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劇情介紹
長篇影評
1 ) 謀殺備忘錄
雙重賠償
Double Indemnity
評分: 8/10
出品：美國 1944
導演：比利·懷德 Billy Wilder
編?。赫材匪?M. 凱恩 James M. Cain （原著小說作者）
雷蒙德·錢德勒 Raymond Chandler
比利·懷德 Billy Wilder
演員：弗雷德·麥克默里 Fred MacMurray （沃特·奈弗）
芭芭拉·史坦威爾 Barbara Stanwyck （菲利斯）
愛德華·羅賓遜 Edward G. Robinson （凱斯）
約翰·海瑟 Jean Heather ..... （勞拉）
湯姆·鮑爾 Tom Powers ..... （迪崔克森）
波特·哈爾 Porter Hall （杰克遜）
片長：107分鐘
類型：犯罪、黑色
首映：1944年9月6日
【故事】
40年代，墮落的黑白色調(diào)的洛杉磯。
沃特·奈弗是個很有風度的單身漢，同時也是個出色的36歲保險公司業(yè)務員。一天，在處理完手頭業(yè)務后，他突然想起應該和一個重要客戶續(xù)簽兩輛汽車的保險，于是順路去了汽車商迪崔克森位于貝弗里山的豪華別墅。迪崔克森先生不在家，招待他的是個年輕漂亮的女人，迪崔克森先生的第二人妻子菲利斯，兩人目光相對，立刻擦出了欲望的花火。兩人約好次日下午三點再見。
第二天下午，沃特迫不及待地來到別墅，他發(fā)現(xiàn)只有菲利斯獨自一人在家。兩人眉目傳情，內(nèi)心躁動，但表面上還在談論著有關迪崔克森先生保險的問題。菲利斯問沃特，如果她打算私下為丈夫買一份保險，怎樣才能獲得最高額的意外傷害賠償？沃特敏銳地察覺到，這個不安婦道的金發(fā)女人是準備借自己的手謀害丈夫，于是憤然離去。但整個一個下午他都過的很不愉快，一個可怕的念頭和一個迷人的身影同時在折磨著他。晚上下起了小雨，菲利斯突然來到沃特的公寓，這一次她非常直接，兩人一拍即合，匆匆親密之后，他們立刻開始策劃這次謀殺。很快，沃特就弄妥了迪崔克森的人身意外傷害保險，他把保單悄悄夾在一大堆汽車保險里，迪崔克森在毫不知情的情況下簽了約。接下來的任務，就是實施謀殺了。那個時代的保險公司都有一條古怪的規(guī)定，凡在火車上發(fā)生的意外死亡，受害人將獲得雙倍賠償，兩個陰謀家可不會錯過這么重要的細節(jié)。
這個天衣無縫的殺人計劃是這樣的：幾天后，迪崔克森會出差旅行，正好他摔傷了腿，于是只好坐火車去。沃特會事先藏在迪崔克森的汽車后座，而菲利斯會在駕車送丈夫去火車站的路上將車拐入一個僻靜之地，沃特在這里用領帶把他勒死，然后換上迪崔克森的衣服，冒充他上火車。他會非常小心地給列車員留下印象而看不清他的臉，然后他要趁人不注意的時候冒險從車尾跳下火車，再幫等候在那里的菲利斯把迪崔克森的尸體放在鐵軌上，從而造成迪崔克森不慎掉下火車摔死的假象。當然，他還會非常謹慎地利用門房制造自己不在場的證據(jù)。事情做的非常順利，雖然在火車上碰到一個愛嘮叨的人，不過他還是巧妙地擺脫了那個叫杰克遜的家伙。
接下來，沃特和菲利斯要裝作完全不認識，然后靜靜等待那筆錢到手。警方的初步判斷完全符合沃特的設計，但保險公司老板諾頓卻一度懷疑迪崔克森是自殺，沃特的老搭檔凱斯當著沃特的面和諾頓展開激烈的辯論，他堅持認為迪崔克森是意外死亡，站在一邊心驚肉跳的沃特，此時總算能把他那顆懸了很久的心放下來了。晚上，沃特接到菲利斯的電話，她馬上要來沃特的公寓——他們迫不及待地要品嘗這次勝利的果實了。但就在她到之前凱斯卻突然造訪，他對這件案子又有了新的想法，他懷疑這既非意外也不是自殺，不過雖然疑慮重重，但他還是沒有最后下結論。菲利斯興沖沖趕來，幸好在敲門前她聽到了里面的談話，及時躲在門后，否則這將是一次可怕的穿幫！這之后，她和沃特見面越來越謹慎了，然而沃特低估了老朋友凱斯的邏輯推理能力，憑借多年的保險代理經(jīng)驗，他竟準確地推斷出整個謀殺的詳細過程，他甚至找來了那個在火車上和假迪崔克森先生有過對話的杰克遜，杰克遜證實火車上的人并非死去的迪崔克森。他們只是還不知道，那個和迪崔克森太太合謀的兇手，就站在他們的身邊。
沃特驚出了一身冷汗，而這時候他又從迪崔克森的女兒勞拉那里聽來這樣一個故事：勞拉的母親，也就是迪崔克森的第一任妻子，其實是被當時看護她的護士蓄意謀害的，雖然沒有證據(jù)但她親眼目睹了當時的情形，而那個護士，后來就成了她的繼母——菲利斯并非一個單純的寂寞女人，她是個慣于利用男人的蛇蝎美人，沃特終于清醒地認識到了這一點。偏偏這時候，菲利斯又和勞拉的男友尼諾接觸頻繁，凱斯懷疑尼諾就是她的殺人同伙，而沃特則意識到，這個尼諾很可能是菲利斯找來對付自己的。他決定先下手！
當天晚上，在那個兩人初次見面的西班牙風格的客廳里，沃特和菲利斯進行了最后一次交談。沃特萬萬沒有想到的是，就在他準備殺死菲利斯的時候，對方也已經(jīng)準備好要除掉他。沃特一扇一扇地關上了客廳的窗戶，他可不想菲利斯的尖叫被鄰居聽見，但當他轉過身的時候，菲利斯突然開了一槍。子彈打中沃特的肩膀，沃特向菲利斯走去，菲利斯丟掉槍抱住沃特，她說：我不忍心打第二槍。隨著兩聲槍響，菲利斯死在了沃特的懷里。
沃特在屋外碰到來和菲利斯約會的尼諾，不知出于什么心理，他沒有陷害這個男人，而是讓他去給勞拉打電話，幫他擺脫了眼前的是非。然后，沃特跌跌撞撞地回到自己的辦公室，給凱斯打了最后一個漫長的電話，給他詳細講述了自己這段時間做過的所有荒唐事……當凱斯趕到的時候，他已經(jīng)精疲力盡，凱斯為他點燃了香煙，他抽了一口，然后閉上了眼睛。
【鑒賞】
看完我一直在考慮，這個電影如果換作希區(qū)柯克來拍，會和比利·懷德有什么最大的不同？我想這兩個深諳世事的影像社會學家，在本質(zhì)上并沒有什么太大不同，除了希區(qū)柯克內(nèi)心有更多的厭倦和焦慮，而比利·懷德則不像希區(qū)柯克那樣過分癡迷于犯罪心理學。最后我終于想通了兩點，第一，如果是希區(qū)柯克來拍，他很可能會在片中客串某個不起眼的火車乘客，鏡頭將會掃過他的正在吸雪茄的大胖臉，但一秒鐘也不會多停留；第二，他將不會采用第一人稱敘述的方式來講解這個故事。比利·懷德采用第一人稱敘述最大的優(yōu)勢在于，這樣便于細致勾勒主人公沃特走向犯罪的所有微妙心理變化，最終使影片成為一個相對完整的墮落男人的心靈煎熬史，而希區(qū)柯克則會選擇把更多筆墨花在那個女人身上。他會讓鏡頭像手術刀一樣解剖那金發(fā)美女的謀殺動機，并讓另一個金發(fā)美女，她的繼女勞拉也卷進這樁骯臟的殺人案里來。勞拉也許會被人用剪刀刺死在沃特的浴室里，她應該表現(xiàn)的更性感一些，或至少應該和沃特發(fā)生一點哪怕是最初級的精神和肉體上的纏綿，而不是像現(xiàn)在一樣，和沃特保持著親人般的曖昧關系。
40年代，是美國黑色電影大行其道的年代，相對于《風云人物》傾向理想主義的樂觀，這一時期更多的好萊塢電影人試圖挖掘和表現(xiàn)的，卻恰恰是《風云人物》渴望消除的籠罩在人們心頭的巨大幻滅感。黑色電影更冷靜、更冷漠地注視著戰(zhàn)爭前后的美國現(xiàn)實，它們甚至不惜把洛杉磯描繪成一個殘酷冰冷和黑暗的世界——“好萊塢的燈光暗淡下來，人物更加墮落，主題更加宿命，情調(diào)更加悲觀。到1949年，美國電影進入了它最深刻最具觸發(fā)性的陣痛之中。在此之前的影片，從來不敢對美國生活采取如此貶抑的目光，此后二十年間，他們再也不敢這樣?！保ūＡ_·施拉德）。而比利·懷德的這部《雙重賠償》，據(jù)說正是架設在前期和之后黑色電影之間的重要橋梁，因為當時本片幾乎被派拉盟公司、海斯辦公室和本片男一號大明星弗雷德·麥克默里通力合作禁止發(fā)行，而三年后，類似的影片卻從制片廠的生產(chǎn)線上成批出廠。
在當時的好萊塢，拍攝《風云人物》和《雙重賠償》這樣的電影都需要極大勇氣，前者需要克服的是浪漫喜劇電影的淺薄，后者則需要一個更加完美無缺的故事，而不巧的是，此時比利·懷德正和本片編劇，著名推理小說作家雷蒙德·錢德勒關系交惡，他們雖然對彼此的才華非常欣賞，但卻常常無法共處一室。雷蒙德·錢德勒是個偉大的推理小說家，同時也是位出色的劇作者，他的一生曾為好萊塢寫了無數(shù)優(yōu)秀劇本，并因此兩次被提名奧斯卡獎，而且巧的是，他和比利·懷德、希區(qū)柯克都有過密切合作，然而他那傲慢和桀驁不朽的性格卻始終和好萊塢的游戲規(guī)則格格不入，這也最終導致他和兩位世界電影大師的分道揚鑣。黑色電影，尤其是以雷蒙德·錢德勒為代表的創(chuàng)作者，往往喜歡把黑色電影里的男主角塑造成非英雄人物，他們的命運是無可挽回的，總是向著黑暗的方向一點點滑落。在《雙重賠償》里，保險公司職員沃特本來是個頭腦清醒、處事謹慎的男人，他有著良好的業(yè)績和口碑以及很出色的合作伙伴，但他在生活上卻缺少前途和希望，十幾年來他沒有獲得過一次升職的機會，他經(jīng)歷過一次失敗的婚姻，而現(xiàn)在他正一個人住在一間地形復雜的單身公寓里。這是他第一次遇到菲利斯便產(chǎn)生沖動的原因，也是他稍加鼓動便能從一個正人君子蛻變?yōu)橐粋€殺人犯的原因，他投入地是如此的快，幾乎沒有太多轉折，這只能說明，吸引他的絕不僅僅是那個長著金黃色頭發(fā)的女人。他甚至根本不是一個值得人們同情的男人？他殺菲利斯的時候有條不紊，毫不猶豫，沒有絲毫憐憫，那說明他們之間的那點兒所謂的“愛情”，從一開始就極其脆弱，只不過是一種在誘惑下難以抑制的沖動而已。
沃特實在是一個非常黑色的人物，在他身上同時存在著截然不同的兩個人格，一個是總能及時給朋友和情人點燃香煙的光明正大的美國人，一個是為了錢和女人能夠立刻扔掉一切鋌而走險的殺人犯。然而這個家伙又是一個不折不扣的硬漢，他遇事果斷、沉穩(wěn)老練，即使是在中槍之后也能分明利害，打發(fā)走自投羅網(wǎng)的尼諾，親自駕車回到公司，選擇在這個他奮斗半生的地方，而不是家里或大街上打電話給老朋友作最后交待，體現(xiàn)出他對回歸正途的向往，然而他最后還是拒絕承擔后果，選擇一死了之。這可真是一個徹頭徹尾的悲劇人物，代表了一個男人一生可能出現(xiàn)的最可靠和最可悲的下場。
菲利斯是我們在美國電影里經(jīng)常會見到的那種女人，甚至類似的故事，比如《郵差總按兩次鈴》里也幾乎一模一樣的女人。這些內(nèi)心空虛而目的明確的女人，她們殺人的動機總是與生俱來，似乎單憑“厭倦”就可以構成最充分的理由，厭倦一個有錢但無情的丈夫，厭倦一個死氣沉沉的小鎮(zhèn)，厭倦一種千篇一律的生活……她們總是能找到最合適、最精明的殺人伙伴，并在擺脫一種令她們厭倦的生活（丈夫）的同時，獲得一筆額外補償。然而結局總是悲慘的，事與愿違的，她們殺了該殺的人，也殺死了她們自己的未來。這在上個世紀的謀殺電影里可能尤其常見——那個時候，婦女們的在走出家門之后，對于新生活的選擇余地實在有限。然而像菲利斯這樣的女人又總是令人感到內(nèi)心矛盾，如果她堅持開第二槍打死了沃特，我們也許能更平靜地對她，認定她是一個娼婦好了，然而她偏偏在那個時候表現(xiàn)出一絲寶貴的人情，這有別于真正的蛇蝎美人，那些殺人不眨眼的冷血女人。在她的身上，或許同樣擁有著某種雙重人格，只是她的動機，那個該死的編劇雷蒙德·錢德勒沒有給予足夠的補充材料去證實，這使這個人物給人感覺總是稍嫌單薄。
這是一部線索清晰、情緒飽滿的電影，音樂始終透出一種慌亂情緒，而節(jié)奏則越來越快，它避免了90年代后期好萊塢情殺電影里頻繁出現(xiàn)的，過于瑣碎的鏡頭停留，在一段男主人公簡潔、詼諧的敘述中，可以連續(xù)發(fā)生很多變故，這在電影語言的技法上實屬難得。比利·懷德不喜歡賣弄他的電影技巧，但他卻相當注意培育鏡頭里的細節(jié)，比如沃特手中的火柴，這個家伙在影片的大部分時間里都在抽煙，而且他用火柴，并總是為自己的朋友凱斯點燃雪茄，而最后一次，當他虛弱地癱坐在地，準備享受他生命中最后一根香煙的時候，他卻無法再像從前一樣準確、瀟灑地劃燃火柴，反而是凱斯為他點燃了香煙。這個生動的細節(jié)一直被保留到影片的最后，其中孕育出的留戀和惋惜之情，恐怕也只有銀幕外的觀眾可以切身感受到了。
40年代的美國，是充滿厭倦而缺乏縱欲環(huán)境的美國，人們不喜歡追問存在的意義，但這一疑問始終在他們的內(nèi)心盤踞。和平時期經(jīng)濟蕭條，戰(zhàn)爭期間心理失衡，這漫長而有力的雙重打擊讓一向天真的美國人不再一味憧憬未來，單純的想象不能充盈他們的日常生活。電影也需要更微妙的調(diào)子，來表現(xiàn)這種失落和沮喪，《雙重賠償》是個很好的現(xiàn)實標本，在虛構中埋藏著真相。那是特定時期好萊塢留存下來的氣息，相比當代美國，這種單純而深刻的厭倦之情早已變得更加五花八門，想想最經(jīng)典的《七宗罪》或者最不經(jīng)典《大象》……一切蓄意謀殺的根本動機究竟是什么？厭倦，這毫無疑問。
http://oblog.odineast.com/more.asp?name=sixdoors&id=2067
2 ) 最棒的film noir之一
黑色電影，出現(xiàn)在二戰(zhàn)之后再正常不過，繼承了德國表現(xiàn)主義張狂扭曲、迷幻的風格，故事多數(shù)來自于早期硬漢派推理小說。人們意識到內(nèi)心深處的幽暗世界，于是犯罪、暴力、帶有禁忌意味的性出現(xiàn)在電影中。我們看到影片中與自己類似的角色（大多為普通的中產(chǎn)階級，具有一定社會責任感）替我們做出“反社會”行為，從而感到興奮刺激。
黑色電影詮釋了人們的焦慮與恐懼，畏懼女人反過來操縱男人，畏懼生活變得不可控，畏懼自己成為權勢陰謀的迫害對象。孤獨、絕望、與正常社會的疏離，反映了戰(zhàn)后一代人與新社會的割裂。
觀眾再也不是殺人案的旁觀者，他們體驗著犯罪行為產(chǎn)生的一系列情緒，緊張刺激、危險重重，并不由得對主角產(chǎn)生同情（尤其是以第一人稱敘述的時候），所以我們在看到菲利斯躲在門后才會感到緊張害怕，不想讓凱斯發(fā)現(xiàn)她。
光影是雙重賠償乃至所有黑色電影的核心之一在于光影，隨著故事展開主角們逐漸墮落，犯下罪行，光線越來越暗，氣氛越來越壓抑，仿佛內(nèi)心的黑暗已經(jīng)掙脫束縛為所欲為。
影片的倒敘回溯手法不由得讓人們產(chǎn)生宿命論的悲劇感，人們的powerlessness，世界的random chaotic nature，任何人都有可能被貪婪與欲望誘捕，屈服于眼前的誘惑。
菲利斯可能是塑造最成功的“蛇蝎美人”之一，這一類女性角色的出現(xiàn)，其實與戰(zhàn)后出現(xiàn)的厭女傾向息息相關，因為戰(zhàn)后女性地位提高，越來越多的女性在戰(zhàn)時獲得獨立工作機會，她們不再依附從屬于男性，這在當時的男性中產(chǎn)生一種不適的感覺。
3 ) 過癮
標準的黑色電影，標準的好萊塢，標準的男性電影，我多么吃這一套！
如果按前一陣學的《救貓咪》的技巧，那可以把它概括為一句：一個平凡的保險推銷員被蛇蝎美人所引誘而殺了他的丈夫。愛情、兇殺、普通人的轉變、“生存危機”、孩子青春期的叛逆，這故事幾乎戳到了人性所有的點。我相信這種劇情放在當今依然有大量的受眾，這就和愛情一樣，套路歸套路，但是好用，何況它是由錢德勒和詹姆斯-M-凱恩（《郵差總按兩次鈴》的編?。└愕哪?？
黑色電影可以說是美國暴力題材、德國表現(xiàn)主義攝影風格和法國存在主義思想的結合。黝黑的街道、昏暗的酒吧下煙霧繚繞，百葉窗形成的格子狀的陰影打在Neffy 猶豫不決的臉上，美人的誘惑和良心的考驗雙重折磨著他。慣例是黑色電影中常用的第一人稱倒敘的方法，最后一根煙和影片中Neffy一根又一根的煙呼應著，錯誤終將受到懲罰，這是好萊塢中極少數(shù)的非大團圓結尾。
從一開始的德國表現(xiàn)主義到黑色電影，再到希區(qū)柯克的懸疑片以及后面的暴力美學《罪惡之城》，這一路發(fā)展下來都那么和我胃口，我想了想，我大概是個直男吧。
4 ) 雙重保險
這是最偉大的黑色?影片之一，影片懸念重重，表演出色，但最重要的是它的風格，即那種黑色（noir）風格。無論是那光影婆娑的百葉窗，還是自嘲式的獨白，對未來的懸念電影都產(chǎn)生久遠的影響。影片采用第一人稱敘述，使影片成為一個相對完整的墮落男人的心靈煎熬史，冷靜、更冷漠地注視著戰(zhàn)爭前后的美國現(xiàn)實。
------對于經(jīng)典，就只有引用經(jīng)典了！ 當然，我更關心，那個時代的騙保、衛(wèi)保 手段！該片，難道沒有后世的翻拍嗎？無論從哪個角度看，當時設計的騙保手段，都是現(xiàn)世也在用的！
查了下，果然有，《雙重賠償》電視版，僅為無聊的彩色重復翻拍而已，音畫一般，畫面3/4比例，演員也無法同原作相比
5 ) 比利?懷爾德論黑色電影——與Robert Porfiro的對話
翻譯：tarkberg
以下采訪收錄于《黑色電影讀本》，是迄今為止最為全面和權威的黑色電影著作，采訪時間為1975年6月。
Q:當你開始進入電影行業(yè)時，那正值一戰(zhàn)之后，整個歐洲都彌漫著反猶的情緒。身為一個成長在這種環(huán)境中的猶太人，這是否造成了你對生命的悲觀看法？
W:我覺得只有美國人才會覺得悲觀。
Q：甚至在黑色電影中嗎？太多黑色電影是由來自歐洲的移民導演拍攝的了，你和他們之中的很多人在歐洲的時候就合作過，包括羅伯特?西奧德梅克、Edgar G. Ulmer、弗雷德?金尼曼，以及弗里茨?朗和奧托?普雷明格等。
W：奧托?普雷明格和黑色電影又有什么關系？
Q：《勞拉》、《鐵牛金剛》、《墮落天使》（注：都是普雷明格的作品）。在對他的訪談中，他跟我講了馬克斯?林哈得(Max Reinhardt)、德國表現(xiàn)主義、尋找類型等等。。。
W：但是，你瞧，你在這里用了一個關鍵的概念：尋找類型。但是，你必須明白，一個導演，至少像我這樣的導演，他們拍攝許多不同的電影，運用了許多不同的風格。我不只是像希區(qū)柯克一樣只拍一種電影?；蛘哒f明奈利，他只拍音樂劇。作為導演，我覺得我們這幫人絕大多數(shù)是和我一樣的，我并不會注意到類型。我們并不會注意到“這部片子屬于整個類型片?！彼亲匀话l(fā)展的，就像我們用手寫字一樣。這就是我的想法，我認為就是這樣的。。。只有當你看電影時，你才會把它們用某種理論聯(lián)系在一起。你也許會問我：“在你于1935年所拍的那部電影中，那個好人的動機是仁慈；然后，在其后的四部作品中，這種情況都出現(xiàn)了?；蛘?，你總是這樣拍攝。。?！蔽覐膩頉]有意識到這些東西。我從來不會想：“我作品的總體主題是什么”，這只會讓我發(fā)笑。我只是竭盡全力拍一部既優(yōu)秀又娛樂的電影而已。如果我有某種風格的話，那些眼尖的觀眾會發(fā)現(xiàn)它的。我總是能認出一部希區(qū)柯克的電影。我可以告訴你，這是一部金?維多的電影，那是一部弗蘭克?卡普拉的電影。每個人都有自己的寫字的風格，但這是在不經(jīng)意之間發(fā)展出來的。
Q：但是總有某些東西使你對黑色電影感興趣吧？比方說，為什么你選擇了《雙重保險》這個故事？為什么你選擇雷蒙．錢德勒和你合作改編劇本？
W:這是個好問題，我已經(jīng)回答過這個問題，也寫過關于這個問題的文字，我相信你已經(jīng)知道了。所以，我可以給你一個非常羅曼蒂克的解釋。一個制片人（Joe Sistrom）找到了我，并問我：“你知道詹姆斯.凱恩嗎？”我回答道：“當然！他是《郵差總按兩次鈴》的作者嘛?！彼f：“可惜，我們沒拿到那個小說，米高梅拿到了。但是，為了賺更多的錢，他給給那本老得掉牙的《自由雜志》寫了個連載小說《雙重賠償》。你找來讀讀。”于是，我讀了，和他說：“太好了！雖然沒有《郵差總按兩次鈴》好，但讓我們拍它吧！”于是，我們買下了它的版權。然后，我們說：“凱恩先生，你愿意和懷爾德先生一起改編劇本嗎？”他說：“我當然愿意，但是我不行，因為我在20世紀福克斯為弗里茨?朗改編《Western Union》?！庇谑?，制片人說：“有個叫雷蒙．錢德勒的作家，專門為《黑面具》神秘小說?！蹦莻€時候還沒人認識他。于是，我們說：“讓我們請他加入吧?！彼€從來沒為一部電影工作過呢。于是，他開始工作了。你看到了吧，我并沒有像哥特藝術中的那些瘋子一般在床上跳上跳下，頭發(fā)在風中狂舞著，絞盡腦汁計劃電影的每個細節(jié)。我們只是碰巧遇到了錢德勒。
Q：讓我們談談《雙重賠償》。你認為原先電影最后的絞刑架一場景是反高潮的？
W：剛開始的時候，我們很高興我們拍了這場戲。Fred MacMurray很喜歡這場。起初，他不想拍這場戲的。事實上，沒有一個主演想演這場戲。但是后來，他又為能拍這場戲而感到高興。我是他的好朋友，我可以告訴你，當他拍那場戲的時候，他毫無猶豫，他的表演也極其出色。我拍完了那場戲，處刑等，照顧到了每個細節(jié)，使它顯得絕對真實。但是，我突然覺得，看，整個故事早就已經(jīng)結束了。當尼夫昏倒在電梯旁的時候，當他無法再次點燃火柴的時候，我已經(jīng)用畫外音提示了。你可以聽到遠處的警報聲，不管那是救護車還是警察，你都知道故事已經(jīng)結束了。不再需要絞刑架了。
Q：MacMurray是這個角色的理想人選，外表堅強，內(nèi)心卻柔弱到會被一個女人所誘惑。
W：他只是一個中產(chǎn)階級的保險銷售員。如果他真的是強硬的，那Stanwyck就沒活干了。他必須被引誘并被推入此事之中。他是個平常人，卻突然之間變成了殺人犯。這就是中產(chǎn)階級的黑暗面，一個平常人是怎樣變成一個殺手的。但是，要找一個主角相當?shù)碾y。所有人都拒絕了我。相信我，我找遍了整條大街，包括George Raft。沒人想演這個角色，他們不想演這個不招人同情的家伙。Fred MacMurray剛開始時也不想演。他說：“瞧，我只是個薩克斯風演奏家。我和Claudette Colbert一起拍喜劇，你又能從我身上得到什么呢？”
“瞧，你必須朝前走一步，相信我那是值得的，這也不難啊?！庇谑撬萘?。但是他本來是不想演這個角色的。他不想被人謀殺，也不想殺人。Stanwyck倒是從一開始就知道她要做什么。
Dick Powell主動請纓想演這個角色。他告訴我：“我不需要一分錢?！彼溃@是條能把他逃出爛片魔掌的路子——你知道他是怎樣在Ruby Keeler的臉上吐著唾沫唱歌的，他必須走出來，所以他做夢也想演這個角色。那是在《謀殺我愛》之前。他來到我的辦公室，對我說：“看在基督的份上，讓我演這個角色吧！”
“瞧，我可以讓一個喜劇演員來演，并把他改造好。但我可不想要一個歌唱演員?！钡?，你知道，他在《謀殺我愛》里是如此的出色。
Q：當錢德勒寫道，一個溫順的家庭主婦是怎樣對著他們老公的脖子就想一刀抹下去時，他也是在說中產(chǎn)階級的黑暗面嗎？
W：錢德勒比我更憤世嫉俗，因為他曾經(jīng)比我更天真浪漫。他堅持自己那些奇怪的想法，并以為好萊塢只是個虛偽者的大本營。我并不認為他完全錯了，但他從來沒有懂得過什么才是電影，也不了解電影到底是怎樣運作的。他無法不懂得怎樣安排一部電影的結構。他也不知道怎樣改編那些小說。還有他寫的對話。那真是一堆垃圾，我可是受夠了。在和他相處幾星期之后，在我們一起抽了幾支大煙之后，我自己想出了幾段可以的對話。在拍攝過程中，我們讓他待在現(xiàn)場，和他討論對話的變化。
Q：你說他寫起對話來有一手，但處理不了情節(jié)。
W：情節(jié)真是糟透了；但是，它又必須是糟糕的，因為這樣才不會過多的破壞對氛圍的注意力?！短迫私帧返那楣?jié)就很爛；羅斯麥唐諾，甚至漢密特的有些小說的情節(jié)都很爛。情節(jié)，不需要。重要的是，這個炎熱的房間的氛圍；是這樣的描寫：一個人的耳毛是如此之長，它伸出了他的耳朵，長得可以抓到飛蛾。這些才重要。有趣的是，錢德勒可以想出非常出色的圖像，而我卻可以想出錢德勒式的對話和情節(jié)。你要知道，這有多奇怪啊。他并不是一個年輕人，我們在《雙重保險》的片場一起工作了十到十二個星期，但他并沒有學會它。。。我指的是技術。于是，他開始一意孤行了，John Houseman很少管他。一個編劇是個二流的詩人，三流的戲劇家，半吊子的工程師。你必須學會造橋，讓交通可以在上面通行，所有東西，表演、情節(jié)等所有發(fā)生在片場的事情。編劇是包含有很多技術，當然，它需要一點點藝術感覺；但是最重要的還是怎樣布置情節(jié)，不讓觀眾睡著。你不能讓演員和觀眾覺得沉悶。
Q:讓我們談談《倒扣的王牌》吧，在這個片中，你講述了一個以利用他人悲劇而生存的人的故事。
W：我們的主角，一個記者，是由Kirk Douglas先生扮演的?，F(xiàn)在，他出境不佳，但他希望通過報道一個偉大的故事使自己回到那個巔峰時刻，和那幫最好的報業(yè)人員再次合作。他記得Floyd Collins的故事?，F(xiàn)在，我找到了Floyd Collins的故事。他們做了首曲子，他們賣熱狗，他們舉行嘉年華，人們?nèi)绯彼阌咳?。因為這部電影，我被每張報紙罵透了。他們憎恨這部片子。他們說，這太憤世嫉俗了。去他媽的憤世嫉俗吧。我告訴你，你在報紙里讀到一個飛機墜毀了，你想去看看，但你走不進去，因為早就有十萬個人在那里了：這些貪婪的紀念品收藏者們正到處撿著垃圾，以為是寶貝呢。在我讀完所有這些有關《倒扣的王牌》的可怕評論之后，我記得我去了Wilshire大道，那里發(fā)生了一起交通事故。一個人被碾了過去。我停下車。我想幫助這個受傷的人。然后，另一個人跳了出來，拿起照相機就拍。我說：“你最好叫輛救護車?！?
“去他媽的叫個醫(yī)生吧。我可要趕去《洛杉磯時報》呢。我拍了照片。我必須走了。我剛剛就拍了照片。我必須趕回去把它沖出來。”但是，如果你在電影里表現(xiàn)這一切的話，批評家們就會說你在夸大其詞了。
Q：你有沒有感覺到，《雙重保險》使得40年代之后的許多電影都運用了第一人稱敘事？
W：我總是一個講故事的高手，但這并不是因為講故事是一個懶人的專利。也許這是真的；但是想把故事講好并沒有那么容易。比方說，在《日落大道》中，我讓一個死人來講這個故事，這是種經(jīng)濟的做法。你用上兩句話，就可以表達攝像機必須用20分鐘才能發(fā)展的情節(jié)。有很多人都想講故事，但他們并沒有講故事的技巧。在很多情況中，他們都犯了一個錯誤，就是把攝像機呈現(xiàn)出來的東西都在敘事中再告訴你一次，但這些都是可以自我顯現(xiàn)的。但是，如果敘事可以新的元素，新的視角，那它就是好的。
Q：顯然，我想讓你談談《日落大道》的黑色因素。
W：你知道，起初，這是一部喜劇片。我們想請Mae West來演，但她拒絕了我們。然后，當派拉蒙要求一個面試的時候，Swanson幾乎就出局了。但你知道，她身上有很多Norma的影子。
對《日落大道》的整體調(diào)子的最大威脅來自于我們失去了原來那個演員（Montgomery Clift），而讓Bill Holden來演這個角色。他看起來比我們所要的要老，但Swanson又不想看起來像個60歲的老婦人。這樣就起不到我們想要的效果了。這是個想盡一切辦法來獲取她所想要的一切的女人。你可以想像，一個更加年輕的演員，或者至少看起來年輕的演員，能給這部電影帶來怎樣的氛圍。
Q：你請了同一個攝影師，John Seitz，來幫你拍攝《雙重保險》和《日落大道》。
W：他是個偉大的攝影師。他無所畏懼。他以《通往開羅的五座墳墓》拿下了一個奧斯卡，我想《日落大道》一定可以為他贏下另一個。
Q：《雙重保險》最后一場的室內(nèi)景。
W:我知道，他拍得極為出色。
Q：還有室外的夜景，還有星星點點散發(fā)著暗光的火車軌道。
W：是的，約翰是個天才。
Q：《雙重保險》中Barbara Stanwyck的化妝。。。
W：是個失誤，大失誤。
Q：為什么？
W：我不知道。我想讓她變成金發(fā)美女。這樣更有趣點，但是。。。
Q：她看起來是那樣的冷酷。。。
W：是的，我想讓她看起來有那種感覺。但你必須理解，那是個錯誤的選擇。當我們開拍后，我是第一個意識到錯誤的人。我和人聊起喬治?史蒂文斯的《郎心如鐵》。我認為那絕對是部偉大的作品。但那個人說：“這的確是部偉大的作品，但片中卻有一個根本配不上這部偉大作品的蹩腳象征主義伎倆，就是那個瘸腳的檢察官。公平瘸了個腳，所以需要個拐杖。這看上去真是既廉價又做作。”
“是的，我同意你。事實上，喬治?史蒂文斯也同意你?！钡牵闱?，如果你在一部戲劇里這樣做，那也要到第三場之后，你走到后臺和那個演員說：“明天我們不需要那根拐杖了。好吧。明天，讓我們?nèi)恿四歉照取！钡俏疫@可是電影，我們已經(jīng)完成了一半，我們已經(jīng)讓Stanwyck這樣拍了四個星期，我才意識到我犯了個錯誤。我不能說：“明天，你不用再戴那頂金色的假發(fā)了。”我卡在那里了。。。我無法重新拍攝前四星期的東西。我完全卡在那里了。我太沉溺于自我之中了；錯誤被發(fā)現(xiàn)得太晚了。幸運的是，它沒有破壞整部電影。但它實在是太厚了，我們對設計假發(fā)并不在行。但是當人們說起：“我的天，那個假發(fā)！它看上去好假阿?！蔽铱偸腔卮穑骸澳阕⒁獾搅藛?？那就是我的目的。我就是想讓那個女人看上去很假，很虛偽才用它的。”這就是我解釋。
6 ) 類型電影的一抹黑色
淺談中美韓三國的黑色電影發(fā)展
黑色電影興起于美國二十世紀四五十年代的好萊塢，當時法國流行起了美國的偵探犯罪片，這些影片大多反應人性陰暗、社會腐敗以及暴力與犯罪，呈現(xiàn)出了表現(xiàn)主義的光影風格。法國影評人尼諾法蘭克捕捉到這些電影的共同風格，并在“黑色小說”的基礎上提出了黑色電影的概念。黑色電影有著典型的犯罪題材和明晰的陰郁氣氛，以及極具特色的人物設定。在最初好萊塢黑色電影中，人物一般都處于中產(chǎn)階級，因為情欲或貪婪誤入歧途，常常與命運和厄運牽絆，與世界背離、陷入困境。而充滿陰影的高對比度打光在展現(xiàn)陰森的視覺奇觀的同時，也往往暗示著主人公受困受限，被黑暗籠罩。經(jīng)歷了四五十年代的黑色電影極致美學之后，在六七十年代黑色電影隨著黑白電影的色彩革新，其形式美學語言也發(fā)生了變化，發(fā)展到了“新黑色電影”時期，直到今天，黑色電影似乎依舊保持活力，黑色電影的濫觴之作來自于美國，卻不受限于美國本土。每個國家都有自己的本土化的發(fā)展和變化，在獨特而不同民語境表達下，黑色電影更加變成了一種靈活的類型載體和美學符號：社會問題、人性探討、犯罪思考、底層生態(tài)甚至荒誕喜劇，黑色電影美學在不同的類型表現(xiàn)中都很適配，但其極具表現(xiàn)力的“黑色性”的影像風格卻難以磨滅消殆，展現(xiàn)出經(jīng)久不衰的生命活力。下文我將按照歷史發(fā)展順序從中美韓三個國家的本土化黑色電影中找出其表達的形式美學和主題內(nèi)涵的異同。
《雙重賠償》—美國之“困”
《雙重賠償》是1944年美國的電影大師比利懷爾德的黑色電影代表之作，為黑色電影的制式風格樹立標桿，其具有著最為原始的黑色電影美學特征：以大量的城市街道為背景，高強度的光線造成的明暗反差以及構圖造成的壓抑與逼仄。在敘事結構上，導演懷爾德一開始就將懸念講明，之后隨著主人公的畫外音講述逐漸回溯整件事情的過程，這種能讓觀眾產(chǎn)生先入為主的預設概念的倒敘手法使得電影中的人物似乎是被情節(jié)所牽動，被命運捉弄，被厄運籠罩，而“困”也來源于此。細讀經(jīng)典，我們不難發(fā)現(xiàn)，無論從人物設置還是光影風格甚至是女性角色的設置，似乎都在圍繞被“困”這一主題展開。
美國電影學者納雷摩爾總結出黑色電影源起的六個源頭：美國犯罪率升高、二戰(zhàn)之后的有關暴力的新現(xiàn)實主義興起、精神分析的廣泛體制化和大眾化、硬派犯罪小說、歐洲電影的影響（應該在這里特指來自于比利懷爾德所在的德國表現(xiàn)主義）以及逐漸在好萊塢制片公司中逐漸興起的恐怖片（環(huán)球公司）、黑幫片（華納公司）、經(jīng)典偵探片（福克斯公司）。而《雙重賠償》中所展現(xiàn)的“困”似乎正是來自于二戰(zhàn)之后美國社會意識形態(tài)的轉型之后顯露出來的社會現(xiàn)象，男主人公公納夫也正體現(xiàn)出來了當時美國男性所經(jīng)歷的身份認同危機，在美國二戰(zhàn)后高速發(fā)展的工業(yè)進程中，越來越使得個體成為機械化復制中無個性的一員，人們難以在這個高速發(fā)展的世界中把握個體命運，從而也就產(chǎn)生出來了主人公一樣的身份焦慮。在光影設置上，導演常常采用逼仄的構圖和燈光的巧妙設置來展現(xiàn)出人物被束縛、被黑暗所籠罩。結尾主人公納夫下定決心謀殺時臉上是只有一半的光，有著強烈的明暗對比，也展現(xiàn)出來主人公的內(nèi)心現(xiàn)實與矛盾，與主題契合。另一個較為明顯的特點就是對窗戶也百葉窗的運用，當光打到百葉窗時，其能夠顯示出條紋狀的陰影圖案，這般如同監(jiān)獄的光影似乎將主人公囚禁在其心理困境。其次，美艷絕情的女主角菲利斯所塑造的“蛇蝎女人”的形象也是黑色電影的一個重要元素，她們的主動權在影片中是被男權社會所遏制的，菲利斯雖然在影片中利用男人、操縱男人并毀滅男人，但是終歸是一種符號化的展現(xiàn)。在黑色電影中，蛇蝎女人的形象往往會為影片增添神秘感和不確定性，綜上，在《雙重賠償》中，影片展現(xiàn)出來了一種陷入掙扎的“夾心式”的中產(chǎn)階級的悲慘宿命，圍繞“困”設置了極具風格表現(xiàn)力的人物塑造、光影形式和敘事結構。
《黃?！贰n國之“恨”
黑色電影在韓國的飛速發(fā)展是有一定的歷史原因的，在20世紀50年代韓國因為戰(zhàn)爭而導致窮苦且混亂，人們內(nèi)心感到身份的混亂與不安，對國家和社會和未來走向產(chǎn)生復雜的矛盾心理。在加上當時韓國影院被美國好萊塢大面積滲透，民族的話語表達受限的同時也對韓國電影的本土創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。由此看來，韓國所籠罩的悲觀主義情緒與黑色電影所傳達的掙扎、迷茫、陷入困境是不謀而合的。韓國前總統(tǒng)金大中曾說“在整個歷史過程中，我們一直生活在“恨”中，但是正因為我們心懷家國“恨”，反而一貫能夠安慰與激勵自己，因此能夠為了未來而生活。”這種“恨”意讓黑色電影在韓國本土迅速生根發(fā)芽，也衍生出來了一些不同之處。
《黃?！肥琼n國電影中相對黑色性較為明晰的一部作品，影片塑造一個反英雄的黑色人物久南，他因欠債無法償還被迫指派到首爾去殺一個人，同時暗中調(diào)查妻子的去向，后因事情暴露，成為了警察和指派人的目標，從而陷入了深深的絕望。在影片中，主人公久南起因便是因為“恨”，這種極端的動機使得被迫殺人的情節(jié)變得可信有力。同美國的黑色電影一樣，久南所陷入的困境是被動的，而其表達的宿命論也在這里同樣體現(xiàn)，無論是久南還是指派人綿先生都沒有達到自己的愿望和目的并慘死他鄉(xiāng)。韓國黑色電影對于血腥暴力的表現(xiàn)更加的生猛直觀，相比美國四十年代的光影形式，韓國采用更加直觀的血液、打斗、死亡來展現(xiàn)出表層下的黑暗主題。《黃?！返闹黝}是明顯的，其表現(xiàn)出來了同為朝鮮族的人在中韓兩國的不同遭遇，探討了身份認同的迷茫，揭露了當代歷史和社會現(xiàn)實的深層問題。關于蛇蝎美人，女性的角色設置在黑色電影中一直是符號化的失語狀態(tài)，但是在《黃?！分信裕ň媚显陧n國的妻子）的形象塑造雖然沒有著重描述，但其作用卻左右了男主人公的行為，放眼韓國黑色電影，《親切的金子》中的金子、《老男孩》中的mido，可以看到這些蛇蝎美人不再一成不變的美艷性感了，也不在代表著危險和神秘，似乎在新的黑色電影中，韓國在男女平等這一社會問題上多了一些思考。“恨”在韓國電影中反復地被表達，是一種融合了民族特性的獨特性的再編碼，而其中所揭示的階級社會問題也比半個多世紀前的黑色電影顯得更加厚重、有力量。
《南方車站的聚會》—中國之“情”
當黑色電影在中國也同樣有著獨特的話語表達，隨著改革開放的進程，國內(nèi)導演逐漸接觸到了西方黑色電影，而張元的《北京雜種》就是中國本土黑色電影的發(fā)軔之作，我們能夠看到在影片中展現(xiàn)出的底層小人物的生態(tài)，和在城市表面繁華之后所展現(xiàn)的陰暗面。由此可見，當傳統(tǒng)的美國黑色電影在進行中國本土化融合時進行了較大的改編，我們更關注于底層生活的舊時代原住民和小人物，他們深受現(xiàn)代工業(yè)化的沖擊和物質(zhì)文明的洗刷，這樣迅速地社會改變使他們產(chǎn)生了一種身份焦慮和對社會規(guī)則的不信任，刁亦男就是如此。
在刁亦男的作品中，他的敘事空間常常是破舊的職工宿舍和廢棄工廠，燈光昏暗的舞廳和發(fā)廊。他的主人公總是處于焦慮、緊張、憤怒的復雜情緒。正是因為如此，我們才能看到刁亦男的人文關懷和情感的表達?！赌戏杰囌镜木蹠返膬蓚€主人公劉愛愛和周澤農(nóng)都是孤獨且壓抑的，在影片中角色的轉換總是能夠更加精準地展現(xiàn)出人物的內(nèi)心的復雜世界，周澤農(nóng)既是殺人兇手也是一位有責任的丈夫和父親?？梢娭袊就恋暮谏娪案訉Ｗ⒂谌宋锒嘀厣矸莸那楦斜磉_以及在面對犯罪時所展現(xiàn)出來的相應的感性判斷。在視覺風光的表現(xiàn)上，如今的黑色元素變得更加多元和豐富：大面積的夜景布光以及具有時代感的霓虹燈、在廣場舞鞋底的熒光燈條、小吃攤和賓館的潮濕骯臟，這些元素使得整部影片的風格顯得華美詭異。對于德國表現(xiàn)主義的延續(xù)與傳承也在《南方車站的聚會》有明顯的出現(xiàn)，不規(guī)則不平衡的壓抑構圖，渲染了一種焦慮不安的情緒。我們同樣也關注著黑色電影的女性聲音，蛇蝎女人的傳統(tǒng)形象在這里被劉愛愛飾演的復雜形象所取代，她本是應接近周澤農(nóng)并取得懸賞金，但經(jīng)過周的解救和周對其妻子的愛情后，她選擇了幫助周和他的妻子。在中國的黑色電影中，我們不難發(fā)現(xiàn)，女性性格中的溫婉善良被開發(fā)了出來，與此同時，在經(jīng)歷犯罪事件后她們往往會實現(xiàn)自己的意識覺醒。就如同《南方車站的聚會》中劉愛愛的覺醒讓她變得比周澤農(nóng)更加理智和冷靜，在自我實現(xiàn)的同時也能左右男性角色的選擇?！扒椤眮碜杂谥袊鴤鹘y(tǒng)文化中的禮義情感，是對社會的一種反思和探討，而導演自身所帶有的人文關懷，成為了黑暗影像下的一點亮色。
黑色電影究竟是一種風格還是一種類型或是同法國新浪潮一樣是電影史的一段特定時期，我想都不重要了。黑色電影本身就足夠有力量，它更像是一個極具包容度的外殼，在不同的時代、不同的民族都有著其不一樣的情感內(nèi)核表達。也許這就是類型電影的迷人魅力，它們歷久彌新，在幾代電影人的演繹下，黑色電影愈發(fā)在黑暗中獲取不竭的生命力。
7 ) 良心的懲罰更嚴重
比利·懷德導演的影片《雙重賠償》也叫作《雙重保險》，影片通過保險推銷員和蛇蝎妖婦合謀設計殺夫騙取保險的故事，描述了為了謀財鋌而走險的主人公，本以為自己穩(wěn)操勝券，但是抵不過良心的拷問，最后甘愿說出真相的故事，深刻揭示了面對罪責，靈魂接受道德審判的悲劇。
二、主題分析
1、情欲和理智的沖突
Walter Neff（弗萊德·麥克莫瑞 Fred MacMurray 飾）作為成功的保險代理人，事業(yè)順風順水，面對普通的汽車保險推銷案子，登門造訪客戶，卻對性感撩人的客戶妻子Phyllis Dietrichson（芭芭拉·斯坦威克 Barbara Stanwyck 飾）一見傾心。贊美她的踝鐲，有意出言挑逗，活脫脫一個登徒浪子行徑。生活中男人得志之時，難免躊躇滿志，見到美艷的婦人心猿意馬是情理之中，又何況單身漢的他面對出場既是半裸的性感少婦。人不風流枉少年，然而美杜莎的歌聲再迷人，總是一個陷阱。原本心思細密經(jīng)驗豐富的neff一眼就識破了客戶妻子的陰謀，然而性感撩人的婦人又怎會放過這到嘴邊的魚兒呢。當她入夜登門之際，主人公又是期盼又略帶惶惑，還是半推半就接受了投懷送抱的美人計。試圖用自己的精明幫助婦人實現(xiàn)殺夫騙保的勾當。
到此時，可以肯定，Neff的心中情欲已經(jīng)完全占據(jù)上風。
如果故事一任騙局天衣無縫的實現(xiàn)，或許也是一個不錯的故事，但是電影作為大眾文化最有影響力的傳媒工具，不能再銀幕上頌揚邪惡，壞人必須受懲罰。懲罰的方式有很多種，可以是悲劇命運，可以是牢獄之災，也可以是因果報應，當然其中最厲害的是良心的折磨。
Neff是一個有理性的人，他對局勢有著清楚準確的判斷，他很清楚自己的處境，并且能根據(jù)局勢演變不斷做出有效反應。當他開始實施計劃的時候，就已經(jīng)盤算好了，如果陰謀泄露會有什么后果。為了能逃脫懲罰，他選擇避重就輕，尤其是在得知Phyllis Dietrichson背著自己與別的男人約會，瞬間感覺自己被愚弄了，遂做出斷尾求生的舉動。當他最后一次步入狄先生的別墅之際，沒想到自己還是棋差一招，無論從心理還是情感都輸給了眼前的狄夫人。對方并沒有像他那樣方寸大亂，而是嚴陣以待，甚至提前準備好了手槍以防萬一。選擇向同事傾訴與其說是坦白，不如說是想良知的告誡。他終于從情欲的泥沼中掙扎出來恢復了理性。
從狄夫人角度看，本以為故技重施可以再次得手，不但賺回財富，順道還俘獲了一個看起來不錯的男人的心。如意算盤要想實現(xiàn)需要借助外力，而始料未及的是騙不了自己的心。做壞事必須狠心，即使謀殺親夫也在所不惜。然而畢竟女人是情感動物，動情之際也是懲罰到來之時。正在她開槍舉棋不定的時候，完全沒有想到自己中意的男人會對自己揮起屠刀。本來心機縝密冷血的蛇蝎美人，被情感操控了心智，從刀俎淪為魚肉，死在自己設計的圈套里。
2、陰謀與破解
正所謂道高一尺魔高一丈。這句話理解起來會有很多不同版本。一般認為道代表正義，魔代表邪惡。如果道的增長沒有魔的速度快，也就是壞人占盡上風。現(xiàn)實生活中或許果真如此，而電影中不能讓宵小得志。觀眾是不能被愚弄的，也是不能被傷害的。
狄夫人和沃爾特倆人，一個主謀一個幫兇，圖財害命的詭計最大的障礙就是如何瞞天過海，騙取巨額保險費。保險公司的老板和代理人也并非浪得虛名，既要有豐富的經(jīng)驗，還要有偵探般的邏輯能力。一邊是奸夫淫婦精心營造各種證據(jù)和假象，然外人看來一切都那么自然，沒有什么漏洞；另一邊是保險代理人Barton Keyes剝繭抽絲從事故表象中探尋究竟。雙方斗智斗勇讓影片懸念迭起，而且環(huán)環(huán)相扣一發(fā)不可收拾。
三、影片特色
1、懸念
好的故事需要懸念，不能懸得太久，這樣會讓觀眾覺得作者故弄玄虛，從而產(chǎn)生疲勞；也不能過早開釋，以免降低吸引力。本片特異之處在于，倒敘手法，一開始就讓主人公對著錄音機坦明心聲，然后在臺詞的牽引下慢慢拉開故事的帷幕。從藝術效果看，觀眾已經(jīng)知道故事的結局反而收到了“桌子底下有炸彈”的效果，明知道有陰謀，有殺戮，越發(fā)產(chǎn)生強烈的好奇心，究竟是何情由讓人物身陷困境，造成這一切的原因是什么，從而滿足了觀眾對真相的求索興趣。
2、聲音
從一開場的蠟筒錄音機道具，就注定了本片和聲音的不解之緣。1944年有聲電影已經(jīng)不是稀有品了，不但可以實現(xiàn)百分百對白片，而且可以應用動效表達意義。影片中的演員說臺詞速度都很快，一方面可以看出當時錄音技術還沒有發(fā)展到隨心所以的地步，只能在有限時間里完成，另一方面也可以對臺詞的長度形成控制，沒有人愿意在銀幕上聽著人物來來去去的唇槍舌劍。即使故事發(fā)展到高潮部分，沃爾特和狄夫人的陰謀行將敗露，兩人迫不得已再次到雜貨店見面。在人流穿梭的店鋪里，即使形式緊急，兩個人也不能促膝長談，只能間斷節(jié)說。這種情形可以看做技術的制約反而促成了故事的表現(xiàn)力。
沃爾特幫助狄夫人完成殺父計劃之后，心理獨白說感覺不到自己的腳步聲了，只有死人才會沒有腳步，實際上可以看成是人物的良心發(fā)現(xiàn)，也可以認為是當時的擬音手段還沒有達到能精準刻畫男性有情緒的聲音表情。腳步聲也可以有表情，不同的心境不同的性別、情緒、不一樣的身份地位，包括鞋子的規(guī)格、類別、款式都會有不同的腳步聲。
為了刻畫沃爾特如驚弓之鳥的心情，導演選擇讓保險公司代理人巴頓出面，特意請來了墜車事故的證人，而證人沒有見過狄先生的正面形象，只對他的聲音有一些印象。當證人和沃爾特四目相對的時候，他有意識的多和沃爾特說話，也許是無心的舉動，但是在心懷鬼胎的人來看，就顯得別有用心，對觀眾而言，全知視角下既希望真相大白，又不愿意主人公陰謀過早敗露，畢竟他是觀眾心理認同的對象，雖然談不上同情憐憫，畢竟他是被動卷入，而且主動坦白，觀眾對這樣的悲劇人物寄托情感，多少會為他的處境捏一把汗。這正是導演的高明之處，看似平淡無奇的對白，讓角色和觀眾聽得心驚肉跳。
片中的音樂很多，幾乎從開頭響到結尾。在故事沒有展開之際，音樂會讓人覺得有些吵鬧。不但本片，當時那個年代的電影都會有大量的配樂，包括《賓虛》、《阿拉伯的勞倫斯》這些史詩級別的豪華巨制也是如此。本片的音樂在觀眾被劇情牢牢吸引之后，悄然變成一抹底色，在人物行動之際，又恰如其分的起到了渲染烘托作用。最典型的部分是在沃爾特和狄夫人實施計劃之際，兩人從制造的假現(xiàn)場離開之際，上車后狄夫人不能發(fā)動引擎，沃爾特幫忙之后汽車終于啟動了。音樂從原來的沉悶轉變成短促、再變成后來的舒緩，當時的情景和隱約之間形成很好的對位關系。聽不到的音樂才是好音樂，在本片中，真正沉迷故事的時候，是聽不到音樂的。或者說沒有感覺到音樂，并不證明音樂不存在，而是音樂很好的與劇情融為一體。
3、因果
菩薩畏因，凡夫畏果。當一個人起心動念之際，就是心境變化之時。保險員沒有心猿意馬，也不會被婦人輕易征服。正因為狄先生對新婦人財務苛刻，控制經(jīng)濟而且遺囑寫明留給女兒，才讓本來就心機深重的狄夫人決心再下殺手。貪財?shù)恼哿素?，動情的殉了情。騙保險不成，反而人財兩空。
沃爾特在影片開始之際，神情慌張，狼狽不堪的對著錄音機，不僅是因為他剛剛開槍殺了自己喜歡的女人，而是長時間內(nèi)心糾結，對犯下的罪案久久不能平復，時間成為積壓在心頭的大石頭?？梢韵胂螅词箾]有精明的懷特發(fā)現(xiàn)他們陰謀的破綻，沃爾特依舊很難讓自己好轉過來。面對一個謀殺親夫的女人，又有幾個男人能安眠于其側？作案后汽車發(fā)動不了，就是倆人罪責難逃的一種暗示。
狄夫人肯定是不愿意殺沃爾特的，畢竟這是自己最后的選擇，但是藏一把槍在沙發(fā)底下，說明她對自己的感情也沒有信心，而且，為了掩飾前一個罪惡，就需要下一個罪惡來彌補，這樣越積越多，最終玩火自焚。在陰謀實施之前，站在鏡子前端詳自己穿上喪服的樣子，可以說她是提前預演，對計謀很有把握，也可以理解為世事難料天命無常。買意外保險就是擔心意外，而發(fā)生意外的人都是有意外的原因。沃爾特和狄夫人收到的懲罰，最厲害的一種就是明知道頭上懸著一把劍，而不知道這把劍究竟有多鋒利，更不知道這把劍什么時候會掉下來，這種懲罰或許是對過錯的最好懲戒。
8 ) 讓我們來演《雙重賠償》
讓我們來演《雙重賠償》。讓我來演蛇蝎美人，你來演那個被蛇蝎美人引誘而墮落的保險推銷員。我美麗、智慧、有教養(yǎng)，我自私自利、生活混亂；你普普通通，而你只是想要一個我。讓我在你對我恨意無比的時候愛上你。
這是我最喜歡的電影。我鐘愛黑白片，因為它們的時間、空間都那么久遠。黑白的金發(fā)、裙子、踝環(huán)；黑白的忍冬花。你會在我消失之后，喃喃地說，誰能想到，謀殺會有忍冬草的味道呢。
黑色電影總是給人一種磨損到痛苦的冷硬感。那么陰郁、無望、悲傷。赤裸裸的，將最真實最不堪的東西從生活的浪漫外殼里揪出來。但是，黑色電影對我來說，是極其浪漫的。不管是蛇蝎美人，表現(xiàn)主義的光影；還是欲望、道德、愛情、犯罪——所有的一切都失敗了。宿命感，其實是浪漫的。
我喜歡黑色電影是因為它的“冷硬感”，他們完全一個人的承受著自己的命運，冷靜而絕望的為自己的一切行為負責，最終在死亡中找到歸宿。當然，還有無盡的悲傷和絕望。
我們深愛某一部電影，一般是與劇中人物產(chǎn)生了深沉的移情反應，這是我們與一個故事的情感聯(lián)系。我經(jīng)常表演菲利絲——有些時候我覺得我就是她了。我喜歡芭芭拉斯坦威克的那種世故的陰冷眼神—She only care about herself. 你知道，人應該經(jīng)歷的成長過程是，從不知世故到世故，再到知世故而不世故。
讓我演一次蛇蝎美人吧。讓我活在黑白影像里。
8/10。注意蛇蝎女外表發(fā)出的暗示：戴著金腳鏈移下樓梯，梳妝臺擺放維納斯頭像，交談時常仰在沙發(fā)里體現(xiàn)控制者的地位，密謀殺夫的嬰兒用品超市的陽光場所她要戴墨鏡掩飾深不可測的野心，藏在轎車后面的男主殺夫而她緊握方向盤、神態(tài)無所畏懼，敗露后向男主開槍卻猶豫著象征女性背叛家庭社會的矛盾心理。
女主后來發(fā)現(xiàn)原來自己也淪陷進感情的怪圈里了，這也是墮入凡塵的悲劇的開始。其實真正的愛情應當是在男主和調(diào)查員之間的。臺詞經(jīng)典。鏡頭非常典型的film noir.
黑色電影、錢德勒編劇、第一人稱、蛇蝎美人。踝鏈。謀殺有忍冬的氣味。擦燃火柴點雪茄之同性隱喻?！獩]有找到真相，是因為那人離你太近，只隔一張桌子的距離?！?，比那更近。好奇如果沒有碰巧摔斷腿，原本的火車計劃是怎樣。
完整的設下懸疑，結局率先曝出，卻留給觀眾為什么會是這樣的結局？“雙重賠償”意味著你設下殺局時要有雙重保險，甚至更多，只有這樣才能成功脫身。
臺詞精妙，尤愛凱斯那段貫口干凈利落脆。開場供認犯罪事實的回溯敘事方式，因擺明事情會有變化，所以懸疑一直在，只是最后破局沒達到之前鋪墊累積的期待。結尾兩場再次展現(xiàn)懷爾德對人性積極的態(tài)度，尤以兩個男人間角色對立但立場統(tǒng)一、不動搖原則卻坦誠互敬的對話最打動人，給全片的黑色加了一層柔光。
第一遍看的時候單純當做了一個罪案類的懸疑片，如今重看才發(fā)現(xiàn)自己大錯特錯：開首就把懸念直接道破，用極其沉穩(wěn)甚至壓抑的手法和火花四濺汁水橫流的臺詞來講述這個已經(jīng)篤定的關于欲望和背叛的故事；我曾一度認為這個結局不夠黑色，現(xiàn)在才明白這是最壞的結局卻也是最好的結局，只有死亡才是一切的終章。
比利·懷爾德早期作品,黑色電影代表作。在當時是劃時代的片子：大懸念在片頭即揭曉但仍能引人入勝，陰暗壓抑的燈光與攝影，對主角心理變化的細膩揭示，芭芭拉·斯坦威克的精致打扮...而最主要亮點當屬在《海斯法典》禁錮下的時代能把影片拍得如此“無性勝有性”，結尾的同性戀暗示更是大膽。（8.5/10）
人生來沒有背景，去時沒有理由。
本片改編自James M. Cain于1943年出版的同名小說，由導演比利·懷爾德和偵探小說作家雷蒙德·錢德勒共同編劇，獲第17屆奧斯卡最佳影片等7項提名
使用閃回技巧，并很好地運用了戲劇張力這一基本的電影理論，時刻控制并引導著觀眾的注意力。模本級別?！铩铩铩铩?/p>
繼續(xù)補標比利懷爾德 與控方證人顯著的阿婆風格類似 本片的錢德勒風也異常招眼 noir經(jīng)典 倒序法令人不覺想起日落大道 以及多年以后諾蘭的following 敘事波形十分協(xié)調(diào) 節(jié)奏把握精湛 phyllis躲在門后 barton站在人前的走廊戲令人難忘 盡管意境不在推理 若以csi細查死法和現(xiàn)場的手段 根本不可能成案 但浪漫
保險銷售員和索賠員，殺人犯和偵探，噴了，早該想到雷蒙德錢德勒就是最知名的同人腐男作家，“No, closer than the desk”“I love you too”，怎么港，可能是最動人的告白。
經(jīng)典黑色電影，比利·懷爾德對電影節(jié)奏的掌控是現(xiàn)在很多導演要學習的典范，錢德勒的編劇讓這個好電影有了底氣。蛇蝎美人的陰謀讓人感嘆人性之惡，沒有人可以得到救贖，只要你犯了錯就會受到懲罰。
整體挺好，演技在線
黑色電影關鍵是人生來沒有背景，去沒有理由這件事兒太牛逼了
我感覺保險員沃爾特心中一直有顆欲望的火種，就像他隨身攜帶的磷火柴隨時可能燃燒，需要的只是一個契機。不全是貪戀金錢和女色，他犯罪是因為他覺得自己有能力做到完美，他迷戀自己的行為。從某種意義上說菲利絲和他是同一類人。兩人的欲望交織成雙重的罪惡火焰，最終結局是引火燒身，自取滅亡。
前半程實在太好看了，結局更是喜歡。"I love u too",然后昔日好友幫忙點上一支煙便結束，這已算是最好的結局
超贊。勝于奪魂索，比肩驚魂記。沒想44年的皂白片能這么好。且采用正敘，沒有懸疑，沒有玩弄倒敘蒙蔽，講述一毒婦與姘夫謀殺親夫得手，毒婦的焦躁讓男人擔心，婦以為被甩而威脅，男意識到毒蛇纏身，最后痛快地殺掉毒婦，也沒按計劃嫁禍一混小子，自己坦陳。同事犀利，結局有些可惜，良知男能逃脫就好了
【2】比利懷爾德的牛逼在于，讓觀眾一開頭就知道了結局的前提下，依然會有新的懸念引導觀眾情不自禁地看下去，看到最后又會有新的高潮。
還挺精彩的 沒有反轉但是足夠懸疑。整個故事從背景、謀劃、實行、等發(fā)酵到最后真相大白都敘述得緊湊、節(jié)奏得當 行云流水。最后Phyllis說“直到我不能開第二槍時我才發(fā)現(xiàn)原來愛著你”這里甚至有點小感動 比利懷爾德這個神導在那么黑暗的電影里也能毫不違和插入一段愛情小插曲實屬牛逼?？赐曛笠恢倍急话虐爬铜傁Ｉ拿烂菜ё?但最讓我印象深刻的還是邁克莫瑞的劃火柴 太帥了。