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導(dǎo)演大衛(wèi)·羅伯特·米切爾新作《銀湖之底》,講述一個(gè)發(fā)生在現(xiàn)代洛杉磯的犯罪驚悚黑色故事,33歲的Sam(安德魯·加菲爾德 Andrew Garfield 飾)住在洛杉磯,雖然沒(méi)有正職,卻依然渴望出人頭地。當(dāng)年輕且神秘的女鄰居Sarah(麗莉·克亞芙 Riley Keough 飾)突然失蹤之后,Sam決定尋找這個(gè)女人,并在城里展開(kāi)了一段調(diào)查。這段調(diào)查使他不得不直面天使之城最為黑面的一面,理清與丑聞和陰謀有關(guān)的失蹤及神秘謀殺。
很長(zhǎng)時(shí)間不敢寫(xiě)影評(píng)了,因?yàn)樵綄?xiě)發(fā)現(xiàn)錯(cuò)的越多,看人家影評(píng)寫(xiě)的各個(gè)精彩絕倫,對(duì)導(dǎo)演順手拈來(lái),對(duì)各種電影的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)簡(jiǎn)直是熟悉到不行。自己一個(gè)外行,除了寫(xiě)一點(diǎn)自己對(duì)劇情的分析實(shí)在是不敢說(shuō)的太多。
回到對(duì)電影中的討論來(lái),首先看劇情有幾個(gè)疑問(wèn):
貓頭鷹面具是不是真實(shí)的?是不是用來(lái)殺害那些疑義者,阻撓者?那作為男主角的另外一個(gè)引路人--陰謀論作家,他是一個(gè)男人? 貓頭鷹面具一個(gè)裸女又是有什么能力殺害呢?那赤身出現(xiàn)在監(jiān)控錄像里面的面具是真實(shí)的么?
男主角在陰謀論作家死后 偷偷從窗戶進(jìn)去的時(shí)候,那個(gè)窗戶已經(jīng)是被掰開(kāi)的狀態(tài)?那這個(gè)時(shí)候是不是殺手掰開(kāi)的然后潛入呢?
整個(gè)尋寶之旅的目的是什么? 如果第一次進(jìn)入地下墓地只是其中一個(gè)富人的臨時(shí)場(chǎng)所,男主角逃出來(lái)的時(shí)候?yàn)槭裁磸某欣洳毓窭锩娉霈F(xiàn)呢?是不是真的存在著一個(gè)通過(guò)不斷的線索找到好萊塢的密碼的過(guò)程呢?
sevens的女兒是真的在湖中游泳的時(shí)候被子彈射殺了么?是男主角的幻想還是真實(shí)如此呢?
導(dǎo)演企圖表達(dá)的,和電影呈現(xiàn)的,已經(jīng)是亦真亦幻的狀態(tài),因?yàn)楹芏嘣趧∏樯蠠o(wú)法銜接的地方。是否這樣的狀態(tài)會(huì)降低觀感的體驗(yàn)?zāi)??是刻意的么?/span> 導(dǎo)演到底想表達(dá)什么?
首先從男主角的整個(gè)的“頹”的狀態(tài)來(lái)說(shuō),也許就說(shuō)明了整個(gè)好萊塢就是頹廢不堪的。同時(shí)通過(guò)操縱無(wú)人機(jī)的偷窺者的口里面,也說(shuō)出了導(dǎo)演的話:每一個(gè)都是妄想者,偏執(zhí)狂。
假如我們真的認(rèn)為男主角所有的一切都是真實(shí)的,那么就是最核心的故事就是:
一群活膩了的富翁,追求所謂的“自我升華”的過(guò)程。但是導(dǎo)演表達(dá)的不是富翁,而是那些枯骨。
刻意的通過(guò)男主角的眼,看到太多的青春少女,被洗腦之后,癡迷于物質(zhì),習(xí)慣于出賣(mài)肉體。最后已經(jīng)到了可以赴死的地步。
拍一個(gè)獨(dú)立電影,就認(rèn)為自己是演員。自己5,6個(gè)月的嬰兒的時(shí)候,在電影里面出境了,長(zhǎng)大了來(lái)到好萊塢,覺(jué)得自己是演員。一方面做應(yīng)招女郎,她們習(xí)慣于揮霍自己的青春和肉體,而且還沉醉其中。
陰謀論作者在開(kāi)始的一段海報(bào)的快速插入,還是表達(dá)了在社會(huì)宣傳中,男性對(duì)女性的統(tǒng)治地位,通過(guò)不斷的性暗示的圖片,來(lái)告訴女性:你們應(yīng)該取悅男人,也告訴男人:女人是為你們服務(wù)的。
最可怕的是在于深陷其中而不自知。最可怕的場(chǎng)景來(lái)自于男主角和女主角對(duì)話的內(nèi)容,在已經(jīng)知道自己毫無(wú)生還的機(jī)會(huì),為了享樂(lè)已經(jīng)默認(rèn)接受這樣的結(jié)果。女主角還算是無(wú)奈接受。在男主角這邊,面對(duì)面的“國(guó)王”的妃子,還在幻想這所謂的“天國(guó)美景”。
是否真的是所有你看的,你只能看到的,只是為了某些,某批 更高層人為了某種目的讓你看到。因?yàn)橐愠挤?,所以要不斷的暗示你,你就是你,你只能是你,你只能如此。這些陰謀論的出現(xiàn)是導(dǎo)演的心思還是導(dǎo)演賦給男主角的心思?
為了讓你迷茫,用不斷的愉悅迷醉你,用不斷的語(yǔ)言,美食等迷醉你。
當(dāng)初迷茫的時(shí)候,當(dāng)你迷醉的時(shí)候,當(dāng)你沉浸其中的時(shí)候,是不是就是某群人的獲利之時(shí)呢?
導(dǎo)演也許自己就是矛盾的,他想表達(dá)的太多,而沒(méi)有專(zhuān)一,一股子混亂的感覺(jué)。
看這個(gè)電影的時(shí)候,聯(lián)想了三個(gè)電影:記憶碎片,洛城機(jī)密和黑色大麗花。這個(gè)電影在風(fēng)格上和要表達(dá)的意圖上,和上面的三個(gè)都占了一點(diǎn)點(diǎn)邊。但是混亂之下,各種線路不統(tǒng)一。我本來(lái)還想說(shuō)一個(gè) 逃離拉斯維加斯,但是 逃離拉斯維加斯的結(jié)果是好的,而且結(jié)局是真的升華了。但是在這里結(jié)局好像還是繼續(xù)沉溺與其中。
最佳的片段在于:男主角偷偷翻墻找到了所謂的“作曲家”,然后拎起吉他,將“作曲家”的腦袋雜碎的情節(jié)。--那男主角的不斷打擊是不是真實(shí)的呢?
導(dǎo)演要表達(dá)的東西很多:
1 老電影的情節(jié)的植入 2 “作曲家”的隱喻 3 “殺狗人”和“貓頭鷹面具” 4 感興趣的可以看一下墓碑上面的名字,有更多收獲。
另外還有幾個(gè)問(wèn)題:
男主角的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題:
首先,我們對(duì)男主角的身份必須有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí),第一:他不是那么窮,首先他到了外面酒吧和歡愉場(chǎng)所其實(shí)他是自己付錢(qián)的。另外他還有一輛野馬,還有就是從他和家人的電話來(lái)說(shuō),他家里應(yīng)該還不算是窮。同時(shí)他還有錢(qián)打電話找應(yīng)招女郎-shooting star..但是他距離流浪漢只有四天的距離,四天之后就被清理出局了。
男主角的心理問(wèn)題:
另外:他對(duì)好萊塢是迷幻的,一方面沉醉之中,一方面對(duì)其對(duì)其又是恐懼的。有幾個(gè)表現(xiàn)其妄想的場(chǎng)景:
1 幻想女主角游泳之后不停的狗叫--這里不僅狗叫是假的,連女主角都是不存在的
2 在女廁所被攻擊時(shí)候?qū)⒊庳?zé)的聲音變成了狗叫聲音
3 歸家途中妄想被人跟蹤
還有每一次的沖突之后,男主角總是在睡夢(mèng)醒來(lái)的樣子。。。這里引入了另外一個(gè)點(diǎn)就是看起來(lái)男主角幻想這女主角有一席變成了狗,然后在廁所里面包群女想成了狗。這里面的狗是否代表了別人的寵物e意思,還是說(shuō)男主角內(nèi)心把恐懼之物認(rèn)定為狗呢?如果是這樣的話,那是不是真的是男主角殺了那些狗?
也許好萊塢真的像電影里面出現(xiàn)過(guò)多次的墓地,那無(wú)數(shù)的墓碑之下,埋葬了數(shù)不清的青春無(wú)知的枯骨吧。而無(wú)數(shù)的青春年少就像繁花一般,無(wú)知的開(kāi)放,無(wú)人知的凋謝。。
最近這些年,媒體公信力泥石流般滑坡,可能是因?yàn)樽悦襟w的崛起主流媒體難以招架,也可能是大公司和政府的議程設(shè)置越來(lái)越明顯,甚至不加掩飾。以前是春風(fēng)化雨,潛移默化,現(xiàn)在直接上去撓你讓你笑打你讓你哭了。
這種時(shí)代,“陰謀論者”就變得很微妙,最近這兩年被打?yàn)殛幹\論的內(nèi)容有不少得到了驗(yàn)證,例如愛(ài)潑斯坦事件,拜登兒子電腦門(mén)。中國(guó)最常用“精神病”來(lái)打壓維權(quán)人士--的確,很多維權(quán)人士對(duì)真理和正義的執(zhí)著,在這個(gè)不正常社會(huì)里看上去的確像精神病。其它國(guó)家則喜歡用沒(méi)受過(guò)教育,相信陰謀論來(lái)針對(duì)一些和主流媒體唱反調(diào)的人。
看到這些我總想起《2012》里那個(gè)辦地下電臺(tái)的人,他通過(guò)搜集種種資料分析世界富人政要的動(dòng)向,看衛(wèi)星圖看論文,完整的猜出了方舟計(jì)劃,但是沒(méi)有媒體愿意發(fā)表他的言論,他于是自己弄了個(gè)地下電臺(tái),倒是頗吸引了一批受眾,后來(lái)他背著發(fā)射器直接去到火山爆發(fā)點(diǎn),迎著火山爆發(fā)做了最后的直播,死掉了,死的時(shí)候他非常興奮,因?yàn)樗牟聹y(cè)是對(duì)的,并且他盡量多的把消息散發(fā)出去了。
這個(gè)時(shí)代,如果媒體和政府想要滅掉一個(gè)人簡(jiǎn)直太容易了,個(gè)人完全招架不住,哪怕你真理在握。
《銀湖之下》,拍的不是很成功,讓人想起《大開(kāi)眼戒》《穆赫蘭道》《唐人街》等等,吊足了胃口,但最后大山臨盆,天雷滾滾,地動(dòng)山搖,下了個(gè)耗子,草率的結(jié)束了。
剛從好萊塢失業(yè)的Sam宅在家里過(guò)著蓬頭垢面吸煙喝酒會(huì)炮友和擼管兒的頹廢生活,非常偶然的機(jī)會(huì)他結(jié)識(shí)了一群有著明星夢(mèng)的好萊塢漂兒嬉皮士姑娘,其中也給叫Sara的對(duì)他有意,后來(lái),一夜之間Sara神秘失蹤了,他遍尋不到,這成了他無(wú)望生活里的一根稻草,同時(shí)他很久以前就懷疑這世界有另一套運(yùn)行系統(tǒng)是他不知道的,上流人士的世界,他們主宰流行文化,娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)等每個(gè)普通人生活的一切,并用一套特有的方式傳遞信息,他在一家書(shū)店的免費(fèi)漫畫(huà)中找到了同道中人,這人研究的更多,但很快這人就被殺了--正如他畫(huà)的漫畫(huà)里一樣,被一個(gè)帶著貓頭鷹頭套面具的人殺了。Sam更加堅(jiān)信自己的猜測(cè),并根據(jù)此人留下的線索繼續(xù)解碼,經(jīng)過(guò)一系列匪夷所思的嘗試,他最終破解了上流社會(huì)傳遞信息的方式,并找到了一個(gè)叫作曲家的老人,老人告訴他,其實(shí)你小時(shí)候到現(xiàn)在聽(tīng)的唱的流行歌都是我寫(xiě)的,什么搖滾啊,鄉(xiāng)村啊,叛逆啊,都是我寫(xiě)的,我寫(xiě)了有人送給唱片公司分發(fā)給明星們當(dāng)成他們自己的創(chuàng)作。sam很崩潰,發(fā)現(xiàn)自己半生的精神生活原來(lái)是被操控的,崩潰之下他拿一把電吉他打死了作曲家。后來(lái)他終于到了這個(gè)解碼游戲的終點(diǎn):好萊塢一處衛(wèi)星地圖上都顯示不了的地方,一個(gè)富人領(lǐng)著三個(gè)“妻子”告訴他,我們要到地下去修仙,放棄我們的肉體從而獲得永生。你們過(guò)的這些世俗生活車(chē)子房子音樂(lè)電影啥的,本來(lái)就是我們搞的所以我們也沒(méi)興趣享受我們有更高層次的享受。同時(shí)他和Sara通了電話,Sara已經(jīng)跟著一個(gè)富人在地下準(zhǔn)備升仙了,Sam很絕望,帶著這絕望他回到自己已經(jīng)被強(qiáng)制退租的住處,跑去鄰居--一個(gè)六十開(kāi)外每天一身皺皮還喜歡在家無(wú)上裝的老嬉皮--處和她睡了,以便可以有個(gè)住所。電影到此結(jié)束了。
這個(gè)電影令人遺憾的就是每個(gè)方向都挖了幾下,都不夠深入,掘了幾下就放棄了,再找個(gè)地方挖。結(jié)果就是挖了一堆深深淺淺的坑,啥也沒(méi)有,例如探索流行文化和廣告里里的暗喻,富人神秘的生活,好萊塢不為人知的一面等等。
大衛(wèi)林奇在《穆赫蘭道》和《藍(lán)絲絨》里,都在一個(gè)方向上挖了很深。例如《穆赫蘭道》就是專(zhuān)注在懷著明星夢(mèng),但星途坎坷的好萊塢演員的經(jīng)歷,她的夢(mèng)想,渴望,現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想交織在一起,混合著好萊塢的演員,導(dǎo)演,編劇各自的欲望和真實(shí)的生活,拍的亦真亦幻,遂成經(jīng)典?!端{(lán)絲絨》也是如此,不過(guò)和《唐人街》一樣專(zhuān)注在警黑勾結(jié),不為人知的地下秩序的可怖。
這部電影導(dǎo)演野心太大而能力不太夠,最后就弄出了這么一部四不像,權(quán)當(dāng)消遣吧。
又是拖欠房租的一天。
詭異的大字標(biāo)語(yǔ)寫(xiě)滿櫥窗,膠片唱機(jī)的聲音在空蕩的街上盤(pán)旋。
天使之城陽(yáng)光明媚的四季背后,藏著一個(gè)冷色調(diào)的加州洛杉磯。罪惡、麻痹、幻象……
“你問(wèn)我會(huì)不會(huì)有一天厭倦你,我的心是否將失去對(duì)你的渴望——不可能,我的愛(ài)。”
報(bào)紙頭條里,梳著史蒂夫·泰勒發(fā)型的樂(lè)隊(duì)主唱,一手挽著一個(gè)煙熏辣妹;
油膩的快餐店柜臺(tái)后,美得不真實(shí)的金發(fā)女郎,看都不看我們的屌絲男主一眼。
第一眼,一切都是混亂的:
散落在一處的擁擠房屋,隨處飛來(lái)的臭鼬尸體;出租屋后那片小游泳池,佯裝著從未存在過(guò)的情調(diào)。
導(dǎo)演似乎在試探觀眾:你聽(tīng)到我拋出的問(wèn)題了嗎?
每個(gè)人身上的生機(jī)都好像即將被奪走,冷漠、窺視、藏匿中,偶爾能碰見(jiàn)一點(diǎn)善意——
黑色的大幕已經(jīng)掛好,山姆持著僅有的溫暖火光,行走在七月下旬的暮光里。
不,我們看不出問(wèn)題在哪里,因?yàn)檫@幅畫(huà)上布滿泥點(diǎn),處處都是偏差。
跟隨著他拖沓的步伐、慵懶的視角,我們走進(jìn)一個(gè)華麗與破敗交織存在的社區(qū),走進(jìn)這個(gè)天堂與地獄穿插前行的城市。
山姆尋找著昨晚的女孩,卻在偵探的角色扮演中,掘出了這片山谷深處最駭人的秘密。
他想掙脫,都已經(jīng)晚了;當(dāng)洛杉磯在他面前掀開(kāi)神秘面紗,他不能逆轉(zhuǎn)已直視過(guò)的東西。
可他真的能救回突然消失的姑娘嗎?這期間牽扯到的千絲萬(wàn)縷,又怎么會(huì)放過(guò)他。
巨大的現(xiàn)世機(jī)器,將每一個(gè)行人撈入攪拌軸承,壓出令人膽寒的模板,迷惑了無(wú)數(shù)雙眼。
在這里,你尋找不到答案;因?yàn)檎嫦啵卦谀?span style="font-weight: bold;">銀湖之底。
01
犯罪與情色
暗處的戰(zhàn)場(chǎng)
黑色電影的核心是什么?
一個(gè)落魄的主人公(他們往往將自己的失魂藏得很好,但這次不是),一位神秘莫測(cè)的女郎,一宗難解的案件,無(wú)數(shù)次艱難的決定。
構(gòu)成黑色電影的主要元素,往往是以上幾點(diǎn),加上個(gè)令人窒息絕望的大環(huán)境。
但真正論核心,是很難定義的——
不像其他類(lèi)型的電影通常有個(gè)明確的表意標(biāo)準(zhǔn),黑色電影中的價(jià)值觀、主題,總和主人公的內(nèi)心世界一樣,混沌不清。
因?yàn)槭聦?shí)就是,這個(gè)世界,從來(lái)都不是涇渭分明的。
[后窗]中詹姆斯·斯圖爾特飾演的男主角偷窺鄰居,是為了打發(fā)難耐的養(yǎng)傷時(shí)光;
而在[銀湖之底]中,山姆的窺視行為只是欲望的外化,一個(gè)死宅的頑劣趣味。
“偷窺”這個(gè)逾越了道德界限的元素,放在這些片里會(huì)讓人生厭嗎?并不會(huì)。
因?yàn)樽哌M(jìn)此類(lèi)電影的一刻,觀眾已經(jīng)把善惡觀邊緣擦拭模糊,將行為準(zhǔn)則全權(quán)交給了故事主人公——
我們不再去判斷主人公某種行為的好壞,我們更多的是在試圖理解他或她的一切行為,將其合理化;角色的真實(shí)感,已經(jīng)走進(jìn)了觀眾的內(nèi)心。
觀眾們也想湊到山姆的望遠(yuǎn)鏡后面,看看他都瞧見(jiàn)了什么。坐在銀幕前的偷窺欲,難以抵擋。人類(lèi)原始本能,此刻也顧不上不好意思承認(rèn)。
我們?cè)谌粘I钪?,雖然對(duì)熊孩子咬牙切齒,卻不大可能真的像山姆這樣實(shí)施懲戒手段——
但山姆這樣做了。是他挑起的事端嗎?不是。他打了未成年對(duì)嗎,對(duì)的。所以該怎么看待這個(gè)行為?
觀眾們,有沒(méi)有產(chǎn)生共感,你們自己心里清楚。
[驚魂記](méi)和[后窗]的海報(bào)、希區(qū)柯克的墓碑,導(dǎo)演在致敬大師的同時(shí)給本片定義了黑色基調(diào);
[黑湖妖譚]、[狼人]、[吸血鬼]等科幻恐怖片海報(bào)也紛紛出現(xiàn),還有電視里[天外魔花]的片段,這一系列彩蛋更加強(qiáng)了迷霧般的氛圍。
而貫穿全片的寓言,是來(lái)自開(kāi)頭山姆在書(shū)店迷上的一本漫畫(huà)——
“只有我知曉銀湖之底的秘密,待到時(shí)機(jī)成熟,我將公之于眾?!?/p>
黑色電影元素的基礎(chǔ)之上,神秘主義色彩和陰謀論的氣息,讓本就晦暗的故事背景更加難以捉摸。
只不過(guò),可憐的山姆啊,寓言里只說(shuō)了秘密會(huì)被揭開(kāi),并沒(méi)有告訴你下一步是什么。
比起瘋狂砸彩蛋的模式,我覺(jué)得兩部電影更像的是另一個(gè)方面:
男主角都是旁人眼中的擼瑟,幾乎完全沒(méi)有冒險(xiǎn)片和偵探片中、主人公若隱若現(xiàn)的英雄氣息(請(qǐng)暫時(shí)忽略倆人一個(gè)演過(guò)蜘蛛俠、一個(gè)演過(guò)鐳射眼的事實(shí));
但他們對(duì)流行文化的掌握程度可能超過(guò)了地球上99%的人口,而在這混亂的世界上他們有堅(jiān)定的心之所向——
對(duì)泰勒·謝里丹飾演的韋德來(lái)說(shuō),是在“綠洲”打通關(guān)、發(fā)掘神秘人物的過(guò)往;對(duì)于本片中的山姆來(lái)說(shuō),是找到那個(gè)失蹤的姑娘,推倒掌權(quán)的犯罪網(wǎng)絡(luò)。
這些,是他們不堪的生活中唯一的光芒,是他們搖擺不定的價(jià)值取舍間唯一確定的東西。
一旦觸到那個(gè)光點(diǎn),就是死宅的勝利。
山姆在進(jìn)行這次處處懷舊的旅程時(shí),并非一路披荊斬棘,而是發(fā)現(xiàn)他遇上的事情越來(lái)越荒謬,無(wú)法解釋、也無(wú)法解決。
除了他之外,沒(méi)人意識(shí)到他們處在犯罪的中心,沒(méi)人想掙脫這個(gè)“極樂(lè)空間”,沒(méi)人想一探黑暗的根源。
他如同錢(qián)德勒筆下的菲利普·馬洛、如同黃金時(shí)代每一部黑色電影的男主角一樣——
在這個(gè)復(fù)古的偵探故事中,他洞悉了一切,卻什么也做不了。
大眾不想看到華麗樓宇的崩塌,他們只需要一個(gè)替罪羊;
然后,就可以繼續(xù)歌舞升平,維持著他們搖搖欲墜的幻象。
山姆眼中的女性軀體,男性視角下的情色元素,也與上文講到的“偷窺欲”相呼應(yīng)。
電視里的女網(wǎng)決賽正在直播,巴瑟爾和拉爾森擊球時(shí)的叫聲,與床上炮友的呻吟貼合得分毫不差。
而后女主角出場(chǎng)的時(shí)候,臉部周?chē)路瓠h(huán)繞著圣光,如同在懷舊黃金時(shí)代那種仙境似的打光效果。
科特·柯本的自殺結(jié)束了九十年代初油漬搖滾的鼎盛時(shí)期,給無(wú)數(shù)年輕人留下了不羈年代的烙印;
柯本的音樂(lè)仍在涅槃,而片中情節(jié)里,山姆被告知連最著名的那首“少年心氣”都是一個(gè)巨大騙局時(shí),他的抗拒和絕望,是流行文化傾覆的最后掙扎。
——?jiǎng)e侮辱我的智商和信仰,那是撐起我整個(gè)生活的希望啊,no, not Cobain.
[無(wú)因的反叛]讓格里菲斯天文臺(tái)從此有了無(wú)上的象征意義,在這個(gè)靜謐的地標(biāo)俯瞰這座喧鬧的城市,再仰頭望望晴朗的星空——
神秘女郎消失、億萬(wàn)富翁毫無(wú)蹤影、橫行的狗狗殺手、古怪作曲家的驚人言論、隱于塵世的詭異組織,都不是人們關(guān)注的事。
洛杉磯真是個(gè)適合造夢(mèng)的地方,卻獨(dú)缺解夢(mèng)的人;而山姆,即將點(diǎn)中城市的致命穴位,卻不知道他并沒(méi)有規(guī)劃揭秘后該怎么做的藍(lán)圖。
02
死宅之潦倒
亞文化登堂
這通亞文化大亂燉,可能讓部分觀眾全程都看得一頭霧水——
甭?lián)模?span style="font-weight: bold;">卡司們拍得也是一頭霧水。
加菲:我在片場(chǎng),有太多的時(shí)間是忙著搞清楚,今兒到底特么在發(fā)生什么……
“真瘋狂,沒(méi)有考慮時(shí)間,做就是了?!彼毖圆恢M,“這真是我參與過(guò)的最詭異、最放飛、最奇特的事兒。”
不過(guò)懵圈了的小伙兒,還是把自己放心交給導(dǎo)演:
大衛(wèi)頗有遠(yuǎn)見(jiàn),他了解自己、知道想看到什么效果,提的要求也具體而明確,我很感激。
——我完全放棄控制力,徹底把主導(dǎo)權(quán)交給大衛(wèi)了?!氨M管告訴我你想怎么做吧。”
加菲也將導(dǎo)演的手法和技巧,與大衛(wèi)·林奇作比較。
沒(méi)錯(cuò),[銀湖之底]的風(fēng)格,很大程度上都有著明顯的林奇式痕跡:
不僅有[穆赫蘭道]那種虛實(shí)相交,對(duì)夢(mèng)境、記憶和神秘主義的運(yùn)用;
更直接的,本片的卡司里,還有來(lái)自[穆赫蘭道]的演員。(飾演漫畫(huà)作者的派特里克·費(fèi)斯克勒,曾在[穆赫蘭道]飾演丹)
當(dāng)然,也有林奇電影里,那種讓人摸不著頭腦、無(wú)法釋?xiě)训?span style="font-weight: bold;">結(jié)局。
[銀湖之底]的悶聲狂歡之勢(shì),從誕生之初就被定好了——
導(dǎo)演大衛(wèi)·羅伯特·米切爾和妻子坐在家里,望著好萊塢山上的房子,心里琢磨著:那上面究竟發(fā)生了些什么?
這個(gè)吊詭的想法,外加過(guò)量的咖啡因,就有了這部片子的劇本初稿,一部定位在洛杉磯的黑色驚悚片。
“最開(kāi)始是照羅曼·波蘭斯基的[唐人街]那風(fēng)格拍的,對(duì)希區(qū)柯克和林奇的致敬也自然而然出來(lái)了。”
對(duì)于電影史中描繪的洛杉磯、人們看待這個(gè)城市的視角,米切爾十分著迷和熱愛(ài)。
于是,那些彩蛋、梗和經(jīng)典電影橋段,在他寫(xiě)作的時(shí)候,都主動(dòng)跑進(jìn)了他的腦海。
水在片中的象征意義十分重要——
不僅塑造了美景,還反映出人物復(fù)雜動(dòng)人的情感。
用導(dǎo)演的話說(shuō)就是,“在某個(gè)特定的時(shí)刻,它成為一種黑暗而扭曲的幻象?!?/p>
片中的故事像電影本身一般神秘:
巨大的謎團(tuán),忽隱忽現(xiàn)的暗示,藏匿的可能性……
大量的流行文化靈感,恐怖傳說(shuō)和現(xiàn)代人文社會(huì)的對(duì)接,美國(guó)夢(mèng)與神話的潰敗,戲劇化的罪惡轉(zhuǎn)折;
色彩繽紛的來(lái)往人物,銀湖畔的混亂社區(qū)——
米切爾從自己身邊汲取無(wú)數(shù)元素,然后將男主角塑造成矛盾至極的形象,擁有奇特的魅力,可愛(ài)又糟糕;既私密、又普世。
這是導(dǎo)演對(duì)洛杉磯這片惑人迷霧的拷問(wèn),其實(shí)更是一封寫(xiě)給天使之城的情書(shū)。
如同透過(guò)百葉窗窺探春光的山姆一樣,觀眾要找到答案,同樣得踏上一段心靈之旅。
銀色湖水的底下,藏著數(shù)不清的欲望,沉淀著無(wú)數(shù)夢(mèng)魘;
男主角慘兮兮的狀態(tài),和他想要的生活模樣,在電影中化作一個(gè)個(gè)文化符號(hào),化作他追尋真相的沖動(dòng)淵源。
這部懷舊的、浪漫化的黑色電影里,那種黑暗和沮喪、甜蜜和丑陋,雖由大量的虛構(gòu)排列而成,卻真實(shí)得令人發(fā)指,充滿激情地挑戰(zhàn)著觀眾的神經(jīng)。
沒(méi)看懂?沒(méi)關(guān)系。
聽(tīng)聽(tīng)導(dǎo)演的建議,多看幾遍,自然會(huì)明白[銀湖之底]里的天堂和地獄。
參考資料:
[1] Spider Man in the Hollywood Hills | Eye For Film
[2] Andrew Garfield left confused while filming under the silver lake | Youtube
[3] David Robert Mitchell On Cannes-Premiering 'Under The Silver Lake' | Deadline
文:Yorkshire Viking
文章源自微信公眾號(hào):電影解毒
我沒(méi)看過(guò)Ready Player One,但我可以確定去年被用來(lái)形容它的“終極pop culture電影”這個(gè)標(biāo)簽更適合這部銀湖之底。這也是部后現(xiàn)代的電影,用美國(guó)人最擅長(zhǎng)的迷幻而又淺薄的流行文化來(lái)批判解構(gòu)流行文化,可能還有晚期資本主義消費(fèi)主義之怪現(xiàn)狀。Corporate overlords給我們灌輸?shù)呢M止是sexual innuendo啊,看啊人人都異化成什么樣了——我們都被body snatcher入侵了——“你們這些蠢貨,還沒(méi)看出危險(xiǎn)么,他們的目標(biāo)是你,是我,是我們所有人!”
失敗的現(xiàn)代性,意義的缺失能引發(fā)極端暴力(音樂(lè)家的結(jié)局),詭異cult思想的入侵(主線的結(jié)局),也可以就呈現(xiàn)為,有錢(qián)人花式消磨時(shí)間尋找刺激(welcome to the purgatory! Some weird pop performance inside a glass cube! Chess party! Singing gospel in gothic attire?。?,進(jìn)行著得體空洞的社交(主角與廣告牌女孩的encounter得是年度最佳場(chǎng)景了——"You know, I'm working hard!"),或者巧用先進(jìn)的無(wú)人機(jī)科技來(lái)填補(bǔ)空虛,或者就像我們的主角那樣,成天看片吃垃圾食品泡妞打飛機(jī),對(duì)每個(gè)路人美眉行注目禮,研究陰謀論,在cereal box上尋找意義。
然而那大量淺白的好萊塢和希區(qū)柯克reference可能根本并沒(méi)有什么意義,比如后窗窺視,比如驅(qū)車(chē)跟蹤橋段里的配樂(lè)和畫(huà)面過(guò)渡方式,比如壯麗的音樂(lè)家宅邸遠(yuǎn)景竟然是一幅童話——看,這位傻逼觀眾以為自己又發(fā)現(xiàn)了什么了不得的線索——可你知不知道多少年來(lái)的每首流行歌里其實(shí)都隱藏著暗號(hào)——那些暗號(hào)是什么意思?我他媽哪記得,這些你珍視有加的精神食量只是我的流水線量產(chǎn)作業(yè)而已。你以為你能逃得掉精神消費(fèi)主義?你最?lèi)?ài)的Kurt Cobain和那把芬達(dá)吉他,那manufactured rebellion,和好萊塢電影一樣都是假的。好萊塢嘛,鸚鵡學(xué)舌罷了。
而我寫(xiě)下這些,這個(gè)行為本身就是徒勞的。我早早已落入了導(dǎo)演的圈套。
該片是當(dāng)前看過(guò)極度離譜但所有的離譜都符合當(dāng)前敘事這種極度奇怪的影片。影片具體地點(diǎn)放在洛杉磯好萊塢、流行文化生產(chǎn)地,影片拍攝選址就已經(jīng)充滿諷刺意味。導(dǎo)演刻意的用一種類(lèi)似游戲的方式來(lái)構(gòu)建劇本制造不合理的感覺(jué),在加菲第一次讀完銀湖之底漫畫(huà)后一系列我們似乎認(rèn)定這一切都只是加菲的想象片段導(dǎo)演在這里特別雞賊的反饋觀眾”是,也不是”每一場(chǎng)戲塞滿了現(xiàn)代文化的產(chǎn)物,找彩蛋、揭謎語(yǔ)每一個(gè)單獨(dú)的元素搭配起來(lái)都極度不搭調(diào)但這種不搭調(diào)也恰恰體現(xiàn)流行文化最好的方式。而對(duì)找彩蛋、揭謎語(yǔ)這種大眾覺(jué)得在流行文化中獲得參與感、滿足感的東西則被導(dǎo)演最終解釋為不就是資本為了掙錢(qián)和控制階級(jí)的把戲嘛,這個(gè)點(diǎn)我太喜歡!第一次看到這么有力的開(kāi)炮整個(gè)現(xiàn)代文化。
本片的視聽(tīng)語(yǔ)言奇怪的恰恰好,大部分以寬銀幕鏡頭人物居中構(gòu)圖。留大部分空間塞滿符合和細(xì)節(jié)元素,讓觀眾自身也投入猜謎的參與感中但最終會(huì)發(fā)現(xiàn)啥不是只是一種玩笑罷了。也是對(duì)漫威為主這種娛樂(lè)電影塞滿了現(xiàn)代符合彩蛋的一種有力諷刺
吸引我的是密碼元素,看完后感覺(jué)被騙了。
魔谷力和任天堂里隱藏著世界的真相,可以說(shuō)是對(duì)流行文化深度嘲諷。
男主所追求與信仰的流行文化,在大師看來(lái)不過(guò)是堆衛(wèi)生紙。
男主的理想破滅,信念消失。
只剩下找到莎拉的渴望,
一通折騰下也發(fā)現(xiàn)了富翁死亡的真相。
一群腦抽富豪在地下建地宮,堵死出路,帶上三個(gè)漂亮女人,想著飛升。
三個(gè)女人明顯為了財(cái)富放棄了自由。
loser男主也在被房東趕走之前敲響了女鄰居的門(mén)。
總之電影很喪,某些理念并不認(rèn)同。
吐槽:
美元上的貓頭鷹、眼神方向變化、唱片倒放、零食里的秘密地圖、流浪者之王,能別搞笑嗎?
銀湖之底的漫畫(huà)太俗套了
很多東西沒(méi)搞明白:
殺狗的人是誰(shuí)?
面具女是真的嗎?
當(dāng)然,再看一遍我是沒(méi)這個(gè)耐心了。
電影始終讓人沉浸在一種神秘的氛圍里,故事一直保持著強(qiáng)烈的懸念,男主角試圖去解開(kāi)謎團(tuán),最終也只是解開(kāi)了一部分,關(guān)鍵就是導(dǎo)演還是有意去解釋?xiě)夷盍?,而且借助這個(gè)懸念把批判的主題講的似是而非,換作是大導(dǎo)演,可能就不按照類(lèi)型電影的套路去講這些懸念了。導(dǎo)演在片中雜糅了各種好萊塢的元素,簡(jiǎn)直就是視聽(tīng)風(fēng)格方面的迷影盛宴,這部電影的風(fēng)格也類(lèi)似于希區(qū)柯克、大衛(wèi)· 林奇、羅伯特·奧特曼或者庫(kù)布里克之類(lèi)的大導(dǎo),不過(guò)大衛(wèi)·羅伯特·米切爾只是保持了強(qiáng)烈的影像風(fēng)格,在批判好萊塢陰暗面和最后那群“神人”的精準(zhǔn)狀態(tài)上,并沒(méi)有能夠很深刻,也讓這部黑色電影更像是一部WTF神棍片。
天天吃垃圾食品擼管打電動(dòng)沉迷弦外之音的宅男是不會(huì)有加菲這種身材的好嗎!pop culture 心里苦,這部才是真·3faces??村夫?qū)嵙Τ鲧R,以及講真我能看倆小時(shí)超級(jí)瑪麗
A / 一篇游蕩于瑰奇無(wú)比而又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在自我建造自我瓦解的景觀社會(huì)與流行文化論文,一次掙扎于焦慮又遁入虛無(wú)的狂歡歷險(xiǎn)。歡迎來(lái)到It Follows之后的成人世界,危險(xiǎn)而神秘的東西早已光芒漸逝,你我只得墜入從未被言說(shuō)的清澈湖底。不是一部慣常意義的迷影電影,而是一部關(guān)于電影本身的黑暗甚至于黑暗本身的同等空洞的黑色電影。
拉拉藍(lán)的平行時(shí)空里,這首既清新又重口的小情歌,祭奠彗星過(guò)境般一瞬而逝的流行文化。像玩兒了兩個(gè)小時(shí)通關(guān)的cube escape,恨不得瞪大眼睛把每個(gè)梗都接住,但是在愛(ài)好廣泛的導(dǎo)演面前,我輸?shù)眯姆诜?。看把加菲厲害的,打超?jí)瑪麗都知道找隱藏關(guān)了!
為我逝去的兩個(gè)小時(shí)……哦加上紅毯大概快四個(gè)小時(shí),心疼自己的雙腳。媲美大衛(wèi)林奇?這個(gè)美國(guó)玩笑大概是美國(guó)媒體才有臉開(kāi)吧……
是的,我知道,一定有人能夠頭頭是道地分析出一大堆似是而非的理論。那只有三種可能:1. 你們都是大師;2. 你們對(duì)自己不誠(chéng)實(shí);3. 你們對(duì)別人不誠(chéng)實(shí)。隨你們?cè)趺凑f(shuō)吧,反正我看著像狗屎。
基本上是一個(gè)付不起房租的宅男,因?yàn)閼傥锺睙o(wú)法拋下房?jī)?nèi)的物件,而不得不在精神上把所有物件印刻一遍的過(guò)程。最后從鄰家望向空屋,是一個(gè)徹底的告別。某種程度來(lái)說(shuō)重復(fù)了一遍《It Follows》當(dāng)中的成長(zhǎng)敘事。對(duì)于一個(gè)神秘主義電影來(lái)說(shuō),缺乏真正的神秘形象,如林奇之藍(lán)盒,希區(qū)柯克之螺旋。
一位新生代創(chuàng)作者扛過(guò)了美國(guó)電影的天真大旗,如前輩們一般,極盡敘事的牽引力。
不管是希區(qū)柯克、卡朋特還是林奇,這么一鍋大亂燉竟然還能保持一定的怪咖整體性實(shí)屬不易。
極有野心。如村上春樹(shù)《尋羊冒險(xiǎn)記》,以失語(yǔ)者尋找失蹤者的母題開(kāi)啟生存力與毀滅力的博弈,失語(yǔ)者渴望傾訴卻難覓知音,失蹤者去向成謎卻無(wú)人問(wèn)津。這簡(jiǎn)直是我最迷戀的題材,一種以流行文化為武器對(duì)舊秩序的控訴和以舊時(shí)信仰為證詞對(duì)新潮流的預(yù)警。嬉皮士的欲望被擠干了,留下硬不起來(lái)的陽(yáng)具和喊不出口的呼號(hào)。但影片看下來(lái)還是失望,根源在于主角僅有行動(dòng)力沒(méi)有參與感,他從始至終保持被動(dòng)接受信息的狀態(tài),而一切周遭無(wú)法與他自身產(chǎn)生任何聯(lián)結(jié),這導(dǎo)致他只能被困在以真相為地基構(gòu)筑的迷宮之中,而無(wú)法真正走出迷宮。所以觀眾只能看到當(dāng)下,而過(guò)去和未來(lái),僅成為一種道聽(tīng)途說(shuō)式的神話。
我佩服這個(gè)劇本,多種重復(fù)出現(xiàn)的元素:狗、一男三女的組合、解碼,嵌入在多種媒介中——包含電影、音樂(lè)和電子游戲,以偵探片的劇情框架,搭配夢(mèng)游式的敘事節(jié)奏,精確的統(tǒng)合多個(gè)重復(fù)的意向并讓它們?yōu)閿⑹路?wù),包容在一個(gè)對(duì)流行文化、社會(huì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行后現(xiàn)代闡述的主旨里。它有導(dǎo)演對(duì)復(fù)古電影美學(xué)的嘗試、怪癖的趣味和嚴(yán)密統(tǒng)籌全局的設(shè)計(jì)。雖然全片節(jié)奏缺乏起伏,哲學(xué)性上也只是淺嘗輒止,但那些決定了幾代人音樂(lè)口味的匿名音樂(lè)家、無(wú)土地的流浪國(guó)王、流浪漢群體的符號(hào)體系、能讓你“發(fā)射明星”的小演員兼職公司、揭發(fā)性愛(ài)意識(shí)形態(tài)的收藏家之類(lèi)設(shè)定,我覺(jué)得很天才了,隨處可見(jiàn)前后細(xì)節(jié)上的對(duì)應(yīng)(比如雜志封面上倒掛的女人臉與富翁女兒的死狀)。加菲爾德猶如夢(mèng)游仙境,在和各路奇人的交接里,一步步深入流行文化之背面的黑色童話世界
銀湖比喻好萊塢。銀湖之底就是好萊塢的陰暗面。像個(gè)暗黑版的成人童話,將一些現(xiàn)實(shí)截面和幻境般的想象綁縛在一起,混雜大量向好萊塢黃金時(shí)期致敬的東西。不過(guò),它的娛樂(lè)性并不突出,后半段創(chuàng)作乏力,還表現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)訴求傾向,這讓前后有些擰巴。私人很喜歡,表白加菲。
哈哈,好像又兩極了,不過(guò)我超愛(ài)。帶著惡趣味的宅男片,帶著復(fù)古感的神秘主義,新黑色電影感覺(jué),又滿滿的電影梗。神秘的女孩與充滿好奇心的男孩影片好像小男孩的異想世界,時(shí)刻尋找各種似有似無(wú)的線索,去發(fā)現(xiàn)所謂的秘密,各種對(duì)我胃口的梗。小加菲對(duì)肢體的控制非常棒,演出了宅萌感,還各種露屁股。
在戲仿已經(jīng)用濫了的今時(shí)今日,用黑色喜劇拍一場(chǎng)大型的“流行文化虛無(wú)狂歡”,拉扯一堆希區(qū)柯克柯南伯格林奇大雜燴。如果說(shuō)《愛(ài)樂(lè)之城》是畢恭畢敬的“好學(xué)生”論文,那么這個(gè)則是一堆歪點(diǎn)子的“差生”草稿。它們同樣不涉及批判好萊塢的維度,而選擇“暗色童話式”講法,給人展現(xiàn)這里的“致命誘惑”又讓人觸摸不到。其實(shí)像這樣琳瑯滿目的作品也有好的一面。不是柯南伯格的《星圖》那種非打擊痛點(diǎn)不可,而是把一切歸攏到趣味上,但趣味才是真相。反正我們已經(jīng)接受了好萊塢儀式化的偶像塑造、崇拜與遺忘的面目,也已經(jīng)接受了這場(chǎng)浩大又時(shí)刻在過(guò)時(shí)的文化動(dòng)蕩,那就隨波逐流吧。
又臭又長(zhǎng)不同材質(zhì)段落完全無(wú)法統(tǒng)一。
#Cannes71# 真是特別討喜的迷影片啊,戛納圣丹斯兩邊都能討好的片,本身又是個(gè)WTF的逗逼黑色電影,梗雖多但用的比較逗(比「頭好玩家」好玩多了),視聽(tīng)也比較有想法。對(duì)大眾文化產(chǎn)品意識(shí)形態(tài)操縱性的諷刺也很有趣。
評(píng)論注定兩極分化。迷影人士會(huì)喜歡他的懷舊和致敬,類(lèi)似B級(jí)片的拍法也讓人眼前一亮,整體觀影像在回顧好萊塢的黃金時(shí)代。然而肯定有人會(huì)討厭這部電影,配樂(lè)基本沒(méi)有停過(guò)還強(qiáng)制灌輸情緒,劇情生澀且彌漫了一種死宅直男的宇宙觀。當(dāng)然了,加菲太可愛(ài)了就算是死宅直男還是一樣金光閃閃,又裸又黃惹人愛(ài)。
《銀湖之底》又是一部迷影電影,擁有對(duì)流行文化的諷刺,人們崇拜虛構(gòu)的影像、偶像,猶如“戀物癖”。宗教主義不再能填補(bǔ)心靈的空白,娛樂(lè)人物趁虛而入。導(dǎo)演以邪典+黑色電影的姿態(tài)夾帶私貨構(gòu)成一道道迷影密碼:《后窗》的偷窺,《迷魂記》《粉紅色殺人夜》的跟蹤,《七重天》的珍妮·蓋諾,《愿嫁金龜婿》《瀕臨崩潰》的夢(mèng)露,《無(wú)因的反叛》的格里斯天文臺(tái),《漫長(zhǎng)的告別》里坦胸露乳的鄰居等都能找到出處。
神秘主義意識(shí)流符號(hào)電影,符號(hào)之間呼應(yīng)很棒。之所以碎片化的橋段符號(hào)沒(méi)有顯得一盤(pán)散沙,是因?yàn)榫帉?dǎo)構(gòu)建了密碼是什么意思等一系列懸念,輪番牽引故事進(jìn)展。音樂(lè)強(qiáng)行渲染情緒,強(qiáng)對(duì)比度攝影,引用老電影片段…本片堪稱(chēng)希區(qū)柯克電影和B級(jí)片的混血兒,對(duì)好萊塢黃金時(shí)期的致敬。
在洛杉磯,他們管囚禁叫自由,管墓地叫天堂,嫁給金龜婿是畢生夙愿,揚(yáng)名立萬(wàn)是最高夢(mèng)想。性感模特脫下衣服獨(dú)自哭泣,獨(dú)立演員登報(bào)從事色情生意,哪個(gè)富人將在湖底飲彈,哪個(gè)作者會(huì)在午夜割喉。眼睜睜看著少女獻(xiàn)祭,卻無(wú)能為力。裹著氣球起舞,戴著面具求生,在流行文化里探尋暗語(yǔ),終被流行嘲諷揶揄。