雙重賠償
分類：恐怖片美國(guó)1944
主演：弗萊德·麥克莫瑞 芭芭拉·斯坦威克 愛德華·羅賓遜 波特·霍爾 瓊·希瑟 湯姆·鮑爾斯 Byron Barr 理查德·蓋恩斯 福圖尼奧·博納諾瓦 John Philliber 杰姆斯亞當(dāng)森 約翰·貝里 雷蒙德·錢德勒 埃德蒙·科博 Kernan Cripps Betty Farrington 貝絲·弗勞爾斯 Eddie Hall Teala Loring 喬治·麥格瑞 Sam McDaniel Billy Mitchell 克拉倫斯·繆斯 Constance Purdy Floyd Shackelford ?
導(dǎo)演：比利·懷爾德?
劇照
劇情介紹
Walter Neff（弗萊德·麥克莫瑞 Fred MacMurray 飾）是一個(gè)成功的保險(xiǎn)代理人，他在夜里回到辦公室，開始在一個(gè)錄音機(jī)上訴說他的故事......
Neff為了取得Dietrichson先生的保險(xiǎn)代理權(quán)，來到了他的家中，Dietrichson先生不在，Neff遇到了Dietrichson先生的新妻子Phyllis Dietrichson（芭芭拉·斯坦威克 Barbara Stanwyck 飾）。美麗的Phyllis讓Neff感到不自然，而她也開始說起她的丈夫的諸多不好之處。在第二次拜訪中，Neff終于控制不住自己的欲望，愿意參與Phyllis的殺夫計(jì)劃。Neff計(jì)劃在Dietrichson先生坐火車的時(shí)候制造他失足摔下的假象，以騙取“雙重保險(xiǎn)”。一切進(jìn)行的非常順利，Dietrichson先生死掉了，Neff和Phyllis兩人的愛情和金錢似乎都有了保障。然而，Neff的好友保險(xiǎn)調(diào)查員Barton Keyes （愛德華·羅賓遜 Edward G. Robinson 飾）卻覺得事有蹊蹺，開始調(diào)查整個(gè)事件......
本片改編自James M. Cain于1943年出版的同名小說，由導(dǎo)演比利·懷爾德和偵探小說作家雷蒙德·錢德勒共同編劇，獲第17屆奧斯卡最佳影片等7項(xiàng)提名。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 謀殺備忘錄
雙重賠償
Double Indemnity
評(píng)分: 8/10
出品：美國(guó) 1944
導(dǎo)演：比利·懷德 Billy Wilder
編?。赫材匪?M. 凱恩 James M. Cain （原著小說作者）
雷蒙德·錢德勒 Raymond Chandler
比利·懷德 Billy Wilder
演員：弗雷德·麥克默里 Fred MacMurray （沃特·奈弗）
芭芭拉·史坦威爾 Barbara Stanwyck （菲利斯）
愛德華·羅賓遜 Edward G. Robinson （凱斯）
約翰·海瑟 Jean Heather ..... （勞拉）
湯姆·鮑爾 Tom Powers ..... （迪崔克森）
波特·哈爾 Porter Hall （杰克遜）
片長(zhǎng)：107分鐘
類型：犯罪、黑色
首映：1944年9月6日
【故事】
40年代，墮落的黑白色調(diào)的洛杉磯。
沃特·奈弗是個(gè)很有風(fēng)度的單身漢，同時(shí)也是個(gè)出色的36歲保險(xiǎn)公司業(yè)務(wù)員。一天，在處理完手頭業(yè)務(wù)后，他突然想起應(yīng)該和一個(gè)重要客戶續(xù)簽兩輛汽車的保險(xiǎn)，于是順路去了汽車商迪崔克森位于貝弗里山的豪華別墅。迪崔克森先生不在家，招待他的是個(gè)年輕漂亮的女人，迪崔克森先生的第二人妻子菲利斯，兩人目光相對(duì)，立刻擦出了欲望的花火。兩人約好次日下午三點(diǎn)再見。
第二天下午，沃特迫不及待地來到別墅，他發(fā)現(xiàn)只有菲利斯獨(dú)自一人在家。兩人眉目傳情，內(nèi)心躁動(dòng)，但表面上還在談?wù)撝嘘P(guān)迪崔克森先生保險(xiǎn)的問題。菲利斯問沃特，如果她打算私下為丈夫買一份保險(xiǎn)，怎樣才能獲得最高額的意外傷害賠償？沃特敏銳地察覺到，這個(gè)不安婦道的金發(fā)女人是準(zhǔn)備借自己的手謀害丈夫，于是憤然離去。但整個(gè)一個(gè)下午他都過的很不愉快，一個(gè)可怕的念頭和一個(gè)迷人的身影同時(shí)在折磨著他。晚上下起了小雨，菲利斯突然來到沃特的公寓，這一次她非常直接，兩人一拍即合，匆匆親密之后，他們立刻開始策劃這次謀殺。很快，沃特就弄妥了迪崔克森的人身意外傷害保險(xiǎn)，他把保單悄悄夾在一大堆汽車保險(xiǎn)里，迪崔克森在毫不知情的情況下簽了約。接下來的任務(wù)，就是實(shí)施謀殺了。那個(gè)時(shí)代的保險(xiǎn)公司都有一條古怪的規(guī)定，凡在火車上發(fā)生的意外死亡，受害人將獲得雙倍賠償，兩個(gè)陰謀家可不會(huì)錯(cuò)過這么重要的細(xì)節(jié)。
這個(gè)天衣無縫的殺人計(jì)劃是這樣的：幾天后，迪崔克森會(huì)出差旅行，正好他摔傷了腿，于是只好坐火車去。沃特會(huì)事先藏在迪崔克森的汽車后座，而菲利斯會(huì)在駕車送丈夫去火車站的路上將車拐入一個(gè)僻靜之地，沃特在這里用領(lǐng)帶把他勒死，然后換上迪崔克森的衣服，冒充他上火車。他會(huì)非常小心地給列車員留下印象而看不清他的臉，然后他要趁人不注意的時(shí)候冒險(xiǎn)從車尾跳下火車，再幫等候在那里的菲利斯把迪崔克森的尸體放在鐵軌上，從而造成迪崔克森不慎掉下火車摔死的假象。當(dāng)然，他還會(huì)非常謹(jǐn)慎地利用門房制造自己不在場(chǎng)的證據(jù)。事情做的非常順利，雖然在火車上碰到一個(gè)愛嘮叨的人，不過他還是巧妙地?cái)[脫了那個(gè)叫杰克遜的家伙。
接下來，沃特和菲利斯要裝作完全不認(rèn)識(shí)，然后靜靜等待那筆錢到手。警方的初步判斷完全符合沃特的設(shè)計(jì)，但保險(xiǎn)公司老板諾頓卻一度懷疑迪崔克森是自殺，沃特的老搭檔凱斯當(dāng)著沃特的面和諾頓展開激烈的辯論，他堅(jiān)持認(rèn)為迪崔克森是意外死亡，站在一邊心驚肉跳的沃特，此時(shí)總算能把他那顆懸了很久的心放下來了。晚上，沃特接到菲利斯的電話，她馬上要來沃特的公寓——他們迫不及待地要品嘗這次勝利的果實(shí)了。但就在她到之前凱斯卻突然造訪，他對(duì)這件案子又有了新的想法，他懷疑這既非意外也不是自殺，不過雖然疑慮重重，但他還是沒有最后下結(jié)論。菲利斯興沖沖趕來，幸好在敲門前她聽到了里面的談話，及時(shí)躲在門后，否則這將是一次可怕的穿幫！這之后，她和沃特見面越來越謹(jǐn)慎了，然而沃特低估了老朋友凱斯的邏輯推理能力，憑借多年的保險(xiǎn)代理經(jīng)驗(yàn)，他竟準(zhǔn)確地推斷出整個(gè)謀殺的詳細(xì)過程，他甚至找來了那個(gè)在火車上和假迪崔克森先生有過對(duì)話的杰克遜，杰克遜證實(shí)火車上的人并非死去的迪崔克森。他們只是還不知道，那個(gè)和迪崔克森太太合謀的兇手，就站在他們的身邊。
沃特驚出了一身冷汗，而這時(shí)候他又從迪崔克森的女兒勞拉那里聽來這樣一個(gè)故事：勞拉的母親，也就是迪崔克森的第一任妻子，其實(shí)是被當(dāng)時(shí)看護(hù)她的護(hù)士蓄意謀害的，雖然沒有證據(jù)但她親眼目睹了當(dāng)時(shí)的情形，而那個(gè)護(hù)士，后來就成了她的繼母——菲利斯并非一個(gè)單純的寂寞女人，她是個(gè)慣于利用男人的蛇蝎美人，沃特終于清醒地認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)。偏偏這時(shí)候，菲利斯又和勞拉的男友尼諾接觸頻繁，凱斯懷疑尼諾就是她的殺人同伙，而沃特則意識(shí)到，這個(gè)尼諾很可能是菲利斯找來對(duì)付自己的。他決定先下手！
當(dāng)天晚上，在那個(gè)兩人初次見面的西班牙風(fēng)格的客廳里，沃特和菲利斯進(jìn)行了最后一次交談。沃特萬萬沒有想到的是，就在他準(zhǔn)備殺死菲利斯的時(shí)候，對(duì)方也已經(jīng)準(zhǔn)備好要除掉他。沃特一扇一扇地關(guān)上了客廳的窗戶，他可不想菲利斯的尖叫被鄰居聽見，但當(dāng)他轉(zhuǎn)過身的時(shí)候，菲利斯突然開了一槍。子彈打中沃特的肩膀，沃特向菲利斯走去，菲利斯丟掉槍抱住沃特，她說：我不忍心打第二槍。隨著兩聲槍響，菲利斯死在了沃特的懷里。
沃特在屋外碰到來和菲利斯約會(huì)的尼諾，不知出于什么心理，他沒有陷害這個(gè)男人，而是讓他去給勞拉打電話，幫他擺脫了眼前的是非。然后，沃特跌跌撞撞地回到自己的辦公室，給凱斯打了最后一個(gè)漫長(zhǎng)的電話，給他詳細(xì)講述了自己這段時(shí)間做過的所有荒唐事……當(dāng)凱斯趕到的時(shí)候，他已經(jīng)精疲力盡，凱斯為他點(diǎn)燃了香煙，他抽了一口，然后閉上了眼睛。
【鑒賞】
看完我一直在考慮，這個(gè)電影如果換作希區(qū)柯克來拍，會(huì)和比利·懷德有什么最大的不同？我想這兩個(gè)深諳世事的影像社會(huì)學(xué)家，在本質(zhì)上并沒有什么太大不同，除了希區(qū)柯克內(nèi)心有更多的厭倦和焦慮，而比利·懷德則不像希區(qū)柯克那樣過分癡迷于犯罪心理學(xué)。最后我終于想通了兩點(diǎn)，第一，如果是希區(qū)柯克來拍，他很可能會(huì)在片中客串某個(gè)不起眼的火車乘客，鏡頭將會(huì)掃過他的正在吸雪茄的大胖臉，但一秒鐘也不會(huì)多停留；第二，他將不會(huì)采用第一人稱敘述的方式來講解這個(gè)故事。比利·懷德采用第一人稱敘述最大的優(yōu)勢(shì)在于，這樣便于細(xì)致勾勒主人公沃特走向犯罪的所有微妙心理變化，最終使影片成為一個(gè)相對(duì)完整的墮落男人的心靈煎熬史，而希區(qū)柯克則會(huì)選擇把更多筆墨花在那個(gè)女人身上。他會(huì)讓鏡頭像手術(shù)刀一樣解剖那金發(fā)美女的謀殺動(dòng)機(jī)，并讓另一個(gè)金發(fā)美女，她的繼女勞拉也卷進(jìn)這樁骯臟的殺人案里來。勞拉也許會(huì)被人用剪刀刺死在沃特的浴室里，她應(yīng)該表現(xiàn)的更性感一些，或至少應(yīng)該和沃特發(fā)生一點(diǎn)哪怕是最初級(jí)的精神和肉體上的纏綿，而不是像現(xiàn)在一樣，和沃特保持著親人般的曖昧關(guān)系。
40年代，是美國(guó)黑色電影大行其道的年代，相對(duì)于《風(fēng)云人物》傾向理想主義的樂觀，這一時(shí)期更多的好萊塢電影人試圖挖掘和表現(xiàn)的，卻恰恰是《風(fēng)云人物》渴望消除的籠罩在人們心頭的巨大幻滅感。黑色電影更冷靜、更冷漠地注視著戰(zhàn)爭(zhēng)前后的美國(guó)現(xiàn)實(shí)，它們甚至不惜把洛杉磯描繪成一個(gè)殘酷冰冷和黑暗的世界——“好萊塢的燈光暗淡下來，人物更加墮落，主題更加宿命，情調(diào)更加悲觀。到1949年，美國(guó)電影進(jìn)入了它最深刻最具觸發(fā)性的陣痛之中。在此之前的影片，從來不敢對(duì)美國(guó)生活采取如此貶抑的目光，此后二十年間，他們?cè)僖膊桓疫@樣?！保ūＡ_·施拉德）。而比利·懷德的這部《雙重賠償》，據(jù)說正是架設(shè)在前期和之后黑色電影之間的重要橋梁，因?yàn)楫?dāng)時(shí)本片幾乎被派拉盟公司、海斯辦公室和本片男一號(hào)大明星弗雷德·麥克默里通力合作禁止發(fā)行，而三年后，類似的影片卻從制片廠的生產(chǎn)線上成批出廠。
在當(dāng)時(shí)的好萊塢，拍攝《風(fēng)云人物》和《雙重賠償》這樣的電影都需要極大勇氣，前者需要克服的是浪漫喜劇電影的淺薄，后者則需要一個(gè)更加完美無缺的故事，而不巧的是，此時(shí)比利·懷德正和本片編劇，著名推理小說作家雷蒙德·錢德勒關(guān)系交惡，他們雖然對(duì)彼此的才華非常欣賞，但卻常常無法共處一室。雷蒙德·錢德勒是個(gè)偉大的推理小說家，同時(shí)也是位出色的劇作者，他的一生曾為好萊塢寫了無數(shù)優(yōu)秀劇本，并因此兩次被提名奧斯卡獎(jiǎng)，而且巧的是，他和比利·懷德、希區(qū)柯克都有過密切合作，然而他那傲慢和桀驁不朽的性格卻始終和好萊塢的游戲規(guī)則格格不入，這也最終導(dǎo)致他和兩位世界電影大師的分道揚(yáng)鑣。黑色電影，尤其是以雷蒙德·錢德勒為代表的創(chuàng)作者，往往喜歡把黑色電影里的男主角塑造成非英雄人物，他們的命運(yùn)是無可挽回的，總是向著黑暗的方向一點(diǎn)點(diǎn)滑落。在《雙重賠償》里，保險(xiǎn)公司職員沃特本來是個(gè)頭腦清醒、處事謹(jǐn)慎的男人，他有著良好的業(yè)績(jī)和口碑以及很出色的合作伙伴，但他在生活上卻缺少前途和希望，十幾年來他沒有獲得過一次升職的機(jī)會(huì)，他經(jīng)歷過一次失敗的婚姻，而現(xiàn)在他正一個(gè)人住在一間地形復(fù)雜的單身公寓里。這是他第一次遇到菲利斯便產(chǎn)生沖動(dòng)的原因，也是他稍加鼓動(dòng)便能從一個(gè)正人君子蛻變?yōu)橐粋€(gè)殺人犯的原因，他投入地是如此的快，幾乎沒有太多轉(zhuǎn)折，這只能說明，吸引他的絕不僅僅是那個(gè)長(zhǎng)著金黃色頭發(fā)的女人。他甚至根本不是一個(gè)值得人們同情的男人？他殺菲利斯的時(shí)候有條不紊，毫不猶豫，沒有絲毫憐憫，那說明他們之間的那點(diǎn)兒所謂的“愛情”，從一開始就極其脆弱，只不過是一種在誘惑下難以抑制的沖動(dòng)而已。
沃特實(shí)在是一個(gè)非常黑色的人物，在他身上同時(shí)存在著截然不同的兩個(gè)人格，一個(gè)是總能及時(shí)給朋友和情人點(diǎn)燃香煙的光明正大的美國(guó)人，一個(gè)是為了錢和女人能夠立刻扔掉一切鋌而走險(xiǎn)的殺人犯。然而這個(gè)家伙又是一個(gè)不折不扣的硬漢，他遇事果斷、沉穩(wěn)老練，即使是在中槍之后也能分明利害，打發(fā)走自投羅網(wǎng)的尼諾，親自駕車回到公司，選擇在這個(gè)他奮斗半生的地方，而不是家里或大街上打電話給老朋友作最后交待，體現(xiàn)出他對(duì)回歸正途的向往，然而他最后還是拒絕承擔(dān)后果，選擇一死了之。這可真是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇人物，代表了一個(gè)男人一生可能出現(xiàn)的最可靠和最可悲的下場(chǎng)。
菲利斯是我們?cè)诿绹?guó)電影里經(jīng)常會(huì)見到的那種女人，甚至類似的故事，比如《郵差總按兩次鈴》里也幾乎一模一樣的女人。這些內(nèi)心空虛而目的明確的女人，她們殺人的動(dòng)機(jī)總是與生俱來，似乎單憑“厭倦”就可以構(gòu)成最充分的理由，厭倦一個(gè)有錢但無情的丈夫，厭倦一個(gè)死氣沉沉的小鎮(zhèn)，厭倦一種千篇一律的生活……她們總是能找到最合適、最精明的殺人伙伴，并在擺脫一種令她們厭倦的生活（丈夫）的同時(shí)，獲得一筆額外補(bǔ)償。然而結(jié)局總是悲慘的，事與愿違的，她們殺了該殺的人，也殺死了她們自己的未來。這在上個(gè)世紀(jì)的謀殺電影里可能尤其常見——那個(gè)時(shí)候，婦女們的在走出家門之后，對(duì)于新生活的選擇余地實(shí)在有限。然而像菲利斯這樣的女人又總是令人感到內(nèi)心矛盾，如果她堅(jiān)持開第二槍打死了沃特，我們也許能更平靜地對(duì)她，認(rèn)定她是一個(gè)娼婦好了，然而她偏偏在那個(gè)時(shí)候表現(xiàn)出一絲寶貴的人情，這有別于真正的蛇蝎美人，那些殺人不眨眼的冷血女人。在她的身上，或許同樣擁有著某種雙重人格，只是她的動(dòng)機(jī)，那個(gè)該死的編劇雷蒙德·錢德勒沒有給予足夠的補(bǔ)充材料去證實(shí)，這使這個(gè)人物給人感覺總是稍嫌單薄。
這是一部線索清晰、情緒飽滿的電影，音樂始終透出一種慌亂情緒，而節(jié)奏則越來越快，它避免了90年代后期好萊塢情殺電影里頻繁出現(xiàn)的，過于瑣碎的鏡頭停留，在一段男主人公簡(jiǎn)潔、詼諧的敘述中，可以連續(xù)發(fā)生很多變故，這在電影語(yǔ)言的技法上實(shí)屬難得。比利·懷德不喜歡賣弄他的電影技巧，但他卻相當(dāng)注意培育鏡頭里的細(xì)節(jié)，比如沃特手中的火柴，這個(gè)家伙在影片的大部分時(shí)間里都在抽煙，而且他用火柴，并總是為自己的朋友凱斯點(diǎn)燃雪茄，而最后一次，當(dāng)他虛弱地癱坐在地，準(zhǔn)備享受他生命中最后一根香煙的時(shí)候，他卻無法再像從前一樣準(zhǔn)確、瀟灑地劃燃火柴，反而是凱斯為他點(diǎn)燃了香煙。這個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)一直被保留到影片的最后，其中孕育出的留戀和惋惜之情，恐怕也只有銀幕外的觀眾可以切身感受到了。
40年代的美國(guó)，是充滿厭倦而缺乏縱欲環(huán)境的美國(guó)，人們不喜歡追問存在的意義，但這一疑問始終在他們的內(nèi)心盤踞。和平時(shí)期經(jīng)濟(jì)蕭條，戰(zhàn)爭(zhēng)期間心理失衡，這漫長(zhǎng)而有力的雙重打擊讓一向天真的美國(guó)人不再一味憧憬未來，單純的想象不能充盈他們的日常生活。電影也需要更微妙的調(diào)子，來表現(xiàn)這種失落和沮喪，《雙重賠償》是個(gè)很好的現(xiàn)實(shí)標(biāo)本，在虛構(gòu)中埋藏著真相。那是特定時(shí)期好萊塢留存下來的氣息，相比當(dāng)代美國(guó)，這種單純而深刻的厭倦之情早已變得更加五花八門，想想最經(jīng)典的《七宗罪》或者最不經(jīng)典《大象》……一切蓄意謀殺的根本動(dòng)機(jī)究竟是什么？厭倦，這毫無疑問。
http://oblog.odineast.com/more.asp?name=sixdoors&id=2067
2 ) 最棒的film noir之一
黑色電影，出現(xiàn)在二戰(zhàn)之后再正常不過，繼承了德國(guó)表現(xiàn)主義張狂扭曲、迷幻的風(fēng)格，故事多數(shù)來自于早期硬漢派推理小說。人們意識(shí)到內(nèi)心深處的幽暗世界，于是犯罪、暴力、帶有禁忌意味的性出現(xiàn)在電影中。我們看到影片中與自己類似的角色（大多為普通的中產(chǎn)階級(jí)，具有一定社會(huì)責(zé)任感）替我們做出“反社會(huì)”行為，從而感到興奮刺激。
黑色電影詮釋了人們的焦慮與恐懼，畏懼女人反過來操縱男人，畏懼生活變得不可控，畏懼自己成為權(quán)勢(shì)陰謀的迫害對(duì)象。孤獨(dú)、絕望、與正常社會(huì)的疏離，反映了戰(zhàn)后一代人與新社會(huì)的割裂。
觀眾再也不是殺人案的旁觀者，他們體驗(yàn)著犯罪行為產(chǎn)生的一系列情緒，緊張刺激、危險(xiǎn)重重，并不由得對(duì)主角產(chǎn)生同情（尤其是以第一人稱敘述的時(shí)候），所以我們?cè)诳吹椒评苟阍陂T后才會(huì)感到緊張害怕，不想讓凱斯發(fā)現(xiàn)她。
光影是雙重賠償乃至所有黑色電影的核心之一在于光影，隨著故事展開主角們逐漸墮落，犯下罪行，光線越來越暗，氣氛越來越壓抑，仿佛內(nèi)心的黑暗已經(jīng)掙脫束縛為所欲為。
影片的倒敘回溯手法不由得讓人們產(chǎn)生宿命論的悲劇感，人們的powerlessness，世界的random chaotic nature，任何人都有可能被貪婪與欲望誘捕，屈服于眼前的誘惑。
菲利斯可能是塑造最成功的“蛇蝎美人”之一，這一類女性角色的出現(xiàn)，其實(shí)與戰(zhàn)后出現(xiàn)的厭女傾向息息相關(guān)，因?yàn)閼?zhàn)后女性地位提高，越來越多的女性在戰(zhàn)時(shí)獲得獨(dú)立工作機(jī)會(huì)，她們不再依附從屬于男性，這在當(dāng)時(shí)的男性中產(chǎn)生一種不適的感覺。
3 ) 過癮
標(biāo)準(zhǔn)的黑色電影，標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢，標(biāo)準(zhǔn)的男性電影，我多么吃這一套！
如果按前一陣學(xué)的《救貓咪》的技巧，那可以把它概括為一句：一個(gè)平凡的保險(xiǎn)推銷員被蛇蝎美人所引誘而殺了他的丈夫。愛情、兇殺、普通人的轉(zhuǎn)變、“生存危機(jī)”、孩子青春期的叛逆，這故事幾乎戳到了人性所有的點(diǎn)。我相信這種劇情放在當(dāng)今依然有大量的受眾，這就和愛情一樣，套路歸套路，但是好用，何況它是由錢德勒和詹姆斯-M-凱恩（《郵差總按兩次鈴》的編?。└愕哪?？
黑色電影可以說是美國(guó)暴力題材、德國(guó)表現(xiàn)主義攝影風(fēng)格和法國(guó)存在主義思想的結(jié)合。黝黑的街道、昏暗的酒吧下煙霧繚繞，百葉窗形成的格子狀的陰影打在Neffy 猶豫不決的臉上，美人的誘惑和良心的考驗(yàn)雙重折磨著他。慣例是黑色電影中常用的第一人稱倒敘的方法，最后一根煙和影片中Neffy一根又一根的煙呼應(yīng)著，錯(cuò)誤終將受到懲罰，這是好萊塢中極少數(shù)的非大團(tuán)圓結(jié)尾。
從一開始的德國(guó)表現(xiàn)主義到黑色電影，再到希區(qū)柯克的懸疑片以及后面的暴力美學(xué)《罪惡之城》，這一路發(fā)展下來都那么和我胃口，我想了想，我大概是個(gè)直男吧。
4 ) 雙重保險(xiǎn)
這是最偉大的黑色?影片之一，影片懸念重重，表演出色，但最重要的是它的風(fēng)格，即那種黑色（noir）風(fēng)格。無論是那光影婆娑的百葉窗，還是自嘲式的獨(dú)白，對(duì)未來的懸念電影都產(chǎn)生久遠(yuǎn)的影響。影片采用第一人稱敘述，使影片成為一個(gè)相對(duì)完整的墮落男人的心靈煎熬史，冷靜、更冷漠地注視著戰(zhàn)爭(zhēng)前后的美國(guó)現(xiàn)實(shí)。
------對(duì)于經(jīng)典，就只有引用經(jīng)典了！ 當(dāng)然，我更關(guān)心，那個(gè)時(shí)代的騙保、衛(wèi)保 手段！該片，難道沒有后世的翻拍嗎？無論從哪個(gè)角度看，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的騙保手段，都是現(xiàn)世也在用的！
查了下，果然有，《雙重賠償》電視版，僅為無聊的彩色重復(fù)翻拍而已，音畫一般，畫面3/4比例，演員也無法同原作相比
5 ) 比利?懷爾德論黑色電影——與Robert Porfiro的對(duì)話
翻譯：tarkberg
以下采訪收錄于《黑色電影讀本》，是迄今為止最為全面和權(quán)威的黑色電影著作，采訪時(shí)間為1975年6月。
Q:當(dāng)你開始進(jìn)入電影行業(yè)時(shí)，那正值一戰(zhàn)之后，整個(gè)歐洲都彌漫著反猶的情緒。身為一個(gè)成長(zhǎng)在這種環(huán)境中的猶太人，這是否造成了你對(duì)生命的悲觀看法？
W:我覺得只有美國(guó)人才會(huì)覺得悲觀。
Q：甚至在黑色電影中嗎？太多黑色電影是由來自歐洲的移民導(dǎo)演拍攝的了，你和他們之中的很多人在歐洲的時(shí)候就合作過，包括羅伯特?西奧德梅克、Edgar G. Ulmer、弗雷德?金尼曼，以及弗里茨?朗和奧托?普雷明格等。
W：奧托?普雷明格和黑色電影又有什么關(guān)系？
Q：《勞拉》、《鐵牛金剛》、《墮落天使》（注：都是普雷明格的作品）。在對(duì)他的訪談中，他跟我講了馬克斯?林哈得(Max Reinhardt)、德國(guó)表現(xiàn)主義、尋找類型等等。。。
W：但是，你瞧，你在這里用了一個(gè)關(guān)鍵的概念：尋找類型。但是，你必須明白，一個(gè)導(dǎo)演，至少像我這樣的導(dǎo)演，他們拍攝許多不同的電影，運(yùn)用了許多不同的風(fēng)格。我不只是像希區(qū)柯克一樣只拍一種電影。或者說明奈利，他只拍音樂劇。作為導(dǎo)演，我覺得我們這幫人絕大多數(shù)是和我一樣的，我并不會(huì)注意到類型。我們并不會(huì)注意到“這部片子屬于整個(gè)類型片?！彼亲匀话l(fā)展的，就像我們用手寫字一樣。這就是我的想法，我認(rèn)為就是這樣的。。。只有當(dāng)你看電影時(shí)，你才會(huì)把它們用某種理論聯(lián)系在一起。你也許會(huì)問我：“在你于1935年所拍的那部電影中，那個(gè)好人的動(dòng)機(jī)是仁慈；然后，在其后的四部作品中，這種情況都出現(xiàn)了?；蛘?，你總是這樣拍攝。。?！蔽覐膩頉]有意識(shí)到這些東西。我從來不會(huì)想：“我作品的總體主題是什么”，這只會(huì)讓我發(fā)笑。我只是竭盡全力拍一部既優(yōu)秀又娛樂的電影而已。如果我有某種風(fēng)格的話，那些眼尖的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)它的。我總是能認(rèn)出一部希區(qū)柯克的電影。我可以告訴你，這是一部金?維多的電影，那是一部弗蘭克?卡普拉的電影。每個(gè)人都有自己的寫字的風(fēng)格，但這是在不經(jīng)意之間發(fā)展出來的。
Q：但是總有某些東西使你對(duì)黑色電影感興趣吧？比方說，為什么你選擇了《雙重保險(xiǎn)》這個(gè)故事？為什么你選擇雷蒙．錢德勒和你合作改編劇本？
W:這是個(gè)好問題，我已經(jīng)回答過這個(gè)問題，也寫過關(guān)于這個(gè)問題的文字，我相信你已經(jīng)知道了。所以，我可以給你一個(gè)非常羅曼蒂克的解釋。一個(gè)制片人（Joe Sistrom）找到了我，并問我：“你知道詹姆斯.凱恩嗎？”我回答道：“當(dāng)然！他是《郵差總按兩次鈴》的作者嘛?！彼f：“可惜，我們沒拿到那個(gè)小說，米高梅拿到了。但是，為了賺更多的錢，他給給那本老得掉牙的《自由雜志》寫了個(gè)連載小說《雙重賠償》。你找來讀讀?！庇谑?，我讀了，和他說：“太好了！雖然沒有《郵差總按兩次鈴》好，但讓我們拍它吧！”于是，我們買下了它的版權(quán)。然后，我們說：“凱恩先生，你愿意和懷爾德先生一起改編劇本嗎？”他說：“我當(dāng)然愿意，但是我不行，因?yàn)槲以?0世紀(jì)福克斯為弗里茨?朗改編《Western Union》。”于是，制片人說：“有個(gè)叫雷蒙．錢德勒的作家，專門為《黑面具》神秘小說。”那個(gè)時(shí)候還沒人認(rèn)識(shí)他。于是，我們說：“讓我們請(qǐng)他加入吧?！彼€從來沒為一部電影工作過呢。于是，他開始工作了。你看到了吧，我并沒有像哥特藝術(shù)中的那些瘋子一般在床上跳上跳下，頭發(fā)在風(fēng)中狂舞著，絞盡腦汁計(jì)劃電影的每個(gè)細(xì)節(jié)。我們只是碰巧遇到了錢德勒。
Q：讓我們談?wù)劇峨p重賠償》。你認(rèn)為原先電影最后的絞刑架一場(chǎng)景是反高潮的？
W：剛開始的時(shí)候，我們很高興我們拍了這場(chǎng)戲。Fred MacMurray很喜歡這場(chǎng)。起初，他不想拍這場(chǎng)戲的。事實(shí)上，沒有一個(gè)主演想演這場(chǎng)戲。但是后來，他又為能拍這場(chǎng)戲而感到高興。我是他的好朋友，我可以告訴你，當(dāng)他拍那場(chǎng)戲的時(shí)候，他毫無猶豫，他的表演也極其出色。我拍完了那場(chǎng)戲，處刑等，照顧到了每個(gè)細(xì)節(jié)，使它顯得絕對(duì)真實(shí)。但是，我突然覺得，看，整個(gè)故事早就已經(jīng)結(jié)束了。當(dāng)尼夫昏倒在電梯旁的時(shí)候，當(dāng)他無法再次點(diǎn)燃火柴的時(shí)候，我已經(jīng)用畫外音提示了。你可以聽到遠(yuǎn)處的警報(bào)聲，不管那是救護(hù)車還是警察，你都知道故事已經(jīng)結(jié)束了。不再需要絞刑架了。
Q：MacMurray是這個(gè)角色的理想人選，外表堅(jiān)強(qiáng)，內(nèi)心卻柔弱到會(huì)被一個(gè)女人所誘惑。
W：他只是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的保險(xiǎn)銷售員。如果他真的是強(qiáng)硬的，那Stanwyck就沒活干了。他必須被引誘并被推入此事之中。他是個(gè)平常人，卻突然之間變成了殺人犯。這就是中產(chǎn)階級(jí)的黑暗面，一個(gè)平常人是怎樣變成一個(gè)殺手的。但是，要找一個(gè)主角相當(dāng)?shù)碾y。所有人都拒絕了我。相信我，我找遍了整條大街，包括George Raft。沒人想演這個(gè)角色，他們不想演這個(gè)不招人同情的家伙。Fred MacMurray剛開始時(shí)也不想演。他說：“瞧，我只是個(gè)薩克斯風(fēng)演奏家。我和Claudette Colbert一起拍喜劇，你又能從我身上得到什么呢？”
“瞧，你必須朝前走一步，相信我那是值得的，這也不難啊。”于是他演了。但是他本來是不想演這個(gè)角色的。他不想被人謀殺，也不想殺人。Stanwyck倒是從一開始就知道她要做什么。
Dick Powell主動(dòng)請(qǐng)纓想演這個(gè)角色。他告訴我：“我不需要一分錢。”他知道，這是條能把他逃出爛片魔掌的路子——你知道他是怎樣在Ruby Keeler的臉上吐著唾沫唱歌的，他必須走出來，所以他做夢(mèng)也想演這個(gè)角色。那是在《謀殺我愛》之前。他來到我的辦公室，對(duì)我說：“看在基督的份上，讓我演這個(gè)角色吧！”
“瞧，我可以讓一個(gè)喜劇演員來演，并把他改造好。但我可不想要一個(gè)歌唱演員?！钡?，你知道，他在《謀殺我愛》里是如此的出色。
Q：當(dāng)錢德勒寫道，一個(gè)溫順的家庭主婦是怎樣對(duì)著他們老公的脖子就想一刀抹下去時(shí)，他也是在說中產(chǎn)階級(jí)的黑暗面嗎？
W：錢德勒比我更憤世嫉俗，因?yàn)樗?jīng)比我更天真浪漫。他堅(jiān)持自己那些奇怪的想法，并以為好萊塢只是個(gè)虛偽者的大本營(yíng)。我并不認(rèn)為他完全錯(cuò)了，但他從來沒有懂得過什么才是電影，也不了解電影到底是怎樣運(yùn)作的。他無法不懂得怎樣安排一部電影的結(jié)構(gòu)。他也不知道怎樣改編那些小說。還有他寫的對(duì)話。那真是一堆垃圾，我可是受夠了。在和他相處幾星期之后，在我們一起抽了幾支大煙之后，我自己想出了幾段可以的對(duì)話。在拍攝過程中，我們讓他待在現(xiàn)場(chǎng)，和他討論對(duì)話的變化。
Q：你說他寫起對(duì)話來有一手，但處理不了情節(jié)。
W：情節(jié)真是糟透了；但是，它又必須是糟糕的，因?yàn)檫@樣才不會(huì)過多的破壞對(duì)氛圍的注意力?！短迫私帧返那楣?jié)就很爛；羅斯麥唐諾，甚至漢密特的有些小說的情節(jié)都很爛。情節(jié)，不需要。重要的是，這個(gè)炎熱的房間的氛圍；是這樣的描寫：一個(gè)人的耳毛是如此之長(zhǎng)，它伸出了他的耳朵，長(zhǎng)得可以抓到飛蛾。這些才重要。有趣的是，錢德勒可以想出非常出色的圖像，而我卻可以想出錢德勒式的對(duì)話和情節(jié)。你要知道，這有多奇怪啊。他并不是一個(gè)年輕人，我們?cè)凇峨p重保險(xiǎn)》的片場(chǎng)一起工作了十到十二個(gè)星期，但他并沒有學(xué)會(huì)它。。。我指的是技術(shù)。于是，他開始一意孤行了，John Houseman很少管他。一個(gè)編劇是個(gè)二流的詩(shī)人，三流的戲劇家，半吊子的工程師。你必須學(xué)會(huì)造橋，讓交通可以在上面通行，所有東西，表演、情節(jié)等所有發(fā)生在片場(chǎng)的事情。編劇是包含有很多技術(shù)，當(dāng)然，它需要一點(diǎn)點(diǎn)藝術(shù)感覺；但是最重要的還是怎樣布置情節(jié)，不讓觀眾睡著。你不能讓演員和觀眾覺得沉悶。
Q:讓我們談?wù)劇兜箍鄣耐跖啤钒?，在這個(gè)片中，你講述了一個(gè)以利用他人悲劇而生存的人的故事。
W：我們的主角，一個(gè)記者，是由Kirk Douglas先生扮演的?，F(xiàn)在，他出境不佳，但他希望通過報(bào)道一個(gè)偉大的故事使自己回到那個(gè)巔峰時(shí)刻，和那幫最好的報(bào)業(yè)人員再次合作。他記得Floyd Collins的故事。現(xiàn)在，我找到了Floyd Collins的故事。他們做了首曲子，他們賣熱狗，他們舉行嘉年華，人們?nèi)绯彼阌咳搿Ｒ驗(yàn)檫@部電影，我被每張報(bào)紙罵透了。他們?cè)骱捱@部片子。他們說，這太憤世嫉俗了。去他媽的憤世嫉俗吧。我告訴你，你在報(bào)紙里讀到一個(gè)飛機(jī)墜毀了，你想去看看，但你走不進(jìn)去，因?yàn)樵缇陀惺f個(gè)人在那里了：這些貪婪的紀(jì)念品收藏者們正到處撿著垃圾，以為是寶貝呢。在我讀完所有這些有關(guān)《倒扣的王牌》的可怕評(píng)論之后，我記得我去了Wilshire大道，那里發(fā)生了一起交通事故。一個(gè)人被碾了過去。我停下車。我想幫助這個(gè)受傷的人。然后，另一個(gè)人跳了出來，拿起照相機(jī)就拍。我說：“你最好叫輛救護(hù)車。”
“去他媽的叫個(gè)醫(yī)生吧。我可要趕去《洛杉磯時(shí)報(bào)》呢。我拍了照片。我必須走了。我剛剛就拍了照片。我必須趕回去把它沖出來?！钡?，如果你在電影里表現(xiàn)這一切的話，批評(píng)家們就會(huì)說你在夸大其詞了。
Q：你有沒有感覺到，《雙重保險(xiǎn)》使得40年代之后的許多電影都運(yùn)用了第一人稱敘事？
W：我總是一個(gè)講故事的高手，但這并不是因?yàn)橹v故事是一個(gè)懶人的專利。也許這是真的；但是想把故事講好并沒有那么容易。比方說，在《日落大道》中，我讓一個(gè)死人來講這個(gè)故事，這是種經(jīng)濟(jì)的做法。你用上兩句話，就可以表達(dá)攝像機(jī)必須用20分鐘才能發(fā)展的情節(jié)。有很多人都想講故事，但他們并沒有講故事的技巧。在很多情況中，他們都犯了一個(gè)錯(cuò)誤，就是把攝像機(jī)呈現(xiàn)出來的東西都在敘事中再告訴你一次，但這些都是可以自我顯現(xiàn)的。但是，如果敘事可以新的元素，新的視角，那它就是好的。
Q：顯然，我想讓你談?wù)劇度章浯蟮馈返暮谏蛩亍?
W：你知道，起初，這是一部喜劇片。我們想請(qǐng)Mae West來演，但她拒絕了我們。然后，當(dāng)派拉蒙要求一個(gè)面試的時(shí)候，Swanson幾乎就出局了。但你知道，她身上有很多Norma的影子。
對(duì)《日落大道》的整體調(diào)子的最大威脅來自于我們失去了原來那個(gè)演員（Montgomery Clift），而讓Bill Holden來演這個(gè)角色。他看起來比我們所要的要老，但Swanson又不想看起來像個(gè)60歲的老婦人。這樣就起不到我們想要的效果了。這是個(gè)想盡一切辦法來獲取她所想要的一切的女人。你可以想像，一個(gè)更加年輕的演員，或者至少看起來年輕的演員，能給這部電影帶來怎樣的氛圍。
Q：你請(qǐng)了同一個(gè)攝影師，John Seitz，來幫你拍攝《雙重保險(xiǎn)》和《日落大道》。
W：他是個(gè)偉大的攝影師。他無所畏懼。他以《通往開羅的五座墳?zāi)埂纺孟铝艘粋€(gè)奧斯卡，我想《日落大道》一定可以為他贏下另一個(gè)。
Q：《雙重保險(xiǎn)》最后一場(chǎng)的室內(nèi)景。
W:我知道，他拍得極為出色。
Q：還有室外的夜景，還有星星點(diǎn)點(diǎn)散發(fā)著暗光的火車軌道。
W：是的，約翰是個(gè)天才。
Q：《雙重保險(xiǎn)》中Barbara Stanwyck的化妝。。。
W：是個(gè)失誤，大失誤。
Q：為什么？
W：我不知道。我想讓她變成金發(fā)美女。這樣更有趣點(diǎn)，但是。。。
Q：她看起來是那樣的冷酷。。。
W：是的，我想讓她看起來有那種感覺。但你必須理解，那是個(gè)錯(cuò)誤的選擇。當(dāng)我們開拍后，我是第一個(gè)意識(shí)到錯(cuò)誤的人。我和人聊起喬治?史蒂文斯的《郎心如鐵》。我認(rèn)為那絕對(duì)是部偉大的作品。但那個(gè)人說：“這的確是部偉大的作品，但片中卻有一個(gè)根本配不上這部偉大作品的蹩腳象征主義伎倆，就是那個(gè)瘸腳的檢察官。公平瘸了個(gè)腳，所以需要個(gè)拐杖。這看上去真是既廉價(jià)又做作?！?
“是的，我同意你。事實(shí)上，喬治?史蒂文斯也同意你?！钡牵闱?，如果你在一部戲劇里這樣做，那也要到第三場(chǎng)之后，你走到后臺(tái)和那個(gè)演員說：“明天我們不需要那根拐杖了。好吧。明天，讓我們?nèi)恿四歉照?。”但是我這可是電影，我們已經(jīng)完成了一半，我們已經(jīng)讓Stanwyck這樣拍了四個(gè)星期，我才意識(shí)到我犯了個(gè)錯(cuò)誤。我不能說：“明天，你不用再戴那頂金色的假發(fā)了。”我卡在那里了。。。我無法重新拍攝前四星期的東西。我完全卡在那里了。我太沉溺于自我之中了；錯(cuò)誤被發(fā)現(xiàn)得太晚了。幸運(yùn)的是，它沒有破壞整部電影。但它實(shí)在是太厚了，我們對(duì)設(shè)計(jì)假發(fā)并不在行。但是當(dāng)人們說起：“我的天，那個(gè)假發(fā)！它看上去好假阿?！蔽铱偸腔卮穑骸澳阕⒁獾搅藛?？那就是我的目的。我就是想讓那個(gè)女人看上去很假，很虛偽才用它的?！边@就是我解釋。
6 ) 類型電影的一抹黑色
淺談中美韓三國(guó)的黑色電影發(fā)展
黑色電影興起于美國(guó)二十世紀(jì)四五十年代的好萊塢，當(dāng)時(shí)法國(guó)流行起了美國(guó)的偵探犯罪片，這些影片大多反應(yīng)人性陰暗、社會(huì)腐敗以及暴力與犯罪，呈現(xiàn)出了表現(xiàn)主義的光影風(fēng)格。法國(guó)影評(píng)人尼諾法蘭克捕捉到這些電影的共同風(fēng)格，并在“黑色小說”的基礎(chǔ)上提出了黑色電影的概念。黑色電影有著典型的犯罪題材和明晰的陰郁氣氛，以及極具特色的人物設(shè)定。在最初好萊塢黑色電影中，人物一般都處于中產(chǎn)階級(jí)，因?yàn)榍橛蜇澙氛`入歧途，常常與命運(yùn)和厄運(yùn)牽絆，與世界背離、陷入困境。而充滿陰影的高對(duì)比度打光在展現(xiàn)陰森的視覺奇觀的同時(shí)，也往往暗示著主人公受困受限，被黑暗籠罩。經(jīng)歷了四五十年代的黑色電影極致美學(xué)之后，在六七十年代黑色電影隨著黑白電影的色彩革新，其形式美學(xué)語(yǔ)言也發(fā)生了變化，發(fā)展到了“新黑色電影”時(shí)期，直到今天，黑色電影似乎依舊保持活力，黑色電影的濫觴之作來自于美國(guó)，卻不受限于美國(guó)本土。每個(gè)國(guó)家都有自己的本土化的發(fā)展和變化，在獨(dú)特而不同民語(yǔ)境表達(dá)下，黑色電影更加變成了一種靈活的類型載體和美學(xué)符號(hào)：社會(huì)問題、人性探討、犯罪思考、底層生態(tài)甚至荒誕喜劇，黑色電影美學(xué)在不同的類型表現(xiàn)中都很適配，但其極具表現(xiàn)力的“黑色性”的影像風(fēng)格卻難以磨滅消殆，展現(xiàn)出經(jīng)久不衰的生命活力。下文我將按照歷史發(fā)展順序從中美韓三個(gè)國(guó)家的本土化黑色電影中找出其表達(dá)的形式美學(xué)和主題內(nèi)涵的異同。
《雙重賠償》—美國(guó)之“困”
《雙重賠償》是1944年美國(guó)的電影大師比利懷爾德的黑色電影代表之作，為黑色電影的制式風(fēng)格樹立標(biāo)桿，其具有著最為原始的黑色電影美學(xué)特征：以大量的城市街道為背景，高強(qiáng)度的光線造成的明暗反差以及構(gòu)圖造成的壓抑與逼仄。在敘事結(jié)構(gòu)上，導(dǎo)演懷爾德一開始就將懸念講明，之后隨著主人公的畫外音講述逐漸回溯整件事情的過程，這種能讓觀眾產(chǎn)生先入為主的預(yù)設(shè)概念的倒敘手法使得電影中的人物似乎是被情節(jié)所牽動(dòng)，被命運(yùn)捉弄，被厄運(yùn)籠罩，而“困”也來源于此。細(xì)讀經(jīng)典，我們不難發(fā)現(xiàn)，無論從人物設(shè)置還是光影風(fēng)格甚至是女性角色的設(shè)置，似乎都在圍繞被“困”這一主題展開。
美國(guó)電影學(xué)者納雷摩爾總結(jié)出黑色電影源起的六個(gè)源頭：美國(guó)犯罪率升高、二戰(zhàn)之后的有關(guān)暴力的新現(xiàn)實(shí)主義興起、精神分析的廣泛體制化和大眾化、硬派犯罪小說、歐洲電影的影響（應(yīng)該在這里特指來自于比利懷爾德所在的德國(guó)表現(xiàn)主義）以及逐漸在好萊塢制片公司中逐漸興起的恐怖片（環(huán)球公司）、黑幫片（華納公司）、經(jīng)典偵探片（?？怂构荆?。而《雙重賠償》中所展現(xiàn)的“困”似乎正是來自于二戰(zhàn)之后美國(guó)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)型之后顯露出來的社會(huì)現(xiàn)象，男主人公公納夫也正體現(xiàn)出來了當(dāng)時(shí)美國(guó)男性所經(jīng)歷的身份認(rèn)同危機(jī)，在美國(guó)二戰(zhàn)后高速發(fā)展的工業(yè)進(jìn)程中，越來越使得個(gè)體成為機(jī)械化復(fù)制中無個(gè)性的一員，人們難以在這個(gè)高速發(fā)展的世界中把握個(gè)體命運(yùn)，從而也就產(chǎn)生出來了主人公一樣的身份焦慮。在光影設(shè)置上，導(dǎo)演常常采用逼仄的構(gòu)圖和燈光的巧妙設(shè)置來展現(xiàn)出人物被束縛、被黑暗所籠罩。結(jié)尾主人公納夫下定決心謀殺時(shí)臉上是只有一半的光，有著強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，也展現(xiàn)出來主人公的內(nèi)心現(xiàn)實(shí)與矛盾，與主題契合。另一個(gè)較為明顯的特點(diǎn)就是對(duì)窗戶也百葉窗的運(yùn)用，當(dāng)光打到百葉窗時(shí)，其能夠顯示出條紋狀的陰影圖案，這般如同監(jiān)獄的光影似乎將主人公囚禁在其心理困境。其次，美艷絕情的女主角菲利斯所塑造的“蛇蝎女人”的形象也是黑色電影的一個(gè)重要元素，她們的主動(dòng)權(quán)在影片中是被男權(quán)社會(huì)所遏制的，菲利斯雖然在影片中利用男人、操縱男人并毀滅男人，但是終歸是一種符號(hào)化的展現(xiàn)。在黑色電影中，蛇蝎女人的形象往往會(huì)為影片增添神秘感和不確定性，綜上，在《雙重賠償》中，影片展現(xiàn)出來了一種陷入掙扎的“夾心式”的中產(chǎn)階級(jí)的悲慘宿命，圍繞“困”設(shè)置了極具風(fēng)格表現(xiàn)力的人物塑造、光影形式和敘事結(jié)構(gòu)。
《黃?！贰n國(guó)之“恨”
黑色電影在韓國(guó)的飛速發(fā)展是有一定的歷史原因的，在20世紀(jì)50年代韓國(guó)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而導(dǎo)致窮苦且混亂，人們內(nèi)心感到身份的混亂與不安，對(duì)國(guó)家和社會(huì)和未來走向產(chǎn)生復(fù)雜的矛盾心理。在加上當(dāng)時(shí)韓國(guó)影院被美國(guó)好萊塢大面積滲透，民族的話語(yǔ)表達(dá)受限的同時(shí)也對(duì)韓國(guó)電影的本土創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。由此看來，韓國(guó)所籠罩的悲觀主義情緒與黑色電影所傳達(dá)的掙扎、迷茫、陷入困境是不謀而合的。韓國(guó)前總統(tǒng)金大中曾說“在整個(gè)歷史過程中，我們一直生活在“恨”中，但是正因?yàn)槲覀冃膽鸭覈?guó)“恨”，反而一貫?zāi)軌虬参颗c激勵(lì)自己，因此能夠?yàn)榱宋磥矶睢！边@種“恨”意讓黑色電影在韓國(guó)本土迅速生根發(fā)芽，也衍生出來了一些不同之處。
《黃?！肥琼n國(guó)電影中相對(duì)黑色性較為明晰的一部作品，影片塑造一個(gè)反英雄的黑色人物久南，他因欠債無法償還被迫指派到首爾去殺一個(gè)人，同時(shí)暗中調(diào)查妻子的去向，后因事情暴露，成為了警察和指派人的目標(biāo)，從而陷入了深深的絕望。在影片中，主人公久南起因便是因?yàn)椤昂蕖?，這種極端的動(dòng)機(jī)使得被迫殺人的情節(jié)變得可信有力。同美國(guó)的黑色電影一樣，久南所陷入的困境是被動(dòng)的，而其表達(dá)的宿命論也在這里同樣體現(xiàn)，無論是久南還是指派人綿先生都沒有達(dá)到自己的愿望和目的并慘死他鄉(xiāng)。韓國(guó)黑色電影對(duì)于血腥暴力的表現(xiàn)更加的生猛直觀，相比美國(guó)四十年代的光影形式，韓國(guó)采用更加直觀的血液、打斗、死亡來展現(xiàn)出表層下的黑暗主題。《黃?！返闹黝}是明顯的，其表現(xiàn)出來了同為朝鮮族的人在中韓兩國(guó)的不同遭遇，探討了身份認(rèn)同的迷茫，揭露了當(dāng)代歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深層問題。關(guān)于蛇蝎美人，女性的角色設(shè)置在黑色電影中一直是符號(hào)化的失語(yǔ)狀態(tài)，但是在《黃?！分信裕ň媚显陧n國(guó)的妻子）的形象塑造雖然沒有著重描述，但其作用卻左右了男主人公的行為，放眼韓國(guó)黑色電影，《親切的金子》中的金子、《老男孩》中的mido，可以看到這些蛇蝎美人不再一成不變的美艷性感了，也不在代表著危險(xiǎn)和神秘，似乎在新的黑色電影中，韓國(guó)在男女平等這一社會(huì)問題上多了一些思考。“恨”在韓國(guó)電影中反復(fù)地被表達(dá)，是一種融合了民族特性的獨(dú)特性的再編碼，而其中所揭示的階級(jí)社會(huì)問題也比半個(gè)多世紀(jì)前的黑色電影顯得更加厚重、有力量。
《南方車站的聚會(huì)》—中國(guó)之“情”
當(dāng)黑色電影在中國(guó)也同樣有著獨(dú)特的話語(yǔ)表達(dá)，隨著改革開放的進(jìn)程，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演逐漸接觸到了西方黑色電影，而張?jiān)摹侗本╇s種》就是中國(guó)本土黑色電影的發(fā)軔之作，我們能夠看到在影片中展現(xiàn)出的底層小人物的生態(tài)，和在城市表面繁華之后所展現(xiàn)的陰暗面。由此可見，當(dāng)傳統(tǒng)的美國(guó)黑色電影在進(jìn)行中國(guó)本土化融合時(shí)進(jìn)行了較大的改編，我們更關(guān)注于底層生活的舊時(shí)代原住民和小人物，他們深受現(xiàn)代工業(yè)化的沖擊和物質(zhì)文明的洗刷，這樣迅速地社會(huì)改變使他們產(chǎn)生了一種身份焦慮和對(duì)社會(huì)規(guī)則的不信任，刁亦男就是如此。
在刁亦男的作品中，他的敘事空間常常是破舊的職工宿舍和廢棄工廠，燈光昏暗的舞廳和發(fā)廊。他的主人公總是處于焦慮、緊張、憤怒的復(fù)雜情緒。正是因?yàn)槿绱?，我們才能看到刁亦男的人文關(guān)懷和情感的表達(dá)?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》的兩個(gè)主人公劉愛愛和周澤農(nóng)都是孤獨(dú)且壓抑的，在影片中角色的轉(zhuǎn)換總是能夠更加精準(zhǔn)地展現(xiàn)出人物的內(nèi)心的復(fù)雜世界，周澤農(nóng)既是殺人兇手也是一位有責(zé)任的丈夫和父親?？梢娭袊?guó)本土的黑色電影更加專注于人物多重身份的情感表達(dá)以及在面對(duì)犯罪時(shí)所展現(xiàn)出來的相應(yīng)的感性判斷。在視覺風(fēng)光的表現(xiàn)上，如今的黑色元素變得更加多元和豐富：大面積的夜景布光以及具有時(shí)代感的霓虹燈、在廣場(chǎng)舞鞋底的熒光燈條、小吃攤和賓館的潮濕骯臟，這些元素使得整部影片的風(fēng)格顯得華美詭異。對(duì)于德國(guó)表現(xiàn)主義的延續(xù)與傳承也在《南方車站的聚會(huì)》有明顯的出現(xiàn)，不規(guī)則不平衡的壓抑構(gòu)圖，渲染了一種焦慮不安的情緒。我們同樣也關(guān)注著黑色電影的女性聲音，蛇蝎女人的傳統(tǒng)形象在這里被劉愛愛飾演的復(fù)雜形象所取代，她本是應(yīng)接近周澤農(nóng)并取得懸賞金，但經(jīng)過周的解救和周對(duì)其妻子的愛情后，她選擇了幫助周和他的妻子。在中國(guó)的黑色電影中，我們不難發(fā)現(xiàn)，女性性格中的溫婉善良被開發(fā)了出來，與此同時(shí)，在經(jīng)歷犯罪事件后她們往往會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的意識(shí)覺醒。就如同《南方車站的聚會(huì)》中劉愛愛的覺醒讓她變得比周澤農(nóng)更加理智和冷靜，在自我實(shí)現(xiàn)的同時(shí)也能左右男性角色的選擇?！扒椤眮碜杂谥袊?guó)傳統(tǒng)文化中的禮義情感，是對(duì)社會(huì)的一種反思和探討，而導(dǎo)演自身所帶有的人文關(guān)懷，成為了黑暗影像下的一點(diǎn)亮色。
黑色電影究竟是一種風(fēng)格還是一種類型或是同法國(guó)新浪潮一樣是電影史的一段特定時(shí)期，我想都不重要了。黑色電影本身就足夠有力量，它更像是一個(gè)極具包容度的外殼，在不同的時(shí)代、不同的民族都有著其不一樣的情感內(nèi)核表達(dá)。也許這就是類型電影的迷人魅力，它們歷久彌新，在幾代電影人的演繹下，黑色電影愈發(fā)在黑暗中獲取不竭的生命力。
7 ) 良心的懲罰更嚴(yán)重
比利·懷德導(dǎo)演的影片《雙重賠償》也叫作《雙重保險(xiǎn)》，影片通過保險(xiǎn)推銷員和蛇蝎妖婦合謀設(shè)計(jì)殺夫騙取保險(xiǎn)的故事，描述了為了謀財(cái)鋌而走險(xiǎn)的主人公，本以為自己穩(wěn)操勝券，但是抵不過良心的拷問，最后甘愿說出真相的故事，深刻揭示了面對(duì)罪責(zé)，靈魂接受道德審判的悲劇。
二、主題分析
1、情欲和理智的沖突
Walter Neff（弗萊德·麥克莫瑞 Fred MacMurray 飾）作為成功的保險(xiǎn)代理人，事業(yè)順風(fēng)順?biāo)?，面?duì)普通的汽車保險(xiǎn)推銷案子，登門造訪客戶，卻對(duì)性感撩人的客戶妻子Phyllis Dietrichson（芭芭拉·斯坦威克 Barbara Stanwyck 飾）一見傾心。贊美她的踝鐲，有意出言挑逗，活脫脫一個(gè)登徒浪子行徑。生活中男人得志之時(shí)，難免躊躇滿志，見到美艷的婦人心猿意馬是情理之中，又何況單身漢的他面對(duì)出場(chǎng)既是半裸的性感少婦。人不風(fēng)流枉少年，然而美杜莎的歌聲再迷人，總是一個(gè)陷阱。原本心思細(xì)密經(jīng)驗(yàn)豐富的neff一眼就識(shí)破了客戶妻子的陰謀，然而性感撩人的婦人又怎會(huì)放過這到嘴邊的魚兒呢。當(dāng)她入夜登門之際，主人公又是期盼又略帶惶惑，還是半推半就接受了投懷送抱的美人計(jì)。試圖用自己的精明幫助婦人實(shí)現(xiàn)殺夫騙保的勾當(dāng)。
到此時(shí)，可以肯定，Neff的心中情欲已經(jīng)完全占據(jù)上風(fēng)。
如果故事一任騙局天衣無縫的實(shí)現(xiàn)，或許也是一個(gè)不錯(cuò)的故事，但是電影作為大眾文化最有影響力的傳媒工具，不能再銀幕上頌揚(yáng)邪惡，壞人必須受懲罰。懲罰的方式有很多種，可以是悲劇命運(yùn)，可以是牢獄之災(zāi)，也可以是因果報(bào)應(yīng)，當(dāng)然其中最厲害的是良心的折磨。
Neff是一個(gè)有理性的人，他對(duì)局勢(shì)有著清楚準(zhǔn)確的判斷，他很清楚自己的處境，并且能根據(jù)局勢(shì)演變不斷做出有效反應(yīng)。當(dāng)他開始實(shí)施計(jì)劃的時(shí)候，就已經(jīng)盤算好了，如果陰謀泄露會(huì)有什么后果。為了能逃脫懲罰，他選擇避重就輕，尤其是在得知Phyllis Dietrichson背著自己與別的男人約會(huì)，瞬間感覺自己被愚弄了，遂做出斷尾求生的舉動(dòng)。當(dāng)他最后一次步入狄先生的別墅之際，沒想到自己還是棋差一招，無論從心理還是情感都輸給了眼前的狄夫人。對(duì)方并沒有像他那樣方寸大亂，而是嚴(yán)陣以待，甚至提前準(zhǔn)備好了手槍以防萬一。選擇向同事傾訴與其說是坦白，不如說是想良知的告誡。他終于從情欲的泥沼中掙扎出來恢復(fù)了理性。
從狄夫人角度看，本以為故技重施可以再次得手，不但賺回財(cái)富，順道還俘獲了一個(gè)看起來不錯(cuò)的男人的心。如意算盤要想實(shí)現(xiàn)需要借助外力，而始料未及的是騙不了自己的心。做壞事必須狠心，即使謀殺親夫也在所不惜。然而畢竟女人是情感動(dòng)物，動(dòng)情之際也是懲罰到來之時(shí)。正在她開槍舉棋不定的時(shí)候，完全沒有想到自己中意的男人會(huì)對(duì)自己揮起屠刀。本來心機(jī)縝密冷血的蛇蝎美人，被情感操控了心智，從刀俎淪為魚肉，死在自己設(shè)計(jì)的圈套里。
2、陰謀與破解
正所謂道高一尺魔高一丈。這句話理解起來會(huì)有很多不同版本。一般認(rèn)為道代表正義，魔代表邪惡。如果道的增長(zhǎng)沒有魔的速度快，也就是壞人占盡上風(fēng)?，F(xiàn)實(shí)生活中或許果真如此，而電影中不能讓宵小得志。觀眾是不能被愚弄的，也是不能被傷害的。
狄夫人和沃爾特倆人，一個(gè)主謀一個(gè)幫兇，圖財(cái)害命的詭計(jì)最大的障礙就是如何瞞天過海，騙取巨額保險(xiǎn)費(fèi)。保險(xiǎn)公司的老板和代理人也并非浪得虛名，既要有豐富的經(jīng)驗(yàn)，還要有偵探般的邏輯能力。一邊是奸夫淫婦精心營(yíng)造各種證據(jù)和假象，然外人看來一切都那么自然，沒有什么漏洞；另一邊是保險(xiǎn)代理人Barton Keyes剝繭抽絲從事故表象中探尋究竟。雙方斗智斗勇讓影片懸念迭起，而且環(huán)環(huán)相扣一發(fā)不可收拾。
三、影片特色
1、懸念
好的故事需要懸念，不能懸得太久，這樣會(huì)讓觀眾覺得作者故弄玄虛，從而產(chǎn)生疲勞；也不能過早開釋，以免降低吸引力。本片特異之處在于，倒敘手法，一開始就讓主人公對(duì)著錄音機(jī)坦明心聲，然后在臺(tái)詞的牽引下慢慢拉開故事的帷幕。從藝術(shù)效果看，觀眾已經(jīng)知道故事的結(jié)局反而收到了“桌子底下有炸彈”的效果，明知道有陰謀，有殺戮，越發(fā)產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心，究竟是何情由讓人物身陷困境，造成這一切的原因是什么，從而滿足了觀眾對(duì)真相的求索興趣。
2、聲音
從一開場(chǎng)的蠟筒錄音機(jī)道具，就注定了本片和聲音的不解之緣。1944年有聲電影已經(jīng)不是稀有品了，不但可以實(shí)現(xiàn)百分百對(duì)白片，而且可以應(yīng)用動(dòng)效表達(dá)意義。影片中的演員說臺(tái)詞速度都很快，一方面可以看出當(dāng)時(shí)錄音技術(shù)還沒有發(fā)展到隨心所以的地步，只能在有限時(shí)間里完成，另一方面也可以對(duì)臺(tái)詞的長(zhǎng)度形成控制，沒有人愿意在銀幕上聽著人物來來去去的唇槍舌劍。即使故事發(fā)展到高潮部分，沃爾特和狄夫人的陰謀行將敗露，兩人迫不得已再次到雜貨店見面。在人流穿梭的店鋪里，即使形式緊急，兩個(gè)人也不能促膝長(zhǎng)談，只能間斷節(jié)說。這種情形可以看做技術(shù)的制約反而促成了故事的表現(xiàn)力。
沃爾特幫助狄夫人完成殺父計(jì)劃之后，心理獨(dú)白說感覺不到自己的腳步聲了，只有死人才會(huì)沒有腳步，實(shí)際上可以看成是人物的良心發(fā)現(xiàn)，也可以認(rèn)為是當(dāng)時(shí)的擬音手段還沒有達(dá)到能精準(zhǔn)刻畫男性有情緒的聲音表情。腳步聲也可以有表情，不同的心境不同的性別、情緒、不一樣的身份地位，包括鞋子的規(guī)格、類別、款式都會(huì)有不同的腳步聲。
為了刻畫沃爾特如驚弓之鳥的心情，導(dǎo)演選擇讓保險(xiǎn)公司代理人巴頓出面，特意請(qǐng)來了墜車事故的證人，而證人沒有見過狄先生的正面形象，只對(duì)他的聲音有一些印象。當(dāng)證人和沃爾特四目相對(duì)的時(shí)候，他有意識(shí)的多和沃爾特說話，也許是無心的舉動(dòng)，但是在心懷鬼胎的人來看，就顯得別有用心，對(duì)觀眾而言，全知視角下既希望真相大白，又不愿意主人公陰謀過早敗露，畢竟他是觀眾心理認(rèn)同的對(duì)象，雖然談不上同情憐憫，畢竟他是被動(dòng)卷入，而且主動(dòng)坦白，觀眾對(duì)這樣的悲劇人物寄托情感，多少會(huì)為他的處境捏一把汗。這正是導(dǎo)演的高明之處，看似平淡無奇的對(duì)白，讓角色和觀眾聽得心驚肉跳。
片中的音樂很多，幾乎從開頭響到結(jié)尾。在故事沒有展開之際，音樂會(huì)讓人覺得有些吵鬧。不但本片，當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的電影都會(huì)有大量的配樂，包括《賓虛》、《阿拉伯的勞倫斯》這些史詩(shī)級(jí)別的豪華巨制也是如此。本片的音樂在觀眾被劇情牢牢吸引之后，悄然變成一抹底色，在人物行動(dòng)之際，又恰如其分的起到了渲染烘托作用。最典型的部分是在沃爾特和狄夫人實(shí)施計(jì)劃之際，兩人從制造的假現(xiàn)場(chǎng)離開之際，上車后狄夫人不能發(fā)動(dòng)引擎，沃爾特幫忙之后汽車終于啟動(dòng)了。音樂從原來的沉悶轉(zhuǎn)變成短促、再變成后來的舒緩，當(dāng)時(shí)的情景和隱約之間形成很好的對(duì)位關(guān)系。聽不到的音樂才是好音樂，在本片中，真正沉迷故事的時(shí)候，是聽不到音樂的?；蛘哒f沒有感覺到音樂，并不證明音樂不存在，而是音樂很好的與劇情融為一體。
3、因果
菩薩畏因，凡夫畏果。當(dāng)一個(gè)人起心動(dòng)念之際，就是心境變化之時(shí)。保險(xiǎn)員沒有心猿意馬，也不會(huì)被婦人輕易征服。正因?yàn)榈蚁壬鷮?duì)新婦人財(cái)務(wù)苛刻，控制經(jīng)濟(jì)而且遺囑寫明留給女兒，才讓本來就心機(jī)深重的狄夫人決心再下殺手。貪財(cái)?shù)恼哿素?cái)，動(dòng)情的殉了情。騙保險(xiǎn)不成，反而人財(cái)兩空。
沃爾特在影片開始之際，神情慌張，狼狽不堪的對(duì)著錄音機(jī)，不僅是因?yàn)樗麆倓傞_槍殺了自己喜歡的女人，而是長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)心糾結(jié)，對(duì)犯下的罪案久久不能平復(fù)，時(shí)間成為積壓在心頭的大石頭?？梢韵胂?，即使沒有精明的懷特發(fā)現(xiàn)他們陰謀的破綻，沃爾特依舊很難讓自己好轉(zhuǎn)過來。面對(duì)一個(gè)謀殺親夫的女人，又有幾個(gè)男人能安眠于其側(cè)？作案后汽車發(fā)動(dòng)不了，就是倆人罪責(zé)難逃的一種暗示。
狄夫人肯定是不愿意殺沃爾特的，畢竟這是自己最后的選擇，但是藏一把槍在沙發(fā)底下，說明她對(duì)自己的感情也沒有信心，而且，為了掩飾前一個(gè)罪惡，就需要下一個(gè)罪惡來彌補(bǔ)，這樣越積越多，最終玩火自焚。在陰謀實(shí)施之前，站在鏡子前端詳自己穿上喪服的樣子，可以說她是提前預(yù)演，對(duì)計(jì)謀很有把握，也可以理解為世事難料天命無常。買意外保險(xiǎn)就是擔(dān)心意外，而發(fā)生意外的人都是有意外的原因。沃爾特和狄夫人收到的懲罰，最厲害的一種就是明知道頭上懸著一把劍，而不知道這把劍究竟有多鋒利，更不知道這把劍什么時(shí)候會(huì)掉下來，這種懲罰或許是對(duì)過錯(cuò)的最好懲戒。
8 ) 讓我們來演《雙重賠償》
讓我們來演《雙重賠償》。讓我來演蛇蝎美人，你來演那個(gè)被蛇蝎美人引誘而墮落的保險(xiǎn)推銷員。我美麗、智慧、有教養(yǎng)，我自私自利、生活混亂；你普普通通，而你只是想要一個(gè)我。讓我在你對(duì)我恨意無比的時(shí)候愛上你。
這是我最喜歡的電影。我鐘愛黑白片，因?yàn)樗鼈兊臅r(shí)間、空間都那么久遠(yuǎn)。黑白的金發(fā)、裙子、踝環(huán)；黑白的忍冬花。你會(huì)在我消失之后，喃喃地說，誰能想到，謀殺會(huì)有忍冬草的味道呢。
黑色電影總是給人一種磨損到痛苦的冷硬感。那么陰郁、無望、悲傷。赤裸裸的，將最真實(shí)最不堪的東西從生活的浪漫外殼里揪出來。但是，黑色電影對(duì)我來說，是極其浪漫的。不管是蛇蝎美人，表現(xiàn)主義的光影；還是欲望、道德、愛情、犯罪——所有的一切都失敗了。宿命感，其實(shí)是浪漫的。
我喜歡黑色電影是因?yàn)樗摹袄溆哺小?，他們完全一個(gè)人的承受著自己的命運(yùn)，冷靜而絕望的為自己的一切行為負(fù)責(zé)，最終在死亡中找到歸宿。當(dāng)然，還有無盡的悲傷和絕望。
我們深愛某一部電影，一般是與劇中人物產(chǎn)生了深沉的移情反應(yīng)，這是我們與一個(gè)故事的情感聯(lián)系。我經(jīng)常表演菲利絲——有些時(shí)候我覺得我就是她了。我喜歡芭芭拉斯坦威克的那種世故的陰冷眼神—She only care about herself. 你知道，人應(yīng)該經(jīng)歷的成長(zhǎng)過程是，從不知世故到世故，再到知世故而不世故。
讓我演一次蛇蝎美人吧。讓我活在黑白影像里。
8/10。注意蛇蝎女外表發(fā)出的暗示：戴著金腳鏈移下樓梯，梳妝臺(tái)擺放維納斯頭像，交談時(shí)常仰在沙發(fā)里體現(xiàn)控制者的地位，密謀殺夫的嬰兒用品超市的陽(yáng)光場(chǎng)所她要戴墨鏡掩飾深不可測(cè)的野心，藏在轎車后面的男主殺夫而她緊握方向盤、神態(tài)無所畏懼，敗露后向男主開槍卻猶豫著象征女性背叛家庭社會(huì)的矛盾心理。
女主后來發(fā)現(xiàn)原來自己也淪陷進(jìn)感情的怪圈里了，這也是墮入凡塵的悲劇的開始。其實(shí)真正的愛情應(yīng)當(dāng)是在男主和調(diào)查員之間的。臺(tái)詞經(jīng)典。鏡頭非常典型的film noir.
黑色電影、錢德勒編劇、第一人稱、蛇蝎美人。踝鏈。謀殺有忍冬的氣味。擦燃火柴點(diǎn)雪茄之同性隱喻?！獩]有找到真相，是因?yàn)槟侨穗x你太近，只隔一張桌子的距離?！唬饶歉?。好奇如果沒有碰巧摔斷腿，原本的火車計(jì)劃是怎樣。
完整的設(shè)下懸疑，結(jié)局率先曝出，卻留給觀眾為什么會(huì)是這樣的結(jié)局？“雙重賠償”意味著你設(shè)下殺局時(shí)要有雙重保險(xiǎn)，甚至更多，只有這樣才能成功脫身。
臺(tái)詞精妙，尤愛凱斯那段貫口干凈利落脆。開場(chǎng)供認(rèn)犯罪事實(shí)的回溯敘事方式，因擺明事情會(huì)有變化，所以懸疑一直在，只是最后破局沒達(dá)到之前鋪墊累積的期待。結(jié)尾兩場(chǎng)再次展現(xiàn)懷爾德對(duì)人性積極的態(tài)度，尤以兩個(gè)男人間角色對(duì)立但立場(chǎng)統(tǒng)一、不動(dòng)搖原則卻坦誠(chéng)互敬的對(duì)話最打動(dòng)人，給全片的黑色加了一層柔光。
第一遍看的時(shí)候單純當(dāng)做了一個(gè)罪案類的懸疑片，如今重看才發(fā)現(xiàn)自己大錯(cuò)特錯(cuò)：開首就把懸念直接道破，用極其沉穩(wěn)甚至壓抑的手法和火花四濺汁水橫流的臺(tái)詞來講述這個(gè)已經(jīng)篤定的關(guān)于欲望和背叛的故事；我曾一度認(rèn)為這個(gè)結(jié)局不夠黑色，現(xiàn)在才明白這是最壞的結(jié)局卻也是最好的結(jié)局，只有死亡才是一切的終章。
比利·懷爾德早期作品,黑色電影代表作。在當(dāng)時(shí)是劃時(shí)代的片子：大懸念在片頭即揭曉但仍能引人入勝，陰暗壓抑的燈光與攝影，對(duì)主角心理變化的細(xì)膩揭示，芭芭拉·斯坦威克的精致打扮...而最主要亮點(diǎn)當(dāng)屬在《海斯法典》禁錮下的時(shí)代能把影片拍得如此“無性勝有性”，結(jié)尾的同性戀暗示更是大膽。（8.5/10）
人生來沒有背景，去時(shí)沒有理由。
本片改編自James M. Cain于1943年出版的同名小說，由導(dǎo)演比利·懷爾德和偵探小說作家雷蒙德·錢德勒共同編劇，獲第17屆奧斯卡最佳影片等7項(xiàng)提名
使用閃回技巧，并很好地運(yùn)用了戲劇張力這一基本的電影理論，時(shí)刻控制并引導(dǎo)著觀眾的注意力。模本級(jí)別。★★★★★
繼續(xù)補(bǔ)標(biāo)比利懷爾德 與控方證人顯著的阿婆風(fēng)格類似 本片的錢德勒風(fēng)也異常招眼 noir經(jīng)典 倒序法令人不覺想起日落大道 以及多年以后諾蘭的following 敘事波形十分協(xié)調(diào) 節(jié)奏把握精湛 phyllis躲在門后 barton站在人前的走廊戲令人難忘 盡管意境不在推理 若以csi細(xì)查死法和現(xiàn)場(chǎng)的手段 根本不可能成案 但浪漫
保險(xiǎn)銷售員和索賠員，殺人犯和偵探，噴了，早該想到雷蒙德錢德勒就是最知名的同人腐男作家，“No, closer than the desk”“I love you too”，怎么港，可能是最動(dòng)人的告白。
經(jīng)典黑色電影，比利·懷爾德對(duì)電影節(jié)奏的掌控是現(xiàn)在很多導(dǎo)演要學(xué)習(xí)的典范，錢德勒的編劇讓這個(gè)好電影有了底氣。蛇蝎美人的陰謀讓人感嘆人性之惡，沒有人可以得到救贖，只要你犯了錯(cuò)就會(huì)受到懲罰。
整體挺好，演技在線
黑色電影關(guān)鍵是人生來沒有背景，去沒有理由這件事兒太牛逼了
我感覺保險(xiǎn)員沃爾特心中一直有顆欲望的火種，就像他隨身攜帶的磷火柴隨時(shí)可能燃燒，需要的只是一個(gè)契機(jī)。不全是貪戀金錢和女色，他犯罪是因?yàn)樗X得自己有能力做到完美，他迷戀自己的行為。從某種意義上說菲利絲和他是同一類人。兩人的欲望交織成雙重的罪惡火焰，最終結(jié)局是引火燒身，自取滅亡。
前半程實(shí)在太好看了，結(jié)局更是喜歡。"I love u too",然后昔日好友幫忙點(diǎn)上一支煙便結(jié)束，這已算是最好的結(jié)局
超贊。勝于奪魂索，比肩驚魂記。沒想44年的皂白片能這么好。且采用正敘，沒有懸疑，沒有玩弄倒敘蒙蔽，講述一毒婦與姘夫謀殺親夫得手，毒婦的焦躁讓男人擔(dān)心，婦以為被甩而威脅，男意識(shí)到毒蛇纏身，最后痛快地殺掉毒婦，也沒按計(jì)劃嫁禍一混小子，自己坦陳。同事犀利，結(jié)局有些可惜，良知男能逃脫就好了
【2】比利懷爾德的牛逼在于，讓觀眾一開頭就知道了結(jié)局的前提下，依然會(huì)有新的懸念引導(dǎo)觀眾情不自禁地看下去，看到最后又會(huì)有新的高潮。
還挺精彩的 沒有反轉(zhuǎn)但是足夠懸疑。整個(gè)故事從背景、謀劃、實(shí)行、等發(fā)酵到最后真相大白都敘述得緊湊、節(jié)奏得當(dāng) 行云流水。最后Phyllis說“直到我不能開第二槍時(shí)我才發(fā)現(xiàn)原來愛著你”這里甚至有點(diǎn)小感動(dòng) 比利懷爾德這個(gè)神導(dǎo)在那么黑暗的電影里也能毫不違和插入一段愛情小插曲實(shí)屬牛逼?？赐曛笠恢倍急话虐爬铜傁Ｉ拿烂菜ё?但最讓我印象深刻的還是邁克莫瑞的劃火柴 太帥了。