本文有嚴(yán)重劇透，請(qǐng)未看本片的朋友們繞行
      這不傳說(shuō)中很暴力的的電影我終于看完了，很一般，我可以說(shuō)我更喜歡溫子園嗎。。。。因?yàn)榭吹貌惶靼祝瑳Q定看看原著，so得出以下結(jié)論。。。。
   原著男主雖然暴躁無(wú)常，也是血肉橫飛異常暴力，可是沒(méi)電影里如此神經(jīng)質(zhì)，很多人甚至看電影會(huì)產(chǎn)生什么首尾呼應(yīng)的錯(cuò)覺(jué)： 父親說(shuō)了句我和加奈子流著同樣的血，以此推斷父親和女兒都不正常，可能父親的狂躁癥和加奈子的惡魔本性有一脈相承的感覺(jué)。
   但是，原著不是這樣的！
   1.原著中加奈子深?lèi)?ài)著她的男朋友緒方，后面接近陷害緒方的那群同學(xué)完全是出于報(bào)復(fù)，原著里男二（暗戀加奈子，被背叛的悲催男）提著棒球棍去找加奈子質(zhì)問(wèn)她為何背叛自己的時(shí)候，悲哀的發(fā)現(xiàn)加奈子活在過(guò)去，所有的靈魂都停留在過(guò)去和緒方在一起的日子里。悲催男之所以去割二階堂富美（吸毒女）的臉（一是報(bào)復(fù)他們把他賣(mài)給老頭，另一方面也為加奈子的痛苦根源（男友被qj而自殺）而怨恨把加奈子逼入魔的壞同學(xué)們，電影里加奈子說(shuō)因?yàn)橄矚g緒方所以才會(huì)殺了他，不符合原著。
   2.加奈子是否真的有魔性天生是個(gè)魔物，會(huì)引發(fā)所有人墮落？答案是不是的，原著中說(shuō)明加奈子受過(guò)重創(chuàng)，她在讀國(guó)中的時(shí)候遭到了父親的暴力，是沒(méi)有像電影里好似因?yàn)閴櫬渲鲃?dòng)引誘父親。
   3.所謂的暴力是什么？父親qj了她，原著中父親在工作中得到升職，天天要面對(duì)非常大的工作壓力（堆積如山的案子），而母親（原著里說(shuō)明她不喜歡當(dāng)警察家屬，討厭融入那種氛圍，非常任性的把女兒強(qiáng)迫加奈子站在自己這邊，可以說(shuō)是個(gè)自私的人）天天給父親苦瓜臉看，父親每個(gè)星期忙到回家一兩次，媽媽也經(jīng)常不在家，父親天天心情郁悶喝酒砸東西在這樣的情況下，酒精驅(qū)使下他做了天理不容的事，可悲的在于父親真的對(duì)這件事情毫無(wú)印象！那個(gè)惡心的變態(tài)醫(yī)生在被父親抓住被質(zhì)問(wèn)時(shí)說(shuō)了“加奈子一直試圖使自己從這樣的創(chuàng)傷走出來(lái)，她選擇了建立這個(gè)賣(mài)chun俱樂(lè)部就是為了向你這樣年齡的大叔進(jìn)行買(mǎi)賣(mài)?！边@可以看作是加奈子對(duì)父親最可怕殘忍的報(bào)復(fù)、
   4.小田切讓飾演的角色在電影里殺死了自己的妻子，而在原著中他是非常后悔痛苦的抱著自己的妻子和兒子痛哭，ps他兒子得了白血病需要大量的錢(qián)治療，他最后選擇一死，沒(méi)有殺死老婆，兒子也沒(méi)死！
   5.原著中，父親殺死了趙，父親在電影最后說(shuō)的我一定要找到她，用我的雙手殺死她，其實(shí)在原著中是在發(fā)現(xiàn)女兒居然弄了這種罪惡的組織害了這么多同學(xué)的憤怒之言，其實(shí)從整本書(shū)看下來(lái)他深?lèi)?ài)著自己的女兒非常的后悔和痛苦。
   6.父親哭著在電話(huà)質(zhì)問(wèn)妻子是否知道他對(duì)加奈子做的罪惡的事情時(shí)，她的妻子反應(yīng)是知道！但是表示的是發(fā)生這種事情我能怎么辦呢？！非?？杀膾仐壵煞蚝团畠哼x擇和情夫過(guò)快活的日子去了！
   7.父親在最后尋找加奈子的尸體時(shí)，感覺(jué)到加奈子的位置，心里說(shuō)著：我想要看到你，想要了解你到底是個(gè)什么樣的孩子，想要你原諒我，想要你說(shuō)愛(ài)我。
   對(duì)比這么多，我只想說(shuō)這次的中島哲也發(fā)揮得非常一般，完全沒(méi)把很多細(xì)節(jié)處理好，也許是因?yàn)榕浜狭嗽暮诎抵黝}，他干脆一黑到底，so 我這個(gè)原著黨看在男主演的不錯(cuò)的份上給個(gè)一星。。。。

《渴罪》是一部表達(dá)非?，F(xiàn)代的電影。
  在片名出來(lái)前的那不到十分鐘的時(shí)間裡（估算），導(dǎo)演用了一種非?，F(xiàn)代的方式，相當(dāng)精準(zhǔn)地把男主角的背景信息和性格樣態(tài)全部展現(xiàn)出來(lái)──連續(xù)不斷的畫(huà)面飛過(guò)，過(guò)去和現(xiàn)在的時(shí)空重複交疊，剪輯流暢自然不在話(huà)下，更重要的是，選擇這種快速而混亂的形式是因?yàn)槟兄鹘蔷皴e(cuò)亂，交代這個(gè)人的背景便自然借了這個(gè)人的精神狀態(tài)來(lái)講。觀眾不是通過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)的戲的遞進(jìn)而慢慢認(rèn)識(shí)他，而是順著他的精神錯(cuò)亂被填鴨式地灌輸了這個(gè)人到底經(jīng)歷了什麼，現(xiàn)在又為何坐在這裡和我們見(jiàn)面等大量信息。這樣的開(kāi)篇於我而言非常驚豔，但對(duì)其他或許還沒(méi)做好心理準(zhǔn)備的觀眾來(lái)說(shuō)，又未免過(guò)於強(qiáng)制和龐大。
  這樣炫技式的表達(dá)，一直都是中島哲也的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)然也算他的劣勢(shì)。在《告白》中，大家都對(duì)中島君用冷酷對(duì)比來(lái)處理暴力的手法印象深刻，而《渴罪》，則跟隨整部戲的tagline──“混亂的世界，皆因思想的混亂”而行，進(jìn)入一種漫畫(huà)般的瘋狂連軸轉(zhuǎn)中。開(kāi)場(chǎng)使用的多時(shí)空交錯(cuò)對(duì)剪的手法，在後面還出現(xiàn)了N次，整場(chǎng)戲兩個(gè)小時(shí)，除了最後幾場(chǎng)戲終於慢了下來(lái)以外，都像是把觀眾當(dāng)個(gè)陀螺在抽打一般，密密實(shí)實(shí)得讓人無(wú)縫可喘。
  而結(jié)尾幾場(chǎng)大雪之中的慢節(jié)奏，又讓人一下子適應(yīng)不過(guò)來(lái)，本就沒(méi)什麼情節(jié)可言的結(jié)尾因?yàn)槁?jié)奏更顯拖沓，甚至使人昏昏欲睡起來(lái)（根本沒(méi)意識(shí)到就那樣結(jié)尾了?。?。
  中島君的炫技，另外一個(gè)主要部份在於處理那般年輕人的世界?！捌哿琛敝黝}又是那麼似曾相識(shí)，不過(guò)這一次用上了新玩法：動(dòng)畫(huà)混旁白來(lái)展現(xiàn)被欺凌的主人公想逃避和解脫的心理，效果不錯(cuò)?？上?，這個(gè)男孩不管怎麼去展現(xiàn)，存在感都很低，他的世界主調(diào)是藍(lán)色的，三年前死亡的另一個(gè)男孩主調(diào)則是黃色，鏡頭上用了完全相似的卻不同色調(diào)的來(lái)暗示這個(gè)男孩對(duì)上一個(gè)男孩身份的繼承。
  Party段落，則用了靜態(tài)攝影中的長(zhǎng)曝光加入在五彩斑斕的放肆畫(huà)面之中，再點(diǎn)綴以大頭貼般的“卡哇伊”貼文，絕對(duì)直觀地衝擊告訴你：這就是日本年輕人的花花世界。這樣的結(jié)合我相當(dāng)喜歡，雖然MV成份居多，但真相當(dāng)直截了當(dāng)，是根本不用轉(zhuǎn)換就能直接感受到的信息。包括在很多其他段落，看書(shū)、看照片的特寫(xiě)鏡頭，都是定格照片式的，對(duì)動(dòng)態(tài)節(jié)奏的中斷也是值得學(xué)習(xí)的地方。
  中島君很厲害，儘管時(shí)代上年輕人的暴力理應(yīng)充斥很多網(wǎng)絡(luò)世界的影響，他卻避而不談，因?yàn)閮?nèi)容已經(jīng)足夠豐富不需要再混淆視聽(tīng)。但他當(dāng)然沒(méi)有放棄展現(xiàn)媒體對(duì)人類(lèi)暴力心的作用，役所廣司無(wú)數(shù)次想起的那溫暖的、陽(yáng)光的美好家庭，妻子、女兒的笑臉，最後只是電視上的畫(huà)面而已。是否因?yàn)檫@無(wú)處不在的媒體宣傳，給我們的真實(shí)生活添上了一層莫須有的壓迫呢？
  作為一向以表現(xiàn)手法聞名的導(dǎo)演，中島君沒(méi)有辜負(fù)我的期望，他還在努力地探索日本文化和新表現(xiàn)手法的結(jié)合，讓人欣慰。然而從劇情上來(lái)看，我認(rèn)為這部片子在引導(dǎo)觀眾的重心上放錯(cuò)了位置，它花了大筆筆墨來(lái)揭露「本來(lái)是天使般的女兒加奈子其實(shí)是個(gè)惡魔」這件事，這個(gè)發(fā)展趨勢(shì)幾乎是所有觀眾都預(yù)見(jiàn)到了的，發(fā)現(xiàn)過(guò)程也普普通通震撼不強(qiáng)（可能因?yàn)榕畠呵懊娓緵](méi)什麼鋪墊）；相反，關(guān)於「加奈子究竟為什麼要做個(gè)惡魔，她到底要什麼」這一點(diǎn)上，不知道導(dǎo)演是不是和觀眾一樣都在雲(yún)裡霧裡。女主角不過(guò)說(shuō)出幾句「青春殘酷語(yǔ)句」，拋幾個(gè)媚眼，說(shuō)一些邏輯淺薄的話(huà)，就能讓人淪陷，結(jié)束她的致命惡魔吸引力了？不管表演如何，這個(gè)人物本身設(shè)置的意義就很怪異。
  平面，這也是劇中所有人物的通病。一直吃著棒棒糖的妻夫木聰（代表邪惡警察）一直在怪笑和殺不死，除了主角男孩一直唸?jiān)娨话銌堖吨讣幽巫印沟拿种猓绨葜幽巫拥男∨托∧猩鋵?shí)都是同樣的神態(tài)出現(xiàn)的；男主角更是有著莫名的執(zhí)念，只想找到女兒，哪怕是找到女兒再殺掉她也要找到，一直嘶吼和拼殺讓人筋疲力盡，間中還穿插有他和女兒似夢(mèng)似真的不倫戀曲，到底是想說(shuō)啥？不過(guò)，橋本愛(ài)那個(gè)角色還挺立體的，雖然戲份不多，倒是難得的可以對(duì)她產(chǎn)生同理心的一個(gè)角色。
  
  所以，丟掉感官上的暈眩體驗(yàn)，丟掉視覺(jué)上的華麗表現(xiàn)手法，我看到的就是一個(gè)個(gè)沒(méi)有靈魂的傀儡，在劇作大網(wǎng)的擺佈下殺來(lái)恨去而已，很難理解，也很難有衝動(dòng)去反思。亦或是，這根本就是導(dǎo)演想讓我感受到的效果呢？

《渴望?！方^對(duì)是下半年至今最黑色的電影，它血腥到了非比尋常的地步。
大談?wù)嬲谋┝Γ患芍M暴力場(chǎng)面的還原，不想跟幾百人一起在電影上看到大腸與斷腕的影迷，請(qǐng)三思再入場(chǎng)。
但最最暴力的是：它拍出了人心失控的那股毒性。


《渴望。》的劇情相當(dāng)古典，劇情講述一個(gè)退休警官役所廣司接到離婚妻子的電話(huà)，聽(tīng)說(shuō)高三的女兒小松菜奈下落不明了好幾天，遂動(dòng)身開(kāi)始尋找。
乍看之下，是日本版的《颶風(fēng)營(yíng)救》（Taken），不是嗎？
但這絕非憑藉親情酷酷救子的英雄事蹟，而是一場(chǎng)失控到無(wú)可復(fù)返，墮落到無(wú)從同情的，超級(jí)惡棍戲碼。
我們不會(huì)看到一位退休警官連恩尼遜（Liam　Neeson），他有豐富的面對(duì)犯罪經(jīng)驗(yàn)，身手俐落又高強(qiáng)，打遍全國(guó)；
取而代之，我們有的是一位躁鬱癥狀的役所廣司，他屍居餘氣，不負(fù)責(zé)任，酗酒成性，，有家暴記錄，慣以暴力與酒精「解決萬(wàn)難」。
我們不會(huì)看到一位失蹤女兒瑪姬格蕾斯（Maggie Grace）享受學(xué)生生活，個(gè)性單純，只是不幸運(yùn)的遭到意外橫禍；
取而代之，我們有的是一位豆蔻年華的小松菜奈，隨著劇情軸射，冉冉浮現(xiàn)的販毒唆使人蛇誘拐事跡一次次挑戰(zhàn)觀眾對(duì)未成年人該服的道德底線(xiàn)。
《渴望。》作的，是令役所廣司演出一個(gè)不那麼英雄的連恩尼遜，以不那麼正義的拳腳相向，去救一個(gè)不那麼無(wú)辜的女兒瑪姬格蕾斯。

當(dāng)這個(gè)躁鬱又暴力的警官收集著各種線(xiàn)索，卻遭逢著因女兒販毒而引來(lái)的黑幫與混混糾纏時(shí)，為了找到真相，自然是用打的打出血路。
暴力誠(chéng)然而生。
在《渴望?！分袩o(wú)所不在暴力的身影。
人與人單獨(dú)溝通的方式，是暴力的：言語(yǔ)的暴力，拳腳的暴力，刀械的暴力，強(qiáng)姦的暴力。
人與人集體生活的空間，也是暴力的：校園霸凌的暴力，家庭失衡的暴力，黑幫爭(zhēng)地的暴力。
拍出暴力情節(jié)還不打緊，這電影更把那一種令人渾身不適，彷彿暴力是施加於自己身上的臨場(chǎng)感拍出個(gè)淋漓盡致，看完全片就好像自己也經(jīng)歷了數(shù)十次的凌遲。
女兒未現(xiàn)，暴力不歇。
《渴望。》這一場(chǎng)「硝煙與腥血齊飛，刑場(chǎng)共毒窟一色」的尋女之旅，卸去了所有「父親救女」「打擊犯罪」該有的正氣色彩，這點(diǎn)是多數(shù)類(lèi)型片種所不敢亦不願(yuàn)作的挑戰(zhàn)。為什麼？因?yàn)?，?dāng)名為正義的色彩剝落掉漆之際，英雄的舉止看來(lái)，實(shí)則與罪犯毫無(wú)二致。我們觀眾都太容易被鏡頭的語(yǔ)言粉飾，那被人狂揍的痛徹，被人雞姦的反胃，皆成了可以被輕描淡寫(xiě)說(shuō)過(guò)去的「動(dòng)作戲」「黑色幽默」云云。想像一下蝙蝠俠一邊笑著說(shuō)why so serious一邊扯砍小丑的嘴唇，想像一下超人高喊資本萬(wàn)歲的同時(shí)眼射激光橫掃雷克斯的手下，想像一下韓索羅俘虜一群帝國(guó)士兵後丟出千年鷹號(hào)放其宇宙自生自滅......那樣的形象，會(huì)有多麼殘暴反常？只有靠近英雄的緊身衣物，貼緊英雄的藏身面罩，我們才能以直覺(jué)合理化這些英雄施展暴力的正當(dāng)性，即使暴力仍舊是暴力。
《渴望?！啡珓∥ㄒ荒艿谋┝?，只有小田切讓與役所廣司正面對(duì)決的一戰(zhàn)，那場(chǎng)實(shí)在太跳tone太荒謬！小田切讓被人連開(kāi)心臟兩槍還生龍活虎，手指斷了照樣開(kāi)槍?zhuān)鬯鶑V司則用跳蝦姿勢(shì)不可思議的躲過(guò)致命槍擊，還可以搶車(chē)撞人飛出十幾尺，宛如電影中途插入了一場(chǎng)昆汀塔倫提諾的作品《不死殺陣》（Death Proof）山寨短片。場(chǎng)面之荒唐，成了全片本不刻意而為之的唯一一處幽默。

要說(shuō)全片的極大缺失，應(yīng)是主題的過(guò)於窄小，配不上懸念拉扯後的宏大格局。
這趟尋女之旅，目的是甚麼？當(dāng)我們知道：這父親並不愛(ài)女兒，多年來(lái)也不曾關(guān)心；這女兒厭惡父親的不負(fù)責(zé)任，多年來(lái)視之家醜...時(shí)，役所廣司又是為了甚麼而尋女呢？搭配上故事中多個(gè)同步進(jìn)行的時(shí)間軸，跳躍於小松菜奈的學(xué)生時(shí)代，飽含了未成年人純粹的愛(ài)恨與相處模式的情緒，父親與女兒背後的動(dòng)機(jī)，也順理成章成了全片壓軸的伏筆內(nèi)容。
這部電影的主題就是一種情緒：「又愛(ài)又恨」。
愛(ài)與恨，真的距離如此之遠(yuǎn)嗎？在看似排斥的深情背後，是否也包含了親暱的私心所在？父親渴望找出女兒痛扁她，女兒四處蒐羅下線(xiàn)扔火坑，黑色的動(dòng)機(jī)背後，是否有著僅能以如此手法表示的好感？
....這樣的念頭，國(guó)中生高中生年紀(jì)的孩子都經(jīng)歷過(guò)。
這其實(shí)不算甚麼偉大哲念。加拿大才子導(dǎo)演多蘭（Dolan）五年前才以《聽(tīng)媽媽的話(huà)》（I Killed My Mother）把這樣青少年又愛(ài)又恨的波浪情緒拍的粼粼，相較之下《渴望?！费莩苫⒒タ?，一群大男人在這玩起小孩子心思，不免與人小腳放大的幼稚感。
然而電影本身仍舊是質(zhì)感足夠的。這歸功於導(dǎo)演中島哲也十幾年來(lái)累積出的拍攝母題的力度。
中島哲也在2010年拍攝了《告白》（こくはく），大談青年教師血染校園的悲劇；如今2014年拍攝的《渴望?！?，大談老年警官血染街頭的悲劇。
成年人的爾虞我詐，未成年人的社群排他，以及凌駕其上之人性的最終失控......《告白》與《渴望。》的母題可說(shuō)極為雷同。
這些主題是中島哲也的個(gè)人訴求嗎？可惜並不是。中島並非是個(gè)人電影的超級(jí)信徒，他所拍電影皆有原作?！陡姘住犯木幾詼惣衙?007年的同名小說(shuō)，《渴望。》改編自深町秋生2005年的作品《無(wú)盡的渴望》（果てしなき渇き）。
然而，即使中島出道以來(lái)所拍電影皆有所本，我們卻仍舊不免能看出他的作品總能拍出一種共通的關(guān)注處，那便是偏執(zhí)之人。
川尻松子（中谷美紀(jì)）是偏執(zhí)的，森口悠子（松隆子）是偏執(zhí)的，藤島昭和（役所廣司）與藤島加奈子（小松菜奈）當(dāng)然也是偏執(zhí)的。
偏執(zhí)者不一定反抗社會(huì)，但只會(huì)與社會(huì)在利益共通時(shí)合作愉快；同時(shí)，偏執(zhí)者卻一定奮不顧身，不惜以汙辱與傷害他人的方式捍衛(wèi)自己的價(jià)值。突梯滑稽，則永遠(yuǎn)不在偏值者的人生選項(xiàng)之內(nèi)。
中島總是能拍出這些偏執(zhí)者為何而偏，如何而偏。中島更懂得去呈現(xiàn)某種一元下的多元：在他的劇情中，偏執(zhí)者拘泥的價(jià)值不一定能與觀眾的直覺(jué)符合。
當(dāng)觀眾看《告白》，同情森口悠子，支持她為丈夫報(bào)仇，觀眾隨即面對(duì)的即是她悠子牽連無(wú)數(shù)無(wú)辜學(xué)子的道德難題。
而，當(dāng)觀眾看《渴望?！?，目睹卸去英雄老爸的光環(huán)，以暴制暴毫不浪漫的煙硝旅程時(shí)，對(duì)暴力影像的重新體認(rèn)，以及親情連繫這在常人看來(lái)該是強(qiáng)烈的牽絆，卻是役所廣司與小松菜奈這對(duì)父女最為費(fèi)解的缺失的解讀，則是觀眾要試著找出暴力偏執(zhí)者所思所想的情境難題。
我只能猜測(cè)，也許中島哲也在挑選這些原作時(shí)，或多或少也查覺(jué)得到自己藝術(shù)家的那雙眼喜於關(guān)注甚麼，善於刻畫(huà)甚麼，最後挑出的才皆是有著共通向性的一連串電影。

總歸來(lái)說(shuō)
《渴望。》的核心概念「又愛(ài)又恨」如果想媲美中島的上一作《告白》主題所訴諸的社會(huì)壓力之澎拜，難以企及；但中島哲也深厚的導(dǎo)演功力，加上常年自導(dǎo)自編時(shí)培養(yǎng)出的編劇能力，都令《渴望。》營(yíng)造出鏡頭不時(shí)散發(fā)暈眩與不適的氛圍中，卻又不失緊湊致的成功景觀。毫不隱諱不修飾，直至結(jié)尾不曾遞減的暴力元素，更是再次刷新了許多人暗自不看好的日本電影類(lèi)型尺度。
即使鏡頭到後來(lái)已經(jīng)略顯自溺，《渴望?！啡越^對(duì)是下半年值得特看的黑色系電影首選之一。我也期待中島的下一部「偏執(zhí)狂」改編作。

這部影片開(kāi)始的雜亂無(wú)章反而更能吸引我的注意力，剪輯得好與壞還真是因人而異。至少在我看來(lái)，還算不錯(cuò)。

幾年前看過(guò)告白，沒(méi)怎么認(rèn)真看，甚至沒(méi)看完整，就是覺(jué)得對(duì)于青少年的問(wèn)題表現(xiàn)得太夸張，也就興趣了了?，F(xiàn)在看渴望，似乎是相同的題材，卻有種新鮮感?？赡芪艺娴拈L(zhǎng)大脫離那個(gè)群體了吧，又或只是心境不同了。

不得不說(shuō)，無(wú)論是告白還是渴望都對(duì)青少年的心態(tài)拿捏得很好，夸張就是為了表現(xiàn)他們有些極端的想法。雖然只是孩子，但也有一定的力量能夠傷害到身邊的人，同時(shí)對(duì)自己的傷害可能更大，大到心理上無(wú)法承受卻又無(wú)助，只能打碎了牙往嘴里咽，難免消化不良。誰(shuí)沒(méi)犯過(guò)錯(cuò)呢，可想象中大人的態(tài)度似乎更加可怕，弱勢(shì)的一方永遠(yuǎn)是被欺負(fù)的，不到迫不得已誰(shuí)會(huì)去尋求一個(gè)高高在上的人的幫助呢。而青少年本就一無(wú)所有，可能也不存在迫不得已的時(shí)候。

而大人又是另一種心態(tài)了。我在剛上小學(xué)的時(shí)候有個(gè)朋友比我小一屆還在幼兒園，有時(shí)放學(xué)我們會(huì)一起玩，因?yàn)橛變簣@離我們特別近，偶爾我也跟過(guò)去，可畢竟是小學(xué)生了多少有點(diǎn)難為情，所以去得少。有一次打鬧著玩有個(gè)小班的小朋友找上我，我很為難，也就讓著他點(diǎn)隨便打打。結(jié)果他的媽媽看到，過(guò)來(lái)斥責(zé)了我一番推搡了我?guī)紫拢也欢皇怯X(jué)得自己可能應(yīng)該內(nèi)疚吧。

這件事我沒(méi)對(duì)誰(shuí)說(shuō)過(guò)，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我才是被欺負(fù)的那個(gè)，可我也自知這種公道討不回來(lái)。大人確實(shí)是渴望保護(hù)自己孩子的，但卻只是用自己的方式。至于對(duì)錯(cuò)，他們的行為是不是孩子希望的，則無(wú)關(guān)緊要一樣。他們只知道自己付出了很多，并且相信這是有用的。

影片的結(jié)局部分難免落入俗套，原來(lái)導(dǎo)致他們女兒失蹤的竟是女兒的老師這個(gè)意想不到的人物。卻也在情理之中。用整部影片渲染加奈子的無(wú)所不能，有如魔鬼一樣，最后卻死在一個(gè)普通人手里。說(shuō)到底，加奈子還只是個(gè)孩子，在日本距離成年都還有4年之久。她犯了錯(cuò)，但罪不至死。她渴望的沒(méi)人能給她，漸漸生出了絕望。既然絕望了，那也就無(wú)所謂了，怎么樣都無(wú)所謂，可以肆意而為。但最后老師殺她，她還是不理解。究竟為什么被殺，明明與老師女兒的事情是你情我愿的。

孩子渴望能與自己平等相處，理解自己，有時(shí)間陪伴自己的家長(zhǎng)。這并不算太難的要求做到的人卻不多，確實(shí)是值得反思的。

       三年之后，中島哲也還是那么壞，他把一切弄碎然后拼湊在一起，主線(xiàn)是有的，只不過(guò)讓你因?yàn)榛靵y的剪切頭暈?zāi)垦?，神?jīng)得時(shí)刻繃緊。這樣的方式讓你學(xué)會(huì)回憶思考前頭的每一個(gè)伏筆而不是總讓大腦領(lǐng)先于劇情，中島哲也的目的是想暗自偷樂(lè)：不要以為你可以沾沾自喜預(yù)先看透謎底。（當(dāng)然，預(yù)先讀過(guò)小說(shuō)可能就不會(huì)這樣覺(jué)得）而實(shí)際上所謂的謎底并不是什么高深莫測(cè)的東西，甚至我們看到了最后也沒(méi)有體會(huì)到心臟想要的那一重?fù)?，就好像明明前頭的每一回暴力、揭示、真相的推進(jìn)都是在為最后情緒爆發(fā)而做蓄力，并且你也感覺(jué)到自己快要達(dá)到那個(gè)點(diǎn)了，然而快到最后一切卻戛然而止。哦，這時(shí)你明白了，你想要的故事真相就只是一個(gè)天使外殼下的惡魔少女所做的復(fù)仇，而后她被復(fù)仇之路上所害之人的親人殺死了。你以為你會(huì)看到的反映人性的震撼感動(dòng)及說(shuō)教甚至是少女的反轉(zhuǎn)及隱情這些東西統(tǒng)統(tǒng)都沒(méi)有出現(xiàn)，到結(jié)尾處就是一個(gè)惡警父親在自己對(duì)親生女兒糾結(jié)的愛(ài)與恨之下的最后掙扎。
　　 的確，中島哲也用他的混亂剪輯營(yíng)造了充滿(mǎn)懸疑氣氛的開(kāi)頭，還算緊張的過(guò)程，而在結(jié)尾處他停止了繼續(xù)閃回切換，似乎他也疲憊了決定放慢性子把最后一點(diǎn)故事講完，我們覺(jué)得結(jié)尾平庸是因?yàn)榍邦^的力度過(guò)強(qiáng)節(jié)奏過(guò)快，我們被太多赤裸裸的暴力沖昏了頭腦，以致于電影的整體節(jié)奏一放緩少女一死這位重要主人公的命運(yùn)一旦得到昭示我們就大吐一口氣放松了神經(jīng)便再無(wú)更多精力集中于最后結(jié)尾對(duì)故事所蘊(yùn)含的深層次東西的表述。并且一部分人對(duì)少女就這樣平淡的死法覺(jué)得后勁兒不足，在這樣的失望下更使得他們無(wú)法過(guò)多的思考父親在那里是非要挖出個(gè)什么勁，只覺(jué)這個(gè)老不死的，趕緊一槍崩了他得了。（笑）其實(shí)結(jié)尾想要表達(dá)的東西是有的，這位惡警父親知道加奈子確確實(shí)實(shí)是死了但他還是要?dú)珀P(guān)于加奈子的一切，毀滅超出肉體以外的關(guān)于靈魂的東西，他覺(jué)得加奈子惡的靈魂沒(méi)有消失，他清楚明白自身的暴戾與女兒自我墮落中的冷酷無(wú)情是有紐帶關(guān)系的，自己的體內(nèi)還流著與加奈子一樣的惡魔血液，所以他覺(jué)得加奈子沒(méi)有死，她還活著，活在各個(gè)地方，只要他自己還睜著眼在呼吸有知覺(jué)有觸覺(jué)那么加奈子的這份存在便無(wú)法抹去。親手再殺她第二次到底是為了徹底摧毀自己心中的惡還是因?yàn)檎J(rèn)清無(wú)法毀滅而單純的發(fā)泄，這是留給觀眾思考的問(wèn)題，我個(gè)人是更偏向第二種的。
　　 正是由于中島哲也的壞喜好，我們對(duì)這疲軟無(wú)力的結(jié)局感到難受。由于他的剪輯手法為整部電影定下了一個(gè)荒誕瘋癲的故事基調(diào)，使得結(jié)尾處的沉重內(nèi)容實(shí)在難以再用那套手法去表示。結(jié)尾我們需要專(zhuān)注這位失敗父親的話(huà)語(yǔ)他的舉動(dòng)他的神情，所以再用大量的閃回切換會(huì)模糊焦點(diǎn)，顯得嘛，不太嚴(yán)肅。而脫離了這種手法，只在短短的五六分鐘內(nèi)我們難以進(jìn)入那樣復(fù)雜的情感世界中，體會(huì)不到自也懊惱著急，想罵片子裝b“干啥使的，老子屁也沒(méi)弄懂”，諸如此類(lèi)的心理也是不難理解。
　　 到此為止，這就是中島哲也在過(guò)了三年之后回饋大眾所選擇拍攝的故事。深町秋生的這部推理小說(shuō)如今在中國(guó)出版，封面以及宣傳語(yǔ)上都有打著“導(dǎo)演中島哲也愛(ài)不釋卷”這樣的標(biāo)語(yǔ)，到底中島哲也是不是真對(duì)這部小說(shuō)如此喜愛(ài)我無(wú)從得知，但這部小說(shuō)確實(shí)是中島哲也為表現(xiàn)自己的拍攝手法會(huì)選擇的故事。想要表現(xiàn)本人一貫巴洛克風(fēng)格，沒(méi)問(wèn)題，里頭有派對(duì)的內(nèi)容，有青少年之間盎然的情欲，還有少女，一個(gè)披著甜美外衣的櫻桃炸彈，當(dāng)這些元素都有的時(shí)候，中島哲也當(dāng)然不會(huì)放過(guò)用他自己的色彩美學(xué)去裝飾這些內(nèi)容。老實(shí)講，作為一個(gè)女影迷我被里頭華麗的色彩畫(huà)面晃花了眼，我個(gè)人十分著迷，甚至于血腥處的色彩光線(xiàn)結(jié)合都讓我覺(jué)得殘酷，凌亂卻美。感慨下在這一方面同樣是讓我愛(ài)不釋手的中島哲也的“壞”喜好。
　　 不用在看完后疑問(wèn)中島哲也為何要用如此戲劇的手法講述這樣一個(gè)沒(méi)什么跌宕起伏的故事，事實(shí)上你仍在前頭的一半劇情里都跌入了中島哲也所設(shè)下的局，至少我是