今敏實在是個很有才的導演,水上清資的編劇功底也很深厚——這兩句針對電影『パプリカ / 紅辣椒』的評論,一定要在看過筒井康隆的原著小說之后才會有更深一步的理解。為資比較,簡述原著的要點如下:
小說最早連載于某女性向雜志(接下來你會看到這一點非常重要 -_-|||)
千葉敦子,也就是現(xiàn)實中的紅辣椒,和時田耕作同獲諾貝爾獎
接受紅辣椒治療的有兩位:汽車公司副總 能勢龍雄 與警視監(jiān) 粉川利美
有攝影夢的是能勢龍雄,患有不安神經(jīng)癥,紅辣椒經(jīng)過夢境分析治好了他的病
粉川利美有抑郁癥,紅辣椒通過與他在夢中的xx把他治好了 -_-|||
頭號反面人物 乾清次郎 是副理事長
所長 島寅太郎 才是理事長,不過除了當人質(zhì)之外啥用處都沒有
二號反面人物 小山內(nèi)守雄 是美男子
于是女性向雜志的特征就體現(xiàn)出來了:乾清次郎和小山內(nèi)守雄天天攪基……
紅辣椒則開始搞2P……然后是3P……后來發(fā)展到NP……
之前還有小山內(nèi)守雄強x紅辣椒的一段戲,搞笑得一塌糊涂
最后還有時空穿越……穿越時空的少女……不,少男
總之原著小說的故事很好看,內(nèi)容也很豐富,能把這么多的內(nèi)容裁剪改編到一個半小時的電影里而且基本不出什么差錯,今敏和水上清資確實很有才,不過能把故事寫到這種地步的筒井康隆更有才。對照小說和電影看,可以很清楚的比較出視覺媒體和書本媒體的差異所在。視覺媒體突出視覺特性,通過聲光色的運用強調(diào)臨場感;書本媒體則更注重人物塑造與深度解剖。所以從給人的回味上看,小說要比電影更值得咀嚼——當然這只是我個人的看法。
另外有一樣,此前我斷言這書一定會出中文版,可是真正看過了之后,面對里面那么多少兒不宜的鏡頭,我開始懷疑這書真的能出中文版嗎……
頂尖水平。
它不太像常規(guī)的動漫,卻是一部地地道道的電影。
如果說宮崎駿探討的是童年、夢想和愛等主題,那么今敏探討的就是執(zhí)念、人性、社會關懷等主題。
宮崎駿是可愛的,他送給孩子們禮物,并告訴成年人勿忘童心;
今敏是冷酷的,他的動漫電影一直以來都是成人向,他有著強烈的人文關懷和對個體命運的憐憫。
今敏從來不避諱暴力、血腥、恐怖和情色。
為了主旨單刀直入,毫無顧忌。
紅辣椒,又名盜夢偵探。
電影由無數(shù)個夢境相互銜接,到最后夢境闖入現(xiàn)實,人類開始困惑于夢與現(xiàn)實的哲學問題。
實驗室造出了可以走進夢境的設備DC mini,其目的是用于治療精神創(chuàng)傷者的心理問題。
然而,設備被不法分子所盜取,甚至不用連接設備,就可以控制那些使用者的意識。
恐怖嗎?
似乎還不太恐怖。
那么我們先看看今敏的敘述方式:
趕去解決問題的老博士,和眾人討論問題時,突然間瘋言瘋語,舉止癲狂,又蹦又跳地向走廊沖去,撞破走廊盡頭的窗戶,墜落下去:
不久,兩名醫(yī)生出現(xiàn)類似的情況,他們拿著清掃工具,在醫(yī)院里敲敲打打,胡言亂語。
最后被救護車綁住身體前往治療。
那時的他們,已經(jīng)鮮血淋漓,卻依然保持著癲狂的狀態(tài):
調(diào)查案件的千葉墩子等人,在老博士的夢境中,發(fā)現(xiàn)了疑犯:
前往疑犯的居所,當她回頭時,總覺得疑犯在暗處窺視她。
最終千葉掀開衣柜發(fā)現(xiàn)密道,潛入密道,竟來到一處游樂場。
千葉看著疑犯在密道口消失,又在火車上消失,最后端坐在柵欄后面的階梯上。
仿佛千葉翻過柵欄就可以抓到疑犯,當她縱身一躍,竟然差點兒跳樓:
從進入家中開始,千葉的意識就被敵人控制,絲毫的不小心,都會喪命。
柵欄并非隔絕人群的游樂場圍欄,而是高空陽臺維護安全的欄桿。
不得不說,故事有些恐怖色彩。
在今敏所創(chuàng)造的某個夢境中,服飾、歌謠都極富于日本文化特色。
被夢境迷惑的人,會慢慢的變成物品,他們或許是冰箱,或許是微波爐,也可以是洋娃娃或機器人。
上班族西裝革履,站在高手大廈的邊緣,面帶笑容的一個個跳下去:
馬路上,人們的頭顱全部變成手機,男人們跪在地上窺視女人的裙下風光:
在高潮時,人們在夢境里變成了垃圾,以及他們頂禮膜拜的自由女神、印度教神像和佛教神像。
而在現(xiàn)實中,他們吟誦著古怪的歌謠,手舞足蹈。
極具諷刺意義。
人類變成的一切,都會又蹦又跳地匯集成龐大的隊伍,永無止境地向前。
路,是一個很有趣的概念。
公路電影甚至被單獨列為一種電影題材。因為路象征人生。
電影中整個隊伍都在前行,這是對人類宿命的探討么?
隊伍中的物品們,疲倦,麻木,卻面帶笑容地走著,甚至不知道自己在干什么。
這是對個體生存無意義的悲憫么?
我所列舉的例子,并非一處,而是貫穿電影始終,甚至在臺詞里也含沙射影的提到過。
電影改編自科幻小說《夢偵探》(刊登于某女性雜志,尺度略大國內(nèi)不宜出版),但是垃圾大游行的設定,確是導演和編劇的主意。
《盜夢空間》與它相似,現(xiàn)實的困惑可以在夢境中找到答案。
一位依靠DC mini 技術心理治療的警察粉川,總是能夠在夢境中遇到他的治療師紅辣椒。
紅辣椒是某個醫(yī)師在夢境里的形象。
夢境中有酒吧,有兩名侍者,他倆在那里聊天、喝飲料,慢慢地探索粉川精神抑郁的原因。
當粉川和紅辣椒困在一間電梯時,電梯每上一層,打開門就會是警察記憶中的某一處畫面(盜夢空間中有相似的設定)。
當他拒絕打開17層時,整部電梯所有的號碼全部變成17。
打開門看見的,是長長的走廊,走廊中間倒下一個人,走廊盡頭是逃出去的疑犯,他掙扎著追出去。
那場景,令他痛苦。
諾蘭在《盜夢空間》中提到,自己的夢境會隨著自己的意識而變化,它可以使空間扭曲,建筑粉碎,也可以改變自己的位置和夢中所有人的存在。
這種設定在《紅辣椒》中變的更加自由。
紅辣椒在夢境中追查真相,她可以隨心所欲地變成自己所想象的一切,她可以是一個小女孩,可以是一只會發(fā)光的精靈,甚至變成孫悟空。
當然,夢境也可以是內(nèi)心陰暗面的無限放大,那些不敢在現(xiàn)實里實現(xiàn)的事,都可以在夢境中為所欲為。
當初意識被控制的千葉墩子,差點兒跳樓,是英俊的同事小山內(nèi)拉她回來的。
小山內(nèi)暗戀千葉已久,在夢境中,他控制住千葉在夢中的形象——紅辣椒。
他把紅辣椒釘在桌上,撕扯掉她的外殼,露出千葉墩子的本來面目,對赤裸的千葉欲行不軌。
現(xiàn)實中乖巧老實的男人,在夢境中彌補他欲望的空缺。
這不僅僅是在安全空間中暴露人性的丑惡,以及對性壓抑的釋放。
這也符合心理學——彌補現(xiàn)實世界的缺憾。
比如,千葉墩子和紅辣椒。
千葉在夢中把自己變成紅辣椒,因為紅辣椒就是千葉渴望的樣子。
千葉優(yōu)雅,理性,冰冷,克制,她甚至不愿意面對內(nèi)心的想法。
紅辣椒溫婉可人,又俏皮,很容易與別人聊到一起,在約會時會主動。
其實電影在人類社會命運思考的同時,也在探討個體人性的解放。
無論是敵人,還是主角,都在無數(shù)的夢境交織中,豁然開朗。
宮崎駿可以在現(xiàn)實之外創(chuàng)造出無數(shù)個烏托邦,如風之谷、天空之城,以及巨樹下龍貓們生活的世外桃源。
而今敏不創(chuàng)造世界,他是拿著手術刀的醫(yī)師,把現(xiàn)實世界一層層地、從不同角度的解剖出來,如《東京教父》、《千年女優(yōu)》以及這一部被封為經(jīng)典中的經(jīng)典的《紅辣椒》。
刀客記得,在諾蘭導演的《星際穿越》中,開頭的一個毫不起眼的風吹起塵沙的鏡頭,都有可能是后來穿越時空留下的提示。
《紅辣椒》沒有一個鏡頭是浪費的,電影開頭,胖子時田被困在電梯里,千葉很無奈地使勁把他拉出來。
在電影的結(jié)局,時田的意識被控制,他變成了巨大的機器人,一頭栽在高樓大廈上,卡住出不來,千葉的“靈魂”突然走到他的身后,把他拉出來。
很多類似的情況,反復的出現(xiàn),前后呼應,無限循環(huán)。
諾蘭講故事雖然復雜,但是思路清晰。
今敏講故事也很復雜,但他并不會刻意把精力放在理清故事思路上。
電影的鏡頭運用,背景音樂的調(diào)整,整個視聽效果的處理,以及非線性敘述的插入和循環(huán),都是他的關注點。
他不僅僅是動漫大師,他更是電影大師,他對電影技術運用創(chuàng)新的探索,始終走在時代最前沿。
作品寥寥數(shù)個,但卻獲獎無數(shù)。
《紅辣椒》上映在2006年,其中扭曲空間的處理,真人電影在當時還做不出來。
隨著CG技術日趨成熟,直到2010年諾蘭的《盜夢空間》問世,轟動世界。
恰巧也在這一年,今敏逝世,一代大師隕落。
今敏執(zhí)導的《紅辣椒》是動畫電影里最能把握時空交錯元素和銀幕分割敘事的。整個故事是在影片中人物的夢境于現(xiàn)實中不斷轉(zhuǎn)換,時空交錯的非常頻繁。這就對導演的把握銀幕分割的手法有著很高的要求,今敏在在這里很合理的運用了自己對銀幕分割敘事的理解,很好的組合了兩個不同空間里的敘事軌道。不論是現(xiàn)實中冷靜沉著的美女醫(yī)師,還是夢境中活潑開朗的偵探“小辣椒”都在用自己的行動講述著兩個一開始看上去完全沒有關聯(lián)的故事。但其實作為一個人,導演也還是用了很多巧妙的鏡頭語言來說明了他們的一體性。
雖然乍看之下雜亂無章,今敏將多條故事線很好的分割組合起來,變得一氣呵成。而在故事在很多人物的描寫上都進行的現(xiàn)實于夢境的雙線刻畫。同時配以巧妙的時空穿插,使得每一個人物都顯得飽滿立體。
《紅辣椒》又稱《盜夢偵探》,是今敏先生于2006年的動畫電影作品。
曾經(jīng)有一些電影評論者認為諾蘭2010年的《盜夢空間》抄襲此故事,比如認為這個鏡子的鏡頭和盜夢空間類似,還有電梯打斗那段借鑒了紅辣椒的鏡頭,但我看不是這樣。
鏡頭形似,但作用完全不同。因為為了表現(xiàn)夢境,導演想到用鏡子或者用重復性很強的電梯回廊,實在是太平常的手法。
所以,我完全相信諾蘭說自己從來沒有看過《紅辣椒》的說法,以諾蘭的商業(yè)地位和兩部作品極低的相似程度,他真的沒有必要說假話。
其實,《盜夢空間》沒有抄襲《紅辣椒》,并不能減少本作的任何魅力。
有的時候,我們會把我們所喜歡的東西當成全部的世界,不過當見到更多的時候會謙卑下來。
從微劇場系列所說過的影片來挑,比較類似的作品反而是《穆赫蘭道》?!都t辣椒》運用嚴謹?shù)膲舻臉嫿ǚ椒?,運用比電影更自由的動畫媒介,實際講述的,卻是三個主角在社會認同與真正的自己分裂,但最后承認自我的故事:內(nèi)心狂野的千葉墩子,卻是個在意別人看法的人,最后坦率承認自己喜歡的是大胖宅;大胖宅時田沉迷于自己的內(nèi)心世界差點陷進去,實際上卻是被墩子拉回了現(xiàn)實;而粉川則一直陷入自己的電影夢沒能實現(xiàn)的自我厭惡,最后成功以自己的人生就是自己出演的作品而與心中的懷疑握手言和。如果這么說,許多人不理解的女主角的勝利方式,也似乎有了解讀,因為女主完全接受了自己,喜歡宅男的自己,狂野內(nèi)心的自己,接受了一切的現(xiàn)實,所以贏過了想要用夢境來實現(xiàn)自己行走夢想的理事長。有意思的是,社長和粉川都喜歡紅辣椒,最后他們醫(yī)院里面失戀的那段相當有意味。
此外,全片中最讓人感動的關鍵性揭示,其實是墩子把時田拔出以后,靠在他背上的獨白,有一種反差和令人感動的震撼。敦子承認自己對時田的愛,表明不是愛他的外表而是他的內(nèi)心,也是從時田那個角度,講述對這種分裂的拋棄。畢竟內(nèi)心和外表,很可能不一樣呢。
最后說回今敏,在電影造夢的路上,選擇了動畫這種形式,其實必定艱辛。因為夢境需要的是荒誕的情節(jié)配上視聽的可信感,對于人物無法寫實描述的動畫,其實有天然的弱勢。動畫的形式很容易讓人抽離,但夢境是極其需要代入。但是,另外一方面,動畫在布景和自由度上有天然的成本優(yōu)勢,可以天馬行空,所以這又是一個吸引人的地方。
但我覺得,如果以造夢為目標,動畫總體挑戰(zhàn)比機會更大一些。
其實如果今敏可以用真人的表現(xiàn)手法,那么可能會有更大范圍的影響力和成就。只是今敏已經(jīng)逝去,再也沒有機會看到他的未完成的《造夢機器》了。從各個角度來說,他都是一個真正的先行者,一個具有極強天分與極其努力的人,一個值得尊敬的人。10年8月,當今敏的最后的信被翻譯然后流傳時,我還記得當時的驚訝與震撼,然后今天重新看起來,真的是不得不讓人敬佩與感慨。
他最后說:懷著對世界上一切美好的感激,我就此落筆。
——只是至今無人再續(xù)了。
他被稱為繼宮崎駿、大友克洋、押井守之后,第四位將享譽世界的日本動畫大師;他作為導演出道以來,只有四部長篇和一部TV劇集,但被認為開創(chuàng)了動畫領域里完全不同的道路;他的作品里或多或少都在講述現(xiàn)實與夢境的交叉、混合和相互吞噬,帶著濃郁的心理學分析味道,又永遠立足于現(xiàn)代化社會里最令人焦灼的問題。
TV劇《妄想代理人》一開頭,各種都市里疲于奔命的人握著手機,講著差不多的話:“抱歉,我可能去不了了?!薄皶r間來不及?!薄叭嚒!薄斑@不是我的錯……”地鐵里滿滿當當?shù)娜巳罕粩D得變形,各個呼喊著對生活與時間的無力。整個社會的癲狂狀態(tài),正是其后出現(xiàn)諸多精神分裂者并渴求解脫的緣故吧。
進展到后面,所有受害者都解釋“這不是我的錯。我是受害者,不是犯罪者?!钡珜嶋H上,正是因為潛意識中渴求受害的心理致使他們被襲擊,對于蔓延社會的犯罪思潮,每個人都脫不了關系。聯(lián)想到日本社會曾經(jīng)的“集體犯罪”和戰(zhàn)后普遍的“受害者心理”,此片顯得更加耐讀。
長片《紅辣椒》則聚焦于更廣義的現(xiàn)代社會的反思上。片中,人們原本寄望偶爾到夢中一游,卻不料夢境失去控制,并逐漸與他人的夢相連。強大的夢之力逐漸侵吞了現(xiàn)實,一切都在夢境中還原出潛意識的樣態(tài):男人們變成手機攝像頭,聚集在女人裙下狂拍;上班族穿著西服打著領帶,成排站在公司天臺上逐個跳下,個個帶著終于得償所愿的微笑。
最有震撼力的當屬“人類垃圾大游行”:被丟棄的舊玩具、舊家具家電、舊汽車,逐漸被遺忘日本神社入口的牌坊、佛像、日本娃娃……全部復活,仿佛要對人類文明復仇般沖到東京街上游行。它們從沒有現(xiàn)實的場景開始,通過叢林,通過大橋,最終融入都市之中,干擾著人類的日常生活。
這場景讓人想起美國奇幻作家尼爾·蓋曼的作品《美國眾神》,描寫未來的美國社會里,電視機電冰箱等物品都變成了神,而原來從北歐、印第安、土著來的神,包括上帝在內(nèi),全都被推翻。
《紅辣椒》與之異曲同工,以超絕的想象力探討,現(xiàn)代文明的物化及何去何從。電影改編自日本科幻小說家簡井康隆的作品《夢偵探》,但夢境游行情節(jié)完全出自導演之手。
“我想表達,夢與因特網(wǎng)的作用都是一種將人類被壓抑的潛意識翻譯的場所。在互聯(lián)網(wǎng)上,人們使用化名,尋找或是講出那些平時他們不可能在辦公室里面說出的內(nèi)容,其實這正是人們在網(wǎng)上故意將自己的潛意識釋放的結(jié)果。這與夢很像。我常常在想,如果我們進入相互的夢中,是不是與我們在互聯(lián)網(wǎng)之中,進入各自的世界中的結(jié)果會是一樣呢?我也不想去試圖說明,夢與互聯(lián)網(wǎng)好壞的問題,我只是想試圖說明好與壞在那個世界之中,根本無法進行判斷,那里并不適用于現(xiàn)實世界的規(guī)則。”在某次訪談中,他如此闡釋。
相比于宮崎駿的童話夢幻王國、大友克洋恣意于宇宙的浩瀚角度、押井守的哲學思辨,他更看重現(xiàn)實與內(nèi)心間的各種撕裂和動力,孜孜不倦探討著人心本源的欲望和克制。
他的名字是今敏,由于不太像常見的日本姓名,他常常要面對別人各種稀奇古怪的稱呼和誤讀,因此在書寫自己名字時習慣性的在兩字之間增加空格。
他出生于1963年10月12日,天平座,A型血。據(jù)說一出生便被住在同一間病房的人說“這孩子的臉長得像漫畫里畫的”,仿佛自那時起就結(jié)下與動漫的淵源。
小時候因迷上《機動戰(zhàn)士高達》,聲稱長大后要做個漫畫家,還被家人朋友嘲笑。1982年高中畢業(yè)后堅決報考了武藏野美術大學視覺傳播系,并在大學期間開始在漫畫雜志發(fā)表作品。
1990年,今敏擔任大友克洋的《老人Z》的美術設計,正式踏入動畫界。自此,他受到年長10歲的大友克洋的提攜和熏陶,從漫畫的蒙太奇手法,到動畫亮麗而厚重的色彩,都能看出前者的影子。
到1997年,今敏第一次導演了自己的個人作品《未麻的部屋》,一亮相就顯露出與其他大師們完全不同的思路架構。在這部作品中,今敏利用動畫的特長,展示出充滿懸念的心理驚悚情節(jié),使動畫完全擺脫“給小孩子看的”界定,成為真正意義上的成人動畫。
及至后來的《千年女優(yōu)》——講述女演員千代子用盡整個演藝生涯追尋與自己僅有一面之緣的心上人,貫穿了日本戰(zhàn)國、幕府、大正及昭和等重要歷史時期,且涵蓋了不同的電影類型。女藝人的演藝生涯部分是為向小津安二郎的御用演員原節(jié)子致敬。它在國際上屢獲大獎,并與宮崎駿的《千與千尋》同時被當年日本文化廳多媒體藝術節(jié)選為年度最佳動畫,使得今敏一舉成名——《東京教父》、《紅辣椒》,今敏在這條道路上更加游刃有余。他舍棄了利用精美的場景、CG技術來贏得奇效的套路,專門在敘事上下功夫,逐漸摸索出屬于自己的道路。
新作《造夢機器》正在進行中,前不久剛剛公布了以紅黃藍三原色為主色的三個主人公形象。粉絲們正翹首以待,孰料8月24日突然傳來今敏去世的消息,人人猝不及防。
在稍后放出的今敏遺書中,大家才了解到,他已于今年5月18日被醫(yī)生宣判,脾臟癌晚期,最多活不過半年……
病痛中,他仍對新片念念不忘:“因為原作、腳本、角色與世界觀的設定、分鏡、印象音樂……等等所有的想法都在今敏一個人的心中……事到如今,我的不對實在令我椎心刺骨地痛?!?br>
與父母的重見更讓人心碎。父母得知他的病情后從札幌老家趕來,看他躺在床上,母親脫口而出:“對不起!我沒有把你生成一個健康的孩子!”
五千余字的遺書道盡一切,他既深感死亡到來的突然,又盡可能做好各種準備。對于生命中那些重要的人,既想再見一面,又因要調(diào)動起的體力和精力更感痛苦。最后兩三個月,他在家中安靜度過,并以筆為人生作結(jié),旁人已不必贅言。
“這十幾年當中,我以動畫導演的身分充分施展自己的本領,達成了我的目標,也得到了相當?shù)脑u價。唯一遺憾的是不算很賣座,但我覺得已經(jīng)足以報答他們。
“在我的人生當中認識的不算少的人們,無論影響是正面或是負面,都是構成‘今敏’這個人的必要成分,我要感謝所有的邂逅。雖然結(jié)果是我四十幾歲就早逝了,但我也認為這是無可取代的我的命運。同時我也有過十分多的美好經(jīng)驗。
“現(xiàn)在我對于死,只有這個想法:‘也只能說遺憾了。’
“是真的。”
馬戲團表演現(xiàn)場,警探被主持人變到了舞臺中央的籠中,臺下沖上十幾個人,每個人都長著跟他一模一樣的臉。在逼仄籠中閃轉(zhuǎn)逃避這些人的警探腳下一空,發(fā)現(xiàn)自己從舞臺落下。場景一轉(zhuǎn),一個身穿獸皮的女子一手抱著他,一手攀住藤蔓,呼嘯著掠過一片叢林……這是警探的夢,夢中的紅發(fā)女子就是帕布莉卡。
看《盜夢偵探》前已經(jīng)期待了很久,那個無比炫目的預告片已經(jīng)看過很多遍——叫帕布莉卡的女孩長著紅頭發(fā),在一個又一個幻境中穿行。比起流暢的畫面,預告片里不斷出現(xiàn)的、不可思議的場景更吸引人。沒想到的是,電影的這前三分鐘居然讓我有仍然在看預告片的感覺,我甚至因為以為整部電影都會以這樣讓人摸不著頭腦的方式進行而興奮。至少,這是我第一次看電影的時候被煙頭燒到手指,一支新點的煙。
故事算得上絢爛,但并不復雜。一個心理疾病治療機構開發(fā)了可以記錄夢的儀器,名為mini DC。但在儀器尚未完成之際,卻發(fā)生了丟失事件,為防止歹人用它控制人類的思維,這個機構的成員開始尋找失去的儀器,但已為時太晚。
電影的最后一場戲里,警探來到影院,三個影廳分別在放《未麻之部屋》、《千年女優(yōu)》和《東京教父》(今敏此前拍攝的三部電影),讓人心頭一暖。與這三部電影相比,《盜夢偵探》將個人思想與商業(yè)結(jié)合得更加完美——全片高潮之處,由不斷被拐入歧途的人化為的夢之大軍沖向城市,現(xiàn)實與夢想在這里交匯,城市迅速被吞噬……不知道今敏心中,有沒有用這個場面來模擬自己的理想與商業(yè)現(xiàn)實的交戰(zhàn)?
與三年前那部很多人一邊覺得看不懂一邊擊節(jié)叫好的《妄想代理人》一樣,《盜夢偵探》再次瞄準人的心理活動。雖然角色化入夢中的想法不算新鮮,片中的兩重人格也頗有莊周夢蝶的意味,但今敏這次“聰明”的地方在于將故事和道理簡化,說到底還是人與恐怖大魔王的戰(zhàn)斗,在“誰進入誰的夢里”的問題上,也遠沒有《未麻的部屋》那么復雜及令人玩味。這不是一個大衛(wèi)·林奇式的無邏輯方程,這只是一次給眼睛的宴會,尤其是夢的部分,帕布莉卡甚至曾經(jīng)化身孫悟空(不是賽亞人孫悟空,是齊天大圣孫悟空)和斯芬克斯:這部電影的想像力讓人嘆服。在影射社會方面,今敏同樣不留情面。片中除了出現(xiàn)各種妄想癥患者外,更在高潮部分以華彩方式展示了大量日本的社會病:站成一排的上班族以《出水芙蓉》中的經(jīng)典場面紛紛從樓頂跳下,臉上還保持著職業(yè)微笑;穿著校服裙的女高中生的頭顱化為巨大的手機,同為手機頭的男生集體跪倒在她們?nèi)瓜?,手機鏡頭對準女生兩腿之間快門狂響……
本片片名在國內(nèi)通譯為《紅辣椒》,大致是因為“paprika”是一種辣椒的名字,更因為情色大導丁度·巴拉斯曾有一部同名影片已經(jīng)被譯為《紅辣椒》了??紤]到原著作者筒井康隆最著名的作品《穿越時空的少女》,我也許會更愿意叫這部電影作《穿越夢境的少女》。這我今年看過的第一部愿意打10分的電影??戳酥髸呐笥颜埐灰獊碡煿治遥驗榇蟛糠秩诉€沒看,很多話現(xiàn)在還不能說……總之,2D動畫真是太美了。
游行時的畫面和音樂太贊了太贊了太贊了
看這片的時候一直在懷疑自己的智商,不敢松懈半點,生怕腦力不夠用??戳T更一直覺得身在夢中,久久醒不過來,今敏腦子里都在想些什么。。這片牛逼到可怕,高級到滲人,精彩到傻眼,色彩和配樂也是滿分。甩開諾蘭的盜夢何止十條街。謊言與真實,夢境與現(xiàn)實,其實一直在并存。我想給10星。
如果說盜夢空間像是工科生拍的 充滿了邏輯 數(shù)學 推理 極盡聰明之事 那紅辣椒就像是文科生拍的 天馬行空 無所不能 是一個真正的夢
極其喜歡游行部分的畫面和音樂,雖然滿詭異的,呵呵
夢的勾結(jié),胖子也有愛情
對日本動畫還是無感。如果一定要和盜夢空間扯上關系,反倒更讓我覺得盜夢空間能把故事說得簡單精彩的厲害了。
這是一個極端混亂的夢 到最后都沒弄明白是什么對現(xiàn)實造成了物理傷害
“相對于深遠的夢境來說,科學可能不過是一堆垃圾而已?!?/p>
在庫布里克紅的巴頓芬克走廊一腳踩空,掉進庫斯圖里卡筱田正浩費里尼的盛大游行,開羅紫玫瑰影院發(fā)生命案,寺山修司邪惡卻不是兇手,打碎第四道墻又走錯片場,萬籟鳴也救不了你,乘坐2046電梯,來到潛行者的房間,電影是造夢的機器,導演不死,造夢不止
相對于深遠的夢境來說,科學可能不過是一堆垃圾而已。
想象力大爆炸
對夢的設計確實有想象力,可是幾個主要人物的設定卻過于簡單而平面。而正義與邪惡之戰(zhàn),這種公式化的對立沖突又少了些深度。和盜夢空間相比,紅辣叔就只是展現(xiàn)了想象力而已,而少了情感和溫度。
老了殘了就容易變態(tài)了
Amazing!電影是最偉大的造夢機器!我覺得比盜夢空間還牛逼!
#2020-7-25三刷#四星半;再次被肆意汪洋的想像震到,造夢師和夢的嵌套可被反復借鑒,但紛繁華麗的轉(zhuǎn)場剪輯卻不可復制,眼花繚亂的視覺沖擊,如行蹈在一個燦爛迷離的夢里---博爾赫斯謂之“世界是個大夢”。“用光明對付影子,用現(xiàn)實對付夢境”全世界都被包含在一個盛大而虛妄的夢中,隨意穿梭每個人的夢,真可以用夢境創(chuàng)造一個世界,“夢”和“電影”的互文,電影是最好的造夢機器。夢境的影像化聯(lián)想到文德斯之《直到世界盡頭》,在虛擬與現(xiàn)實的邊緣一次次打破壁壘邊界,在噩夢一次次的復現(xiàn)中直面長久以來的心理創(chuàng)傷與無法承認的心事;「紅辣椒」是我們內(nèi)心努力掙脫桎梏的符碼與象征,鏡淵照見身陷的黑洞,最終我們會從黑暗走向光明。
敗就敗在沒有邏輯。。。
夢境對現(xiàn)實的入侵真是驚悚而奇趣啊啊?。∠啾戎隆氨I夢空間”相形見絀了——或者說正是因為“盜夢空間”太講求規(guī)則與邏輯,反而失去了今敏天馬行空、隨心所欲的創(chuàng)造力~~~
不行,那個胖子太惡心了……沒法理解那個大大大大大大胖子也會被愛上的事情……
居然有不是很明顯的gay支線。。。
強大的想象力,精美的畫面,晦澀的隱喻,紅辣椒是敦子精神分裂的產(chǎn)物,敦子喜歡胖子,警官無法面對自我,日本社會病態(tài)的一面都在畫面中抽象體現(xiàn),林原惠美的聲優(yōu)永久甜蜜