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    一對一2014

    恐怖片/韓國/2014
    當前位置:首頁 恐怖片 一對一2014

    一對一2014

    評分:
    0.0很差

    分類:恐怖片韓國2014

    主演:馬東錫  李伊庚  金永敏  趙東仁  劉臺午  安智慧  趙宰龍  金重基  周喜中  崔奎華  嚴華永  樸素丹  ?

    導演:金基德?

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     劇照

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    劇情介紹

      令人窒息的黑夜,一名女子高中生慘遭數(shù)名男子劫持殺害。時間過了一年,衣冠楚楚的吳賢和女友在餐廳約會吃飯,雖然對方一個勁兒打聽他的工作,但他顧左右而言他,絕不提起一個字。夜幕降臨,送走女友后的吳賢正準備開車回家,誰知卻被兩個全副武裝的軍人模樣男子綁架。他被押到一處陰森恐怖的所在,一番刑訊逼供之后,他承認了去年5月9日所犯下的罪行。不久之后,名叫鄭易世的男人被同一伙人馬綁架,受盡屈辱之后他在車中開槍自殺。這伙人均由社會底層弱勢群體組成,他們聚在一起,挨個狩獵審訊去年殺害了女孩的兇手,一步步逼向真兇。吳賢悄悄跟蹤他們,發(fā)現(xiàn)了這些人的真實身份。
      兩組失魂人馬,一群彷徨之人,手持利刃彼此傷害……

     長篇影評

     1 ) 悲劇產(chǎn)生,人人有責

    一個人分式多個角色,表達出,無論職位高低,階層高低,其實都一樣,所謂的更好的生活,是建立在犧牲某人的基礎上,組織頭目以為能救贖世界,拷問到最后一名時,猛然醒來,自己也跟他們一樣,用罪惡懲罰罪惡,而這個組織卻由受壓迫的底層組成,可憐之人必有可恨之處。女成員回家被男友家暴,收到生活費和買包的錢,一下子變得溫順,留美弟弟回國,高不成低不就,自己認識到自己猶如蛀蟲,哥哥很鐵不成鋼,對他打罵,弟弟再憤怒,也還是不敢獨自出去生活,演技最差的修理工,老板因工作不滿對其打罵,猥褻他的女友,他出了背著老板用汽車零件交換假貨和罵老板,就默默忍受,還有被詐騙而被迫和母親住在廢墟上的,還有被傷自尊的服務生,還有因支付老婆醫(yī)療費還不起債的,這些人僅僅對上層人用暴力發(fā)泄不滿,脫下戲服,依然覺得多點忍耐,一定會等到正義,總比北朝鮮的日子好過吧!多么熟悉的話語,懦弱之人的心聲啊!

    這部片子讓人絕望,中層,底層都還有良知,都希望有更美好的生活,哪怕犧牲些良知,只管服從,而走到上層的人,再晉升中做了太多偽善的事情,已經(jīng)覺得只要他自己覺得對的,都可以做一定的犧牲。懦弱的中層和底層,在心里學中,就是典型的共依存比較嚴重的人,往往上套,悲劇就在封閉的環(huán)境里重復。

    這種悲劇造成的原因,因該拷問國家,社會,家庭,哪里出了問題。前段時間在頭條上,看到一位父親,抱著兒子跳樓,跳樓前,無辜的兒子還在玩手機,將跳之時,兒子緊緊摟住父親......太痛心了,這樣的悲劇卻還在不斷上演,希望我們能多去看這位父親,從小到大,怎么塑造成這樣的性格,多些人文關懷,少些指責,我們都有錯。

     2 ) 隨感

    我在30歲才開始理解那些十幾歲的學霸天才們?yōu)槭裁磿艞墝W業(yè)轉(zhuǎn)向佛學,他們早早就不需要考慮溫飽,不需要被人認可,他們先于常人思索著人-生命-世界-宇宙。影片確實如轉(zhuǎn)發(fā)的影評說得那般絕望,但我認為是存在失真的,也就是說現(xiàn)實不至于絕望。如果真的角色對調(diào),該發(fā)生的依然發(fā)生,未免小瞧人性了,我相信一定有人會突破桎梏打破枷鎖。 關于人與人之間的愛恨,我有一些新的感悟。很長一段時間我都很費解為什么我會非常討厭鄙視一些人,而那些人貌似也并沒有與其他人格格不入,因此我反倒時而覺得是我有問題。經(jīng)過漫長的一段時間,我的感悟是我對這世界太愛了,我容不得他們那些在我看來屬于致命缺陷的人性,他們是我愛的世界的潛在威脅,而且非常有可能在未來爆發(fā),而一旦爆發(fā)就會出現(xiàn)影片里的鏈式反應,而且似乎永無盡頭,直到出現(xiàn)下一個我所謂突破桎梏打破枷鎖的人。 影片最終沒有出現(xiàn)我所謂的有突破的人,因此一條鏈條永無盡頭,直指絕望地獄。我猜想這與導演的生活閱歷有關,很可能 他這些年生活的環(huán)境里沒有遇到有光輝人性的人,于是他雖苦于求索卻終得不到希望。20年末,金基德導演孤身一人客死他鄉(xiāng),死于新冠。希望他死前能原諒這世界。 影片里提到的種子確實是人,但我不認為是所有人,我相信人性的輝煌一面是無法抹殺殆盡的,我愛這世界,雖然很多時候他都并不可愛。

     3 ) 剝筍的故事

    電影中有兩個相互對抗的組織,殺手組與復仇組。每個組織的成員都會面臨自己的意志被組織吞噬的過程,無論是殺死女學生還是層層復仇,基層成員都在反復動搖。

    如同剝筍一樣,一層層剝?nèi)スS皮尋找筍心,最后竟然空無一物,「筍皮」其實就是「筍心」。電影中的殺手組織同樣如此,一層層剝?nèi)?zhí)行者,最后發(fā)現(xiàn),「主謀」的位置竟然空無一人。整部電影中所有人都處在疏離的狀態(tài),個人成為組織的附屬品。在階層的層層傳遞中,原始意志變得漫漶不清,階層本身開始擁有意志,罪由組織中的每個人共同承擔。

    殺手組織是什么?復仇組織又是什么?電影未做明確交代,全片關注的是其內(nèi)部的階層分布;
    死者是誰?主使是誰?同樣并不重要,電影一直在探討起點與終點之間的部分。壓迫金字塔底的除了塔尖,還有中間的無數(shù)臺階;
    為什么要殺死女學生?所有人似乎都不關心這個問題。命令如同迷霧中伸出的一只手,每個人都只及眼前不及其余,意志在層層沉默的傳遞中飛快壯大。

    這是什么?這就是異化。異化不是資本主義的產(chǎn)物,而是階層的產(chǎn)物。異化后的人無限痛苦,因為人的工具性完全壓過了人性,每個人都不再關心問題產(chǎn)生的「原因」,只能將自己變成搞定問題的「解決方案」。

    工具性與人性的沖突,讓故事中的所有人都無法接受自己。天地為爐兮,造化為工,陰陽為炭兮,萬物為銅。

     4 ) 螻蟻的反抗與反思

    作為金基德腦殘粉,冷眼旁觀各種對于老金的褒貶。究竟是庸才還是怪才,究竟是嘩眾取寵還是鶴立雞群,我只想說,金基德是我最喜歡的韓國導演,沒有之一。能夠得到重視和議論,源于老金不拘一格的人格魅力以及對人們?nèi)^的毀滅性顛覆,不得不說,這就是一顆獨一無二的寶石。不同于樸贊郁的陰郁詭異,不同于李滄東的文藝清新,不同于林權(quán)澤的浩瀚史詩,不同于郭在容的浪漫溫馨,不同于姜帝圭的恢宏慘烈,也不同于金知云的暴力血腥,金基德有的,只是殘酷和直白卻又必須面對現(xiàn)實的忿恨和無奈。
    關于《一對一》,看之前就聽其他韓影愛好者吐槽:無聊,沒有劇情,內(nèi)容雜亂無章,整體節(jié)奏混亂,基本情節(jié)交代不清,等等。大多時候都是如此,忍得住多大的詆毀,才能受得起多高的贊美。金基德的電影要用心去看,他不是交代一個事件,不是講述一個故事,而是繪畫一個世界。
    全片的基點是一個女孩被一個組織殘忍殺害,另一個組織為此與之交戰(zhàn)的過程。以下簡稱女孩,權(quán)力組織,暴力組織。
    女孩是誰?權(quán)力組織為何要殺她?暴力組織又由哪些人組成?我想這些基礎內(nèi)容很多觀眾應該都能看明,女孩是馬東錫的女兒,馬東錫為了報仇召集了另外六個在社會上各種失意的男女,組成了個暴力組織并成為其核心,陸續(xù)向權(quán)力組織的成員發(fā)起強力報復。報復的手段也很簡單,就是暴力,只是每次都假扮成不同機構(gòu)。而至于權(quán)力組織為何要殺她?影片最后也交代得非常清楚——只是為了生存!
    這是一個反映生存在社會各種底層各種角落的螻蟻們,對于現(xiàn)實處境的反抗與反思的影片。他們當中,有看盡顧客傲慢嘴臉的餐廳服務員,有為經(jīng)濟所迫放棄人身自由的情婦,有郁郁不得志受盡至親奚落的留學生,有每天趴在車底一身機油味的修車工,有被好友坑騙被迫住在建筑廢墟上的無家可歸者,有為老婆看病而欠下巨額高利貸債務的無業(yè)游民,還有曾經(jīng)強勢欺負同僚最后卻連自己女兒都保護不了的可憐人馬東錫。對他們而言,尊嚴又是什么?當尊嚴被無情踐踏,剩下的,只是一地浮殤。不得不提的是,給這些人帶來傷害的,都是同一個演員金英民,而這個演員同時飾演了第一個被暴力組織實施報復的對象。這當然不是因為劇組經(jīng)費限制,而是想通過這種形式來告訴大家,每個人生活在這個世界上,在給別人帶來傷害的同時,別人也可能正在給自己帶來傷害。同樣,無論是作為現(xiàn)實社會的施暴者,還是權(quán)力組織的成員,金英民又何嘗不是生存在社會底層與角落的“螻蟻”?他無權(quán)判斷對錯,只能遵從“上頭”的吩咐!
    權(quán)力組織的成員面對報復的表現(xiàn)也是各有不同,作為第一個被報復的對象,金英民由于不滿暴力制壓,想方設法了解對方的底細,在知道暴力組織實為蒙騙的伎倆后計劃著如何進行更進一輪的報復。這個角色也是作為線索貫穿全劇,在這個過程中他也發(fā)生了質(zhì)的變化,完成蛻變。而其他成員呢,有人迫于良心譴責選擇自殺,有人害怕再次遭遇暴力而隱忍不發(fā),有人怕自己做的壞事暴露而被動沉默。隨著暴力組織的層層深入,被報復對象的等級也越來越高,從一開始的打手,到幕后的操盤手,馬東錫一直在問,“你覺得這么做對嗎?”而回答卻是從“我都是根據(jù)上頭吩咐做事”到“我自認為是擁有正確的信念而做的事情”。里面有句臺詞給我印象深刻:“現(xiàn)在分什么對錯???錯的方式只要成功就是能耐”。
    金基德說,“我生活在這個國度,每天都受到?jīng)_擊。不正腐敗如果成功了的話也成為了一種被認可的能力。我對這個社會討厭過,憎惡過也原諒過。
    馬東錫在劇中有很多經(jīng)典臺詞,仔細琢磨也別有一番禪意。
    “忍讓會讓你變成奴隸?!?br>“在欲望面前,人就是邪惡的?!?br>“人都是一樣的,要有自尊?!?br>“沒有理由的憤怒是最可怕的?!?br>有時我在想,究竟是什么讓我們變得悲慘?不是因為我們沒有能力,而是我們太過忍讓。如同劇中所說,拉面真的很奇怪,沒有的人吃就像主食,有的人吃就像零食。我們的現(xiàn)實也是如此,殘忍與忍讓,反而能夠達到一種詭異的平衡。
    暴力組織的形成就是螻蟻們的反抗,而這個反抗的過程同樣伴隨著反思。我究竟該不該這么活?我這么做究竟對不對?到底是世界改變了我們,還是我們改變了世界?看著暴力組織成員懷揣著各自的理念紛紛離去,心里不免一陣凄涼。被欺壓的人一開始就沒有想要擺脫的意志,跟如今的獨裁者一樣,就等著一次爆發(fā)的機會。上到了那個位置,也會做同樣的事。無論自己再怎么折騰,都沒有什么希望。馬東錫倒在地上哭了,不是沒有改變現(xiàn)實的能力,而是必須承認現(xiàn)實存在的意義。所有的人都活得既倦又累!
    只有泥鰍的魚缸里,泥鰍都活不了太久,在里面放一條黑魚,泥鰍就會為了不被黑魚吃掉,所以活得更健康更長久。我們的現(xiàn)實就是如此,不要想著如何報復,而是要懂得感激。折磨彼此的能量,最終讓彼此活下去。
    權(quán)力組織的頭目最后居然是死于底層的金英民之手,而他的死法,卻和女孩一樣,是被膠帶纏繞窒息而死。到這時候,泥鰍和黑魚的概念被逐漸模糊。或許金基德是想告訴我們,何謂現(xiàn)實?現(xiàn)實本就是一個重復交替的過程。影片最后,馬東錫死于金英民之手,這向我們傳遞了一個訊息,世界不會因為一兩個人的軟弱和膽怯而改變,如同泥鰍和黑魚,追趕別人的同時,也在不停地被別人追趕。
    直到現(xiàn)在,你還會再問我女孩是誰嗎?女孩就是你,是我,是我們每一個人?;蛟S某一天,女孩就是權(quán)力組織的頭目,或許另一天,女孩就是暴力組織的核心。[圖片][圖片]

     5 ) 《一對一》:知我者謂我心憂,不知我者謂我何求

    世界上有那么些導演一直堅持用同一種風格來執(zhí)導電影,十數(shù)年或者數(shù)十年如一日,隨便掰指頭數(shù)數(shù),西方有埃里克·侯麥、佩德羅·阿爾莫多瓦、科恩兄弟,東方則有山田洋次、王家衛(wèi)、金基德等等?!革L格如一」有時候像把雙刃劍,處理得好,那叫開宗立派、建立風格,比如侯麥、布列松。若是處理得不好,那叫江郎才盡、令人生厭,比如蒂姆·波頓。

    「好」與「不好」不在于他們的執(zhí)著和倔強,而是在追求同一樣東西的時候是否能呈現(xiàn)出不同的變化,或者說有沒有在不斷地認識自我中取得進步。按照這樣的標準,金基德算不算偉大的導演或許尚不能蓋棺論定,但至少是個「好」導演、是個有追求的導演。

    2011年的那部自導自演的紀錄片《阿里郎》可以看作是其導演生涯的分水嶺。在此之前,金基德在歐洲三大電影節(jié)頻頻獲獎,但在韓國國內(nèi)卻遭受冷遇,作品也被冠以「粗糙晦澀」之名,頗有點墻內(nèi)開花墻外香的意思。然而隨著創(chuàng)作靈感的逐漸枯竭、弟子的離去、以及片場的一次意外(忘了喊卡而差點讓一名女演員喪命),終于使他選擇去江原道過起了離群索居的「原始生活」,用三年時間反思自己的人生和創(chuàng)作,并拍下這段心靈旅程,剪輯成了《阿里郎》。

    在此之后,金基德仿佛換了一個人,從原來的孤傲怪異轉(zhuǎn)變?yōu)槠揭捉?,甚至還參加了韓國的綜藝節(jié)目。而其接下來的作品《圣殤》和《莫比烏斯》雖然表現(xiàn)著禁忌關系、充斥著血腥鏡頭,但卻不再那么晦澀難懂,展現(xiàn)出某種蛻變。不過盡管如此,金基德電影的內(nèi)核依然未變——始終關注著社會邊緣人物和復雜的人性,用殘酷和寫實風格直指人們的精神困境與罪惡欲念。

    2014年的《一對一》亦不外如是。很多觀眾評價此片莫名其妙、不知所云,事實上它的基本情節(jié)還是十分清晰的,一位女高中生被害,女孩的家人馬海兵召集了六個社會底層人物組成了七人暴力團體,對參與殺害女孩的七個兇手依次進行懲罰。之所以某些觀眾會覺得看不明白,個人認為可能主要在于以下兩點:

    其一,背景交代不清、故事性不強。影片對于女孩如何被害、為什么被害、為什么會涉及國家高層人物完全沒有提及,而且通篇幾乎就是挨個抓捕和拷問的過程;其二,內(nèi)容無序、人物混亂。導演在抓捕兇手之余不斷穿插暴力團體成員的個人狀況,同時讓演員金永敏一人分飾八個角色,也難怪會令人一頭霧水。

    然而金基德僅僅是要講述一個關于「復仇」的故事嗎?非也!如果將「女孩」、「兇手」、「馬海兵」、「暴力團體」等角色都符號化之后,呈現(xiàn)在眼前的是一幅真實、殘酷、絕望的社會圖景。誠如他總結(jié)自己風格時所言:「不要太專注于敘事,而是拋出事件,讓觀眾拼接、思考,像解密一樣將細枝末節(jié)聯(lián)系起來,從而得出一個驚人結(jié)論,而非拘泥于情節(jié)?!乖凇兑粚σ弧防铮鸹轮鴮嵲谟闷鄲肀瘧懙那閼褋砜畤@對自己國家的憎惡與愛戀。《詩經(jīng)》中的《王風·黍離》有云:「知我者謂我心憂,不知我者謂我何求?!惯@句話恰能代表老金的心情,只有用心去看,真正理解他和這部電影,才能懂得他的惆悵。

    金基德擅長描摹社會邊緣人物,解剖他們的精神困境和自我掙扎。本片中七人暴力團體的成員便是社會邊緣人物的典型代表,其中有受盡顧客傲慢態(tài)度的餐廳服務員、被占有欲極強的男人折磨的女人、歸國后無所事事又被親人奚落的留學生、被好友騙得傾家蕩產(chǎn)而只能住在廢墟上的流浪漢、為給老婆看病而欠下巨額高利貸的可憐丈夫、整天被老板呼來喝去的汽車維修工,而暴力團體的首領馬海兵雖然曾是海軍的軍官,但現(xiàn)在卻只是個親人被害、無處伸冤的普通人。

    這幫人生活得毫無尊嚴,猶如行尸走肉。在馬海兵的召集下,他們得知能夠抓惡人打貪官,于是欣然參與。可是由于畢竟沒有切身利害沖突,在他們的心里恐怕是發(fā)泄不滿、報復社會的情緒更多一些,這與馬海兵從骨子里痛恨權(quán)貴、下手毫不留情、做事做到根有著本質(zhì)上的差別。因此,當馬海兵用酷刑折磨兇手,甚至槍殺了其中一個將軍后,其余六人大多表示要退出團體,除了那個把馬海兵當神般崇拜的餐廳服務員。

    我們可以看到,這六個人退出團體的決心是和他們內(nèi)心的絕望程度成正比的,不到萬不得已或者說只要還能生存下去,誰原意與國家機器為敵?殺人可是要償命的!如果說這六個人的妥協(xié)是不自覺的,是受制于社會制度與法律威懾的,那么馬海兵的妥協(xié)則是自覺的。

    作為被害者的親人,為什么反而放過了最后那個高官呢?是因為馬海兵在對七個兇手的拷問過程中陷入了越來越絕望的境地。這七個人的身份地位從低到高,從實施者到策劃者,當馬海兵詢問他們是否后悔時,得到的卻是幾乎同樣的回答,不是「根據(jù)上頭的吩咐做事」就是「為了活著而這么做」,沒有一個表現(xiàn)出悔意。直到面對高官,馬海兵終于意識到若是自己也處于那個位置和立場,也會做出同樣的事情。在這個世界上,人哪有好壞之分,每個人都是趨利避害的動物,為了生存、為了活著,都會去做違背靈魂的事情,而他自己用暴力手段對付兇手,和他們用暴力手段對付女孩也沒有什么差別。面對這樣的社會運行機理、面對這樣的人性本質(zhì),馬海兵徹底絕望了。

    讓我們再來看看一人分飾八個角色的金永敏。這八個角色分別是:職位最低的兇手(吳賢)、對服務員態(tài)度傲慢的顧客、占有欲極強的男人、留學生的哥哥、讓好友傾家蕩產(chǎn)的騙子、上門討高利貸的打手、汽車維修店的老板、以及馬海兵做軍官時的下屬。金基德為什么要如此安排?是演員人手不夠?還是想讓臉盲癥的觀眾痛苦不堪?我覺得他這么設定的目的只有一個,用一種荒誕的手法來告訴觀眾,這個人不是特定的角色,這樣的一個惡人,可以是你、可以是我、可以是蕓蕓眾生中的任何一個人。

    影片的末尾,馬海兵看破一切、遁入空門。而吳賢作為第一個被抓捕逼供的兇手,釋放后始終暗中觀察著七人暴力團體的所作所為,最終帶著悔恨和憎惡殺死了被馬海兵放過的高官,隨后又化身為手持狼牙棒的蒙面人打死了已成僧人的馬海兵,完成了憎恨與復仇的循環(huán)交替。便如四季更迭,仇恨也是如此,舊恨未了,新仇已至,周而復始,永無止盡。

    可以說《一對一》是金基德最為黑暗的一部電影,彌漫著刻骨的無奈和絕望,是以夢囈般的筆畫勾勒出的一幅雖粗礪卻精彩的現(xiàn)實素描,甚至沒用其最偏愛的宗教情結(jié)去提供一丁點兒憐憫和救贖,無論你看懂還是沒看懂,就那么擺在那兒,任觀眾自己去審視反思。知我者謂我心憂,不知我者謂我何求。

     6 ) 暴力和權(quán)力之間的矛盾沖突

          此片我搜索了數(shù)據(jù)確實很不受歡迎,甚至遲遲不引進且不出字幕,觀看人員極少,自然評分較差,但是我個人認為此片為佳作,相對韓國那些敏感題材的片子此片的確極端暴力重口味,虐心!
         導演很自信很自大敢于嘗試這樣的題材,雖然劇情故事無味但是側(cè)面反映出的眾多社會敏感問題值得深思,只有泥鰍的魚缸,泥鰍都活不了多久,在里面放條黑魚,泥鰍就會為了不被吃掉活的更健康長久,心和城市都要干凈。
         暴力和權(quán)力之間的矛盾沖突。以暴制暴,即便最終覺醒,還是逃不開應有的罪孽和懲罰。韓國敢于拍攝性侵未成年而讓國家震撼而去設立法律保護未成年兒童,但是世界是一樣的,彼此的角色不同,我們是魚兒,我們就只能完成魚兒的使命,我們是鯊魚就必須完成鯊魚的作用,位置不同,造就的人生環(huán)境不同,可是反之為了鯊魚的作用使用魚兒的使命,就是悲哀。
         片子講述很多做人的哲學,但是很迷糊闡述,有點亂不太容易總結(jié)??傊}材不錯,演員演技很到位,就如冰火作者馬丁所說我們拍攝的不是環(huán)境背景故事,我們拍攝的是人類的眼睛,人類的內(nèi)心世界,人復雜的內(nèi)心世界是從眼睛里流露出來的。還是那句話,我是韓國黑暗電影忠實粉絲,在我心里都是佳作。
         PS:此片過于暴力重口味以及人性黑暗的極端,過于虐心,不喜望請慎重觀看。

     7 ) 個人英雄主義的復仇行為

    個人英雄主義的復仇行為,強加到底層弱勢群體中以此達成苦難共情并合謀維護廣泛的空間正義。在絕對權(quán)利面前,從屬的每個執(zhí)行者,都不過是政治體系的建構(gòu)材料,國家機器陰影的一部分,無原則地靠依附政治意志而生存,供隨時調(diào)取,或隨意割棄,而這其中衍生的道德譴責和痛苦只由個體自行承擔。

    影片在烏托邦式的暴力中,責問生存,試探受難者在苦難的掙扎與不斷施壓中,所能激活的最大有效的反抗行為和精神能動性。即便這行為仍然蒼白無力,讓參與者都陷入質(zhì)疑,發(fā)生內(nèi)訌,開始本能地順服苦難,不公,聽天由命。就像片中為自己殉道的主角,他從一開始就拒絕了憐憫和妥協(xié),否認了寬恕,就像那段令人膽寒又不得不直面生存本身的那段話:人的軟弱也是種罪,就像是罪有應得,因為從一開始就不想擺脫這種生活,他們只想等一個機會,如果他們爬到高層的位置,他們也會充當施壓者。

    人活著,無疑是一種悲哀,在一潭死水般的泥鰍里,放進一條蛇頭魚,泥鰍們就會掙扎起來,為了生存,它們反而變得強壯,更適應于環(huán)境。盡管他被另一個瘋狂的施暴者打死在石頭上時,他依然還是沒有擺脫受難者的形象。

    但是,我仍記得那個個人英雄主義的暴力者,執(zhí)行者,他只做了屬于他能做的那部分,盡管微弱,但那才是他的角色。

     短評

    這一次、金基德把莫比烏斯里的那根基霸切成了7段、一人七角、哪有什么是非對錯、只有此消彼長善惡輪回,不愿看破的阿修羅和放不下的立地成佛

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    唉,威尼斯救了老金,也害了老金

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    圣殤之后,金基德死著回來了,圣殤不是他最好的電影,但卻可以說,是他的一個頂點了。他最好的幾部電影都在新世紀初那五年,看完就罷了,以后也不會再去關注他了。

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    金基德很一般的片子,底層人的生活受著上層人生活的制約,但同時上層人的生活也受著底層人的威脅。把高等人比作黑魚,普通人比作泥鰍,但你要知道泥鰍是不要命的,反正是賤命?;钪幸馑紗幔科鋵嵳鏇]有!那就找樂子吧。最后的字幕“我是誰”各抒己見,其實人生一世有誰活出了自己、活得明白,活著就好

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    • 電影上言君
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    這片是個Database敘事哦!糙是糙了點,循環(huán)報應結(jié)構(gòu)和和尚是一貫的(春夏秋冬、圣殤、莫比烏斯……),暴力有點多。不過金基德本人給了一個很棒的解釋:各種Cos服裝的變化本身就是戰(zhàn)后韓國歷史進程的隱喻(這仍然是個Database!)。

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    軍方人員毫無理由的殺掉一個女孩子,這本身就挺雷人的,然后一幫市井之徒竟然冒充各種身份,將軍方的人員一個個的進行逼供,這就更雷人了。

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    輪迴始終如一 妄想造上帝 妄想的烏托邦式改造 你以為別人跟你一樣處於底層劣勢就會與你一樣理念相同 終究不過是眾生而已 到頭來發(fā)現(xiàn) 其實你自己的清醒也不過是一廂情願 但總會有人朝著這種理想繼續(xù) 奮不顧身 但其實又毫無意義 你以為眾人皆醉我獨醒 但其實是 你也不過是泥鰍 成為不了黑魚便繼續(xù)沉淪

    29分鐘前
    • Xaviera
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    金基德愈發(fā)不講究了。能明白他的意思,但活兒有點糙。以暴制暴,有權(quán)者和無權(quán)者,壓迫和被壓迫,隱忍或反抗,到底咋辦。挺適合現(xiàn)在看的。

    33分鐘前
    • AnnaOverloaded
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    金基德真是悲天憫人,感慨身而為人的不幸與悲哀。人類社會的階級、職位也是一條食物鏈,憤怒與妥協(xié)、能力與位置等等,都不是一己之力能夠該改變的,有些東西生下來就決定了,你可能為了一個理想、一個目標奮斗一輩子,到頭來卻也只是失敗告終,努力,很多時候并不能改變什么。

    35分鐘前
    • 有心打擾
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    開頭就是金基德式的暴力奇觀,簡單明了地入正文。 看到一半的時候覺得是部爛片。印象最深刻的是里面媽媽(?)對一個帥哥說:再不行就去中國混,你看金秀賢長那么丑,在中國居然都能這么紅。而且這是我第一次看到韓國人這么嫌棄自己是棒子的。后來有人告訴我字幕都是錯的,你妹的在逗我?無愛了。

    39分鐘前
    • 阿菇菇
    • 較差

    金基德還在重復自己,片子里的對話基本不像是兩個人在互相說,而只是導演在自言自語。秉持絕對論的人趕緊去看看混沌理論和量子力學不就完了,非自己在那痛苦掙扎個什么玩意?

    42分鐘前
    • King Sitcome
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    脫離了對女性的蔑視、踐踏、和批判,金基德簡直一無是處。一個導演如果連自己的價值觀都無法確立,就不要試圖說教,更莫論超渡眾生。

    46分鐘前
    • 不差樓的小學生
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    科普一下何為真愛:”我決定在字幕出了之后再好好看一遍“。

    48分鐘前
    • 還行

    金大仙萎了,開始拍電視劇了。另外,看評論說在黑洪尚秀啊,沒get到怎么辦,好捉急。

    51分鐘前
    • 了不起的花輪君
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    金基德已經(jīng)撕破任何偽裝,一股腦將其通過在韓國社會生活的種種對人世間的感念直白的說出,甚至是咆哮而出。英語對白和一人分飾多角笑死了我了。最后的結(jié)尾和對話簡直32個贊啊,完全和我的思路一致。金基德和我都會認為這是他最好的一部電影噠??磥聿皇俏液徒鸹伦儜B(tài),而是這個世界太混蛋啊

    54分鐘前
    • 琧婯
    • 力薦

    邪完再邪,兩邊山炮群各一星,這次金基德的任務還是只完成到讓觀眾比他的角色抓狂,如果是十年前,他可以讓觀眾無限憧憬成為他的角色,在現(xiàn)在的金基德眼里,是春夏秋冬又一冬。

    59分鐘前
    • 黑狗成
    • 較差

    補充思考:本片有兩根灰線可以因循解讀,一組盧瑟為了建立一個烏托邦以暴制暴,最終被暴力反噬;一個叫吳賢的一人分飾八角,是高利貸者、是暴虐的男友、是領命的殺手、是跋扈的顧客、是入定的僧人……每個人都是吳賢,吳賢又是每個人,每個人都是這個社會的施害者,也是受害者。

    1小時前
    • 朱熠
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    受壓迫無產(chǎn)階級團結(jié)起來,綁架虐待一個又一個干壞事的公務員,最后弄出個防毒面具狼牙棒基督贖罪之類象征。金基德導演比較失敗的社會寓言,名字那么拉轟,以為是什么一抽一的動作驚悚cult片,結(jié)果是單方面的各種扮裝游戲,順便牽扯出底層人民的各種不容易

    1小時前
    • kylegun
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    主角選擇了配角專業(yè)戶馬東石,主打暴力,在韓國上映得也不是很順暢,金基德呼吁之后才得以上映,規(guī)模捉襟見肘。

    1小時前
    • 張翔森
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    應該是左派電影了,金基德少見的多對話劇本,男主最后爭論戲也有疾呼傳道的意思。視覺上看著不經(jīng)心,還是有設計的。朝鮮半島資源匱乏,5000萬人口的體量,確實會造成人跟人互相折磨的成果。前半部分的暴力戲和英文對白又看笑了,可能是因為這里面有對權(quán)利跟智識的嘲弄,一種賴皮的失敗感。馬東錫演得好

    1小時前
    • 左胸上的吸盤
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