,這種能讓觀眾產(chǎn)生先入為主的預(yù)設(shè)概念的倒敘手法使得電影中的人物似乎是被情節(jié)所牽動(dòng),被命運(yùn)捉弄,被厄運(yùn)籠罩,而“困”也來源于此。細(xì)讀經(jīng)典,我們不難發(fā)現(xiàn),無論從人物設(shè)置還是光影風(fēng)格甚至是女性角色的設(shè)置,似乎都在圍繞被“困”這一主題展開。
美國(guó)電影學(xué)者納雷摩爾總結(jié)出黑色電影源起的六個(gè)源頭:美國(guó)犯罪率升高、二戰(zhàn)之后的有關(guān)暴力的新現(xiàn)實(shí)主義興起、精神分析的廣泛體制化和大眾化、硬派犯罪小說、歐洲電影的影響(應(yīng)該在這里特指來自于比利懷爾德所在的德國(guó)表現(xiàn)主義)以及逐漸在好萊塢制片公司中逐漸興起的恐怖片(環(huán)球公司)、黑幫片(華納公司)、經(jīng)典偵探片(??怂构荆?。而《雙重賠償》中所展現(xiàn)的“困”似乎正是來自于二戰(zhàn)之后美國(guó)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)型之后顯露出來的社會(huì)現(xiàn)象,男主人公公納夫也正體現(xiàn)出來了當(dāng)時(shí)美國(guó)男性所經(jīng)歷的身份認(rèn)同危機(jī),在美國(guó)二戰(zhàn)后高速發(fā)展的工業(yè)進(jìn)程中,越來越使得個(gè)體成為機(jī)械化復(fù)制中無個(gè)性的一員,人們難以在這個(gè)高速發(fā)展的世界中把握個(gè)體命運(yùn),從而也就產(chǎn)生出來了主人公一樣的身份焦慮。在光影設(shè)置上,導(dǎo)演常常采用逼仄的構(gòu)圖和燈光的巧妙設(shè)置來展現(xiàn)出人物被束縛、被黑暗所籠罩。結(jié)尾主人公納夫下定決心謀殺時(shí)臉上是只有一半的光,有著強(qiáng)烈的明暗對(duì)比,也展現(xiàn)出來主人公的內(nèi)心現(xiàn)實(shí)與矛盾,與主題契合。另一個(gè)較為明顯的特點(diǎn)就是對(duì)窗戶也百葉窗的運(yùn)用,當(dāng)光打到百葉窗時(shí),其能夠顯示出條紋狀的陰影圖案,這般如同監(jiān)獄的光影似乎將主人公囚禁在其心理困境。其次,美艷絕情的女主角菲利斯所塑造的“蛇蝎女人”的形象也是黑色電影的一個(gè)重要元素,她們的主動(dòng)權(quán)在影片中是被男權(quán)社會(huì)所遏制的,菲利斯雖然在影片中利用男人、操縱男人并毀滅男人,但是終歸是一種符號(hào)化的展現(xiàn)。在黑色電影中,蛇蝎女人的形象往往會(huì)為影片增添神秘感和不確定性,綜上,在《雙重賠償》中,影片展現(xiàn)出來了一種陷入掙扎的“夾心式”的中產(chǎn)階級(jí)的悲慘宿命,圍繞“困”設(shè)置了極具風(fēng)格表現(xiàn)力的人物塑造、光影形式和敘事結(jié)構(gòu)。
《黃?!贰n國(guó)之“恨”
黑色電影在韓國(guó)的飛速發(fā)展是有一定的歷史原因的,在20世紀(jì)50年代韓國(guó)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而導(dǎo)致窮苦且混亂,人們內(nèi)心感到身份的混亂與不安,對(duì)國(guó)家和社會(huì)和未來走向產(chǎn)生復(fù)雜的矛盾心理。在加上當(dāng)時(shí)韓國(guó)影院被美國(guó)好萊塢大面積滲透,民族的話語(yǔ)表達(dá)受限的同時(shí)也對(duì)韓國(guó)電影的本土創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。由此看來,韓國(guó)所籠罩的悲觀主義情緒與黑色電影所傳達(dá)的掙扎、迷茫、陷入困境是不謀而合的。韓國(guó)前總統(tǒng)金大中曾說“在整個(gè)歷史過程中,我們一直生活在“恨”中,但是正因?yàn)槲覀冃膽鸭覈?guó)“恨”,反而一貫?zāi)軌虬参颗c激勵(lì)自己,因此能夠?yàn)榱宋磥矶睢!边@種“恨”意讓黑色電影在韓國(guó)本土迅速生根發(fā)芽,也衍生出來了一些不同之處。
《黃?!肥琼n國(guó)電影中相對(duì)黑色性較為明晰的一部作品,影片塑造一個(gè)反英雄的黑色人物久南,他因欠債無法償還被迫指派到首爾去殺一個(gè)人,同時(shí)暗中調(diào)查妻子的去向,后因事情暴露,成為了警察和指派人的目標(biāo),從而陷入了深深的絕望。在影片中,主人公久南起因便是因?yàn)椤昂蕖?,這種極端的動(dòng)機(jī)使得被迫殺人的情節(jié)變得可信有力。同美國(guó)的黑色電影一樣,久南所陷入的困境是被動(dòng)的,而其表達(dá)的宿命論也在這里同樣體現(xiàn),無論是久南還是指派人綿先生都沒有達(dá)到自己的愿望和目的并慘死他鄉(xiāng)。韓國(guó)黑色電影對(duì)于血腥暴力的表現(xiàn)更加的生猛直觀,相比美國(guó)四十年代的光影形式,韓國(guó)采用更加直觀的血液、打斗、死亡來展現(xiàn)出表層下的黑暗主題。《黃?!返闹黝}是明顯的,其表現(xiàn)出來了同為朝鮮族的人在中韓兩國(guó)的不同遭遇,探討了身份認(rèn)同的迷茫,揭露了當(dāng)代歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深層問題。關(guān)于蛇蝎美人,女性的角色設(shè)置在黑色電影中一直是符號(hào)化的失語(yǔ)狀態(tài),但是在《黃?!分信裕ň媚显陧n國(guó)的妻子)的形象塑造雖然沒有著重描述,但其作用卻左右了男主人公的行為,放眼韓國(guó)黑色電影,《親切的金子》中的金子、《老男孩》中的mido,可以看到這些蛇蝎美人不再一成不變的美艷性感了,也不在代表著危險(xiǎn)和神秘,似乎在新的黑色電影中,韓國(guó)在男女平等這一社會(huì)問題上多了一些思考。“恨”在韓國(guó)電影中反復(fù)地被表達(dá),是一種融合了民族特性的獨(dú)特性的再編碼,而其中所揭示的階級(jí)社會(huì)問題也比半個(gè)多世紀(jì)前的黑色電影顯得更加厚重、有力量。
《南方車站的聚會(huì)》—中國(guó)之“情”
當(dāng)黑色電影在中國(guó)也同樣有著獨(dú)特的話語(yǔ)表達(dá),隨著改革開放的進(jìn)程,國(guó)內(nèi)導(dǎo)演逐漸接觸到了西方黑色電影,而張?jiān)摹侗本╇s種》就是中國(guó)本土黑色電影的發(fā)軔之作,我們能夠看到在影片中展現(xiàn)出的底層小人物的生態(tài),和在城市表面繁華之后所展現(xiàn)的陰暗面。由此可見,當(dāng)傳統(tǒng)的美國(guó)黑色電影在進(jìn)行中國(guó)本土化融合時(shí)進(jìn)行了較大的改編,我們更關(guān)注于底層生活的舊時(shí)代原住民和小人物,他們深受現(xiàn)代工業(yè)化的沖擊和物質(zhì)文明的洗刷,這樣迅速地社會(huì)改變使他們產(chǎn)生了一種身份焦慮和對(duì)社會(huì)規(guī)則的不信任,刁亦男就是如此。
在刁亦男的作品中,他的敘事空間常常是破舊的職工宿舍和廢棄工廠,燈光昏暗的舞廳和發(fā)廊。他的主人公總是處于焦慮、緊張、憤怒的復(fù)雜情緒。正是因?yàn)槿绱?,我們才能看到刁亦男的人文關(guān)懷和情感的表達(dá)?!赌戏杰囌镜木蹠?huì)》的兩個(gè)主人公劉愛愛和周澤農(nóng)都是孤獨(dú)且壓抑的,在影片中角色的轉(zhuǎn)換總是能夠更加精準(zhǔn)地展現(xiàn)出人物的內(nèi)心的復(fù)雜世界,周澤農(nóng)既是殺人兇手也是一位有責(zé)任的丈夫和父親??梢娭袊?guó)本土的黑色電影更加專注于人物多重身份的情感表達(dá)以及在面對(duì)犯罪時(shí)所展現(xiàn)出來的相應(yīng)的感性判斷。在視覺風(fēng)光的表現(xiàn)上,如今的黑色元素變得更加多元和豐富:大面積的夜景布光以及具有時(shí)代感的霓虹燈、在廣場(chǎng)舞鞋底的熒光燈條、小吃攤和賓館的潮濕骯臟,這些元素使得整部影片的風(fēng)格顯得華美詭異。對(duì)于德國(guó)表現(xiàn)主義的延續(xù)與傳承也在《南方車站的聚會(huì)》有明顯的出現(xiàn),不規(guī)則不平衡的壓抑構(gòu)圖,渲染了一種焦慮不安的情緒。我們同樣也關(guān)注著黑色電影的女性聲音,蛇蝎女人的傳統(tǒng)形象在這里被劉愛愛飾演的復(fù)雜形象所取代,她本是應(yīng)接近周澤農(nóng)并取得懸賞金,但經(jīng)過周的解救和周對(duì)其妻子的愛情后,她選擇了幫助周和他的妻子。在中國(guó)的黑色電影中,我們不難發(fā)現(xiàn),女性性格中的溫婉善良被開發(fā)了出來,與此同時(shí),在經(jīng)歷犯罪事件后她們往往會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的意識(shí)覺醒。就如同《南方車站的聚會(huì)》中劉愛愛的覺醒讓她變得比周澤農(nóng)更加理智和冷靜,在自我實(shí)現(xiàn)的同時(shí)也能左右男性角色的選擇?!扒椤眮碜杂谥袊?guó)傳統(tǒng)文化中的禮義情感,是對(duì)社會(huì)的一種反思和探討,而導(dǎo)演自身所帶有的人文關(guān)懷,成為了黑暗影像下的一點(diǎn)亮色。
黑色電影究竟是一種風(fēng)格還是一種類型或是同法國(guó)新浪潮一樣是電影史的一段特定時(shí)期,我想都不重要了。黑色電影本身就足夠有力量,它更像是一個(gè)極具包容度的外殼,在不同的時(shí)代、不同的民族都有著其不一樣的情感內(nèi)核表達(dá)。也許這就是類型電影的迷人魅力,它們歷久彌新,在幾代電影人的演繹下,黑色電影愈發(fā)在黑暗中獲取不竭的生命力。
7 ) 良心的懲罰更嚴(yán)重
一、劇情概述
比利·懷德導(dǎo)演的影片《雙重賠償》也叫作《雙重保險(xiǎn)》,影片通過保險(xiǎn)推銷員和蛇蝎妖婦合謀設(shè)計(jì)殺夫騙取保險(xiǎn)的故事,描述了為了謀財(cái)鋌而走險(xiǎn)的主人公,本以為自己穩(wěn)操勝券,但是抵不過良心的拷問,最后甘愿說出真相的故事,深刻揭示了面對(duì)罪責(zé),靈魂接受道德審判的悲劇。
二、主題分析
1、情欲和理智的沖突
Walter Neff(弗萊德·麥克莫瑞 Fred MacMurray 飾)作為成功的保險(xiǎn)代理人,事業(yè)順風(fēng)順?biāo)?,面?duì)普通的汽車保險(xiǎn)推銷案子,登門造訪客戶,卻對(duì)性感撩人的客戶妻子Phyllis Dietrichson(芭芭拉·斯坦威克 Barbara Stanwyck 飾)一見傾心。贊美她的踝鐲,有意出言挑逗,活脫脫一個(gè)登徒浪子行徑。生活中男人得志之時(shí),難免躊躇滿志,見到美艷的婦人心猿意馬是情理之中,又何況單身漢的他面對(duì)出場(chǎng)既是半裸的性感少婦。人不風(fēng)流枉少年,然而美杜莎的歌聲再迷人,總是一個(gè)陷阱。原本心思細(xì)密經(jīng)驗(yàn)豐富的neff一眼就識(shí)破了客戶妻子的陰謀,然而性感撩人的婦人又怎會(huì)放過這到嘴邊的魚兒呢。當(dāng)她入夜登門之際,主人公又是期盼又略帶惶惑,還是半推半就接受了投懷送抱的美人計(jì)。試圖用自己的精明幫助婦人實(shí)現(xiàn)殺夫騙保的勾當(dāng)。
到此時(shí),可以肯定,Neff的心中情欲已經(jīng)完全占據(jù)上風(fēng)。
如果故事一任騙局天衣無縫的實(shí)現(xiàn),或許也是一個(gè)不錯(cuò)的故事,但是電影作為大眾文化最有影響力的傳媒工具,不能再銀幕上頌揚(yáng)邪惡,壞人必須受懲罰。懲罰的方式有很多種,可以是悲劇命運(yùn),可以是牢獄之災(zāi),也可以是因果報(bào)應(yīng),當(dāng)然其中最厲害的是良心的折磨。
Neff是一個(gè)有理性的人,他對(duì)局勢(shì)有著清楚準(zhǔn)確的判斷,他很清楚自己的處境,并且能根據(jù)局勢(shì)演變不斷做出有效反應(yīng)。當(dāng)他開始實(shí)施計(jì)劃的時(shí)候,就已經(jīng)盤算好了,如果陰謀泄露會(huì)有什么后果。為了能逃脫懲罰,他選擇避重就輕,尤其是在得知Phyllis Dietrichson背著自己與別的男人約會(huì),瞬間感覺自己被愚弄了,遂做出斷尾求生的舉動(dòng)。當(dāng)他最后一次步入狄先生的別墅之際,沒想到自己還是棋差一招,無論從心理還是情感都輸給了眼前的狄夫人。對(duì)方并沒有像他那樣方寸大亂,而是嚴(yán)陣以待,甚至提前準(zhǔn)備好了手槍以防萬一。選擇向同事傾訴與其說是坦白,不如說是想良知的告誡。他終于從情欲的泥沼中掙扎出來恢復(fù)了理性。
從狄夫人角度看,本以為故技重施可以再次得手,不但賺回財(cái)富,順道還俘獲了一個(gè)看起來不錯(cuò)的男人的心。如意算盤要想實(shí)現(xiàn)需要借助外力,而始料未及的是騙不了自己的心。做壞事必須狠心,即使謀殺親夫也在所不惜。然而畢竟女人是情感動(dòng)物,動(dòng)情之際也是懲罰到來之時(shí)。正在她開槍舉棋不定的時(shí)候,完全沒有想到自己中意的男人會(huì)對(duì)自己揮起屠刀。本來心機(jī)縝密冷血的蛇蝎美人,被情感操控了心智,從刀俎淪為魚肉,死在自己設(shè)計(jì)的圈套里。
2、陰謀與破解
正所謂道高一尺魔高一丈。這句話理解起來會(huì)有很多不同版本。一般認(rèn)為道代表正義,魔代表邪惡。如果道的增長(zhǎng)沒有魔的速度快,也就是壞人占盡上風(fēng)?,F(xiàn)實(shí)生活中或許果真如此,而電影中不能讓宵小得志。觀眾是不能被愚弄的,也是不能被傷害的。
狄夫人和沃爾特倆人,一個(gè)主謀一個(gè)幫兇,圖財(cái)害命的詭計(jì)最大的障礙就是如何瞞天過海,騙取巨額保險(xiǎn)費(fèi)。保險(xiǎn)公司的老板和代理人也并非浪得虛名,既要有豐富的經(jīng)驗(yàn),還要有偵探般的邏輯能力。一邊是奸夫淫婦精心營(yíng)造各種證據(jù)和假象,然外人看來一切都那么自然,沒有什么漏洞;另一邊是保險(xiǎn)代理人Barton Keyes剝繭抽絲從事故表象中探尋究竟。雙方斗智斗勇讓影片懸念迭起,而且環(huán)環(huán)相扣一發(fā)不可收拾。
三、影片特色
1、懸念
好的故事需要懸念,不能懸得太久,這樣會(huì)讓觀眾覺得作者故弄玄虛,從而產(chǎn)生疲勞;也不能過早開釋,以免降低吸引力。本片特異之處在于,倒敘手法,一開始就讓主人公對(duì)著錄音機(jī)坦明心聲,然后在臺(tái)詞的牽引下慢慢拉開故事的帷幕。從藝術(shù)效果看,觀眾已經(jīng)知道故事的結(jié)局反而收到了“桌子底下有炸彈”的效果,明知道有陰謀,有殺戮,越發(fā)產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心,究竟是何情由讓人物身陷困境,造成這一切的原因是什么,從而滿足了觀眾對(duì)真相的求索興趣。
2、聲音
從一開場(chǎng)的蠟筒錄音機(jī)道具,就注定了本片和聲音的不解之緣。1944年有聲電影已經(jīng)不是稀有品了,不但可以實(shí)現(xiàn)百分百對(duì)白片,而且可以應(yīng)用動(dòng)效表達(dá)意義。影片中的演員說臺(tái)詞速度都很快,一方面可以看出當(dāng)時(shí)錄音技術(shù)還沒有發(fā)展到隨心所以的地步,只能在有限時(shí)間里完成,另一方面也可以對(duì)臺(tái)詞的長(zhǎng)度形成控制,沒有人愿意在銀幕上聽著人物來來去去的唇槍舌劍。即使故事發(fā)展到高潮部分,沃爾特和狄夫人的陰謀行將敗露,兩人迫不得已再次到雜貨店見面。在人流穿梭的店鋪里,即使形式緊急,兩個(gè)人也不能促膝長(zhǎng)談,只能間斷節(jié)說。這種情形可以看做技術(shù)的制約反而促成了故事的表現(xiàn)力。
沃爾特幫助狄夫人完成殺父計(jì)劃之后,心理獨(dú)白說感覺不到自己的腳步聲了,只有死人才會(huì)沒有腳步,實(shí)際上可以看成是人物的良心發(fā)現(xiàn),也可以認(rèn)為是當(dāng)時(shí)的擬音手段還沒有達(dá)到能精準(zhǔn)刻畫男性有情緒的聲音表情。腳步聲也可以有表情,不同的心境不同的性別、情緒、不一樣的身份地位,包括鞋子的規(guī)格、類別、款式都會(huì)有不同的腳步聲。
為了刻畫沃爾特如驚弓之鳥的心情,導(dǎo)演選擇讓保險(xiǎn)公司代理人巴頓出面,特意請(qǐng)來了墜車事故的證人,而證人沒有見過狄先生的正面形象,只對(duì)他的聲音有一些印象。當(dāng)證人和沃爾特四目相對(duì)的時(shí)候,他有意識(shí)的多和沃爾特說話,也許是無心的舉動(dòng),但是在心懷鬼胎的人來看,就顯得別有用心,對(duì)觀眾而言,全知視角下既希望真相大白,又不愿意主人公陰謀過早敗露,畢竟他是觀眾心理認(rèn)同的對(duì)象,雖然談不上同情憐憫,畢竟他是被動(dòng)卷入,而且主動(dòng)坦白,觀眾對(duì)這樣的悲劇人物寄托情感,多少會(huì)為他的處境捏一把汗。這正是導(dǎo)演的高明之處,看似平淡無奇的對(duì)白,讓角色和觀眾聽得心驚肉跳。
片中的音樂很多,幾乎從開頭響到結(jié)尾。在故事沒有展開之際,音樂會(huì)讓人覺得有些吵鬧。不但本片,當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的電影都會(huì)有大量的配樂,包括《賓虛》、《阿拉伯的勞倫斯》這些史詩(shī)級(jí)別的豪華巨制也是如此。本片的音樂在觀眾被劇情牢牢吸引之后,悄然變成一抹底色,在人物行動(dòng)之際,又恰如其分的起到了渲染烘托作用。最典型的部分是在沃爾特和狄夫人實(shí)施計(jì)劃之際,兩人從制造的假現(xiàn)場(chǎng)離開之際,上車后狄夫人不能發(fā)動(dòng)引擎,沃爾特幫忙之后汽車終于啟動(dòng)了。音樂從原來的沉悶轉(zhuǎn)變成短促、再變成后來的舒緩,當(dāng)時(shí)的情景和隱約之間形成很好的對(duì)位關(guān)系。聽不到的音樂才是好音樂,在本片中,真正沉迷故事的時(shí)候,是聽不到音樂的?;蛘哒f沒有感覺到音樂,并不證明音樂不存在,而是音樂很好的與劇情融為一體。
3、因果
菩薩畏因,凡夫畏果。當(dāng)一個(gè)人起心動(dòng)念之際,就是心境變化之時(shí)。保險(xiǎn)員沒有心猿意馬,也不會(huì)被婦人輕易征服。正因?yàn)榈蚁壬鷮?duì)新婦人財(cái)務(wù)苛刻,控制經(jīng)濟(jì)而且遺囑寫明留給女兒,才讓本來就心機(jī)深重的狄夫人決心再下殺手。貪財(cái)?shù)恼哿素?cái),動(dòng)情的殉了情。騙保險(xiǎn)不成,反而人財(cái)兩空。
沃爾特在影片開始之際,神情慌張,狼狽不堪的對(duì)著錄音機(jī),不僅是因?yàn)樗麆倓傞_槍殺了自己喜歡的女人,而是長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)心糾結(jié),對(duì)犯下的罪案久久不能平復(fù),時(shí)間成為積壓在心頭的大石頭??梢韵胂?,即使沒有精明的懷特發(fā)現(xiàn)他們陰謀的破綻,沃爾特依舊很難讓自己好轉(zhuǎn)過來。面對(duì)一個(gè)謀殺親夫的女人,又有幾個(gè)男人能安眠于其側(cè)?作案后汽車發(fā)動(dòng)不了,就是倆人罪責(zé)難逃的一種暗示。
狄夫人肯定是不愿意殺沃爾特的,畢竟這是自己最后的選擇,但是藏一把槍在沙發(fā)底下,說明她對(duì)自己的感情也沒有信心,而且,為了掩飾前一個(gè)罪惡,就需要下一個(gè)罪惡來彌補(bǔ),這樣越積越多,最終玩火自焚。在陰謀實(shí)施之前,站在鏡子前端詳自己穿上喪服的樣子,可以說她是提前預(yù)演,對(duì)計(jì)謀很有把握,也可以理解為世事難料天命無常。買意外保險(xiǎn)就是擔(dān)心意外,而發(fā)生意外的人都是有意外的原因。沃爾特和狄夫人收到的懲罰,最厲害的一種就是明知道頭上懸著一把劍,而不知道這把劍究竟有多鋒利,更不知道這把劍什么時(shí)候會(huì)掉下來,這種懲罰或許是對(duì)過錯(cuò)的最好懲戒。
8 ) 讓我們來演《雙重賠償》
讓我們來演《雙重賠償》。讓我來演蛇蝎美人,你來演那個(gè)被蛇蝎美人引誘而墮落的保險(xiǎn)推銷員。我美麗、智慧、有教養(yǎng),我自私自利、生活混亂;你普普通通,而你只是想要一個(gè)我。讓我在你對(duì)我恨意無比的時(shí)候愛上你。
這是我最喜歡的電影。我鐘愛黑白片,因?yàn)樗鼈兊臅r(shí)間、空間都那么久遠(yuǎn)。黑白的金發(fā)、裙子、踝環(huán);黑白的忍冬花。你會(huì)在我消失之后,喃喃地說,誰能想到,謀殺會(huì)有忍冬草的味道呢。
黑色電影總是給人一種磨損到痛苦的冷硬感。那么陰郁、無望、悲傷。赤裸裸的,將最真實(shí)最不堪的東西從生活的浪漫外殼里揪出來。但是,黑色電影對(duì)我來說,是極其浪漫的。不管是蛇蝎美人,表現(xiàn)主義的光影;還是欲望、道德、愛情、犯罪——所有的一切都失敗了。宿命感,其實(shí)是浪漫的。
我喜歡黑色電影是因?yàn)樗摹袄溆哺小?,他們完全一個(gè)人的承受著自己的命運(yùn),冷靜而絕望的為自己的一切行為負(fù)責(zé),最終在死亡中找到歸宿。當(dāng)然,還有無盡的悲傷和絕望。
我們深愛某一部電影,一般是與劇中人物產(chǎn)生了深沉的移情反應(yīng),這是我們與一個(gè)故事的情感聯(lián)系。我經(jīng)常表演菲利絲——有些時(shí)候我覺得我就是她了。我喜歡芭芭拉斯坦威克的那種世故的陰冷眼神—She only care about herself. 你知道,人應(yīng)該經(jīng)歷的成長(zhǎng)過程是,從不知世故到世故,再到知世故而不世故。
讓我演一次蛇蝎美人吧。讓我活在黑白影像里。
8/10。注意蛇蝎女外表發(fā)出的暗示:戴著金腳鏈移下樓梯,梳妝臺(tái)擺放維納斯頭像,交談時(shí)常仰在沙發(fā)里體現(xiàn)控制者的地位,密謀殺夫的嬰兒用品超市的陽(yáng)光場(chǎng)所她要戴墨鏡掩飾深不可測(cè)的野心,藏在轎車后面的男主殺夫而她緊握方向盤、神態(tài)無所畏懼,敗露后向男主開槍卻猶豫著象征女性背叛家庭社會(huì)的矛盾心理。
女主后來發(fā)現(xiàn)原來自己也淪陷進(jìn)感情的怪圈里了,這也是墮入凡塵的悲劇的開始。其實(shí)真正的愛情應(yīng)當(dāng)是在男主和調(diào)查員之間的。臺(tái)詞經(jīng)典。鏡頭非常典型的film noir.
黑色電影、錢德勒編劇、第一人稱、蛇蝎美人。踝鏈。謀殺有忍冬的氣味。擦燃火柴點(diǎn)雪茄之同性隱喻?!獩]有找到真相,是因?yàn)槟侨穗x你太近,只隔一張桌子的距離?!唬饶歉?。好奇如果沒有碰巧摔斷腿,原本的火車計(jì)劃是怎樣。
完整的設(shè)下懸疑,結(jié)局率先曝出,卻留給觀眾為什么會(huì)是這樣的結(jié)局?“雙重賠償”意味著你設(shè)下殺局時(shí)要有雙重保險(xiǎn),甚至更多,只有這樣才能成功脫身。
臺(tái)詞精妙,尤愛凱斯那段貫口干凈利落脆。開場(chǎng)供認(rèn)犯罪事實(shí)的回溯敘事方式,因擺明事情會(huì)有變化,所以懸疑一直在,只是最后破局沒達(dá)到之前鋪墊累積的期待。結(jié)尾兩場(chǎng)再次展現(xiàn)懷爾德對(duì)人性積極的態(tài)度,尤以兩個(gè)男人間角色對(duì)立但立場(chǎng)統(tǒng)一、不動(dòng)搖原則卻坦誠(chéng)互敬的對(duì)話最打動(dòng)人,給全片的黑色加了一層柔光。
第一遍看的時(shí)候單純當(dāng)做了一個(gè)罪案類的懸疑片,如今重看才發(fā)現(xiàn)自己大錯(cuò)特錯(cuò):開首就把懸念直接道破,用極其沉穩(wěn)甚至壓抑的手法和火花四濺汁水橫流的臺(tái)詞來講述這個(gè)已經(jīng)篤定的關(guān)于欲望和背叛的故事;我曾一度認(rèn)為這個(gè)結(jié)局不夠黑色,現(xiàn)在才明白這是最壞的結(jié)局卻也是最好的結(jié)局,只有死亡才是一切的終章。
比利·懷爾德早期作品,黑色電影代表作。在當(dāng)時(shí)是劃時(shí)代的片子:大懸念在片頭即揭曉但仍能引人入勝,陰暗壓抑的燈光與攝影,對(duì)主角心理變化的細(xì)膩揭示,芭芭拉·斯坦威克的精致打扮...而最主要亮點(diǎn)當(dāng)屬在《海斯法典》禁錮下的時(shí)代能把影片拍得如此“無性勝有性”,結(jié)尾的同性戀暗示更是大膽。(8.5/10)
人生來沒有背景,去時(shí)沒有理由。
本片改編自James M. Cain于1943年出版的同名小說,由導(dǎo)演比利·懷爾德和偵探小說作家雷蒙德·錢德勒共同編劇,獲第17屆奧斯卡最佳影片等7項(xiàng)提名
使用閃回技巧,并很好地運(yùn)用了戲劇張力這一基本的電影理論,時(shí)刻控制并引導(dǎo)著觀眾的注意力。模本級(jí)別。★★★★★
繼續(xù)補(bǔ)標(biāo)比利懷爾德 與控方證人顯著的阿婆風(fēng)格類似 本片的錢德勒風(fēng)也異常招眼 noir經(jīng)典 倒序法令人不覺想起日落大道 以及多年以后諾蘭的following 敘事波形十分協(xié)調(diào) 節(jié)奏把握精湛 phyllis躲在門后 barton站在人前的走廊戲令人難忘 盡管意境不在推理 若以csi細(xì)查死法和現(xiàn)場(chǎng)的手段 根本不可能成案 但浪漫
保險(xiǎn)銷售員和索賠員,殺人犯和偵探,噴了,早該想到雷蒙德錢德勒就是最知名的同人腐男作家,“No, closer than the desk”“I love you too”,怎么港,可能是最動(dòng)人的告白。
經(jīng)典黑色電影,比利·懷爾德對(duì)電影節(jié)奏的掌控是現(xiàn)在很多導(dǎo)演要學(xué)習(xí)的典范,錢德勒的編劇讓這個(gè)好電影有了底氣。蛇蝎美人的陰謀讓人感嘆人性之惡,沒有人可以得到救贖,只要你犯了錯(cuò)就會(huì)受到懲罰。
整體挺好,演技在線
黑色電影關(guān)鍵是人生來沒有背景,去沒有理由這件事兒太牛逼了
我感覺保險(xiǎn)員沃爾特心中一直有顆欲望的火種,就像他隨身攜帶的磷火柴隨時(shí)可能燃燒,需要的只是一個(gè)契機(jī)。不全是貪戀金錢和女色,他犯罪是因?yàn)樗X得自己有能力做到完美,他迷戀自己的行為。從某種意義上說菲利絲和他是同一類人。兩人的欲望交織成雙重的罪惡火焰,最終結(jié)局是引火燒身,自取滅亡。
前半程實(shí)在太好看了,結(jié)局更是喜歡。"I love u too",然后昔日好友幫忙點(diǎn)上一支煙便結(jié)束,這已算是最好的結(jié)局
超贊。勝于奪魂索,比肩驚魂記。沒想44年的皂白片能這么好。且采用正敘,沒有懸疑,沒有玩弄倒敘蒙蔽,講述一毒婦與姘夫謀殺親夫得手,毒婦的焦躁讓男人擔(dān)心,婦以為被甩而威脅,男意識(shí)到毒蛇纏身,最后痛快地殺掉毒婦,也沒按計(jì)劃嫁禍一混小子,自己坦陳。同事犀利,結(jié)局有些可惜,良知男能逃脫就好了
【2】比利懷爾德的牛逼在于,讓觀眾一開頭就知道了結(jié)局的前提下,依然會(huì)有新的懸念引導(dǎo)觀眾情不自禁地看下去,看到最后又會(huì)有新的高潮。
還挺精彩的 沒有反轉(zhuǎn)但是足夠懸疑。整個(gè)故事從背景、謀劃、實(shí)行、等發(fā)酵到最后真相大白都敘述得緊湊、節(jié)奏得當(dāng) 行云流水。最后Phyllis說“直到我不能開第二槍時(shí)我才發(fā)現(xiàn)原來愛著你”這里甚至有點(diǎn)小感動(dòng) 比利懷爾德這個(gè)神導(dǎo)在那么黑暗的電影里也能毫不違和插入一段愛情小插曲實(shí)屬牛逼??赐曛笠恢倍急话虐爬铜傁I拿烂菜ё?但最讓我印象深刻的還是邁克莫瑞的劃火柴 太帥了。