給一部好電影寫(xiě)評(píng)論是一件很鬧心的事兒，更何況我寫(xiě)的實(shí)在算不上是影評(píng)，充其量是觀后感而已，不過(guò)總之是很鬧心的事兒。為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)檫@是一部好電影?。∪绻f(shuō)是個(gè)一般的電影，隨便講幾句敷衍一下就行了，如果是大爛片，那就連評(píng)論都不必了。好電影不行，你想想，看了這么一部振聾發(fā)聵，醍醐灌頂，毀天滅地的電影， 你就寫(xiě)出這么幾句不咸不淡，沒(méi)滋沒(méi)味的廢話，太淺薄了吧？ 于是就好好寫(xiě)，一心要好好寫(xiě)，結(jié)果忘記了妙手偶得的真諦，用力過(guò)猛，使了拙勁，憋三天憋臉通紅，寫(xiě)出的文章還不如敷衍出來(lái)的呢，所以說(shuō)給好電影寫(xiě)評(píng)論是一件費(fèi)力不討好的事兒。有時(shí)候真是羨慕魯迅先生，別人說(shuō)，您得寫(xiě)點(diǎn)什么，于是就寫(xiě)點(diǎn)什么，于是就寫(xiě)出《紀(jì)念劉和珍君》這樣的猛文，如之奈何？

    妄自菲薄了半天，終究還是要寫(xiě)點(diǎn)什么，首先贊嘆一聲，這真他娘的是一部好電影，強(qiáng)烈推薦大家看一下 。

    影片的發(fā)展可謂出呼意料，本以為是個(gè)偵探片，結(jié)果發(fā)展成了史詩(shī)片。有人可能要問(wèn)，這算不上史詩(shī)片吧？我說(shuō)，要算，不是算，這就是史詩(shī)片。也許是一件小事，但是反映了一個(gè)時(shí)代的問(wèn)題，承擔(dān)了一個(gè)民族的載體，這個(gè)載體再小，它也是史詩(shī)，史詩(shī)不一定要千軍萬(wàn)馬，不一定要萬(wàn)水千山，一個(gè)事件的升華，一個(gè)家庭的變遷，都叫史詩(shī)，《悲情城市》叫史詩(shī)，《收信人不明》叫史詩(shī)，《人證》也叫史詩(shī)，不管是文藝片，是警匪片，是偵探片。

    影片反映的都是關(guān)于人性的問(wèn)題，有個(gè)體的問(wèn)題，有群體的問(wèn)題，歸根到底都是成見(jiàn)的問(wèn)題，以前看《葉塞尼亞》，只要是吉普賽人就都是小偷，以前看《轟天炮》，坐在警車(chē)后排的黑人，都是壞蛋，這就叫成見(jiàn)。這成見(jiàn)根深蒂固了，就成了主義，就成了道理，從一個(gè)錯(cuò)誤的邏輯起點(diǎn)得出的結(jié)論，卻被信以為真，這叫什么，這叫做“積非成是”。故事建立在一個(gè)謊言，以及出于成見(jiàn)而對(duì)謊言的信任上，而有成見(jiàn)的人掌握了權(quán)力，成見(jiàn)就變成了迫害，這良民也就變成了野獸。那個(gè)黑人警官，努力想弄清事實(shí)，消除誤解，消除誤解不難，消除成見(jiàn)這談何容易，事情發(fā)展到最后，真相已經(jīng)變的毫無(wú)意義了，事情已經(jīng)不是被冤枉那么簡(jiǎn)單，而是做人的尊嚴(yán)遭到了踐踏，那個(gè)黑人警官后來(lái)才意識(shí)到，今天和昨天，已經(jīng)是兩碼事了。人性不變，成見(jiàn)就會(huì)存在，無(wú)論你身處何方，是“上帝之城”還是“自由國(guó)度”，捍衛(wèi)自由，這談何容易？

    無(wú)論如何，美國(guó)都是世界上最名副其實(shí)的自由國(guó)度。美國(guó)在制度上沒(méi)有成見(jiàn)，美國(guó)人不相信人，美國(guó)人只相信收銀機(jī)，因?yàn)槭浙y機(jī)沒(méi)有成見(jiàn)，沒(méi)有欲望。而實(shí)際上，美國(guó)人的人道主義，也是世界上最為真實(shí)的。美國(guó)有為人權(quán)奔走的“大赦國(guó)際”，美國(guó)有為死刑犯申冤的“絕對(duì)正義”，也有在這部影片里的尋找失蹤兒童的組織，這也是一種自由，依托于這個(gè)自由國(guó)度之上的自由，在我們觀看美國(guó)人自我批評(píng)的電影的同時(shí)，別忘了這個(gè)自由國(guó)度所帶來(lái)的偉大的自由。

    我只想由衷的贊美一下朱麗安·摩爾，她奉獻(xiàn)了一次偉大的演出，奧斯卡卻欠奉她一個(gè)小金人。影片一開(kāi)始在醫(yī)院那場(chǎng)戲，我自然而然的聯(lián)想到朱迪·福斯特在《控訴》中同樣在醫(yī)院里的演出，恍惚間，二者的面孔這般的相似。而在后面的審訊室里的一場(chǎng)戲，我只能用震撼來(lái)形容，朱麗安·摩爾身體力行的教你，該怎么發(fā)瘋，該如何哭泣，喜劇難演，而悲劇，演到讓人真的感到痛徹心扉的悲慘，更加難能可貴，如果奧斯卡當(dāng)真視而不見(jiàn)，那他們可說(shuō)是從心里往外瞎了，比花滿樓瞎的徹底。

    影片中撒謬爾·杰克遜說(shuō)：“現(xiàn)在是下午四點(diǎn)五十五分?！蔽移沉艘幌卤?，竟然也是下午四點(diǎn)五十五分，真是太詭異了。

這部影片沒(méi)有驚險(xiǎn)的場(chǎng)面、高動(dòng)感的打斗，但看完的感覺(jué)卻不亞于任何一部驚秫大片，我想任何一位正在看這部影片的人都會(huì)想到一個(gè)問(wèn)題：歧視別的種族，有意義嗎？
我想，沒(méi)有。人們，停止所有的歧視吧，把歧視從心理消除！

沒(méi)細(xì)看其他評(píng)論，不便下“好”、“壞”的結(jié)論。2個(gè)小時(shí)出頭的影片，分3回看完，依然很疲倦。一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的、近似瘋癲的女主角和還算熟悉的男主角（看此片也基本上沖著他去的）周旋始終；一場(chǎng)初為劫車(chē)后為過(guò)失殺人的案件和一種由來(lái)已久的種族對(duì)立情緒交織。就是這部電影。
是保護(hù)婦女兒童？是消除對(duì)黑人社區(qū)暗含著種族歧視的成見(jiàn)？
片名freedomland，是否是對(duì)美國(guó)這一以freedom理想立國(guó)的land的反諷？
很遺憾，這些問(wèn)題我都沒(méi)能看出來(lái)答案。我相信作者是想向觀眾傳達(dá)某種觀念的，但在我這里他徹底失敗了。

Julianne Moore，在freedomland中，依舊是一個(gè)母親，一個(gè)身上充滿了種種疑問(wèn)的母親，不斷的找尋自己孩子的母親，一個(gè)可怕的母親。在Julianne Moore身上，我們看到更多的是蒼白與絕望。但是在最后一段她說(shuō)出兒子死因的那一段，給人的感覺(jué)是很窒息，煩躁不安，以及恐懼的。這段鏡頭的安排很好，低角度與正面面部拍攝，交叉出現(xiàn)，再加上Julianne Moore的那張蒼白的，幾乎沒(méi)有眉毛的臉，和那雙藍(lán)的恐怖的眼睛，會(huì)讓你坐立不安，整個(gè)人的神經(jīng)好像被一雙手在蹂躪一樣。
Samuel L. Jackson，在電影中作為警察的角色來(lái)講，可以說(shuō)是手到擒來(lái)，根本沒(méi)有難度，但是不同于以前電影中的警察，這部電影中的警察應(yīng)該屬于感情特別細(xì)膩，但是又很堅(jiān)強(qiáng)的那種，但是直到最后，Samuel L. Jackson才表現(xiàn)出來(lái)一種父親的形象，與之前發(fā)哮喘時(shí)候的形象有很大的反差，在整個(gè)電影之中，感覺(jué)印象模糊，只是在開(kāi)頭與結(jié)尾的時(shí)候很深刻?？赡苁菍?duì)于他的警察形象，觀眾已經(jīng)沒(méi)有新鮮感了。
但是電影本身其實(shí)是借小孩失蹤的事情，來(lái)映射在美國(guó)人心里根深蒂固的種族歧視，對(duì)于南非以及拉丁美后裔的種族歧視，而電影本身雖然一直在圍繞著尋找失蹤的小孩這條主線展開(kāi)，但是對(duì)于整個(gè)美國(guó)社會(huì)，以及生活在這樣一個(gè)社會(huì)中的人性的陳腐面的刻畫(huà)，可以說(shuō)是很好，但是每個(gè)人的性格特征不夠獨(dú)特，表演的成分很高，投入的成分少。
其實(shí)美國(guó)電影中，常有幽默的或者殘酷的表達(dá)方式，來(lái)描述種族歧視，而freedomland所用的是正面描寫(xiě)，直接的沖突，沒(méi)有幽默，沒(méi)有一點(diǎn)隱藏的，好像在說(shuō)在白人眼里，所有的黑人都是罪犯，直到最后Julianne Moore承認(rèn)自己以為能把事情賴到黑人頭上，接著就是黑人與警察的正面沖突，而也把整個(gè)事件推上了高潮。但是在電影最后，那個(gè)點(diǎn)燃導(dǎo)火線的小孩舅舅，并沒(méi)有交代清楚，而這可能就暗示著種族歧視這種事，是不會(huì)有任何結(jié)果的，生活依然繼續(xù)，而種族歧視依然存在。
另外值得注意的就是電影中母親的這個(gè)角色對(duì)于自己孩子的感情。首先需要肯定的是她自己的性格和精神是不健全的，本身是具有成為精神病人的可能性。她自己承認(rèn)有孩子是因?yàn)槭д`，也就是說(shuō)她并沒(méi)有準(zhǔn)備好做母親，典型的未婚媽媽?zhuān)蛘呤ё闵倥０吹览韥?lái)說(shuō)，母親愛(ài)自己的孩子，但是另一方面對(duì)孩子的“不請(qǐng)自到”又感到很反感，孩子成為自己幸福路上的絆腳石，所以在潛意識(shí)上來(lái)講，這個(gè)母親是希望沒(méi)有這個(gè)孩子的，或者希望孩子失蹤，或是死亡。換句話說(shuō)，即便孩子現(xiàn)在沒(méi)有死，在將來(lái)母親是有可能會(huì)虐待孩子甚至殺死自己的孩子。而電影同時(shí)也在表達(dá)一種冷漠，人與人之間的那種自私自我的冷漠，甚至于母親與孩子之間。最近電影中經(jīng)常會(huì)有一些比較獨(dú)特的精神案例，多重人格，精神分裂，其實(shí)在這里電影作為媒體來(lái)講，并不是憑空臆造，而是對(duì)于目前事實(shí)事件的一個(gè)反射，所以我們可以說(shuō)目前社會(huì)中每個(gè)人的精神以及心理，可能也都會(huì)因?yàn)槲幕M(jìn)步或者宗教以及信仰的失落，而產(chǎn)生難以預(yù)測(cè)的變化，而這其中媒體可能是對(duì)于精神影響最大的。所以說(shuō)，到底是媒體影響人呢？還是人類(lèi)影響整個(gè)媒體的發(fā)展呢？

其實(shí)題目加上海報(bào)并不吸引人~既然說(shuō)號(hào)稱是劇情片 那就看看唄.

故事似乎大體說(shuō)的是一個(gè)失子的母親聲勢(shì)浩蕩的找自己的孩子,

結(jié)果有些出人意料.

然后中間穿插了些種族問(wèn)題,還有兒童關(guān)愛(ài)問(wèn)題等等的社會(huì)問(wèn)題.

差不多就是一個(gè)沉著睿智的黑人警察 一個(gè)人瘋瘋癲癲白人媽媽

來(lái)得一場(chǎng)逼真表演.

(插嘴兩句, 1.我以為黑人警察的那幾次受傷會(huì)對(duì)后來(lái)的劇情有什么爆發(fā)性的影響.

結(jié)果讓人失望, 受傷顯得意義不大.有沒(méi)有兩可.

2.女主角的發(fā)型很不自然...這種狀態(tài)下亂是應(yīng)該亂,從頭到尾亂的一摸一樣

還不管風(fēng)吹雨打,就顯得不自然了~ －－＃)

不知道是拍的太深?yuàn)W還是沒(méi)把故事說(shuō)清楚,

看完這本片子我總覺(jué)得自己好像斷斷續(xù)續(xù)看了很多本同樣主角演的電影.

 這種感覺(jué)很奇怪~

就像兩個(gè)人非常買(mǎi)力的表情豐富的聲情并茂的,而且用了很多不恰當(dāng)比喻再加上東拉

西扯的講一個(gè)他自己都不知道是什么故事的故事.

影片的開(kāi)頭的顏色就讓人非常壓抑`

漆黑的街上, 漆黑的警官,漆黑的人的眼神.

注意,是壓抑而不是驚悚! ``

我現(xiàn)在還有點(diǎn)記憶的場(chǎng)景 就是

為了一個(gè)走丟的孩子,成千上萬(wàn)的人自發(fā)的組織起來(lái)手拉手,在一個(gè)廢舊的荒地里展開(kāi)

地毯式搜索.這個(gè)還蠻感動(dòng)人的~~至少這邊丟一個(gè)孩子從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)受這么大重視的.

還有麼就是 黑人和防暴警察門(mén)的集體斗毆.

印象最深刻的大概就是黑人婦女罵人時(shí)候的那一口順溜~ `比說(shuō)唱還說(shuō)唱!``

這本片子大概就是像我以上的文字 感覺(jué)有點(diǎn)像拼圖, 一塊一塊的

可是怎么都拼不成一個(gè)完整的故事.

也許他的劇本還是不錯(cuò)的`

但是導(dǎo)演拖兒帶女的講了太多問(wèn)題反而加大了理解主題的難度.

我感覺(jué)導(dǎo)演好像下定決心再也不拍電影了~非要把自己的所有的世界觀都擠在一本電影里.

(說(shuō)實(shí)話.很想看看原著有沒(méi)有這么不知所謂.)

說(shuō)到底 ,故事講的好不是看你一個(gè)故事里面的道理有多少,

而是看你一個(gè)故事一個(gè)道理能不能講好.

由一件刑事案引發(fā)出來(lái)的一系列問(wèn)題，種族沖突在美國(guó)的敏感，人與人之間的相處，無(wú)數(shù)的矛，太多的社會(huì)問(wèn)題。
這不是一部單純的影片，它有著更深的思考，反映著隱藏于表面之下的陰暗，帶給觀眾心靈的反思。
男女主角都很不錯(cuò)的，特別是女主角的演技可說(shuō)是爐火純青，將所演角色植入了人心。