1 ) 結(jié)尾陣亡名單
這部電影整體就是一群不希望戰(zhàn)爭(zhēng)但是也不逃避戰(zhàn)爭(zhēng)的熱血男兒的戰(zhàn)斗與求生的寫實(shí)。 過(guò)程不談, 總結(jié)一下結(jié)尾誰(shuí)回家了,誰(shuí)沒(méi)回家。
確認(rèn)陣亡:
搞笑二副
跟法國(guó)妹子私定終身的舵手
跟上面舵手配合的另一個(gè)舵手
神經(jīng)質(zhì)輪機(jī)員 (不是輪機(jī)長(zhǎng)!)
不確定陣亡:
艇長(zhǎng) (身上無(wú)致命傷,結(jié)尾呈現(xiàn)休克狀態(tài))
確認(rèn)存活:
輪機(jī)長(zhǎng) 健康
醫(yī)生/水聽(tīng)器操作員 重傷
領(lǐng)航員 重傷
大副 健康?
絕大多數(shù)水兵跑進(jìn)了船塢, 部分輕傷
總的來(lái)說(shuō)結(jié)局是較好的, 艇長(zhǎng)把大部分手下都帶回了家。 自己生死未卜,我傾向于是救活了。
2 ) 戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)奈在于,不知道何時(shí)結(jié)束
基本上概括為零特效和簡(jiǎn)單的爆破場(chǎng)面,聚焦在潛水艇內(nèi)部發(fā)生的事情。
電影告訴觀眾面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí),作為一首潛艇,上至指揮官、下至水手或是新聞兵,在面臨危機(jī)時(shí)的真實(shí)反應(yīng)。當(dāng)潛艇深入海底躲避驅(qū)逐艦的深水炸彈轟擊時(shí),到底是指揮官氣定神閑、神來(lái)一筆地幾個(gè)命令就躲避敵人攻擊并輕易地做出反擊擊毀敵人,亦或是只能通過(guò)改變航道、水深、速度來(lái)試圖躲避敵人的轟擊,潛艇里的每一個(gè)軍人對(duì)敵人未知的攻擊盡是感到迷惑和恐懼。德國(guó)U-Boat一度是敵人聞風(fēng)喪膽的武器,盡管不能與具備高科技儀器的現(xiàn)代潛艇相比較,但卻是二戰(zhàn)德國(guó)海上最為強(qiáng)力的武器。然而我們看到的是,即時(shí)擁有最有經(jīng)驗(yàn)的船長(zhǎng),每一場(chǎng)戰(zhàn)役都不是一次省事的活。作為一部80年代歐洲電影,沒(méi)有昂貴特效制作,那么就更多地特寫在潛艇內(nèi)不同職責(zé)的人的神態(tài),以及他們?cè)诿鎸?duì)不同情形時(shí)的心理變化。猶豫一場(chǎng)發(fā)生在二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng),一首潛艇上眾人的心理歷程。
有開(kāi)始,就有終結(jié)。勝利或失敗,生或死,戰(zhàn)爭(zhēng)卷席過(guò)的地方,在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的那一刻總會(huì)是一片寂寥,那是人心理的茫然,也是戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨時(shí)帶給人的那份無(wú)助與絕望。戰(zhàn)爭(zhēng)中,很多東西都是意想不到的。有時(shí)候以為大難不死,必有后福。當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨,誰(shuí)能保證它會(huì)留給人類歇息的機(jī)會(huì)?
經(jīng)歷很多,敵不過(guò)命運(yùn)
要看209分鐘的導(dǎo)演剪輯版,209分鐘!差1分鐘就是3個(gè)半小時(shí)。有將近3個(gè)小時(shí)的內(nèi)容都在狹窄的艇艙里,也進(jìn)行過(guò)許多次“營(yíng)救”。沒(méi)有隕石,沒(méi)有颶風(fēng),沒(méi)有外星人,更沒(méi)有特效,但說(shuō)是災(zāi)難片也不為過(guò)。變幻莫測(cè)的海洋、不留情面的敵人,令人恐懼的深海水壓都是環(huán)境和局勢(shì)強(qiáng)加于這首潛艇的災(zāi)難,給予軍人的考驗(yàn)是他們必須頑強(qiáng)地嘗試存活;
149分鐘的劇場(chǎng)版一來(lái)少了太多潛艇中日常的片段,這些是會(huì)加深觀眾對(duì)電影的理解(對(duì)在潛艇中執(zhí)行任務(wù)的軍人的理解),二來(lái)為了匹配院線上映標(biāo)準(zhǔn)而達(dá)到時(shí)長(zhǎng)縮減,對(duì)劇情本身有很大的傷害;293分鐘的電視版(未剪輯版)則顯得太冗長(zhǎng)。而今年德國(guó)將重新拍攝這個(gè)故事,制作為單季8集的電視劇,可以看看經(jīng)典是如何被翻拍的。
3 ) 《從海底出擊》:二戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影扛鼎大片兼海戰(zhàn)題材首要經(jīng)典
《從海底出擊》:二戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影扛鼎大片兼海戰(zhàn)題材首要經(jīng)典
笑獨(dú)行解題
《從海底出擊》(Das Boot, or U-Boot 96, or Sukellusvene U-96, or Le Bateau, or Ypovryhio U-96 - Epistrofi stin Kolasi,潛艇風(fēng)暴、特種任務(wù)、U潛艇96、U艇,西德,1981)
堪稱潛艇作戰(zhàn)與生存教科書的二戰(zhàn)海戰(zhàn)題材絕對(duì)經(jīng)典大片。德國(guó)導(dǎo)演沃爾夫?qū)?彼得森(Wolfgang Petersen)代表作。根據(jù)德國(guó)作家同名小說(shuō)改編。1941年德國(guó)海軍潛艇遭到首次重創(chuàng)后,奉命前往北大西洋海域搜索并摧毀英國(guó)商船的U-96潛艇乖舛、荒誕的戰(zhàn)爭(zhēng)命運(yùn):準(zhǔn)備返航時(shí)已是第65天,受損嚴(yán)重兼燃料將盡,卻又受命穿越直布羅陀海峽執(zhí)行新任務(wù)……即使在盟軍驅(qū)逐艦攻擊下不幸中彈、坐沉海底亦得以大難不死,卻在返航慶典中被盟軍戰(zhàn)機(jī)擊沉在德占法國(guó)拉羅歇爾船塢里……悲壯、沉痛的精神失落。U潛艇的堅(jiān)不可摧與德國(guó)人的忍辱負(fù)重,毀滅人性的非常戰(zhàn)爭(zhēng)與耐受戰(zhàn)爭(zhēng)的非常人性。獨(dú)特深沉,宏大精細(xì),驚心動(dòng)魄,淋漓盡致,不覺(jué)深陷,令人窒息。喬根?普羅斯諾(Jürgen Prochnow)、赫伯特?格羅納米耶(Herbert Gr?nemeyer)、克勞斯?溫奈曼(Klaus Wennemann)、胡伯特斯?班斯奇(Hubertus Bengsch)、馬丁?塞米爾羅格(Martin Semmelrogge)等主演。
(笑獨(dú)行按:奧斯卡最佳導(dǎo)演等五項(xiàng)提名,英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。該影片為R級(jí)片。拉羅歇爾(La Rochelle)為法國(guó)西南部比斯開(kāi)灣東岸港口城市。史載德國(guó)海軍U-570潛艇于1941年8月27日在冰島以南約150公里的北大西洋海域被RAF巡邏機(jī)發(fā)現(xiàn),隨后因遭到猛烈攻擊而投降。據(jù)說(shuō)該影片所本小說(shuō)系根據(jù)二戰(zhàn)時(shí)期兩艘德國(guó)海軍U潛艇作戰(zhàn)經(jīng)歷改編,影片故事亦體現(xiàn)隨行海軍上尉記者視角。其間最精警的一句臺(tái)詞是——“如果你想學(xué)到領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù),就必須成為人格完整的人?!痹撚捌杏刑厥馊蝿?wù)、潛水艇等中文別名。該影片有片長(zhǎng)不同的三個(gè)版本,即149分鐘的劇場(chǎng)版、209分鐘的導(dǎo)演剪輯版和293分鐘的未剪輯版,公認(rèn)的最佳版本是導(dǎo)演剪輯版。西德、英國(guó)、法國(guó)曾于1985年聯(lián)合將該影片改編為同名六集電視電影,每集50分鐘。在下所見(jiàn)D9+D5影碟有兩條中文字幕,片長(zhǎng)為185+108分鐘。IMDb該影片評(píng)分為8.5分,同名電視電影評(píng)分為9.4分。)
影片DVD影碟封面與海報(bào)
http://sc3h.photo.hexun.com/68616062_1581377_md.html(DVD影碟封面一)
http://sc3h.photo.hexun.com/68616084_1581377_md.html(DVD影碟封面二)
http://sc3h.photo.hexun.com/68616192_1581377_md.html(海報(bào)一)
http://sc3h.photo.hexun.com/68616196_1581377_md.html(海報(bào)二)
4 ) 最好的潛水艇電影
到后面我被震撼了,這幫軍人活下來(lái)不容易,軍人怎么也是政治機(jī)器,遭遇不測(cè)是正常的事,軍人以服從命令為天職,但假如命令是錯(cuò)的呢?
它是一部不像戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片。很少筆墨放在宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的呈現(xiàn)上。而是將觸角深入了軍旅生活的細(xì)微處。艇員此起彼伏的鼾聲。毫不遮掩的放屁聲。對(duì)于性粗俗到下流的渴望。艇艙內(nèi)永遠(yuǎn)散不去的臭味。漫長(zhǎng)無(wú)望沒(méi)有盡頭的海上生活??窈鸬谋╋L(fēng)雨與整日整日的百無(wú)聊賴。因?yàn)樾l(wèi)生條件落后而蔓延的虱子。60多個(gè)人共用一間廁所的尷尬。它沒(méi)有去諂媚觀眾對(duì)于所謂的壯偉震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的無(wú)稽想象。而是將其無(wú)趣的一面如卷軸鋪開(kāi)。講述的更多的是平淡無(wú)奇的千日。場(chǎng)景騰挪轉(zhuǎn)移也永遠(yuǎn)是那幾個(gè)。四個(gè)人坐在桌旁用餐。一群人站在甲板上舉著望遠(yuǎn)鏡瞭望。收到警報(bào)迅速下沉?xí)r的戒備行動(dòng)??此品ξ秴s自有屬于真實(shí)的千鈞之力。
5 ) “德國(guó)性”,或當(dāng)代英雄
推薦這部電影的原因有點(diǎn)詭異:因?yàn)樗詈玫伢w現(xiàn)了德國(guó)性。首先說(shuō)一下我不是一個(gè)民族主義者,甚至反對(duì)民族主義,但我仍認(rèn)為這部電影把某種叫 “德國(guó)性” 的東西體現(xiàn)得淋漓盡致。在這方面可以稱得上是教科書級(jí)的作品。
影片共六集,每集50分鐘,講一艘U艇的故事。下面我就開(kāi)始劇透了。不過(guò)沒(méi)關(guān)系,因?yàn)檫@不是一部以情節(jié)取勝的電影。這樣的作品不需要奇跡,不需要逆轉(zhuǎn),不需要懸念就能夠抓住你。我以為上乘的敘事都有這一特征:你從故事的三分之一起就能猜到結(jié)局(命中注定or性格注定),然而正是主人公一步步走向這個(gè)結(jié)局的過(guò)程令人心動(dòng)。
第三集中的暴風(fēng)雨那一場(chǎng),可能很多觀眾會(huì)覺(jué)得無(wú)聊。它在情節(jié)上完全不必要,但它是整個(gè)影片的縮影。這部影片根本上說(shuō)就是一部講述人與暴風(fēng)雨的電影。暴風(fēng)雨中的艇長(zhǎng)要他的艇員播放舒緩的音樂(lè)。艇內(nèi)的靜謐與艇外的狂風(fēng)暴雨形成對(duì)比,只有溫室里的音樂(lè)才能培育出自由舒展的人性,然而人必須擺脫孤芳自賞,必須犧牲這種因世界的局限而產(chǎn)生的完滿的錯(cuò)覺(jué)。一個(gè)理想的男人能夠踏入毀滅的風(fēng)暴,在諸多狂暴的力量之間找回平衡。在這里 “潛艇” 成為了一個(gè)人內(nèi)心的象征并與外部世界的力量對(duì)峙。
在一切交通工具中,深海中的潛艇本身即是德國(guó)人的絕佳喻體。孤獨(dú)的潛艇猶如內(nèi)在的某種叫 “自我” 的東西,它獨(dú)自面對(duì)無(wú)邊、無(wú)底的深淵,并決意沉默以對(duì)。在費(fèi)希特和黑格爾的哲學(xué)中,在馬勒的交響曲中,在Elly Ney演奏的貝多芬中,在歌爾德蒙的人類之母沉默的微笑中,這個(gè)深淵一次又一次展開(kāi)。其次潛艇與帆船不同,它是純粹的工業(yè)產(chǎn)物,它的設(shè)計(jì)是完全功能主義的,它的激情如數(shù)學(xué)般冰冷。如果說(shuō)《指環(huán)王》的故事中對(duì)田園的贊頌和對(duì)地獄鍛爐的描寫是一戰(zhàn)前后懷舊的英國(guó)人在說(shuō) “農(nóng)業(yè)文明好,工業(yè)文明壞”,那么Das Boot正好是從德國(guó)人的視角看問(wèn)題:一種不帶一絲一縷懷舊感傷的浪漫。這種生命中早已隱約可見(jiàn)死亡的硬度,它正是通過(guò)向著無(wú)界限的深淵的征服贏獲證成的。
第四集中有一段堪稱偉大的鏡頭:潛艇在深水炸彈的連續(xù)轟炸下潛至200米、210米,早已突破了極限抗壓深度。然而就在頭頂上方深水炸彈轟鳴中,在 “我們?cè)谙鲁?!?的絕望嘶吼中,主人公回到了床上,拿出一張照片在手電筒的燈光下看著它睡入夢(mèng)鄉(xiāng)。細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)照片上是一個(gè)眺望遠(yuǎn)山的背影,構(gòu)圖像極了卡斯帕·弗里德里希的畫《云海漫步者》(Der Wanderer über dem Nebelmeer)。主人公在死神逼近的地動(dòng)山搖中睡去,仿佛潛艇在接連的爆炸擠壓下的搖晃顛簸只是命運(yùn)輕推著搖籃的手。鏡頭淡出,黑暗,當(dāng)光線再次進(jìn)入時(shí)主人公醒來(lái),燈光和煦而寧?kù)o如同世界新生,人們?cè)诎察o地做著自己的工作。接下來(lái)的兩分鐘內(nèi)幾乎沒(méi)有人說(shuō)話,只有報(bào)告聲,主人公穿過(guò)一道道艙門,眼里帶著孩童的迷惑和好奇。
結(jié)局的情節(jié)是我所預(yù)料到的:當(dāng)這艘潛艇一次次躲過(guò)了驅(qū)逐艦的追殺,幾度經(jīng)歷了死亡的恐懼后終于回到母港,幾個(gè)月沒(méi)有刮胡子的水手們有的要去郵局寄滿滿的一沓子信,有的要回老家結(jié)婚(……),有的要去見(jiàn)他的法國(guó)姑娘的時(shí)候,空襲降臨艇毀人亡,只留下主人公一人幸存。但我沒(méi)有預(yù)料到的是,這部影片只用了短短四分鐘時(shí)間,沒(méi)有給任何人物哪怕一句臺(tái)詞就描寫了毀滅。沒(méi)有好萊塢大片中奧馬哈海灘上痛苦掙扎著喊媽媽的士兵和“同情”,也沒(méi)有齊格飛里特的葬禮進(jìn)行曲。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷不再體現(xiàn)為垂死的肉身的痛苦,而是轉(zhuǎn)化為虛無(wú):二戰(zhàn)之于德國(guó)人而言不僅更痛苦,還在于它迫使(曾沉浸在狂熱的意識(shí)形態(tài)中的)德國(guó)人承認(rèn)它是無(wú)意義的,此間度過(guò)的千難萬(wàn)險(xiǎn)也是無(wú)意義的。
這是一部反民族主義的影片,不僅嘲笑了被“世界觀被塑造了”的副艇長(zhǎng),片中U艇水手啟航后、回港前合唱的都是皇家海軍的歌 “It’s a long way to Tipperary, it’s a long way to go.” 是的,就是幾度險(xiǎn)些讓他們?cè)嵘眙~腹的皇家海軍的歌。正如伯里克利/修昔底德說(shuō)的那樣,一個(gè)真正熱愛(ài)生活的人,他絕不可能不勇敢,且這種勇敢遠(yuǎn)勝過(guò)那種因狂熱、拒絕思考而生的勇敢。一切關(guān)于航海的故事都有一個(gè)最永恒的母題,那就是水手與大海:他的自由,他的熱情,他的畏(Angst)。這些要素構(gòu)成了“命運(yùn)”的東西,水手和大海的連接超越了世界上一切甜得發(fā)膩的情感,更超越了國(guó)別和語(yǔ)言。對(duì)狹隘的民族主義的蔑視非但不妨礙它成為一部真正體現(xiàn)了 “德國(guó)性” 的影片,這種超越甚至是一切藝術(shù)抵達(dá)一個(gè) “民族” 的真正堅(jiān)強(qiáng)的核心的必要條件。(只有世界的才可能是民族的,而非相反,這即是歌德那一代人要求德語(yǔ)文學(xué)必須成為世界文學(xué),Weltliteratur,因?yàn)槿绻霾坏竭@一點(diǎn),它就什么都不是。)
如果有 “民族性” 這種東西,那么它最真實(shí)而堅(jiān)固的部分恰恰隱沒(méi)在日常語(yǔ)言的簡(jiǎn)單敘事之中。真實(shí)之事的整體性,總能在諸多細(xì)節(jié)中自然顯現(xiàn)。在如此的真實(shí)面前,一切解釋都顯得多余(包括本文所作的解釋也是如此:它的真正功用只是作出某種標(biāo)記和指向,以喚起觀眾對(duì)某些影片細(xì)節(jié)的注意)。胡塞爾說(shuō),哲學(xué)不要開(kāi)形而上學(xué)的大鈔票,要用生活世界中通用的小零錢?!懊褡逍浴?也罷,“個(gè)人性格” 也好,都只在意識(shí)形態(tài)的宏大修辭沉默時(shí)才以更美、更堅(jiān)決的方式展現(xiàn)。它正是維特根斯坦所說(shuō)的那種可展示而不可言說(shuō)的東西。它時(shí)刻浸潤(rùn)在最尋常、最本能的動(dòng)機(jī)、沖動(dòng)和渴望里,它不能用 “文化” 或 “范式” 這樣的空泛概念來(lái)指代,它不是意識(shí)形態(tài),更沒(méi)有自覺(jué)的敵我區(qū)別。這部影片是一個(gè)極好的例子:它避開(kāi)了所有的高雅的藝術(shù),以最粗俗、下層水兵們?yōu)橹魅斯?dāng)赫爾德、費(fèi)希特、瓦格納,甚至連同巴赫、歌德、黑格爾全部沉默時(shí),德國(guó)人的德國(guó)性才能以最純粹的形式呈現(xiàn)。
6 ) 男性氣質(zhì)的培養(yǎng)
一部男人必看得經(jīng)典片,片子大概有4小時(shí)。此類經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)片集中展現(xiàn)了男性的一些重要品質(zhì),可以用來(lái)進(jìn)行自我教育。
1,男人在組織中要主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任,服從紀(jì)律。只有團(tuán)隊(duì)的每個(gè)成員都強(qiáng)化責(zé)任和紀(jì)律,整個(gè)團(tuán)隊(duì)的效率才能達(dá)到最佳,這也是為什么軍隊(duì)重視操練和上下級(jí)服從的原因。
2,男人要果斷,優(yōu)柔寡斷不但會(huì)影響自己,更會(huì)影響團(tuán)隊(duì)的生存。兵貴神速,所以作為軍人若是不能當(dāng)機(jī)立斷,在戰(zhàn)場(chǎng)上就意味著失敗。記得八路軍軍事手冊(cè)上有一條,若與大批敵人遭遇,必須立即確定一條突圍路線,哪怕是錯(cuò)誤的突圍路線也比猶豫不決好,原地不動(dòng)就會(huì)被包圍。
3,男人要堅(jiān)持到最后一刻,不僅要落實(shí)到語(yǔ)言上,更要落實(shí)到行動(dòng)上。要做到在行動(dòng)上貫徹堅(jiān)持到底的原則絕非易事,要在大量的日常行為中養(yǎng)成這種習(xí)慣。首先堅(jiān)信事情能夠做成,然后行動(dòng)起來(lái)。
4,男人要精通自己的業(yè)務(wù)。要有一技之長(zhǎng),這樣才能為團(tuán)隊(duì)做貢獻(xiàn),要鍛造自己的業(yè)務(wù)強(qiáng)項(xiàng)。正如此片中的輪機(jī)長(zhǎng),可以在各種復(fù)雜的損壞狀況下,修復(fù)潛艇機(jī)械故障。
5,作為指揮官,男人要沉著。即便事情看上去希望渺茫,也不應(yīng)在外表上表現(xiàn)出來(lái)。指揮官的責(zé)任就是維持士氣,發(fā)揮團(tuán)隊(duì)力量達(dá)成目標(biāo)。而只有團(tuán)隊(duì)的每個(gè)成員都士氣高昂,團(tuán)隊(duì)的力量才能最好地發(fā)揮出來(lái)。指揮官的任何猶豫與動(dòng)搖都可能影響整體團(tuán)隊(duì)的士氣。
6,要肯定問(wèn)題能解決,而不要浪費(fèi)時(shí)間為失敗找借口。男人不能將寶貴的時(shí)間用在尋找借口上,而要用在找出解決問(wèn)題的方法上。即便是再困難的任務(wù),只有不找借口,才能最大程度地尋找解決困難的途徑。
最好的戰(zhàn)爭(zhēng)片之一!狹小潛艇中精妙的運(yùn)鏡開(kāi)創(chuàng)同類題材之先河。加長(zhǎng)版近5小時(shí)片長(zhǎng)卻毫無(wú)拖沓感,隨著劇情時(shí)間的流逝,形形色色的細(xì)節(jié)真切無(wú)比。我們跟隨官兵們一起體驗(yàn)密閉空間中的絕望與焦慮,在意想不到的結(jié)局面前大跌眼鏡,潸然淚下。影片消解了宏大敘事與英雄主義,呈現(xiàn)了最真實(shí)的人性。(9.0/10)
五小時(shí)的超長(zhǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)寫實(shí),擁有潛艇片的一切要素:幽閉空間,深水炸彈,艦艇對(duì)戰(zhàn),絕境逢生,不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)...
這是一部偉大電影,它有史詩(shī)級(jí)的畫面和能量,在潛艇題材的電影中更是無(wú)人能及,在它的面前,《獵殺U-571》只能算是一場(chǎng)令人激動(dòng)的游戲。電影讓人令人無(wú)法呼吸般地繃緊神經(jīng),在緊張和放松之間往復(fù)來(lái)回,這源于電影出色的敘事結(jié)構(gòu)和對(duì)于人物心理的描繪,帶有戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性光輝。
5個(gè)小時(shí)。原聲樂(lè)不錯(cuò)。劇情也不錯(cuò),扣人心懸,雖然冗長(zhǎng)但不拖沓。
毫無(wú)疑問(wèn)是最強(qiáng)的潛水艇電影。
最后一場(chǎng)潛艇里的戲,泛著青光的場(chǎng)景如地獄一樣。寫實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)片,讓觀眾承受如片中人一樣的煎熬。一種生與死的對(duì)抗,
5小時(shí)版,這長(zhǎng)度也更能體現(xiàn)影片主旨。影片并不十分強(qiáng)調(diào)視覺(jué)效果,更多地是描寫密閉空間里真實(shí)的在絕望和崩潰邊緣徘徊的船員們。戰(zhàn)爭(zhēng)并不只是英雄和打打殺殺,更是對(duì)人類意志的考驗(yàn)。
潛艇真是個(gè)邪惡又讓人絕望的發(fā)明。
10.31 三小時(shí)版,窒息、煎熬、等待、致命,欲望無(wú)法停息,意志無(wú)法止歇。狩獵、鏖戰(zhàn)、重生、榮歸、消逝。封閉空間,永不放棄希望,憾人心魄。人格完整意志完整,男人教程。
結(jié)尾沉重一擊,群像表演與空間驚嘆調(diào)度,斯皮爾伯格一輩子也沒(méi)達(dá)到這種高度!
一氣呵成的導(dǎo)演剪輯版,三個(gè)半小時(shí)竟然不覺(jué)得冗長(zhǎng)。雖然一開(kāi)始會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)沉悶。但隨著劇情的推進(jìn),配樂(lè)的渲染以及演員的表演,就會(huì)覺(jué)得很精彩。影片用狹窄場(chǎng)景,取得了宏大場(chǎng)面所特有的巨片氣氛,被譽(yù)為潛艇片的經(jīng)典。以戰(zhàn)爭(zhēng)中的一群普通士兵為主角,從人性的角度極其真實(shí)地再現(xiàn)了二戰(zhàn)期間一艘巡游于大西洋的德軍潛艇:狹小的空間,讓觀眾完全進(jìn)入人物的情景,感受到他們的恐懼。影史上最好的戰(zhàn)爭(zhēng)片之一。8.3
密閉空間的殘酷和求生,不光榮也不偉大,卻把戰(zhàn)爭(zhēng)中最普通的官兵生活心理狀態(tài)真實(shí)的展現(xiàn)出來(lái)了。看過(guò)二戰(zhàn)時(shí)期德國(guó)軍隊(duì)在海上阻擊英國(guó)貨船的那段歷史,英國(guó)損失慘重。沒(méi)想到德國(guó)潛艇大多數(shù)時(shí)候都在隱藏和躲避,也同樣過(guò)的很慘。戰(zhàn)爭(zhēng)中真的沒(méi)有贏家。結(jié)局反轉(zhuǎn),在海上遭遇大風(fēng)大浪和那么多次攻擊甚至停車擱淺在海底,都幸運(yùn)的與死神擦肩而過(guò),沒(méi)想到回到祖國(guó)回到港口反而送了命,唏噓不已!看電影的心情隨著劇情跌宕起伏,三個(gè)半小時(shí)一直揪著心,最后蕩到谷底。攝影配樂(lè)場(chǎng)景布置都很好,艦長(zhǎng)太帥了
一開(kāi)始覺(jué)得冗長(zhǎng)、重復(fù)、無(wú)聊,結(jié)果越看越覺(jué)得給勁,最后的逆境重“升”真是看high了,演員演技了得;密閉空間,壓抑情緒,黯淡的燈光好像在每個(gè)船員臉上都寫上了悲傷;艦長(zhǎng)無(wú)情的面對(duì)死亡,在生的曙光面前,卻濕潤(rùn)了眼眶,這種人格魅力真讓我欣賞。
平實(shí)、冗長(zhǎng)、出彩。都說(shuō)潛艇電影悶,我倒不覺(jué)得,空間限制了只能直線推進(jìn),簡(jiǎn)單舒心,比看那些裝逼導(dǎo)演故弄玄虛的解構(gòu)片好得多,那種看得一頭霧水的才叫煩悶。以德方視角拍的,看得情感難分?jǐn)澄?。比起這普通潛艇的傖陋,那“”紅十月”核潛艇簡(jiǎn)直是豪宅,艦長(zhǎng)還有小單間。原來(lái)還區(qū)分得出演員,海底呆久胡子拉渣后臉盲了。
1981年的德國(guó)電影,209分鐘的導(dǎo)演剪輯版,沒(méi)有先進(jìn)的拍攝技術(shù)和特效,一部純正的男人戲,看完心情卻異常的沉重。
真沒(méi)想到這部電影是1981年拍的 ,比我年紀(jì)還大,佩服那時(shí)候的技術(shù),現(xiàn)在看也不會(huì)說(shuō)很過(guò)時(shí)
最好的潛艇片
實(shí)在是好,5個(gè)小時(shí)不間斷。。。最好的寫實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)電影,和它比,各路好萊塢經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)片兒加一塊也是渣
看的是5小時(shí)未剪輯版。終于明白為啥有149分鐘/210分鐘的另兩個(gè)版本了。因?yàn)槲醇糨嫲鎸?shí)在是拖沓冗長(zhǎng)。除了艇長(zhǎng)和上尉外沒(méi)有塑造出形象生動(dòng)印象深刻的角色。很遺憾。優(yōu)點(diǎn)也不少,多個(gè)出色的長(zhǎng)鏡頭極好地表現(xiàn)出潛艇的幽閉,氣氛的緊張。海戰(zhàn)戲逼真而震撼。讓我懷念小時(shí)候玩的《獵殺潛航》,忍不住去找來(lái)玩
長(zhǎng)達(dá)五個(gè)小時(shí)的電影時(shí)長(zhǎng),并未嘗有以何般冗長(zhǎng)的難耐,相反《從海底出擊》嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募軜?gòu),殘酷的真實(shí)寫照,使戰(zhàn)爭(zhēng)陰云下人性的掙扎在潛艇這個(gè)幽閉的空間中得以極具張力的呈現(xiàn),當(dāng)那震撼為人唏噓的結(jié)局到來(lái),唯感這部以德國(guó)視角對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思是如此深刻。