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看到渾身顫抖。這是32年來前所未見的哥吉拉電影，沒有之ㄧ。

實(shí)在很困惑那些拿《福音戰(zhàn)士》來比這片的觀眾眼睛看到哪裡去。這片哪裡像《福音戰(zhàn)士》了？災(zāi)難與政府視點(diǎn)都不是哥吉拉系列所難見，文戲多於武戲也早在本多的最後幾部中嶄露頭角，更不是動(dòng)畫導(dǎo)演就必定生產(chǎn)動(dòng)畫式演出，此片尤然。左看右看，新生的哥吉拉從劇本到風(fēng)格都活脫脫是2012年《巨神兵在東京》（巨神兵東京に現(xiàn)わる）的胎變之作－－同一群導(dǎo)演、同一群團(tuán)隊(duì)、同樣是特?cái)z，同樣是東京毀滅的主題，從用色到鏡位都參考了東寶系電影的履歷，反而與摹仿圓谷電視系譜的《福音戰(zhàn)士》天差地別。東寶也必然知道這片，證據(jù)是哥吉拉在濂倉登岸時(shí)那些仰視鏡位跟巨神兵的大空降臨有多類似，在市區(qū)的低角甚至連Truck動(dòng)線都一致了；找上庵野秀明與樋口真嗣這兩個(gè)前後Gainax人來掌鏡，只因要他們的名氣與偶然？顯然不止。

再者，庵野秀明雖掛總導(dǎo)，然而有了拍攝經(jīng)驗(yàn)比他豐富十倍的樋口真嗣導(dǎo)演與尾上克郎副導(dǎo)在前，他需要親自操鏡的可能已經(jīng)很??；即便他有操，這也必然是他最「真實(shí)」－－對(duì)拍攝真人電影的自我意識(shí)最明晰的一部片，他徹底脫去了《Love & Pop》（1998）與《式日》（2000）中對(duì)寺山修司的拙劣模仿，也脫去了《Cutie Honey》（2004）在圓谷系模仿與世紀(jì)末特?cái)z趣味間的搖擺不定，找回了他在1980年代特?cái)z與動(dòng)畫雙壁起家時(shí)曾走的路。所以，到底還要怎樣才能聯(lián)想到《福音戰(zhàn)士》，因?yàn)闅餅E的電線桿窺視構(gòu)圖？曲風(fēng)從《古靈精怪》後就再不古靈精怪還愈發(fā)活在過去的鷺巢詩郎作曲？還是庵野從市川崑電影繼承而來的昭和式白字體？但這些從《海底兩萬里》（ふしぎの海のナディア）就出現(xiàn)且成熟使用了，導(dǎo)演還又是庵野與樋口，真要有憑有據(jù)，哥吉拉像的也該是《海底兩萬里》而不是福音戰(zhàn)士。所以到底福音在哪，戰(zhàn)士在哪？.....

牢騷就發(fā)到這為止。

我欣賞Gainax時(shí)代怪作輩出的御宅庵野，也欣賞Khara社現(xiàn)在倒貼投資日本3D未來的老闆庵野，但正因欣賞，我要說的是：將他努力擺脫動(dòng)畫演出家的框架，徹底以東寶特?cái)z本位出發(fā)的一部電影廉價(jià)地類比成某部名作的複製品，都對(duì)作品的猥褻，即使拼湊的是導(dǎo)演自己與日本史上最重要的動(dòng)畫之ㄧ也一樣，對(duì)2016年這樣一部注定要在哥吉拉史上留名，臺(tái)灣張狂又精準(zhǔn)的翻譯為《正宗哥吉拉》（シン?ゴジラ）的作品，尤是如此。

何以留名？因?yàn)檫@是一部32年來前所未見，開創(chuàng)空前革命性的哥吉拉電影，沒有之ㄧ。


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▲主旋律的矛盾走音：尷尬的重啟再重啟

在進(jìn)入這次的正題－－「2016年版為何是32年來最不一樣的哥吉拉」前，先聊聊我對(duì)整個(gè)哥吉拉系列的一點(diǎn)主觀觀點(diǎn)，聊個(gè)老生常談的問題：為什麼哥吉拉系列一再重啟？

哥吉拉系列至今發(fā)展62年，總計(jì)31集，號(hào)稱完結(jié)的有3集，設(shè)定重啟的有9集（包括翻拍），換言之，打從《機(jī)械哥吉拉逆襲》（1975）的失利讓系列第一次宣告停擺開始，這系列就陷入了重開再重開的窘態(tài)。多數(shù)人歸納為了外部的強(qiáng)敵，如觀眾口味的轉(zhuǎn)移，東寶片廠的無心，以及北美特效電影如《侏儸紀(jì)公園》的衝擊，其實(shí)不盡如此；哥吉拉系列在己身的內(nèi)部無法解決的矛盾情結(jié)，也是主因之ㄧ。

在我看來，這種矛盾的本質(zhì)是：該在哥吉拉身上具備的三種象徵物－－「核子原罪」，「國(guó)寶」，「怪獸」中，作出拍攝上的取捨。

替系列開山也是總結(jié)的兩部關(guān)鍵作品：是1954年的《哥吉拉》確立了核子原罪的形象，與1955年的續(xù)集《哥吉拉的逆襲》則確立了怪獸的基調(diào)。兩者的貢獻(xiàn)各有不同，1954年的一代目哥吉拉取經(jīng)該時(shí)美國(guó)的怪獸題材風(fēng)潮，卻在結(jié)合了廣島核爆與第五福龍丸事件的民族心理後，成為一頭帶有復(fù)仇意味的符號(hào)化身。哥吉拉在東京的肆虐猶如被戰(zhàn)爭(zhēng)惡意波及的大自然之復(fù)仇，日本無力的百姓「再次」間接成了戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品。日本最終以毒攻毒，用更強(qiáng)的武器氧氣破壞者殺之，結(jié)局的名對(duì)白「打倒了怪獸又如何呢？人類會(huì)繼續(xù)開發(fā)下一個(gè)新武器，下一場(chǎng)復(fù)仇仍會(huì)展開」再次對(duì)其主旨點(diǎn)睛。建立在這種肆虐復(fù)仇上的視覺效果帶有正當(dāng)性，當(dāng)時(shí)仍掛名協(xié)助特效的圓谷英二（一）察覺到這個(gè)道理，所以到了1955年的二代目哥吉拉則確立了怪獸電影特有的巨大交博，視覺快感得到鏡頭下的放大，觀眾代入怪獸的可能性打開了，二代目哥吉拉與敵人的第一次的怪獸摔角開打，從此一打就是十五集，集集都有摔角，故事走入任何帶有戰(zhàn)鬥行為的類型橋段皆有的宣洩功能，符旨與視覺的雙管齊下。隨著東寶造就的怪獸王朝崛起，哥吉拉也此入主日本戰(zhàn)後最重要的電影作品之ㄧ，與黑澤明與三船敏郎齊名，國(guó)寶之名不脛而走。核子原罪，國(guó)寶，怪獸三者湊齊。

然而系列越拍越多，核子原罪／國(guó)寶／怪獸這三種特質(zhì)的彼此矛盾就逐漸浮現(xiàn)。觀眾如何能一邊代入兇手，一邊代入被害者？前頭還當(dāng)自己是怪獸打房打得笑呵呵，一跳視點(diǎn)就發(fā)現(xiàn)自己是那個(gè)住在房裡被挖成泥的居民，本質(zhì)就是矛盾，甚至?xí)粺o知者側(cè)目，就像《海底兩萬里》的娜狄亞對(duì)著喜愛美國(guó)軍艦的主角大罵「你有病??？怎麼能喜歡殺人機(jī)器？」ㄧ般。（哎呀，還是提到庵野了.....）這其實(shí)不打緊，宣洩性質(zhì)的作品總是揚(yáng)十諷一以避愧疚（漢賦雜劇即是典型），然而在哥吉拉在這種劇情的矛盾之外，又另外有著戲外的糾葛：哥吉拉是不能死甚至不能輸?shù)?，因?yàn)楦缂呀?jīng)成為國(guó)寶，勝之四騎導(dǎo)演與味噌，是戰(zhàn)後日本最強(qiáng)勢(shì)的文化輸出品，然而這個(gè)日本國(guó)寶卻是想毀滅日本的復(fù)仇者。所以根本找不到理由，讓二代目哥吉拉像一代目哥吉拉一樣，以死亡作為劇內(nèi)劇外的出口，重點(diǎn)是：那樣?xùn)|寶片廠還吃什麼？

日本觀眾的矛盾心理於焉成形：
哥吉拉是不能貶的，因?yàn)樗侨毡镜膰?guó)寶，過度貶它甚至殺它就有汙辱民族自尊的嫌疑。
哥吉拉是不能捧的，因?yàn)樗侨毡久褡宓膲?mèng)饜核能的化身，過度捧它就避不開鼓勵(lì)戰(zhàn)爭(zhēng)原罪的嫌疑。
但哥吉拉又是非得有作為的，因?yàn)樗怯^眾代入的對(duì)象，讓怪獸出場(chǎng)卻無所事事，就等同否定了怪獸這種巨大力量出現(xiàn)在電影中的意義。

不能貶，不能捧，卻又不能不作為－－本多豬四郎導(dǎo)演替這三重矛盾說了最精闢的注腳。他說：「怪獸生來太高、太壯、太重，那就是它們的悲劇。」2014年，編劇會(huì)川昇在他構(gòu)思的空想歷史作品《超人幻想》藉由延伸這句話，寫出一則相當(dāng)精采的後設(shè)寓言：在假想的昭和四十年，一群愛好怪獸的大學(xué)生看不慣政府極殺怪獸的舉止，主張怪獸也是生物不該被無條件攻擊而該平等安撫，發(fā)起一次又一次的遊行；然而最後，當(dāng)學(xué)生看著被馴服的怪獸呆定馬路，默默拿起手電筒瘋狂照起怪獸的眼睛，希冀刺激他大鬧一場(chǎng)?！笧槭颤N這樣做！這不就是你們要的嗎？」「是阿，但我們喜歡怪獸就是因?yàn)樗鼈兲嫖覀冏鞯阶霾坏降氖虑?。怪獸若不鬧事，還是怪獸嗎？」矛盾入理，會(huì)川神筆。擁有國(guó)寶與原罪包袱的哥吉拉，擔(dān)子自然重上加重。

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於是哥吉拉就精神分裂了。接下來的四十多年，哥吉拉成了時(shí)而守護(hù)神，時(shí)而破壞神的人格病患。

在1965年《怪獣大戦爭(zhēng)》開始，「守護(hù)神系列」形象出現(xiàn)了。守護(hù)神的形象，等同是在哥吉拉的核子原罪／國(guó)寶／怪獸三者中選擇了後兩者。二代目哥吉拉冷不防成了日本的護(hù)國(guó)神獸，成為日本每次遭到怪物妖魔與外星人侵略時(shí)會(huì)從海中竄出抵抗的守護(hù)神，往往必勝，至少不敗。一旦選擇就回不去了，接下來的十年，哥吉拉的形象愈發(fā)良善，它不僅是愛國(guó)者，還是有心的爸爸，孩子的同伴；故事也愈發(fā)想不出讓它肆虐的理由，最後乾脆讓它變成一個(gè)孩子做的夢(mèng)。直至1975年，即便有帥氣的一代目機(jī)械拉與本多豬四郎回歸也救不了的《機(jī)械哥吉拉逆襲》創(chuàng)下史上最差票房，守護(hù)神才得以告終。

十年後，「破壞神系列」首次重啟的1984年《哥吉拉》到來了。破壞神的路線意義，在它就核子原罪／國(guó)寶／怪獸三者中選擇了前兩者。1984年與2016年板的當(dāng)下這部有著有趣的神合，它所吸收的日本時(shí)下流行的災(zāi)難片視點(diǎn)要素可視為2016年版的原型，這頭三代目哥吉拉（1991年後成了三點(diǎn)五代目）一路打了十一年共七部電影，劇情連貫，三不五時(shí)就要肆虐日本，故稱破壞神，彷彿與一代目如出一轍。然而前頭說的現(xiàn)實(shí)考量再度到來：要找什麼理由，讓一頭破壞日本的怪獸不停出場(chǎng)，卻又沒把日本破壞光，又不讓人感覺它是邪惡的殺人兇手？答案是：沒辦法。在時(shí)光旅行，外星襲擊與哥吉拉之子的點(diǎn)子通通用光後，破壞神系列以史上最好的完結(jié)篇1995年《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》完美也尷尬的完結(jié)。

五年後，「千囍年系列」再來，重啟的頻率瞬間以年為單位暴增。核子原罪／國(guó)寶／怪獸的抉擇有如拉霸機(jī)隨機(jī)出品，每一年的哥吉拉都是將歷代哥吉拉打碎重拚後的平行世界物種。1999年的哥吉拉是三代目在二十一世紀(jì)復(fù)活，2000年的哥吉拉是有著一代目靈魂的新二代目，2001年的哥吉拉突然成了二戰(zhàn)死鬼的化身反過來與其它護(hù)國(guó)獸對(duì)打（這片最有意思的地方在：基多拉的復(fù)活時(shí)機(jī)選在一個(gè)日本人在樹?！缸詺ⅰ沟漠?dāng)下，隱有國(guó)族寓言），2002年冷不防冒出一頭認(rèn)得一代目遺骨的不知幾代目，2004年直接讓未知的哥吉拉在南極被冰封幾十年（可是又有孩子迷你拉，why?），什麼都來，怎樣都慘，最後票房搖搖欲墜，直得在2004《哥吉拉最終戰(zhàn)役》宣告再次停拍。千囍年係列唯一的共通點(diǎn)在於它們都承認(rèn)一代目哥吉拉，即最初的1954年版《哥吉拉》的歷史存在，仿彿也在宣告該電影的經(jīng)典牢不可破，然而這種宣告在戲外看來更像沒落戶與祖師爺間難以盡說的反差。

如果你以為外國(guó)人拍的北美版可以擺脫嫌疑，那可就大錯(cuò)特錯(cuò)－－1998年的《酷斯拉》及它比電影更精采的動(dòng)畫續(xù)集，就是一代目破壞神變成二代目守護(hù)神的歷史短版，差別只在這個(gè)二代目確實(shí)與一代目有明確的血緣；2014年的《哥吉拉》可謂美日相敬如賓的巔峰，比東寶更看護(hù)國(guó)寶招牌的故事乾脆讓哥吉拉打從娘胎就是二代目守護(hù)神，一路游到舊金山解決世界危機(jī)，全美國(guó)都感激這頭日本怪獸，日本怪獸也完全不破壞美國(guó)，追根究底，原因還是得繼續(xù)拍續(xù)集使然，並未因橘逾淮而為枳，化問題而無形。

這就是哥吉拉彷彿永遠(yuǎn)擺脫不了的擺盪原罪，擺到守護(hù)神或破壞神的任一極端都會(huì)出界，只得重頭再起。


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▲無能為力的32年心結(jié)：哥吉拉的結(jié)局

哥吉拉有許多次的重啟，卻只有一次服人的完結(jié)：1995年《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》。

不知多久以前的事，當(dāng)我第一次看這片（還有個(gè)渾名叫《恐龍帝國(guó)》），我就明確知道：這就是替哥吉拉系列完結(jié)最好的方式，不可能再超越了。東寶明確拍來替哥吉拉收廠的電影有三部，依序是1968《怪獸總進(jìn)擊》、這作、與2004《哥吉拉最終戰(zhàn)役》，然而此作立意上又比其他兩集高上一層，是唯一一部試圖正面面對(duì)核子原罪／國(guó)寶／怪獸的矛盾，並試圖解套的哥吉拉電影。

戴斯特洛伊亞是頭專門為了結(jié)局設(shè)計(jì)的怪獸，他是半世紀(jì)前被殺死一代目哥吉拉的氧氣破壞者的殘骸污染而誕生的生物，與核子彈之於哥吉拉一樣；哥吉拉與戴斯特洛伊亞兩頭怪獸在東京展開最後決戰(zhàn)，結(jié)局卻出人意料，戴斯特洛伊亞壓制了紅蓮哥吉拉，卻反過來被人類花了九年開發(fā)的冷凍兵器SUPER X3擊殺。怪獸再一次被人類的新科技?jí)褐?，明示了軍備?jìng)賽的輪迴，誰知道在過五十年，會(huì)不會(huì)再有一頭由SUPER X3的汙染誕生的怪獸到來？對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反喻最後一次的點(diǎn)題。

至於哥吉拉呢？此時(shí)的三點(diǎn)五代目哥吉拉因體熱過高全身燃燒，隨時(shí)會(huì)自滅而死。決戰(zhàn)結(jié)束後，人類為了不讓它自爆的火力毀滅世界，拼命用SUPER X3射擊試圖讓它停止。那幕畫面是相當(dāng)矛盾的，那是人類為了生存與多年宿敵的最終戰(zhàn)鬥，但火光與雪花的交織卻彷彿人類不是在殺，而是在替哥吉拉滅火。這份矛盾正正就是日本民族對(duì)哥吉拉一切矛盾心理的視覺縮影。最後，三點(diǎn)五代目哥吉拉溶解了，「它替我們?nèi)祟愙H了罪」G對(duì)策總部的成員看著滅火場(chǎng)景灑淚說道，哥吉拉二世則在此刻於廢地上甦醒；目睹同族之死的它，究竟將是破壞神亦或守護(hù)神？無人能解，哥吉拉的魂魄仍然沒有離開日本。這是結(jié)局，也是開端。

32年。這是1984年第一次重啟，一直到2016年第九次重啟之間經(jīng)歷的時(shí)間?！陡缂璿s戴斯特洛伊亞》並非是拍攝時(shí)間最後的一部哥吉拉，但它重要的意義是，它製造了一個(gè)不只適用再三點(diǎn)五代目，也適用在任何一代守護(hù)神與破壞神的故事終點(diǎn)。核子原罪／國(guó)寶／怪獸的三重矛盾是無法解決的，只能一齊消逝，這是長(zhǎng)達(dá)32年來，東寶花費(fèi)半個(gè)世紀(jì)絞盡腦汁能葬送哥吉拉的結(jié)論，為了顧及它的面子，不否定它的原罪，也不忽略怪獸破壞的張力的終焉。這結(jié)局替每一頭哥吉拉送葬了，因?yàn)樗鼈儽翅岬膯栴}是一樣的，觀眾的矛盾是一致的。至少在2016年《正宗哥吉拉》問世前是如此。


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▲然後，終於到了福島事件......：哥吉拉新生

話說至此，或許有些人已經(jīng)猜到，為什麼我會(huì)認(rèn)為2016年這部是打破32年9次重啟輪迴的革命之作。正解是：2016年《正宗哥吉拉》以一種空前輕盈的重啟姿態(tài)，解套了核子原罪／國(guó)寶／怪獸三者彼此矛盾的循環(huán)。

那便是：人類不必捧也不必殺哥吉拉，而是共存，因?yàn)樵缫讶绱恕?br>
在故事中，這頭十代目哥吉拉的出身悄悄的被更換了。根據(jù)劇中牧悟郎博士的推測(cè)，哥吉拉是一頭自古就存在於深海的生物，被居民信奉為荒神，之後隨著核廢料入海污染海洋，它慢慢變成了適應(yīng)核能環(huán)境的嶄新物種。滿足了庵野秀明對(duì)外發(fā)表的說明：這次重啟的片名＂シン?ゴジラ＂有多種涵義，シン可以是新，可以是真，也可以是神，任君解讀。

然而這些更像文字遊戲與煙霧彈，真正絃外之音在於哥吉拉背後指涉的災(zāi)難，從一代目後就從未變過的廣島核災(zāi)與第五福龍丸事故，換成了前述的福島第一核電站事故。事實(shí)上，也不難看出2016年《正宗哥吉拉》是取師於311地震帶給日本觀眾的衝擊而誕生。救災(zāi)政府應(yīng)付超常災(zāi)難（照東寶的宣傳文案，這叫「現(xiàn)實(shí)對(duì)虛構(gòu)」）的觀眾視點(diǎn)有1984年《哥吉拉》與2000年《哥吉拉大戰(zhàn)蝶龍》（ゴジラ×メガギラス G消滅作戦）的影子，但視點(diǎn)貼得更近、連救災(zāi)器具都不入鏡，完全聚焦在救災(zāi)的樞紐：政府官員身上，行政程序也因此更加鉅細(xì)靡遺、因?yàn)檫@些經(jīng)驗(yàn)對(duì)災(zāi)後的日本觀眾並不陌生。哥吉拉邊走邊釋放的可耗性輻射、人類以冷卻而非系列常用的冷凍來試圖解決怪獸，都是對(duì)2012年日本政府以冷卻策略處置福島第一核電站的隱喻。

這頭史無前例的怪獸（這次的世界觀顯然沒有cosmos族跟西薩王若干上古種的存在了）選擇在2016年上了岸，開始了他移動(dòng)等同破壞的西進(jìn)日本之行。從頭到尾，哥吉拉都沒被說明何以上岸，不會(huì)打轉(zhuǎn)的巨睛也未透漏一絲訊息，哥吉拉真真正正並非生物而是自然天災(zāi)的化身，無以問其動(dòng)機(jī)；為了與其對(duì)抗，日本政府精銳盡出，開始了哥吉拉影史上最逼真的一次國(guó)家總動(dòng)員戰(zhàn)。


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儘管全片極度靠攏現(xiàn)實(shí)氛圍，然而若覺得這是對(duì)日本現(xiàn)況的諷刺或同情－－例如安倍的激烈右傾，亦或?yàn)?zāi)後重建的歷程－－那可就大錯(cuò)特錯(cuò)。

這些看似煞有其事的政治術(shù)語，不過是為了擬真救災(zāi)流程而寫，以及滿足視點(diǎn)的貼近。與之相反，大眾的觀點(diǎn)被捨棄，在兩個(gè)小時(shí)片長(zhǎng)（這在歷代而言可是相當(dāng)長(zhǎng)）中，你看不見任何受災(zāi)戶哀嚎企圖祈求觀眾共鳴的橋段，也沒有任何一幕昔日國(guó)民仰望哥吉拉的巨大而驚慌或讚嘆的畫面。民眾被排除在鏡頭與劇情外，連象徵大眾的媒體記者亦是，他們無從參予這場(chǎng)天災(zāi)對(duì)國(guó)家的抗衡，故事也無心以此出發(fā)，甚至有點(diǎn)漠然的意味：當(dāng)哥吉拉登陸立川，整個(gè)都市竟然燈火分明馬路擁擠，絲毫對(duì)肉眼就能目視的移動(dòng)天災(zāi)無感。

與大眾觀點(diǎn)切割相應(yīng)的，是一個(gè)不談情面，能力至上的救災(zāi)政府。日本政府是觀眾唯一能持有的視點(diǎn)，但又不夠完全，你看不到這個(gè)政府有多少公開演講，多少臨危喊話，多少安撫口號(hào)，什麼都沒有（加以天皇皇室一如傳統(tǒng)永遠(yuǎn)在劇中缺席），有的只是應(yīng)對(duì)，應(yīng)對(duì)，再應(yīng)對(duì)。儘管內(nèi)閣當(dāng)哥吉拉首次上岸時(shí)愛於官僚冗節(jié)與從未發(fā)生的狀況而錯(cuò)失了黃金時(shí)間，卻在哥吉拉正式攻占立川後迅速動(dòng)員，開始對(duì)內(nèi)對(duì)外的殊死戰(zhàn)鬥。這些官員不避談自己的野心（如赤坂秀樹），不避諱郡帶的事實(shí)（如矢口蘭堂），這些也沒有阻礙他們的團(tuán)結(jié)與謀略。他們是真正的國(guó)家機(jī)器，甚至連民族情懷都能捨在謀略之後，赤坂秀樹甚至對(duì)著媒體宣佈他支持美國(guó)核爆東京，講出「核弾一定要投，即使是紐約也一樣」時(shí)，再次顯示了全片的取捨。

換言之，這是一部拍了許多人類，卻選擇不表現(xiàn)人類大多數(shù)的「情感」，僅僅表現(xiàn)人類的「力量」，以力量與力量硬碰硬的電影。

在昭和哥吉拉系列，每當(dāng)故事想讓哥吉拉更加貼近觀眾，就會(huì)替它增添人性，如父愛如憤怒如尊嚴(yán)如護(hù)短，讓怪獸「更像人」；這回2016年卻與之相反，人類「不像人」了，人性在國(guó)家機(jī)器中僅是參考，正如矢口蘭堂所言，日本對(duì)哥吉拉是一場(chǎng)「集人類舉國(guó)人力，物力，智力對(duì)抗超越人類想像的怪物」的戰(zhàn)爭(zhēng)，不是人性與獸性的對(duì)峙，不是小人類與大自然的寓言，只有純粹的力量對(duì)力量，正面對(duì)正面的殊死一決。你看不見系列傳統(tǒng)中大怪獸對(duì)小人物的仰望，看不見災(zāi)難情結(jié)裏大政府對(duì)小國(guó)民的懸殊，沒有一個(gè)角色談戀愛，沒有一個(gè)角色講義氣，沒有一個(gè)角色曾為首都淪陷的悲劇默哀－－這個(gè)觀點(diǎn)大膽到近乎冷酷，莫忘了這是一部拍在311地震後的電影，東寶有一萬種讓災(zāi)後情境師出有名政治正確，卻無一為之，只為塑造故事要的力量與力量對(duì)峙的，無機(jī)質(zhì)似的純粹旋律。


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▲於是，新的世代到來......：哥吉拉新解

最終，這場(chǎng)硬碰硬的無機(jī)質(zhì)對(duì)抗，以日本全國(guó)的略勝一謀獲勝。然而，面對(duì)佇立東京不動(dòng)但也沒死的哥吉拉，日本代表矢口蘭堂卻說出了空前絕後的一句話：「從今以後，我們就要與哥吉拉共存了」。是的，他說的不是毀滅，是共存。為什麼？

因?yàn)槿祟愒缫央x不開核能源了。

這便是庵野秀明對(duì)整個(gè)系列最合理又最革命的翻案，也是哥吉拉的起因默默從核汙染變成核廢料的真正意義。

記得1954《哥吉拉》對(duì)廣島黑雨的猙獰嗎？記得2000《哥吉拉大戰(zhàn)蝶龍》怪獸逢核電廠就砸導(dǎo)致日本四十年沒核能用的背景嗎？記得這些對(duì)核子能源名目下一切種種的畏懼與哥吉拉做為這種畏懼的反比，化身為復(fù)仇者的角色嗎？再也沒這回事了。五十年，日本以至世界，核能早已普遍。福島第一核電站的外洩風(fēng)波帶來的最大辯證，便是日本即便是惟一一個(gè)被核平過的人類國(guó)度，也早已無可避開依賴核能的窘態(tài)與現(xiàn)況。核能是惡魔也是奇蹟，全面關(guān)閉核能發(fā)電是荒腔之說，然而核能發(fā)電廠的普遍卻又無疑帶有輻射威脅的嫌疑。核能源便是人類最方便也最疑慮的鄰居。

哥吉拉也就就此不同了。這次的哥吉拉仍是核子怪獸，卻不是出於核彈，而是整個(gè)核能社會(huì)的隱喻。若說一代目哥吉拉是因武器而生而成為武器，那麼這頭2016哥吉拉便是因核廢料污染而生而成為核能源的存在。自古而存的他被迫在吞食核廢料的困境中變質(zhì)，人類則被迫在哥吉拉的威力下討生，然而核能源仍舊持續(xù)被使用。故事並未捨棄核爆，然而主從變了：因?yàn)橛泻吮?，所以有了哥吉拉？不，是因?yàn)橛辛烁缂?，所以才有了核爆，核彈之於大和民族不是欺壓反倒成了以毒攻毒。故事後半的弦外之音再此震盪。

日本當(dāng)然得與核能源共存。這點(diǎn)，哥吉拉也一樣。

<圖片22>
這就是311後新生的哥吉拉，32年來第一個(gè)修正核爆象徵的哥吉拉。

這必然是一道抓到人心的典範(fàn)轉(zhuǎn)移?，F(xiàn)代人類與核能發(fā)電廠若即若離的危險(xiǎn)關(guān)係，被潛行轉(zhuǎn)移到觀眾與哥吉拉之間的矛盾比鄰；至今仍無多少觀眾對(duì)這次的設(shè)定感到突兀甚至沒有察覺，即是顯例。又如戲內(nèi)那些數(shù)之不盡對(duì)戲外影迷喊話的雙關(guān)－－「日本會(huì)再站起來的！」是喊給日本國(guó)民也是喊給支持怪獸傳統(tǒng)的影迷聽，「ゴジラ」這次是由美國(guó)研究先命名的＂Godzilla＂拼音轉(zhuǎn)譯則是對(duì)2014美版翻拍讓日本演員替美軍命名的謙虛回敬－－一般，，皆是無懈可擊的後設(shè)，回回漂亮的符號(hào)出口。哥吉拉展現(xiàn)的持續(xù)進(jìn)化的能力也不僅僅是只為有趣，也是能源科技快速擴(kuò)張的視覺譬喻，昔日對(duì)哥吉拉外部影響的寓意轉(zhuǎn)為哥吉拉己身內(nèi)部質(zhì)變的自發(fā)，更是對(duì)哥吉拉己身60年來不停修正造型、設(shè)定與受眾的類型歷史最具體的重演。

2016年，這部第十次重啟的哥吉拉電影，以一群史上最理性，最逞能、最無機(jī)質(zhì)、最不市井，最不講大和情結(jié)，或許也最有能耐的人類政府人類觀點(diǎn)，對(duì)著一頭史上最高，最重，徹底超越己身人類物力智力下的天災(zāi)怪獸，下了一個(gè)史上最罕見，未來卻必定得面對(duì)的評(píng)語：與它共存。在矢口蘭堂說出共存的一幕，日本指揮的他與美國(guó)特使的加代子·安·派特森在陽臺(tái)上呈左右對(duì)稱，正對(duì)著怪獸哥吉拉冷卻的巨軀背影，三者彼此沒有敵對(duì)但也不是盟友，沒有突兀卻又仍有作為，日本、美國(guó)與核能怪獸，此刻已在銀幕上「共存」－－本多豬四郎的箴言，觀眾對(duì)怪獸電影的期許，與哥吉拉32年來無從化解的核子原罪／國(guó)寶／怪獸的三環(huán)寓意的矛盾，都在這一刻共存下完成寓意。

共存，是因?yàn)椴幌腚x開核能源，又或著，是不想離開國(guó)寶，不想離開對(duì)怪獸影史，不想離開哥吉拉一般。經(jīng)歷了32年時(shí)光，東寶與觀眾終於找到了一個(gè)能安心讓自己離不開哥吉拉的，確切的理由。


<圖片21>
▲結(jié)語：幻想的根源

隨著現(xiàn)任天皇可能宣布的退位，本片隨時(shí)會(huì)成為平成年間最後一部哥吉拉。

平成對(duì)特?cái)z而言是個(gè)艱困的年代。特?cái)z曾與動(dòng)畫並列日本整個(gè)世代的幻想根源，如今卻逐漸退潮，假面騎士脫去圍巾成了金屬英雄的混血，烏拉人們捨去紅衣朝著人體霓虹花車的方向邁進(jìn)，超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)輪迴，怪獸重啟鍛羽......所幸，仍有活過特?cái)z全盛的動(dòng)畫人記得這段歲月，試圖以動(dòng)畫中的特?cái)z保留超人幻想曾經(jīng)存在的證據(jù)。所以2016年的現(xiàn)在，我們有了庵野秀明，一個(gè)曾經(jīng)穿著夾克自演歸來的Jack，還讓惣流明日香開車領(lǐng)著Jack的MAT特搜車在第三東京市齊行的圓谷迷，有了樋口真嗣與Gainax，一家以特?cái)z與動(dòng)畫同步起跑的御宅公司，有了鶴卷直哉、番長(zhǎng)摩砂雪、前田真宏、神山健治....與一系列在片尾名單中閃現(xiàn)的動(dòng)畫人大名。

沒人知道未來會(huì)如何發(fā)展。8月20日四天前，東寶宣布下一部哥吉拉動(dòng)畫版將會(huì)開拍，靜野孔文與瀬下寛之擔(dān)綱監(jiān)督，虛淵玄擔(dān)綱腳本，又是一群動(dòng)畫人，一群與庵野秀明若干人般曾被餵養(yǎng)超人與幻想的人。如今，輪到不再嗷嗷已成樹幹的他們，來為超人與幻想與哥吉拉這些逐漸衰老的事物，注入能再萌芽的種子與痕跡。他們找到了32年後的現(xiàn)在，哥吉拉可以在日本在世界的觀眾心中繼續(xù)被愛的理由，一如他們當(dāng)初愛著。

我想不到還有甚麼理由，能不為這份幻想的傳承鼓掌致敬。












<圖片9>

好久沒去看電影，感覺對(duì)不住最近關(guān)注我的同學(xué)們。（我知道我想多了，你們不要打擊我）
其實(shí)這篇影評(píng)想了一會(huì)要不要寫。因?yàn)楹茈y寫。
我也想寫成很有條理的分析文章，頭頭是道，讓人看了不明覺厲的那種。
可是我對(duì)政治不了解，也不想貿(mào)然對(duì)比中日政治體系來招黑。
所以我只能以一個(gè)外行人的角度寫寫我的感受。
也許內(nèi)容會(huì)很膚淺，但是，希望有人會(huì)和我有共鳴吧。

對(duì)怪獸電影不感興趣，所以本來想去看pet的。
直到偶然看到十元和長(zhǎng)谷川一直在上各種節(jié)目宣番，然后看了幾個(gè)youtube的宣傳片。
發(fā)現(xiàn)是庵野秀明?。?！好了去看吧。
300（還是200？）多個(gè)演員的名字，除了3大主演以外都是浩浩蕩蕩的按照五十音順序一列，被這個(gè)氣勢(shì)就震撼住了。
本電影的特點(diǎn)是早口加上臺(tái)詞量大。因?yàn)椴糠謱Ｓ忻~，可能本影評(píng)中部分理解會(huì)造成偏差。
有劇透。劇情沒有記得很完整，但是有部分描述會(huì)很詳細(xì)。
請(qǐng)勿介意。

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整部電影給我的感覺是，這是一部現(xiàn)實(shí)的對(duì)抗災(zāi)害時(shí)日本政府如何對(duì)應(yīng)的電影。
雖然作為一個(gè)組織，有著各種各樣的毛病。
加上對(duì)美國(guó)的依賴和屈服，也表現(xiàn)的非常寫實(shí)。
可是因?yàn)橛幸恍╇娪爸兄鹘莻兡菢拥恼渭业拇嬖冢@個(gè)政府還是很可靠的。
這個(gè)國(guó)家還是有希望的。
我覺得這部電影就是想傳達(dá)這個(gè)吧。

哥斯拉是虛構(gòu)的怪獸。但是我覺得這個(gè)故事會(huì)帶給看的人那么多思考，就是因?yàn)樗@得無比真實(shí)和令人反思。
整部電影都是站在政府的角度在描述的。沒有一般民眾的催淚故事。這是一部冷靜而理智的電影。
EVA其實(shí)我也看的斷斷續(xù)續(xù)的，我不知道劇情上是否相似。隨便翻了翻大家的意見也并不一致。
這不重要。我也不想對(duì)此發(fā)表對(duì)比和評(píng)論。
anyway，電影的表現(xiàn)手法就是庵野秀明這個(gè)名字。字幕，鏡頭切換，拍攝角度，背景音樂。還有經(jīng)常停頓的畫面，沒有任何聲音的無聲片刻。熟悉又感到震撼。
youtube上面的宣傳特輯說，這部電影動(dòng)用了自衛(wèi)隊(duì)防衛(wèi)大臣等各個(gè)方面的援助和支持。就是為了展現(xiàn)真實(shí)性。街上群眾混亂逃竄的畫面甚至有導(dǎo)演用手機(jī)拍攝的部分。
看到有人說，看到自己平時(shí)居住的地區(qū)被摧毀，那感覺特別真實(shí)。
雖然我不住在大田區(qū)和武藏小衫，直到后面摧毀到新橋和東京站的時(shí)候才體會(huì)到了這種真實(shí)的可怕性。

東京灣的隧道事故的時(shí)候，政府的官員一致認(rèn)為是海底火山噴發(fā)。
只有主角矢口說要考慮巨大不明生物的可能性。然后被直接54.
當(dāng)哥斯拉的尾巴從海面冒出來的時(shí)候，大家才發(fā)現(xiàn)還真的被矢口說中了。
然后各種專家在那里分析說它幾乎不可能上陸。專家果然都是無國(guó)界的瞎無搞。
總理慌慌張張的為了安撫民心去電視發(fā)表。剛說完就打臉，哥斯拉爬上岸了。
這個(gè)怪物是什么，從哪里來的，這不重要。
重要的是該如何對(duì)策。
一大群人又慌慌張張的討論該捕獲還是驅(qū)逐。
最后發(fā)現(xiàn)捕獲無果，驅(qū)逐吧。
矢口對(duì)著一桌子人說，大家按照驅(qū)逐的目標(biāo)，去分析行動(dòng)起來。
安靜一秒鐘。一個(gè)人問，你這句話是對(duì)哪個(gè)部門說的？

好像組織就是這種感覺。民主主義的壞處就是什么事情都要民主。效率就會(huì)變差。
雖然這些人按照常識(shí)做出的反應(yīng)都最后被打臉了，但是這也怪不了他們吧。
有人策劃著東京重建的時(shí)候自己的仕途，有的人相信著一定有辦法熬過眼前的危機(jī)。
但是幾乎所有人沒有改變的一點(diǎn)是，必須以民眾的安危為第一。

第一個(gè)面臨的問題是，使用武器。
戰(zhàn)后首次主動(dòng)攻擊。
去年安保法案通過以后，這個(gè)問題也浮上水面了。
（話說東京都知事沒有政府許可都不能自己決定的啊。。。）
然后跑出來幾個(gè)法條，不太記得了。
一大群人不停的說說說，不停爭(zhēng)辯，效率真的是差。哥斯拉都跑到品川去了- -。
但是最后還是下達(dá)了攻擊的命令。
（其實(shí)小哥啥都沒做，就是走了走路。這句話好幾個(gè)人都說了。。。）

哥斯拉有4段進(jìn)化。難怪我總覺得一開始那個(gè)在地上爬的眼睛很大的家伙無比的丑- -。
我總覺得我一上來就看到了一掃而過的前田敦子，扶額。
真的是浪費(fèi)演員啊。
然后它站起來了。叫了幾聲。又跑到東京灣里去了。
政府又開始各種預(yù)防對(duì)策。然后發(fā)現(xiàn)小哥造成了放射性物質(zhì)的污染。
請(qǐng)求美國(guó)援助。十元妹子登場(chǎng)。裝了一會(huì)逼。（不過我覺得她英文越說越好了。。。）
各種人里面我個(gè)人比較喜歡高橋一生（當(dāng)然因?yàn)楸緛砭拖矚g他）哈哈哈。還有個(gè)板著臉的妹子。他們一直在飛快的講一些我聽不懂的話- -。好像是哥斯拉的體內(nèi)元素分析之類的。
不是很理解高良健吾除了和記者交換信息以外起了啥作用。

然后小哥再次上路。這回是完全進(jìn)化型。就是海報(bào)上我想象中的瞇瞇眼哥斯拉。
還是這樣看著威風(fēng)一點(diǎn)。恩。
自衛(wèi)隊(duì)發(fā)現(xiàn)攻擊無效以后，請(qǐng)求了美軍幫助。
日本和美國(guó)的關(guān)系還真是密切。。。
美國(guó)人的導(dǎo)彈果然厲害。然而受傷的小哥開始吼，開始吐火，開始吐射線。不僅吐，背上還能放。
絕對(duì)的猛。大片建筑被毀，美軍的飛機(jī)被擊墜。
各種官員開始避難。
總理開始不愿意，后來還是被說服了。然后包括總理的主要11名官員的直升機(jī)被小哥的射線擊毀。
其實(shí)我還是蠻喜歡這個(gè)總理的。哎。
矢口等人因?yàn)樘酉铝说罔F而幸免于難。

然后小哥能量耗盡，一時(shí)進(jìn)入了休眠狀態(tài)。
活下來的這些政治家組成了臨時(shí)政府繼續(xù)對(duì)策著。
這會(huì)專家組的計(jì)算沒有錯(cuò)，15天以后它會(huì)再次行動(dòng)。
然后美國(guó)人下達(dá)了核武器攻擊的決定（我總覺得美國(guó)是想趁機(jī)把東京炸了是怎么回事）。
歐洲各國(guó)也開始了技術(shù)援助。這時(shí)候抒發(fā)了一下人間大愛。
不過也證明了國(guó)際援助的重要性。
然后矢口的分析計(jì)劃有了眉目。他們找出了冷凍療法- -，投放血液凝固劑封住小哥的行動(dòng)。
2周后，反正日美合作開始執(zhí)行了矢口的計(jì)劃。

各種攻擊非常的炫酷。無人駕駛新干線。
自衛(wèi)隊(duì)傾情贊助。坦克飛機(jī)一起上。小哥怒醒開始反擊。開坦克的工哥陣亡。（工哥還給了幾個(gè)大特寫！！?。?br>大樓爆破壓到政策。美軍的無人駕駛戰(zhàn)斗機(jī)。
往小哥嘴里灌血液凝固劑。幾番隊(duì)陣亡，然后繼續(xù)上，終于，小哥被凍住了。

后面描述的比較簡(jiǎn)單。但是妹子發(fā)現(xiàn)放射性物質(zhì)的污染的復(fù)興之路。
但是小哥沒有死，只是被凍住了。萬一它再次動(dòng)起來，只有核武器一條路了。
大概的劇情就是這樣吧。
矢口說，他不關(guān)心10年后東京重建的時(shí)候自己在哪里。那時(shí)候，一定也會(huì)有有為的政治家在帶領(lǐng)這個(gè)國(guó)家。
他說，就算這次的行動(dòng)成功了，也犧牲了很多人。政治家必須承擔(dān)這個(gè)責(zé)任。
但是現(xiàn)在還不是辭職的時(shí)候。
矢口遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著它，任重而道遠(yuǎn)的表情。

雖然劇里面的很多決策都是通過了層層的轉(zhuǎn)達(dá)而實(shí)施的。很多時(shí)候的確也因?yàn)閲?guó)家制度的原因耽誤了時(shí)間。但是作為一個(gè)組織，它有效的運(yùn)作著。
我覺得這部電影就是想說這個(gè)吧。相信還是有矢口這樣的政治家，相信這個(gè)國(guó)家。
各種大臣，自衛(wèi)隊(duì)的官員，都是各種華麗的面孔。
鼓個(gè)掌謝幕。

我知道庵野版哥斯拉好看，不過沒想到是超過我想象的好看。哥斯拉是一個(gè)娛樂片，無論它的內(nèi)容多么成人化，多么引發(fā)討論，其實(shí)都是一部娛樂片，但是一部娛樂片好萊塢可以生產(chǎn)一百部，像庵野哥斯拉的話，大概日本要幾十年才會(huì)有這么一部。這個(gè)片子實(shí)際上也是宅的真骨頂，宅的真骨頂可以是用造大炮的技術(shù)來繡花，可以是用哲學(xué)泡妞，當(dāng)然也可以是用對(duì)真實(shí)世界的理解來打怪獸，要達(dá)到這樣的效果并不容易，我想大概是因?yàn)橛惺众Ｖ蜗x這個(gè)醫(yī)學(xué)博士開了漫畫這個(gè)不好的頭有關(guān)（笑）。總之，庵野哥斯拉是一部虛構(gòu)與真實(shí)絕妙融合的作品，但是又絕不枯燥，如果有人覺得枯燥，那可能需要的是補(bǔ)課。
由于信息量太大需要二刷，這里就隨便寫一下我有興趣的細(xì)節(jié)。
1.四段變形
本作哥斯拉有四個(gè)變形，也對(duì)應(yīng)了故事的四個(gè)階段，這種完全打破模式化的劇情安排一開始就讓人眼睛一亮。最開始海中出現(xiàn)到哥斯拉上岸賣萌，偽紀(jì)實(shí)手搖鏡頭，nico生彈幕圍觀，民眾舉起手機(jī)拍視頻等等，都表現(xiàn)了完全民間級(jí)別的氣氛，中段商量對(duì)策時(shí)無能內(nèi)閣有能次長(zhǎng)屬于常態(tài)政治，完全是肉眼可見級(jí)別的“要壞事”，在第一次決定要不要攻擊時(shí)的那個(gè)猶豫簡(jiǎn)直就是讓我腦海里清楚的聽到一個(gè)聲音在說“這錯(cuò)誤是致命的”。接下來集齊各部門調(diào)皮搗蛋分子商量對(duì)策這種劇情我見一次愛一次，什么特車二課，公安九課，重案組之類的（笑）。高橋一生在房間里跳來跳去我是笑了的www。故事進(jìn)行到到這時(shí)還挺輕松時(shí)不時(shí)有人笑一下吐槽一下，但是到自衛(wèi)隊(duì)被踹翻，美國(guó)爸爸扔穿透彈哥斯拉變鐳射光模式時(shí)整個(gè)劇場(chǎng)里都安靜了。這個(gè)被劇情所表達(dá)的絕望所震撼的效果一直持續(xù)到了故事最后，到終于打完怪獸的時(shí)候我自己捏了好久的手才松開，一看旁邊的人也是類似的表情。然后最后那個(gè)尾巴上密密麻麻小怪獸鏡頭其實(shí)我的感想是，如果扔核彈，恐怕事情會(huì)變成不可收拾吧。
2.主旋律
這片子其實(shí)很日本主旋律，到底什么是日本主旋律的話，首先故事表現(xiàn)的大部分都是一些日本知識(shí)分子共識(shí)性的東西，無論是被談的很多的政治方面，還是其他方面。這片子涉及的方面太多而且基本上不同的人有不同的主張，真要較真吵起來的話，放國(guó)內(nèi)同樣的情況是會(huì)打破頭的，但是這是在日本，所以盡管可以有不同的解釋，走向卻是符合大家理解的。說起來日本真是有把小事辦成大砸，然后稀里糊涂的靠骨子里的團(tuán)結(jié)犧牲精神把爛攤子解決掉的傳統(tǒng)。然后故事中幾個(gè)內(nèi)閣成員真是近五年主要內(nèi)閣成員都中槍，小池百合子最近已經(jīng)東京都知事上任，都民看了本片不知作何感想。
3.國(guó)際影響
這一部分完全是fantasy是專門讓人吐槽的吧（笑）
武器肯定是美國(guó)爸爸先進(jìn)不用說了，最后無人機(jī)誘導(dǎo)作戰(zhàn)肯定也是美國(guó)爸爸上。牧教授投奔了美國(guó)所以"godzilla"的初始情報(bào)也都是人給的，石原里美這個(gè)美國(guó)特使一個(gè)人可以打日本一個(gè)內(nèi)閣（我亂講對(duì)不起）。
在決定要不要核爆東京的問題上，天朝和露西亞當(dāng)然必須保持統(tǒng)一的“爆”的立場(chǎng)上。法國(guó)緊急關(guān)頭賣了日本一個(gè)人情，德國(guó)幫忙計(jì)算了一下哥斯拉的能量情況。其實(shí)超級(jí)計(jì)算器運(yùn)行的場(chǎng)面還挺帶感的。
4.音樂
鷺巢詩郎+老版原聲，不搶題又點(diǎn)題，不買虧大了，然而斷貨。
5.外來詞
石原妹子演的美國(guó)特使給長(zhǎng)谷川的主角解釋了半天Godzilla語源結(jié)果日本人音譯片假名（還有對(duì)應(yīng)的中文字），最后連石原都很嫌棄的跟著按照日式發(fā)音來，這個(gè)對(duì)外國(guó)人的我來說是笑點(diǎn)www
不過我后來一想，這個(gè)也算是申明哥斯拉是“made in japan”的意思吧，這種彎彎繞繞的表達(dá)方式真是。。。
6.凌波一笑？
市川石日子那個(gè)環(huán)境省得女官員啊，長(zhǎng)得不漂亮，說話像機(jī)關(guān)槍，面無表情一本正經(jīng)一點(diǎn)都不給上司面子，一開始文部省大臣說冬她偏說西，文部省大臣投來仇恨的眼神，后面還吐槽主角太久沒洗澡臭了，但是她真心很刷好感，故事最后把哥斯拉凍上她終于笑了一下，我當(dāng)時(shí)的感覺就是“啊她笑了，這種內(nèi)心開花效果絕對(duì)堪稱寫實(shí)版凌波一笑。
7.電車
無人在來線！打怪獸一定要向?qū)Ψ酵稊S新干線，實(shí)在不行電車也可以。說起來大怪獸虐電車是老梗了吧，就算是我這個(gè)非哥斯拉飯都有印象。。。
8.折紙
沒想到打怪獸的秘密藏在折紙里，這個(gè)設(shè)定很有趣，而且折紙理論本來也很有趣。不過這個(gè)應(yīng)該跟三浦模型沒什么關(guān)系。
9.野村萬齋
二刷的理由之一，因?yàn)殡m然知道哥斯拉是他，看的時(shí)候卻完全沒空注意。倒是難民前田敦子和自衛(wèi)隊(duì)齋藤工一眼就認(rèn)出來了。

二刷感想
1.還是有臺(tái)詞沒抓住，不過這回看到了很多細(xì)節(jié)也發(fā)現(xiàn)了更多演員，再次確認(rèn)本劇最愛的角色是高橋一生的安田和市川石日子的尾頭（這一點(diǎn)似乎和我同感的人很多）。
2.長(zhǎng)谷川游民的名字叫矢口蘭堂，其實(shí)一開始我對(duì)這個(gè)有點(diǎn)中二的奇怪名字是拒絕的，不過后來才知道原來包括竹野內(nèi)的角色以及好幾個(gè)角色的名字來自安野夢(mèng)洋子的漫畫角色，難怪字幕說安野夢(mèng)洋子的協(xié)力我一直沒找到到底協(xié)力在哪里。
3.這不是部拍給女性觀眾看的片子，但是這片子里僅有的三個(gè)女性角色塑造的都很好，職場(chǎng)這一戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)斗著的女性形象，如果是家庭主婦大概是不會(huì)明白的。
4.主角是個(gè)政二代，某種意義上，他是長(zhǎng)大了的碇真嗣，但是這回并沒有什么功夫去糾結(jié)自己的內(nèi)心，因?yàn)楣馐且獙?duì)抗未知的恐懼就已經(jīng)拼不過來了，其實(shí)有時(shí)候?qū)篃雷詈玫霓k法就是讓自己絕望，面對(duì)足以壓倒自己的絕望時(shí)，誰還有空沒事煩惱一些有的沒有的東西（笑）。
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今夏日本上映的兩部最熱門的兩部電影是庵野秀明導(dǎo)演的哥斯拉和新海誠(chéng)導(dǎo)演的你的名字，這很有意思，第一個(gè)有意思的地方在于1954年夏天上映的最熱門的電影名字，也叫哥斯拉和你的名字，這種輪回一般的巧合簡(jiǎn)直讓人覺得像是宿命了。
第二個(gè)有意思的地方是兩部作品里對(duì)東京描寫的截然不同。在哥斯拉里，東京市被哥斯拉給毀了個(gè)稀爛，那些熟悉的街道和建筑變成了火海和廢墟，而在你的名字里，東京則美得不可思議，甚至令生活在東京的人感嘆明明是熟悉的景色，也可以是這么的美。
庵野秀明和新海誠(chéng)都是比起人更善于描寫物的導(dǎo)演，但是兩人所描寫的東京所展現(xiàn)的差別，就像是兩個(gè)城市一樣。
也許最大的差別就在于，庵野秀明是60年代的人，新海誠(chéng)是70年代的人。
庵野秀明出生的1960年，越戰(zhàn)正激烈，日美安保合約生效，法國(guó)成功的爆破了原子彈成為第四個(gè)核武國(guó)家。
而在不久以后，東京的大學(xué)校園里學(xué)生們舉著燃燒彈與警察對(duì)峙。
這個(gè)時(shí)代的東京，在暗默無聲中凝視著火焰與赤旗的顏色。
新海誠(chéng)出生的前一年1972年，中日重新建交。這以后越戰(zhàn)很快就會(huì)結(jié)束，朝韓展開了第一次板門店會(huì)談。西新宿開發(fā)計(jì)劃正式實(shí)施，超高層建筑將要鱗次節(jié)比的矗立起來，不久之后東京就會(huì)成為后來的人們所熟悉的流光溢彩的超級(jí)都市的模樣。
庵野和新海其實(shí)就是代表了兩代人，前者都明了，卻無從回應(yīng)，唯有寄托于物，而后者則一開始就不明了了。
在這個(gè)夏天，我想東寶大概想要交給所有觀眾的是兩個(gè)時(shí)代的東京模樣。

7/29號(hào)日本上映，8/1號(hào)去的電影院，但是周一的下午三點(diǎn)幾乎滿場(chǎng)的狀況讓我有點(diǎn)吃驚?？梢姷茫缢估瓕?duì)于日本民眾而言，有相當(dāng)?shù)恼信铺匦浴?個(gè)小時(shí)的電影，如果要我先給這部電影定一個(gè)性質(zhì)的話，那我會(huì)說這是一部「政治色彩」的災(zāi)難片。而且這個(gè)「政治色彩」是「正向」的。

1、開頭的官僚作風(fēng)--國(guó)會(huì)

沒錯(cuò)，這里諷刺了日本老派的官僚作風(fēng)，和「嚴(yán)謹(jǐn)」的責(zé)任劃分制度。

或許電影里面搞笑，但是這是政治正確的。因?yàn)楝F(xiàn)今日本的政治家有年輕化的傾向。比如說，前首相小泉純一郎的兒子，小泉進(jìn)次郎，今年只有35歲，但是在前幾日的議院選舉中，隨著現(xiàn)在首相安培一同出現(xiàn)在了電視上，兩人完成了自民黨的選舉介紹。

再比方說，電影里面有個(gè)橋段，寫道，日本市長(zhǎng)（知事）說：「盡管上面政府什么都沒做，但是我們還是要做點(diǎn)什么」。給人一種雷厲風(fēng)行的感覺。而這個(gè)市長(zhǎng)的原型很像是最近因?yàn)椤刚钨Y金問題」落馬的舛添要一，其在任前在東京有很大影響力，也確實(shí)為民眾做了很多好事。新哥斯拉劇本定好的時(shí)候還是明星官員，可惜了。

日本現(xiàn)在的問題，不是電影里面所諷刺的「年長(zhǎng)為尊，論輩份排大小」，而是「無人可用」。沒有出色的政治家是日本現(xiàn)在最大的問題。又或者，日本現(xiàn)在問題，已經(jīng)很難給出答案了。

2、說說特?cái)z

哥斯拉剛上岸的時(shí)候，吃了一驚，為何2016年了，日本的特?cái)z還用模型攝影（非專業(yè)人士，非專業(yè)詞匯）。上岸以后的哥斯拉簡(jiǎn)直就是一個(gè)有著碩大的塑料眼睛的塑料玩具。（聽說是致敬第一部），而第二次上岸以后，已經(jīng)改善了很多。所以我覺得不是用什么手法的問題，而是「接受不接受」的問題。

整片中我最最最喜歡的就是哥斯拉第一次開始暴走的場(chǎng)景，配合神圣感十足的BGM，一瞬間就被感動(dòng)的流下眼淚。試想，如果讓好萊塢來拍的話，哥斯拉會(huì)很靈活，很耀眼，很真實(shí)。但是，在整個(gè)日本斷電的時(shí)候，又如何拍出那種絕望的感覺？

或許，特?cái)z的問題，只是日本人用了適合自己的方式來解決了而已。

3、進(jìn)入正題一。日本的「安保法案」

影片中，首相有兩個(gè)作用。一個(gè)是，「因?yàn)橛腥恕苟笗和９簟?。二是，「批?zhǔn)所以武器可以使用」。其中定義了一個(gè)問題，到底「自衛(wèi)隊(duì)」的作用是什么？作品給的答案就是，維護(hù)國(guó)民的生命財(cái)產(chǎn)安全。這在當(dāng)下是非常正確的一個(gè)回答。因?yàn)榉础赴脖７ò浮沟暮艽罄碛删褪?，自衛(wèi)隊(duì)究竟是為國(guó)而生，還是為民而生。

別笑，這種矛盾基本就是這個(gè)影片構(gòu)成的基石。

既然是為民而生，美國(guó)軍隊(duì)到底有沒有用？第一次攻擊起效的導(dǎo)彈--美軍。送來哥斯拉研究資料的--美軍。聯(lián)合國(guó)決議射核彈的--美軍。最后凍結(jié)哥斯拉里面提供火力支援的--美軍。美國(guó)軍隊(duì)有沒有用？影片定義了這個(gè)問題。回答是，有，而且很有用。

為什么要定義這個(gè)問題？因?yàn)槊儡娫谌毡窘晔艿胶艽笈艛D，比方說沖繩的「反美軍基地」的行動(dòng)造成很大的問題。

影片中的敵人是哥斯拉，現(xiàn)實(shí)呢？

如果你看到影片最最后面的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)長(zhǎng)的列表出現(xiàn)了自衛(wèi)隊(duì)海陸空三軍的名字和其所屬部隊(duì)。沒錯(cuò)，如果現(xiàn)實(shí)的敵人打過來了，影片里能給你用的坦克直升機(jī)飛機(jī)已經(jīng)是最高配置了。結(jié)果就是不痛不癢。換句話說，這是在給國(guó)民提醒，不給自衛(wèi)隊(duì)發(fā)展空間的話，后果會(huì)是如何。

當(dāng)然，和平年代發(fā)展軍隊(duì)本質(zhì)并不是為了打仗對(duì)吧。但不妨礙用這部「政治正確」的影片來引導(dǎo)國(guó)民。


4、核問題

日本的核問題分為兩個(gè)。重啟核電站和核武器。

一，雖然電影提到了哥斯拉是吃廢棄核物質(zhì)長(zhǎng)大的（影片還說是世界各國(guó)投放的），但是沒有明確反對(duì)核電站的使用，更沒有讓哥斯拉往核電站跑。誠(chéng)然，這也有「東日本大地震」的影響。只不過，只字不提核電站只會(huì)更讓我覺得這是一部矛盾的作品。

另外讓我確認(rèn)這是一部「政治正確」的電影的表現(xiàn)是，凍結(jié)哥斯拉后，有說核彈投放延遲了一個(gè)小時(shí)是因?yàn)椤阜▏?guó)」壓下來的。這就有點(diǎn)添油加醋的味道了。要知道法國(guó)自體80%以上是核電供應(yīng)，為什么最后法國(guó)出頭幫忙？難道不值得玩味嗎

二，核武器。日本肯定是很反對(duì)核武器落到自己頭上的。而這部電影里面關(guān)于核武器的，句句都值得玩味。（1）「如果這個(gè)事情發(fā)生在紐約，他們(聯(lián)合國(guó)/美國(guó))一樣會(huì)這么做」。這句話為「核武器」投放行為正色。也就是說，其表達(dá)的意思是核武器不是萬惡，如果該用還是得用。這個(gè)解釋我們理解很容易，但是對(duì)于日本人來說，就有點(diǎn)痛苦了。其實(shí)這句話，套在日本自衛(wèi)隊(duì)上也是一樣。（2）飛機(jī)上，看不見的美國(guó)官員「日本的外交，也開始變得狡猾了」。這句話其實(shí)說的是，日本戰(zhàn)后幾十年來的外交失敗。最后這次日本選擇在核彈投放的兩周內(nèi)采取自己的行動(dòng)維護(hù)自己國(guó)家的利益。而這個(gè)維護(hù)自己國(guó)家利益的行為，可惜是多年沒有在日本國(guó)家里面看到的。

就想到那么多了，打字累。

最后說一句，石原說自己想在40歲當(dāng)美國(guó)大總統(tǒng)何嘗不是在諷刺美國(guó)政治？