本文有嚴(yán)重劇透，請(qǐng)未看本片的朋友們繞行
      這不傳說(shuō)中很暴力的的電影我終于看完了，很一般，我可以說(shuō)我更喜歡溫子園嗎。。。。因?yàn)榭吹貌惶靼祝瑳Q定看看原著，so得出以下結(jié)論。。。。
   原著男主雖然暴躁無(wú)常，也是血肉橫飛異常暴力，可是沒電影里如此神經(jīng)質(zhì)，很多人甚至看電影會(huì)產(chǎn)生什么首尾呼應(yīng)的錯(cuò)覺： 父親說(shuō)了句我和加奈子流著同樣的血，以此推斷父親和女兒都不正常，可能父親的狂躁癥和加奈子的惡魔本性有一脈相承的感覺。
   但是，原著不是這樣的！
   1.原著中加奈子深愛著她的男朋友緒方，后面接近陷害緒方的那群同學(xué)完全是出于報(bào)復(fù)，原著里男二（暗戀加奈子，被背叛的悲催男）提著棒球棍去找加奈子質(zhì)問(wèn)她為何背叛自己的時(shí)候，悲哀的發(fā)現(xiàn)加奈子活在過(guò)去，所有的靈魂都停留在過(guò)去和緒方在一起的日子里。悲催男之所以去割二階堂富美（吸毒女）的臉（一是報(bào)復(fù)他們把他賣給老頭，另一方面也為加奈子的痛苦根源（男友被qj而自殺）而怨恨把加奈子逼入魔的壞同學(xué)們，電影里加奈子說(shuō)因?yàn)橄矚g緒方所以才會(huì)殺了他，不符合原著。
   2.加奈子是否真的有魔性天生是個(gè)魔物，會(huì)引發(fā)所有人墮落？答案是不是的，原著中說(shuō)明加奈子受過(guò)重創(chuàng)，她在讀國(guó)中的時(shí)候遭到了父親的暴力，是沒有像電影里好似因?yàn)閴櫬渲鲃?dòng)引誘父親。
   3.所謂的暴力是什么？父親qj了她，原著中父親在工作中得到升職，天天要面對(duì)非常大的工作壓力（堆積如山的案子），而母親（原著里說(shuō)明她不喜歡當(dāng)警察家屬，討厭融入那種氛圍，非常任性的把女兒強(qiáng)迫加奈子站在自己這邊，可以說(shuō)是個(gè)自私的人）天天給父親苦瓜臉看，父親每個(gè)星期忙到回家一兩次，媽媽也經(jīng)常不在家，父親天天心情郁悶喝酒砸東西在這樣的情況下，酒精驅(qū)使下他做了天理不容的事，可悲的在于父親真的對(duì)這件事情毫無(wú)印象！那個(gè)惡心的變態(tài)醫(yī)生在被父親抓住被質(zhì)問(wèn)時(shí)說(shuō)了“加奈子一直試圖使自己從這樣的創(chuàng)傷走出來(lái)，她選擇了建立這個(gè)賣chun俱樂部就是為了向你這樣年齡的大叔進(jìn)行買賣?！边@可以看作是加奈子對(duì)父親最可怕殘忍的報(bào)復(fù)、
   4.小田切讓飾演的角色在電影里殺死了自己的妻子，而在原著中他是非常后悔痛苦的抱著自己的妻子和兒子痛哭，ps他兒子得了白血病需要大量的錢治療，他最后選擇一死，沒有殺死老婆，兒子也沒死！
   5.原著中，父親殺死了趙，父親在電影最后說(shuō)的我一定要找到她，用我的雙手殺死她，其實(shí)在原著中是在發(fā)現(xiàn)女兒居然弄了這種罪惡的組織害了這么多同學(xué)的憤怒之言，其實(shí)從整本書看下來(lái)他深愛著自己的女兒非常的后悔和痛苦。
   6.父親哭著在電話質(zhì)問(wèn)妻子是否知道他對(duì)加奈子做的罪惡的事情時(shí)，她的妻子反應(yīng)是知道！但是表示的是發(fā)生這種事情我能怎么辦呢？！非?？杀膾仐壵煞蚝团畠哼x擇和情夫過(guò)快活的日子去了！
   7.父親在最后尋找加奈子的尸體時(shí)，感覺到加奈子的位置，心里說(shuō)著：我想要看到你，想要了解你到底是個(gè)什么樣的孩子，想要你原諒我，想要你說(shuō)愛我。
   對(duì)比這么多，我只想說(shuō)這次的中島哲也發(fā)揮得非常一般，完全沒把很多細(xì)節(jié)處理好，也許是因?yàn)榕浜狭嗽暮诎抵黝}，他干脆一黑到底，so 我這個(gè)原著黨看在男主演的不錯(cuò)的份上給個(gè)一星。。。。

《渴罪》是一部表達(dá)非?，F(xiàn)代的電影。
  在片名出來(lái)前的那不到十分鐘的時(shí)間裡（估算），導(dǎo)演用了一種非?，F(xiàn)代的方式，相當(dāng)精準(zhǔn)地把男主角的背景信息和性格樣態(tài)全部展現(xiàn)出來(lái)──連續(xù)不斷的畫面飛過(guò)，過(guò)去和現(xiàn)在的時(shí)空重複交疊，剪輯流暢自然不在話下，更重要的是，選擇這種快速而混亂的形式是因?yàn)槟兄鹘蔷皴e(cuò)亂，交代這個(gè)人的背景便自然借了這個(gè)人的精神狀態(tài)來(lái)講。觀眾不是通過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)的戲的遞進(jìn)而慢慢認(rèn)識(shí)他，而是順著他的精神錯(cuò)亂被填鴨式地灌輸了這個(gè)人到底經(jīng)歷了什麼，現(xiàn)在又為何坐在這裡和我們見面等大量信息。這樣的開篇於我而言非常驚豔，但對(duì)其他或許還沒做好心理準(zhǔn)備的觀眾來(lái)說(shuō)，又未免過(guò)於強(qiáng)制和龐大。
  這樣炫技式的表達(dá)，一直都是中島哲也的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)然也算他的劣勢(shì)。在《告白》中，大家都對(duì)中島君用冷酷對(duì)比來(lái)處理暴力的手法印象深刻，而《渴罪》，則跟隨整部戲的tagline──“混亂的世界，皆因思想的混亂”而行，進(jìn)入一種漫畫般的瘋狂連軸轉(zhuǎn)中。開場(chǎng)使用的多時(shí)空交錯(cuò)對(duì)剪的手法，在後面還出現(xiàn)了N次，整場(chǎng)戲兩個(gè)小時(shí)，除了最後幾場(chǎng)戲終於慢了下來(lái)以外，都像是把觀眾當(dāng)個(gè)陀螺在抽打一般，密密實(shí)實(shí)得讓人無(wú)縫可喘。
  而結(jié)尾幾場(chǎng)大雪之中的慢節(jié)奏，又讓人一下子適應(yīng)不過(guò)來(lái)，本就沒什麼情節(jié)可言的結(jié)尾因?yàn)槁?jié)奏更顯拖沓，甚至使人昏昏欲睡起來(lái)（根本沒意識(shí)到就那樣結(jié)尾了?。?br>  中島君的炫技，另外一個(gè)主要部份在於處理那般年輕人的世界?！捌哿琛敝黝}又是那麼似曾相識(shí)，不過(guò)這一次用上了新玩法：動(dòng)畫混旁白來(lái)展現(xiàn)被欺凌的主人公想逃避和解脫的心理，效果不錯(cuò)?？上?，這個(gè)男孩不管怎麼去展現(xiàn)，存在感都很低，他的世界主調(diào)是藍(lán)色的，三年前死亡的另一個(gè)男孩主調(diào)則是黃色，鏡頭上用了完全相似的卻不同色調(diào)的來(lái)暗示這個(gè)男孩對(duì)上一個(gè)男孩身份的繼承。
  Party段落，則用了靜態(tài)攝影中的長(zhǎng)曝光加入在五彩斑斕的放肆畫面之中，再點(diǎn)綴以大頭貼般的“卡哇伊”貼文，絕對(duì)直觀地衝擊告訴你：這就是日本年輕人的花花世界。這樣的結(jié)合我相當(dāng)喜歡，雖然MV成份居多，但真相當(dāng)直截了當(dāng)，是根本不用轉(zhuǎn)換就能直接感受到的信息。包括在很多其他段落，看書、看照片的特寫鏡頭，都是定格照片式的，對(duì)動(dòng)態(tài)節(jié)奏的中斷也是值得學(xué)習(xí)的地方。
  中島君很厲害，儘管時(shí)代上年輕人的暴力理應(yīng)充斥很多網(wǎng)絡(luò)世界的影響，他卻避而不談，因?yàn)閮?nèi)容已經(jīng)足夠豐富不需要再混淆視聽。但他當(dāng)然沒有放棄展現(xiàn)媒體對(duì)人類暴力心的作用，役所廣司無(wú)數(shù)次想起的那溫暖的、陽(yáng)光的美好家庭，妻子、女兒的笑臉，最後只是電視上的畫面而已。是否因?yàn)檫@無(wú)處不在的媒體宣傳，給我們的真實(shí)生活添上了一層莫須有的壓迫呢？
  作為一向以表現(xiàn)手法聞名的導(dǎo)演，中島君沒有辜負(fù)我的期望，他還在努力地探索日本文化和新表現(xiàn)手法的結(jié)合，讓人欣慰。然而從劇情上來(lái)看，我認(rèn)為這部片子在引導(dǎo)觀眾的重心上放錯(cuò)了位置，它花了大筆筆墨來(lái)揭露「本來(lái)是天使般的女兒加奈子其實(shí)是個(gè)惡魔」這件事，這個(gè)發(fā)展趨勢(shì)幾乎是所有觀眾都預(yù)見到了的，發(fā)現(xiàn)過(guò)程也普普通通震撼不強(qiáng)（可能因?yàn)榕畠呵懊娓緵]什麼鋪墊）；相反，關(guān)於「加奈子究竟為什麼要做個(gè)惡魔，她到底要什麼」這一點(diǎn)上，不知道導(dǎo)演是不是和觀眾一樣都在雲(yún)裡霧裡。女主角不過(guò)說(shuō)出幾句「青春殘酷語(yǔ)句」，拋幾個(gè)媚眼，說(shuō)一些邏輯淺薄的話，就能讓人淪陷，結(jié)束她的致命惡魔吸引力了？不管表演如何，這個(gè)人物本身設(shè)置的意義就很怪異。
  平面，這也是劇中所有人物的通病。一直吃著棒棒糖的妻夫木聰（代表邪惡警察）一直在怪笑和殺不死，除了主角男孩一直唸?jiān)娨话銌堖吨讣幽巫印沟拿种?，崇拜著加奈子的小女生和小男生其?shí)都是同樣的神態(tài)出現(xiàn)的；男主角更是有著莫名的執(zhí)念，只想找到女兒，哪怕是找到女兒再殺掉她也要找到，一直嘶吼和拼殺讓人筋疲力盡，間中還穿插有他和女兒似夢(mèng)似真的不倫戀曲，到底是想說(shuō)啥？不過(guò)，橋本愛那個(gè)角色還挺立體的，雖然戲份不多，倒是難得的可以對(duì)她產(chǎn)生同理心的一個(gè)角色。
  
  所以，丟掉感官上的暈眩體驗(yàn)，丟掉視覺上的華麗表現(xiàn)手法，我看到的就是一個(gè)個(gè)沒有靈魂的傀儡，在劇作大網(wǎng)的擺佈下殺來(lái)恨去而已，很難理解，也很難有衝動(dòng)去反思。亦或是，這根本就是導(dǎo)演想讓我感受到的效果呢？

《渴望。》絕對(duì)是下半年至今最黑色的電影，它血腥到了非比尋常的地步。
大談?wù)嬲谋┝?，更不忌諱暴力場(chǎng)面的還原，不想跟幾百人一起在電影上看到大腸與斷腕的影迷，請(qǐng)三思再入場(chǎng)。
但最最暴力的是：它拍出了人心失控的那股毒性。


《渴望?！返膭∏橄喈?dāng)古典，劇情講述一個(gè)退休警官役所廣司接到離婚妻子的電話，聽說(shuō)高三的女兒小松菜奈下落不明了好幾天，遂動(dòng)身開始尋找。
乍看之下，是日本版的《颶風(fēng)營(yíng)救》（Taken），不是嗎？
但這絕非憑藉親情酷酷救子的英雄事蹟，而是一場(chǎng)失控到無(wú)可復(fù)返，墮落到無(wú)從同情的，超級(jí)惡棍戲碼。
我們不會(huì)看到一位退休警官連恩尼遜（Liam　Neeson），他有豐富的面對(duì)犯罪經(jīng)驗(yàn)，身手俐落又高強(qiáng)，打遍全國(guó)；
取而代之，我們有的是一位躁鬱癥狀的役所廣司，他屍居餘氣，不負(fù)責(zé)任，酗酒成性，，有家暴記錄，慣以暴力與酒精「解決萬(wàn)難」。
我們不會(huì)看到一位失蹤女兒瑪姬格蕾斯（Maggie Grace）享受學(xué)生生活，個(gè)性單純，只是不幸運(yùn)的遭到意外橫禍；
取而代之，我們有的是一位豆蔻年華的小松菜奈，隨著劇情軸射，冉冉浮現(xiàn)的販毒唆使人蛇誘拐事跡一次次挑戰(zhàn)觀眾對(duì)未成年人該服的道德底線。
《渴望。》作的，是令役所廣司演出一個(gè)不那麼英雄的連恩尼遜，以不那麼正義的拳腳相向，去救一個(gè)不那麼無(wú)辜的女兒瑪姬格蕾斯。

當(dāng)這個(gè)躁鬱又暴力的警官收集著各種線索，卻遭逢著因女兒販毒而引來(lái)的黑幫與混混糾纏時(shí)，為了找到真相，自然是用打的打出血路。
暴力誠(chéng)然而生。
在《渴望?！分袩o(wú)所不在暴力的身影。
人與人單獨(dú)溝通的方式，是暴力的：言語(yǔ)的暴力，拳腳的暴力，刀械的暴力，強(qiáng)姦的暴力。
人與人集體生活的空間，也是暴力的：校園霸凌的暴力，家庭失衡的暴力，黑幫爭(zhēng)地的暴力。
拍出暴力情節(jié)還不打緊，這電影更把那一種令人渾身不適，彷彿暴力是施加於自己身上的臨場(chǎng)感拍出個(gè)淋漓盡致，看完全片就好像自己也經(jīng)歷了數(shù)十次的凌遲。
女兒未現(xiàn)，暴力不歇。
《渴望?！愤@一場(chǎng)「硝煙與腥血齊飛，刑場(chǎng)共毒窟一色」的尋女之旅，卸去了所有「父親救女」「打擊犯罪」該有的正氣色彩，這點(diǎn)是多數(shù)類型片種所不敢亦不願(yuàn)作的挑戰(zhàn)。為什麼？因?yàn)?，?dāng)名為正義的色彩剝落掉漆之際，英雄的舉止看來(lái)，實(shí)則與罪犯毫無(wú)二致。我們觀眾都太容易被鏡頭的語(yǔ)言粉飾，那被人狂揍的痛徹，被人雞姦的反胃，皆成了可以被輕描淡寫說(shuō)過(guò)去的「動(dòng)作戲」「黑色幽默」云云。想像一下蝙蝠俠一邊笑著說(shuō)why so serious一邊扯砍小丑的嘴唇，想像一下超人高喊資本萬(wàn)歲的同時(shí)眼射激光橫掃雷克斯的手下，想像一下韓索羅俘虜一群帝國(guó)士兵後丟出千年鷹號(hào)放其宇宙自生自滅......那樣的形象，會(huì)有多麼殘暴反常？只有靠近英雄的緊身衣物，貼緊英雄的藏身面罩，我們才能以直覺合理化這些英雄施展暴力的正當(dāng)性，即使暴力仍舊是暴力。
《渴望。》全劇唯一能淡化的暴力，只有小田切讓與役所廣司正面對(duì)決的一戰(zhàn)，那場(chǎng)實(shí)在太跳tone太荒謬！小田切讓被人連開心臟兩槍還生龍活虎，手指斷了照樣開槍，役所廣司則用跳蝦姿勢(shì)不可思議的躲過(guò)致命槍擊，還可以搶車撞人飛出十幾尺，宛如電影中途插入了一場(chǎng)昆汀塔倫提諾的作品《不死殺陣》（Death Proof）山寨短片。場(chǎng)面之荒唐，成了全片本不刻意而為之的唯一一處幽默。

要說(shuō)全片的極大缺失，應(yīng)是主題的過(guò)於窄小，配不上懸念拉扯後的宏大格局。
這趟尋女之旅，目的是甚麼？當(dāng)我們知道：這父親並不愛女兒，多年來(lái)也不曾關(guān)心；這女兒厭惡父親的不負(fù)責(zé)任，多年來(lái)視之家醜...時(shí)，役所廣司又是為了甚麼而尋女呢？搭配上故事中多個(gè)同步進(jìn)行的時(shí)間軸，跳躍於小松菜奈的學(xué)生時(shí)代，飽含了未成年人純粹的愛恨與相處模式的情緒，父親與女兒背後的動(dòng)機(jī)，也順理成章成了全片壓軸的伏筆內(nèi)容。
這部電影的主題就是一種情緒：「又愛又恨」。
愛與恨，真的距離如此之遠(yuǎn)嗎？在看似排斥的深情背後，是否也包含了親暱的私心所在？父親渴望找出女兒痛扁她，女兒四處蒐羅下線扔火坑，黑色的動(dòng)機(jī)背後，是否有著僅能以如此手法表示的好感？
....這樣的念頭，國(guó)中生高中生年紀(jì)的孩子都經(jīng)歷過(guò)。
這其實(shí)不算甚麼偉大哲念。加拿大才子導(dǎo)演多蘭（Dolan）五年前才以《聽媽媽的話》（I Killed My Mother）把這樣青少年又愛又恨的波浪情緒拍的粼粼，相較之下《渴望?！费莩苫⒒タ?，一群大男人在這玩起小孩子心思，不免與人小腳放大的幼稚感。
然而電影本身仍舊是質(zhì)感足夠的。這歸功於導(dǎo)演中島哲也十幾年來(lái)累積出的拍攝母題的力度。
中島哲也在2010年拍攝了《告白》（こくはく），大談青年教師血染校園的悲??；如今2014年拍攝的《渴望?！?，大談老年警官血染街頭的悲劇。
成年人的爾虞我詐，未成年人的社群排他，以及凌駕其上之人性的最終失控......《告白》與《渴望?！返哪割}可說(shuō)極為雷同。
這些主題是中島哲也的個(gè)人訴求嗎？可惜並不是。中島並非是個(gè)人電影的超級(jí)信徒，他所拍電影皆有原作?！陡姘住犯木幾詼惣衙?007年的同名小說(shuō)，《渴望?！犯木幾陨铑锷?005年的作品《無(wú)盡的渴望》（果てしなき渇き）。
然而，即使中島出道以來(lái)所拍電影皆有所本，我們卻仍舊不免能看出他的作品總能拍出一種共通的關(guān)注處，那便是偏執(zhí)之人。
川尻松子（中谷美紀(jì)）是偏執(zhí)的，森口悠子（松隆子）是偏執(zhí)的，藤島昭和（役所廣司）與藤島加奈子（小松菜奈）當(dāng)然也是偏執(zhí)的。
偏執(zhí)者不一定反抗社會(huì)，但只會(huì)與社會(huì)在利益共通時(shí)合作愉快；同時(shí)，偏執(zhí)者卻一定奮不顧身，不惜以汙辱與傷害他人的方式捍衛(wèi)自己的價(jià)值。突梯滑稽，則永遠(yuǎn)不在偏值者的人生選項(xiàng)之內(nèi)。
中島總是能拍出這些偏執(zhí)者為何而偏，如何而偏。中島更懂得去呈現(xiàn)某種一元下的多元：在他的劇情中，偏執(zhí)者拘泥的價(jià)值不一定能與觀眾的直覺符合。
當(dāng)觀眾看《告白》，同情森口悠子，支持她為丈夫報(bào)仇，觀眾隨即面對(duì)的即是她悠子牽連無(wú)數(shù)無(wú)辜學(xué)子的道德難題。
而，當(dāng)觀眾看《渴望?！罚慷眯度ビ⑿劾习值墓猸h(huán)，以暴制暴毫不浪漫的煙硝旅程時(shí)，對(duì)暴力影像的重新體認(rèn)，以及親情連繫這在常人看來(lái)該是強(qiáng)烈的牽絆，卻是役所廣司與小松菜奈這對(duì)父女最為費(fèi)解的缺失的解讀，則是觀眾要試著找出暴力偏執(zhí)者所思所想的情境難題。
我只能猜測(cè)，也許中島哲也在挑選這些原作時(shí)，或多或少也查覺得到自己藝術(shù)家的那雙眼喜於關(guān)注甚麼，善於刻畫甚麼，最後挑出的才皆是有著共通向性的一連串電影。

總歸來(lái)說(shuō)
《渴望?！返暮诵母拍睢赣謵塾趾蕖谷绻腈敲乐袓u的上一作《告白》主題所訴諸的社會(huì)壓力之澎拜，難以企及；但中島哲也深厚的導(dǎo)演功力，加上常年自導(dǎo)自編時(shí)培養(yǎng)出的編劇能力，都令《渴望?！窢I(yíng)造出鏡頭不時(shí)散發(fā)暈眩與不適的氛圍中，卻又不失緊湊致的成功景觀。毫不隱諱不修飾，直至結(jié)尾不曾遞減的暴力元素，更是再次刷新了許多人暗自不看好的日本電影類型尺度。
即使鏡頭到後來(lái)已經(jīng)略顯自溺，《渴望?！啡越^對(duì)是下半年值得特看的黑色系電影首選之一。我也期待中島的下一部「偏執(zhí)狂」改編作。

這部影片開始的雜亂無(wú)章反而更能吸引我的注意力，剪輯得好與壞還真是因人而異。至少在我看來(lái)，還算不錯(cuò)。

幾年前看過(guò)告白，沒怎么認(rèn)真看，甚至沒看完整，就是覺得對(duì)于青少年的問(wèn)題表現(xiàn)得太夸張，也就興趣了了。現(xiàn)在看渴望，似乎是相同的題材，卻有種新鮮感。可能我真的長(zhǎng)大脫離那個(gè)群體了吧，又或只是心境不同了。

不得不說(shuō)，無(wú)論是告白還是渴望都對(duì)青少年的心態(tài)拿捏得很好，夸張就是為了表現(xiàn)他們有些極端的想法。雖然只是孩子，但也有一定的力量能夠傷害到身邊的人，同時(shí)對(duì)自己的傷害可能更大，大到心理上無(wú)法承受卻又無(wú)助，只能打碎了牙往嘴里咽，難免消化不良。誰(shuí)沒犯過(guò)錯(cuò)呢，可想象中大人的態(tài)度似乎更加可怕，弱勢(shì)的一方永遠(yuǎn)是被欺負(fù)的，不到迫不得已誰(shuí)會(huì)去尋求一個(gè)高高在上的人的幫助呢。而青少年本就一無(wú)所有，可能也不存在迫不得已的時(shí)候。

而大人又是另一種心態(tài)了。我在剛上小學(xué)的時(shí)候有個(gè)朋友比我小一屆還在幼兒園，有時(shí)放學(xué)我們會(huì)一起玩，因?yàn)橛變簣@離我們特別近，偶爾我也跟過(guò)去，可畢竟是小學(xué)生了多少有點(diǎn)難為情，所以去得少。有一次打鬧著玩有個(gè)小班的小朋友找上我，我很為難，也就讓著他點(diǎn)隨便打打。結(jié)果他的媽媽看到，過(guò)來(lái)斥責(zé)了我一番推搡了我?guī)紫拢也欢皇怯X得自己可能應(yīng)該內(nèi)疚吧。

這件事我沒對(duì)誰(shuí)說(shuō)過(guò)，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我才是被欺負(fù)的那個(gè)，可我也自知這種公道討不回來(lái)。大人確實(shí)是渴望保護(hù)自己孩子的，但卻只是用自己的方式。至于對(duì)錯(cuò)，他們的行為是不是孩子希望的，則無(wú)關(guān)緊要一樣。他們只知道自己付出了很多，并且相信這是有用的。

影片的結(jié)局部分難免落入俗套，原來(lái)導(dǎo)致他們女兒失蹤的竟是女兒的老師這個(gè)意想不到的人物。卻也在情理之中。用整部影片渲染加奈子的無(wú)所不能，有如魔鬼一樣，最后卻死在一個(gè)普通人手里。說(shuō)到底，加奈子還只是個(gè)孩子，在日本距離成年都還有4年之久。她犯了錯(cuò)，但罪不至死。她渴望的沒人能給她，漸漸生出了絕望。既然絕望了，那也就無(wú)所謂了，怎么樣都無(wú)所謂，可以肆意而為。但最后老師殺她，她還是不理解。究竟為什么被殺，明明與老師女兒的事情是你情我愿的。

孩子渴望能與自己平等相處，理解自己，有時(shí)間陪伴自己的家長(zhǎng)。這并不算太難的要求做到的人卻不多，確實(shí)是值得反思的。

       三年之后，中島哲也還是那么壞，他把一切弄碎然后拼湊在一起，主線是有的，只不過(guò)讓你因?yàn)榛靵y的剪切頭暈?zāi)垦＃窠?jīng)得時(shí)刻繃緊。這樣的方式讓你學(xué)會(huì)回憶思考前頭的每一個(gè)伏筆而不是總讓大腦領(lǐng)先于劇情，中島哲也的目的是想暗自偷樂：不要以為你可以沾沾自喜預(yù)先看透謎底。（當(dāng)然，預(yù)先讀過(guò)小說(shuō)可能就不會(huì)這樣覺得）而實(shí)際上所謂的謎底并不是什么高深莫測(cè)的東西，甚至我們看到了最后也沒有體會(huì)到心臟想要的那一重?fù)?，就好像明明前頭的每一回暴力、揭示、真相的推進(jìn)都是在為最后情緒爆發(fā)而做蓄力，并且你也感覺到自己快要達(dá)到那個(gè)點(diǎn)了，然而快到最后一切卻戛然而止。哦，這時(shí)你明白了，你想要的故事真相就只是一個(gè)天使外殼下的惡魔少女所做的復(fù)仇，而后她被復(fù)仇之路上所害之人的親人殺死了。你以為你會(huì)看到的反映人性的震撼感動(dòng)及說(shuō)教甚至是少女的反轉(zhuǎn)及隱情這些東西統(tǒng)統(tǒng)都沒有出現(xiàn)，到結(jié)尾處就是一個(gè)惡警父親在自己對(duì)親生女兒糾結(jié)的愛與恨之下的最后掙扎。
　　 的確，中島哲也用他的混亂剪輯營(yíng)造了充滿懸疑氣氛的開頭，還算緊張的過(guò)程，而在結(jié)尾處他停止了繼續(xù)閃回切換，似乎他也疲憊了決定放慢性子把最后一點(diǎn)故事講完，我們覺得結(jié)尾平庸是因?yàn)榍邦^的力度過(guò)強(qiáng)節(jié)奏過(guò)快，我們被太多赤裸裸的暴力沖昏了頭腦，以致于電影的整體節(jié)奏一放緩少女一死這位重要主人公的命運(yùn)一旦得到昭示我們就大吐一口氣放松了神經(jīng)便再無(wú)更多精力集中于最后結(jié)尾對(duì)故事所蘊(yùn)含的深層次東西的表述。并且一部分人對(duì)少女就這樣平淡的死法覺得后勁兒不足，在這樣的失望下更使得他們無(wú)法過(guò)多的思考父親在那里是非要挖出個(gè)什么勁，只覺這個(gè)老不死的，趕緊一槍崩了他得了。（笑）其實(shí)結(jié)尾想要表達(dá)的東西是有的，這位惡警父親知道加奈子確確實(shí)實(shí)是死了但他還是要?dú)珀P(guān)于加奈子的一切，毀滅超出肉體以外的關(guān)于靈魂的東西，他覺得加奈子惡的靈魂沒有消失，他清楚明白自身的暴戾與女兒自我墮落中的冷酷無(wú)情是有紐帶關(guān)系的，自己的體內(nèi)還流著與加奈子一樣的惡魔血液，所以他覺得加奈子沒有死，她還活著，活在各個(gè)地方，只要他自己還睜著眼在呼吸有知覺有觸覺那么加奈子的這份存在便無(wú)法抹去。親手再殺她第二次到底是為了徹底摧毀自己心中的惡還是因?yàn)檎J(rèn)清無(wú)法毀滅而單純的發(fā)泄，這是留給觀眾思考的問(wèn)題，我個(gè)人是更偏向第二種的。
　　 正是由于中島哲也的壞喜好，我們對(duì)這疲軟無(wú)力的結(jié)局感到難受。由于他的剪輯手法為整部電影定下了一個(gè)荒誕瘋癲的故事基調(diào)，使得結(jié)尾處的沉重內(nèi)容實(shí)在難以再用那套手法去表示。結(jié)尾我們需要專注這位失敗父親的話語(yǔ)他的舉動(dòng)他的神情，所以再用大量的閃回切換會(huì)模糊焦點(diǎn)，顯得嘛，不太嚴(yán)肅。而脫離了這種手法，只在短短的五六分鐘內(nèi)我們難以進(jìn)入那樣復(fù)雜的情感世界中，體會(huì)不到自也懊惱著急，想罵片子裝b“干啥使的，老子屁也沒弄懂”，諸如此類的心理也是不難理解。
　　 到此為止，這就是中島哲也在過(guò)了三年之后回饋大眾所選擇拍攝的故事。深町秋生的這部推理小說(shuō)如今在中國(guó)出版，封面以及宣傳語(yǔ)上都有打著“導(dǎo)演中島哲也愛不釋卷”這樣的標(biāo)語(yǔ)，到底中島哲也是不是真對(duì)這部小說(shuō)如此喜愛我無(wú)從得知，但這部小說(shuō)確實(shí)是中島哲也為表現(xiàn)自己的拍攝手法會(huì)選擇的故事。想要表現(xiàn)本人一貫巴洛克風(fēng)格，沒問(wèn)題，里頭有派對(duì)的內(nèi)容，有青少年之間盎然的情欲，還有少女，一個(gè)披著甜美外衣的櫻桃炸彈，當(dāng)這些元素都有的時(shí)候，中島哲也當(dāng)然不會(huì)放過(guò)用他自己的色彩美學(xué)去裝飾這些內(nèi)容。老實(shí)講，作為一個(gè)女影迷我被里頭華麗的色彩畫面晃花了眼，我個(gè)人十分著迷，甚至于血腥處的色彩光線結(jié)合都讓我覺得殘酷，凌亂卻美。感慨下在這一方面同樣是讓我愛不釋手的中島哲也的“壞”喜好。
　　 不用在看完后疑問(wèn)中島哲也為何要用如此戲劇的手法講述這樣一個(gè)沒什么跌宕起伏的故事，事實(shí)上你仍在前頭的一半劇情里都跌入了中島哲也所設(shè)下的局，至少我是