劇照
劇情介紹
公元2020年，云集了無數(shù)頂尖科學(xué)家的世界空間站（World Space Station）正在進(jìn)行一項(xiàng)載人飛船火星登陸計(jì)劃。由盧克·格萊姆（Don Cheadle 飾）率領(lǐng)的4人小組成功抵達(dá)這顆無人星球，他們?cè)诖税l(fā)現(xiàn)一些奇怪景象，隨后小組成員也接連斃命。為了調(diào)查這起悲劇 的原因并尋找可能的生還者，空間站派出伍迪·布雷克（蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins 飾）率領(lǐng)的救援小組前往火星。
然而救援小組也遭遇諸多磨難，船體損壞、機(jī)器失靈、燃料泄漏、成員死亡等等，無一不在消磨著救援人員的斗志。抵達(dá)火星后，布雷克他們找到了盧克船長(zhǎng)，繼而發(fā)現(xiàn)億外年前外星人留在火星上的遺跡和信息，這一切都與人類有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 大家快來看ET他媽...
原因是我在豆瓣評(píng)價(jià)全面失控的時(shí)候由于兩部電影有點(diǎn)相似結(jié)果導(dǎo)致我沒看的時(shí)候就給了這部電影三顆星。
兩千年的電影，特效一般，起碼在現(xiàn)在看來是這個(gè)樣子。我指的特效的電影里面的CG動(dòng)畫。
故事給編的中規(guī)中矩，開始高潮結(jié)尾懸念樣樣都齊全，但是總是覺得還缺少點(diǎn)什么。
編劇還不算扯淡。導(dǎo)致這部電影的硬傷還不算多，但是中間那飛船，在太空飛了一年多了都沒事。偏偏在就快進(jìn)入火星軌道的時(shí)候什么麻煩都來了。劇情上制造的不算完全合理。更有一點(diǎn)就是那個(gè)巨大的人臉型建筑的反擊。真囧的可以?？磥硗庑侨说墓粜赃€真高。
片子唯一一點(diǎn)出眾的地方就是拍攝手法了，飛船里360度的旋轉(zhuǎn)全景拍攝讓人感覺很真實(shí)。
片尾有神似ET他媽的外星人出現(xiàn)，而且還告訴大家其實(shí)火星人就是地球人的祖先，算是一點(diǎn)點(diǎn)劇透咯。
科幻迷可以去看，但是不要抱太大的希望，消遣就可以。
2 ) 35億年前的火星和現(xiàn)在的地球一樣水草豐美？
科學(xué)家們又有新發(fā)現(xiàn)了！
2012年，也就是七年前，科學(xué)家們就探索到了火星曾經(jīng)有過海洋！
歐空局曾經(jīng)發(fā)布了一張照片，稱之為：“火星上的古老北方海洋”，這是人類對(duì)海洋的研究。
不過，最近關(guān)于火星是否存在海洋，科學(xué)家又有了新的進(jìn)展。
火星快車號(hào)上的雷達(dá)探測(cè)到了沉積物，這些東西讓科學(xué)家聯(lián)想到了海底。
這么說當(dāng)然不是隨便說的，這一證據(jù)于2019年的發(fā)現(xiàn)相吻合。這些圖像比以往的圖像更加可靠。
探測(cè)到火星的隕石坑底下大約4000米的深度有明顯的水跡，而這些水體讓科學(xué)家聯(lián)想到了地下水的存在。在火星冰冷的外表下，里面也蘊(yùn)含著豐富的地下水，甚至在35億年前出現(xiàn)過海洋。也是在哪個(gè)時(shí)候，地球還是一個(gè)小弟的時(shí)候，火星上水草豐美，生活著我們想象不到的「生命體」，如果有「生命體」顯然，他們并沒有進(jìn)化到可以離開火星，最后的結(jié)果自然是隨著火星一起進(jìn)入了沉寂。也許這是火星的亂紀(jì)元吧！說不定在經(jīng)歷過幾億年，火星會(huì)重新變成一個(gè)有生命體的星球。
當(dāng)然了，這屬于科學(xué)家的推斷，我們不僅關(guān)心火星的未來，也聯(lián)想到地球是不是有一天會(huì)遭遇到火星一樣的待遇，曾經(jīng)水草豐美的地球，沒有遇到「三體」人的侵略，也沒有帶地球流浪，而是被隕石斷送了命運(yùn)，變的沉寂下來。按照人類現(xiàn)在的科學(xué)水平，隕石如果撞擊地球，我們是有相當(dāng)實(shí)力讓其斷送在太空中的。
科幻小說家們有福了，這個(gè)科學(xué)發(fā)現(xiàn)，我們就不用去流浪地球了，可以移民火星，讓火星的地下水重新煥發(fā)起來，這也是一個(gè)相當(dāng)宏偉的計(jì)劃吧，用五百年的時(shí)間來讓地下水出現(xiàn)在火星，讓細(xì)菌也登錄火星，再用一千年時(shí)間讓水草綠植苔蘚等職務(wù)登上火星，讓植物們先干掉火星上的二氧化碳，氣候變的開始溫暖起來。
再過500年，讓生命力極強(qiáng)的動(dòng)物登錄火星，用2000年的時(shí)間，改變火星的氣候，讓人類實(shí)現(xiàn)移民火星的計(jì)劃。這個(gè)還需要科幻小說家們?nèi)鐒⒋刃肋@樣的高手發(fā)揮想象力，好讓我們讀者能讀到有趣的充滿幻想力的小說。
3 ) 《火星任務(wù)》導(dǎo)讀
一：為什么是火星？開頭已經(jīng)說了，這是一部寫實(shí)性的科幻電影，太遠(yuǎn)的深空，地球人還沒能力到達(dá)。自古以來，地球人就幻想有火星人?；鹦蔷褪枪适伦詈玫倪x點(diǎn)。
二：火星人科技那么發(fā)達(dá)，為什么不能摧毀那顆小行星？首先，電影是虛構(gòu)的，小行星摧毀火星只是劇情的需要，旨在表達(dá)，無論智能生命有多高級(jí)，在很多宇宙災(zāi)難面前，一樣無能為力。以地球?yàn)槔?，假如沒有大氣層和地球磁場(chǎng)的保護(hù)，地球上的生命早已不復(fù)存在，近的威脅來自太陽(yáng)，遠(yuǎn)的如超新星爆發(fā)等等，光年對(duì)人類來說確實(shí)很遙遠(yuǎn)，但在宇宙中只是一個(gè)起步數(shù)字。威力很大的宇宙災(zāi)難毀滅地球不是虛構(gòu)，只是時(shí)間而已。
三：電影傳達(dá)的信息是什么？很簡(jiǎn)單，地球生命從何而來，最終將去往何方？全世界所有人類來自同一個(gè)祖先，盡管你很固執(zhí)的認(rèn)為你是山頂洞人或者元謀人的后代，事實(shí)上你更早的祖先是在非洲。你的基因已經(jīng)升級(jí)和混搭過了?，F(xiàn)代科技不斷發(fā)展，科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)達(dá)爾文的進(jìn)化論已經(jīng)不能完全解釋地球生命現(xiàn)象，于是有的科學(xué)家作出了大膽的設(shè)想，地球生命來自外太空。而且這個(gè)觀點(diǎn)越來越得到認(rèn)可。這個(gè)宇宙相同的元素，宇宙間的星系有某種相同的規(guī)律運(yùn)行著，地球只是宇宙中的一顆小沙隨波涌動(dòng)而已。所以很多科學(xué)家相信，這個(gè)宇宙是一個(gè)整體，地球不是孤立存在的。地球生命不是偶然出現(xiàn)的。至少經(jīng)過了升級(jí)和混搭。如果我們承認(rèn)了地球是這個(gè)宇宙的一部分。那么地球最原始的生命基因來自這個(gè)宇宙哪里？我們最初的“家”在哪？地球最終會(huì)消亡，也許來自災(zāi)難，也許資源用盡，地球人最終也只能像電影里的火星人一樣四處出發(fā)，也許找到新的星球，恐怕更多的飛船會(huì)化成這個(gè)宇宙的塵埃。而那些扎根在另一個(gè)星球的地球人是否還想起他們最初的“家”地球？？
在很多人看來，這片電影就是一個(gè)荒誕的故事，其實(shí)呢，科學(xué)家在嚴(yán)肅的告訴我們，不想地球智慧永遠(yuǎn)的消失，電影里火星人的經(jīng)歷必將是以后地球人的經(jīng)歷。我們普通人沒興趣想那么遠(yuǎn)。但對(duì)和學(xué)家來說，我們從何而來，最終將走向何方？是個(gè)有趣而嚴(yán)肅難解的謎題！
4 ) 我眼中的科幻
5 ) 一流的娛樂片，三流的勵(lì)志片，同時(shí)還歪打正著嘲諷了人類的愚蠢。
片中的2020年，執(zhí)行火星計(jì)劃的幾名宇航員，赫然樹立起美利堅(jiān)的國(guó)旗，而這面星條旗恰恰反射出人類自身的狹隘與渺小——人類社會(huì)如果依然沉淪在民族國(guó)家的競(jìng)爭(zhēng)中不能自拔，那么距離星際文明也就尚且遙遠(yuǎn)。
當(dāng)然，本片中除了星條旗、NASA等印刷文字外，對(duì)于美國(guó)意識(shí)的渲染已經(jīng)十分低調(diào)，而即便是如此，我們依然難以判別，導(dǎo)演這種心思究竟是高明的嘲諷還是迎合美國(guó)社會(huì)的獻(xiàn)媚。
如今，哥本哈根峰會(huì)矛盾激烈，人類不僅面臨著巨大的環(huán)境危機(jī)，同時(shí)還承受著經(jīng)濟(jì)蕭條的考驗(yàn)，連NASA都說，月球基地計(jì)劃要到2020以后才可能啟動(dòng)。而這個(gè)史無前例的燒錢項(xiàng)目究竟能夠走多遠(yuǎn)，誰(shuí)也不敢保證。包括哥本哈根峰會(huì)上的嚴(yán)重分歧在內(nèi)，航天技術(shù)同樣壁壘重重，美國(guó)堅(jiān)決獨(dú)享成果，而中國(guó)印度之流同時(shí)卻在重復(fù)建設(shè)...查韋斯說的好，美國(guó)一年的軍費(fèi)6000多億，但對(duì)外環(huán)保技術(shù)支援的費(fèi)用每年卻不足100億，如此巨大的反差或許足以說明人類的愚蠢。因而本片中被大大施以贊歌的火星高度文明就顯得像個(gè)理想國(guó)中的童話了。
固然，我在此談的已經(jīng)不是本片的觀賞性和娛樂性了，而是試圖漫談一下人類在宇宙探索中真正面臨的問題。也許，在數(shù)不清的利益糾葛面前，人類確實(shí)需要一點(diǎn)童話，才可以釋懷星際探索這一永恒而終極的夢(mèng)幻。
6 ) 人類的渺小，在地球之外
科幻片作為最重要的類型片之一，它展現(xiàn)了人類奇譎瑰麗的想象，延伸了人類對(duì)未知世界的探索，這其中既有對(duì)人類現(xiàn)下的反省與思考，也有對(duì)未來的憧憬和向往。不過除了安德烈·塔可夫斯基、呂克·貝松等極少數(shù)導(dǎo)演，似乎只有好萊塢才能拍好這一類型片。那些涉及多種題材的好萊塢頂級(jí)導(dǎo)演，幾乎都會(huì)在科幻片的領(lǐng)域內(nèi)開拓出屬于自己的疆土，如斯皮爾伯格的《第三類接觸》、《ET》，雷德利·斯科特的《異形》、《銀翼殺手》，諾蘭的《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》。當(dāng)然，作為懸疑片和黑幫片大師的布萊恩·德·帕爾瑪，也不無免俗地在新千年貢獻(xiàn)出了《火星任務(wù)》這部科幻佳作。
不同于《火星人玩轉(zhuǎn)地球》的黑色幽默，也不同于《異星戰(zhàn)場(chǎng)》的商業(yè)色彩，《火星任務(wù)》屬于質(zhì)地純良的硬科幻電影，同今年科幻現(xiàn)象之作《火星救援》一樣，它沒有熱武器的激烈戰(zhàn)斗，也沒有種族之間的矛盾沖突，而是用較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度講述了一段發(fā)生在火星上的故事。
影片講述了因四名宇航員在火星上遭遇風(fēng)暴襲擊，其他宇航員遠(yuǎn)赴火星予以援救的故事。故事結(jié)尾這幾名宇航員發(fā)現(xiàn)人類竟是火星人的后代，從而主角不愿返回地球，決意去尋找那失落的火星族群，也就是人類的祖先。
結(jié)局雖然腦洞大開，但導(dǎo)演大膽而合理的想象不由得我們不震撼。影片更像是一部簡(jiǎn)短的太空史詩(shī)，它用詩(shī)意的想象和磅礴的氣質(zhì)展現(xiàn)了人類探索太空的壯舉和“不拋棄不放棄”的人文情懷。盡管影片后半部分在劇情上的處理不夠細(xì)致和縝密，但我仍然認(rèn)為這是一部被嚴(yán)重低估的科幻片，人類在漫漫時(shí)光長(zhǎng)河中的轉(zhuǎn)瞬即逝，在浩瀚銀河中的微不足道，這種微妙而又無法述說的悲壯，這種茫然而又無所適從的蒼涼，都在這部影片中，既尋得了歸宿，又覓得了寄托。
7 ) 發(fā)現(xiàn)了一個(gè)重大缺陷
影片中，火星人在火星滅絕之時(shí)，向外太空（通過影片顯示他們有能力飛的遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于銀河系）發(fā)射無數(shù)飛船撤離，其中有一艘奔向了地球，把基因帶到了地球，才有了地球生物的進(jìn)化。
但是，既然火星人早就有能力很輕松地飛往外太空，地球肯定早就被他們探索遍了，也肯定做過比（無數(shù)類似地球人登錄火星然后種植藻類培養(yǎng)細(xì)菌）這種還高級(jí)的把戲。
所以怎么會(huì)因?yàn)槭腔鹦侨颂与y之際才向地球發(fā)射了基因火種呢？
除此之外，火星人真存在的話，以影片中顯示的火星高級(jí)文明，怎么不會(huì)有那種圍繞太陽(yáng)系內(nèi)各星球的火星人造衛(wèi)星（類似地球人的）的殘骸漂浮在宇宙中。還有火星人遍布太陽(yáng)系的建筑等等，從來沒被發(fā)現(xiàn)過。這些我感覺都是電影的硬傷啊。
而且，即使火星人最后逃難時(shí)，也應(yīng)該留下一些證明存在的印記，肯定不單單在火星一個(gè)星球上，銀河系內(nèi)的星球應(yīng)該都有。（當(dāng)然，這可能與三體中的黑暗森林理論相悖，但既然火星人都在火星上留下了印記，沒道理不以很輕松的代價(jià)在其他星球留下印記?。?。
（這一條需要比較專業(yè)的地質(zhì)學(xué)家解讀，我是猜想）再者，火星毀滅之時(shí)，電影里的全息影像顯示地球已經(jīng)處于較穩(wěn)定狀態(tài)，只是在板塊漂移階段的初期，但是很多綠植，海洋，藍(lán)天白云通過地球全圖都能看到了，有了一套含氧氣的生態(tài)系統(tǒng)存在，為什么沒有火星人在地球定居或活動(dòng)？實(shí)際上又回到了我所說的第一條了。
主旋律太空歌劇，依然是火星生命與人類起源這兩個(gè)炒爛的命題。配樂和主題一樣陳舊腐朽，再加上簡(jiǎn)陋的布景，簡(jiǎn)直就像七十年代的電影。友誼、愛情、理想、探索精神、犧牲精神……導(dǎo)演把能想得到的元素都塞在兩個(gè)小時(shí)的電影里，最后燉成了毫無亮點(diǎn)的大雜燴。至于劇情，通篇的硬傷，多得我都懶的說了……
溫柔而坦蕩，幾乎是有悖于好萊塢敘事系統(tǒng)的宮崎駿式反哺童話，甚至?xí)徽`讀為膚淺低幼。愛的宣言無須通過沖擊式的情節(jié)設(shè)定得以觸發(fā)，而是由輕舞的環(huán)繞鏡頭、輕撫的擦拭鏡頭、甚至是雨露均沾的戲份分配凝聚出一股內(nèi)生式的情感力量。即便在命垂一線的驚悚時(shí)刻，影像的節(jié)奏也絲毫沒有變得緊繃，反而維持著如呼吸般勻速的平衡。太空艙是家，太空員如家人，結(jié)尾分道揚(yáng)鑣的家人向著相反的方向飛去，卻是同一段模糊了時(shí)間與距離的歸途。
16.2.20 四星半。通俗形式的《2001：太空漫游》，再次提起我對(duì)浩瀚太空與未知生命的期許和向往。我們不過是用已知的事物去定義現(xiàn)實(shí)而已，而這樣看起來不現(xiàn)實(shí)的電影擁有的現(xiàn)實(shí)意義就在于此：激勵(lì)并引領(lǐng)我們?nèi)ヌ剿髂切┪粗默F(xiàn)實(shí)！要說扯蛋，待我們尋至真相的時(shí)候，那里的景象或許遠(yuǎn)比電影里扯蛋吧。
太經(jīng)典了，尤其結(jié)尾人類演化的鏡頭，震撼，觸動(dòng)內(nèi)心~~
Snake Eyes后接著拍了這一部，開場(chǎng)也用了個(gè)六分鐘的長(zhǎng)鏡頭來交代人物關(guān)系，救援號(hào)上同樣采用完整鏡頭來呈現(xiàn)空間布局?；鹦巧系摹叭四槨毕袷且粋€(gè)迷魂陣，那些未知領(lǐng)域的吸引太誘人了，無法抗拒。"Have a great ride, Jim."
好看就得了唄，要什么自行車，MD
神棍向的《火星救援》，比起規(guī)整的科幻片要有意思很多。人類起源和高維度空間（超人）展示，而且還是在十六年前?？上”炯?xì)節(jié)不大行，有些廉價(jià)B級(jí)片向，廢戲多、編排失衡。
前面大半個(gè)片子都有些悶，結(jié)尾的20分鐘十分好看！
前面探索部分，視聽語(yǔ)言極佳，太空艙內(nèi)的“滾動(dòng)”運(yùn)動(dòng)鏡頭猶如讓人身臨其境，這部分從概念上來看就硬的很，不斷發(fā)生的突發(fā)事件處理在未來太空探索中尤為真實(shí)，甚至比得上15年的《火星探索》。但后來進(jìn)入火星之后，碰見原始火星母星人，借用一套ppt動(dòng)畫全息影像演示，猶如博物館展覽，展示說明因緣際會(huì)誕生了地球生命，最后還借此飛向外太空，這就很神棍了，甚至遠(yuǎn)沒有《普羅米修斯》這樣的哲學(xué)上的懷疑論，手法非常俗套，大大降低了科幻質(zhì)感。整體來看，故事嚴(yán)重失衡，幾無情緒張力，后半段毫無科幻懸念感，可惜。7.4
如果在最后結(jié)尾處的拍攝手法再所謂的“晦澀”一點(diǎn)，我估計(jì)很多人就會(huì)給它打四星或者五星了。
非常不穩(wěn)定的一部電影。貫穿全片的迷幻氣質(zhì)被有些評(píng)論者稱為New Age Sentimentality, 我卻覺得很美。
【131122】原來普羅米修斯的靈感來自這?。?chuàng)世的神祗是外星的智慧，這是人類的自戀還是自卑呢？不過那火星人出來的時(shí)候真的把我雷到了，特效太渣了。所以說有些事情還是留給觀眾想象比較好。有幾個(gè)zero gravity的長(zhǎng)鏡頭都非常棒。ps.蒂姆羅賓斯那個(gè)角色的便當(dāng)領(lǐng)的也太突兀了吧！
又一次美國(guó)的科幻意淫。想象力豐富，原來我們都是火星人。伍迪和泰莉的那段戲催人淚下。在太空中，我們都失去了自由，兩人為了彼此，都把自己推向死亡。這便是愛情，即使到了外太空，人類的愛情仍舊如此的偉大。
很多旁友說是遺珠，引得我對(duì)此片期望過高，我想遺下的原因有很多，配音難聽，主角長(zhǎng)得各個(gè)一副配角的臉，主角的演繹太小學(xué)生，最后結(jié)局太奇幻，劇情設(shè)計(jì)太假。贊點(diǎn)：有創(chuàng)意，感覺地心引力可能借鑒此片，有創(chuàng)造力，太空?qǐng)鼍皦蚪o力，以13年前眼光看夠新意
蒂姆·羅賓斯愛電影開始的一半時(shí)間時(shí)就掛了。讓因?yàn)樗趴催@個(gè)電影的我情以何堪！總之電影還不錯(cuò)，雖然結(jié)局坑爹了些，想象遜色了些，科技落伍了些。最后關(guān)于地球物種起源的說法難以服眾，還算是一種新穎的假設(shè)。
很喜歡，紀(jì)錄式的風(fēng)格在最后因?yàn)椴豢伤甲h的奇跡而突然迸發(fā)出強(qiáng)大的力量——史詩(shī)的雄渾和巨大的詩(shī)意磅礴而至！
仍然認(rèn)為是被低估的一部杰作，帕爾瑪在《碟中諜》之后最好的一部戲
【B+】一部徹徹底底暴露了帕爾瑪“類型瓶頸”的電影。絢麗的調(diào)度像是失重般脫離了影片的文本內(nèi)核，展現(xiàn)出無所適從的尷尬。但帕爾瑪仍然用一絲不茍的態(tài)度與風(fēng)格去完成這部作品，對(duì)CG技術(shù)的本能排斥也被克服，在此類情境中留下了屬于自己的印記。結(jié)尾的通俗化似乎完全可以預(yù)見，帕爾瑪主旋律作品的標(biāo)準(zhǔn)陷阱（也和他自帶B級(jí)片屬性有關(guān)）。而開場(chǎng)家庭聚會(huì)和中間旋轉(zhuǎn)艙的兩段長(zhǎng)鏡頭才是真正的高光時(shí)刻，尤其是后者，無論是技術(shù)層面還是情感層面都是那般匪夷所思，只能驚訝于帕爾瑪在這種電影里都能創(chuàng)造出被“電影之神”附體的時(shí)刻。
很早以前看過一部科幻片，一個(gè)宇航員掉到太空，頭盔爆破，臉變紫色，死掉了。給我留下了巨大的陰影。后來看火星任務(wù)，不知怎么的，就想到了那個(gè)場(chǎng)景，還和同學(xué)唏噓。電影看了一小時(shí)，橙色背景出現(xiàn)，宇航員為了阻止愛人犧牲性的營(yíng)救，自己解開了頭盔。啊。
It was old Howard Hawks who supplied this definition of a good movie: "Three great scenes. No bad scenes." "Mission to Mars" only gets the first part right.