看這個(gè)片子以前沒看過任何內(nèi)容介紹和影評(píng)，一張白紙的情況下果然比較容易入戲。
劇情就不多說了。影片拍得相當(dāng)干凈利落，層層推進(jìn)，絕無冷場(chǎng)，足顯導(dǎo)演功力。全片連片尾字幕也就100分鐘，前面頗長(zhǎng)的一段文戲，把人物關(guān)系、性格交待清楚，該下的伏筆也都下了。（Juno與Sarah老公有一腿，有問題的手表，野外的死鹿等等）然后進(jìn)入洞穴，從第一次隆隆的震動(dòng)到洞穴崩塌，到Sarah看到怪物一閃而過，就知道好戲正式開場(chǎng)。
Sarah的性格/行為逐漸推進(jìn)的過程相當(dāng)有意思。開始的恐懼，到近距離目睹怪物分食同伴，在旁邊大氣也不敢喘。然后怪物散去，她在朋友的殘尸上找東西做火把，這時(shí)候的干練敏捷就初露端倪。然后斗智斗勇干掉了怪物一家，經(jīng)過血池中的搏殺和怪物從身上爬過而不動(dòng)聲色的隱忍，完成了從大齡女青年到超級(jí)賽亞人的轉(zhuǎn)變。后來有幾個(gè)鏡頭，一身是血的Sarah在洞穴中爬行的樣子頗像那些怪物，不知道是否是導(dǎo)演有意為之。我甚至一度猜測(cè)她最終也會(huì)變成洞穴人中的一員。
對(duì)那個(gè)亞洲面孔的Juno同志我是頗為同情的。婚外戀也罪不致死，至于誤殺同伴，Juno剛經(jīng)過生死搏斗，那個(gè)倒霉的阿姨（沒記住名字）自己無聲無息的出現(xiàn)在別人背后，怪誰。然后眼看只有出氣沒有進(jìn)氣了，Juno棄她而去也是合理舉動(dòng)。其實(shí)最好是再補(bǔ)上一刀，給個(gè)痛快，也免得她臨死還嚼舌頭。
所以對(duì)Sarah給Juno的一刀我相當(dāng)不滿意。我覺得導(dǎo)演苦心經(jīng)營(yíng)，無非是刻意要這么安排，借此凸現(xiàn)所謂的“極端情況下的人性善惡”罷了，仿佛這樣可以給影片增加一點(diǎn)深度?？戳瞬簧偃说挠霸u(píng)，果然有好多捧場(chǎng)的。我覺得不以為然。對(duì)于人性的復(fù)雜，在實(shí)際生活中遇到的要生動(dòng)得多，就不用在一個(gè)娛樂片中刻意展現(xiàn)了吧。多數(shù)觀眾都是普普通通的學(xué)生或者上班族，也沒經(jīng)歷過什么了不得的風(fēng)浪。在家看了部片子就輕言人性如何如何，未免也太虛了吧。
還有一個(gè)很不滿的地方是結(jié)尾。蠻好Sarah一人逃出生天，雖然普通也是個(gè)正常的好萊塢式結(jié)局，非要一把再拉回洞穴，以此展現(xiàn)徹底的絕望。說得好聽是構(gòu)思精巧，說得不好就是導(dǎo)演在逗你玩。（你就編吧，怎么編都是你有理。。。）
這兩點(diǎn)不滿，關(guān)鍵是露出了刻意為之的尾巴，意境上就落了下乘。如果達(dá)不到神來之筆，還不如老老實(shí)實(shí)地講一個(gè)探險(xiǎn)遇到食人魔的故事。
也許是文化差異吧。。。

其實(shí)當(dāng)中看到Sarah滅了怪物全家的時(shí)候，我一時(shí)還挺同情那家三口的。（不知道有沒有別人也這么想）人家好好的在洞里過著老婆孩子（熱炕頭好像沒有）的生活，也就是平時(shí)出去打個(gè)獵抓個(gè)野兔山鹿糊口。難得來幾個(gè)吃飽了撐的非要沒事找事的中產(chǎn)階級(jí)婦女，對(duì)他們來說也不過是送上門的獵物而已，結(jié)果牙祭沒打著，反被滅了，可憐可憐。從我們的角度看這些穴居人長(zhǎng)得惡心恐怖，從對(duì)方的角度來說，他們只不過是在地底環(huán)境下演化到這個(gè)樣子而已，招誰惹誰了，本來就不是長(zhǎng)來給你看的。

有一個(gè)問題，一開場(chǎng)車禍中插死人的鋼管是從哪里飛出來的？對(duì)面那輛車貌似也不大，怎么看也不像是裝管子的運(yùn)輸車吧？（片子已經(jīng)刪掉了，沒法復(fù)習(xí)）

順便說一句，這個(gè)片子要下個(gè)質(zhì)量好點(diǎn)的才行，我看的是720P的，雖然大部分場(chǎng)景在黑暗中，其實(shí)還是清清楚楚的。有些網(wǎng)友的影評(píng)說畫面效果不好，估計(jì)看的是rmvb一類的，冤枉導(dǎo)演了。

總體還是個(gè)好片子，獎(jiǎng)勵(lì)一朵小紅花。

《黑暗侵襲》被不少人奉為恐怖片中的經(jīng)典，但是我并不太喜歡。誠(chéng)然它揭露了一點(diǎn)人性，而且那個(gè)結(jié)尾也算很有沖擊力，只是人物塑造的過程和劇情的合理性在我看來有很大的欠缺。在那種生死一線的絕地里，女一號(hào)對(duì)女二號(hào)的報(bào)復(fù)顯得十分不合時(shí)宜，因?yàn)樵诠餐鎸?duì)死亡威脅并且合力求生的情況下，即使對(duì)方是自己丈夫的小三，這種恨意也會(huì)被沖淡，而不應(yīng)該是無限地放大。人類會(huì)為了自己的求生而背棄同伴，這樣的劇情符合人性自私論的觀點(diǎn)，應(yīng)該是合理的；但是在自己生命也受到威脅的時(shí)候卻為了很久前的一點(diǎn)恨意而對(duì)同甘共苦的戰(zhàn)友下刀，就顯得太過了，這樣的處理，反不如讓兩個(gè)人即將走出洞口的時(shí)候再爆發(fā)才更有說服力。

深洞怪獸

出自： 黑暗侵襲 The Descent （2005）

特征：
看不見東西但聽覺靈敏 幽居深洞

獵物：
洞口的動(dòng)物和誤入洞中的探險(xiǎn)者

獵殺原因：
人家也是混口飯吃

獵殺方式：
群攻

評(píng)價(jià)：
怪獸并不能算得上是殺人犯，因?yàn)槌匀酥皇撬麄兊囊环N正常的生理需求，和人吃牛羊是一個(gè)道理。所以這里的怪獸，不只是指洞里的怪獸，更是指一同探險(xiǎn)的6個(gè)姐妹心中的黑暗。這不僅是一部獸吃人的電影，更是一部人吃人的電影。最可怕的從來都不是怪獸。而是我們自己。

最愛一刻：
女主角在丈夫和女兒死后在醫(yī)院走廊中被黑暗猛追

洞穴中女人門和怪獸的肉搏

影片的結(jié)尾讓我的心情1周都很低落。

殺人狂的通緝令：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5335bafd0100b1mv.html

從開始的那枚一百年前的巖釘想起，會(huì)不會(huì)是百年前的那些探險(xiǎn)者的后代，經(jīng)過百年演化成如今的地下人模樣？一百年對(duì)個(gè)人來說很長(zhǎng)，但對(duì)于漫長(zhǎng)的進(jìn)化史來說，短的幾乎可以忽略不計(jì)，所以這個(gè)推論應(yīng)該不對(duì)。但如果說當(dāng)初有一批猴子轉(zhuǎn)入地下，進(jìn)化成現(xiàn)在的樣子，也說不過去，因?yàn)榧热灰呀?jīng)在地底進(jìn)化，就不需要直立行走，那么其酷似人類的四肢就不可能進(jìn)化出來，所以這個(gè)也不成立。那么，難道是古代探險(xiǎn)者的后裔，這批人要比百年前的那些人早的多，古代美洲大陸應(yīng)該只存在印第安人，是他們中的一些因某種原因被困在地下，以地下生物為食，經(jīng)過漫長(zhǎng)的幾千年大約是可以變成如今的形象吧，后來有一天他們雖然找到了通往地上的路，但已經(jīng)形成了地下生活的習(xí)慣，所以也就不再需要進(jìn)化了，就像人類習(xí)慣在地面上生活一樣。
呵呵，只不過是部電影，說點(diǎn)題外話，對(duì)這個(gè)有點(diǎn)好奇罷了。

我覺得作為驚悚片《黑暗侵襲》算是佳品了。開始兩次突然的鐵管的出現(xiàn)，真的讓人不及提防?？峙聸]被嚇到的人很少。六個(gè)女孩相約去探詢巖洞，然而她們中的領(lǐng)路人使她們置身于一個(gè)未知的洞中。這段時(shí)間大部分場(chǎng)景是女孩們?cè)诤诎档目p隙中摸索前進(jìn)，給人異常的壓抑感。



當(dāng)發(fā)生了山體崩塌將退路封死時(shí)，還以為影片會(huì)描述她們艱難的逃生過程。怎知道卻出現(xiàn)了不明的類人食肉生物，雖然對(duì)洞中竟然能進(jìn)化出如此異類，觀者會(huì)感到突兀。但導(dǎo)演沒有留給我們理性判斷的時(shí)間。他開始了肆意的血腥，這也正好釋放了觀者積蓄已久的壓抑感。



影片關(guān)于心理層面的恐怖也有適當(dāng)?shù)陌才?，不過關(guān)于兩個(gè)女主角的關(guān)系交代的還不夠完全。相信如果有續(xù)集肯定是有文章可做的。

當(dāng)薩莉報(bào)復(fù)了瑞貝卡的自私，把她留給了那些生物后，她終于爬過布滿骸骨的洞口架車飛馳，本以為是結(jié)束?？蓪?dǎo)演卻安排成是她的幻想。最后的場(chǎng)景是她置身于黑暗的洞中，火光使她有見到了失去的孩子，遠(yuǎn)處傳來恐怖的叫聲。六人的合影再次出現(xiàn)，不得不讓人為她們惋惜，也使人更期待后續(xù)影片能出現(xiàn)。

http://blog.donews.com/ahgua/archive/2005/11/26/640832.aspx

    通常我是不看恐怖片的，除了[第六感]，[小島驚魂]這樣特別有名的電影，最近卻不斷的看這種電影，人有時(shí)候可能需要稍稍改變一下習(xí)慣，找到不一樣的自己。
    人群在極端壞境下究竟會(huì)有怎樣的改變，很少有人能有這樣的體驗(yàn)，我們只能從虛構(gòu)的故事中了解這種情況，人們也樂于了解這種狀況，所以這種類型才會(huì)大行其道，這個(gè)時(shí)候人類那漂亮外表內(nèi)的心靈往往能真實(shí)的展現(xiàn)，這正是我們想看卻很難看到的。
    片名為[黑暗侵襲]，電影開始不久就映射了電影的主題，莎拉一家三口出了一次悲慘的車禍，她的丈夫與小女兒在車禍中喪身，當(dāng)她在醫(yī)院醒來，站在醫(yī)院長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊空無一人，不知道女兒此時(shí)身在何出，這時(shí)她看到遠(yuǎn)處的黑暗飛快的從走廊盡頭向她襲來，一種莫名的恐懼,讓發(fā)了瘋的往亮的那邊跑，這其實(shí)是個(gè)非現(xiàn)實(shí)鏡頭，鏡頭切換,后來我們看到其實(shí)走廊有很多人在行走，而且很明亮，恐懼其實(shí)是來自內(nèi)心，黑暗侵襲的其實(shí)是人的內(nèi)心深處，有時(shí)候外在因素只是一種導(dǎo)火索，就像電影后面那些深不見底的巖洞，還有那群未知的生物。
    一年后莎拉仍然沒有從這種陰影中走出來，因此就有了后面的故事，好友朱諾為了讓莎拉找回自我，回到正常的狀態(tài)，同時(shí)也為自己（這個(gè)原因讓故事更加慘烈），策劃了一場(chǎng)刺激的巖洞探險(xiǎn)，一起同行的共六個(gè)女性，但是事與愿違，有點(diǎn)太刺激過頭了。
    因?yàn)槟菆?chǎng)車禍的陰影，莎拉無疑是這群人中最脆弱，最敏感的人，一直是大家關(guān)注保護(hù)的對(duì)象，所以故事安排她首先發(fā)現(xiàn)巖洞中有怪物的跡象，這是這類恐怖片的慣用伎?jī)?，讓身心不在正常狀態(tài)中的人發(fā)現(xiàn)事情的不對(duì)苗頭，而其它人肯定都不會(huì)相信她說的話，觀眾知道，少部分角知道，大部分角色卻不知道，恐怖感就出來了。
   當(dāng)大家都看到巖洞中有怪物的時(shí)候，都嚇壞了，四處逃竄，人性的另一面也出來了。首先是朱諾，她是六人中最強(qiáng)悍，最有能力的人，而且道德感最強(qiáng)，當(dāng)怪物已經(jīng)把荷麗撕咬成一具尸體的時(shí)候，朱諾本來可以逃命去了，從道德上說很正常，她卻瘋了一樣要從怪物口中奪回尸體，大家都跑散后她仍不顧會(huì)引來怪物的危險(xiǎn)大聲呼喊每個(gè)人的名字，我們有理由相信她不會(huì)拋棄任何人（蜘蛛MAN不是說能力越大責(zé)任越大嘛），這里我們會(huì)以為朱諾的人性是完美的，然而就這樣一個(gè)人還是拋棄了好友貝絲（個(gè)人認(rèn)為讓這個(gè)變故來得更晚些效果會(huì)更強(qiáng)），為什么？因?yàn)橹熘Z殺怪物殺紅了眼，誤傷了貝絲，一冰斧鑿傳了貝絲的喉嚨，這時(shí)貝絲還沒有死，也許還能救活，朱諾卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著獨(dú)自離去，朱諾無法面對(duì)自己的失手，就因?yàn)樗浅瑥?qiáng)的道德感，她不允許它有一絲的瑕疵，這樣會(huì)顯得她的人性不夠完美，這個(gè)時(shí)候她會(huì)選擇逃避，選擇拋棄。
   還有就是那兩姐妹，妹妹珊姆時(shí)刻戴在手腕上的破手表，壞到幾乎不怎么管用了，她仍然會(huì)戴著，因?yàn)槭悄杏阉偷?，這么一塊重要的手表在威脅到生命的時(shí)候，想都不用想就馬上扔掉（顯然有點(diǎn)站著說話不腰疼），愛情和生命比起來在這里屁也算不上。當(dāng)兩姐妹聽到朱諾嘶喊她們的名字時(shí)，妹妹說只要這喊聲別把怪物引過來就行了。朱諾與兩姐妹會(huì)合后，發(fā)現(xiàn)了可能有一種逃出去的辦法，嚇壞了的兩姐妹急于逃脫，朱諾仍惦記著生死未卜的莎拉。朱諾此時(shí)卻不知道莎拉對(duì)她的觀感徹底改變了，有意思的是，咽咽一息的貝絲被莎拉發(fā)現(xiàn)了，貝絲在死前充滿怨恨的告知莎拉是朱諾害了她，貝絲沒有交代這是誤傷，而是透露了一個(gè)能讓莎拉更加仇視朱諾的秘密——莎拉的丈夫保羅與朱諾有染，這也是朱諾為什么會(huì)說那句話的原因“那場(chǎng)車禍讓莎拉和自己都失去了某些東西”。深厚的友情在這里變成仇敵，懷著對(duì)朱諾的仇恨占據(jù)了所有的恐懼，怪物對(duì)她來說已經(jīng)不再可怕，莎拉已經(jīng)升級(jí)了（可以打BOSS了），莎拉從一個(gè)柔弱的女人迅速成長(zhǎng)為一個(gè)以一擋百的超級(jí)冷血戰(zhàn)士，殺死怪物的手法像某些犯罪電影中的變態(tài)殺手。于是我猛拍大腿，頓悟了，靠！原來這一切不過是升級(jí)打怪，看看網(wǎng)游中玩家們操控的角色誰不是在為自己升級(jí)打怪？
   編導(dǎo)還算有點(diǎn)良心，最后沒讓莎拉和boss朱諾來一場(chǎng)終極PK，而是讓莎拉偷襲了朱諾，鑿穿了朱諾的小腿，負(fù)傷的朱諾自然難逃一死，怪物太多了。本以為莎拉逃出生天了，沒想到只是她做的一場(chǎng)美夢(mèng)，而在夢(mèng)中莎拉逃跑的樣子跟那些怪物的動(dòng)作一樣，暗示著此時(shí)是沒有人性的。
   結(jié)局以全軍覆沒告終，最后畫面定格在六人出行前照的一張其樂融融的合影……

看簡(jiǎn)介以為只是很單純的低成本美式恐怖片。也許正是因?yàn)闆]抱多大的期待，所以得到的震撼更加強(qiáng)烈。（以下數(shù)段開始透露劇情，以及非常非常關(guān)鍵的好時(shí)刻……打算看的朋友請(qǐng)自覺跳過）
　　片子的故事非常簡(jiǎn)單，一開始圍繞發(fā)生在Sarah周遭發(fā)生的不幸只是作為一個(gè)進(jìn)入正題后對(duì)她心理狀態(tài)描述所進(jìn)行的鋪墊。
　　而車禍給Sarah帶來的不幸讓我想起前幾天看到的關(guān)于改編自史提芬金小說電影的影評(píng)：“最大的恐怖通常來源于日常生活中我們最熟悉的面孔里隱藏的邪惡”。我覺得在幸福生活底下潛藏的，準(zhǔn)備在最意想不到時(shí)刻發(fā)生，不斷蠢蠢欲動(dòng)的不幸，則會(huì)給我們帶來巨大的震撼。此后的內(nèi)容，就是典型的西方恐怖片內(nèi)容了。你能夠輕易地猜到，把進(jìn)山洞探險(xiǎn)作為旅游的女士們最終一定會(huì)在山洞里迷路，并且之間肯定會(huì)發(fā)生猜測(cè)、懷疑，而最終的幸存者一定是之前經(jīng)歷了不幸卻一直惦念著自己孩子的Sarah。
　　不過若是你看到這里就把這部電影一腳踢開，那就真是放棄了一個(gè)享受好恐怖片的機(jī)會(huì)了。在這整個(gè)過程當(dāng)中，快速干脆的節(jié)奏，良好的音效音樂，惡心場(chǎng)景，血腥場(chǎng)面，都將不斷地刺激著你的神經(jīng)。在最開始看到LOTR里的Golumm式怪物出現(xiàn)在影片里時(shí)，你會(huì)禁不住發(fā)笑：“天啊，魔戒里那只人格分裂的小妖怪怎么跑到這來客串了？”可是當(dāng)你看到那些血腥的搏斗以及吃人場(chǎng)景時(shí)，相信你就笑不出了。當(dāng)怪物在山洞中搜尋著探險(xiǎn)家們，從Rebecca臉上爬過去時(shí)，你一定會(huì)和Rebecca以及Jessica一起，屏住呼吸，以免房間里的怪獸察覺到你的存在。
　　　在Juno誤殺Beth的一段中，觀眾也能很好地預(yù)測(cè)到Beth扯下Juno的護(hù)身符所留下的伏筆：Juno在最后一定會(huì)被排擠。只是沒想到當(dāng)只剩下Juno和Sarah時(shí)，Sarah做出的決定竟是殘忍地打殘了Juno的腿，把他丟在后面喂怪獸為自己爭(zhēng)取時(shí)間。
　　但我想對(duì)于這一幕也許觀眾們都已經(jīng)有了心理準(zhǔn)備。在Sarah選擇相信Beth（你看……這種人就是為了制造誤會(huì)而故意死不透的……），并為了不讓Beth受苦而送她歸西的那一刻，Sarah就完全改變了。也是同時(shí)從這一刻開始，整個(gè)片子的基調(diào)開始改變，從懸疑恐怖片變成了悲劇。而在Sarah戰(zhàn)勝了母獸，以Lara Croft的英姿站在巖石上時(shí)，相信很多人都會(huì)徹底地認(rèn)同這一點(diǎn)。
　　之所以自己喜歡看黑暗風(fēng)格的片子，就是因?yàn)樽约汉懿缓竦赖卣J(rèn)為，只有在生死存亡的時(shí)刻，才能深切地表露出人性，以及人性的可怕。我從來都認(rèn)為生活充滿了悲劇以及無望。正是因?yàn)檫@樣，人們才會(huì)無時(shí)無刻地盡量保持樂觀，和充斥著人生以及人類歷史的悲劇抗?fàn)?，只是抗?fàn)帲緛砭鸵馕吨瘎?。而在西方恐怖片?dāng)中，在最黑暗的時(shí)候，人性就開始出來了。
     所以這部名為Descent的片子，說的也正是人性的悲劇。在后來，表現(xiàn)Sarah重見天日，并開車逃脫的那段，似乎意味著黑暗終于被扔在后頭，而我們的女主人公也可以重新回到充滿人性關(guān)懷的西方社會(huì)。但是Sarah爬出洞穴的那一幕，我認(rèn)為是故意使用了像洞穴怪物一樣的動(dòng)作，標(biāo)志著她的心已被留在黑暗當(dāng)中，無法回歸。在經(jīng)歷了一段“汽車廣告”式的脫逃后，我甚至開始大罵“我的天，這結(jié)局太爛了?！笔堑?，我認(rèn)為就算她能夠重返Human的社會(huì)，但她已經(jīng)讓自己成為了Monster。在公路上的停留并且號(hào)啕大哭，則是作為她對(duì)自己人性的最后告別。
　　不過尚幸，她并沒有成功逃脫（能不厚道地說出這句的人，人性也不剩多少……）。忽然出現(xiàn)在副駕駛座把觀眾驚嚇的Juno的厲鬼，揭示了這只是仍停留在吃人山洞中Sarah的夢(mèng)（惡夢(mèng)？）。Sarah她無法逃脫，而是將與怪物們，被深埋在無邊的黑暗當(dāng)中。甚至在她醒來時(shí)，在夢(mèng)中大哭的Sarah卻是平靜的，無淚的。究竟是“人之將死其言亦善”式的重新找回自我，還是一種自暴自棄式的徹底將人性擯棄呢？接下來Sarah再次看到女兒捧著生日蛋糕的幻象，而Sarah平靜地笑著的場(chǎng)景，讓我非常無語。并不是覺得不好的無語，而是覺得，這既是蛇足，卻又不能不保留，此刻各種關(guān)于人性的想法更加不斷地纏繞內(nèi)心。而僅存的燭火，隨著鏡頭的拉遠(yuǎn)，再次埋沒在洞穴黑暗與原始血腥的尖嘯中。
　　這部片到了最后，能讓人產(chǎn)生非常非常多的想法。而這種給予觀眾希望，卻又把希望之火撲滅，如此反反復(fù)復(fù)的做法，更是煎熬人的內(nèi)心。在產(chǎn)生很多關(guān)于人性、道德的想法之后，你甚至?xí)絾栕约海菏鞘裁礃拥纳铮拍苓M(jìn)化發(fā)展成這種原始而血腥的類人怪獸？這到底是不是在折射隨著商業(yè)日趨發(fā)達(dá)而使得道德與人性之光漸漸息微的現(xiàn)今社會(huì)？不知道，看完這部電影之后，你只能告訴自己：不知道……
      PS：欣賞這部片子的最佳方法，就是想辦法讓自己和他人在環(huán)境上進(jìn)行隔絕，用耳機(jī)，或者良好的家庭影院，關(guān)上燈，保持室內(nèi)絕對(duì)幽暗（甚至絕對(duì)黑暗），一個(gè)人細(xì)細(xì)欣賞。那些受我鄙視的，喜歡在日光充沛的下午，喝著下午茶，做著別的事情，只用眼角留意屏幕，絲毫不懂得“移情作用”對(duì)觀賞恐怖片是多么的重要，在音量很小而且不用心看完之后說“不恐怖，真無聊！我可是邊吃飯邊看而且不覺得惡心”的“偽恐怖片fans”可以無視此篇文章。
     最后一個(gè)小插花。自己看電影很堅(jiān)持要把最后的Staff看完。而這部片子最妙的地方就是，讓我一直提心吊膽地看整個(gè)Staff。因?yàn)楹ε伦詈骃taff完了之后會(huì)出現(xiàn)一個(gè)（魔女凱利）式的結(jié)尾畫面。所以在屏息靜氣地看著時(shí)間顯示最后一秒結(jié)束之后，才長(zhǎng)長(zhǎng)地呼了一口氣。這也的確是我看過這么多電影，這么多Staff以來最讓自己提心吊膽的一個(gè)。

一部有深度的恐怖片總是離不了“人性刻畫”這四個(gè)字，自問多年閱恐怖懸疑無數(shù)，想來雖說離心如止水的境界還差點(diǎn)，但基本能坐懷不亂，笑看血腥。。。。。然而自從看了《黑暗侵襲》后，發(fā)現(xiàn)這世界上并不缺少優(yōu)秀的恐怖片而是缺少發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的眼睛（自己先汗一記）。

《黑暗侵襲》成功了。它使我看了兩遍。已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)讓我回味二次的恐怖電影了?？吹谝槐榈臅r(shí)候人物關(guān)系和某些細(xì)節(jié)沒有縷清，于是第二遍補(bǔ)上。但第一遍有三個(gè)鏡頭給我留下了非常深刻的印象：第一個(gè)是朱諾誤傷了自己的隊(duì)友貝恩，當(dāng)貝恩懇求朱諾不要離開她而朱諾卻驚惶失措的跑掉時(shí)，我知道這絕不是一部單純的恐怖片；第二個(gè)是沙拉在與類人怪物搏斗勝利后望著遍地的殘肢斷臂，血流成河的洞穴后發(fā)出了一聲撕心裂肺的喊叫：“NO”——在她說NO的同時(shí)也意味著她已徹底喪失了人性，同那群野蠻殘暴的類人怪物別無二致；第三個(gè)則是影片最經(jīng)典的一個(gè)場(chǎng)面，沙拉像個(gè)穴居人一樣踩著尸骸爬出了洞穴，似乎是六人探險(xiǎn)小隊(duì)唯一的幸存者，然而隨著厲鬼朱諾的出現(xiàn)以及一聲尖利的驚叫，沙拉從夢(mèng)中醒來，她依然呆在暗無天日的洞穴里，而類人怪物已從四面八方悄悄涌來。。。。。

不知道該怎樣形容自己的感受。直到電影結(jié)束，我還呆呆的坐著，覺得胸口很難受，像是要窒息的感覺。影片對(duì)人性的揭露太赤裸，太無情，也太殘酷了。赤裸的使人有些難以接受。友情，信任，道德，在太平盛世下所有似乎勿庸置疑的東西在深陷絕境，生死存亡的時(shí)刻統(tǒng)統(tǒng)不堪一擊，那些日常生活中一直頌揚(yáng)的東西被未知的恐懼和潛在的危險(xiǎn)統(tǒng)統(tǒng)撕成了碎片，求生的本能使人性中最丑惡的一面毫無掩飾的嶄露出來。說丑惡是不恰當(dāng)?shù)模@可能只是人性最真實(shí)一面的寫照。所謂道德的底線，是通用于人類社會(huì)的規(guī)則，而一旦遠(yuǎn)離此環(huán)境，很難說這規(guī)則還有什么約束力，更何況是生命受到威脅時(shí)，這就不得不思考人類本身究竟是什么樣的。為了生存，這是拋棄道德最有力的借口，也是真正使人感到壓抑的原因。