《衣櫥》前段時(shí)間看到“河叔”吸毒事件辟謠了還挺慶幸的，今天看了這部片子心情一下又不是很好了，雖然類型片里面“恐怖片”是最難拍的，但憑其選角色、選創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、選劇本的眼光也不能是6分以下這種不可思議的操作。首先，故事一開始還沒怎么鋪墊就硬生生的布置不符合邏輯且故弄玄虛的恐怖氛圍，以至于故事的起步就沒有一個(gè)扎實(shí)的開始；其次，硬嚇人已經(jīng)是現(xiàn)如今“恐怖片”的大忌了，導(dǎo)演依舊玩得不亦樂乎，就算好不容易制造出來了一些害怕的氣氛，突然又添加了一些搞笑的橋段，讓之前的努力前功盡棄，不知道是不是導(dǎo)演自己膽小了拍得害怕了自我調(diào)劑一下（里面還用了“河正宇”《與神同行》的梗進(jìn)行了調(diào)侃）；最后想說的是“驅(qū)魔”這個(gè)環(huán)節(jié)就跟角色病理性的人物特點(diǎn)搭建一樣，鬧著玩似的，一點(diǎn)不嚴(yán)肅看得是莫名其妙，立意雖是關(guān)乎于親情之間的關(guān)心，但為主題服務(wù)的內(nèi)容與素材實(shí)在是有限，整體狀態(tài)就像是影片對(duì)于魔域的設(shè)計(jì)，全在云里霧里，失望的心只能用虔誠的祈禱盼望著“河叔”未來的驚艷吧。QJ

大膽猜測一下，打開這部影片的朋友應(yīng)該和我一樣，沖著“河正宇”三個(gè)字而來。這位曾經(jīng)用精湛演技，一個(gè)人撐起一部電影的忠武路演技王，近幾年的作品可用乏善可陳來形容，但這絲毫沒有降低“河正宇”這三個(gè)字的影響力，只是演技上能讓觀眾記住的角色不多。

下面就幾處細(xì)節(jié)來聊聊這部電影，涉及部分劇透，不喜勿看。

這部電影的敘事結(jié)構(gòu)還是蠻豐富的，常規(guī)線性敘事、回憶敘事、環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事交互運(yùn)用，體現(xiàn)了導(dǎo)演的水準(zhǔn)。影片前半程集中在制造恐怖氛圍，整體發(fā)展既有沖突又有懸疑，可以說吸引力十足；后半程，整個(gè)故事的發(fā)展外加男二的回憶敘事意圖在結(jié)局點(diǎn)睛升華，提升整個(gè)影片的高度，但前半程的恐怖渲染過度，突然想轉(zhuǎn)換至關(guān)愛兒童或者說關(guān)注原生家庭對(duì)孩子的影響，顯得有些力不從心。

影片一開始，便是一個(gè)家庭請(qǐng)巫婆驅(qū)鬼的家庭錄像，在錄像中巫婆在一個(gè)衣櫥前極力的自控卻不能自已的殺了自己，可以說，這一開始便把恐怖的基調(diào)鋪墊了出來，然后便是男主駕駛著豪車，載著不愿交流的女兒在一條孤獨(dú)的鄉(xiāng)村公路上朝著新家開去，天空中烏云翻滾外加壓抑的配樂，恐怖的氛圍加沖突已鋪墊完。但是對(duì)于新家只是簡要的利用回憶說明搬家緣由，本來搬家是沖著緩解孩子內(nèi)心的障礙，但連房子的背景都沒調(diào)查，這個(gè)有點(diǎn)說不過去，哪怕導(dǎo)演交待下男主是被騙的也可以，這一點(diǎn)在沖突制造上有些突兀。

搬進(jìn)新家后一些列詭異的事情，比如烏鴉沖著玻璃，男主夜晚的恐怖夢(mèng)境，小女孩的行為異常其實(shí)更多是鋪墊沖突，這個(gè)沖突在哪呢，在男主對(duì)于事業(yè)的重視忽略孩子的情感，可導(dǎo)演卻把男主對(duì)事業(yè)的重視闡述的也不是太清楚。比如，男主去到工地，看到自己的設(shè)計(jì)的項(xiàng)目被別參與進(jìn)來，只是不滿的說了了對(duì)方的能力，沒有把沖突升級(jí)，假設(shè)男主在工作中的沖突情緒帶回到家，并且將這種沖突情緒無意識(shí)發(fā)泄在女兒身上，那這個(gè)沖突鋪貼就會(huì)好的為劇情升華起到很關(guān)鍵的作用。

男二的出場不牽強(qiáng)，但男二找鬼的劇情就有點(diǎn)讓人懵了，可能是文化差異，但是對(duì)于用科技設(shè)備找鬼，導(dǎo)演你是認(rèn)真的嘛？中間男二被惡鬼所傷住院，在接近死亡的瞬間夢(mèng)到開頭的錄像的巫婆（也就是男二的媽媽），猛地從病床彈坐起來，詭異一笑，這個(gè)場景感覺導(dǎo)演沒交代清楚，或者說這個(gè)鏡頭有些多余，因?yàn)樗鼤?huì)讓人誤解，男二從那一刻起已經(jīng)不是男二了，而是影片開頭的巫婆。

影片后半程我就不多贅述，大概的意思是男主認(rèn)識(shí)到自身對(duì)孩子關(guān)愛不足，在陰陽灰色境界用愛和男二一起感化惡鬼小女孩救出男主女兒的劇情。

影片結(jié)尾特意給出一個(gè)小孩在衣柜前的鏡頭，有意強(qiáng)化主題，告知觀眾對(duì)孩子的家庭暴力一直都在，并且處于別人看不到的陰暗處，就像影片結(jié)尾的小巷子一樣，它一直都在，卻極易被人忽視。但是整體恐怖氛圍過度，升華主題顯得有些薄弱。

整個(gè)影片來說，男主和男二的演技只能說中規(guī)中矩，可能是為達(dá)到前半程恐怖的效果，限制了兩位的演技，但是劇中幾個(gè)小孩的演技確很讓人驚喜，無論是男主女兒的被鬼附身后的反常及反差，以及惡鬼小孩的表情和情緒都是很讓人驚喜，難怪很多人都說韓國電影里的童星都是演技派。

不多劇透，喜歡的可以自行一看，提示中間個(gè)別鏡頭過于驚悚（比貞子恐怖多了），心臟不好的朋友請(qǐng)留意!

《衣櫥》前段時(shí)間看到“河叔”吸毒事件辟謠了還挺慶幸的，今天看了這部片子心情一下又不是很好了，雖然類型片里面“恐怖片”是最難拍的，但憑其選角色、選創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、選劇本的眼光也不能是6分以下這種不可思議的操作。首先，故事一開始還沒怎么鋪墊就硬生生的布置不符合邏輯且故弄玄虛的恐怖氛圍，以至于故事的起步就沒有一個(gè)扎實(shí)的開始；其次，硬嚇人已經(jīng)是現(xiàn)如今“恐怖片”的大忌了，導(dǎo)演依舊玩得不亦樂乎，就算好不容易制造出來了一些害怕的氣氛，突然又添加了一些搞笑的橋段，讓之前的努力前功盡棄，不知道是不是導(dǎo)演自己膽小了拍得害怕了自我調(diào)劑一下（里面還用了“河正宇”《與神同行》的梗進(jìn)行了調(diào)侃）；最后想說的是“驅(qū)魔”這個(gè)環(huán)節(jié)就跟角色病理性的人物特點(diǎn)搭建一樣，鬧著玩似的，一點(diǎn)不嚴(yán)肅看得是莫名其妙，立意雖是關(guān)乎于親情之間的關(guān)心，但為主題服務(wù)的內(nèi)容與素材實(shí)在是有限，整體狀態(tài)就像是影片對(duì)于魔域的設(shè)計(jì)，全在云里霧里，失望的心只能用虔誠的祈禱盼望著“河叔”未來的驚艷吧。

影院好讀版

韓國的電影總是飽含社會(huì)批判，比如前陣子爆笑的《超人氣動(dòng)物園》（那部還在寫）到這次的《陰櫥》，前者批判社畜社會(huì)，今日這部這批評(píng)一昧發(fā)展經(jīng)濟(jì)而忽略小孩的社會(huì)狀態(tài)，當(dāng)然電影趣味與社會(huì)批判有時(shí)候若沒有適當(dāng)平衡，就會(huì)過於乾澀，比如《陰櫥》的社會(huì)批判便大於其恐怖片的做工

首先要說陰櫥剛開始的確不錯(cuò)，一段驚悚的錄影帶影像提示了驅(qū)魔的失敗，而再接下來一段路程，我們已經(jīng)可以看到父女的疏離，然後接下來停在路邊，路邊的死鹿與烏鴉提供了詭譎的氣氛，甚至之後父親追著女兒到房子那裏，也明確暗示了房子有問題，而父親進(jìn)入屋子裡的恐慌癥發(fā)作的那種四面八方壓縮而來視覺呈現(xiàn)方式可以說挺好，同時(shí)還做了光線上的調(diào)整，但是過早閃回父女失和的原因則過於急躁。

不過再來劇情就開始拖戲了，我們看了很大一段都在說明「爸爸忙工作沒注意女兒異常」包括他去工作時(shí)家裡有保母來這一段，這一段其實(shí)可以不用，事實(shí)上這一段並沒有給我們更多資訊，因?yàn)橄惹拔覀冊(cè)缫呀逵筛鞣N地方都已經(jīng)接收到這個(gè)訊息了，這部份的冗餘也壓縮了電影其他部分的空間，比如說作為驅(qū)魔師的配角理應(yīng)更早出場，卻很晚才出現(xiàn)，而且一出現(xiàn)沒多久就說了他與電影開頭那位女驅(qū)魔師的關(guān)係，這是片中數(shù)次出現(xiàn)過的「埋梗與解梗過快」的錯(cuò)誤，會(huì)導(dǎo)致片中懸疑無法積累。

電影中段女鬼一度好像要?dú)⑺莉?qū)魔師，然而當(dāng)主角下去後，他卻又只是重傷，而沒說明他到底怎麼倖存下來，諸如此類的問題存在本片。

此外保母的退場也不夠震撼，沒有慘死就是直接在警察的話語裡交代後續(xù)，此後父親被視為是殺女兇手這件事電影也沒有持續(xù)發(fā)酵，那麼可以說這個(gè)資訊是基本沒什麼用的，既然外在世界沒進(jìn)來這棟房子（比如記者採訪完報(bào)導(dǎo)完後很多人聚過來要看這個(gè)新聞上可疑的「殺女父親」）而對(duì)於觀眾，我們也看不到任何主角想殺女兒的可能性，電影沒有設(shè)置讓我們懷疑的可能，於是我們只能篤定他沒做被誤會(huì)，但這種態(tài)度卻無法促進(jìn)我們觀影時(shí)的更多情緒的化學(xué)作用，因?yàn)槲覀儽緛砭涂吹剿鞘芎φ摺?/p>

男主角作為建築設(shè)計(jì)師的設(shè)定基本上沒怎麼用到，雖然同樣也因裸體阿公阿嬤讓我很扣分的《宿怨》女主設(shè)計(jì)小人屋的職業(yè)卻是具有預(yù)告性質(zhì)的，於是一個(gè)著迷於自己工作而對(duì)子女沒耐心的母親是可以被接受的，而且讓他離開家裡去外頭的那一大段戲不只犯了「離開鬼屋」的錯(cuò)誤（通常一部好的令人窒息的恐怖片，應(yīng)該要讓人盡可能待在大房子且開始分區(qū)探索，甚至發(fā)現(xiàn)原本沒發(fā)現(xiàn)的空間）所得到的回報(bào)也寥寥可數(shù)，劇情上也浪費(fèi)了整個(gè)家的空間，使得「鬼屋」被縮減為「鬼房間」，浪費(fèi)了大房子的設(shè)定。

而過多的音樂與音效的使用，更是導(dǎo)致畫面被聲音帶著走，聲音這種東西跟調(diào)味料一樣，用的多不如用的妙（詳情請(qǐng)看近期要上映的《電影音效傳奇：好萊塢之聲》，更別說真正恐怖的氣氛其實(shí)不只依賴著聲音，跳躍性驚嚇雖然很管用，但卻沒什麼餘韻，如果你要讓觀眾看完嚇的不敢一個(gè)人去騎車，你就該少用這些東西，相反地在劇情上的恐怖例如人性的病態(tài)則會(huì)跟著觀眾到他今晚的夢(mèng)境，而《陰櫥》的重點(diǎn)其實(shí)是經(jīng)濟(jì)蕭條導(dǎo)致的兒童虐待，也就是經(jīng)濟(jì)與家庭的衝突，為開頭至中間的失蹤兒童做了解答，這些其實(shí)是可以多加著墨之處，然而片中卻反而以閃回輕輕帶過，十分可惜。

總的來說，與其說《陰櫥》是恐怖片，不如說談?wù)摷彝r(jià)值還有社會(huì)批判的部份更多一點(diǎn)，這也使得陰櫥想談的東西與他展現(xiàn)的東西有所出入，歸根結(jié)底可以歸於一點(diǎn)就是沒有去檢視一下劇本所呈現(xiàn)的輕重比，其實(shí)就陰櫥呈現(xiàn)的那份失蹤兒童名單，大可拍主角拜訪複數(shù)家庭，並從複數(shù)家庭的認(rèn)識(shí)中間接意會(huì)到自己的問題，同時(shí)找到驅(qū)魔方法（這兩件事在編劇上是同一件事）而驅(qū)魔師這個(gè)本來應(yīng)該很重要的角色，卻太晚出場，除了長得帥有點(diǎn)搞笑外性格無趣。

說到底，對(duì)角色病態(tài)描寫的畏懼讓本片的恐怖程度不足，而壁櫥恐怖這件事雖然不太新穎(出自於衣櫥有怪物的概念，但這概念已經(jīng)被《怪獸電影公司》或《獅子、女巫、衣櫥》給破解了)其實(shí)還是有發(fā)揮空間，可惜劇本輕重的問題掌握使得真正的重心反而流失了（比如父女情的描述不足，相反地《大法師》裡母女感情的描述是充足的。）電影裡頭也有一個(gè)東西本來可以玩，就是「如果櫃子裡有個(gè)鬼魂進(jìn)入你女兒身體，而她比你女兒還討喜你該怎麼抉擇？」這件事也沒多所琢磨，可以說也是相當(dāng)可惜的一件事。

想到十年前左右，我還在沉迷韓式恐怖片無法自拔，我所認(rèn)為的韓式恐怖是指，有著不算過于嚇人的鏡頭，揭露人性的故事，最后故事走向溫情，例如《貓：看見死亡的雙眼》等。當(dāng)年連帶火起來的筆仙系列，女高怪談系列，考死系列，多數(shù)套路如此，也符合當(dāng)年的趨勢，不過十多年過去了，韓式恐怖片出彩的越來越少，幾乎絕跡。

其實(shí)也不止韓國，國內(nèi)現(xiàn)狀也是這樣，恐怖片不恐怖那真的是太恐怖了～

《衣櫥》大部分還是延續(xù)了傳統(tǒng)套路，甚至還用了最傳統(tǒng)恐怖元素之一的衣櫥，本以為復(fù)古式恐怖會(huì)融入新故事。失望的是，劇情套路也是看了開頭能猜到結(jié)局，用傳統(tǒng)的衣櫥結(jié)合傳統(tǒng)的驅(qū)魔，沒能蹭出火花，可惜河正宇的演技了。

這次推薦的電影《衣櫥》是結(jié)合了恐怖片和劇情片的情節(jié)，除了承襲典型美國恐怖片突發(fā)驚嚇等玩鏡頭、玩音效的嚇人手法，還在劇本設(shè)定方面花費(fèi)了更多的心思，值得一提的突破是片中的厲鬼并非再是沒頭沒腦地濫殺無辜，受害者也不是沒來由地一直被追殺，當(dāng)然那些美國電影中常見的色情暴力的成分并非完全被剔除。這部影片也進(jìn)一步體現(xiàn)的韓片發(fā)展之路：以西方電影為形，以韓式電影為神。 那么這個(gè)恐怖片的劇情有多特別呢？至少，作為韓國一線影星的河正宇，正是受到劇本打動(dòng)才接下了這部戲。這位備受丑聞纏身的實(shí)力派演員，在戲里發(fā)揮一流水準(zhǔn)。不過更值一提的，是連配角金南佶的表現(xiàn)也是不錯(cuò)，在氣氛調(diào)度上更帶來很大的作用。然而，《衣櫥》只算韓國開拓恐怖可能性的一次新嘗試，整體成績并不算好。不過不失為一次好的嘗試，未來勢必會(huì)有更多更高質(zhì)的韓國恐怖片面世

自《午夜兇鈴》《山村老尸》《咒怨》給我留下三團(tuán)少年陰影后，我就非常抵觸觀看恐怖片。然而，我還是看了《衣櫥》。

上半場就被嚇著幾次。一邊撫慰小心臟，一邊納悶：河正宇為什么要接拍這種片子？難道知道我在統(tǒng)計(jì)他的作品年表，想挑戰(zhàn)不同的角色類型？

事情最后往往會(huì)有答案?？吹胶蟀氩糠?，我也自解了疑惑——打動(dòng)河小花的，大概不是片中的恐怖元素，而是片外的恐怖現(xiàn)象：兒童虐待。

這世間有多少愛，就有多少恨。對(duì)于孩子亦是如此。我們歌頌天下父母的愛子意厚情長，也必須看到有些父母的蛇蝎毒辣心腸。

先看我們中國：山西12歲女童遭后媽毆打腦梗死、黑龍江4歲女童被打進(jìn)醫(yī)院、成都3歲女童遭虐身亡、安徽5歲孩子被父母打至病?！⌒∩眢w，遍體鱗傷，不忍直視。

再來說韓國。

借用《小委托人》片末的一組數(shù)據(jù)：

韓國虐待兒童涉案舉報(bào)，2001年4133件，2015年19208件，2017年34169件……

這是官方數(shù)據(jù)。我們有理由相信數(shù)據(jù)是不準(zhǔn)確的，畢竟不是每一個(gè)孩子的每一次虐待都會(huì)被舉報(bào)進(jìn)入數(shù)據(jù)庫。而2017年的34169件，意味著僅僅在365天里，就有3萬多人次的韓國孩子被虐待。

誰在虐待孩子？答案：80%以上都是孩子父母，90%以上是孩子的家人?；⒍静皇匙?？人比虎殘暴。

相對(duì)于體罰，還要一種虐待相對(duì)無形，即精神虐待，包括冷落、輕視、言語挖苦等。

怎么處理？法治。但更多施暴者會(huì)逍遙在法律之外。

現(xiàn)實(shí)是文藝作品的奶源。如果將這種現(xiàn)象搬上電影，應(yīng)該怎么呈現(xiàn)？《小委托人》走的是正常路線。

這時(shí)我想起小時(shí)候的一件事：母親告訴我廢棄工廠內(nèi)的水井里，藏著水鬼，會(huì)把在井邊的小孩拉下去。自此不敢去，小伙伴們大概也聽過父母的警告，也不敢去。

現(xiàn)在我知道，所謂水鬼純屬無稽之談。但那時(shí)真的起到了作用——比大人們苦口婆心地告訴孩子井邊危險(xiǎn)之類的道理要管用得多。

《衣櫥》的劇本構(gòu)想大概就是這么一個(gè)原理。它沒有選擇安穩(wěn)地講述一個(gè)故事，而是采用了韓國流行的靈異思維，告訴大家：每一個(gè)被虐待、被冷落的孩子都會(huì)進(jìn)入怨念的時(shí)空內(nèi)，成為惡鬼。

人不忌憚人，但會(huì)恐懼于鬼靈。

唯有大人的愛和關(guān)懷，才能解救惡行釀下的惡果。

于是，在完成社會(huì)價(jià)值內(nèi)核后，全片就搭建起兩位父親在一位驅(qū)魔師的協(xié)助下，分別自我反思和拯救的故事。

相對(duì)而言，明真爸爸的“惡”比伊娜爸爸（河正宇）的“惡”要大得多(說實(shí)話，河正宇在片中的錯(cuò)誤并不太明顯)，所以明真要苦于伊娜，明真爸爸所受到的懲罰也重于伊娜爸爸；伊娜可以被救回，而明真只能停留在另外一個(gè)世界。

從我刷過的為數(shù)不多的鬼片來看，幾乎每一部恐怖片都有一個(gè)恐怖符號(hào)，《衣櫥》的恐怖符號(hào)就是衣櫥。

惡果為什么會(huì)藏衣櫥后面的空間里？我想有兩個(gè)原因：震懾施暴的大人們，惡事之后，小心家里的衣櫥。另外一個(gè)原因則相對(duì)更加具象：衣櫥是很多孩子的安全港灣，無論是做了錯(cuò)事、還是受到了驚嚇，又或者純粹好玩，都會(huì)習(xí)慣性地跑到衣櫥里。而衣櫥也自然而然地被設(shè)計(jì)成為通往另外一個(gè)陰森世界的入口。

河正宇終究是從壁櫥里拯救出了女兒伊娜，孩子幸運(yùn)地忘記了這段記憶，歡快地走出學(xué)校；學(xué)校外面，是熱鬧的街頭，漂亮的長鏡頭走向轉(zhuǎn)角小巷，一個(gè)破衫襤褸、傷痕累累的孩子面對(duì)著一個(gè)老式衣櫥……電影結(jié)束，現(xiàn)實(shí)繼續(xù)。

大多數(shù)錯(cuò)誤無法挽回，如同那些進(jìn)入壁櫥的孩子。影片選擇讓伊娜失去這段記憶，目的很美好，兒童的創(chuàng)傷可以是一輩子的疤，只有失去記憶，才能像正常孩子一樣成長。

影片不是法律，片子的終極意義也只能在于警醒——對(duì)孩子行虐者，停下拳腳；對(duì)孩子惡意者，收起惡意。

世界上有些讓人懼怕的東西總是好的。

?文︱韓影書（微博：@韓影書）

相處的的時(shí)候男主和女兒不好好溝通，失去后才追悔莫及，幸好最后在驅(qū)魔人的幫助下找回了女兒。

可以看得到失去后的痛苦，才會(huì)更加珍惜眼前人。

有恐怖元素在里面，更多的可以看到，家長應(yīng)該盡可能的多陪伴孩子，這樣才會(huì)越來越好！三觀很正！推！

下面從劇情的角度思考下，還有很多漏洞，驅(qū)魔人的母親是為了救誰？三十多個(gè)孩子死去的怨氣呢？怎么孩子去異界還可以活那么久？驅(qū)魔人前面三十多個(gè)孩子全部都救治失敗了嗎？那伊娜就是他第一個(gè)成功的案例？是不是有點(diǎn)水，十年第一單成功的生意。

明真的爸爸既然活的受不了想死，那后面怎么又不想了，總該有心里變化吧。明真因?yàn)榭吹綃寢尵筒辉傩穆曉箽?？那也太好平息懸念了吧?/p>

結(jié)局還有孩子要進(jìn)衣櫥，可見這是個(gè)永無止盡的詛咒了，期待繼續(xù)排2。

用的來說，還行吧，至少可看，有收獲！