劇照
劇情介紹
公元2020年，云集了無數(shù)頂尖科學(xué)家的世界空間站（World Space Station）正在進行一項載人飛船火星登陸計劃。由盧克·格萊姆（Don Cheadle 飾）率領(lǐng)的4人小組成功抵達這顆無人星球，他們在此發(fā)現(xiàn)一些奇怪景象，隨后小組成員也接連斃命。為了調(diào)查這起悲劇 的原因并尋找可能的生還者，空間站派出伍迪·布雷克（蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins 飾）率領(lǐng)的救援小組前往火星。
然而救援小組也遭遇諸多磨難，船體損壞、機器失靈、燃料泄漏、成員死亡等等，無一不在消磨著救援人員的斗志。抵達火星后，布雷克他們找到了盧克船長，繼而發(fā)現(xiàn)億外年前外星人留在火星上的遺跡和信息，這一切都與人類有著千絲萬縷的關(guān)系……
長篇影評
1 ) 大家快來看ET他媽...
原因是我在豆瓣評價全面失控的時候由于兩部電影有點相似結(jié)果導(dǎo)致我沒看的時候就給了這部電影三顆星。
兩千年的電影，特效一般，起碼在現(xiàn)在看來是這個樣子。我指的特效的電影里面的CG動畫。
故事給編的中規(guī)中矩，開始高潮結(jié)尾懸念樣樣都齊全，但是總是覺得還缺少點什么。
編劇還不算扯淡。導(dǎo)致這部電影的硬傷還不算多，但是中間那飛船，在太空飛了一年多了都沒事。偏偏在就快進入火星軌道的時候什么麻煩都來了。劇情上制造的不算完全合理。更有一點就是那個巨大的人臉型建筑的反擊。真囧的可以?？磥硗庑侨说墓粜赃€真高。
片子唯一一點出眾的地方就是拍攝手法了，飛船里360度的旋轉(zhuǎn)全景拍攝讓人感覺很真實。
片尾有神似ET他媽的外星人出現(xiàn)，而且還告訴大家其實火星人就是地球人的祖先，算是一點點劇透咯。
科幻迷可以去看，但是不要抱太大的希望，消遣就可以。
2 ) 35億年前的火星和現(xiàn)在的地球一樣水草豐美？
科學(xué)家們又有新發(fā)現(xiàn)了！
2012年，也就是七年前，科學(xué)家們就探索到了火星曾經(jīng)有過海洋！
歐空局曾經(jīng)發(fā)布了一張照片，稱之為：“火星上的古老北方海洋”，這是人類對海洋的研究。
不過，最近關(guān)于火星是否存在海洋，科學(xué)家又有了新的進展。
火星快車號上的雷達探測到了沉積物，這些東西讓科學(xué)家聯(lián)想到了海底。
這么說當(dāng)然不是隨便說的，這一證據(jù)于2019年的發(fā)現(xiàn)相吻合。這些圖像比以往的圖像更加可靠。
探測到火星的隕石坑底下大約4000米的深度有明顯的水跡，而這些水體讓科學(xué)家聯(lián)想到了地下水的存在。在火星冰冷的外表下，里面也蘊含著豐富的地下水，甚至在35億年前出現(xiàn)過海洋。也是在哪個時候，地球還是一個小弟的時候，火星上水草豐美，生活著我們想象不到的「生命體」，如果有「生命體」顯然，他們并沒有進化到可以離開火星，最后的結(jié)果自然是隨著火星一起進入了沉寂。也許這是火星的亂紀(jì)元吧！說不定在經(jīng)歷過幾億年，火星會重新變成一個有生命體的星球。
當(dāng)然了，這屬于科學(xué)家的推斷，我們不僅關(guān)心火星的未來，也聯(lián)想到地球是不是有一天會遭遇到火星一樣的待遇，曾經(jīng)水草豐美的地球，沒有遇到「三體」人的侵略，也沒有帶地球流浪，而是被隕石斷送了命運，變的沉寂下來。按照人類現(xiàn)在的科學(xué)水平，隕石如果撞擊地球，我們是有相當(dāng)實力讓其斷送在太空中的。
科幻小說家們有福了，這個科學(xué)發(fā)現(xiàn)，我們就不用去流浪地球了，可以移民火星，讓火星的地下水重新煥發(fā)起來，這也是一個相當(dāng)宏偉的計劃吧，用五百年的時間來讓地下水出現(xiàn)在火星，讓細菌也登錄火星，再用一千年時間讓水草綠植苔蘚等職務(wù)登上火星，讓植物們先干掉火星上的二氧化碳，氣候變的開始溫暖起來。
再過500年，讓生命力極強的動物登錄火星，用2000年的時間，改變火星的氣候，讓人類實現(xiàn)移民火星的計劃。這個還需要科幻小說家們?nèi)鐒⒋刃肋@樣的高手發(fā)揮想象力，好讓我們讀者能讀到有趣的充滿幻想力的小說。
3 ) 《火星任務(wù)》導(dǎo)讀
一：為什么是火星？開頭已經(jīng)說了，這是一部寫實性的科幻電影，太遠的深空，地球人還沒能力到達。自古以來，地球人就幻想有火星人。火星就是故事最好的選點。
二：火星人科技那么發(fā)達，為什么不能摧毀那顆小行星？首先，電影是虛構(gòu)的，小行星摧毀火星只是劇情的需要，旨在表達，無論智能生命有多高級，在很多宇宙災(zāi)難面前，一樣無能為力。以地球為例，假如沒有大氣層和地球磁場的保護，地球上的生命早已不復(fù)存在，近的威脅來自太陽，遠的如超新星爆發(fā)等等，光年對人類來說確實很遙遠，但在宇宙中只是一個起步數(shù)字。威力很大的宇宙災(zāi)難毀滅地球不是虛構(gòu)，只是時間而已。
三：電影傳達的信息是什么？很簡單，地球生命從何而來，最終將去往何方？全世界所有人類來自同一個祖先，盡管你很固執(zhí)的認(rèn)為你是山頂洞人或者元謀人的后代，事實上你更早的祖先是在非洲。你的基因已經(jīng)升級和混搭過了?，F(xiàn)代科技不斷發(fā)展，科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)達爾文的進化論已經(jīng)不能完全解釋地球生命現(xiàn)象，于是有的科學(xué)家作出了大膽的設(shè)想，地球生命來自外太空。而且這個觀點越來越得到認(rèn)可。這個宇宙相同的元素，宇宙間的星系有某種相同的規(guī)律運行著，地球只是宇宙中的一顆小沙隨波涌動而已。所以很多科學(xué)家相信，這個宇宙是一個整體，地球不是孤立存在的。地球生命不是偶然出現(xiàn)的。至少經(jīng)過了升級和混搭。如果我們承認(rèn)了地球是這個宇宙的一部分。那么地球最原始的生命基因來自這個宇宙哪里？我們最初的“家”在哪？地球最終會消亡，也許來自災(zāi)難，也許資源用盡，地球人最終也只能像電影里的火星人一樣四處出發(fā)，也許找到新的星球，恐怕更多的飛船會化成這個宇宙的塵埃。而那些扎根在另一個星球的地球人是否還想起他們最初的“家”地球？？
在很多人看來，這片電影就是一個荒誕的故事，其實呢，科學(xué)家在嚴(yán)肅的告訴我們，不想地球智慧永遠的消失，電影里火星人的經(jīng)歷必將是以后地球人的經(jīng)歷。我們普通人沒興趣想那么遠。但對和學(xué)家來說，我們從何而來，最終將走向何方？是個有趣而嚴(yán)肅難解的謎題！
4 ) 我眼中的科幻
5 ) 一流的娛樂片，三流的勵志片，同時還歪打正著嘲諷了人類的愚蠢。
片中的2020年，執(zhí)行火星計劃的幾名宇航員，赫然樹立起美利堅的國旗，而這面星條旗恰恰反射出人類自身的狹隘與渺小——人類社會如果依然沉淪在民族國家的競爭中不能自拔，那么距離星際文明也就尚且遙遠。
當(dāng)然，本片中除了星條旗、NASA等印刷文字外，對于美國意識的渲染已經(jīng)十分低調(diào)，而即便是如此，我們依然難以判別，導(dǎo)演這種心思究竟是高明的嘲諷還是迎合美國社會的獻媚。
如今，哥本哈根峰會矛盾激烈，人類不僅面臨著巨大的環(huán)境危機，同時還承受著經(jīng)濟蕭條的考驗，連NASA都說，月球基地計劃要到2020以后才可能啟動。而這個史無前例的燒錢項目究竟能夠走多遠，誰也不敢保證。包括哥本哈根峰會上的嚴(yán)重分歧在內(nèi)，航天技術(shù)同樣壁壘重重，美國堅決獨享成果，而中國印度之流同時卻在重復(fù)建設(shè)...查韋斯說的好，美國一年的軍費6000多億，但對外環(huán)保技術(shù)支援的費用每年卻不足100億，如此巨大的反差或許足以說明人類的愚蠢。因而本片中被大大施以贊歌的火星高度文明就顯得像個理想國中的童話了。
固然，我在此談的已經(jīng)不是本片的觀賞性和娛樂性了，而是試圖漫談一下人類在宇宙探索中真正面臨的問題。也許，在數(shù)不清的利益糾葛面前，人類確實需要一點童話，才可以釋懷星際探索這一永恒而終極的夢幻。
6 ) 人類的渺小，在地球之外
科幻片作為最重要的類型片之一，它展現(xiàn)了人類奇譎瑰麗的想象，延伸了人類對未知世界的探索，這其中既有對人類現(xiàn)下的反省與思考，也有對未來的憧憬和向往。不過除了安德烈·塔可夫斯基、呂克·貝松等極少數(shù)導(dǎo)演，似乎只有好萊塢才能拍好這一類型片。那些涉及多種題材的好萊塢頂級導(dǎo)演，幾乎都會在科幻片的領(lǐng)域內(nèi)開拓出屬于自己的疆土，如斯皮爾伯格的《第三類接觸》、《ET》，雷德利·斯科特的《異形》、《銀翼殺手》，諾蘭的《盜夢空間》、《星際穿越》。當(dāng)然，作為懸疑片和黑幫片大師的布萊恩·德·帕爾瑪，也不無免俗地在新千年貢獻出了《火星任務(wù)》這部科幻佳作。
不同于《火星人玩轉(zhuǎn)地球》的黑色幽默，也不同于《異星戰(zhàn)場》的商業(yè)色彩，《火星任務(wù)》屬于質(zhì)地純良的硬科幻電影，同今年科幻現(xiàn)象之作《火星救援》一樣，它沒有熱武器的激烈戰(zhàn)斗，也沒有種族之間的矛盾沖突，而是用較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度講述了一段發(fā)生在火星上的故事。
影片講述了因四名宇航員在火星上遭遇風(fēng)暴襲擊，其他宇航員遠赴火星予以援救的故事。故事結(jié)尾這幾名宇航員發(fā)現(xiàn)人類竟是火星人的后代，從而主角不愿返回地球，決意去尋找那失落的火星族群，也就是人類的祖先。
結(jié)局雖然腦洞大開，但導(dǎo)演大膽而合理的想象不由得我們不震撼。影片更像是一部簡短的太空史詩，它用詩意的想象和磅礴的氣質(zhì)展現(xiàn)了人類探索太空的壯舉和“不拋棄不放棄”的人文情懷。盡管影片后半部分在劇情上的處理不夠細致和縝密，但我仍然認(rèn)為這是一部被嚴(yán)重低估的科幻片，人類在漫漫時光長河中的轉(zhuǎn)瞬即逝，在浩瀚銀河中的微不足道，這種微妙而又無法述說的悲壯，這種茫然而又無所適從的蒼涼，都在這部影片中，既尋得了歸宿，又覓得了寄托。
7 ) 發(fā)現(xiàn)了一個重大缺陷
影片中，火星人在火星滅絕之時，向外太空（通過影片顯示他們有能力飛的遠遠大于銀河系）發(fā)射無數(shù)飛船撤離，其中有一艘奔向了地球，把基因帶到了地球，才有了地球生物的進化。
但是，既然火星人早就有能力很輕松地飛往外太空，地球肯定早就被他們探索遍了，也肯定做過比（無數(shù)類似地球人登錄火星然后種植藻類培養(yǎng)細菌）這種還高級的把戲。
所以怎么會因為是火星人逃難之際才向地球發(fā)射了基因火種呢？
除此之外，火星人真存在的話，以影片中顯示的火星高級文明，怎么不會有那種圍繞太陽系內(nèi)各星球的火星人造衛(wèi)星（類似地球人的）的殘骸漂浮在宇宙中。還有火星人遍布太陽系的建筑等等，從來沒被發(fā)現(xiàn)過。這些我感覺都是電影的硬傷啊。
而且，即使火星人最后逃難時，也應(yīng)該留下一些證明存在的印記，肯定不單單在火星一個星球上，銀河系內(nèi)的星球應(yīng)該都有。（當(dāng)然，這可能與三體中的黑暗森林理論相悖，但既然火星人都在火星上留下了印記，沒道理不以很輕松的代價在其他星球留下印記?。?。
（這一條需要比較專業(yè)的地質(zhì)學(xué)家解讀，我是猜想）再者，火星毀滅之時，電影里的全息影像顯示地球已經(jīng)處于較穩(wěn)定狀態(tài)，只是在板塊漂移階段的初期，但是很多綠植，海洋，藍天白云通過地球全圖都能看到了，有了一套含氧氣的生態(tài)系統(tǒng)存在，為什么沒有火星人在地球定居或活動？實際上又回到了我所說的第一條了。
主旋律太空歌劇，依然是火星生命與人類起源這兩個炒爛的命題。配樂和主題一樣陳舊腐朽，再加上簡陋的布景，簡直就像七十年代的電影。友誼、愛情、理想、探索精神、犧牲精神……導(dǎo)演把能想得到的元素都塞在兩個小時的電影里，最后燉成了毫無亮點的大雜燴。至于劇情，通篇的硬傷，多得我都懶的說了……
溫柔而坦蕩，幾乎是有悖于好萊塢敘事系統(tǒng)的宮崎駿式反哺童話，甚至?xí)徽`讀為膚淺低幼。愛的宣言無須通過沖擊式的情節(jié)設(shè)定得以觸發(fā)，而是由輕舞的環(huán)繞鏡頭、輕撫的擦拭鏡頭、甚至是雨露均沾的戲份分配凝聚出一股內(nèi)生式的情感力量。即便在命垂一線的驚悚時刻，影像的節(jié)奏也絲毫沒有變得緊繃，反而維持著如呼吸般勻速的平衡。太空艙是家，太空員如家人，結(jié)尾分道揚鑣的家人向著相反的方向飛去，卻是同一段模糊了時間與距離的歸途。
16.2.20 四星半。通俗形式的《2001：太空漫游》，再次提起我對浩瀚太空與未知生命的期許和向往。我們不過是用已知的事物去定義現(xiàn)實而已，而這樣看起來不現(xiàn)實的電影擁有的現(xiàn)實意義就在于此：激勵并引領(lǐng)我們?nèi)ヌ剿髂切┪粗默F(xiàn)實！要說扯蛋，待我們尋至真相的時候，那里的景象或許遠比電影里扯蛋吧。
太經(jīng)典了，尤其結(jié)尾人類演化的鏡頭，震撼，觸動內(nèi)心~~
Snake Eyes后接著拍了這一部，開場也用了個六分鐘的長鏡頭來交代人物關(guān)系，救援號上同樣采用完整鏡頭來呈現(xiàn)空間布局?；鹦巧系摹叭四槨毕袷且粋€迷魂陣，那些未知領(lǐng)域的吸引太誘人了，無法抗拒。"Have a great ride, Jim."
好看就得了唄，要什么自行車，MD
神棍向的《火星救援》，比起規(guī)整的科幻片要有意思很多。人類起源和高維度空間（超人）展示，而且還是在十六年前?？上”炯毠?jié)不大行，有些廉價B級片向，廢戲多、編排失衡。
前面大半個片子都有些悶，結(jié)尾的20分鐘十分好看！
前面探索部分，視聽語言極佳，太空艙內(nèi)的“滾動”運動鏡頭猶如讓人身臨其境，這部分從概念上來看就硬的很，不斷發(fā)生的突發(fā)事件處理在未來太空探索中尤為真實，甚至比得上15年的《火星探索》。但后來進入火星之后，碰見原始火星母星人，借用一套ppt動畫全息影像演示，猶如博物館展覽，展示說明因緣際會誕生了地球生命，最后還借此飛向外太空，這就很神棍了，甚至遠沒有《普羅米修斯》這樣的哲學(xué)上的懷疑論，手法非常俗套，大大降低了科幻質(zhì)感。整體來看，故事嚴(yán)重失衡，幾無情緒張力，后半段毫無科幻懸念感，可惜。7.4
如果在最后結(jié)尾處的拍攝手法再所謂的“晦澀”一點，我估計很多人就會給它打四星或者五星了。
非常不穩(wěn)定的一部電影。貫穿全片的迷幻氣質(zhì)被有些評論者稱為New Age Sentimentality, 我卻覺得很美。
【131122】原來普羅米修斯的靈感來自這?。?chuàng)世的神祗是外星的智慧，這是人類的自戀還是自卑呢？不過那火星人出來的時候真的把我雷到了，特效太渣了。所以說有些事情還是留給觀眾想象比較好。有幾個zero gravity的長鏡頭都非常棒。ps.蒂姆羅賓斯那個角色的便當(dāng)領(lǐng)的也太突兀了吧！
又一次美國的科幻意淫。想象力豐富，原來我們都是火星人。伍迪和泰莉的那段戲催人淚下。在太空中，我們都失去了自由，兩人為了彼此，都把自己推向死亡。這便是愛情，即使到了外太空，人類的愛情仍舊如此的偉大。
很多旁友說是遺珠，引得我對此片期望過高，我想遺下的原因有很多，配音難聽，主角長得各個一副配角的臉，主角的演繹太小學(xué)生，最后結(jié)局太奇幻，劇情設(shè)計太假。贊點：有創(chuàng)意，感覺地心引力可能借鑒此片，有創(chuàng)造力，太空場景夠給力，以13年前眼光看夠新意
蒂姆·羅賓斯愛電影開始的一半時間時就掛了。讓因為他才看這個電影的我情以何堪！總之電影還不錯，雖然結(jié)局坑爹了些，想象遜色了些，科技落伍了些。最后關(guān)于地球物種起源的說法難以服眾，還算是一種新穎的假設(shè)。
很喜歡，紀(jì)錄式的風(fēng)格在最后因為不可思議的奇跡而突然迸發(fā)出強大的力量——史詩的雄渾和巨大的詩意磅礴而至！
仍然認(rèn)為是被低估的一部杰作，帕爾瑪在《碟中諜》之后最好的一部戲
【B+】一部徹徹底底暴露了帕爾瑪“類型瓶頸”的電影。絢麗的調(diào)度像是失重般脫離了影片的文本內(nèi)核，展現(xiàn)出無所適從的尷尬。但帕爾瑪仍然用一絲不茍的態(tài)度與風(fēng)格去完成這部作品，對CG技術(shù)的本能排斥也被克服，在此類情境中留下了屬于自己的印記。結(jié)尾的通俗化似乎完全可以預(yù)見，帕爾瑪主旋律作品的標(biāo)準(zhǔn)陷阱（也和他自帶B級片屬性有關(guān)）。而開場家庭聚會和中間旋轉(zhuǎn)艙的兩段長鏡頭才是真正的高光時刻，尤其是后者，無論是技術(shù)層面還是情感層面都是那般匪夷所思，只能驚訝于帕爾瑪在這種電影里都能創(chuàng)造出被“電影之神”附體的時刻。
很早以前看過一部科幻片，一個宇航員掉到太空，頭盔爆破，臉變紫色，死掉了。給我留下了巨大的陰影。后來看火星任務(wù)，不知怎么的，就想到了那個場景，還和同學(xué)唏噓。電影看了一小時，橙色背景出現(xiàn)，宇航員為了阻止愛人犧牲性的營救，自己解開了頭盔。啊。
It was old Howard Hawks who supplied this definition of a good movie: "Three great scenes. No bad scenes." "Mission to Mars" only gets the first part right.