因?yàn)閹资昵暗囊蛔趶?qiáng)奸案，羅曼·波蘭斯基最近又成了威尼斯電影節(jié)上的“焦點(diǎn)人物”（憑借《我控訴》入圍主競(jìng)賽單元），評(píng)審團(tuán)主席盧奎西亞·馬爾特在新聞發(fā)布會(huì)上公開(kāi)嗆他：“我無(wú)法把人和作品分開(kāi)，他出現(xiàn)在威尼斯電影節(jié)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，很不適。我代表著很多女人，我不愿（為了他）起立鼓掌?！?/p>

羅曼·波蘭斯基的一生充滿了磨難與爭(zhēng)議，而驚悚與恐懼一直是他的許多作品的主題，他對(duì)陰暗面的種種呈現(xiàn)，來(lái)自于他生命的體驗(yàn)，也來(lái)自于他內(nèi)心深處的陰暗角落。

2017年在戛納亮相的《真事改編》是羅曼·波蘭斯基在《我控訴》之前的一部驚悚片，講述了一個(gè)讀者“入侵”作者的生活與精神世界的故事。

當(dāng)?shù)聽(tīng)柗颇龋ㄓ捌械淖骷遥彩潜酒脑髡吆途巹。┖桶＠眨ㄓ捌械纳衩嘏樱┰诰茣?huì)上相遇，我便想到了同樣關(guān)于瘋狂的書(shū)迷與恐懼的作家之間的關(guān)系的經(jīng)典之作《危情十日》（1990）。果不其然，幾次交往后，和埃勒一起坐地鐵后，德?tīng)柗颇鹊膭?chuàng)作筆記本“神秘”丟失了——“入侵”真正開(kāi)始了。

相對(duì)來(lái)說(shuō)，《危情十日》的“入侵”要簡(jiǎn)單粗暴得多——一場(chǎng)早已預(yù)知的大雪和一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的車禍。

“入侵”方式的不同，也拉開(kāi)了兩部影片的“距離”——《危情十日》是偏寫(xiě)實(shí)的，人性的偏執(zhí)與邪惡顯而易見(jiàn)，而《真事改編》是偏“精神分析”的，所謂“神秘女子”很可能來(lái)自作家的臆想。

從羅曼·波蘭斯基此前的經(jīng)典作品看，他絕對(duì)是“精神分析”的大師級(jí)人物，他是那個(gè)能夠牢牢抓住恐懼的“靈魂”的人——在當(dāng)代電影史上，羅曼·波蘭斯基稱得上是“精神分析”的通靈者，他展現(xiàn)最深處的恐懼，又保留最深刻的神秘感。

從很多方面看，《真事改編》都是一部及格水準(zhǔn)之上的作品。

正如該片的女主角（也是羅曼·波蘭斯基的妻子）艾瑪紐爾·塞尼耶所言，你在羅曼·波蘭斯基的影片中看不到“老人電影”的痕跡（大意）。確實(shí)，很多電影導(dǎo)演在晚年會(huì)拍出一些“老氣橫秋”的作品來(lái)。羅曼·波蘭斯基拍攝《真事改編》時(shí)，已經(jīng)年過(guò)八旬，但這部“晚年作品”卻看起來(lái)更像是很多青年導(dǎo)演的前兩、三部電影，影片的敘事意識(shí)算是“活在當(dāng)下”的。

艾瑪紐爾·塞尼耶和伊娃·格林兩代法國(guó)女神在一起飆戲，也可圈可點(diǎn)。

若單純把影片當(dāng)作一部驚悚片來(lái)看，觀賞性也是不錯(cuò)的。

《危情十日》的好就好在它不玩花樣，老老實(shí)實(shí)講一個(gè)驚悚故事——它是好萊塢式的標(biāo)準(zhǔn)算法的驚悚片，但以書(shū)迷操縱作者為題，還是別有曲折，既有變態(tài)心理的窺探，又有夫子自道與自嘲。

此外，凱西·貝茨的表演太精彩，獲得奧斯卡最佳女主角實(shí)至名歸。她在影片中的陰與狠，讓我想起《飛躍瘋?cè)嗽骸分械淖o(hù)士長(zhǎng)。

作家往往是虛構(gòu)“恐懼”的高手，但他們也總會(huì)遇到創(chuàng)作的瓶頸，從而陷入無(wú)邊的焦慮與恐懼?！段Ｇ槭铡分械淖骷业摹翱謶帧?，主要來(lái)自于“讀者”的脅迫，《真事改編》中的作家的“恐懼”，也部分來(lái)自于“讀者”無(wú)形的干預(yù)，但更多是來(lái)自于內(nèi)心的不安——甚至，那個(gè)神秘的“讀者”也可能是作家因內(nèi)心不安而創(chuàng)造出來(lái)的“角色”。

在某種程度上，焦慮與恐懼是作家創(chuàng)作的重要?jiǎng)恿?。不過(guò)，焦慮與恐懼也可能強(qiáng)大到足以淹沒(méi)或摧毀作家。當(dāng)然，當(dāng)作家戰(zhàn)勝了焦慮與恐懼，他（她）又成了那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的著名作家，而曾經(jīng)的“苦難”，會(huì)成為他（她）創(chuàng)作的重要資本?！段Ｇ槭铡泛汀墩媸赂木帯返淖詈螅骷叶纪瞥隽藗涫懿毮康男聲?shū)，而且，他們的新書(shū)都與那段“苦難”密切相關(guān)。作家們和他們的恐懼，是曖昧相生相殺的關(guān)系，而瘋狂的書(shū)迷，會(huì)成為這種關(guān)系的催化劑。

羅曼·波蘭斯基是一位很會(huì)自我引用的導(dǎo)演。2010年，羅曼·波蘭斯基拍攝了一部名為《影子寫(xiě)手》的驚悚片，這部影片還為他捧回了柏林國(guó)際電影節(jié)的最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)。在《真事改編》一片中，“瘋狂的書(shū)迷”埃勒的職業(yè)正是“影子寫(xiě)手”。

一個(gè)波蘭斯基腦殘粉，在深夜刷片之后激動(dòng)異常睡不著引發(fā)的一個(gè)腦洞。

到底艾拉是不是岱芬幻想出來(lái)的人物，的確值得討論，我相信編劇和導(dǎo)演也是故意給觀眾留的懸念，但是這部電影絕非是蠢萌女作家和暗黑女閨蜜愛(ài)恨糾葛那么簡(jiǎn)單的故事。

這個(gè)腦洞是基于艾拉是岱芬幻想出來(lái)的人物所展開(kāi)的，這個(gè)設(shè)定會(huì)讓整部影片更加有意思。影片的名字就是《真事改編》(真實(shí)游戲)，它和岱芬所著的小說(shuō)同名。我們都知道，波蘭斯基很擅長(zhǎng)玩隱喻，那么這個(gè)書(shū)名到底想暗示觀眾什么？我看到有評(píng)價(jià)說(shuō)片名不如就叫《elle》，這一點(diǎn)我表示非常不贊同，先不說(shuō)有很多法語(yǔ)電影都叫《elle》，這個(gè)名字難免流俗;其次，這個(gè)《真事改編》是編劇和導(dǎo)演玩的文字游戲。按照通常的理解，那本同名小說(shuō)新書(shū)是基于艾拉和岱芬之間的真實(shí)故事改寫(xiě)，那么，我們從整部影片出發(fā)，艾拉的故事會(huì)不會(huì)就是岱芬自己的故事呢？艾拉會(huì)不會(huì)就是年輕時(shí)的岱芬呢？

我們不妨這樣假設(shè)，岱芬從小就生活在一個(gè)不太和諧的家庭氛圍中，她的父親有家暴傾向，母親在她四歲的時(shí)候就自殺身亡，年幼的岱芬就經(jīng)常幻想自己有一個(gè)好朋友叫琪琪，在父親的暴力下，岱芬和琪琪終于放了一把火，燒毀了一切給她帶來(lái)痛苦的東西……長(zhǎng)大后的岱芬結(jié)了婚，但是丈夫卻在木屋里自殺，再后來(lái)岱芬成為了作家，同時(shí)又認(rèn)識(shí)了有錢的男朋友，但是她依舊有幻想癥，在她的內(nèi)心深處依舊隱藏著巨大的陰霾，于是在極度焦慮寫(xiě)不出東西時(shí)，她開(kāi)始分不清現(xiàn)實(shí)和想象，以年幼的自己為原型幻想出艾拉這個(gè)角色。

我們可以在影片中找到很多支持這個(gè)假設(shè)的依據(jù)，首先，大家想一想岱芬第一次見(jiàn)到艾拉是在什么時(shí)候？她第一次見(jiàn)艾拉就是在極度勞累的狀態(tài)之下，簽售會(huì)快要結(jié)束，岱芬已經(jīng)累到堅(jiān)持不住，此刻她的精神是最為恍惚的時(shí)候，因此她開(kāi)始了幻想;其次，岱芬收到了很多莫名其妙的信，而且在畫(huà)廊見(jiàn)到母親巨大的畫(huà)像時(shí)，她焦躁不安的神態(tài)恰恰證明了她以前的家庭生活十分的痛苦。還有，影片中艾拉曾經(jīng)想要代替岱芬去參加一個(gè)高中的讀書(shū)會(huì)，她扮成岱芬的模樣，一個(gè)年輕，一個(gè)衰老，我覺(jué)得以波蘭斯基的尿性，不僅想暗示觀眾其實(shí)這兩個(gè)人是一個(gè)人，而且還想要說(shuō)明艾拉就是年輕的岱芬。最后，除了女主，竟然沒(méi)有一個(gè)人知道艾拉的存在，在新書(shū)簽售會(huì)上，岱芬又一次精神恍惚了，她仿佛看見(jiàn)艾拉了，這一切的一切都足以證明艾拉是幻想出來(lái)的。還有elle名字的這個(gè)梗，可能也是想說(shuō)"她"并不是真實(shí)的。

關(guān)于艾拉就是年輕的岱芬，這一點(diǎn)我是基于女作家的這個(gè)身份考慮的。在影片中，岱芬和艾拉在寫(xiě)作的觀點(diǎn)上是有差異的。岱芬堅(jiān)持想寫(xiě)虛構(gòu)的小說(shuō)，而艾拉卻讓她寫(xiě)自己的故事?？措娪暗臅r(shí)候，我一直在想信就是艾拉寄的，但是如果信也是岱芬想象出來(lái)的，會(huì)不會(huì)更合理一些呢？岱芬的寫(xiě)作靈感已經(jīng)枯竭，她多年來(lái)一直堅(jiān)持寫(xiě)小說(shuō)，為的就是逃離自己的回憶，但是她的小說(shuō)卻永遠(yuǎn)都是在寫(xiě)自己的故事。這一點(diǎn)使她本人處于極大的矛盾之中，一方面她不想提及自己的生活;另一方面，她的小說(shuō)卻都在悄悄的向她自己的故事靠攏。影片中的一個(gè)場(chǎng)景，是岱芬的電腦砸向了艾拉的窗戶，恰好印證了這一點(diǎn)。于是岱芬開(kāi)始痛恨自己，她覺(jué)得真正的小說(shuō)家不應(yīng)該寫(xiě)自傳來(lái)賺錢，于是她幻想了許多惡毒的信件，來(lái)自家族的某個(gè)人對(duì)她嘩眾取寵行為的不恥。這些信正是來(lái)自岱芬內(nèi)心對(duì)自己的厭惡。

還有岱芬曾向男友說(shuō)過(guò)艾拉是個(gè)善于聆聽(tīng)但不愿意傾訴自己故事的人，這不正好就是岱芬自己？岱芬不愿意回想自己的曾經(jīng)，所以在她的幻想中，當(dāng)她從艾拉的嘴里套出所有的故事時(shí)，她自己也瘋了，最后竟然想要以自殺結(jié)束自己的生命……

最后，我想說(shuō)的是這部影片可能并沒(méi)有那么高的完成度，但是仔細(xì)想想還是有許多值得玩味的地方，波蘭斯基依舊是個(gè)會(huì)講故事的導(dǎo)演。這種小格局的室內(nèi)戲正好是他所擅長(zhǎng)的，要是拍成《怪房客》那種調(diào)調(diào)就好了，這部戲還是有點(diǎn)太現(xiàn)代了！

以上就是我的腦洞，三更半夜寫(xiě)的，可能有些語(yǔ)無(wú)倫次。

（文/楊時(shí)旸）

這部波蘭斯基的新作可能注定毀譽(yù)參半，無(wú)論從電影本體的呈現(xiàn)方式來(lái)講還是從故事構(gòu)架而言，它都能看到太多前作的影子，簡(jiǎn)單粗暴地歸納，它有點(diǎn)像以斯蒂芬-金的《危情十日》為主體，不時(shí)閃爍一些《閃靈》的陰魂，偶爾讓人想到《全民公敵》變形后的影子，最終再點(diǎn)綴上歐容式的懸疑標(biāo)簽，上桌之后也就成了這部《真事改編》。這是一種危險(xiǎn)又大膽的選擇，對(duì)于那些經(jīng)典的起承轉(zhuǎn)合和老梗的使用，波蘭斯基沒(méi)想有任何掩飾，自信得近乎囂張，相信老瓶照樣釀新酒。《真事改編》有著它獨(dú)特的魅力——用一樁古怪的、不斷向外擴(kuò)張的懸疑事件，形成了一股持續(xù)壓迫的、指向內(nèi)心的重力。從這個(gè)角度上說(shuō)，它和那些影影綽綽相似的前作有著明顯的區(qū)別，懸疑調(diào)性，超級(jí)書(shū)迷的角色設(shè)置，脆弱扭曲的心靈其實(shí)都是外殼，它真正的精神指向是自我拷問(wèn)和自我逼視，外部角色和外部環(huán)境的設(shè)置都像墻壁和囚籠，在極端環(huán)境下，強(qiáng)迫自己審問(wèn)自己，讓自己面對(duì)那些一直企圖逃避的內(nèi)容。

在小說(shuō)或者電影中，把作家作為主角進(jìn)行設(shè)置非常容易讓故事染上一層精神分析的氣味，首先，作家更像一種“元角色”，每一個(gè)故事都由作家創(chuàng)造，而現(xiàn)在，他們又被納入故事成為被觀看、拆解和分析的客體，其次，作家生活在一道曖昧的精神邊界上，橫跨于正常的世俗生活與虛構(gòu)世界的接壤處，有時(shí)刺探他人的生活和思想，有時(shí)也攪擾自己現(xiàn)實(shí)與大腦，創(chuàng)造世界時(shí)像神明，面對(duì)自我時(shí)又極脆弱，當(dāng)這樣一種設(shè)定進(jìn)入敘事，注定會(huì)幻化出曖昧光譜。

總體而言，《真事改編》講述的是一個(gè)“作家陷入精神困境并從其中突圍”的故事，相較于《危情十日》那種肉身被困的實(shí)體窘境，這個(gè)故事在此之外更多的在于敘述一種精神囚禁。即便其中也涉及了關(guān)于肉身被困的橋段，但如果細(xì)讀，就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事從始至終，都是從精神進(jìn)入，又從精神脫出。作為著名作家，岱芬困于盛名，卻無(wú)法寫(xiě)出新作，故事始于一場(chǎng)人聲鼎沸的簽售會(huì)，面對(duì)蜂擁而至表達(dá)愛(ài)戴的人群，岱芬局促不安，只想逃離，卻意外遇到了一個(gè)神秘女子Elle，她是一位“影子寫(xiě)手”——給名人們代寫(xiě)傳記，卻不署名，她看到了岱芬的焦慮，而她的傾聽(tīng)和獨(dú)特的自信氣質(zhì)，也吸引了岱芬，他們逐漸熟悉起來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)，事情開(kāi)始走向失控。

從類型上講，《真事改編》是標(biāo)準(zhǔn)的懸疑、心理驚悚，它有著標(biāo)準(zhǔn)的特征，一個(gè)外來(lái)的神秘角色觸發(fā)了原本就岌岌可危的平衡，使得一切導(dǎo)向不可挽回的境地，但是，在保持懸疑底色的同時(shí)，從最初，謎底卻也被一直故意地暴露，只是各種線索一直被巧妙隱藏，以游戲或者惡作劇的方式一點(diǎn)點(diǎn)放送。

神秘女子的名字叫Elle，法語(yǔ)中“她”的意思，指代性別，當(dāng)然也涵蓋岱芬自己，而Elle的職業(yè)是影子寫(xiě)手，一個(gè)獨(dú)特的暗藏在真實(shí)作者身后的曖昧角色，是推動(dòng)者，挖掘者，觀察者，寄生者，甚至，操控者。這個(gè)角色的設(shè)定很巧妙，她們的偶遇，之間的情感牽扯，從表層而言都符合現(xiàn)實(shí)構(gòu)架，而如果注意到這些內(nèi)部暗藏的玄機(jī)，從最初就能直接洞悉故事的精神脈絡(luò)。Elle是既存在又不存在的，既隨處顯形又隨時(shí)隱身的，在故事線展開(kāi)的過(guò)程中，Elle與岱芬只有獨(dú)處時(shí)才會(huì)出現(xiàn)，而旁人——無(wú)論岱芬的家人、編輯抑或偶然前來(lái)探訪的記者，都未曾見(jiàn)過(guò)Elle的真身，他們或者從她的口中探聽(tīng)到一二，又或者根本不知道還有這樣一個(gè)神秘角色闖入了她的生活。所以，一切都清晰起來(lái)，你可以將其理解為一個(gè)懷揣秘密企圖的女人意外降臨，刺激了岱芬的創(chuàng)作靈感，然后旋即消失無(wú)蹤，也可以將這一切都看做一場(chǎng)宏大的幻覺(jué)與精神癔癥，其實(shí)，“真相”到底如何對(duì)于這個(gè)故事而言根本并不重要，相較于現(xiàn)實(shí)中到底是否存在過(guò)這個(gè)女人，更重要的是，內(nèi)心風(fēng)暴被卷起的過(guò)程和結(jié)果。

讓岱芬功成名就的作品，涉及了一段家族旁人想隱沒(méi)的真實(shí)往事，所以她接連不斷地被匿名信攻擊，從而企圖在下一本書(shū)中徹底離開(kāi)現(xiàn)實(shí)與自我，以純粹虛構(gòu)的方式進(jìn)行寫(xiě)作，從結(jié)尾去看，那些不斷寄來(lái)的匿名信或許也是這盛大癔癥的一部分，是內(nèi)心深處焦慮的滲漏與外顯。Elle的身份是傳記作家，這意味著書(shū)寫(xiě)真實(shí)，而岱芬一直以來(lái)所做的就是企圖逃離真實(shí)，而他們之間的拉鋸無(wú)非關(guān)乎于到底要不要直面內(nèi)心的真實(shí)黑洞。所以，這個(gè)故事有關(guān)殘忍的自我探索，精神危機(jī)的拆解與突圍，又或者，任何人都可以拋開(kāi)所有精神分析的譜系，只把它當(dāng)做一個(gè)一波三折，多次反轉(zhuǎn)的驚悚故事。

我承認(rèn)看之前我充滿了期待，編劇是阿薩亞斯，法國(guó)兩代女神的碰撞，波蘭斯基駕輕就熟的題材。

但可能因?yàn)樘{輕就熟，反而失了精髓和味道。

危情十日式的劇情，存在幾個(gè)轉(zhuǎn)折。

第一個(gè)是接近Delphine的神秘女子Elle，一步步走進(jìn)了Delphine的生活乃至隔絕了她的生活。

第二個(gè)轉(zhuǎn)折，其實(shí)Delphine才是暗中觀察的那一個(gè)，Elle的生活、幻想的朋友、前夫都成了她新書(shū)的題材。

最后一個(gè)轉(zhuǎn)折可以說(shuō)是意料之中，Elle并不存在，她的經(jīng)歷混合著Delphine的回憶，其實(shí)是Delphine在寫(xiě)新書(shū)過(guò)程中對(duì)于自己人生的回憶和回歸。

綠娃的角色還是一貫的蛇蝎美人風(fēng)格，但是看著她一顰一笑，裹著紅絲巾，抽著煙，還有更適合Elle的女演員嗎？

總體來(lái)說(shuō)還是不錯(cuò)的，但是我覺(jué)得可以更好。

羅曼·波蘭斯基又帶著自己風(fēng)情萬(wàn)種的妻子艾瑪紐爾·塞尼耶拍片了，而且這次還帶上另一位妖冶女神伊娃·格林。

看過(guò)《苦月亮》的男人，一定忘不了那段勾魂攝魄的踢踏舞，帶點(diǎn)哥特味道的挑逗舞服，吊洞絲襪，匍匐向你，發(fā)出強(qiáng)烈愛(ài)欲信號(hào)的艾瑪紐爾·塞尼耶，足以征服每一個(gè)男人。

伊娃·格林著名的斷臂維納斯出場(chǎng)，讓全世界感嘆她的天使面龐與婀娜多姿。伊娃·格林精致的容貌下藏有暗火，那種神秘感讓她有想讓人一探究竟的未知魅力。

光是看兩位女神的臉，我就消耗掉了100分鐘的片長(zhǎng)。

《真事改編》，

靠著女神光環(huán)的對(duì)撞就摩擦出令人炫目的吸引力，

另外，大師羅曼·波蘭斯基非凡的敘事能力也讓影片在上映前就勾起了很多影迷的胃口。

《真事改編》有著驚悚懸疑片的類型元素。

它講述一位正飽受創(chuàng)作瓶頸困擾的女作家岱芬（艾瑪紐爾·塞尼耶 飾）偶遇神秘女粉絲艾拉（伊娃·格林 飾）之后的恐怖經(jīng)歷。

神秘莫測(cè)，來(lái)歷不明的艾拉步步為營(yíng)，逐漸與焦慮、孤獨(dú)的岱芬拉近距離。

成為岱芬最好的聽(tīng)客，

然后講出自己最私密的困擾，

兩人的關(guān)系快速升溫，如膠似漆，艾拉甚至還直接搬到了岱芬的家中。

岱芬的新作品久久無(wú)法動(dòng)筆，她不想再花費(fèi)多余的時(shí)間去人際交流或者去高校講學(xué)，艾拉貼心的決定假扮岱芬去高校講課，替她分憂。

就在兩人的關(guān)系抵達(dá)最高點(diǎn)時(shí)，岱芬邀請(qǐng)艾拉去她位于郊區(qū)的私人宅邸，安心創(chuàng)作。

岱芬的一切飲食起居全有艾拉負(fù)責(zé)，突然起來(lái)的疾病讓岱芬無(wú)法離開(kāi)床笫，她恐懼的發(fā)現(xiàn)，艾拉有可能在自己的飲水和食物中下毒，她正鉆研著自己的創(chuàng)作手稿，艾拉似乎一步步在“變”成她，準(zhǔn)備奪走她的一切。

羅曼·波蘭斯基非常善于在室內(nèi)空間擠壓出角色之間的情感張力，岱芬和艾拉的關(guān)系經(jīng)歷了從冷到熱，最后又來(lái)了一個(gè)類似《危情十日》的驚悚轉(zhuǎn)折，制造了意想不到的詭秘高潮。

不過(guò)《危情十日》是粉絲和作家之間的心理糾葛，是讀者和作者，在身體與創(chuàng)作權(quán)上的一場(chǎng)博弈表征；

而《真事改編》其實(shí)通片都是岱芬精神世界震動(dòng)之后的一次內(nèi)心沖突。

外界的壓力不斷加大，人們對(duì)她的期待越高，她就越不敢停下手中的筆，她其實(shí)非常在意外界對(duì)她作品的質(zhì)疑。

她遇到創(chuàng)作障礙，靈感的枯竭是因?yàn)樗呀?jīng)掏空了她的個(gè)人經(jīng)歷，對(duì)于把自己母親的私密過(guò)往加入故事中，讓她的小說(shuō)帶有自專類型的撰寫(xiě)方式一直備受質(zhì)疑。

家族中人對(duì)此意見(jiàn)頗大，認(rèn)為岱芬對(duì)自己的母親不敬，給家族蒙羞，暴露了個(gè)人隱私。

片中也幾次出現(xiàn)岱芬被母親自殺的夢(mèng)境困擾的場(chǎng)景，那是潛意識(shí)下流露出的愧疚之情。

為了轉(zhuǎn)移壓力，進(jìn)行心理投射，甚至制造沖突，岱芬在自我的主體身份上分裂出了另一個(gè)高度同她性的另一個(gè)“她”，ella，艾拉。

根據(jù)影片娓娓道來(lái)的敘事，其實(shí)我們可以發(fā)現(xiàn)艾拉的性格一直在發(fā)生轉(zhuǎn)變，神秘感是因?yàn)椴涣私猓Ｈ说男愿窠^對(duì)不可能千變?nèi)f化，所以這個(gè)“她”，艾拉其實(shí)一直是由岱芬的期待和想象來(lái)進(jìn)行書(shū)寫(xiě)的。

岱芬太希望在乏味的生活中遭遇美妙的“意外”以此刺激出新的創(chuàng)作靈感，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)艾拉與眾不同、具有故事性的生活經(jīng)歷時(shí)，她欣喜若狂，不斷接近艾拉，期望套取她的“過(guò)去”。

可隨著故事的發(fā)展，我們根本很難真正了解到艾拉的生平由來(lái)，反而只是更多的知道了岱芬的過(guò)往，

她的創(chuàng)作方式，

作為回憶記錄的幾十本日記，那是她小說(shuō)的活水源泉，

還有她與丈夫的獨(dú)居式關(guān)系等等，

由此可以判斷，其實(shí)空洞的艾拉只能等待岱芬去填補(bǔ)，但靈感枯竭的岱芬無(wú)法創(chuàng)造出內(nèi)心世界豐富的人物艾拉，只能以從新解刨自我的方式給自己的小說(shuō)找到新的切入口。

這個(gè)聳人聽(tīng)聞的切入口就是她主體身份的危機(jī)，第三幕高潮的封閉、囚禁、逃生變成了她小說(shuō)最為核心和可讀性最強(qiáng)的一部分。

艾拉始終是難以觸摸的，碎片化的，模糊不清的，

而岱芬確是真實(shí)的，可接近的，完整的，

岱芬就這樣，用一次主體身份的度讓，為自己的小說(shuō)找到了全新的切入口，一個(gè)陌生的神秘女人想要奪取你的身份，這樣驚奇的故事實(shí)在叫人欲罷不能。

在著名的作者創(chuàng)作論中，有非常多的偉大作家在創(chuàng)作小說(shuō)人物的過(guò)程中都會(huì)出現(xiàn)失去控制權(quán)的遭遇，

作家自己構(gòu)建出來(lái)的角色，最后可能完全擺脫作家一開(kāi)始的設(shè)想，成為一個(gè)不受他控制的人物，發(fā)展出令作者自己都感到驚訝的人格體。

復(fù)雜的，層次豐富的，立體的角色無(wú)疑更能打動(dòng)讀者的心，因?yàn)槿诵栽揪褪亲矫煌傅?，永遠(yuǎn)都處于變動(dòng)中，

那些靜止的，單薄的，臉譜化的角色只能提供生硬的觸感，令人出戲，很快覺(jué)察到建構(gòu)的痕跡。

也只有像岱芬這樣，讓自己的精神陷入分裂搏斗式的內(nèi)斗，在現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)作一個(gè)自我的擬態(tài)真實(shí)，去體驗(yàn)，去感受之后，才能創(chuàng)造出艾拉這樣即真實(shí)又具故事性的人物，而第三幕的恐怖書(shū)寫(xiě)，也是來(lái)自她想象式體驗(yàn)后，憑借感受真情流露出的恐懼之感。

所謂不瘋魔不成活，把小說(shuō)過(guò)成生活，把生活變成小說(shuō)，

《真事改編》為我們虛構(gòu)呈現(xiàn)出了一位作家在創(chuàng)作時(shí)，激蕩著的內(nèi)心

波蘭斯基的作品《真事改編》是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的驚悚懸疑故事，無(wú)論是劇情架構(gòu)還是人物設(shè)計(jì)，都略顯套路，我們能夠在許多電影中找到它的影子。但是波蘭斯基的這部作品勝在簡(jiǎn)潔，他用三個(gè)主要人物講述了一個(gè)關(guān)于真事存在亦或是完全虛構(gòu)的故事，“蛇蝎美人”依舊充滿危險(xiǎn)，瓶頸期的暢銷書(shū)作家所遭受的一切，是真的嗎？一切撲朔迷離，讓觀眾自己去領(lǐng)會(huì)。

戴芬是個(gè)暢銷書(shū)作家，她在盛名之下逐漸迷失，無(wú)法寫(xiě)作的壓力令她崩潰，在一場(chǎng)簽售會(huì)上，她遇到了一個(gè)神秘又迷人的女人艾拉，很快，戴芬對(duì)她敞開(kāi)心扉，她在不經(jīng)意間融入了戴芬的生活。當(dāng)一些生活的細(xì)節(jié)被放大，戴芬發(fā)現(xiàn)，艾拉實(shí)際上在操控自己的生活，戴芬感覺(jué)，艾拉就要把她的生活全部偷走，一場(chǎng)大雨，她逃出房子，以求擺脫艾拉的控制……

實(shí)際上，電影看似講述“蛇蝎美人”陷害瓶頸期女作家的故事，但是仔細(xì)想想，或許有這樣的一個(gè)疑點(diǎn)：艾拉是否是真實(shí)存在？戴芬是一個(gè)一直處在精神高度緊張狀態(tài)下的女作家，一本書(shū)的成功讓她騎虎難下，她必須再次寫(xiě)出暢銷書(shū)，才能穩(wěn)住自己的“江湖地位”。巨大的精神壓力下她倍感疲憊，再也寫(xiě)不出一個(gè)字。男友工作繁忙，孩子也有各自的生活，一切的一切都只能自己承擔(dān)。而艾拉的出現(xiàn)，給她提供了一個(gè)傾訴的對(duì)象，她似乎變得輕松，靈感也在不經(jīng)意間到來(lái)。

艾拉是一個(gè)完美的人，美艷、自信、似乎有著不堪的往事。她太過(guò)完美，除了有些神經(jīng)質(zhì)，她簡(jiǎn)直就是一個(gè)“完人”。她的性格在電影中并無(wú)過(guò)多的展示，一切都來(lái)自于她的自我敘述。這些漏洞讓筆者不禁懷疑，她就是戴芬在服用安定類藥物后幻想的人，艾拉幾乎就是戴芬內(nèi)心渴望成為的女人，同時(shí)ELLe在法語(yǔ)中的意思就是“她”。

那么我們假設(shè)，艾拉來(lái)自于戴芬的杜撰，那么也有些疑點(diǎn)。艾拉替她回復(fù)的信件，寄回出版社的書(shū)稿又該如何解釋。那么假設(shè)艾拉不存在，艾拉甚至就是戴芬的第二人格，那么她和男友在對(duì)話中提到的艾拉究竟是誰(shuí)？

“艾拉”是否真實(shí)存在，其實(shí)就是一個(gè)謎。我們完全有理由懷疑，艾拉就如同是她故事里的琪琪一樣，來(lái)自想象。整個(gè)電影不停描繪和勾勒各種細(xì)節(jié)，就如同艾拉所講述的故事一般，各種細(xì)節(jié)的設(shè)置堪稱巧妙和完美。艾拉的琪琪是她最好的朋友，戴芬也將艾拉視作閨蜜。真實(shí)改編也許不過(guò)是虛構(gòu)“真事”的杜撰，也許戴芬就是艾拉，艾拉其實(shí)不過(guò)戴芬的一部分。甚至一切事件都未曾發(fā)生，一切都源自戴芬為下一本小數(shù)的構(gòu)思罷了。

在影片的最后，戴芬為自己的新書(shū)舉行簽售會(huì)。她抹上正紅色口紅，簽名的雙手涂著正紅色指甲油，儼然一副艾拉的style。在恍惚中，她將一個(gè)女孩看成艾拉，很快，她恢復(fù)鎮(zhèn)定，繼續(xù)在扉頁(yè)上簽名。

真事改編，真相是或許是源于虛構(gòu)杜撰。