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劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 竟然是黑白電影！
竟然是黑白電影！！醉了 不過(guò)我喜歡看科幻片 可以接受 結(jié)束得猝不及防… 可以說(shuō)是男主角拯救了世界了 天外植物取代人類 在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)這個(gè)概念應(yīng)該還是很震撼的 比起科幻的元素 更多的我覺(jué)得是隱喻人性 隨著年齡和閱歷的增長(zhǎng)人對(duì)很多東西都感到麻木了 以及人在面對(duì)困難痛苦悲傷時(shí)所想要采取回避和讓這種情緒消失的愿望 應(yīng)該還是比較經(jīng)典的片子
2 ) 豆莢人
這是一部1956年的電影，當(dāng)時(shí)的中國(guó)成立才不就，正在積貧積弱，百?gòu)U待興的時(shí)候，人們還在想著怎樣不挨餓；而彼洋的美國(guó)卻已拍出來(lái)政zhi寓味的電影，已經(jīng)思想方面開(kāi)始探討一些問(wèn)題；應(yīng)該也是諷刺時(shí)下的美國(guó)的境況，某個(gè)政黨被塑造為了豆莢，然后依依不斷的生產(chǎn)出豆莢人，去營(yíng)造一個(gè)沒(méi)有愛(ài)，沒(méi)有痛苦，沒(méi)美麗的世界，沒(méi)有思想，沒(méi)有感情。統(tǒng)一思想，統(tǒng)一感情，沒(méi)有個(gè)人利益，只有集體榮耀的世界。
3 ) 十大科幻第九
雖說(shuō)是科幻片，但不是以特效取勝，懸疑驚悚片的路子。就本片，有點(diǎn)難以自圓其說(shuō)。本身是B級(jí)片，有點(diǎn)瑕疵也無(wú)妨。片子本身其實(shí)營(yíng)造的是那種懷疑一切的恐懼。
這部電影的資料很少，只知道暗示了一種人人自危的政治環(huán)境。但這種人人自危是原作小說(shuō)傳遞的還是導(dǎo)演表達(dá)的呢？不得而知。導(dǎo)演的資料和小說(shuō)的資料都很少看見(jiàn)。
不過(guò)對(duì)于今天的觀眾，到男女主角開(kāi)始逃跑以后的段落就顯得冗長(zhǎng)了。這一段的影像失去了緊張的快感。結(jié)尾已經(jīng)被片頭告訴了。
很值得借鑒的小成本科幻片，不過(guò)話說(shuō)那時(shí)代的科幻片成本好像都不大。
4 ) 無(wú)題
5 ) 沒(méi)看明白，不是有兩個(gè)身體嗎？怎么少了一個(gè)
怎么本人睡覺(jué)醒來(lái)就變成了克隆的。那豆角長(zhǎng)出來(lái)的那個(gè)(⊙o⊙)？？沒(méi)看明白
求解釋
6 ) 政治、恐懼與科幻片
不同版本有著不同的政治背景：
1956年版 － 政治背景是麥卡錫主義的白色恐怖。
1956年版是麥卡鍚主義年代，美國(guó)人對(duì)於共產(chǎn)黨滲透的恐懼，造就了麥卡錫委員會(huì)迫害懷疑共諜的白色恐怖。那些冒充人類的外星豆莢人，引發(fā)觀眾對(duì)共產(chǎn)黨的恐懼；可是，那些迫害正常人的假人類，又影射了麥卡錫主義的白色恐怖。
1978年版 － 水門事件引發(fā)不信任
1978 年版的背景不再是麥卡錫主義，而是越戰(zhàn)和水門事件後的美國(guó)。那時(shí)候美國(guó)整個(gè)國(guó)家因?yàn)樗T事件陷入分裂和不信任。那些豆莢人製造不信任，受騙的人類遭殃，沒(méi)受騙的人則發(fā)現(xiàn)自己身處一個(gè)誰(shuí)也不能信任的世界。(順道一提，1978年版的結(jié)局，是電影史上其中一個(gè)著名的意想不到結(jié)局)
1993年版 － 票房不理想，時(shí)為太平盛世的美國(guó)
1993年版上畫(huà)的時(shí)候，可說(shuō)是美國(guó)最太平，最無(wú)風(fēng)無(wú)浪的年代。那時(shí)候，蘇聯(lián)已經(jīng)解體，美國(guó)在第一次海灣戰(zhàn)爭(zhēng)中打敗了伊拉克。電影沒(méi)有什麼政治訊息可言，頂多是指出軍隊(duì)強(qiáng)調(diào)服從，跟豆莢人世界其實(shí)很相似。這個(gè)版本完全不賣座，被視為接近B級(jí)片的作品。
2007年版 (The Invasion) － 沒(méi)有恐懼，不再引起共嗚
2007年版上映的時(shí)候，也是沒(méi)有重大政治和軍事危機(jī)。
當(dāng)豆莢人入侵地球的故事沒(méi)有政治背景支持的時(shí)候，便難以得到觀眾共嗚，也註定不會(huì)賣座。這個(gè)年代美國(guó)人心目中的恐懼，是伊斯蘭教的恐怖份子，可是他們的阿拉伯人樣子很易辨認(rèn)，不符合外星人滲透的故事。
今次的版本不是沒(méi)有政治訊息的－－人類會(huì)自相殘殺(片中例子是美國(guó)入侵伊拉克、印巴衝突等)，如果被外星生物同化了，便會(huì)得到和平。不過(guò)，這種和平，犧牲了人類的自由意志。
不過(guò)，這個(gè)政治訊息跟外星人滲透風(fēng)馬牛不相及，無(wú)力得很，令這個(gè)經(jīng)典故事淪為一齣平凡的科幻片。
7 ) 黑蘇聯(lián)從不回頭，這就是創(chuàng)作自由？
在二十世紀(jì)六十年代，全球陷入到冷戰(zhàn)的僵局當(dāng)中。冷戰(zhàn)的雙方是美蘇兩個(gè)超級(jí)大國(guó)之間的對(duì)壘，而冷戰(zhàn)之所不等同于熱戰(zhàn)，原因就在于冷戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過(guò)了一般性質(zhì)的戰(zhàn)爭(zhēng)，而是擴(kuò)展到了生活的方方面面。因此，冷戰(zhàn)講究的是意識(shí)形態(tài)之間的對(duì)抗，它不講究客觀的原理，更不講究一般的邏輯，只要是意識(shí)形態(tài)方面沒(méi)問(wèn)題，那就是沒(méi)問(wèn)題，只要是意識(shí)形態(tài)方面有問(wèn)題，那就是有問(wèn)題。
而今天給大家推薦的影片，就是冷戰(zhàn)時(shí)期的電影藝術(shù)的集大成者，作為一部黑色電影，作為一部科幻性質(zhì)的黑色電影《天外魔花》會(huì)讓大部分觀眾的三觀煥然一新。當(dāng)然，你如果是了解冷戰(zhàn)的話，那么這就沒(méi)那么驚喜了。
《天外魔花》講述的是人類社會(huì)被外星人入侵。米爾斯醫(yī)生正在參加一個(gè)研討會(huì)，這個(gè)時(shí)候卻接到了護(hù)士的電話，電話里的護(hù)士正在給他闡述一個(gè)事實(shí)，有一種傳染病正在小鎮(zhèn)上蔓延開(kāi)來(lái)，該傳染病具備高度的傳染性，而且人一旦被傳染之后，就會(huì)喪失理智，倒不是說(shuō)人會(huì)變得瘋狂，而是說(shuō)人會(huì)變成另一種生物，即使是與原來(lái)的人一模一樣，但卻在意識(shí)方面完全被顛倒。
米爾斯醫(yī)生開(kāi)始不相信這樣的事實(shí)，然而當(dāng)他不斷地接觸到真實(shí)的病例以及不斷地與小鎮(zhèn)上的居民交談之后，他發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題的嚴(yán)重性，然而這個(gè)時(shí)候，并沒(méi)有人愿意相信米爾斯醫(yī)生。然而小鎮(zhèn)上的病患卻在不斷地增加。
米爾斯醫(yī)生最終在一個(gè)派對(duì)上看到了這種病例傳播的真相，此時(shí)此刻，他除了保證自己不被感染之外，還要想辦法將這個(gè)消息通知給政府部門，且確保疾病不再外延。然而現(xiàn)實(shí)卻遠(yuǎn)比他的想象要?dú)埧岬亩?，米爾斯醫(yī)生在遭遇到接連不斷的打擊之后，看似獲得了希望，然而這個(gè)希望卻是另一種絕望。
作為一部在冷戰(zhàn)時(shí)期誕生的電影，你如果說(shuō)這部影片只不過(guò)是電影而沒(méi)有任何的指向性，那一定是不對(duì)的，本片的指向性很明顯，那就是以美國(guó)為首的西方國(guó)家眼中的蘇聯(lián)。
為什么這么說(shuō)，原因很簡(jiǎn)單，蘇聯(lián)的政治制度是社會(huì)主義，作為一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家，那個(gè)時(shí)候推崇的是舉國(guó)體制下的集體主義，這對(duì)于信仰自由的美國(guó)政客來(lái)說(shuō)是不可接受的，即使是那個(gè)時(shí)候的世界各地的人們對(duì)于蘇聯(lián)的民主有著深層次的渴望，但在美國(guó)的政客看來(lái)，蘇聯(lián)的威脅不亞于和平年代的外星人，這是一種他們無(wú)法理解的制度，因此，在本片中，外星人感染小鎮(zhèn)居民的方式才是這么詭異。
為什么說(shuō)是詭異的，因?yàn)橥庑侨烁腥镜氖撬枷胍约爸匦旅撎Q骨之后的人。而且感染是發(fā)生在不知不覺(jué)當(dāng)中的，只要你睡覺(jué)，睡覺(jué)就意味著放松思想上的警惕，這樣一來(lái)，外星人的感染就有了可乘之機(jī)。而感染后的人們基本上沒(méi)有了自我意識(shí)，沒(méi)有了追求自由的那種意識(shí)，有的只是按部就班的生活，這一些現(xiàn)象基本上直戳戳的暗諷蘇聯(lián)的政體形式。
男主在本片中的作用是什么，或者說(shuō)他的行為代表著什么？自然代表著個(gè)人力量，代表著自由意志，而片中的外星人代表著什么？代表著集體力量，代表著無(wú)法覺(jué)醒的集體力量。而本片最終的結(jié)局就是男主的個(gè)人力量戰(zhàn)勝了集體力量，但開(kāi)放的結(jié)尾卻用一種形式讓觀眾保持了最大限度的恐慌，因?yàn)檫@一切并沒(méi)有結(jié)束。
試想一下，如果你是一個(gè)看完了本片的人，稍微的思考就會(huì)讓你觸目驚心，這樣也就在完成了電影考量之后，重新陷入到對(duì)于蘇聯(lián)的恐慌之中。本片的目的也就達(dá)到了。這就是冷戰(zhàn)時(shí)期電影藝術(shù)面臨的困境，真正的自由的拍攝并不會(huì)被當(dāng)局允許，他們所允許的不過(guò)是按照他們的意識(shí)形態(tài)去拍攝出來(lái)符合他們的邏輯的影片，這樣的額影片如果被當(dāng)作是經(jīng)典，被當(dāng)做是標(biāo)桿的話，那么我們究竟在學(xué)習(xí)什么？究竟在崇尚什么？
《天外魔花》好就好在用一種看似夸張的方式對(duì)于藝術(shù)主題進(jìn)行了偷換概念，雖然觀眾們看到的是一個(gè)外星人入侵的影片，但他們會(huì)對(duì)于這種形式的入侵保留一個(gè)概念，將來(lái)的話，如果真正看到蘇聯(lián)的宣傳攻勢(shì)打開(kāi)之后，看過(guò)本片的觀眾們自然會(huì)將蘇聯(lián)跟本片結(jié)合起來(lái)一起聯(lián)想。這樣美國(guó)為首的西方國(guó)家就自然達(dá)到了自己的目的。用潛移默化的形式，做一種程度的“感染”。
人常說(shuō)藝術(shù)不應(yīng)該與政治捆綁，但更多的時(shí)候，藝術(shù)本身就是為了宣傳服務(wù)的，他并不僅僅是單純的表達(dá)，當(dāng)我們今天談?wù)搫?chuàng)作自由的時(shí)候，有沒(méi)有想過(guò)，鼓吹創(chuàng)作自由的人，真的要的是自由嗎？
……
你好，再見(jiàn)
第一部改編前后某些重要場(chǎng)景的劇情還是滿接近小說(shuō)的（當(dāng)然小說(shuō)看的是后來(lái)的重寫(xiě)版，舊版不知道怎樣），但也只是相對(duì)于之后的改編而言，實(shí)際上還是差別巨大的，而且從此展開(kāi)了著力改編于一個(gè)完全不同的偏黑暗的結(jié)局的系列傳統(tǒng)。不過(guò)舊電影的時(shí)代感放今天完全可以看成是prodction value了，真的挺加分的。而且最后在車流中奔走那段，真的有點(diǎn)童年回憶的意思了。感覺(jué)可以跟約翰·卡朋特的《極度空間》配著看，當(dāng)然類似的替身綜合癥（Capgras Sydrome）的電影可以做成一個(gè)豆列了，像西恩·埃利斯的《破壞欲》美劇《Ｖ星入侵》之類的，巖明均的漫畫(huà)《寄生獸》也可以極端到這種全人類換掉的全球化替身的設(shè)定。
一部融合了深層恐怖元素和黑色電影風(fēng)格的恐怖科幻片。
不說(shuō)如何復(fù)制思想和意識(shí)，就連植物是如何完美復(fù)制肉體的也在事實(shí)邏輯上不可能。這部經(jīng)典科幻片其實(shí)系一部低成本制作，就本片隱喻當(dāng)時(shí)麥卡錫主義橫行之下的美國(guó)人的從眾心態(tài)這個(gè)角度上看，那這片子倒真是一部軟科幻社會(huì)學(xué)的杰作。7
同一題材四個(gè)版本中最佳，時(shí)代的恐怖
外星入侵的豌豆莢是一種“同質(zhì)化”的精神控制，五十年代的政治意識(shí)形態(tài)上的冷戰(zhàn)對(duì)立，影片的呈現(xiàn)著重表現(xiàn)的是心理上的驚悚效果，一種“去人性化”的“非人”恐怖。外星人對(duì)地球人的軟性滲透，這和卡朋特的《極度空間》異曲同工，冷戰(zhàn)對(duì)質(zhì)過(guò)渡到消費(fèi)社會(huì)，人的處境依舊岌岌可危。
對(duì)共產(chǎn)主義入侵的絕佳隱喻，The World's End里的blank原來(lái)是從這部出來(lái)的，
冷戰(zhàn)思維麥卡錫主義科幻恐怖片。
替換、滲透、顛倒黑白，即使在幾十年后的今天，影片的政治隱喻依然絲毫沒(méi)有過(guò)時(shí)，而緊湊的節(jié)奏更是讓影片極具可看性，堪稱是科幻驚悚片的最高杰作，偉大程度不輸任何同類型經(jīng)典電影，最重要的是，本片對(duì)于后世的影響即使在今天依然是無(wú)比明顯。
8.0/10 節(jié)奏緊湊，敘事明快，氣氛緊張，觀影流暢，“外星人入侵”經(jīng)典之作，人性冷漠，異形更冷漠，抹去愛(ài)與被愛(ài)，同化為一體，就能過(guò)上“美好”生活。影射麥卡錫主義帶來(lái)的人人自危，但似乎也適用于共產(chǎn)主義。
【B】致命拜訪的56年原版，想法超前，劇情緊湊，扣人心弦，幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭非常駭人，偶爾還有希區(qū)柯克的影子。缺點(diǎn)是畫(huà)蛇添足的敘事旁白過(guò)多，結(jié)局好萊塢式團(tuán)圓的沒(méi)有說(shuō)服力，其實(shí)停在那句you're next就最好?？偟脕?lái)說(shuō)是看過(guò)可看性最強(qiáng)的黑白老片了，適合不愛(ài)看老片的人接觸
多次被翻拍并被無(wú)數(shù)后來(lái)者反復(fù)效仿，本片的開(kāi)創(chuàng)性意義可見(jiàn)一斑。除了科幻設(shè)定的創(chuàng)意和恐怖氣氛的營(yíng)造都十分成功以外，冷戰(zhàn)核戰(zhàn)的背景，共產(chǎn)主義的威脅，人性的喪失，情感的泯滅，集權(quán)體制化的悲哀，都能夠在本片中找到不同程度和層面的解讀可能。
影片有濃厚的政治隱喻色彩。美國(guó)某地的人被外星人換了腦，很顯然這里的“外星人”就象征著共產(chǎn)黨。不過(guò)這個(gè)故事妙就妙在麥卡錫主義者和共產(chǎn)主義者都能認(rèn)同，因?yàn)樗麄兌及褜?duì)方當(dāng)作給群眾洗腦的精神毒品。當(dāng)然這類分析只有站在歷史角度才顯得有意義，但就“外星入侵者”的主題而言，本片經(jīng)典地位不容侵犯
完全符合政協(xié)關(guān)于電影去暴力化的標(biāo)準(zhǔn)。雖然是恐怖驚悚，楞是沒(méi)有血。哦，錯(cuò)了，還是有一道劃過(guò)掌心的劃痕。
暗喻麥卡錫我就不管了（男主演就叫凱文·麥卡錫嘖嘖），電影本身懸念也夠掉15分鐘胃口，這是六十年前的東西，報(bào)信的和女友的遭遇現(xiàn)在二流恐怖片都在用。IMDB Sci-Fi Film #48,評(píng)分7.9， 23,496 votes，也算IMDBTOP#251系列了。。。
人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人
早期的異形入體想法，男女主都很養(yǎng)眼，
唐·希格爾代表作，人體入侵式科幻驚悚片鼻祖。1.植物版[怪形]，影片先后拍攝了4個(gè)版本，影響力無(wú)法估量，[致命拜訪]亦屬修訂翻拍。2.入睡即遭入侵，同質(zhì)于[猛鬼街]。3.同時(shí)影射共產(chǎn)主義滲透與麥卡錫主義白色恐怖。4.可惜受成本限制，沒(méi)能解決邏輯硬傷（如兩具身體的困境）。5.女主太美啦。（8.5/10）
爸爸媽媽丈夫妻子，他們都去哪了？！……導(dǎo)演唐西格與編劇梅因沃林的收尾初衷是：邁爾斯驚聲尖叫于一卡車的豆莢從身前駛過(guò)。制片公司對(duì)其中的消極意味較為謹(jǐn)慎，堅(jiān)持加入引子和尾聲，建議通過(guò)閃回講述故事的方式使影片的結(jié)局更加樂(lè)觀。酷片雜志的丹尼派瑞則認(rèn)為，框架故事的引入使本片立場(chǎng)從反麥卡錫主義者變?yōu)榱朔垂伯a(chǎn)分子。但在98年的訪談中，領(lǐng)銜主演凱文麥卡錫（巧合）表示影片并非政治寓言，他曾與小說(shuō)原作者交流過(guò)，對(duì)方本無(wú)意圖。人們已經(jīng)開(kāi)始自行解讀出作品從未觸及的意涵，本片即是代表之一。
這類古典風(fēng)格的恐怖片向來(lái)都有抓人的力量，宣告著外星入侵電影的開(kāi)始。地下室的陰影，豆莢中生出來(lái)的人體，失去自由的恐懼。冷戰(zhàn)思維下對(duì)共產(chǎn)主義的厭惡和警戒，沒(méi)有黑到底的和平演變不小心為蘇聯(lián)的潰敗做了預(yù)告。
在埋設(shè)了如此多的線索包袱后，還能把整個(gè)電影的節(jié)奏控制的如此緊湊，對(duì)于一部信息量不小的科幻片來(lái)說(shuō)實(shí)屬難得。其主題充滿隱喻，而之后的反思也很有代表性。那種無(wú)孔不入的終極恐懼氣氛非常完美的體現(xiàn)出來(lái)。此片明顯成為無(wú)數(shù)科幻災(zāi)難片的范本，但很少達(dá)到同樣的高度。