劇照
劇情介紹
醫(yī)生米爾斯·本耐爾（Kevin McCarthy 飾）正出差參加一個醫(yī)學(xué)會議，期間他接到護士（Jean Willes 飾）的電話，稱其所在的小鎮(zhèn)病患激增，本耐爾醫(yī)生只得匆匆趕回。但是小鎮(zhèn)的情況卻讓他心生疑慮，當本耐爾回來時發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的門診預(yù)約已經(jīng)取消，而前來看病的患者則令其備感陌生。雖然病人們能一一說出小鎮(zhèn)上的生活細節(jié)，然本耐爾卻總認為他們并非原來的居民。 不久本耐爾的朋友杰克（King Donovan 飾）和泰迪（Carolyn Jones 飾）組織了一個派對，聚會上，本耐爾終于發(fā)現(xiàn)了他百思不得其解的事實真相……
長篇影評
1 ) 竟然是黑白電影！
竟然是黑白電影！！醉了 不過我喜歡看科幻片 可以接受 結(jié)束得猝不及防… 可以說是男主角拯救了世界了 天外植物取代人類 在當時來說這個概念應(yīng)該還是很震撼的 比起科幻的元素 更多的我覺得是隱喻人性 隨著年齡和閱歷的增長人對很多東西都感到麻木了 以及人在面對困難痛苦悲傷時所想要采取回避和讓這種情緒消失的愿望 應(yīng)該還是比較經(jīng)典的片子
2 ) 豆莢人
這是一部1956年的電影，當時的中國成立才不就，正在積貧積弱，百廢待興的時候，人們還在想著怎樣不挨餓；而彼洋的美國卻已拍出來政zhi寓味的電影，已經(jīng)思想方面開始探討一些問題；應(yīng)該也是諷刺時下的美國的境況，某個政黨被塑造為了豆莢，然后依依不斷的生產(chǎn)出豆莢人，去營造一個沒有愛，沒有痛苦，沒美麗的世界，沒有思想，沒有感情。統(tǒng)一思想，統(tǒng)一感情，沒有個人利益，只有集體榮耀的世界。
3 ) 十大科幻第九
雖說是科幻片，但不是以特效取勝，懸疑驚悚片的路子。就本片，有點難以自圓其說。本身是B級片，有點瑕疵也無妨。片子本身其實營造的是那種懷疑一切的恐懼。
這部電影的資料很少，只知道暗示了一種人人自危的政治環(huán)境。但這種人人自危是原作小說傳遞的還是導(dǎo)演表達的呢？不得而知。導(dǎo)演的資料和小說的資料都很少看見。
不過對于今天的觀眾，到男女主角開始逃跑以后的段落就顯得冗長了。這一段的影像失去了緊張的快感。結(jié)尾已經(jīng)被片頭告訴了。
很值得借鑒的小成本科幻片，不過話說那時代的科幻片成本好像都不大。
4 ) 無題
5 ) 沒看明白，不是有兩個身體嗎？怎么少了一個
怎么本人睡覺醒來就變成了克隆的。那豆角長出來的那個(⊙o⊙)？？沒看明白
求解釋
6 ) 政治、恐懼與科幻片
不同版本有著不同的政治背景：
1956年版 － 政治背景是麥卡錫主義的白色恐怖。
1956年版是麥卡鍚主義年代，美國人對於共產(chǎn)黨滲透的恐懼，造就了麥卡錫委員會迫害懷疑共諜的白色恐怖。那些冒充人類的外星豆莢人，引發(fā)觀眾對共產(chǎn)黨的恐懼；可是，那些迫害正常人的假人類，又影射了麥卡錫主義的白色恐怖。
1978年版 － 水門事件引發(fā)不信任
1978 年版的背景不再是麥卡錫主義，而是越戰(zhàn)和水門事件後的美國。那時候美國整個國家因為水門事件陷入分裂和不信任。那些豆莢人製造不信任，受騙的人類遭殃，沒受騙的人則發(fā)現(xiàn)自己身處一個誰也不能信任的世界。(順道一提，1978年版的結(jié)局，是電影史上其中一個著名的意想不到結(jié)局)
1993年版 － 票房不理想，時為太平盛世的美國
1993年版上畫的時候，可說是美國最太平，最無風(fēng)無浪的年代。那時候，蘇聯(lián)已經(jīng)解體，美國在第一次海灣戰(zhàn)爭中打敗了伊拉克。電影沒有什麼政治訊息可言，頂多是指出軍隊強調(diào)服從，跟豆莢人世界其實很相似。這個版本完全不賣座，被視為接近B級片的作品。
2007年版 (The Invasion) － 沒有恐懼，不再引起共嗚
2007年版上映的時候，也是沒有重大政治和軍事危機。
當豆莢人入侵地球的故事沒有政治背景支持的時候，便難以得到觀眾共嗚，也註定不會賣座。這個年代美國人心目中的恐懼，是伊斯蘭教的恐怖份子，可是他們的阿拉伯人樣子很易辨認，不符合外星人滲透的故事。
今次的版本不是沒有政治訊息的－－人類會自相殘殺(片中例子是美國入侵伊拉克、印巴衝突等)，如果被外星生物同化了，便會得到和平。不過，這種和平，犧牲了人類的自由意志。
不過，這個政治訊息跟外星人滲透風(fēng)馬牛不相及，無力得很，令這個經(jīng)典故事淪為一齣平凡的科幻片。
7 ) 黑蘇聯(lián)從不回頭，這就是創(chuàng)作自由？
在二十世紀六十年代，全球陷入到冷戰(zhàn)的僵局當中。冷戰(zhàn)的雙方是美蘇兩個超級大國之間的對壘，而冷戰(zhàn)之所不等同于熱戰(zhàn)，原因就在于冷戰(zhàn)的戰(zhàn)場已經(jīng)遠遠的超過了一般性質(zhì)的戰(zhàn)爭，而是擴展到了生活的方方面面。因此，冷戰(zhàn)講究的是意識形態(tài)之間的對抗，它不講究客觀的原理，更不講究一般的邏輯，只要是意識形態(tài)方面沒問題，那就是沒問題，只要是意識形態(tài)方面有問題，那就是有問題。
而今天給大家推薦的影片，就是冷戰(zhàn)時期的電影藝術(shù)的集大成者，作為一部黑色電影，作為一部科幻性質(zhì)的黑色電影《天外魔花》會讓大部分觀眾的三觀煥然一新。當然，你如果是了解冷戰(zhàn)的話，那么這就沒那么驚喜了。
《天外魔花》講述的是人類社會被外星人入侵。米爾斯醫(yī)生正在參加一個研討會，這個時候卻接到了護士的電話，電話里的護士正在給他闡述一個事實，有一種傳染病正在小鎮(zhèn)上蔓延開來，該傳染病具備高度的傳染性，而且人一旦被傳染之后，就會喪失理智，倒不是說人會變得瘋狂，而是說人會變成另一種生物，即使是與原來的人一模一樣，但卻在意識方面完全被顛倒。
米爾斯醫(yī)生開始不相信這樣的事實，然而當他不斷地接觸到真實的病例以及不斷地與小鎮(zhèn)上的居民交談之后，他發(fā)現(xiàn)了問題的嚴重性，然而這個時候，并沒有人愿意相信米爾斯醫(yī)生。然而小鎮(zhèn)上的病患卻在不斷地增加。
米爾斯醫(yī)生最終在一個派對上看到了這種病例傳播的真相，此時此刻，他除了保證自己不被感染之外，還要想辦法將這個消息通知給政府部門，且確保疾病不再外延。然而現(xiàn)實卻遠比他的想象要殘酷的多，米爾斯醫(yī)生在遭遇到接連不斷的打擊之后，看似獲得了希望，然而這個希望卻是另一種絕望。
作為一部在冷戰(zhàn)時期誕生的電影，你如果說這部影片只不過是電影而沒有任何的指向性，那一定是不對的，本片的指向性很明顯，那就是以美國為首的西方國家眼中的蘇聯(lián)。
為什么這么說，原因很簡單，蘇聯(lián)的政治制度是社會主義，作為一個社會主義國家，那個時候推崇的是舉國體制下的集體主義，這對于信仰自由的美國政客來說是不可接受的，即使是那個時候的世界各地的人們對于蘇聯(lián)的民主有著深層次的渴望，但在美國的政客看來，蘇聯(lián)的威脅不亞于和平年代的外星人，這是一種他們無法理解的制度，因此，在本片中，外星人感染小鎮(zhèn)居民的方式才是這么詭異。
為什么說是詭異的，因為外星人感染的是思想以及重新脫胎換骨之后的人。而且感染是發(fā)生在不知不覺當中的，只要你睡覺，睡覺就意味著放松思想上的警惕，這樣一來，外星人的感染就有了可乘之機。而感染后的人們基本上沒有了自我意識，沒有了追求自由的那種意識，有的只是按部就班的生活，這一些現(xiàn)象基本上直戳戳的暗諷蘇聯(lián)的政體形式。
男主在本片中的作用是什么，或者說他的行為代表著什么？自然代表著個人力量，代表著自由意志，而片中的外星人代表著什么？代表著集體力量，代表著無法覺醒的集體力量。而本片最終的結(jié)局就是男主的個人力量戰(zhàn)勝了集體力量，但開放的結(jié)尾卻用一種形式讓觀眾保持了最大限度的恐慌，因為這一切并沒有結(jié)束。
試想一下，如果你是一個看完了本片的人，稍微的思考就會讓你觸目驚心，這樣也就在完成了電影考量之后，重新陷入到對于蘇聯(lián)的恐慌之中。本片的目的也就達到了。這就是冷戰(zhàn)時期電影藝術(shù)面臨的困境，真正的自由的拍攝并不會被當局允許，他們所允許的不過是按照他們的意識形態(tài)去拍攝出來符合他們的邏輯的影片，這樣的額影片如果被當作是經(jīng)典，被當做是標桿的話，那么我們究竟在學(xué)習(xí)什么？究竟在崇尚什么？
《天外魔花》好就好在用一種看似夸張的方式對于藝術(shù)主題進行了偷換概念，雖然觀眾們看到的是一個外星人入侵的影片，但他們會對于這種形式的入侵保留一個概念，將來的話，如果真正看到蘇聯(lián)的宣傳攻勢打開之后，看過本片的觀眾們自然會將蘇聯(lián)跟本片結(jié)合起來一起聯(lián)想。這樣美國為首的西方國家就自然達到了自己的目的。用潛移默化的形式，做一種程度的“感染”。
人常說藝術(shù)不應(yīng)該與政治捆綁，但更多的時候，藝術(shù)本身就是為了宣傳服務(wù)的，他并不僅僅是單純的表達，當我們今天談?wù)搫?chuàng)作自由的時候，有沒有想過，鼓吹創(chuàng)作自由的人，真的要的是自由嗎？
……
你好，再見
第一部改編前后某些重要場景的劇情還是滿接近小說的（當然小說看的是后來的重寫版，舊版不知道怎樣），但也只是相對于之后的改編而言，實際上還是差別巨大的，而且從此展開了著力改編于一個完全不同的偏黑暗的結(jié)局的系列傳統(tǒng)。不過舊電影的時代感放今天完全可以看成是prodction value了，真的挺加分的。而且最后在車流中奔走那段，真的有點童年回憶的意思了。感覺可以跟約翰·卡朋特的《極度空間》配著看，當然類似的替身綜合癥（Capgras Sydrome）的電影可以做成一個豆列了，像西恩·埃利斯的《破壞欲》美劇《Ｖ星入侵》之類的，巖明均的漫畫《寄生獸》也可以極端到這種全人類換掉的全球化替身的設(shè)定。
一部融合了深層恐怖元素和黑色電影風(fēng)格的恐怖科幻片。
不說如何復(fù)制思想和意識，就連植物是如何完美復(fù)制肉體的也在事實邏輯上不可能。這部經(jīng)典科幻片其實系一部低成本制作，就本片隱喻當時麥卡錫主義橫行之下的美國人的從眾心態(tài)這個角度上看，那這片子倒真是一部軟科幻社會學(xué)的杰作。7
同一題材四個版本中最佳，時代的恐怖
外星入侵的豌豆莢是一種“同質(zhì)化”的精神控制，五十年代的政治意識形態(tài)上的冷戰(zhàn)對立，影片的呈現(xiàn)著重表現(xiàn)的是心理上的驚悚效果，一種“去人性化”的“非人”恐怖。外星人對地球人的軟性滲透，這和卡朋特的《極度空間》異曲同工，冷戰(zhàn)對質(zhì)過渡到消費社會，人的處境依舊岌岌可危。
對共產(chǎn)主義入侵的絕佳隱喻，The World's End里的blank原來是從這部出來的，
冷戰(zhàn)思維麥卡錫主義科幻恐怖片。
替換、滲透、顛倒黑白，即使在幾十年后的今天，影片的政治隱喻依然絲毫沒有過時，而緊湊的節(jié)奏更是讓影片極具可看性，堪稱是科幻驚悚片的最高杰作，偉大程度不輸任何同類型經(jīng)典電影，最重要的是，本片對于后世的影響即使在今天依然是無比明顯。
8.0/10 節(jié)奏緊湊，敘事明快，氣氛緊張，觀影流暢，“外星人入侵”經(jīng)典之作，人性冷漠，異形更冷漠，抹去愛與被愛，同化為一體，就能過上“美好”生活。影射麥卡錫主義帶來的人人自危，但似乎也適用于共產(chǎn)主義。
【B】致命拜訪的56年原版，想法超前，劇情緊湊，扣人心弦，幾個特寫鏡頭非常駭人，偶爾還有希區(qū)柯克的影子。缺點是畫蛇添足的敘事旁白過多，結(jié)局好萊塢式團圓的沒有說服力，其實停在那句you're next就最好。總得來說是看過可看性最強的黑白老片了，適合不愛看老片的人接觸
多次被翻拍并被無數(shù)后來者反復(fù)效仿，本片的開創(chuàng)性意義可見一斑。除了科幻設(shè)定的創(chuàng)意和恐怖氣氛的營造都十分成功以外，冷戰(zhàn)核戰(zhàn)的背景，共產(chǎn)主義的威脅，人性的喪失，情感的泯滅，集權(quán)體制化的悲哀，都能夠在本片中找到不同程度和層面的解讀可能。
影片有濃厚的政治隱喻色彩。美國某地的人被外星人換了腦，很顯然這里的“外星人”就象征著共產(chǎn)黨。不過這個故事妙就妙在麥卡錫主義者和共產(chǎn)主義者都能認同，因為他們都把對方當作給群眾洗腦的精神毒品。當然這類分析只有站在歷史角度才顯得有意義，但就“外星入侵者”的主題而言，本片經(jīng)典地位不容侵犯
完全符合政協(xié)關(guān)于電影去暴力化的標準。雖然是恐怖驚悚，楞是沒有血。哦，錯了，還是有一道劃過掌心的劃痕。
暗喻麥卡錫我就不管了（男主演就叫凱文·麥卡錫嘖嘖），電影本身懸念也夠掉15分鐘胃口，這是六十年前的東西，報信的和女友的遭遇現(xiàn)在二流恐怖片都在用。IMDB Sci-Fi Film #48,評分7.9， 23,496 votes，也算IMDBTOP#251系列了。。。
人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人
早期的異形入體想法，男女主都很養(yǎng)眼，
唐·希格爾代表作，人體入侵式科幻驚悚片鼻祖。1.植物版[怪形]，影片先后拍攝了4個版本，影響力無法估量，[致命拜訪]亦屬修訂翻拍。2.入睡即遭入侵，同質(zhì)于[猛鬼街]。3.同時影射共產(chǎn)主義滲透與麥卡錫主義白色恐怖。4.可惜受成本限制，沒能解決邏輯硬傷（如兩具身體的困境）。5.女主太美啦。（8.5/10）
爸爸媽媽丈夫妻子，他們都去哪了？！……導(dǎo)演唐西格與編劇梅因沃林的收尾初衷是：邁爾斯驚聲尖叫于一卡車的豆莢從身前駛過。制片公司對其中的消極意味較為謹慎，堅持加入引子和尾聲，建議通過閃回講述故事的方式使影片的結(jié)局更加樂觀?？崞s志的丹尼派瑞則認為，框架故事的引入使本片立場從反麥卡錫主義者變?yōu)榱朔垂伯a(chǎn)分子。但在98年的訪談中，領(lǐng)銜主演凱文麥卡錫（巧合）表示影片并非政治寓言，他曾與小說原作者交流過，對方本無意圖。人們已經(jīng)開始自行解讀出作品從未觸及的意涵，本片即是代表之一。
這類古典風(fēng)格的恐怖片向來都有抓人的力量，宣告著外星入侵電影的開始。地下室的陰影，豆莢中生出來的人體，失去自由的恐懼。冷戰(zhàn)思維下對共產(chǎn)主義的厭惡和警戒，沒有黑到底的和平演變不小心為蘇聯(lián)的潰敗做了預(yù)告。
在埋設(shè)了如此多的線索包袱后，還能把整個電影的節(jié)奏控制的如此緊湊，對于一部信息量不小的科幻片來說實屬難得。其主題充滿隱喻，而之后的反思也很有代表性。那種無孔不入的終極恐懼氣氛非常完美的體現(xiàn)出來。此片明顯成為無數(shù)科幻災(zāi)難片的范本，但很少達到同樣的高度。