1 ) 這是屬于世界上唯一一個(gè)遭受核彈襲擊的國(guó)家的怪獸幻想
標(biāo)題按會(huì)川升的超人幻想風(fēng)格寫的,因?yàn)槲矣X得哥斯拉與超人幻想其實(shí)很相似。
我不清楚的是這片究竟是CG水準(zhǔn)太菜了,還是刻意拿以前特?cái)z手法拍攝致敬。東寶這個(gè)排場(chǎng),玩的真的大,仿佛能理解庵野秀明覺得自己山窮水盡的感覺了.....
很多鏡頭其實(shí)點(diǎn)不太習(xí)慣(比如坦克車后側(cè)面與履帶跟蹤特寫),畢竟老美的特效爽片看慣了。部分鏡頭不知道庵野老賊想表達(dá)什么(比如中間哥斯拉尾巴上一個(gè)什么東西往下滑了一下,以及最后哥斯拉尾部的人形骨骼),回頭看看分析。此外還有一些感覺不像電影的手法,嘛畢竟是拍動(dòng)畫出來的嘛。
按著虛淵玄給的導(dǎo)語,這部片子沒有主角也不需要主角,重要的不是人類角色也不是哥斯拉,而是“被哥斯拉所破壞的東西?!边@是真正繼承了初代哥斯拉意志的東西,是對(duì)于核與戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼的具象化,死亡的不止是生命,毀壞的也不只是建筑,它是深深刻在這個(gè)國(guó)家更加深處的某個(gè)地方的東西。
綜上所述,我給這個(gè)片子的打分是,要么2/5要么5/5,選不出來評(píng)哪個(gè),不能選,不想選。
2 ) 與福音戰(zhàn)士無關(guān),開32年之新變
<圖片12>
看到渾身顫抖。這是32年來前所未見的哥吉拉電影,沒有之ㄧ。
實(shí)在很困惑那些拿《福音戰(zhàn)士》來比這片的觀眾眼睛看到哪裡去。這片哪裡像《福音戰(zhàn)士》了?災(zāi)難與政府視點(diǎn)都不是哥吉拉系列所難見,文戲多於武戲也早在本多的最後幾部中嶄露頭角,更不是動(dòng)畫導(dǎo)演就必定生產(chǎn)動(dòng)畫式演出,此片尤然。左看右看,新生的哥吉拉從劇本到風(fēng)格都活脫脫是2012年《巨神兵在東京》(巨神兵東京に現(xiàn)わる)的胎變之作--同一群導(dǎo)演、同一群團(tuán)隊(duì)、同樣是特?cái)z,同樣是東京毀滅的主題,從用色到鏡位都參考了東寶系電影的履歷,反而與摹仿圓谷電視系譜的《福音戰(zhàn)士》天差地別。東寶也必然知道這片,證據(jù)是哥吉拉在濂倉登岸時(shí)那些仰視鏡位跟巨神兵的大空降臨有多類似,在市區(qū)的低角甚至連Truck動(dòng)線都一致了;找上庵野秀明與樋口真嗣這兩個(gè)前後Gainax人來掌鏡,只因要他們的名氣與偶然?顯然不止。
再者,庵野秀明雖掛總導(dǎo),然而有了拍攝經(jīng)驗(yàn)比他豐富十倍的樋口真嗣導(dǎo)演與尾上克郎副導(dǎo)在前,他需要親自操鏡的可能已經(jīng)很??;即便他有操,這也必然是他最「真實(shí)」--對(duì)拍攝真人電影的自我意識(shí)最明晰的一部片,他徹底脫去了《Love & Pop》(1998)與《式日》(2000)中對(duì)寺山修司的拙劣模仿,也脫去了《Cutie Honey》(2004)在圓谷系模仿與世紀(jì)末特?cái)z趣味間的搖擺不定,找回了他在1980年代特?cái)z與動(dòng)畫雙壁起家時(shí)曾走的路。所以,到底還要怎樣才能聯(lián)想到《福音戰(zhàn)士》,因?yàn)闅餅E的電線桿窺視構(gòu)圖?曲風(fēng)從《古靈精怪》後就再不古靈精怪還愈發(fā)活在過去的鷺巢詩郎作曲?還是庵野從市川崑電影繼承而來的昭和式白字體?但這些從《海底兩萬里》(ふしぎの海のナディア)就出現(xiàn)且成熟使用了,導(dǎo)演還又是庵野與樋口,真要有憑有據(jù),哥吉拉像的也該是《海底兩萬里》而不是福音戰(zhàn)士。所以到底福音在哪,戰(zhàn)士在哪?.....
牢騷就發(fā)到這為止。
我欣賞Gainax時(shí)代怪作輩出的御宅庵野,也欣賞Khara社現(xiàn)在倒貼投資日本3D未來的老闆庵野,但正因欣賞,我要說的是:將他努力擺脫動(dòng)畫演出家的框架,徹底以東寶特?cái)z本位出發(fā)的一部電影廉價(jià)地類比成某部名作的複製品,都對(duì)作品的猥褻,即使拼湊的是導(dǎo)演自己與日本史上最重要的動(dòng)畫之ㄧ也一樣,對(duì)2016年這樣一部注定要在哥吉拉史上留名,臺(tái)灣張狂又精準(zhǔn)的翻譯為《正宗哥吉拉》(シン?ゴジラ)的作品,尤是如此。
何以留名?因?yàn)檫@是一部32年來前所未見,開創(chuàng)空前革命性的哥吉拉電影,沒有之ㄧ。
<圖片2>
▲主旋律的矛盾走音:尷尬的重啟再重啟
在進(jìn)入這次的正題--「2016年版為何是32年來最不一樣的哥吉拉」前,先聊聊我對(duì)整個(gè)哥吉拉系列的一點(diǎn)主觀觀點(diǎn),聊個(gè)老生常談的問題:為什麼哥吉拉系列一再重啟?
哥吉拉系列至今發(fā)展62年,總計(jì)31集,號(hào)稱完結(jié)的有3集,設(shè)定重啟的有9集(包括翻拍),換言之,打從《機(jī)械哥吉拉逆襲》(1975)的失利讓系列第一次宣告停擺開始,這系列就陷入了重開再重開的窘態(tài)。多數(shù)人歸納為了外部的強(qiáng)敵,如觀眾口味的轉(zhuǎn)移,東寶片廠的無心,以及北美特效電影如《侏儸紀(jì)公園》的衝擊,其實(shí)不盡如此;哥吉拉系列在己身的內(nèi)部無法解決的矛盾情結(jié),也是主因之ㄧ。
在我看來,這種矛盾的本質(zhì)是:該在哥吉拉身上具備的三種象徵物--「核子原罪」,「國(guó)寶」,「怪獸」中,作出拍攝上的取捨。
替系列開山也是總結(jié)的兩部關(guān)鍵作品:是1954年的《哥吉拉》確立了核子原罪的形象,與1955年的續(xù)集《哥吉拉的逆襲》則確立了怪獸的基調(diào)。兩者的貢獻(xiàn)各有不同,1954年的一代目哥吉拉取經(jīng)該時(shí)美國(guó)的怪獸題材風(fēng)潮,卻在結(jié)合了廣島核爆與第五福龍丸事件的民族心理後,成為一頭帶有復(fù)仇意味的符號(hào)化身。哥吉拉在東京的肆虐猶如被戰(zhàn)爭(zhēng)惡意波及的大自然之復(fù)仇,日本無力的百姓「再次」間接成了戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品。日本最終以毒攻毒,用更強(qiáng)的武器氧氣破壞者殺之,結(jié)局的名對(duì)白「打倒了怪獸又如何呢?人類會(huì)繼續(xù)開發(fā)下一個(gè)新武器,下一場(chǎng)復(fù)仇仍會(huì)展開」再次對(duì)其主旨點(diǎn)睛。建立在這種肆虐復(fù)仇上的視覺效果帶有正當(dāng)性,當(dāng)時(shí)仍掛名協(xié)助特效的圓谷英二(一)察覺到這個(gè)道理,所以到了1955年的二代目哥吉拉則確立了怪獸電影特有的巨大交博,視覺快感得到鏡頭下的放大,觀眾代入怪獸的可能性打開了,二代目哥吉拉與敵人的第一次的怪獸摔角開打,從此一打就是十五集,集集都有摔角,故事走入任何帶有戰(zhàn)鬥行為的類型橋段皆有的宣洩功能,符旨與視覺的雙管齊下。隨著東寶造就的怪獸王朝崛起,哥吉拉也此入主日本戰(zhàn)後最重要的電影作品之ㄧ,與黑澤明與三船敏郎齊名,國(guó)寶之名不脛而走。核子原罪,國(guó)寶,怪獸三者湊齊。
然而系列越拍越多,核子原罪/國(guó)寶/怪獸這三種特質(zhì)的彼此矛盾就逐漸浮現(xiàn)。觀眾如何能一邊代入兇手,一邊代入被害者?前頭還當(dāng)自己是怪獸打房打得笑呵呵,一跳視點(diǎn)就發(fā)現(xiàn)自己是那個(gè)住在房裡被挖成泥的居民,本質(zhì)就是矛盾,甚至?xí)粺o知者側(cè)目,就像《海底兩萬里》的娜狄亞對(duì)著喜愛美國(guó)軍艦的主角大罵「你有病???怎麼能喜歡殺人機(jī)器?」ㄧ般。(哎呀,還是提到庵野了.....)這其實(shí)不打緊,宣洩性質(zhì)的作品總是揚(yáng)十諷一以避愧疚(漢賦雜劇即是典型),然而在哥吉拉在這種劇情的矛盾之外,又另外有著戲外的糾葛:哥吉拉是不能死甚至不能輸?shù)?,因?yàn)楦缂呀?jīng)成為國(guó)寶,勝之四騎導(dǎo)演與味噌,是戰(zhàn)後日本最強(qiáng)勢(shì)的文化輸出品,然而這個(gè)日本國(guó)寶卻是想毀滅日本的復(fù)仇者。所以根本找不到理由,讓二代目哥吉拉像一代目哥吉拉一樣,以死亡作為劇內(nèi)劇外的出口,重點(diǎn)是:那樣?xùn)|寶片廠還吃什麼?
日本觀眾的矛盾心理於焉成形:
哥吉拉是不能貶的,因?yàn)樗侨毡镜膰?guó)寶,過度貶它甚至殺它就有汙辱民族自尊的嫌疑。
哥吉拉是不能捧的,因?yàn)樗侨毡久褡宓膲?mèng)饜核能的化身,過度捧它就避不開鼓勵(lì)戰(zhàn)爭(zhēng)原罪的嫌疑。
但哥吉拉又是非得有作為的,因?yàn)樗怯^眾代入的對(duì)象,讓怪獸出場(chǎng)卻無所事事,就等同否定了怪獸這種巨大力量出現(xiàn)在電影中的意義。
不能貶,不能捧,卻又不能不作為--本多豬四郎導(dǎo)演替這三重矛盾說了最精闢的注腳。他說:「怪獸生來太高、太壯、太重,那就是它們的悲劇。」2014年,編劇會(huì)川昇在他構(gòu)思的空想歷史作品《超人幻想》藉由延伸這句話,寫出一則相當(dāng)精采的後設(shè)寓言:在假想的昭和四十年,一群愛好怪獸的大學(xué)生看不慣政府極殺怪獸的舉止,主張怪獸也是生物不該被無條件攻擊而該平等安撫,發(fā)起一次又一次的遊行;然而最後,當(dāng)學(xué)生看著被馴服的怪獸呆定馬路,默默拿起手電筒瘋狂照起怪獸的眼睛,希冀刺激他大鬧一場(chǎng)?!笧槭颤N這樣做!這不就是你們要的嗎?」「是阿,但我們喜歡怪獸就是因?yàn)樗鼈兲嫖覀冏鞯阶霾坏降氖虑?。怪獸若不鬧事,還是怪獸嗎?」矛盾入理,會(huì)川神筆。擁有國(guó)寶與原罪包袱的哥吉拉,擔(dān)子自然重上加重。
<圖片6>
於是哥吉拉就精神分裂了。接下來的四十多年,哥吉拉成了時(shí)而守護(hù)神,時(shí)而破壞神的人格病患。
在1965年《怪獣大戦爭(zhēng)》開始,「守護(hù)神系列」形象出現(xiàn)了。守護(hù)神的形象,等同是在哥吉拉的核子原罪/國(guó)寶/怪獸三者中選擇了後兩者。二代目哥吉拉冷不防成了日本的護(hù)國(guó)神獸,成為日本每次遭到怪物妖魔與外星人侵略時(shí)會(huì)從海中竄出抵抗的守護(hù)神,往往必勝,至少不敗。一旦選擇就回不去了,接下來的十年,哥吉拉的形象愈發(fā)良善,它不僅是愛國(guó)者,還是有心的爸爸,孩子的同伴;故事也愈發(fā)想不出讓它肆虐的理由,最後乾脆讓它變成一個(gè)孩子做的夢(mèng)。直至1975年,即便有帥氣的一代目機(jī)械拉與本多豬四郎回歸也救不了的《機(jī)械哥吉拉逆襲》創(chuàng)下史上最差票房,守護(hù)神才得以告終。
十年後,「破壞神系列」首次重啟的1984年《哥吉拉》到來了。破壞神的路線意義,在它就核子原罪/國(guó)寶/怪獸三者中選擇了前兩者。1984年與2016年板的當(dāng)下這部有著有趣的神合,它所吸收的日本時(shí)下流行的災(zāi)難片視點(diǎn)要素可視為2016年版的原型,這頭三代目哥吉拉(1991年後成了三點(diǎn)五代目)一路打了十一年共七部電影,劇情連貫,三不五時(shí)就要肆虐日本,故稱破壞神,彷彿與一代目如出一轍。然而前頭說的現(xiàn)實(shí)考量再度到來:要找什麼理由,讓一頭破壞日本的怪獸不停出場(chǎng),卻又沒把日本破壞光,又不讓人感覺它是邪惡的殺人兇手?答案是:沒辦法。在時(shí)光旅行,外星襲擊與哥吉拉之子的點(diǎn)子通通用光後,破壞神系列以史上最好的完結(jié)篇1995年《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》完美也尷尬的完結(jié)。
五年後,「千囍年系列」再來,重啟的頻率瞬間以年為單位暴增。核子原罪/國(guó)寶/怪獸的抉擇有如拉霸機(jī)隨機(jī)出品,每一年的哥吉拉都是將歷代哥吉拉打碎重拚後的平行世界物種。1999年的哥吉拉是三代目在二十一世紀(jì)復(fù)活,2000年的哥吉拉是有著一代目靈魂的新二代目,2001年的哥吉拉突然成了二戰(zhàn)死鬼的化身反過來與其它護(hù)國(guó)獸對(duì)打(這片最有意思的地方在:基多拉的復(fù)活時(shí)機(jī)選在一個(gè)日本人在樹?!缸詺ⅰ沟漠?dāng)下,隱有國(guó)族寓言),2002年冷不防冒出一頭認(rèn)得一代目遺骨的不知幾代目,2004年直接讓未知的哥吉拉在南極被冰封幾十年(可是又有孩子迷你拉,why?),什麼都來,怎樣都慘,最後票房搖搖欲墜,直得在2004《哥吉拉最終戰(zhàn)役》宣告再次停拍。千囍年係列唯一的共通點(diǎn)在於它們都承認(rèn)一代目哥吉拉,即最初的1954年版《哥吉拉》的歷史存在,仿彿也在宣告該電影的經(jīng)典牢不可破,然而這種宣告在戲外看來更像沒落戶與祖師爺間難以盡說的反差。
如果你以為外國(guó)人拍的北美版可以擺脫嫌疑,那可就大錯(cuò)特錯(cuò)--1998年的《酷斯拉》及它比電影更精采的動(dòng)畫續(xù)集,就是一代目破壞神變成二代目守護(hù)神的歷史短版,差別只在這個(gè)二代目確實(shí)與一代目有明確的血緣;2014年的《哥吉拉》可謂美日相敬如賓的巔峰,比東寶更看護(hù)國(guó)寶招牌的故事乾脆讓哥吉拉打從娘胎就是二代目守護(hù)神,一路游到舊金山解決世界危機(jī),全美國(guó)都感激這頭日本怪獸,日本怪獸也完全不破壞美國(guó),追根究底,原因還是得繼續(xù)拍續(xù)集使然,並未因橘逾淮而為枳,化問題而無形。
這就是哥吉拉彷彿永遠(yuǎn)擺脫不了的擺盪原罪,擺到守護(hù)神或破壞神的任一極端都會(huì)出界,只得重頭再起。
<圖片3>
▲無能為力的32年心結(jié):哥吉拉的結(jié)局
哥吉拉有許多次的重啟,卻只有一次服人的完結(jié):1995年《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》。
不知多久以前的事,當(dāng)我第一次看這片(還有個(gè)渾名叫《恐龍帝國(guó)》),我就明確知道:這就是替哥吉拉系列完結(jié)最好的方式,不可能再超越了。東寶明確拍來替哥吉拉收廠的電影有三部,依序是1968《怪獸總進(jìn)擊》、這作、與2004《哥吉拉最終戰(zhàn)役》,然而此作立意上又比其他兩集高上一層,是唯一一部試圖正面面對(duì)核子原罪/國(guó)寶/怪獸的矛盾,並試圖解套的哥吉拉電影。
戴斯特洛伊亞是頭專門為了結(jié)局設(shè)計(jì)的怪獸,他是半世紀(jì)前被殺死一代目哥吉拉的氧氣破壞者的殘骸污染而誕生的生物,與核子彈之於哥吉拉一樣;哥吉拉與戴斯特洛伊亞兩頭怪獸在東京展開最後決戰(zhàn),結(jié)局卻出人意料,戴斯特洛伊亞壓制了紅蓮哥吉拉,卻反過來被人類花了九年開發(fā)的冷凍兵器SUPER X3擊殺。怪獸再一次被人類的新科技?jí)褐?,明示了軍備?jìng)賽的輪迴,誰知道在過五十年,會(huì)不會(huì)再有一頭由SUPER X3的汙染誕生的怪獸到來?對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反喻最後一次的點(diǎn)題。
至於哥吉拉呢?此時(shí)的三點(diǎn)五代目哥吉拉因體熱過高全身燃燒,隨時(shí)會(huì)自滅而死。決戰(zhàn)結(jié)束後,人類為了不讓它自爆的火力毀滅世界,拼命用SUPER X3射擊試圖讓它停止。那幕畫面是相當(dāng)矛盾的,那是人類為了生存與多年宿敵的最終戰(zhàn)鬥,但火光與雪花的交織卻彷彿人類不是在殺,而是在替哥吉拉滅火。這份矛盾正正就是日本民族對(duì)哥吉拉一切矛盾心理的視覺縮影。最後,三點(diǎn)五代目哥吉拉溶解了,「它替我們?nèi)祟愙H了罪」G對(duì)策總部的成員看著滅火場(chǎng)景灑淚說道,哥吉拉二世則在此刻於廢地上甦醒;目睹同族之死的它,究竟將是破壞神亦或守護(hù)神?無人能解,哥吉拉的魂魄仍然沒有離開日本。這是結(jié)局,也是開端。
32年。這是1984年第一次重啟,一直到2016年第九次重啟之間經(jīng)歷的時(shí)間?!陡缂璿s戴斯特洛伊亞》並非是拍攝時(shí)間最後的一部哥吉拉,但它重要的意義是,它製造了一個(gè)不只適用再三點(diǎn)五代目,也適用在任何一代守護(hù)神與破壞神的故事終點(diǎn)。核子原罪/國(guó)寶/怪獸的三重矛盾是無法解決的,只能一齊消逝,這是長(zhǎng)達(dá)32年來,東寶花費(fèi)半個(gè)世紀(jì)絞盡腦汁能葬送哥吉拉的結(jié)論,為了顧及它的面子,不否定它的原罪,也不忽略怪獸破壞的張力的終焉。這結(jié)局替每一頭哥吉拉送葬了,因?yàn)樗鼈儽翅岬膯栴}是一樣的,觀眾的矛盾是一致的。至少在2016年《正宗哥吉拉》問世前是如此。
<圖片7>
▲然後,終於到了福島事件......:哥吉拉新生
話說至此,或許有些人已經(jīng)猜到,為什麼我會(huì)認(rèn)為2016年這部是打破32年9次重啟輪迴的革命之作。正解是:2016年《正宗哥吉拉》以一種空前輕盈的重啟姿態(tài),解套了核子原罪/國(guó)寶/怪獸三者彼此矛盾的循環(huán)。
那便是:人類不必捧也不必殺哥吉拉,而是共存,因?yàn)樵缫讶绱恕?br>
在故事中,這頭十代目哥吉拉的出身悄悄的被更換了。根據(jù)劇中牧悟郎博士的推測(cè),哥吉拉是一頭自古就存在於深海的生物,被居民信奉為荒神,之後隨著核廢料入海污染海洋,它慢慢變成了適應(yīng)核能環(huán)境的嶄新物種。滿足了庵野秀明對(duì)外發(fā)表的說明:這次重啟的片名"シン?ゴジラ"有多種涵義,シン可以是新,可以是真,也可以是神,任君解讀。
然而這些更像文字遊戲與煙霧彈,真正絃外之音在於哥吉拉背後指涉的災(zāi)難,從一代目後就從未變過的廣島核災(zāi)與第五福龍丸事故,換成了前述的福島第一核電站事故。事實(shí)上,也不難看出2016年《正宗哥吉拉》是取師於311地震帶給日本觀眾的衝擊而誕生。救災(zāi)政府應(yīng)付超常災(zāi)難(照東寶的宣傳文案,這叫「現(xiàn)實(shí)對(duì)虛構(gòu)」)的觀眾視點(diǎn)有1984年《哥吉拉》與2000年《哥吉拉大戰(zhàn)蝶龍》(ゴジラ×メガギラス G消滅作戦)的影子,但視點(diǎn)貼得更近、連救災(zāi)器具都不入鏡,完全聚焦在救災(zāi)的樞紐:政府官員身上,行政程序也因此更加鉅細(xì)靡遺、因?yàn)檫@些經(jīng)驗(yàn)對(duì)災(zāi)後的日本觀眾並不陌生。哥吉拉邊走邊釋放的可耗性輻射、人類以冷卻而非系列常用的冷凍來試圖解決怪獸,都是對(duì)2012年日本政府以冷卻策略處置福島第一核電站的隱喻。
這頭史無前例的怪獸(這次的世界觀顯然沒有cosmos族跟西薩王若干上古種的存在了)選擇在2016年上了岸,開始了他移動(dòng)等同破壞的西進(jìn)日本之行。從頭到尾,哥吉拉都沒被說明何以上岸,不會(huì)打轉(zhuǎn)的巨睛也未透漏一絲訊息,哥吉拉真真正正並非生物而是自然天災(zāi)的化身,無以問其動(dòng)機(jī);為了與其對(duì)抗,日本政府精銳盡出,開始了哥吉拉影史上最逼真的一次國(guó)家總動(dòng)員戰(zhàn)。
<圖片24>
儘管全片極度靠攏現(xiàn)實(shí)氛圍,然而若覺得這是對(duì)日本現(xiàn)況的諷刺或同情--例如安倍的激烈右傾,亦或?yàn)?zāi)後重建的歷程--那可就大錯(cuò)特錯(cuò)。
這些看似煞有其事的政治術(shù)語,不過是為了擬真救災(zāi)流程而寫,以及滿足視點(diǎn)的貼近。與之相反,大眾的觀點(diǎn)被捨棄,在兩個(gè)小時(shí)片長(zhǎng)(這在歷代而言可是相當(dāng)長(zhǎng))中,你看不見任何受災(zāi)戶哀嚎企圖祈求觀眾共鳴的橋段,也沒有任何一幕昔日國(guó)民仰望哥吉拉的巨大而驚慌或讚嘆的畫面。民眾被排除在鏡頭與劇情外,連象徵大眾的媒體記者亦是,他們無從參予這場(chǎng)天災(zāi)對(duì)國(guó)家的抗衡,故事也無心以此出發(fā),甚至有點(diǎn)漠然的意味:當(dāng)哥吉拉登陸立川,整個(gè)都市竟然燈火分明馬路擁擠,絲毫對(duì)肉眼就能目視的移動(dòng)天災(zāi)無感。
與大眾觀點(diǎn)切割相應(yīng)的,是一個(gè)不談情面,能力至上的救災(zāi)政府。日本政府是觀眾唯一能持有的視點(diǎn),但又不夠完全,你看不到這個(gè)政府有多少公開演講,多少臨危喊話,多少安撫口號(hào),什麼都沒有(加以天皇皇室一如傳統(tǒng)永遠(yuǎn)在劇中缺席),有的只是應(yīng)對(duì),應(yīng)對(duì),再應(yīng)對(duì)。儘管內(nèi)閣當(dāng)哥吉拉首次上岸時(shí)愛於官僚冗節(jié)與從未發(fā)生的狀況而錯(cuò)失了黃金時(shí)間,卻在哥吉拉正式攻占立川後迅速動(dòng)員,開始對(duì)內(nèi)對(duì)外的殊死戰(zhàn)鬥。這些官員不避談自己的野心(如赤坂秀樹),不避諱郡帶的事實(shí)(如矢口蘭堂),這些也沒有阻礙他們的團(tuán)結(jié)與謀略。他們是真正的國(guó)家機(jī)器,甚至連民族情懷都能捨在謀略之後,赤坂秀樹甚至對(duì)著媒體宣佈他支持美國(guó)核爆東京,講出「核弾一定要投,即使是紐約也一樣」時(shí),再次顯示了全片的取捨。
換言之,這是一部拍了許多人類,卻選擇不表現(xiàn)人類大多數(shù)的「情感」,僅僅表現(xiàn)人類的「力量」,以力量與力量硬碰硬的電影。
在昭和哥吉拉系列,每當(dāng)故事想讓哥吉拉更加貼近觀眾,就會(huì)替它增添人性,如父愛如憤怒如尊嚴(yán)如護(hù)短,讓怪獸「更像人」;這回2016年卻與之相反,人類「不像人」了,人性在國(guó)家機(jī)器中僅是參考,正如矢口蘭堂所言,日本對(duì)哥吉拉是一場(chǎng)「集人類舉國(guó)人力,物力,智力對(duì)抗超越人類想像的怪物」的戰(zhàn)爭(zhēng),不是人性與獸性的對(duì)峙,不是小人類與大自然的寓言,只有純粹的力量對(duì)力量,正面對(duì)正面的殊死一決。你看不見系列傳統(tǒng)中大怪獸對(duì)小人物的仰望,看不見災(zāi)難情結(jié)裏大政府對(duì)小國(guó)民的懸殊,沒有一個(gè)角色談戀愛,沒有一個(gè)角色講義氣,沒有一個(gè)角色曾為首都淪陷的悲劇默哀--這個(gè)觀點(diǎn)大膽到近乎冷酷,莫忘了這是一部拍在311地震後的電影,東寶有一萬種讓災(zāi)後情境師出有名政治正確,卻無一為之,只為塑造故事要的力量與力量對(duì)峙的,無機(jī)質(zhì)似的純粹旋律。
<圖片8>
▲於是,新的世代到來......:哥吉拉新解
最終,這場(chǎng)硬碰硬的無機(jī)質(zhì)對(duì)抗,以日本全國(guó)的略勝一謀獲勝。然而,面對(duì)佇立東京不動(dòng)但也沒死的哥吉拉,日本代表矢口蘭堂卻說出了空前絕後的一句話:「從今以後,我們就要與哥吉拉共存了」。是的,他說的不是毀滅,是共存。為什麼?
因?yàn)槿祟愒缫央x不開核能源了。
這便是庵野秀明對(duì)整個(gè)系列最合理又最革命的翻案,也是哥吉拉的起因默默從核汙染變成核廢料的真正意義。
記得1954《哥吉拉》對(duì)廣島黑雨的猙獰嗎?記得2000《哥吉拉大戰(zhàn)蝶龍》怪獸逢核電廠就砸導(dǎo)致日本四十年沒核能用的背景嗎?記得這些對(duì)核子能源名目下一切種種的畏懼與哥吉拉做為這種畏懼的反比,化身為復(fù)仇者的角色嗎?再也沒這回事了。五十年,日本以至世界,核能早已普遍。福島第一核電站的外洩風(fēng)波帶來的最大辯證,便是日本即便是惟一一個(gè)被核平過的人類國(guó)度,也早已無可避開依賴核能的窘態(tài)與現(xiàn)況。核能是惡魔也是奇蹟,全面關(guān)閉核能發(fā)電是荒腔之說,然而核能發(fā)電廠的普遍卻又無疑帶有輻射威脅的嫌疑。核能源便是人類最方便也最疑慮的鄰居。
哥吉拉也就就此不同了。這次的哥吉拉仍是核子怪獸,卻不是出於核彈,而是整個(gè)核能社會(huì)的隱喻。若說一代目哥吉拉是因武器而生而成為武器,那麼這頭2016哥吉拉便是因核廢料污染而生而成為核能源的存在。自古而存的他被迫在吞食核廢料的困境中變質(zhì),人類則被迫在哥吉拉的威力下討生,然而核能源仍舊持續(xù)被使用。故事並未捨棄核爆,然而主從變了:因?yàn)橛泻吮?,所以有了哥吉拉?不,是因?yàn)橛辛烁缂?,所以才有了核爆,核彈之於大和民族不是欺壓反倒成了以毒攻毒。故事後半的弦外之音再此震盪。
日本當(dāng)然得與核能源共存。這點(diǎn),哥吉拉也一樣。
<圖片22>
這就是311後新生的哥吉拉,32年來第一個(gè)修正核爆象徵的哥吉拉。
這必然是一道抓到人心的典範(fàn)轉(zhuǎn)移?,F(xiàn)代人類與核能發(fā)電廠若即若離的危險(xiǎn)關(guān)係,被潛行轉(zhuǎn)移到觀眾與哥吉拉之間的矛盾比鄰;至今仍無多少觀眾對(duì)這次的設(shè)定感到突兀甚至沒有察覺,即是顯例。又如戲內(nèi)那些數(shù)之不盡對(duì)戲外影迷喊話的雙關(guān)--「日本會(huì)再站起來的!」是喊給日本國(guó)民也是喊給支持怪獸傳統(tǒng)的影迷聽,「ゴジラ」這次是由美國(guó)研究先命名的"Godzilla"拼音轉(zhuǎn)譯則是對(duì)2014美版翻拍讓日本演員替美軍命名的謙虛回敬--一般,,皆是無懈可擊的後設(shè),回回漂亮的符號(hào)出口。哥吉拉展現(xiàn)的持續(xù)進(jìn)化的能力也不僅僅是只為有趣,也是能源科技快速擴(kuò)張的視覺譬喻,昔日對(duì)哥吉拉外部影響的寓意轉(zhuǎn)為哥吉拉己身內(nèi)部質(zhì)變的自發(fā),更是對(duì)哥吉拉己身60年來不停修正造型、設(shè)定與受眾的類型歷史最具體的重演。
2016年,這部第十次重啟的哥吉拉電影,以一群史上最理性,最逞能、最無機(jī)質(zhì)、最不市井,最不講大和情結(jié),或許也最有能耐的人類政府人類觀點(diǎn),對(duì)著一頭史上最高,最重,徹底超越己身人類物力智力下的天災(zāi)怪獸,下了一個(gè)史上最罕見,未來卻必定得面對(duì)的評(píng)語:與它共存。在矢口蘭堂說出共存的一幕,日本指揮的他與美國(guó)特使的加代子·安·派特森在陽臺(tái)上呈左右對(duì)稱,正對(duì)著怪獸哥吉拉冷卻的巨軀背影,三者彼此沒有敵對(duì)但也不是盟友,沒有突兀卻又仍有作為,日本、美國(guó)與核能怪獸,此刻已在銀幕上「共存」--本多豬四郎的箴言,觀眾對(duì)怪獸電影的期許,與哥吉拉32年來無從化解的核子原罪/國(guó)寶/怪獸的三環(huán)寓意的矛盾,都在這一刻共存下完成寓意。
共存,是因?yàn)椴幌腚x開核能源,又或著,是不想離開國(guó)寶,不想離開對(duì)怪獸影史,不想離開哥吉拉一般。經(jīng)歷了32年時(shí)光,東寶與觀眾終於找到了一個(gè)能安心讓自己離不開哥吉拉的,確切的理由。
<圖片21>
▲結(jié)語:幻想的根源
隨著現(xiàn)任天皇可能宣布的退位,本片隨時(shí)會(huì)成為平成年間最後一部哥吉拉。
平成對(duì)特?cái)z而言是個(gè)艱困的年代。特?cái)z曾與動(dòng)畫並列日本整個(gè)世代的幻想根源,如今卻逐漸退潮,假面騎士脫去圍巾成了金屬英雄的混血,烏拉人們捨去紅衣朝著人體霓虹花車的方向邁進(jìn),超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)輪迴,怪獸重啟鍛羽......所幸,仍有活過特?cái)z全盛的動(dòng)畫人記得這段歲月,試圖以動(dòng)畫中的特?cái)z保留超人幻想曾經(jīng)存在的證據(jù)。所以2016年的現(xiàn)在,我們有了庵野秀明,一個(gè)曾經(jīng)穿著夾克自演歸來的Jack,還讓惣流明日香開車領(lǐng)著Jack的MAT特搜車在第三東京市齊行的圓谷迷,有了樋口真嗣與Gainax,一家以特?cái)z與動(dòng)畫同步起跑的御宅公司,有了鶴卷直哉、番長(zhǎng)摩砂雪、前田真宏、神山健治....與一系列在片尾名單中閃現(xiàn)的動(dòng)畫人大名。
沒人知道未來會(huì)如何發(fā)展。8月20日四天前,東寶宣布下一部哥吉拉動(dòng)畫版將會(huì)開拍,靜野孔文與瀬下寛之擔(dān)綱監(jiān)督,虛淵玄擔(dān)綱腳本,又是一群動(dòng)畫人,一群與庵野秀明若干人般曾被餵養(yǎng)超人與幻想的人。如今,輪到不再嗷嗷已成樹幹的他們,來為超人與幻想與哥吉拉這些逐漸衰老的事物,注入能再萌芽的種子與痕跡。他們找到了32年後的現(xiàn)在,哥吉拉可以在日本在世界的觀眾心中繼續(xù)被愛的理由,一如他們當(dāng)初愛著。
我想不到還有甚麼理由,能不為這份幻想的傳承鼓掌致敬。
<圖片9>
3 ) 政治片?這是一部寫實(shí)的哥斯拉
很多人非要從電影里看出什么政治隱喻和諷刺來,比如官僚主義的低效啦、日本人的戰(zhàn)后焦慮啦、大國(guó)的欺壓啦、核武器的陰影啦、導(dǎo)演的政治傾向啦……老哥佩服的五體投地,你是看電影來的還是來上思想政治課的?
上面說的這些元素有,但不是最主要的,因?yàn)檫@些元素根本就是現(xiàn)實(shí)社會(huì)存在的,既然這是一部寫實(shí)的電影,出現(xiàn)這些情節(jié)是正常的,但是他不是電影的主題。
為什么我說是寫實(shí),可能很多人習(xí)慣了看怪獸打架、奧特曼拯救世界、好萊塢式個(gè)人英雄主義、少男少女最終兵器之類的片子,看到這樣一部視角集中于政府,怪獸鏡頭還沒首相多的電影,就不是很樂意了,說好的怪獸呢,垃圾!說好的奧特曼呢,垃圾!說好的美爹救世主呢,垃圾!光看一群老頭開會(huì)吵架開會(huì)吵架了,什么垃圾電影,浪費(fèi)時(shí)間!
其實(shí)我認(rèn)為,這種向現(xiàn)實(shí)靠攏正是這部電影的魅力所在。沒有秘密武器,沒有高達(dá),沒有奧特曼,人類武器威力從低到高,機(jī)炮到導(dǎo)彈到坦克炮到核彈,挨個(gè)往怪獸身上招呼,沒用,怎么辦?當(dāng)怪獸現(xiàn)身,我看到了政府是如何面對(duì),各個(gè)部門如何運(yùn)作,部隊(duì)如何戰(zhàn)斗,聯(lián)合國(guó)如何反應(yīng),美國(guó)中國(guó)俄羅斯如何作為,當(dāng)災(zāi)難降臨,現(xiàn)實(shí)的人類社會(huì),如何動(dòng)用一切現(xiàn)有科技手段正面硬抗哥斯拉。在我看來,這比任何秘密武器都有意思。
最后向片中那些犧牲的自衛(wèi)隊(duì)員和吊車卡車司機(jī)致敬,當(dāng)災(zāi)害來臨,總是這些戰(zhàn)斗在第一線的人默默無聞地犧牲,他們是真正的英雄。
4 ) 華麗的政治演出
好久沒去看電影,感覺對(duì)不住最近關(guān)注我的同學(xué)們。(我知道我想多了,你們不要打擊我)
其實(shí)這篇影評(píng)想了一會(huì)要不要寫。因?yàn)楹茈y寫。
我也想寫成很有條理的分析文章,頭頭是道,讓人看了不明覺厲的那種。
可是我對(duì)政治不了解,也不想貿(mào)然對(duì)比中日政治體系來招黑。
所以我只能以一個(gè)外行人的角度寫寫我的感受。
也許內(nèi)容會(huì)很膚淺,但是,希望有人會(huì)和我有共鳴吧。
對(duì)怪獸電影不感興趣,所以本來想去看pet的。
直到偶然看到十元和長(zhǎng)谷川一直在上各種節(jié)目宣番,然后看了幾個(gè)youtube的宣傳片。
發(fā)現(xiàn)是庵野秀明?。?!好了去看吧。
300(還是200?)多個(gè)演員的名字,除了3大主演以外都是浩浩蕩蕩的按照五十音順序一列,被這個(gè)氣勢(shì)就震撼住了。
本電影的特點(diǎn)是早口加上臺(tái)詞量大。因?yàn)椴糠謱S忻~,可能本影評(píng)中部分理解會(huì)造成偏差。
有劇透。劇情沒有記得很完整,但是有部分描述會(huì)很詳細(xì)。
請(qǐng)勿介意。
---------------------------------------正文開始的分割線----------------------------------
整部電影給我的感覺是,這是一部現(xiàn)實(shí)的對(duì)抗災(zāi)害時(shí)日本政府如何對(duì)應(yīng)的電影。
雖然作為一個(gè)組織,有著各種各樣的毛病。
加上對(duì)美國(guó)的依賴和屈服,也表現(xiàn)的非常寫實(shí)。
可是因?yàn)橛幸恍╇娪爸兄鹘莻兡菢拥恼渭业拇嬖冢@個(gè)政府還是很可靠的。
這個(gè)國(guó)家還是有希望的。
我覺得這部電影就是想傳達(dá)這個(gè)吧。
哥斯拉是虛構(gòu)的怪獸。但是我覺得這個(gè)故事會(huì)帶給看的人那么多思考,就是因?yàn)樗@得無比真實(shí)和令人反思。
整部電影都是站在政府的角度在描述的。沒有一般民眾的催淚故事。這是一部冷靜而理智的電影。
EVA其實(shí)我也看的斷斷續(xù)續(xù)的,我不知道劇情上是否相似。隨便翻了翻大家的意見也并不一致。
這不重要。我也不想對(duì)此發(fā)表對(duì)比和評(píng)論。
anyway,電影的表現(xiàn)手法就是庵野秀明這個(gè)名字。字幕,鏡頭切換,拍攝角度,背景音樂。還有經(jīng)常停頓的畫面,沒有任何聲音的無聲片刻。熟悉又感到震撼。
youtube上面的宣傳特輯說,這部電影動(dòng)用了自衛(wèi)隊(duì)防衛(wèi)大臣等各個(gè)方面的援助和支持。就是為了展現(xiàn)真實(shí)性。街上群眾混亂逃竄的畫面甚至有導(dǎo)演用手機(jī)拍攝的部分。
看到有人說,看到自己平時(shí)居住的地區(qū)被摧毀,那感覺特別真實(shí)。
雖然我不住在大田區(qū)和武藏小衫,直到后面摧毀到新橋和東京站的時(shí)候才體會(huì)到了這種真實(shí)的可怕性。
東京灣的隧道事故的時(shí)候,政府的官員一致認(rèn)為是海底火山噴發(fā)。
只有主角矢口說要考慮巨大不明生物的可能性。然后被直接54.
當(dāng)哥斯拉的尾巴從海面冒出來的時(shí)候,大家才發(fā)現(xiàn)還真的被矢口說中了。
然后各種專家在那里分析說它幾乎不可能上陸。專家果然都是無國(guó)界的瞎無搞。
總理慌慌張張的為了安撫民心去電視發(fā)表。剛說完就打臉,哥斯拉爬上岸了。
這個(gè)怪物是什么,從哪里來的,這不重要。
重要的是該如何對(duì)策。
一大群人又慌慌張張的討論該捕獲還是驅(qū)逐。
最后發(fā)現(xiàn)捕獲無果,驅(qū)逐吧。
矢口對(duì)著一桌子人說,大家按照驅(qū)逐的目標(biāo),去分析行動(dòng)起來。
安靜一秒鐘。一個(gè)人問,你這句話是對(duì)哪個(gè)部門說的?
好像組織就是這種感覺。民主主義的壞處就是什么事情都要民主。效率就會(huì)變差。
雖然這些人按照常識(shí)做出的反應(yīng)都最后被打臉了,但是這也怪不了他們吧。
有人策劃著東京重建的時(shí)候自己的仕途,有的人相信著一定有辦法熬過眼前的危機(jī)。
但是幾乎所有人沒有改變的一點(diǎn)是,必須以民眾的安危為第一。
第一個(gè)面臨的問題是,使用武器。
戰(zhàn)后首次主動(dòng)攻擊。
去年安保法案通過以后,這個(gè)問題也浮上水面了。
(話說東京都知事沒有政府許可都不能自己決定的啊。。。)
然后跑出來幾個(gè)法條,不太記得了。
一大群人不停的說說說,不停爭(zhēng)辯,效率真的是差。哥斯拉都跑到品川去了- -。
但是最后還是下達(dá)了攻擊的命令。
(其實(shí)小哥啥都沒做,就是走了走路。這句話好幾個(gè)人都說了。。。)
哥斯拉有4段進(jìn)化。難怪我總覺得一開始那個(gè)在地上爬的眼睛很大的家伙無比的丑- -。
我總覺得我一上來就看到了一掃而過的前田敦子,扶額。
真的是浪費(fèi)演員啊。
然后它站起來了。叫了幾聲。又跑到東京灣里去了。
政府又開始各種預(yù)防對(duì)策。然后發(fā)現(xiàn)小哥造成了放射性物質(zhì)的污染。
請(qǐng)求美國(guó)援助。十元妹子登場(chǎng)。裝了一會(huì)逼。(不過我覺得她英文越說越好了。。。)
各種人里面我個(gè)人比較喜歡高橋一生(當(dāng)然因?yàn)楸緛砭拖矚g他)哈哈哈。還有個(gè)板著臉的妹子。他們一直在飛快的講一些我聽不懂的話- -。好像是哥斯拉的體內(nèi)元素分析之類的。
不是很理解高良健吾除了和記者交換信息以外起了啥作用。
然后小哥再次上路。這回是完全進(jìn)化型。就是海報(bào)上我想象中的瞇瞇眼哥斯拉。
還是這樣看著威風(fēng)一點(diǎn)。恩。
自衛(wèi)隊(duì)發(fā)現(xiàn)攻擊無效以后,請(qǐng)求了美軍幫助。
日本和美國(guó)的關(guān)系還真是密切。。。
美國(guó)人的導(dǎo)彈果然厲害。然而受傷的小哥開始吼,開始吐火,開始吐射線。不僅吐,背上還能放。
絕對(duì)的猛。大片建筑被毀,美軍的飛機(jī)被擊墜。
各種官員開始避難。
總理開始不愿意,后來還是被說服了。然后包括總理的主要11名官員的直升機(jī)被小哥的射線擊毀。
其實(shí)我還是蠻喜歡這個(gè)總理的。哎。
矢口等人因?yàn)樘酉铝说罔F而幸免于難。
然后小哥能量耗盡,一時(shí)進(jìn)入了休眠狀態(tài)。
活下來的這些政治家組成了臨時(shí)政府繼續(xù)對(duì)策著。
這會(huì)專家組的計(jì)算沒有錯(cuò),15天以后它會(huì)再次行動(dòng)。
然后美國(guó)人下達(dá)了核武器攻擊的決定(我總覺得美國(guó)是想趁機(jī)把東京炸了是怎么回事)。
歐洲各國(guó)也開始了技術(shù)援助。這時(shí)候抒發(fā)了一下人間大愛。
不過也證明了國(guó)際援助的重要性。
然后矢口的分析計(jì)劃有了眉目。他們找出了冷凍療法- -,投放血液凝固劑封住小哥的行動(dòng)。
2周后,反正日美合作開始執(zhí)行了矢口的計(jì)劃。
各種攻擊非常的炫酷。無人駕駛新干線。
自衛(wèi)隊(duì)傾情贊助。坦克飛機(jī)一起上。小哥怒醒開始反擊。開坦克的工哥陣亡。(工哥還給了幾個(gè)大特寫!!?。?br>大樓爆破壓到政策。美軍的無人駕駛戰(zhàn)斗機(jī)。
往小哥嘴里灌血液凝固劑。幾番隊(duì)陣亡,然后繼續(xù)上,終于,小哥被凍住了。
后面描述的比較簡(jiǎn)單。但是妹子發(fā)現(xiàn)放射性物質(zhì)的污染的復(fù)興之路。
但是小哥沒有死,只是被凍住了。萬一它再次動(dòng)起來,只有核武器一條路了。
大概的劇情就是這樣吧。
矢口說,他不關(guān)心10年后東京重建的時(shí)候自己在哪里。那時(shí)候,一定也會(huì)有有為的政治家在帶領(lǐng)這個(gè)國(guó)家。
他說,就算這次的行動(dòng)成功了,也犧牲了很多人。政治家必須承擔(dān)這個(gè)責(zé)任。
但是現(xiàn)在還不是辭職的時(shí)候。
矢口遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著它,任重而道遠(yuǎn)的表情。
雖然劇里面的很多決策都是通過了層層的轉(zhuǎn)達(dá)而實(shí)施的。很多時(shí)候的確也因?yàn)閲?guó)家制度的原因耽誤了時(shí)間。但是作為一個(gè)組織,它有效的運(yùn)作著。
我覺得這部電影就是想說這個(gè)吧。相信還是有矢口這樣的政治家,相信這個(gè)國(guó)家。
各種大臣,自衛(wèi)隊(duì)的官員,都是各種華麗的面孔。
鼓個(gè)掌謝幕。
5 ) 痞子正常發(fā)揮,依托答辯
牛啊牛啊,不喜歡就是審美能力不足。看個(gè)B電影還能看出優(yōu)越感了,厲害的。
什么垃圾政治諷刺,二十出頭的年輕人上來就說,我將來要當(dāng)日本總理;一個(gè)日裔女人說自己四十了就當(dāng)美國(guó)總統(tǒng)。。。你TM跟我搞笑呢?精英主義也TM不是這么精英主義的吧,人人說話都裝逼的不行,好像唯我獨(dú)尊似的。就這些青少年YY出來的玩意兒你說這是政治?
不過我倒是承認(rèn)前面各種開會(huì)之類的劇情確實(shí)有那么寫真實(shí)的諷刺在里面,不過總體看下來,覺得可夸贊的地方實(shí)在不多。
故事方面更是無聊至極,可以說是平鋪直敘了,我看完毫無波瀾。一切都像是走過場(chǎng),走過場(chǎng)的美國(guó)爹,走過場(chǎng)的聯(lián)合國(guó)要投核彈,走過場(chǎng)的脫亞入歐找法國(guó)求助,走過場(chǎng)的冷凍計(jì)劃。無聊,無聊透頂!
6 ) 真實(shí)對(duì)虛構(gòu)
我知道庵野版哥斯拉好看,不過沒想到是超過我想象的好看。哥斯拉是一個(gè)娛樂片,無論它的內(nèi)容多么成人化,多么引發(fā)討論,其實(shí)都是一部娛樂片,但是一部娛樂片好萊塢可以生產(chǎn)一百部,像庵野哥斯拉的話,大概日本要幾十年才會(huì)有這么一部。這個(gè)片子實(shí)際上也是宅的真骨頂,宅的真骨頂可以是用造大炮的技術(shù)來繡花,可以是用哲學(xué)泡妞,當(dāng)然也可以是用對(duì)真實(shí)世界的理解來打怪獸,要達(dá)到這樣的效果并不容易,我想大概是因?yàn)橛惺众V蜗x這個(gè)醫(yī)學(xué)博士開了漫畫這個(gè)不好的頭有關(guān)(笑)。總之,庵野哥斯拉是一部虛構(gòu)與真實(shí)絕妙融合的作品,但是又絕不枯燥,如果有人覺得枯燥,那可能需要的是補(bǔ)課。
由于信息量太大需要二刷,這里就隨便寫一下我有興趣的細(xì)節(jié)。
1.四段變形
本作哥斯拉有四個(gè)變形,也對(duì)應(yīng)了故事的四個(gè)階段,這種完全打破模式化的劇情安排一開始就讓人眼睛一亮。最開始海中出現(xiàn)到哥斯拉上岸賣萌,偽紀(jì)實(shí)手搖鏡頭,nico生彈幕圍觀,民眾舉起手機(jī)拍視頻等等,都表現(xiàn)了完全民間級(jí)別的氣氛,中段商量對(duì)策時(shí)無能內(nèi)閣有能次長(zhǎng)屬于常態(tài)政治,完全是肉眼可見級(jí)別的“要壞事”,在第一次決定要不要攻擊時(shí)的那個(gè)猶豫簡(jiǎn)直就是讓我腦海里清楚的聽到一個(gè)聲音在說“這錯(cuò)誤是致命的”。接下來集齊各部門調(diào)皮搗蛋分子商量對(duì)策這種劇情我見一次愛一次,什么特車二課,公安九課,重案組之類的(笑)。高橋一生在房間里跳來跳去我是笑了的www。故事進(jìn)行到到這時(shí)還挺輕松時(shí)不時(shí)有人笑一下吐槽一下,但是到自衛(wèi)隊(duì)被踹翻,美國(guó)爸爸扔穿透彈哥斯拉變鐳射光模式時(shí)整個(gè)劇場(chǎng)里都安靜了。這個(gè)被劇情所表達(dá)的絕望所震撼的效果一直持續(xù)到了故事最后,到終于打完怪獸的時(shí)候我自己捏了好久的手才松開,一看旁邊的人也是類似的表情。然后最后那個(gè)尾巴上密密麻麻小怪獸鏡頭其實(shí)我的感想是,如果扔核彈,恐怕事情會(huì)變成不可收拾吧。
2.主旋律
這片子其實(shí)很日本主旋律,到底什么是日本主旋律的話,首先故事表現(xiàn)的大部分都是一些日本知識(shí)分子共識(shí)性的東西,無論是被談的很多的政治方面,還是其他方面。這片子涉及的方面太多而且基本上不同的人有不同的主張,真要較真吵起來的話,放國(guó)內(nèi)同樣的情況是會(huì)打破頭的,但是這是在日本,所以盡管可以有不同的解釋,走向卻是符合大家理解的。說起來日本真是有把小事辦成大砸,然后稀里糊涂的靠骨子里的團(tuán)結(jié)犧牲精神把爛攤子解決掉的傳統(tǒng)。然后故事中幾個(gè)內(nèi)閣成員真是近五年主要內(nèi)閣成員都中槍,小池百合子最近已經(jīng)東京都知事上任,都民看了本片不知作何感想。
3.國(guó)際影響
這一部分完全是fantasy是專門讓人吐槽的吧(笑)
武器肯定是美國(guó)爸爸先進(jìn)不用說了,最后無人機(jī)誘導(dǎo)作戰(zhàn)肯定也是美國(guó)爸爸上。牧教授投奔了美國(guó)所以"godzilla"的初始情報(bào)也都是人給的,石原里美這個(gè)美國(guó)特使一個(gè)人可以打日本一個(gè)內(nèi)閣(我亂講對(duì)不起)。
在決定要不要核爆東京的問題上,天朝和露西亞當(dāng)然必須保持統(tǒng)一的“爆”的立場(chǎng)上。法國(guó)緊急關(guān)頭賣了日本一個(gè)人情,德國(guó)幫忙計(jì)算了一下哥斯拉的能量情況。其實(shí)超級(jí)計(jì)算器運(yùn)行的場(chǎng)面還挺帶感的。
4.音樂
鷺巢詩郎+老版原聲,不搶題又點(diǎn)題,不買虧大了,然而斷貨。
5.外來詞
石原妹子演的美國(guó)特使給長(zhǎng)谷川的主角解釋了半天Godzilla語源結(jié)果日本人音譯片假名(還有對(duì)應(yīng)的中文字),最后連石原都很嫌棄的跟著按照日式發(fā)音來,這個(gè)對(duì)外國(guó)人的我來說是笑點(diǎn)www
不過我后來一想,這個(gè)也算是申明哥斯拉是“made in japan”的意思吧,這種彎彎繞繞的表達(dá)方式真是。。。
6.凌波一笑?
市川石日子那個(gè)環(huán)境省得女官員啊,長(zhǎng)得不漂亮,說話像機(jī)關(guān)槍,面無表情一本正經(jīng)一點(diǎn)都不給上司面子,一開始文部省大臣說冬她偏說西,文部省大臣投來仇恨的眼神,后面還吐槽主角太久沒洗澡臭了,但是她真心很刷好感,故事最后把哥斯拉凍上她終于笑了一下,我當(dāng)時(shí)的感覺就是“啊她笑了,這種內(nèi)心開花效果絕對(duì)堪稱寫實(shí)版凌波一笑。
7.電車
無人在來線!打怪獸一定要向?qū)Ψ酵稊S新干線,實(shí)在不行電車也可以。說起來大怪獸虐電車是老梗了吧,就算是我這個(gè)非哥斯拉飯都有印象。。。
8.折紙
沒想到打怪獸的秘密藏在折紙里,這個(gè)設(shè)定很有趣,而且折紙理論本來也很有趣。不過這個(gè)應(yīng)該跟三浦模型沒什么關(guān)系。
9.野村萬齋
二刷的理由之一,因?yàn)殡m然知道哥斯拉是他,看的時(shí)候卻完全沒空注意。倒是難民前田敦子和自衛(wèi)隊(duì)齋藤工一眼就認(rèn)出來了。
二刷感想
1.還是有臺(tái)詞沒抓住,不過這回看到了很多細(xì)節(jié)也發(fā)現(xiàn)了更多演員,再次確認(rèn)本劇最愛的角色是高橋一生的安田和市川石日子的尾頭(這一點(diǎn)似乎和我同感的人很多)。
2.長(zhǎng)谷川游民的名字叫矢口蘭堂,其實(shí)一開始我對(duì)這個(gè)有點(diǎn)中二的奇怪名字是拒絕的,不過后來才知道原來包括竹野內(nèi)的角色以及好幾個(gè)角色的名字來自安野夢(mèng)洋子的漫畫角色,難怪字幕說安野夢(mèng)洋子的協(xié)力我一直沒找到到底協(xié)力在哪里。
3.這不是部拍給女性觀眾看的片子,但是這片子里僅有的三個(gè)女性角色塑造的都很好,職場(chǎng)這一戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)斗著的女性形象,如果是家庭主婦大概是不會(huì)明白的。
4.主角是個(gè)政二代,某種意義上,他是長(zhǎng)大了的碇真嗣,但是這回并沒有什么功夫去糾結(jié)自己的內(nèi)心,因?yàn)楣馐且獙?duì)抗未知的恐懼就已經(jīng)拼不過來了,其實(shí)有時(shí)候?qū)篃雷詈玫霓k法就是讓自己絕望,面對(duì)足以壓倒自己的絕望時(shí),誰還有空沒事煩惱一些有的沒有的東西(笑)。
------------------------
今夏日本上映的兩部最熱門的兩部電影是庵野秀明導(dǎo)演的哥斯拉和新海誠(chéng)導(dǎo)演的你的名字,這很有意思,第一個(gè)有意思的地方在于1954年夏天上映的最熱門的電影名字,也叫哥斯拉和你的名字,這種輪回一般的巧合簡(jiǎn)直讓人覺得像是宿命了。
第二個(gè)有意思的地方是兩部作品里對(duì)東京描寫的截然不同。在哥斯拉里,東京市被哥斯拉給毀了個(gè)稀爛,那些熟悉的街道和建筑變成了火海和廢墟,而在你的名字里,東京則美得不可思議,甚至令生活在東京的人感嘆明明是熟悉的景色,也可以是這么的美。
庵野秀明和新海誠(chéng)都是比起人更善于描寫物的導(dǎo)演,但是兩人所描寫的東京所展現(xiàn)的差別,就像是兩個(gè)城市一樣。
也許最大的差別就在于,庵野秀明是60年代的人,新海誠(chéng)是70年代的人。
庵野秀明出生的1960年,越戰(zhàn)正激烈,日美安保合約生效,法國(guó)成功的爆破了原子彈成為第四個(gè)核武國(guó)家。
而在不久以后,東京的大學(xué)校園里學(xué)生們舉著燃燒彈與警察對(duì)峙。
這個(gè)時(shí)代的東京,在暗默無聲中凝視著火焰與赤旗的顏色。
新海誠(chéng)出生的前一年1972年,中日重新建交。這以后越戰(zhàn)很快就會(huì)結(jié)束,朝韓展開了第一次板門店會(huì)談。西新宿開發(fā)計(jì)劃正式實(shí)施,超高層建筑將要鱗次節(jié)比的矗立起來,不久之后東京就會(huì)成為后來的人們所熟悉的流光溢彩的超級(jí)都市的模樣。
庵野和新海其實(shí)就是代表了兩代人,前者都明了,卻無從回應(yīng),唯有寄托于物,而后者則一開始就不明了了。
在這個(gè)夏天,我想東寶大概想要交給所有觀眾的是兩個(gè)時(shí)代的東京模樣。
7 ) 哥斯拉的靈魂(有劇透)
7/29號(hào)日本上映,8/1號(hào)去的電影院,但是周一的下午三點(diǎn)幾乎滿場(chǎng)的狀況讓我有點(diǎn)吃驚??梢姷茫缢估瓕?duì)于日本民眾而言,有相當(dāng)?shù)恼信铺匦浴?個(gè)小時(shí)的電影,如果要我先給這部電影定一個(gè)性質(zhì)的話,那我會(huì)說這是一部「政治色彩」的災(zāi)難片。而且這個(gè)「政治色彩」是「正向」的。
1、開頭的官僚作風(fēng)--國(guó)會(huì)
沒錯(cuò),這里諷刺了日本老派的官僚作風(fēng),和「嚴(yán)謹(jǐn)」的責(zé)任劃分制度。
或許電影里面搞笑,但是這是政治正確的。因?yàn)楝F(xiàn)今日本的政治家有年輕化的傾向。比如說,前首相小泉純一郎的兒子,小泉進(jìn)次郎,今年只有35歲,但是在前幾日的議院選舉中,隨著現(xiàn)在首相安培一同出現(xiàn)在了電視上,兩人完成了自民黨的選舉介紹。
再比方說,電影里面有個(gè)橋段,寫道,日本市長(zhǎng)(知事)說:「盡管上面政府什么都沒做,但是我們還是要做點(diǎn)什么」。給人一種雷厲風(fēng)行的感覺。而這個(gè)市長(zhǎng)的原型很像是最近因?yàn)椤刚钨Y金問題」落馬的舛添要一,其在任前在東京有很大影響力,也確實(shí)為民眾做了很多好事。新哥斯拉劇本定好的時(shí)候還是明星官員,可惜了。
日本現(xiàn)在的問題,不是電影里面所諷刺的「年長(zhǎng)為尊,論輩份排大小」,而是「無人可用」。沒有出色的政治家是日本現(xiàn)在最大的問題。又或者,日本現(xiàn)在問題,已經(jīng)很難給出答案了。
2、說說特?cái)z
哥斯拉剛上岸的時(shí)候,吃了一驚,為何2016年了,日本的特?cái)z還用模型攝影(非專業(yè)人士,非專業(yè)詞匯)。上岸以后的哥斯拉簡(jiǎn)直就是一個(gè)有著碩大的塑料眼睛的塑料玩具。(聽說是致敬第一部),而第二次上岸以后,已經(jīng)改善了很多。所以我覺得不是用什么手法的問題,而是「接受不接受」的問題。
整片中我最最最喜歡的就是哥斯拉第一次開始暴走的場(chǎng)景,配合神圣感十足的BGM,一瞬間就被感動(dòng)的流下眼淚。試想,如果讓好萊塢來拍的話,哥斯拉會(huì)很靈活,很耀眼,很真實(shí)。但是,在整個(gè)日本斷電的時(shí)候,又如何拍出那種絕望的感覺?
或許,特?cái)z的問題,只是日本人用了適合自己的方式來解決了而已。
3、進(jìn)入正題一。日本的「安保法案」
影片中,首相有兩個(gè)作用。一個(gè)是,「因?yàn)橛腥恕苟笗和9簟?。二是,「批?zhǔn)所以武器可以使用」。其中定義了一個(gè)問題,到底「自衛(wèi)隊(duì)」的作用是什么?作品給的答案就是,維護(hù)國(guó)民的生命財(cái)產(chǎn)安全。這在當(dāng)下是非常正確的一個(gè)回答。因?yàn)榉础赴脖7ò浮沟暮艽罄碛删褪?,自衛(wèi)隊(duì)究竟是為國(guó)而生,還是為民而生。
別笑,這種矛盾基本就是這個(gè)影片構(gòu)成的基石。
既然是為民而生,美國(guó)軍隊(duì)到底有沒有用?第一次攻擊起效的導(dǎo)彈--美軍。送來哥斯拉研究資料的--美軍。聯(lián)合國(guó)決議射核彈的--美軍。最后凍結(jié)哥斯拉里面提供火力支援的--美軍。美國(guó)軍隊(duì)有沒有用?影片定義了這個(gè)問題。回答是,有,而且很有用。
為什么要定義這個(gè)問題?因?yàn)槊儡娫谌毡窘晔艿胶艽笈艛D,比方說沖繩的「反美軍基地」的行動(dòng)造成很大的問題。
影片中的敵人是哥斯拉,現(xiàn)實(shí)呢?
如果你看到影片最最后面的話,你會(huì)發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)長(zhǎng)的列表出現(xiàn)了自衛(wèi)隊(duì)海陸空三軍的名字和其所屬部隊(duì)。沒錯(cuò),如果現(xiàn)實(shí)的敵人打過來了,影片里能給你用的坦克直升機(jī)飛機(jī)已經(jīng)是最高配置了。結(jié)果就是不痛不癢。換句話說,這是在給國(guó)民提醒,不給自衛(wèi)隊(duì)發(fā)展空間的話,后果會(huì)是如何。
當(dāng)然,和平年代發(fā)展軍隊(duì)本質(zhì)并不是為了打仗對(duì)吧。但不妨礙用這部「政治正確」的影片來引導(dǎo)國(guó)民。
4、核問題
日本的核問題分為兩個(gè)。重啟核電站和核武器。
一,雖然電影提到了哥斯拉是吃廢棄核物質(zhì)長(zhǎng)大的(影片還說是世界各國(guó)投放的),但是沒有明確反對(duì)核電站的使用,更沒有讓哥斯拉往核電站跑。誠(chéng)然,這也有「東日本大地震」的影響。只不過,只字不提核電站只會(huì)更讓我覺得這是一部矛盾的作品。
另外讓我確認(rèn)這是一部「政治正確」的電影的表現(xiàn)是,凍結(jié)哥斯拉后,有說核彈投放延遲了一個(gè)小時(shí)是因?yàn)椤阜▏?guó)」壓下來的。這就有點(diǎn)添油加醋的味道了。要知道法國(guó)自體80%以上是核電供應(yīng),為什么最后法國(guó)出頭幫忙?難道不值得玩味嗎
二,核武器。日本肯定是很反對(duì)核武器落到自己頭上的。而這部電影里面關(guān)于核武器的,句句都值得玩味。(1)「如果這個(gè)事情發(fā)生在紐約,他們(聯(lián)合國(guó)/美國(guó))一樣會(huì)這么做」。這句話為「核武器」投放行為正色。也就是說,其表達(dá)的意思是核武器不是萬惡,如果該用還是得用。這個(gè)解釋我們理解很容易,但是對(duì)于日本人來說,就有點(diǎn)痛苦了。其實(shí)這句話,套在日本自衛(wèi)隊(duì)上也是一樣。(2)飛機(jī)上,看不見的美國(guó)官員「日本的外交,也開始變得狡猾了」。這句話其實(shí)說的是,日本戰(zhàn)后幾十年來的外交失敗。最后這次日本選擇在核彈投放的兩周內(nèi)采取自己的行動(dòng)維護(hù)自己國(guó)家的利益。而這個(gè)維護(hù)自己國(guó)家利益的行為,可惜是多年沒有在日本國(guó)家里面看到的。
就想到那么多了,打字累。
最后說一句,石原說自己想在40歲當(dāng)美國(guó)大總統(tǒng)何嘗不是在諷刺美國(guó)政治?
讓東寶贏得世界的一是電影天皇黑澤明,一是怪獸中的怪獸哥斯拉。作為第二十九部,怪獸哥斯拉所賦予社會(huì)政治意義也不斷被更新。包括植入了東日本大地震,災(zāi)后重建,憲法第九條等等。虛構(gòu)的方式批判日本社會(huì)。全片由哥斯拉的出現(xiàn),入侵,再出現(xiàn)入侵的時(shí)間順序、直線敘事,結(jié)尾的三階段輪番攻擊超有快感~
特?cái)z魂,不同于好萊塢大片的日式特?cái)z片,回憶中仍有趣味
看完覺得看了五集EVA,深切感受到了巨巨一輩子執(zhí)著于“如何在城里打怪獸(順便毀滅城市)”的思考。
臺(tái)譯片名給哥戴的這頂正宗帽子戴得太對(duì)了。本片簡(jiǎn)直比正宗伍仁月餅還正宗。哥正宗不必說了,被它狂虐的日本人也又正宗又典型——都哥臨城下了,閣議票擬還做得那么漂亮,恭請(qǐng)總理大臣畫押。從前美國(guó)軍官派駐日本之前必須讀一遍菊與刀。與此同理,我建議以后每位哥斯拉登陸日本之前都應(yīng)該好好看看本片。
總覺得下一秒奧特曼要從天而降,或者十元和長(zhǎng)谷川博己帶個(gè)立體機(jī)動(dòng)裝置就飛上去砍哥斯拉的后頭頸( ?o - ?o)
美國(guó)人一本正經(jīng)地對(duì)十元說“不然你四十歲當(dāng)美國(guó)總統(tǒng)的夢(mèng)想會(huì)瞬間化為泡影” 十元認(rèn)真發(fā)愁臉。。。。。=口=
這部片子其實(shí)吧,有點(diǎn)像押井守的機(jī)動(dòng)條子真人版,看的時(shí)候,對(duì)觀眾的要求相當(dāng)高,需要對(duì)日本政治歷史有一定了解,對(duì)日本特?cái)z也需要一定了解,對(duì)于一個(gè)不看特?cái)z,不關(guān)心政治,對(duì)痞子不了解的人來說,這部片子,的確,如上所說別花冤枉錢了,多買買吃的就好
真是服了,居然在一部講政治、講社會(huì)、講國(guó)際關(guān)系的開會(huì)電影中完美的加入了一點(diǎn)打怪獸的元素……這很日本!劇本相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)(除了美女政客的設(shè)定太戲劇了之外),唇槍舌戰(zhàn)的部分剪輯精彩猶如在看《諜影重重》,很過癮!
3.5 沒想到能拍出如此深度,從未有過的一部哥斯拉。拼眾生相的劇本,政治隱喻、宿命感、社會(huì)危機(jī)、311及核恐慌等議題一個(gè)都不少。很多時(shí)候能把人震住, “啊,原來想要說的是這個(gè)” 之類,最后一幕更是觸目驚心。但整個(gè)看下來...又還是疲憊與無聊多一些。
我要看“奧特曼”,你給我上政治課;我要看打怪獸,你給我整主旋律。是我太膚淺,還是你太能zuo?!
7成是日本版的建國(guó)大業(yè),大腕們西裝革履地重復(fù)著開會(huì)-嚇尿-再開會(huì)-再嚇尿循環(huán)同時(shí)也用標(biāo)準(zhǔn)快速日本語考驗(yàn)觀眾聽力上限。~剩下3成,還是不變的配方,還是熟悉的味道,庵野老賊樋口大濕夾帶私貨5毛特效重現(xiàn)真人版使徒暴走來襲。至于片里各種政治隱喻,人家日本人都選擇性無視,外人又何必自作多情。
這不是一般怪獸片,是一部嚴(yán)肅的政治電影。主人公不是哥吉拉,而是“官僚制國(guó)家日本”。編導(dǎo)的政治期許是希冀重大災(zāi)變能加速統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部換血,讓理想中的青年改革派早日上位。但姑不論災(zāi)變來不來,編導(dǎo)理想中的青年領(lǐng)袖存不存在也是大問題。
從前哥斯拉是以怪物災(zāi)難片包裝的政治片,現(xiàn)在庵野把它反過來赤裸的變成政治片。不厭其煩的呈現(xiàn)官僚迂迴的繁文縟節(jié),對(duì)比哥斯拉純粹的直線步行。雖擺明要重演三一一的馴獸歷程,但要揭的瘡疤豈只於此,日本的傷在更深處。無法忍住淚水——矢口說日本還是有希望的,但這個(gè)希望是建築在人民的絕望之上。
個(gè)人感覺是遠(yuǎn)超2014年好萊塢版《哥斯拉》的作品,不同于好萊塢本作中哥斯拉的鏡頭足夠多,各種現(xiàn)代兵器與怪獸作戰(zhàn)的CG也和過癮,不像好萊塢版那樣給人故弄玄虛的感覺,不過在個(gè)別場(chǎng)面上CG有些瑕疵所以減掉一星給四星,作為怪獸電影整體素質(zhì)很高。(EVA梗實(shí)在是太多了,連BGM都有EVA的。。。)
可能是日本人對(duì)自己戰(zhàn)后在世界上的政治和經(jīng)濟(jì)地位極端焦慮的產(chǎn)物了,雖然也很淺顯,學(xué)山本薩夫拍一群西裝男開會(huì)但沒學(xué)到點(diǎn),大部分竟參雜著賣拷貝的感覺,效果有點(diǎn)雷人。但整個(gè)也不討厭吧,我是笑著看完的。。劇情不多吐槽了,就不是很懂放兩個(gè)急著做總統(tǒng)但又那么做作的年輕人是什么意思…
不就是披著怪獸片的皮嗎
“戰(zhàn)後”≈第二次衝擊後、哥斯拉≈水之使徒、哥斯拉體內(nèi)的核反應(yīng)堆≈S2機(jī)關(guān)、B-2轟炸機(jī)投放的貫穿彈≈N2炸藥、哥斯拉背脊的激光≈AT Field、凝固劑≈電木樹脂、硬膠后的哥斯拉尾部≈莉莉絲的下體等。EVA的OST之一——《DECISIVE BATTLE》響起之時(shí)無比激動(dòng)。至於電影是什麼的隱喻實(shí)在好明顯。EVA廚向..
年度日影最佳。庵野秀明再次走在了時(shí)代前面。災(zāi)難、核輻射、脆弱的首都圈、日本內(nèi)閣、國(guó)際政治等一系列元素融合的背景,不是電影,正是當(dāng)下日本現(xiàn)狀。反思性和勇氣遠(yuǎn)超當(dāng)下同樣反映311或反核題材作品。不是特效片就不用沖著特技來看了,根本就是一部主張立場(chǎng)的政治片。
哥斯拉太塑料插雞毛了,十分鐘棄
強(qiáng)烈資詞石原里美成為米國(guó)大統(tǒng)領(lǐng)。想買哥斯拉小手辦