《衣櫥》前段時間看到“河叔”吸毒事件辟謠了還挺慶幸的，今天看了這部片子心情一下又不是很好了，雖然類型片里面“恐怖片”是最難拍的，但憑其選角色、選創(chuàng)作團隊、選劇本的眼光也不能是6分以下這種不可思議的操作。首先，故事一開始還沒怎么鋪墊就硬生生的布置不符合邏輯且故弄玄虛的恐怖氛圍，以至于故事的起步就沒有一個扎實的開始；其次，硬嚇人已經(jīng)是現(xiàn)如今“恐怖片”的大忌了，導演依舊玩得不亦樂乎，就算好不容易制造出來了一些害怕的氣氛，突然又添加了一些搞笑的橋段，讓之前的努力前功盡棄，不知道是不是導演自己膽小了拍得害怕了自我調(diào)劑一下（里面還用了“河正宇”《與神同行》的梗進行了調(diào)侃）；最后想說的是“驅(qū)魔”這個環(huán)節(jié)就跟角色病理性的人物特點搭建一樣，鬧著玩似的，一點不嚴肅看得是莫名其妙，立意雖是關乎于親情之間的關心，但為主題服務的內(nèi)容與素材實在是有限，整體狀態(tài)就像是影片對于魔域的設計，全在云里霧里，失望的心只能用虔誠的祈禱盼望著“河叔”未來的驚艷吧。QJ

大膽猜測一下，打開這部影片的朋友應該和我一樣，沖著“河正宇”三個字而來。這位曾經(jīng)用精湛演技，一個人撐起一部電影的忠武路演技王，近幾年的作品可用乏善可陳來形容，但這絲毫沒有降低“河正宇”這三個字的影響力，只是演技上能讓觀眾記住的角色不多。

下面就幾處細節(jié)來聊聊這部電影，涉及部分劇透，不喜勿看。

這部電影的敘事結(jié)構(gòu)還是蠻豐富的，常規(guī)線性敘事、回憶敘事、環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事交互運用，體現(xiàn)了導演的水準。影片前半程集中在制造恐怖氛圍，整體發(fā)展既有沖突又有懸疑，可以說吸引力十足；后半程，整個故事的發(fā)展外加男二的回憶敘事意圖在結(jié)局點睛升華，提升整個影片的高度，但前半程的恐怖渲染過度，突然想轉(zhuǎn)換至關愛兒童或者說關注原生家庭對孩子的影響，顯得有些力不從心。

影片一開始，便是一個家庭請巫婆驅(qū)鬼的家庭錄像，在錄像中巫婆在一個衣櫥前極力的自控卻不能自已的殺了自己，可以說，這一開始便把恐怖的基調(diào)鋪墊了出來，然后便是男主駕駛著豪車，載著不愿交流的女兒在一條孤獨的鄉(xiāng)村公路上朝著新家開去，天空中烏云翻滾外加壓抑的配樂，恐怖的氛圍加沖突已鋪墊完。但是對于新家只是簡要的利用回憶說明搬家緣由，本來搬家是沖著緩解孩子內(nèi)心的障礙，但連房子的背景都沒調(diào)查，這個有點說不過去，哪怕導演交待下男主是被騙的也可以，這一點在沖突制造上有些突兀。

搬進新家后一些列詭異的事情，比如烏鴉沖著玻璃，男主夜晚的恐怖夢境，小女孩的行為異常其實更多是鋪墊沖突，這個沖突在哪呢，在男主對于事業(yè)的重視忽略孩子的情感，可導演卻把男主對事業(yè)的重視闡述的也不是太清楚。比如，男主去到工地，看到自己的設計的項目被別參與進來，只是不滿的說了了對方的能力，沒有把沖突升級，假設男主在工作中的沖突情緒帶回到家，并且將這種沖突情緒無意識發(fā)泄在女兒身上，那這個沖突鋪貼就會好的為劇情升華起到很關鍵的作用。

男二的出場不牽強，但男二找鬼的劇情就有點讓人懵了，可能是文化差異，但是對于用科技設備找鬼，導演你是認真的嘛？中間男二被惡鬼所傷住院，在接近死亡的瞬間夢到開頭的錄像的巫婆（也就是男二的媽媽），猛地從病床彈坐起來，詭異一笑，這個場景感覺導演沒交代清楚，或者說這個鏡頭有些多余，因為它會讓人誤解，男二從那一刻起已經(jīng)不是男二了，而是影片開頭的巫婆。

影片后半程我就不多贅述，大概的意思是男主認識到自身對孩子關愛不足，在陰陽灰色境界用愛和男二一起感化惡鬼小女孩救出男主女兒的劇情。

影片結(jié)尾特意給出一個小孩在衣柜前的鏡頭，有意強化主題，告知觀眾對孩子的家庭暴力一直都在，并且處于別人看不到的陰暗處，就像影片結(jié)尾的小巷子一樣，它一直都在，卻極易被人忽視。但是整體恐怖氛圍過度，升華主題顯得有些薄弱。

整個影片來說，男主和男二的演技只能說中規(guī)中矩，可能是為達到前半程恐怖的效果，限制了兩位的演技，但是劇中幾個小孩的演技確很讓人驚喜，無論是男主女兒的被鬼附身后的反常及反差，以及惡鬼小孩的表情和情緒都是很讓人驚喜，難怪很多人都說韓國電影里的童星都是演技派。

不多劇透，喜歡的可以自行一看，提示中間個別鏡頭過于驚悚（比貞子恐怖多了），心臟不好的朋友請留意!

《衣櫥》前段時間看到“河叔”吸毒事件辟謠了還挺慶幸的，今天看了這部片子心情一下又不是很好了，雖然類型片里面“恐怖片”是最難拍的，但憑其選角色、選創(chuàng)作團隊、選劇本的眼光也不能是6分以下這種不可思議的操作。首先，故事一開始還沒怎么鋪墊就硬生生的布置不符合邏輯且故弄玄虛的恐怖氛圍，以至于故事的起步就沒有一個扎實的開始；其次，硬嚇人已經(jīng)是現(xiàn)如今“恐怖片”的大忌了，導演依舊玩得不亦樂乎，就算好不容易制造出來了一些害怕的氣氛，突然又添加了一些搞笑的橋段，讓之前的努力前功盡棄，不知道是不是導演自己膽小了拍得害怕了自我調(diào)劑一下（里面還用了“河正宇”《與神同行》的梗進行了調(diào)侃）；最后想說的是“驅(qū)魔”這個環(huán)節(jié)就跟角色病理性的人物特點搭建一樣，鬧著玩似的，一點不嚴肅看得是莫名其妙，立意雖是關乎于親情之間的關心，但為主題服務的內(nèi)容與素材實在是有限，整體狀態(tài)就像是影片對于魔域的設計，全在云里霧里，失望的心只能用虔誠的祈禱盼望著“河叔”未來的驚艷吧。

影院好讀版

韓國的電影總是飽含社會批判，比如前陣子爆笑的《超人氣動物園》（那部還在寫）到這次的《陰櫥》，前者批判社畜社會，今日這部這批評一昧發(fā)展經(jīng)濟而忽略小孩的社會狀態(tài)，當然電影趣味與社會批判有時候若沒有適當平衡，就會過於乾澀，比如《陰櫥》的社會批判便大於其恐怖片的做工

首先要說陰櫥剛開始的確不錯，一段驚悚的錄影帶影像提示了驅(qū)魔的失敗，而再接下來一段路程，我們已經(jīng)可以看到父女的疏離，然後接下來停在路邊，路邊的死鹿與烏鴉提供了詭譎的氣氛，甚至之後父親追著女兒到房子那裏，也明確暗示了房子有問題，而父親進入屋子裡的恐慌癥發(fā)作的那種四面八方壓縮而來視覺呈現(xiàn)方式可以說挺好，同時還做了光線上的調(diào)整，但是過早閃回父女失和的原因則過於急躁。

不過再來劇情就開始拖戲了，我們看了很大一段都在說明「爸爸忙工作沒注意女兒異?！拱ㄋスぷ鲿r家裡有保母來這一段，這一段其實可以不用，事實上這一段並沒有給我們更多資訊，因為先前我們早已藉由各種地方都已經(jīng)接收到這個訊息了，這部份的冗餘也壓縮了電影其他部分的空間，比如說作為驅(qū)魔師的配角理應更早出場，卻很晚才出現(xiàn)，而且一出現(xiàn)沒多久就說了他與電影開頭那位女驅(qū)魔師的關係，這是片中數(shù)次出現(xiàn)過的「埋梗與解梗過快」的錯誤，會導致片中懸疑無法積累。

電影中段女鬼一度好像要殺死驅(qū)魔師，然而當主角下去後，他卻又只是重傷，而沒說明他到底怎麼倖存下來，諸如此類的問題存在本片。

此外保母的退場也不夠震撼，沒有慘死就是直接在警察的話語裡交代後續(xù)，此後父親被視為是殺女兇手這件事電影也沒有持續(xù)發(fā)酵，那麼可以說這個資訊是基本沒什麼用的，既然外在世界沒進來這棟房子（比如記者採訪完報導完後很多人聚過來要看這個新聞上可疑的「殺女父親」）而對於觀眾，我們也看不到任何主角想殺女兒的可能性，電影沒有設置讓我們懷疑的可能，於是我們只能篤定他沒做被誤會，但這種態(tài)度卻無法促進我們觀影時的更多情緒的化學作用，因為我們本來就看到他是受害者。

男主角作為建築設計師的設定基本上沒怎麼用到，雖然同樣也因裸體阿公阿嬤讓我很扣分的《宿怨》女主設計小人屋的職業(yè)卻是具有預告性質(zhì)的，於是一個著迷於自己工作而對子女沒耐心的母親是可以被接受的，而且讓他離開家裡去外頭的那一大段戲不只犯了「離開鬼屋」的錯誤（通常一部好的令人窒息的恐怖片，應該要讓人盡可能待在大房子且開始分區(qū)探索，甚至發(fā)現(xiàn)原本沒發(fā)現(xiàn)的空間）所得到的回報也寥寥可數(shù)，劇情上也浪費了整個家的空間，使得「鬼屋」被縮減為「鬼房間」，浪費了大房子的設定。

而過多的音樂與音效的使用，更是導致畫面被聲音帶著走，聲音這種東西跟調(diào)味料一樣，用的多不如用的妙（詳情請看近期要上映的《電影音效傳奇：好萊塢之聲》，更別說真正恐怖的氣氛其實不只依賴著聲音，跳躍性驚嚇雖然很管用，但卻沒什麼餘韻，如果你要讓觀眾看完嚇的不敢一個人去騎車，你就該少用這些東西，相反地在劇情上的恐怖例如人性的病態(tài)則會跟著觀眾到他今晚的夢境，而《陰櫥》的重點其實是經(jīng)濟蕭條導致的兒童虐待，也就是經(jīng)濟與家庭的衝突，為開頭至中間的失蹤兒童做了解答，這些其實是可以多加著墨之處，然而片中卻反而以閃回輕輕帶過，十分可惜。

總的來說，與其說《陰櫥》是恐怖片，不如說談論家庭價值還有社會批判的部份更多一點，這也使得陰櫥想談的東西與他展現(xiàn)的東西有所出入，歸根結(jié)底可以歸於一點就是沒有去檢視一下劇本所呈現(xiàn)的輕重比，其實就陰櫥呈現(xiàn)的那份失蹤兒童名單，大可拍主角拜訪複數(shù)家庭，並從複數(shù)家庭的認識中間接意會到自己的問題，同時找到驅(qū)魔方法（這兩件事在編劇上是同一件事）而驅(qū)魔師這個本來應該很重要的角色，卻太晚出場，除了長得帥有點搞笑外性格無趣。

說到底，對角色病態(tài)描寫的畏懼讓本片的恐怖程度不足，而壁櫥恐怖這件事雖然不太新穎(出自於衣櫥有怪物的概念，但這概念已經(jīng)被《怪獸電影公司》或《獅子、女巫、衣櫥》給破解了)其實還是有發(fā)揮空間，可惜劇本輕重的問題掌握使得真正的重心反而流失了（比如父女情的描述不足，相反地《大法師》裡母女感情的描述是充足的。）電影裡頭也有一個東西本來可以玩，就是「如果櫃子裡有個鬼魂進入你女兒身體，而她比你女兒還討喜你該怎麼抉擇？」這件事也沒多所琢磨，可以說也是相當可惜的一件事。

想到十年前左右，我還在沉迷韓式恐怖片無法自拔，我所認為的韓式恐怖是指，有著不算過于嚇人的鏡頭，揭露人性的故事，最后故事走向溫情，例如《貓：看見死亡的雙眼》等。當年連帶火起來的筆仙系列，女高怪談系列，考死系列，多數(shù)套路如此，也符合當年的趨勢，不過十多年過去了，韓式恐怖片出彩的越來越少，幾乎絕跡。

其實也不止韓國，國內(nèi)現(xiàn)狀也是這樣，恐怖片不恐怖那真的是太恐怖了～

《衣櫥》大部分還是延續(xù)了傳統(tǒng)套路，甚至還用了最傳統(tǒng)恐怖元素之一的衣櫥，本以為復古式恐怖會融入新故事。失望的是，劇情套路也是看了開頭能猜到結(jié)局，用傳統(tǒng)的衣櫥結(jié)合傳統(tǒng)的驅(qū)魔，沒能蹭出火花，可惜河正宇的演技了。

這次推薦的電影《衣櫥》是結(jié)合了恐怖片和劇情片的情節(jié)，除了承襲典型美國恐怖片突發(fā)驚嚇等玩鏡頭、玩音效的嚇人手法，還在劇本設定方面花費了更多的心思，值得一提的突破是片中的厲鬼并非再是沒頭沒腦地濫殺無辜，受害者也不是沒來由地一直被追殺，當然那些美國電影中常見的色情暴力的成分并非完全被剔除。這部影片也進一步體現(xiàn)的韓片發(fā)展之路：以西方電影為形，以韓式電影為神。 那么這個恐怖片的劇情有多特別呢？至少，作為韓國一線影星的河正宇，正是受到劇本打動才接下了這部戲。這位備受丑聞纏身的實力派演員，在戲里發(fā)揮一流水準。不過更值一提的，是連配角金南佶的表現(xiàn)也是不錯，在氣氛調(diào)度上更帶來很大的作用。然而，《衣櫥》只算韓國開拓恐怖可能性的一次新嘗試，整體成績并不算好。不過不失為一次好的嘗試，未來勢必會有更多更高質(zhì)的韓國恐怖片面世

自《午夜兇鈴》《山村老尸》《咒怨》給我留下三團少年陰影后，我就非常抵觸觀看恐怖片。然而，我還是看了《衣櫥》。

上半場就被嚇著幾次。一邊撫慰小心臟，一邊納悶：河正宇為什么要接拍這種片子？難道知道我在統(tǒng)計他的作品年表，想挑戰(zhàn)不同的角色類型？

事情最后往往會有答案?？吹胶蟀氩糠郑乙沧越饬艘苫蟆騽雍有』ǖ?，大概不是片中的恐怖元素，而是片外的恐怖現(xiàn)象：兒童虐待。

這世間有多少愛，就有多少恨。對于孩子亦是如此。我們歌頌天下父母的愛子意厚情長，也必須看到有些父母的蛇蝎毒辣心腸。

先看我們中國：山西12歲女童遭后媽毆打腦梗死、黑龍江4歲女童被打進醫(yī)院、成都3歲女童遭虐身亡、安徽5歲孩子被父母打至病危……小小身體，遍體鱗傷，不忍直視。

再來說韓國。

借用《小委托人》片末的一組數(shù)據(jù)：

韓國虐待兒童涉案舉報，2001年4133件，2015年19208件，2017年34169件……

這是官方數(shù)據(jù)。我們有理由相信數(shù)據(jù)是不準確的，畢竟不是每一個孩子的每一次虐待都會被舉報進入數(shù)據(jù)庫。而2017年的34169件，意味著僅僅在365天里，就有3萬多人次的韓國孩子被虐待。

誰在虐待孩子？答案：80%以上都是孩子父母，90%以上是孩子的家人?；⒍静皇匙?？人比虎殘暴。

相對于體罰，還要一種虐待相對無形，即精神虐待，包括冷落、輕視、言語挖苦等。

怎么處理？法治。但更多施暴者會逍遙在法律之外。

現(xiàn)實是文藝作品的奶源。如果將這種現(xiàn)象搬上電影，應該怎么呈現(xiàn)？《小委托人》走的是正常路線。

這時我想起小時候的一件事：母親告訴我廢棄工廠內(nèi)的水井里，藏著水鬼，會把在井邊的小孩拉下去。自此不敢去，小伙伴們大概也聽過父母的警告，也不敢去。

現(xiàn)在我知道，所謂水鬼純屬無稽之談。但那時真的起到了作用——比大人們苦口婆心地告訴孩子井邊危險之類的道理要管用得多。

《衣櫥》的劇本構(gòu)想大概就是這么一個原理。它沒有選擇安穩(wěn)地講述一個故事，而是采用了韓國流行的靈異思維，告訴大家：每一個被虐待、被冷落的孩子都會進入怨念的時空內(nèi)，成為惡鬼。

人不忌憚人，但會恐懼于鬼靈。

唯有大人的愛和關懷，才能解救惡行釀下的惡果。

于是，在完成社會價值內(nèi)核后，全片就搭建起兩位父親在一位驅(qū)魔師的協(xié)助下，分別自我反思和拯救的故事。

相對而言，明真爸爸的“惡”比伊娜爸爸（河正宇）的“惡”要大得多(說實話，河正宇在片中的錯誤并不太明顯)，所以明真要苦于伊娜，明真爸爸所受到的懲罰也重于伊娜爸爸；伊娜可以被救回，而明真只能停留在另外一個世界。

從我刷過的為數(shù)不多的鬼片來看，幾乎每一部恐怖片都有一個恐怖符號，《衣櫥》的恐怖符號就是衣櫥。

惡果為什么會藏衣櫥后面的空間里？我想有兩個原因：震懾施暴的大人們，惡事之后，小心家里的衣櫥。另外一個原因則相對更加具象：衣櫥是很多孩子的安全港灣，無論是做了錯事、還是受到了驚嚇，又或者純粹好玩，都會習慣性地跑到衣櫥里。而衣櫥也自然而然地被設計成為通往另外一個陰森世界的入口。

河正宇終究是從壁櫥里拯救出了女兒伊娜，孩子幸運地忘記了這段記憶，歡快地走出學校；學校外面，是熱鬧的街頭，漂亮的長鏡頭走向轉(zhuǎn)角小巷，一個破衫襤褸、傷痕累累的孩子面對著一個老式衣櫥……電影結(jié)束，現(xiàn)實繼續(xù)。

大多數(shù)錯誤無法挽回，如同那些進入壁櫥的孩子。影片選擇讓伊娜失去這段記憶，目的很美好，兒童的創(chuàng)傷可以是一輩子的疤，只有失去記憶，才能像正常孩子一樣成長。

影片不是法律，片子的終極意義也只能在于警醒——對孩子行虐者，停下拳腳；對孩子惡意者，收起惡意。

世界上有些讓人懼怕的東西總是好的。

?文︱韓影書（微博：@韓影書）

相處的的時候男主和女兒不好好溝通，失去后才追悔莫及，幸好最后在驅(qū)魔人的幫助下找回了女兒。

可以看得到失去后的痛苦，才會更加珍惜眼前人。

有恐怖元素在里面，更多的可以看到，家長應該盡可能的多陪伴孩子，這樣才會越來越好！三觀很正！推！

下面從劇情的角度思考下，還有很多漏洞，驅(qū)魔人的母親是為了救誰？三十多個孩子死去的怨氣呢？怎么孩子去異界還可以活那么久？驅(qū)魔人前面三十多個孩子全部都救治失敗了嗎？那伊娜就是他第一個成功的案例？是不是有點水，十年第一單成功的生意。

明真的爸爸既然活的受不了想死，那后面怎么又不想了，總該有心里變化吧。明真因為看到媽媽就不再心聲怨氣？那也太好平息懸念了吧。

結(jié)局還有孩子要進衣櫥，可見這是個永無止盡的詛咒了，期待繼續(xù)排2。

用的來說，還行吧，至少可看，有收獲！