因為幾十年前的一宗強奸案，羅曼·波蘭斯基最近又成了威尼斯電影節(jié)上的“焦點人物”（憑借《我控訴》入圍主競賽單元），評審團主席盧奎西亞·馬爾特在新聞發(fā)布會上公開嗆他：“我無法把人和作品分開，他出現(xiàn)在威尼斯電影節(jié)，對我來說，很不適。我代表著很多女人，我不愿（為了他）起立鼓掌?！?/p>

羅曼·波蘭斯基的一生充滿了磨難與爭議，而驚悚與恐懼一直是他的許多作品的主題，他對陰暗面的種種呈現(xiàn)，來自于他生命的體驗，也來自于他內(nèi)心深處的陰暗角落。

2017年在戛納亮相的《真事改編》是羅曼·波蘭斯基在《我控訴》之前的一部驚悚片，講述了一個讀者“入侵”作者的生活與精神世界的故事。

當(dāng)?shù)聽柗颇龋ㄓ捌械淖骷?，也是本片的原著作者和編?。┖桶＠眨ㄓ捌械纳衩嘏樱┰诰茣舷嘤?，我便想到了同樣關(guān)于瘋狂的書迷與恐懼的作家之間的關(guān)系的經(jīng)典之作《危情十日》（1990）。果不其然，幾次交往后，和埃勒一起坐地鐵后，德爾菲娜的創(chuàng)作筆記本“神秘”丟失了——“入侵”真正開始了。

相對來說，《危情十日》的“入侵”要簡單粗暴得多——一場早已預(yù)知的大雪和一場精心設(shè)計的車禍。

“入侵”方式的不同，也拉開了兩部影片的“距離”——《危情十日》是偏寫實的，人性的偏執(zhí)與邪惡顯而易見，而《真事改編》是偏“精神分析”的，所謂“神秘女子”很可能來自作家的臆想。

從羅曼·波蘭斯基此前的經(jīng)典作品看，他絕對是“精神分析”的大師級人物，他是那個能夠牢牢抓住恐懼的“靈魂”的人——在當(dāng)代電影史上，羅曼·波蘭斯基稱得上是“精神分析”的通靈者，他展現(xiàn)最深處的恐懼，又保留最深刻的神秘感。

從很多方面看，《真事改編》都是一部及格水準(zhǔn)之上的作品。

正如該片的女主角（也是羅曼·波蘭斯基的妻子）艾瑪紐爾·塞尼耶所言，你在羅曼·波蘭斯基的影片中看不到“老人電影”的痕跡（大意）。確實，很多電影導(dǎo)演在晚年會拍出一些“老氣橫秋”的作品來。羅曼·波蘭斯基拍攝《真事改編》時，已經(jīng)年過八旬，但這部“晚年作品”卻看起來更像是很多青年導(dǎo)演的前兩、三部電影，影片的敘事意識算是“活在當(dāng)下”的。

艾瑪紐爾·塞尼耶和伊娃·格林兩代法國女神在一起飆戲，也可圈可點。

若單純把影片當(dāng)作一部驚悚片來看，觀賞性也是不錯的。

《危情十日》的好就好在它不玩花樣，老老實實講一個驚悚故事——它是好萊塢式的標(biāo)準(zhǔn)算法的驚悚片，但以書迷操縱作者為題，還是別有曲折，既有變態(tài)心理的窺探，又有夫子自道與自嘲。

此外，凱西·貝茨的表演太精彩，獲得奧斯卡最佳女主角實至名歸。她在影片中的陰與狠，讓我想起《飛躍瘋?cè)嗽骸分械淖o士長。

作家往往是虛構(gòu)“恐懼”的高手，但他們也總會遇到創(chuàng)作的瓶頸，從而陷入無邊的焦慮與恐懼?！段Ｇ槭铡分械淖骷业摹翱謶帧保饕獊碜杂凇白x者”的脅迫，《真事改編》中的作家的“恐懼”，也部分來自于“讀者”無形的干預(yù)，但更多是來自于內(nèi)心的不安——甚至，那個神秘的“讀者”也可能是作家因內(nèi)心不安而創(chuàng)造出來的“角色”。

在某種程度上，焦慮與恐懼是作家創(chuàng)作的重要動力。不過，焦慮與恐懼也可能強大到足以淹沒或摧毀作家。當(dāng)然，當(dāng)作家戰(zhàn)勝了焦慮與恐懼，他（她）又成了那個意氣風(fēng)發(fā)的著名作家，而曾經(jīng)的“苦難”，會成為他（她）創(chuàng)作的重要資本?！段Ｇ槭铡泛汀墩媸赂木帯返淖詈?，作家都推出了備受矚目的新書，而且，他們的新書都與那段“苦難”密切相關(guān)。作家們和他們的恐懼，是曖昧相生相殺的關(guān)系，而瘋狂的書迷，會成為這種關(guān)系的催化劑。

羅曼·波蘭斯基是一位很會自我引用的導(dǎo)演。2010年，羅曼·波蘭斯基拍攝了一部名為《影子寫手》的驚悚片，這部影片還為他捧回了柏林國際電影節(jié)的最佳導(dǎo)演銀熊獎。在《真事改編》一片中，“瘋狂的書迷”埃勒的職業(yè)正是“影子寫手”。

一個波蘭斯基腦殘粉，在深夜刷片之后激動異常睡不著引發(fā)的一個腦洞。

到底艾拉是不是岱芬幻想出來的人物，的確值得討論，我相信編劇和導(dǎo)演也是故意給觀眾留的懸念，但是這部電影絕非是蠢萌女作家和暗黑女閨蜜愛恨糾葛那么簡單的故事。

這個腦洞是基于艾拉是岱芬幻想出來的人物所展開的，這個設(shè)定會讓整部影片更加有意思。影片的名字就是《真事改編》(真實游戲)，它和岱芬所著的小說同名。我們都知道，波蘭斯基很擅長玩隱喻，那么這個書名到底想暗示觀眾什么？我看到有評價說片名不如就叫《elle》，這一點我表示非常不贊同，先不說有很多法語電影都叫《elle》，這個名字難免流俗;其次，這個《真事改編》是編劇和導(dǎo)演玩的文字游戲。按照通常的理解，那本同名小說新書是基于艾拉和岱芬之間的真實故事改寫，那么，我們從整部影片出發(fā)，艾拉的故事會不會就是岱芬自己的故事呢？艾拉會不會就是年輕時的岱芬呢？

我們不妨這樣假設(shè)，岱芬從小就生活在一個不太和諧的家庭氛圍中，她的父親有家暴傾向，母親在她四歲的時候就自殺身亡，年幼的岱芬就經(jīng)常幻想自己有一個好朋友叫琪琪，在父親的暴力下，岱芬和琪琪終于放了一把火，燒毀了一切給她帶來痛苦的東西……長大后的岱芬結(jié)了婚，但是丈夫卻在木屋里自殺，再后來岱芬成為了作家，同時又認(rèn)識了有錢的男朋友，但是她依舊有幻想癥，在她的內(nèi)心深處依舊隱藏著巨大的陰霾，于是在極度焦慮寫不出東西時，她開始分不清現(xiàn)實和想象，以年幼的自己為原型幻想出艾拉這個角色。

我們可以在影片中找到很多支持這個假設(shè)的依據(jù)，首先，大家想一想岱芬第一次見到艾拉是在什么時候？她第一次見艾拉就是在極度勞累的狀態(tài)之下，簽售會快要結(jié)束，岱芬已經(jīng)累到堅持不住，此刻她的精神是最為恍惚的時候，因此她開始了幻想;其次，岱芬收到了很多莫名其妙的信，而且在畫廊見到母親巨大的畫像時，她焦躁不安的神態(tài)恰恰證明了她以前的家庭生活十分的痛苦。還有，影片中艾拉曾經(jīng)想要代替岱芬去參加一個高中的讀書會，她扮成岱芬的模樣，一個年輕，一個衰老，我覺得以波蘭斯基的尿性，不僅想暗示觀眾其實這兩個人是一個人，而且還想要說明艾拉就是年輕的岱芬。最后，除了女主，竟然沒有一個人知道艾拉的存在，在新書簽售會上，岱芬又一次精神恍惚了，她仿佛看見艾拉了，這一切的一切都足以證明艾拉是幻想出來的。還有elle名字的這個梗，可能也是想說"她"并不是真實的。

關(guān)于艾拉就是年輕的岱芬，這一點我是基于女作家的這個身份考慮的。在影片中，岱芬和艾拉在寫作的觀點上是有差異的。岱芬堅持想寫虛構(gòu)的小說，而艾拉卻讓她寫自己的故事?？措娪暗臅r候，我一直在想信就是艾拉寄的，但是如果信也是岱芬想象出來的，會不會更合理一些呢？岱芬的寫作靈感已經(jīng)枯竭，她多年來一直堅持寫小說，為的就是逃離自己的回憶，但是她的小說卻永遠(yuǎn)都是在寫自己的故事。這一點使她本人處于極大的矛盾之中，一方面她不想提及自己的生活;另一方面，她的小說卻都在悄悄的向她自己的故事靠攏。影片中的一個場景，是岱芬的電腦砸向了艾拉的窗戶，恰好印證了這一點。于是岱芬開始痛恨自己，她覺得真正的小說家不應(yīng)該寫自傳來賺錢，于是她幻想了許多惡毒的信件，來自家族的某個人對她嘩眾取寵行為的不恥。這些信正是來自岱芬內(nèi)心對自己的厭惡。

還有岱芬曾向男友說過艾拉是個善于聆聽但不愿意傾訴自己故事的人，這不正好就是岱芬自己？岱芬不愿意回想自己的曾經(jīng)，所以在她的幻想中，當(dāng)她從艾拉的嘴里套出所有的故事時，她自己也瘋了，最后竟然想要以自殺結(jié)束自己的生命……

最后，我想說的是這部影片可能并沒有那么高的完成度，但是仔細(xì)想想還是有許多值得玩味的地方，波蘭斯基依舊是個會講故事的導(dǎo)演。這種小格局的室內(nèi)戲正好是他所擅長的，要是拍成《怪房客》那種調(diào)調(diào)就好了，這部戲還是有點太現(xiàn)代了！

以上就是我的腦洞，三更半夜寫的，可能有些語無倫次。

（文/楊時旸）

這部波蘭斯基的新作可能注定毀譽參半，無論從電影本體的呈現(xiàn)方式來講還是從故事構(gòu)架而言，它都能看到太多前作的影子，簡單粗暴地歸納，它有點像以斯蒂芬-金的《危情十日》為主體，不時閃爍一些《閃靈》的陰魂，偶爾讓人想到《全民公敵》變形后的影子，最終再點綴上歐容式的懸疑標(biāo)簽，上桌之后也就成了這部《真事改編》。這是一種危險又大膽的選擇，對于那些經(jīng)典的起承轉(zhuǎn)合和老梗的使用，波蘭斯基沒想有任何掩飾，自信得近乎囂張，相信老瓶照樣釀新酒。《真事改編》有著它獨特的魅力——用一樁古怪的、不斷向外擴張的懸疑事件，形成了一股持續(xù)壓迫的、指向內(nèi)心的重力。從這個角度上說，它和那些影影綽綽相似的前作有著明顯的區(qū)別，懸疑調(diào)性，超級書迷的角色設(shè)置，脆弱扭曲的心靈其實都是外殼，它真正的精神指向是自我拷問和自我逼視，外部角色和外部環(huán)境的設(shè)置都像墻壁和囚籠，在極端環(huán)境下，強迫自己審問自己，讓自己面對那些一直企圖逃避的內(nèi)容。

在小說或者電影中，把作家作為主角進行設(shè)置非常容易讓故事染上一層精神分析的氣味，首先，作家更像一種“元角色”，每一個故事都由作家創(chuàng)造，而現(xiàn)在，他們又被納入故事成為被觀看、拆解和分析的客體，其次，作家生活在一道曖昧的精神邊界上，橫跨于正常的世俗生活與虛構(gòu)世界的接壤處，有時刺探他人的生活和思想，有時也攪擾自己現(xiàn)實與大腦，創(chuàng)造世界時像神明，面對自我時又極脆弱，當(dāng)這樣一種設(shè)定進入敘事，注定會幻化出曖昧光譜。

總體而言，《真事改編》講述的是一個“作家陷入精神困境并從其中突圍”的故事，相較于《危情十日》那種肉身被困的實體窘境，這個故事在此之外更多的在于敘述一種精神囚禁。即便其中也涉及了關(guān)于肉身被困的橋段，但如果細(xì)讀，就會發(fā)現(xiàn)故事從始至終，都是從精神進入，又從精神脫出。作為著名作家，岱芬困于盛名，卻無法寫出新作，故事始于一場人聲鼎沸的簽售會，面對蜂擁而至表達(dá)愛戴的人群，岱芬局促不安，只想逃離，卻意外遇到了一個神秘女子Elle，她是一位“影子寫手”——給名人們代寫傳記，卻不署名，她看到了岱芬的焦慮，而她的傾聽和獨特的自信氣質(zhì)，也吸引了岱芬，他們逐漸熟悉起來，卻發(fā)現(xiàn)，事情開始走向失控。

從類型上講，《真事改編》是標(biāo)準(zhǔn)的懸疑、心理驚悚，它有著標(biāo)準(zhǔn)的特征，一個外來的神秘角色觸發(fā)了原本就岌岌可危的平衡，使得一切導(dǎo)向不可挽回的境地，但是，在保持懸疑底色的同時，從最初，謎底卻也被一直故意地暴露，只是各種線索一直被巧妙隱藏，以游戲或者惡作劇的方式一點點放送。

神秘女子的名字叫Elle，法語中“她”的意思，指代性別，當(dāng)然也涵蓋岱芬自己，而Elle的職業(yè)是影子寫手，一個獨特的暗藏在真實作者身后的曖昧角色，是推動者，挖掘者，觀察者，寄生者，甚至，操控者。這個角色的設(shè)定很巧妙，她們的偶遇，之間的情感牽扯，從表層而言都符合現(xiàn)實構(gòu)架，而如果注意到這些內(nèi)部暗藏的玄機，從最初就能直接洞悉故事的精神脈絡(luò)。Elle是既存在又不存在的，既隨處顯形又隨時隱身的，在故事線展開的過程中，Elle與岱芬只有獨處時才會出現(xiàn)，而旁人——無論岱芬的家人、編輯抑或偶然前來探訪的記者，都未曾見過Elle的真身，他們或者從她的口中探聽到一二，又或者根本不知道還有這樣一個神秘角色闖入了她的生活。所以，一切都清晰起來，你可以將其理解為一個懷揣秘密企圖的女人意外降臨，刺激了岱芬的創(chuàng)作靈感，然后旋即消失無蹤，也可以將這一切都看做一場宏大的幻覺與精神癔癥，其實，“真相”到底如何對于這個故事而言根本并不重要，相較于現(xiàn)實中到底是否存在過這個女人，更重要的是，內(nèi)心風(fēng)暴被卷起的過程和結(jié)果。

讓岱芬功成名就的作品，涉及了一段家族旁人想隱沒的真實往事，所以她接連不斷地被匿名信攻擊，從而企圖在下一本書中徹底離開現(xiàn)實與自我，以純粹虛構(gòu)的方式進行寫作，從結(jié)尾去看，那些不斷寄來的匿名信或許也是這盛大癔癥的一部分，是內(nèi)心深處焦慮的滲漏與外顯。Elle的身份是傳記作家，這意味著書寫真實，而岱芬一直以來所做的就是企圖逃離真實，而他們之間的拉鋸無非關(guān)乎于到底要不要直面內(nèi)心的真實黑洞。所以，這個故事有關(guān)殘忍的自我探索，精神危機的拆解與突圍，又或者，任何人都可以拋開所有精神分析的譜系，只把它當(dāng)做一個一波三折，多次反轉(zhuǎn)的驚悚故事。

我承認(rèn)看之前我充滿了期待，編劇是阿薩亞斯，法國兩代女神的碰撞，波蘭斯基駕輕就熟的題材。

但可能因為太駕輕就熟，反而失了精髓和味道。

危情十日式的劇情，存在幾個轉(zhuǎn)折。

第一個是接近Delphine的神秘女子Elle，一步步走進了Delphine的生活乃至隔絕了她的生活。

第二個轉(zhuǎn)折，其實Delphine才是暗中觀察的那一個，Elle的生活、幻想的朋友、前夫都成了她新書的題材。

最后一個轉(zhuǎn)折可以說是意料之中，Elle并不存在，她的經(jīng)歷混合著Delphine的回憶，其實是Delphine在寫新書過程中對于自己人生的回憶和回歸。

綠娃的角色還是一貫的蛇蝎美人風(fēng)格，但是看著她一顰一笑，裹著紅絲巾，抽著煙，還有更適合Elle的女演員嗎？

總體來說還是不錯的，但是我覺得可以更好。

羅曼·波蘭斯基又帶著自己風(fēng)情萬種的妻子艾瑪紐爾·塞尼耶拍片了，而且這次還帶上另一位妖冶女神伊娃·格林。

看過《苦月亮》的男人，一定忘不了那段勾魂攝魄的踢踏舞，帶點哥特味道的挑逗舞服，吊洞絲襪，匍匐向你，發(fā)出強烈愛欲信號的艾瑪紐爾·塞尼耶，足以征服每一個男人。

伊娃·格林著名的斷臂維納斯出場，讓全世界感嘆她的天使面龐與婀娜多姿。伊娃·格林精致的容貌下藏有暗火，那種神秘感讓她有想讓人一探究竟的未知魅力。

光是看兩位女神的臉，我就消耗掉了100分鐘的片長。

《真事改編》，

靠著女神光環(huán)的對撞就摩擦出令人炫目的吸引力，

另外，大師羅曼·波蘭斯基非凡的敘事能力也讓影片在上映前就勾起了很多影迷的胃口。

《真事改編》有著驚悚懸疑片的類型元素。

它講述一位正飽受創(chuàng)作瓶頸困擾的女作家岱芬（艾瑪紐爾·塞尼耶 飾）偶遇神秘女粉絲艾拉（伊娃·格林 飾）之后的恐怖經(jīng)歷。

神秘莫測，來歷不明的艾拉步步為營，逐漸與焦慮、孤獨的岱芬拉近距離。

成為岱芬最好的聽客，

然后講出自己最私密的困擾，

兩人的關(guān)系快速升溫，如膠似漆，艾拉甚至還直接搬到了岱芬的家中。

岱芬的新作品久久無法動筆，她不想再花費多余的時間去人際交流或者去高校講學(xué)，艾拉貼心的決定假扮岱芬去高校講課，替她分憂。

就在兩人的關(guān)系抵達(dá)最高點時，岱芬邀請艾拉去她位于郊區(qū)的私人宅邸，安心創(chuàng)作。

岱芬的一切飲食起居全有艾拉負(fù)責(zé)，突然起來的疾病讓岱芬無法離開床笫，她恐懼的發(fā)現(xiàn)，艾拉有可能在自己的飲水和食物中下毒，她正鉆研著自己的創(chuàng)作手稿，艾拉似乎一步步在“變”成她，準(zhǔn)備奪走她的一切。

羅曼·波蘭斯基非常善于在室內(nèi)空間擠壓出角色之間的情感張力，岱芬和艾拉的關(guān)系經(jīng)歷了從冷到熱，最后又來了一個類似《危情十日》的驚悚轉(zhuǎn)折，制造了意想不到的詭秘高潮。

不過《危情十日》是粉絲和作家之間的心理糾葛，是讀者和作者，在身體與創(chuàng)作權(quán)上的一場博弈表征；

而《真事改編》其實通片都是岱芬精神世界震動之后的一次內(nèi)心沖突。

外界的壓力不斷加大，人們對她的期待越高，她就越不敢停下手中的筆，她其實非常在意外界對她作品的質(zhì)疑。

她遇到創(chuàng)作障礙，靈感的枯竭是因為她已經(jīng)掏空了她的個人經(jīng)歷，對于把自己母親的私密過往加入故事中，讓她的小說帶有自專類型的撰寫方式一直備受質(zhì)疑。

家族中人對此意見頗大，認(rèn)為岱芬對自己的母親不敬，給家族蒙羞，暴露了個人隱私。

片中也幾次出現(xiàn)岱芬被母親自殺的夢境困擾的場景，那是潛意識下流露出的愧疚之情。

為了轉(zhuǎn)移壓力，進行心理投射，甚至制造沖突，岱芬在自我的主體身份上分裂出了另一個高度同她性的另一個“她”，ella，艾拉。

根據(jù)影片娓娓道來的敘事，其實我們可以發(fā)現(xiàn)艾拉的性格一直在發(fā)生轉(zhuǎn)變，神秘感是因為不了解，但常人的性格絕對不可能千變?nèi)f化，所以這個“她”，艾拉其實一直是由岱芬的期待和想象來進行書寫的。

岱芬太希望在乏味的生活中遭遇美妙的“意外”以此刺激出新的創(chuàng)作靈感，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)艾拉與眾不同、具有故事性的生活經(jīng)歷時，她欣喜若狂，不斷接近艾拉，期望套取她的“過去”。

可隨著故事的發(fā)展，我們根本很難真正了解到艾拉的生平由來，反而只是更多的知道了岱芬的過往，

她的創(chuàng)作方式，

作為回憶記錄的幾十本日記，那是她小說的活水源泉，

還有她與丈夫的獨居式關(guān)系等等，

由此可以判斷，其實空洞的艾拉只能等待岱芬去填補，但靈感枯竭的岱芬無法創(chuàng)造出內(nèi)心世界豐富的人物艾拉，只能以從新解刨自我的方式給自己的小說找到新的切入口。

這個聳人聽聞的切入口就是她主體身份的危機，第三幕高潮的封閉、囚禁、逃生變成了她小說最為核心和可讀性最強的一部分。

艾拉始終是難以觸摸的，碎片化的，模糊不清的，

而岱芬確是真實的，可接近的，完整的，

岱芬就這樣，用一次主體身份的度讓，為自己的小說找到了全新的切入口，一個陌生的神秘女人想要奪取你的身份，這樣驚奇的故事實在叫人欲罷不能。

在著名的作者創(chuàng)作論中，有非常多的偉大作家在創(chuàng)作小說人物的過程中都會出現(xiàn)失去控制權(quán)的遭遇，

作家自己構(gòu)建出來的角色，最后可能完全擺脫作家一開始的設(shè)想，成為一個不受他控制的人物，發(fā)展出令作者自己都感到驚訝的人格體。

復(fù)雜的，層次豐富的，立體的角色無疑更能打動讀者的心，因為人性原本就是捉摸不透的，永遠(yuǎn)都處于變動中，

那些靜止的，單薄的，臉譜化的角色只能提供生硬的觸感，令人出戲，很快覺察到建構(gòu)的痕跡。

也只有像岱芬這樣，讓自己的精神陷入分裂搏斗式的內(nèi)斗，在現(xiàn)實中創(chuàng)作一個自我的擬態(tài)真實，去體驗，去感受之后，才能創(chuàng)造出艾拉這樣即真實又具故事性的人物，而第三幕的恐怖書寫，也是來自她想象式體驗后，憑借感受真情流露出的恐懼之感。

所謂不瘋魔不成活，把小說過成生活，把生活變成小說，

《真事改編》為我們虛構(gòu)呈現(xiàn)出了一位作家在創(chuàng)作時，激蕩著的內(nèi)心

波蘭斯基的作品《真事改編》是一個標(biāo)準(zhǔn)的驚悚懸疑故事，無論是劇情架構(gòu)還是人物設(shè)計，都略顯套路，我們能夠在許多電影中找到它的影子。但是波蘭斯基的這部作品勝在簡潔，他用三個主要人物講述了一個關(guān)于真事存在亦或是完全虛構(gòu)的故事，“蛇蝎美人”依舊充滿危險，瓶頸期的暢銷書作家所遭受的一切，是真的嗎？一切撲朔迷離，讓觀眾自己去領(lǐng)會。

戴芬是個暢銷書作家，她在盛名之下逐漸迷失，無法寫作的壓力令她崩潰，在一場簽售會上，她遇到了一個神秘又迷人的女人艾拉，很快，戴芬對她敞開心扉，她在不經(jīng)意間融入了戴芬的生活。當(dāng)一些生活的細(xì)節(jié)被放大，戴芬發(fā)現(xiàn)，艾拉實際上在操控自己的生活，戴芬感覺，艾拉就要把她的生活全部偷走，一場大雨，她逃出房子，以求擺脫艾拉的控制……

實際上，電影看似講述“蛇蝎美人”陷害瓶頸期女作家的故事，但是仔細(xì)想想，或許有這樣的一個疑點：艾拉是否是真實存在？戴芬是一個一直處在精神高度緊張狀態(tài)下的女作家，一本書的成功讓她騎虎難下，她必須再次寫出暢銷書，才能穩(wěn)住自己的“江湖地位”。巨大的精神壓力下她倍感疲憊，再也寫不出一個字。男友工作繁忙，孩子也有各自的生活，一切的一切都只能自己承擔(dān)。而艾拉的出現(xiàn)，給她提供了一個傾訴的對象，她似乎變得輕松，靈感也在不經(jīng)意間到來。

艾拉是一個完美的人，美艷、自信、似乎有著不堪的往事。她太過完美，除了有些神經(jīng)質(zhì)，她簡直就是一個“完人”。她的性格在電影中并無過多的展示，一切都來自于她的自我敘述。這些漏洞讓筆者不禁懷疑，她就是戴芬在服用安定類藥物后幻想的人，艾拉幾乎就是戴芬內(nèi)心渴望成為的女人，同時ELLe在法語中的意思就是“她”。

那么我們假設(shè)，艾拉來自于戴芬的杜撰，那么也有些疑點。艾拉替她回復(fù)的信件，寄回出版社的書稿又該如何解釋。那么假設(shè)艾拉不存在，艾拉甚至就是戴芬的第二人格，那么她和男友在對話中提到的艾拉究竟是誰？

“艾拉”是否真實存在，其實就是一個謎。我們完全有理由懷疑，艾拉就如同是她故事里的琪琪一樣，來自想象。整個電影不停描繪和勾勒各種細(xì)節(jié)，就如同艾拉所講述的故事一般，各種細(xì)節(jié)的設(shè)置堪稱巧妙和完美。艾拉的琪琪是她最好的朋友，戴芬也將艾拉視作閨蜜。真實改編也許不過是虛構(gòu)“真事”的杜撰，也許戴芬就是艾拉，艾拉其實不過戴芬的一部分。甚至一切事件都未曾發(fā)生，一切都源自戴芬為下一本小數(shù)的構(gòu)思罷了。

在影片的最后，戴芬為自己的新書舉行簽售會。她抹上正紅色口紅，簽名的雙手涂著正紅色指甲油，儼然一副艾拉的style。在恍惚中，她將一個女孩看成艾拉，很快，她恢復(fù)鎮(zhèn)定，繼續(xù)在扉頁上簽名。

真事改編，真相是或許是源于虛構(gòu)杜撰。