很長(zhǎng)時(shí)間不敢寫(xiě)影評(píng)了，因?yàn)樵綄?xiě)發(fā)現(xiàn)錯(cuò)的越多，看人家影評(píng)寫(xiě)的各個(gè)精彩絕倫，對(duì)導(dǎo)演順手拈來(lái)，對(duì)各種電影的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)簡(jiǎn)直是熟悉到不行。自己一個(gè)外行，除了寫(xiě)一點(diǎn)自己對(duì)劇情的分析實(shí)在是不敢說(shuō)的太多。

回到對(duì)電影中的討論來(lái)，首先看劇情有幾個(gè)疑問(wèn)：

貓頭鷹面具是不是真實(shí)的？是不是用來(lái)殺害那些疑義者，阻撓者？那作為男主角的另外一個(gè)引路人--陰謀論作家，他是一個(gè)男人? 貓頭鷹面具一個(gè)裸女又是有什么能力殺害呢？那赤身出現(xiàn)在監(jiān)控錄像里面的面具是真實(shí)的么？

男主角在陰謀論作家死后 偷偷從窗戶進(jìn)去的時(shí)候，那個(gè)窗戶已經(jīng)是被掰開(kāi)的狀態(tài)？那這個(gè)時(shí)候是不是殺手掰開(kāi)的然后潛入呢？

整個(gè)尋寶之旅的目的是什么？ 如果第一次進(jìn)入地下墓地只是其中一個(gè)富人的臨時(shí)場(chǎng)所，男主角逃出來(lái)的時(shí)候?yàn)槭裁磸某欣洳毓窭锩娉霈F(xiàn)呢？是不是真的存在著一個(gè)通過(guò)不斷的線索找到好萊塢的密碼的過(guò)程呢？

sevens的女兒是真的在湖中游泳的時(shí)候被子彈射殺了么？是男主角的幻想還是真實(shí)如此呢？

導(dǎo)演企圖表達(dá)的，和電影呈現(xiàn)的，已經(jīng)是亦真亦幻的狀態(tài)，因?yàn)楹芏嘣趧∏樯蠠o(wú)法銜接的地方。是否這樣的狀態(tài)會(huì)降低觀感的體驗(yàn)?zāi)?？是刻意的么?/span> 導(dǎo)演到底想表達(dá)什么？

首先從男主角的整個(gè)的“頹”的狀態(tài)來(lái)說(shuō)，也許就說(shuō)明了整個(gè)好萊塢就是頹廢不堪的。同時(shí)通過(guò)操縱無(wú)人機(jī)的偷窺者的口里面，也說(shuō)出了導(dǎo)演的話：每一個(gè)都是妄想者，偏執(zhí)狂。

假如我們真的認(rèn)為男主角所有的一切都是真實(shí)的，那么就是最核心的故事就是：

一群活膩了的富翁，追求所謂的“自我升華”的過(guò)程。但是導(dǎo)演表達(dá)的不是富翁，而是那些枯骨。

刻意的通過(guò)男主角的眼，看到太多的青春少女，被洗腦之后，癡迷于物質(zhì)，習(xí)慣于出賣(mài)肉體。最后已經(jīng)到了可以赴死的地步。

拍一個(gè)獨(dú)立電影，就認(rèn)為自己是演員。自己5，6個(gè)月的嬰兒的時(shí)候，在電影里面出境了，長(zhǎng)大了來(lái)到好萊塢，覺(jué)得自己是演員。一方面做應(yīng)招女郎，她們習(xí)慣于揮霍自己的青春和肉體，而且還沉醉其中。

陰謀論作者在開(kāi)始的一段海報(bào)的快速插入，還是表達(dá)了在社會(huì)宣傳中，男性對(duì)女性的統(tǒng)治地位，通過(guò)不斷的性暗示的圖片，來(lái)告訴女性：你們應(yīng)該取悅男人，也告訴男人：女人是為你們服務(wù)的。

最可怕的是在于深陷其中而不自知。最可怕的場(chǎng)景來(lái)自于男主角和女主角對(duì)話的內(nèi)容，在已經(jīng)知道自己毫無(wú)生還的機(jī)會(huì)，為了享樂(lè)已經(jīng)默認(rèn)接受這樣的結(jié)果。女主角還算是無(wú)奈接受。在男主角這邊，面對(duì)面的“國(guó)王”的妃子，還在幻想這所謂的“天國(guó)美景”。

是否真的是所有你看的，你只能看到的，只是為了某些，某批 更高層人為了某種目的讓你看到。因?yàn)橐愠挤?，所以要不斷的暗示你，你就是你，你只能是你，你只能如此。這些陰謀論的出現(xiàn)是導(dǎo)演的心思還是導(dǎo)演賦給男主角的心思？

為了讓你迷茫，用不斷的愉悅迷醉你，用不斷的語(yǔ)言，美食等迷醉你。

當(dāng)初迷茫的時(shí)候，當(dāng)你迷醉的時(shí)候，當(dāng)你沉浸其中的時(shí)候，是不是就是某群人的獲利之時(shí)呢？

導(dǎo)演也許自己就是矛盾的，他想表達(dá)的太多，而沒(méi)有專(zhuān)一，一股子混亂的感覺(jué)。

看這個(gè)電影的時(shí)候，聯(lián)想了三個(gè)電影：記憶碎片，洛城機(jī)密和黑色大麗花。這個(gè)電影在風(fēng)格上和要表達(dá)的意圖上，和上面的三個(gè)都占了一點(diǎn)點(diǎn)邊。但是混亂之下，各種線路不統(tǒng)一。我本來(lái)還想說(shuō)一個(gè) 逃離拉斯維加斯，但是 逃離拉斯維加斯的結(jié)果是好的，而且結(jié)局是真的升華了。但是在這里結(jié)局好像還是繼續(xù)沉溺與其中。

最佳的片段在于：男主角偷偷翻墻找到了所謂的“作曲家”，然后拎起吉他，將“作曲家”的腦袋雜碎的情節(jié)。--那男主角的不斷打擊是不是真實(shí)的呢？

導(dǎo)演要表達(dá)的東西很多：

1 老電影的情節(jié)的植入 2 “作曲家”的隱喻 3 “殺狗人”和“貓頭鷹面具” 4 感興趣的可以看一下墓碑上面的名字，有更多收獲。

另外還有幾個(gè)問(wèn)題：

男主角的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題：

首先，我們對(duì)男主角的身份必須有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)，第一：他不是那么窮，首先他到了外面酒吧和歡愉場(chǎng)所其實(shí)他是自己付錢(qián)的。另外他還有一輛野馬，還有就是從他和家人的電話來(lái)說(shuō)，他家里應(yīng)該還不算是窮。同時(shí)他還有錢(qián)打電話找應(yīng)招女郎-shooting star..但是他距離流浪漢只有四天的距離，四天之后就被清理出局了。

男主角的心理問(wèn)題：

另外：他對(duì)好萊塢是迷幻的，一方面沉醉之中，一方面對(duì)其對(duì)其又是恐懼的。有幾個(gè)表現(xiàn)其妄想的場(chǎng)景：

1 幻想女主角游泳之后不停的狗叫--這里不僅狗叫是假的，連女主角都是不存在的

2 在女廁所被攻擊時(shí)候?qū)⒊庳?zé)的聲音變成了狗叫聲音

3 歸家途中妄想被人跟蹤

還有每一次的沖突之后，男主角總是在睡夢(mèng)醒來(lái)的樣子。。。這里引入了另外一個(gè)點(diǎn)就是看起來(lái)男主角幻想這女主角有一席變成了狗，然后在廁所里面包群女想成了狗。這里面的狗是否代表了別人的寵物e意思，還是說(shuō)男主角內(nèi)心把恐懼之物認(rèn)定為狗呢？如果是這樣的話，那是不是真的是男主角殺了那些狗？

也許好萊塢真的像電影里面出現(xiàn)過(guò)多次的墓地，那無(wú)數(shù)的墓碑之下，埋葬了數(shù)不清的青春無(wú)知的枯骨吧。而無(wú)數(shù)的青春年少就像繁花一般，無(wú)知的開(kāi)放，無(wú)人知的凋謝。。

最近這些年，媒體公信力泥石流般滑坡，可能是因?yàn)樽悦襟w的崛起主流媒體難以招架，也可能是大公司和政府的議程設(shè)置越來(lái)越明顯，甚至不加掩飾。以前是春風(fēng)化雨，潛移默化，現(xiàn)在直接上去撓你讓你笑打你讓你哭了。

這種時(shí)代，“陰謀論者”就變得很微妙，最近這兩年被打?yàn)殛幹\論的內(nèi)容有不少得到了驗(yàn)證，例如愛(ài)潑斯坦事件，拜登兒子電腦門(mén)。中國(guó)最常用“精神病”來(lái)打壓維權(quán)人士－－的確，很多維權(quán)人士對(duì)真理和正義的執(zhí)著，在這個(gè)不正常社會(huì)里看上去的確像精神病。其它國(guó)家則喜歡用沒(méi)受過(guò)教育，相信陰謀論來(lái)針對(duì)一些和主流媒體唱反調(diào)的人。

看到這些我總想起《２０１２》里那個(gè)辦地下電臺(tái)的人，他通過(guò)搜集種種資料分析世界富人政要的動(dòng)向，看衛(wèi)星圖看論文，完整的猜出了方舟計(jì)劃，但是沒(méi)有媒體愿意發(fā)表他的言論，他于是自己弄了個(gè)地下電臺(tái)，倒是頗吸引了一批受眾，后來(lái)他背著發(fā)射器直接去到火山爆發(fā)點(diǎn)，迎著火山爆發(fā)做了最后的直播，死掉了，死的時(shí)候他非常興奮，因?yàn)樗牟聹y(cè)是對(duì)的，并且他盡量多的把消息散發(fā)出去了。

這個(gè)時(shí)代，如果媒體和政府想要滅掉一個(gè)人簡(jiǎn)直太容易了，個(gè)人完全招架不住，哪怕你真理在握。

《銀湖之下》，拍的不是很成功，讓人想起《大開(kāi)眼戒》《穆赫蘭道》《唐人街》等等，吊足了胃口，但最后大山臨盆，天雷滾滾，地動(dòng)山搖，下了個(gè)耗子，草率的結(jié)束了。

剛從好萊塢失業(yè)的Ｓａｍ宅在家里過(guò)著蓬頭垢面吸煙喝酒會(huì)炮友和擼管兒的頹廢生活，非常偶然的機(jī)會(huì)他結(jié)識(shí)了一群有著明星夢(mèng)的好萊塢漂兒嬉皮士姑娘，其中也給叫Ｓａｒａ的對(duì)他有意，后來(lái)，一夜之間Ｓａｒａ神秘失蹤了，他遍尋不到，這成了他無(wú)望生活里的一根稻草，同時(shí)他很久以前就懷疑這世界有另一套運(yùn)行系統(tǒng)是他不知道的，上流人士的世界，他們主宰流行文化，娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)等每個(gè)普通人生活的一切，并用一套特有的方式傳遞信息，他在一家書(shū)店的免費(fèi)漫畫(huà)中找到了同道中人，這人研究的更多，但很快這人就被殺了－－正如他畫(huà)的漫畫(huà)里一樣，被一個(gè)帶著貓頭鷹頭套面具的人殺了。Ｓａｍ更加堅(jiān)信自己的猜測(cè)，并根據(jù)此人留下的線索繼續(xù)解碼，經(jīng)過(guò)一系列匪夷所思的嘗試，他最終破解了上流社會(huì)傳遞信息的方式，并找到了一個(gè)叫作曲家的老人，老人告訴他，其實(shí)你小時(shí)候到現(xiàn)在聽(tīng)的唱的流行歌都是我寫(xiě)的，什么搖滾啊，鄉(xiāng)村啊，叛逆啊，都是我寫(xiě)的，我寫(xiě)了有人送給唱片公司分發(fā)給明星們當(dāng)成他們自己的創(chuàng)作。ｓａｍ很崩潰，發(fā)現(xiàn)自己半生的精神生活原來(lái)是被操控的，崩潰之下他拿一把電吉他打死了作曲家。后來(lái)他終于到了這個(gè)解碼游戲的終點(diǎn)：好萊塢一處衛(wèi)星地圖上都顯示不了的地方，一個(gè)富人領(lǐng)著三個(gè)“妻子”告訴他，我們要到地下去修仙，放棄我們的肉體從而獲得永生。你們過(guò)的這些世俗生活車(chē)子房子音樂(lè)電影啥的，本來(lái)就是我們搞的所以我們也沒(méi)興趣享受我們有更高層次的享受。同時(shí)他和Ｓａｒａ通了電話，Ｓａｒａ已經(jīng)跟著一個(gè)富人在地下準(zhǔn)備升仙了，Ｓａｍ很絕望，帶著這絕望他回到自己已經(jīng)被強(qiáng)制退租的住處，跑去鄰居－－一個(gè)六十開(kāi)外每天一身皺皮還喜歡在家無(wú)上裝的老嬉皮－－處和她睡了，以便可以有個(gè)住所。電影到此結(jié)束了。

這個(gè)電影令人遺憾的就是每個(gè)方向都挖了幾下，都不夠深入，掘了幾下就放棄了，再找個(gè)地方挖。結(jié)果就是挖了一堆深深淺淺的坑，啥也沒(méi)有，例如探索流行文化和廣告里里的暗喻，富人神秘的生活，好萊塢不為人知的一面等等。

大衛(wèi)林奇在《穆赫蘭道》和《藍(lán)絲絨》里，都在一個(gè)方向上挖了很深。例如《穆赫蘭道》就是專(zhuān)注在懷著明星夢(mèng)，但星途坎坷的好萊塢演員的經(jīng)歷，她的夢(mèng)想，渴望，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想交織在一起，混合著好萊塢的演員，導(dǎo)演，編劇各自的欲望和真實(shí)的生活，拍的亦真亦幻，遂成經(jīng)典?！端{(lán)絲絨》也是如此，不過(guò)和《唐人街》一樣專(zhuān)注在警黑勾結(jié)，不為人知的地下秩序的可怖。

這部電影導(dǎo)演野心太大而能力不太夠，最后就弄出了這么一部四不像，權(quán)當(dāng)消遣吧。

又是拖欠房租的一天。

詭異的大字標(biāo)語(yǔ)寫(xiě)滿櫥窗，膠片唱機(jī)的聲音在空蕩的街上盤(pán)旋。

天使之城陽(yáng)光明媚的四季背后，藏著一個(gè)冷色調(diào)的加州洛杉磯。罪惡、麻痹、幻象……

“你問(wèn)我會(huì)不會(huì)有一天厭倦你，我的心是否將失去對(duì)你的渴望——不可能，我的愛(ài)。”

報(bào)紙頭條里，梳著史蒂夫·泰勒發(fā)型的樂(lè)隊(duì)主唱，一手挽著一個(gè)煙熏辣妹；

油膩的快餐店柜臺(tái)后，美得不真實(shí)的金發(fā)女郎，看都不看我們的屌絲男主一眼。

冰藍(lán)色的安德魯·加菲爾德，飾演的山姆并不是討喜的角色

第一眼，一切都是混亂的：

散落在一處的擁擠房屋，隨處飛來(lái)的臭鼬尸體；出租屋后那片小游泳池，佯裝著從未存在過(guò)的情調(diào)。

導(dǎo)演似乎在試探觀眾：你聽(tīng)到我拋出的問(wèn)題了嗎？

每個(gè)人身上的生機(jī)都好像即將被奪走，冷漠、窺視、藏匿中，偶爾能碰見(jiàn)一點(diǎn)善意——

黑色的大幕已經(jīng)掛好，山姆持著僅有的溫暖火光，行走在七月下旬的暮光里。

不，我們看不出問(wèn)題在哪里，因?yàn)檫@幅畫(huà)上布滿泥點(diǎn)，處處都是偏差。

緋紅天際線和反光的高樓之下，是一片不堪與失調(diào)

跟隨著他拖沓的步伐、慵懶的視角，我們走進(jìn)一個(gè)華麗與破敗交織存在的社區(qū)，走進(jìn)這個(gè)天堂與地獄穿插前行的城市。

山姆尋找著昨晚的女孩，卻在偵探的角色扮演中，掘出了這片山谷深處最駭人的秘密。

他想掙脫，都已經(jīng)晚了；當(dāng)洛杉磯在他面前掀開(kāi)神秘面紗，他不能逆轉(zhuǎn)已直視過(guò)的東西。

可他真的能救回突然消失的姑娘嗎？這期間牽扯到的千絲萬(wàn)縷，又怎么會(huì)放過(guò)他。

巨大的現(xiàn)世機(jī)器，將每一個(gè)行人撈入攪拌軸承，壓出令人膽寒的模板，迷惑了無(wú)數(shù)雙眼。

在這里，你尋找不到答案；因?yàn)檎嫦啵卦谀?span style="font-weight: bold;">銀湖之底。

[銀湖之底]

01

犯罪與情色

暗處的戰(zhàn)場(chǎng)

黑色電影的核心是什么？

一個(gè)落魄的主人公(他們往往將自己的失魂藏得很好，但這次不是)，一位神秘莫測(cè)的女郎，一宗難解的案件，無(wú)數(shù)次艱難的決定。

構(gòu)成黑色電影的主要元素，往往是以上幾點(diǎn)，加上個(gè)令人窒息絕望的大環(huán)境。

但真正論核心，是很難定義的——

不像其他類(lèi)型的電影通常有個(gè)明確的表意標(biāo)準(zhǔn)，黑色電影中的價(jià)值觀、主題，總和主人公的內(nèi)心世界一樣，混沌不清。

因?yàn)槭聦?shí)就是，這個(gè)世界，從來(lái)都不是涇渭分明的。

山姆的日常，偷窺穿比基尼的鄰居們

除了山姆墻上的海報(bào)，這是最明顯的致敬希區(qū)柯克片段

[后窗]中詹姆斯·斯圖爾特飾演的男主角偷窺鄰居，是為了打發(fā)難耐的養(yǎng)傷時(shí)光；

而在[銀湖之底]中，山姆的窺視行為只是欲望的外化，一個(gè)死宅的頑劣趣味。

“偷窺”這個(gè)逾越了道德界限的元素，放在這些片里會(huì)讓人生厭嗎？并不會(huì)。

因?yàn)樽哌M(jìn)此類(lèi)電影的一刻，觀眾已經(jīng)把善惡觀邊緣擦拭模糊，將行為準(zhǔn)則全權(quán)交給了故事主人公——

我們不再去判斷主人公某種行為的好壞，我們更多的是在試圖理解他或她的一切行為，將其合理化；角色的真實(shí)感，已經(jīng)走進(jìn)了觀眾的內(nèi)心。

觀眾們也想湊到山姆的望遠(yuǎn)鏡后面，看看他都瞧見(jiàn)了什么。坐在銀幕前的偷窺欲，難以抵擋。人類(lèi)原始本能，此刻也顧不上不好意思承認(rèn)。

再比如暴打熊孩子的片段，起因是熊孩子朝他和別人的車(chē)撒尿

我們?cè)谌粘Ｉ钪?，雖然對(duì)熊孩子咬牙切齒，卻不大可能真的像山姆這樣實(shí)施懲戒手段——

但山姆這樣做了。是他挑起的事端嗎？不是。他打了未成年對(duì)嗎，對(duì)的。所以該怎么看待這個(gè)行為？

觀眾們，有沒(méi)有產(chǎn)生共感，你們自己心里清楚。

借漫畫(huà)隱喻整部電影走向(背景是加菲主演過(guò)的[超凡蜘蛛俠]漫畫(huà)原本)

[驚魂記](méi)和[后窗]的海報(bào)、希區(qū)柯克的墓碑，導(dǎo)演在致敬大師的同時(shí)給本片定義了黑色基調(diào)；

[黑湖妖譚]、[狼人]、[吸血鬼]等科幻恐怖片海報(bào)也紛紛出現(xiàn)，還有電視里[天外魔花]的片段，這一系列彩蛋更加強(qiáng)了迷霧般的氛圍。

而貫穿全片的寓言，是來(lái)自開(kāi)頭山姆在書(shū)店迷上的一本漫畫(huà)——

“只有我知曉銀湖之底的秘密，待到時(shí)機(jī)成熟，我將公之于眾?！?/p>

黑色電影元素的基礎(chǔ)之上，神秘主義色彩和陰謀論的氣息，讓本就晦暗的故事背景更加難以捉摸。

只不過(guò)，可憐的山姆啊，寓言里只說(shuō)了秘密會(huì)被揭開(kāi)，并沒(méi)有告訴你下一步是什么。

有人說(shuō)這大量的埋梗，仿佛B(yǎng)級(jí)片版本的[頭號(hào)玩家]

比起瘋狂砸彩蛋的模式，我覺(jué)得兩部電影更像的是另一個(gè)方面：

男主角都是旁人眼中的擼瑟，幾乎完全沒(méi)有冒險(xiǎn)片和偵探片中、主人公若隱若現(xiàn)的英雄氣息(請(qǐng)暫時(shí)忽略倆人一個(gè)演過(guò)蜘蛛俠、一個(gè)演過(guò)鐳射眼的事實(shí))；

但他們對(duì)流行文化的掌握程度可能超過(guò)了地球上99%的人口，而在這混亂的世界上他們有堅(jiān)定的心之所向——

對(duì)泰勒·謝里丹飾演的韋德來(lái)說(shuō)，是在“綠洲”打通關(guān)、發(fā)掘神秘人物的過(guò)往；對(duì)于本片中的山姆來(lái)說(shuō)，是找到那個(gè)失蹤的姑娘，推倒掌權(quán)的犯罪網(wǎng)絡(luò)。

這些，是他們不堪的生活中唯一的光芒，是他們搖擺不定的價(jià)值取舍間唯一確定的東西。

一旦觸到那個(gè)光點(diǎn)，就是死宅的勝利。

然而比起斯皮爾伯格的未來(lái)世界，反烏托邦式的洛杉磯顯然是另一個(gè)維度

山姆在進(jìn)行這次處處懷舊的旅程時(shí)，并非一路披荊斬棘，而是發(fā)現(xiàn)他遇上的事情越來(lái)越荒謬，無(wú)法解釋、也無(wú)法解決。

除了他之外，沒(méi)人意識(shí)到他們處在犯罪的中心，沒(méi)人想掙脫這個(gè)“極樂(lè)空間”，沒(méi)人想一探黑暗的根源。

他如同錢(qián)德勒筆下的菲利普·馬洛、如同黃金時(shí)代每一部黑色電影的男主角一樣——

在這個(gè)復(fù)古的偵探故事中，他洞悉了一切，卻什么也做不了。

大眾不想看到華麗樓宇的崩塌，他們只需要一個(gè)替罪羊；

然后，就可以繼續(xù)歌舞升平，維持著他們搖搖欲墜的幻象。

無(wú)處不在的男性視角，也是典型的黑色電影象征

女主角的泳池戲致敬夢(mèng)露[瀕于崩潰]，而這也是山姆幻想中的內(nèi)容

山姆眼中的女性軀體，男性視角下的情色元素，也與上文講到的“偷窺欲”相呼應(yīng)。

電視里的女網(wǎng)決賽正在直播，巴瑟爾和拉爾森擊球時(shí)的叫聲，與床上炮友的呻吟貼合得分毫不差。

而后女主角出場(chǎng)的時(shí)候，臉部周?chē)路瓠h(huán)繞著圣光，如同在懷舊黃金時(shí)代那種仙境似的打光效果。

還有什么比一個(gè)自殺的搖滾明星更能象征陰沉氣氛的呢？

科特·柯本的自殺結(jié)束了九十年代初油漬搖滾的鼎盛時(shí)期，給無(wú)數(shù)年輕人留下了不羈年代的烙印；

柯本的音樂(lè)仍在涅槃，而片中情節(jié)里，山姆被告知連最著名的那首“少年心氣”都是一個(gè)巨大騙局時(shí)，他的抗拒和絕望，是流行文化傾覆的最后掙扎。

——?jiǎng)e侮辱我的智商和信仰，那是撐起我整個(gè)生活的希望啊，no, not Cobain.

還提到同樣早逝的詹姆斯·迪恩，背后的好萊塢山在凝視

沒(méi)錯(cuò)，這里有個(gè)完全不是過(guò)度解讀的[愛(ài)樂(lè)之城]對(duì)應(yīng)點(diǎn)

[無(wú)因的反叛]讓格里菲斯天文臺(tái)從此有了無(wú)上的象征意義，在這個(gè)靜謐的地標(biāo)俯瞰這座喧鬧的城市，再仰頭望望晴朗的星空——

神秘女郎消失、億萬(wàn)富翁毫無(wú)蹤影、橫行的狗狗殺手、古怪作曲家的驚人言論、隱于塵世的詭異組織，都不是人們關(guān)注的事。

洛杉磯真是個(gè)適合造夢(mèng)的地方，卻獨(dú)缺解夢(mèng)的人；而山姆，即將點(diǎn)中城市的致命穴位，卻不知道他并沒(méi)有規(guī)劃揭秘后該怎么做的藍(lán)圖。

02

死宅之潦倒

亞文化登堂

這通亞文化大亂燉，可能讓部分觀眾全程都看得一頭霧水——

甭?lián)模?span style="font-weight: bold;">卡司們拍得也是一頭霧水。

加菲：我在片場(chǎng)，有太多的時(shí)間是忙著搞清楚，今兒到底特么在發(fā)生什么……

“真瘋狂，沒(méi)有考慮時(shí)間，做就是了?！彼毖圆恢M，“這真是我參與過(guò)的最詭異、最放飛、最奇特的事兒。”

不過(guò)懵圈了的小伙兒，還是把自己放心交給導(dǎo)演：

大衛(wèi)頗有遠(yuǎn)見(jiàn)，他了解自己、知道想看到什么效果，提的要求也具體而明確，我很感激。

我是誰(shuí)我在哪我要干什么

——我完全放棄控制力，徹底把主導(dǎo)權(quán)交給大衛(wèi)了?！氨M管告訴我你想怎么做吧。”

加菲也將導(dǎo)演的手法和技巧，與大衛(wèi)·林奇作比較。

沒(méi)錯(cuò)，[銀湖之底]的風(fēng)格，很大程度上都有著明顯的林奇式痕跡：

不僅有[穆赫蘭道]那種虛實(shí)相交，對(duì)夢(mèng)境、記憶和神秘主義的運(yùn)用；

更直接的，本片的卡司里，還有來(lái)自[穆赫蘭道]的演員。(飾演漫畫(huà)作者的派特里克·費(fèi)斯克勒，曾在[穆赫蘭道]飾演丹)

當(dāng)然，也有林奇電影里，那種讓人摸不著頭腦、無(wú)法釋?xiě)训?span style="font-weight: bold;">結(jié)局。

[銀湖之底]和[穆赫蘭道]，處處可見(jiàn)相似的肌理

[銀湖之底]的悶聲狂歡之勢(shì)，從誕生之初就被定好了——

導(dǎo)演大衛(wèi)·羅伯特·米切爾和妻子坐在家里，望著好萊塢山上的房子，心里琢磨著：那上面究竟發(fā)生了些什么？

這個(gè)吊詭的想法，外加過(guò)量的咖啡因，就有了這部片子的劇本初稿，一部定位在洛杉磯的黑色驚悚片。

“最開(kāi)始是照羅曼·波蘭斯基的[唐人街]那風(fēng)格拍的，對(duì)希區(qū)柯克和林奇的致敬也自然而然出來(lái)了。”

對(duì)于電影史中描繪的洛杉磯、人們看待這個(gè)城市的視角，米切爾十分著迷和熱愛(ài)。

于是，那些彩蛋、梗和經(jīng)典電影橋段，在他寫(xiě)作的時(shí)候，都主動(dòng)跑進(jìn)了他的腦海。

故事無(wú)關(guān)個(gè)人感受，但導(dǎo)演的“組成部分”都在角色里

水在片中的象征意義十分重要——

不僅塑造了美景，還反映出人物復(fù)雜動(dòng)人的情感。

用導(dǎo)演的話說(shuō)就是，“在某個(gè)特定的時(shí)刻，它成為一種黑暗而扭曲的幻象?！?/p>

整部電影充斥和點(diǎn)綴著各式各樣的奇怪符號(hào)

片中的故事像電影本身一般神秘：

巨大的謎團(tuán)，忽隱忽現(xiàn)的暗示，藏匿的可能性……

大量的流行文化靈感，恐怖傳說(shuō)和現(xiàn)代人文社會(huì)的對(duì)接，美國(guó)夢(mèng)與神話的潰敗，戲劇化的罪惡轉(zhuǎn)折；

色彩繽紛的來(lái)往人物，銀湖畔的混亂社區(qū)——

米切爾從自己身邊汲取無(wú)數(shù)元素，然后將男主角塑造成矛盾至極的形象，擁有奇特的魅力，可愛(ài)又糟糕；既私密、又普世。

這是導(dǎo)演對(duì)洛杉磯這片惑人迷霧的拷問(wèn)，其實(shí)更是一封寫(xiě)給天使之城的情書(shū)。

想要從中得到啟示，無(wú)疑需要時(shí)間

如同透過(guò)百葉窗窺探春光的山姆一樣，觀眾要找到答案，同樣得踏上一段心靈之旅。

銀色湖水的底下，藏著數(shù)不清的欲望，沉淀著無(wú)數(shù)夢(mèng)魘；

男主角慘兮兮的狀態(tài)，和他想要的生活模樣，在電影中化作一個(gè)個(gè)文化符號(hào)，化作他追尋真相的沖動(dòng)淵源。

這部懷舊的、浪漫化的黑色電影里，那種黑暗和沮喪、甜蜜和丑陋，雖由大量的虛構(gòu)排列而成，卻真實(shí)得令人發(fā)指，充滿激情地挑戰(zhàn)著觀眾的神經(jīng)。

沒(méi)看懂？沒(méi)關(guān)系。

聽(tīng)聽(tīng)導(dǎo)演的建議，多看幾遍，自然會(huì)明白[銀湖之底]里的天堂和地獄。

參考資料：

[1] Spider Man in the Hollywood Hills | Eye For Film

[2] Andrew Garfield left confused while filming under the silver lake | Youtube

[3] David Robert Mitchell On Cannes-Premiering 'Under The Silver Lake' | Deadline

文：Yorkshire Viking

文章源自微信公眾號(hào)：電影解毒

我沒(méi)看過(guò)Ready Player One，但我可以確定去年被用來(lái)形容它的“終極pop culture電影”這個(gè)標(biāo)簽更適合這部銀湖之底。這也是部后現(xiàn)代的電影，用美國(guó)人最擅長(zhǎng)的迷幻而又淺薄的流行文化來(lái)批判解構(gòu)流行文化，可能還有晚期資本主義消費(fèi)主義之怪現(xiàn)狀。Corporate overlords給我們灌輸?shù)呢M止是sexual innuendo啊，看啊人人都異化成什么樣了——我們都被body snatcher入侵了——“你們這些蠢貨，還沒(méi)看出危險(xiǎn)么，他們的目標(biāo)是你，是我，是我們所有人！”

失敗的現(xiàn)代性，意義的缺失能引發(fā)極端暴力（音樂(lè)家的結(jié)局），詭異cult思想的入侵（主線的結(jié)局），也可以就呈現(xiàn)為，有錢(qián)人花式消磨時(shí)間尋找刺激（welcome to the purgatory! Some weird pop performance inside a glass cube! Chess party! Singing gospel in gothic attire?。?，進(jìn)行著得體空洞的社交（主角與廣告牌女孩的encounter得是年度最佳場(chǎng)景了——"You know, I'm working hard!"），或者巧用先進(jìn)的無(wú)人機(jī)科技來(lái)填補(bǔ)空虛，或者就像我們的主角那樣，成天看片吃垃圾食品泡妞打飛機(jī)，對(duì)每個(gè)路人美眉行注目禮，研究陰謀論，在cereal box上尋找意義。

然而那大量淺白的好萊塢和希區(qū)柯克reference可能根本并沒(méi)有什么意義，比如后窗窺視，比如驅(qū)車(chē)跟蹤橋段里的配樂(lè)和畫(huà)面過(guò)渡方式，比如壯麗的音樂(lè)家宅邸遠(yuǎn)景竟然是一幅童話——看，這位傻逼觀眾以為自己又發(fā)現(xiàn)了什么了不得的線索——可你知不知道多少年來(lái)的每首流行歌里其實(shí)都隱藏著暗號(hào)——那些暗號(hào)是什么意思？我他媽哪記得，這些你珍視有加的精神食量只是我的流水線量產(chǎn)作業(yè)而已。你以為你能逃得掉精神消費(fèi)主義？你最?lèi)?ài)的Kurt Cobain和那把芬達(dá)吉他，那manufactured rebellion，和好萊塢電影一樣都是假的。好萊塢嘛，鸚鵡學(xué)舌罷了。

而我寫(xiě)下這些，這個(gè)行為本身就是徒勞的。我早早已落入了導(dǎo)演的圈套。

該片是當(dāng)前看過(guò)極度離譜但所有的離譜都符合當(dāng)前敘事這種極度奇怪的影片。影片具體地點(diǎn)放在洛杉磯好萊塢、流行文化生產(chǎn)地，影片拍攝選址就已經(jīng)充滿諷刺意味。導(dǎo)演刻意的用一種類(lèi)似游戲的方式來(lái)構(gòu)建劇本制造不合理的感覺(jué)，在加菲第一次讀完銀湖之底漫畫(huà)后一系列我們似乎認(rèn)定這一切都只是加菲的想象片段導(dǎo)演在這里特別雞賊的反饋觀眾”是，也不是”每一場(chǎng)戲塞滿了現(xiàn)代文化的產(chǎn)物，找彩蛋、揭謎語(yǔ)每一個(gè)單獨(dú)的元素搭配起來(lái)都極度不搭調(diào)但這種不搭調(diào)也恰恰體現(xiàn)流行文化最好的方式。而對(duì)找彩蛋、揭謎語(yǔ)這種大眾覺(jué)得在流行文化中獲得參與感、滿足感的東西則被導(dǎo)演最終解釋為不就是資本為了掙錢(qián)和控制階級(jí)的把戲嘛，這個(gè)點(diǎn)我太喜歡！第一次看到這么有力的開(kāi)炮整個(gè)現(xiàn)代文化。

本片的視聽(tīng)語(yǔ)言奇怪的恰恰好，大部分以寬銀幕鏡頭人物居中構(gòu)圖。留大部分空間塞滿符合和細(xì)節(jié)元素，讓觀眾自身也投入猜謎的參與感中但最終會(huì)發(fā)現(xiàn)啥不是只是一種玩笑罷了。也是對(duì)漫威為主這種娛樂(lè)電影塞滿了現(xiàn)代符合彩蛋的一種有力諷刺

吸引我的是密碼元素，看完后感覺(jué)被騙了。

魔谷力和任天堂里隱藏著世界的真相，可以說(shuō)是對(duì)流行文化深度嘲諷。

男主所追求與信仰的流行文化，在大師看來(lái)不過(guò)是堆衛(wèi)生紙。

男主的理想破滅，信念消失。

只剩下找到莎拉的渴望，

一通折騰下也發(fā)現(xiàn)了富翁死亡的真相。

一群腦抽富豪在地下建地宮，堵死出路，帶上三個(gè)漂亮女人，想著飛升。

三個(gè)女人明顯為了財(cái)富放棄了自由。

loser男主也在被房東趕走之前敲響了女鄰居的門(mén)。

總之電影很喪，某些理念并不認(rèn)同。

吐槽：

美元上的貓頭鷹、眼神方向變化、唱片倒放、零食里的秘密地圖、流浪者之王，能別搞笑嗎？

銀湖之底的漫畫(huà)太俗套了

很多東西沒(méi)搞明白：

殺狗的人是誰(shuí)？

面具女是真的嗎？

當(dāng)然，再看一遍我是沒(méi)這個(gè)耐心了。