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看到渾身顫抖。這是32年來前所未見的哥吉拉電影，沒有之ㄧ。

實在很困惑那些拿《福音戰(zhàn)士》來比這片的觀眾眼睛看到哪裡去。這片哪裡像《福音戰(zhàn)士》了？災難與政府視點都不是哥吉拉系列所難見，文戲多於武戲也早在本多的最後幾部中嶄露頭角，更不是動畫導演就必定生產(chǎn)動畫式演出，此片尤然。左看右看，新生的哥吉拉從劇本到風格都活脫脫是2012年《巨神兵在東京》（巨神兵東京に現(xiàn)わる）的胎變之作－－同一群導演、同一群團隊、同樣是特攝，同樣是東京毀滅的主題，從用色到鏡位都參考了東寶系電影的履歷，反而與摹仿圓谷電視系譜的《福音戰(zhàn)士》天差地別。東寶也必然知道這片，證據(jù)是哥吉拉在濂倉登岸時那些仰視鏡位跟巨神兵的大空降臨有多類似，在市區(qū)的低角甚至連Truck動線都一致了；找上庵野秀明與樋口真嗣這兩個前後Gainax人來掌鏡，只因要他們的名氣與偶然？顯然不止。

再者，庵野秀明雖掛總導，然而有了拍攝經(jīng)驗比他豐富十倍的樋口真嗣導演與尾上克郎副導在前，他需要親自操鏡的可能已經(jīng)很??；即便他有操，這也必然是他最「真實」－－對拍攝真人電影的自我意識最明晰的一部片，他徹底脫去了《Love & Pop》（1998）與《式日》（2000）中對寺山修司的拙劣模仿，也脫去了《Cutie Honey》（2004）在圓谷系模仿與世紀末特攝趣味間的搖擺不定，找回了他在1980年代特攝與動畫雙壁起家時曾走的路。所以，到底還要怎樣才能聯(lián)想到《福音戰(zhàn)士》，因為氾濫的電線桿窺視構圖？曲風從《古靈精怪》後就再不古靈精怪還愈發(fā)活在過去的鷺巢詩郎作曲？還是庵野從市川崑電影繼承而來的昭和式白字體？但這些從《海底兩萬里》（ふしぎの海のナディア）就出現(xiàn)且成熟使用了，導演還又是庵野與樋口，真要有憑有據(jù)，哥吉拉像的也該是《海底兩萬里》而不是福音戰(zhàn)士。所以到底福音在哪，戰(zhàn)士在哪？.....

牢騷就發(fā)到這為止。

我欣賞Gainax時代怪作輩出的御宅庵野，也欣賞Khara社現(xiàn)在倒貼投資日本3D未來的老闆庵野，但正因欣賞，我要說的是：將他努力擺脫動畫演出家的框架，徹底以東寶特攝本位出發(fā)的一部電影廉價地類比成某部名作的複製品，都對作品的猥褻，即使拼湊的是導演自己與日本史上最重要的動畫之ㄧ也一樣，對2016年這樣一部注定要在哥吉拉史上留名，臺灣張狂又精準的翻譯為《正宗哥吉拉》（シン?ゴジラ）的作品，尤是如此。

何以留名？因為這是一部32年來前所未見，開創(chuàng)空前革命性的哥吉拉電影，沒有之ㄧ。


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▲主旋律的矛盾走音：尷尬的重啟再重啟

在進入這次的正題－－「2016年版為何是32年來最不一樣的哥吉拉」前，先聊聊我對整個哥吉拉系列的一點主觀觀點，聊個老生常談的問題：為什麼哥吉拉系列一再重啟？

哥吉拉系列至今發(fā)展62年，總計31集，號稱完結的有3集，設定重啟的有9集（包括翻拍），換言之，打從《機械哥吉拉逆襲》（1975）的失利讓系列第一次宣告停擺開始，這系列就陷入了重開再重開的窘態(tài)。多數(shù)人歸納為了外部的強敵，如觀眾口味的轉移，東寶片廠的無心，以及北美特效電影如《侏儸紀公園》的衝擊，其實不盡如此；哥吉拉系列在己身的內(nèi)部無法解決的矛盾情結，也是主因之ㄧ。

在我看來，這種矛盾的本質(zhì)是：該在哥吉拉身上具備的三種象徵物－－「核子原罪」，「國寶」，「怪獸」中，作出拍攝上的取捨。

替系列開山也是總結的兩部關鍵作品：是1954年的《哥吉拉》確立了核子原罪的形象，與1955年的續(xù)集《哥吉拉的逆襲》則確立了怪獸的基調(diào)。兩者的貢獻各有不同，1954年的一代目哥吉拉取經(jīng)該時美國的怪獸題材風潮，卻在結合了廣島核爆與第五福龍丸事件的民族心理後，成為一頭帶有復仇意味的符號化身。哥吉拉在東京的肆虐猶如被戰(zhàn)爭惡意波及的大自然之復仇，日本無力的百姓「再次」間接成了戰(zhàn)爭的犧牲品。日本最終以毒攻毒，用更強的武器氧氣破壞者殺之，結局的名對白「打倒了怪獸又如何呢？人類會繼續(xù)開發(fā)下一個新武器，下一場復仇仍會展開」再次對其主旨點睛。建立在這種肆虐復仇上的視覺效果帶有正當性，當時仍掛名協(xié)助特效的圓谷英二（一）察覺到這個道理，所以到了1955年的二代目哥吉拉則確立了怪獸電影特有的巨大交博，視覺快感得到鏡頭下的放大，觀眾代入怪獸的可能性打開了，二代目哥吉拉與敵人的第一次的怪獸摔角開打，從此一打就是十五集，集集都有摔角，故事走入任何帶有戰(zhàn)鬥行為的類型橋段皆有的宣洩功能，符旨與視覺的雙管齊下。隨著東寶造就的怪獸王朝崛起，哥吉拉也此入主日本戰(zhàn)後最重要的電影作品之ㄧ，與黑澤明與三船敏郎齊名，國寶之名不脛而走。核子原罪，國寶，怪獸三者湊齊。

然而系列越拍越多，核子原罪／國寶／怪獸這三種特質(zhì)的彼此矛盾就逐漸浮現(xiàn)。觀眾如何能一邊代入兇手，一邊代入被害者？前頭還當自己是怪獸打房打得笑呵呵，一跳視點就發(fā)現(xiàn)自己是那個住在房裡被挖成泥的居民，本質(zhì)就是矛盾，甚至會被無知者側目，就像《海底兩萬里》的娜狄亞對著喜愛美國軍艦的主角大罵「你有病?。吭觞N能喜歡殺人機器？」ㄧ般。（哎呀，還是提到庵野了.....）這其實不打緊，宣洩性質(zhì)的作品總是揚十諷一以避愧疚（漢賦雜劇即是典型），然而在哥吉拉在這種劇情的矛盾之外，又另外有著戲外的糾葛：哥吉拉是不能死甚至不能輸?shù)?，因為哥吉拉已?jīng)成為國寶，勝之四騎導演與味噌，是戰(zhàn)後日本最強勢的文化輸出品，然而這個日本國寶卻是想毀滅日本的復仇者。所以根本找不到理由，讓二代目哥吉拉像一代目哥吉拉一樣，以死亡作為劇內(nèi)劇外的出口，重點是：那樣東寶片廠還吃什麼？

日本觀眾的矛盾心理於焉成形：
哥吉拉是不能貶的，因為它是日本的國寶，過度貶它甚至殺它就有汙辱民族自尊的嫌疑。
哥吉拉是不能捧的，因為它是日本民族的夢饜核能的化身，過度捧它就避不開鼓勵戰(zhàn)爭原罪的嫌疑。
但哥吉拉又是非得有作為的，因為它是觀眾代入的對象，讓怪獸出場卻無所事事，就等同否定了怪獸這種巨大力量出現(xiàn)在電影中的意義。

不能貶，不能捧，卻又不能不作為－－本多豬四郎導演替這三重矛盾說了最精闢的注腳。他說：「怪獸生來太高、太壯、太重，那就是它們的悲劇。」2014年，編劇會川昇在他構思的空想歷史作品《超人幻想》藉由延伸這句話，寫出一則相當精采的後設寓言：在假想的昭和四十年，一群愛好怪獸的大學生看不慣政府極殺怪獸的舉止，主張怪獸也是生物不該被無條件攻擊而該平等安撫，發(fā)起一次又一次的遊行；然而最後，當學生看著被馴服的怪獸呆定馬路，默默拿起手電筒瘋狂照起怪獸的眼睛，希冀刺激他大鬧一場?！笧槭颤N這樣做！這不就是你們要的嗎？」「是阿，但我們喜歡怪獸就是因為它們替我們作到做不到的事情。怪獸若不鬧事，還是怪獸嗎？」矛盾入理，會川神筆。擁有國寶與原罪包袱的哥吉拉，擔子自然重上加重。

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於是哥吉拉就精神分裂了。接下來的四十多年，哥吉拉成了時而守護神，時而破壞神的人格病患。

在1965年《怪獣大戦爭》開始，「守護神系列」形象出現(xiàn)了。守護神的形象，等同是在哥吉拉的核子原罪／國寶／怪獸三者中選擇了後兩者。二代目哥吉拉冷不防成了日本的護國神獸，成為日本每次遭到怪物妖魔與外星人侵略時會從海中竄出抵抗的守護神，往往必勝，至少不敗。一旦選擇就回不去了，接下來的十年，哥吉拉的形象愈發(fā)良善，它不僅是愛國者，還是有心的爸爸，孩子的同伴；故事也愈發(fā)想不出讓它肆虐的理由，最後乾脆讓它變成一個孩子做的夢。直至1975年，即便有帥氣的一代目機械拉與本多豬四郎回歸也救不了的《機械哥吉拉逆襲》創(chuàng)下史上最差票房，守護神才得以告終。

十年後，「破壞神系列」首次重啟的1984年《哥吉拉》到來了。破壞神的路線意義，在它就核子原罪／國寶／怪獸三者中選擇了前兩者。1984年與2016年板的當下這部有著有趣的神合，它所吸收的日本時下流行的災難片視點要素可視為2016年版的原型，這頭三代目哥吉拉（1991年後成了三點五代目）一路打了十一年共七部電影，劇情連貫，三不五時就要肆虐日本，故稱破壞神，彷彿與一代目如出一轍。然而前頭說的現(xiàn)實考量再度到來：要找什麼理由，讓一頭破壞日本的怪獸不停出場，卻又沒把日本破壞光，又不讓人感覺它是邪惡的殺人兇手？答案是：沒辦法。在時光旅行，外星襲擊與哥吉拉之子的點子通通用光後，破壞神系列以史上最好的完結篇1995年《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》完美也尷尬的完結。

五年後，「千囍年系列」再來，重啟的頻率瞬間以年為單位暴增。核子原罪／國寶／怪獸的抉擇有如拉霸機隨機出品，每一年的哥吉拉都是將歷代哥吉拉打碎重拚後的平行世界物種。1999年的哥吉拉是三代目在二十一世紀復活，2000年的哥吉拉是有著一代目靈魂的新二代目，2001年的哥吉拉突然成了二戰(zhàn)死鬼的化身反過來與其它護國獸對打（這片最有意思的地方在：基多拉的復活時機選在一個日本人在樹?！缸詺ⅰ沟漠斚拢[有國族寓言），2002年冷不防冒出一頭認得一代目遺骨的不知幾代目，2004年直接讓未知的哥吉拉在南極被冰封幾十年（可是又有孩子迷你拉，why?），什麼都來，怎樣都慘，最後票房搖搖欲墜，直得在2004《哥吉拉最終戰(zhàn)役》宣告再次停拍。千囍年係列唯一的共通點在於它們都承認一代目哥吉拉，即最初的1954年版《哥吉拉》的歷史存在，仿彿也在宣告該電影的經(jīng)典牢不可破，然而這種宣告在戲外看來更像沒落戶與祖師爺間難以盡說的反差。

如果你以為外國人拍的北美版可以擺脫嫌疑，那可就大錯特錯－－1998年的《酷斯拉》及它比電影更精采的動畫續(xù)集，就是一代目破壞神變成二代目守護神的歷史短版，差別只在這個二代目確實與一代目有明確的血緣；2014年的《哥吉拉》可謂美日相敬如賓的巔峰，比東寶更看護國寶招牌的故事乾脆讓哥吉拉打從娘胎就是二代目守護神，一路游到舊金山解決世界危機，全美國都感激這頭日本怪獸，日本怪獸也完全不破壞美國，追根究底，原因還是得繼續(xù)拍續(xù)集使然，並未因橘逾淮而為枳，化問題而無形。

這就是哥吉拉彷彿永遠擺脫不了的擺盪原罪，擺到守護神或破壞神的任一極端都會出界，只得重頭再起。


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▲無能為力的32年心結：哥吉拉的結局

哥吉拉有許多次的重啟，卻只有一次服人的完結：1995年《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》。

不知多久以前的事，當我第一次看這片（還有個渾名叫《恐龍帝國》），我就明確知道：這就是替哥吉拉系列完結最好的方式，不可能再超越了。東寶明確拍來替哥吉拉收廠的電影有三部，依序是1968《怪獸總進擊》、這作、與2004《哥吉拉最終戰(zhàn)役》，然而此作立意上又比其他兩集高上一層，是唯一一部試圖正面面對核子原罪／國寶／怪獸的矛盾，並試圖解套的哥吉拉電影。

戴斯特洛伊亞是頭專門為了結局設計的怪獸，他是半世紀前被殺死一代目哥吉拉的氧氣破壞者的殘骸污染而誕生的生物，與核子彈之於哥吉拉一樣；哥吉拉與戴斯特洛伊亞兩頭怪獸在東京展開最後決戰(zhàn)，結局卻出人意料，戴斯特洛伊亞壓制了紅蓮哥吉拉，卻反過來被人類花了九年開發(fā)的冷凍兵器SUPER X3擊殺。怪獸再一次被人類的新科技壓制，明示了軍備競賽的輪迴，誰知道在過五十年，會不會再有一頭由SUPER X3的汙染誕生的怪獸到來？對戰(zhàn)爭的反喻最後一次的點題。

至於哥吉拉呢？此時的三點五代目哥吉拉因體熱過高全身燃燒，隨時會自滅而死。決戰(zhàn)結束後，人類為了不讓它自爆的火力毀滅世界，拼命用SUPER X3射擊試圖讓它停止。那幕畫面是相當矛盾的，那是人類為了生存與多年宿敵的最終戰(zhàn)鬥，但火光與雪花的交織卻彷彿人類不是在殺，而是在替哥吉拉滅火。這份矛盾正正就是日本民族對哥吉拉一切矛盾心理的視覺縮影。最後，三點五代目哥吉拉溶解了，「它替我們?nèi)祟愙H了罪」G對策總部的成員看著滅火場景灑淚說道，哥吉拉二世則在此刻於廢地上甦醒；目睹同族之死的它，究竟將是破壞神亦或守護神？無人能解，哥吉拉的魂魄仍然沒有離開日本。這是結局，也是開端。

32年。這是1984年第一次重啟，一直到2016年第九次重啟之間經(jīng)歷的時間?！陡缂璿s戴斯特洛伊亞》並非是拍攝時間最後的一部哥吉拉，但它重要的意義是，它製造了一個不只適用再三點五代目，也適用在任何一代守護神與破壞神的故事終點。核子原罪／國寶／怪獸的三重矛盾是無法解決的，只能一齊消逝，這是長達32年來，東寶花費半個世紀絞盡腦汁能葬送哥吉拉的結論，為了顧及它的面子，不否定它的原罪，也不忽略怪獸破壞的張力的終焉。這結局替每一頭哥吉拉送葬了，因為它們背後的問題是一樣的，觀眾的矛盾是一致的。至少在2016年《正宗哥吉拉》問世前是如此。


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▲然後，終於到了福島事件......：哥吉拉新生

話說至此，或許有些人已經(jīng)猜到，為什麼我會認為2016年這部是打破32年9次重啟輪迴的革命之作。正解是：2016年《正宗哥吉拉》以一種空前輕盈的重啟姿態(tài)，解套了核子原罪／國寶／怪獸三者彼此矛盾的循環(huán)。

那便是：人類不必捧也不必殺哥吉拉，而是共存，因為早已如此。

在故事中，這頭十代目哥吉拉的出身悄悄的被更換了。根據(jù)劇中牧悟郎博士的推測，哥吉拉是一頭自古就存在於深海的生物，被居民信奉為荒神，之後隨著核廢料入海污染海洋，它慢慢變成了適應核能環(huán)境的嶄新物種。滿足了庵野秀明對外發(fā)表的說明：這次重啟的片名＂シン?ゴジラ＂有多種涵義，シン可以是新，可以是真，也可以是神，任君解讀。

然而這些更像文字遊戲與煙霧彈，真正絃外之音在於哥吉拉背後指涉的災難，從一代目後就從未變過的廣島核災與第五福龍丸事故，換成了前述的福島第一核電站事故。事實上，也不難看出2016年《正宗哥吉拉》是取師於311地震帶給日本觀眾的衝擊而誕生。救災政府應付超常災難（照東寶的宣傳文案，這叫「現(xiàn)實對虛構」）的觀眾視點有1984年《哥吉拉》與2000年《哥吉拉大戰(zhàn)蝶龍》（ゴジラ×メガギラス G消滅作戦）的影子，但視點貼得更近、連救災器具都不入鏡，完全聚焦在救災的樞紐：政府官員身上，行政程序也因此更加鉅細靡遺、因為這些經(jīng)驗對災後的日本觀眾並不陌生。哥吉拉邊走邊釋放的可耗性輻射、人類以冷卻而非系列常用的冷凍來試圖解決怪獸，都是對2012年日本政府以冷卻策略處置福島第一核電站的隱喻。

這頭史無前例的怪獸（這次的世界觀顯然沒有cosmos族跟西薩王若干上古種的存在了）選擇在2016年上了岸，開始了他移動等同破壞的西進日本之行。從頭到尾，哥吉拉都沒被說明何以上岸，不會打轉的巨睛也未透漏一絲訊息，哥吉拉真真正正並非生物而是自然天災的化身，無以問其動機；為了與其對抗，日本政府精銳盡出，開始了哥吉拉影史上最逼真的一次國家總動員戰(zhàn)。


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儘管全片極度靠攏現(xiàn)實氛圍，然而若覺得這是對日本現(xiàn)況的諷刺或同情－－例如安倍的激烈右傾，亦或災後重建的歷程－－那可就大錯特錯。

這些看似煞有其事的政治術語，不過是為了擬真救災流程而寫，以及滿足視點的貼近。與之相反，大眾的觀點被捨棄，在兩個小時片長（這在歷代而言可是相當長）中，你看不見任何受災戶哀嚎企圖祈求觀眾共鳴的橋段，也沒有任何一幕昔日國民仰望哥吉拉的巨大而驚慌或讚嘆的畫面。民眾被排除在鏡頭與劇情外，連象徵大眾的媒體記者亦是，他們無從參予這場天災對國家的抗衡，故事也無心以此出發(fā)，甚至有點漠然的意味：當哥吉拉登陸立川，整個都市竟然燈火分明馬路擁擠，絲毫對肉眼就能目視的移動天災無感。

與大眾觀點切割相應的，是一個不談情面，能力至上的救災政府。日本政府是觀眾唯一能持有的視點，但又不夠完全，你看不到這個政府有多少公開演講，多少臨危喊話，多少安撫口號，什麼都沒有（加以天皇皇室一如傳統(tǒng)永遠在劇中缺席），有的只是應對，應對，再應對。儘管內(nèi)閣當哥吉拉首次上岸時愛於官僚冗節(jié)與從未發(fā)生的狀況而錯失了黃金時間，卻在哥吉拉正式攻占立川後迅速動員，開始對內(nèi)對外的殊死戰(zhàn)鬥。這些官員不避談自己的野心（如赤坂秀樹），不避諱郡帶的事實（如矢口蘭堂），這些也沒有阻礙他們的團結與謀略。他們是真正的國家機器，甚至連民族情懷都能捨在謀略之後，赤坂秀樹甚至對著媒體宣佈他支持美國核爆東京，講出「核弾一定要投，即使是紐約也一樣」時，再次顯示了全片的取捨。

換言之，這是一部拍了許多人類，卻選擇不表現(xiàn)人類大多數(shù)的「情感」，僅僅表現(xiàn)人類的「力量」，以力量與力量硬碰硬的電影。

在昭和哥吉拉系列，每當故事想讓哥吉拉更加貼近觀眾，就會替它增添人性，如父愛如憤怒如尊嚴如護短，讓怪獸「更像人」；這回2016年卻與之相反，人類「不像人」了，人性在國家機器中僅是參考，正如矢口蘭堂所言，日本對哥吉拉是一場「集人類舉國人力，物力，智力對抗超越人類想像的怪物」的戰(zhàn)爭，不是人性與獸性的對峙，不是小人類與大自然的寓言，只有純粹的力量對力量，正面對正面的殊死一決。你看不見系列傳統(tǒng)中大怪獸對小人物的仰望，看不見災難情結裏大政府對小國民的懸殊，沒有一個角色談戀愛，沒有一個角色講義氣，沒有一個角色曾為首都淪陷的悲劇默哀－－這個觀點大膽到近乎冷酷，莫忘了這是一部拍在311地震後的電影，東寶有一萬種讓災後情境師出有名政治正確，卻無一為之，只為塑造故事要的力量與力量對峙的，無機質(zhì)似的純粹旋律。


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▲於是，新的世代到來......：哥吉拉新解

最終，這場硬碰硬的無機質(zhì)對抗，以日本全國的略勝一謀獲勝。然而，面對佇立東京不動但也沒死的哥吉拉，日本代表矢口蘭堂卻說出了空前絕後的一句話：「從今以後，我們就要與哥吉拉共存了」。是的，他說的不是毀滅，是共存。為什麼？

因為人類早已離不開核能源了。

這便是庵野秀明對整個系列最合理又最革命的翻案，也是哥吉拉的起因默默從核汙染變成核廢料的真正意義。

記得1954《哥吉拉》對廣島黑雨的猙獰嗎？記得2000《哥吉拉大戰(zhàn)蝶龍》怪獸逢核電廠就砸導致日本四十年沒核能用的背景嗎？記得這些對核子能源名目下一切種種的畏懼與哥吉拉做為這種畏懼的反比，化身為復仇者的角色嗎？再也沒這回事了。五十年，日本以至世界，核能早已普遍。福島第一核電站的外洩風波帶來的最大辯證，便是日本即便是惟一一個被核平過的人類國度，也早已無可避開依賴核能的窘態(tài)與現(xiàn)況。核能是惡魔也是奇蹟，全面關閉核能發(fā)電是荒腔之說，然而核能發(fā)電廠的普遍卻又無疑帶有輻射威脅的嫌疑。核能源便是人類最方便也最疑慮的鄰居。

哥吉拉也就就此不同了。這次的哥吉拉仍是核子怪獸，卻不是出於核彈，而是整個核能社會的隱喻。若說一代目哥吉拉是因武器而生而成為武器，那麼這頭2016哥吉拉便是因核廢料污染而生而成為核能源的存在。自古而存的他被迫在吞食核廢料的困境中變質(zhì)，人類則被迫在哥吉拉的威力下討生，然而核能源仍舊持續(xù)被使用。故事並未捨棄核爆，然而主從變了：因為有核爆，所以有了哥吉拉？不，是因為有了哥吉拉，所以才有了核爆，核彈之於大和民族不是欺壓反倒成了以毒攻毒。故事後半的弦外之音再此震盪。

日本當然得與核能源共存。這點，哥吉拉也一樣。

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這就是311後新生的哥吉拉，32年來第一個修正核爆象徵的哥吉拉。

這必然是一道抓到人心的典範轉移?，F(xiàn)代人類與核能發(fā)電廠若即若離的危險關係，被潛行轉移到觀眾與哥吉拉之間的矛盾比鄰；至今仍無多少觀眾對這次的設定感到突兀甚至沒有察覺，即是顯例。又如戲內(nèi)那些數(shù)之不盡對戲外影迷喊話的雙關－－「日本會再站起來的！」是喊給日本國民也是喊給支持怪獸傳統(tǒng)的影迷聽，「ゴジラ」這次是由美國研究先命名的＂Godzilla＂拼音轉譯則是對2014美版翻拍讓日本演員替美軍命名的謙虛回敬－－一般，，皆是無懈可擊的後設，回回漂亮的符號出口。哥吉拉展現(xiàn)的持續(xù)進化的能力也不僅僅是只為有趣，也是能源科技快速擴張的視覺譬喻，昔日對哥吉拉外部影響的寓意轉為哥吉拉己身內(nèi)部質(zhì)變的自發(fā)，更是對哥吉拉己身60年來不停修正造型、設定與受眾的類型歷史最具體的重演。

2016年，這部第十次重啟的哥吉拉電影，以一群史上最理性，最逞能、最無機質(zhì)、最不市井，最不講大和情結，或許也最有能耐的人類政府人類觀點，對著一頭史上最高，最重，徹底超越己身人類物力智力下的天災怪獸，下了一個史上最罕見，未來卻必定得面對的評語：與它共存。在矢口蘭堂說出共存的一幕，日本指揮的他與美國特使的加代子·安·派特森在陽臺上呈左右對稱，正對著怪獸哥吉拉冷卻的巨軀背影，三者彼此沒有敵對但也不是盟友，沒有突兀卻又仍有作為，日本、美國與核能怪獸，此刻已在銀幕上「共存」－－本多豬四郎的箴言，觀眾對怪獸電影的期許，與哥吉拉32年來無從化解的核子原罪／國寶／怪獸的三環(huán)寓意的矛盾，都在這一刻共存下完成寓意。

共存，是因為不想離開核能源，又或著，是不想離開國寶，不想離開對怪獸影史，不想離開哥吉拉一般。經(jīng)歷了32年時光，東寶與觀眾終於找到了一個能安心讓自己離不開哥吉拉的，確切的理由。


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▲結語：幻想的根源

隨著現(xiàn)任天皇可能宣布的退位，本片隨時會成為平成年間最後一部哥吉拉。

平成對特攝而言是個艱困的年代。特攝曾與動畫並列日本整個世代的幻想根源，如今卻逐漸退潮，假面騎士脫去圍巾成了金屬英雄的混血，烏拉人們捨去紅衣朝著人體霓虹花車的方向邁進，超級戰(zhàn)隊輪迴，怪獸重啟鍛羽......所幸，仍有活過特攝全盛的動畫人記得這段歲月，試圖以動畫中的特攝保留超人幻想曾經(jīng)存在的證據(jù)。所以2016年的現(xiàn)在，我們有了庵野秀明，一個曾經(jīng)穿著夾克自演歸來的Jack，還讓惣流明日香開車領著Jack的MAT特搜車在第三東京市齊行的圓谷迷，有了樋口真嗣與Gainax，一家以特攝與動畫同步起跑的御宅公司，有了鶴卷直哉、番長摩砂雪、前田真宏、神山健治....與一系列在片尾名單中閃現(xiàn)的動畫人大名。

沒人知道未來會如何發(fā)展。8月20日四天前，東寶宣布下一部哥吉拉動畫版將會開拍，靜野孔文與瀬下寛之擔綱監(jiān)督，虛淵玄擔綱腳本，又是一群動畫人，一群與庵野秀明若干人般曾被餵養(yǎng)超人與幻想的人。如今，輪到不再嗷嗷已成樹幹的他們，來為超人與幻想與哥吉拉這些逐漸衰老的事物，注入能再萌芽的種子與痕跡。他們找到了32年後的現(xiàn)在，哥吉拉可以在日本在世界的觀眾心中繼續(xù)被愛的理由，一如他們當初愛著。

我想不到還有甚麼理由，能不為這份幻想的傳承鼓掌致敬。












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好久沒去看電影，感覺對不住最近關注我的同學們。（我知道我想多了，你們不要打擊我）
其實這篇影評想了一會要不要寫。因為很難寫。
我也想寫成很有條理的分析文章，頭頭是道，讓人看了不明覺厲的那種。
可是我對政治不了解，也不想貿(mào)然對比中日政治體系來招黑。
所以我只能以一個外行人的角度寫寫我的感受。
也許內(nèi)容會很膚淺，但是，希望有人會和我有共鳴吧。

對怪獸電影不感興趣，所以本來想去看pet的。
直到偶然看到十元和長谷川一直在上各種節(jié)目宣番，然后看了幾個youtube的宣傳片。
發(fā)現(xiàn)是庵野秀明?。?！好了去看吧。
300（還是200？）多個演員的名字，除了3大主演以外都是浩浩蕩蕩的按照五十音順序一列，被這個氣勢就震撼住了。
本電影的特點是早口加上臺詞量大。因為部分專有名詞，可能本影評中部分理解會造成偏差。
有劇透。劇情沒有記得很完整，但是有部分描述會很詳細。
請勿介意。

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整部電影給我的感覺是，這是一部現(xiàn)實的對抗災害時日本政府如何對應的電影。
雖然作為一個組織，有著各種各樣的毛病。
加上對美國的依賴和屈服，也表現(xiàn)的非常寫實。
可是因為有一些電影中主角們那樣的政治家的存在，這個政府還是很可靠的。
這個國家還是有希望的。
我覺得這部電影就是想傳達這個吧。

哥斯拉是虛構的怪獸。但是我覺得這個故事會帶給看的人那么多思考，就是因為它顯得無比真實和令人反思。
整部電影都是站在政府的角度在描述的。沒有一般民眾的催淚故事。這是一部冷靜而理智的電影。
EVA其實我也看的斷斷續(xù)續(xù)的，我不知道劇情上是否相似。隨便翻了翻大家的意見也并不一致。
這不重要。我也不想對此發(fā)表對比和評論。
anyway，電影的表現(xiàn)手法就是庵野秀明這個名字。字幕，鏡頭切換，拍攝角度，背景音樂。還有經(jīng)常停頓的畫面，沒有任何聲音的無聲片刻。熟悉又感到震撼。
youtube上面的宣傳特輯說，這部電影動用了自衛(wèi)隊防衛(wèi)大臣等各個方面的援助和支持。就是為了展現(xiàn)真實性。街上群眾混亂逃竄的畫面甚至有導演用手機拍攝的部分。
看到有人說，看到自己平時居住的地區(qū)被摧毀，那感覺特別真實。
雖然我不住在大田區(qū)和武藏小衫，直到后面摧毀到新橋和東京站的時候才體會到了這種真實的可怕性。

東京灣的隧道事故的時候，政府的官員一致認為是海底火山噴發(fā)。
只有主角矢口說要考慮巨大不明生物的可能性。然后被直接54.
當哥斯拉的尾巴從海面冒出來的時候，大家才發(fā)現(xiàn)還真的被矢口說中了。
然后各種專家在那里分析說它幾乎不可能上陸。專家果然都是無國界的瞎無搞。
總理慌慌張張的為了安撫民心去電視發(fā)表。剛說完就打臉，哥斯拉爬上岸了。
這個怪物是什么，從哪里來的，這不重要。
重要的是該如何對策。
一大群人又慌慌張張的討論該捕獲還是驅(qū)逐。
最后發(fā)現(xiàn)捕獲無果，驅(qū)逐吧。
矢口對著一桌子人說，大家按照驅(qū)逐的目標，去分析行動起來。
安靜一秒鐘。一個人問，你這句話是對哪個部門說的？

好像組織就是這種感覺。民主主義的壞處就是什么事情都要民主。效率就會變差。
雖然這些人按照常識做出的反應都最后被打臉了，但是這也怪不了他們吧。
有人策劃著東京重建的時候自己的仕途，有的人相信著一定有辦法熬過眼前的危機。
但是幾乎所有人沒有改變的一點是，必須以民眾的安危為第一。

第一個面臨的問題是，使用武器。
戰(zhàn)后首次主動攻擊。
去年安保法案通過以后，這個問題也浮上水面了。
（話說東京都知事沒有政府許可都不能自己決定的啊。。。）
然后跑出來幾個法條，不太記得了。
一大群人不停的說說說，不停爭辯，效率真的是差。哥斯拉都跑到品川去了- -。
但是最后還是下達了攻擊的命令。
（其實小哥啥都沒做，就是走了走路。這句話好幾個人都說了。。。）

哥斯拉有4段進化。難怪我總覺得一開始那個在地上爬的眼睛很大的家伙無比的丑- -。
我總覺得我一上來就看到了一掃而過的前田敦子，扶額。
真的是浪費演員啊。
然后它站起來了。叫了幾聲。又跑到東京灣里去了。
政府又開始各種預防對策。然后發(fā)現(xiàn)小哥造成了放射性物質(zhì)的污染。
請求美國援助。十元妹子登場。裝了一會逼。（不過我覺得她英文越說越好了。。。）
各種人里面我個人比較喜歡高橋一生（當然因為本來就喜歡他）哈哈哈。還有個板著臉的妹子。他們一直在飛快的講一些我聽不懂的話- -。好像是哥斯拉的體內(nèi)元素分析之類的。
不是很理解高良健吾除了和記者交換信息以外起了啥作用。

然后小哥再次上路。這回是完全進化型。就是海報上我想象中的瞇瞇眼哥斯拉。
還是這樣看著威風一點。恩。
自衛(wèi)隊發(fā)現(xiàn)攻擊無效以后，請求了美軍幫助。
日本和美國的關系還真是密切。。。
美國人的導彈果然厲害。然而受傷的小哥開始吼，開始吐火，開始吐射線。不僅吐，背上還能放。
絕對的猛。大片建筑被毀，美軍的飛機被擊墜。
各種官員開始避難。
總理開始不愿意，后來還是被說服了。然后包括總理的主要11名官員的直升機被小哥的射線擊毀。
其實我還是蠻喜歡這個總理的。哎。
矢口等人因為逃下了地鐵而幸免于難。

然后小哥能量耗盡，一時進入了休眠狀態(tài)。
活下來的這些政治家組成了臨時政府繼續(xù)對策著。
這會專家組的計算沒有錯，15天以后它會再次行動。
然后美國人下達了核武器攻擊的決定（我總覺得美國是想趁機把東京炸了是怎么回事）。
歐洲各國也開始了技術援助。這時候抒發(fā)了一下人間大愛。
不過也證明了國際援助的重要性。
然后矢口的分析計劃有了眉目。他們找出了冷凍療法- -，投放血液凝固劑封住小哥的行動。
2周后，反正日美合作開始執(zhí)行了矢口的計劃。

各種攻擊非常的炫酷。無人駕駛新干線。
自衛(wèi)隊傾情贊助。坦克飛機一起上。小哥怒醒開始反擊。開坦克的工哥陣亡。（工哥還給了幾個大特寫?。。。?br>大樓爆破壓到政策。美軍的無人駕駛戰(zhàn)斗機。
往小哥嘴里灌血液凝固劑。幾番隊陣亡，然后繼續(xù)上，終于，小哥被凍住了。

后面描述的比較簡單。但是妹子發(fā)現(xiàn)放射性物質(zhì)的污染的復興之路。
但是小哥沒有死，只是被凍住了。萬一它再次動起來，只有核武器一條路了。
大概的劇情就是這樣吧。
矢口說，他不關心10年后東京重建的時候自己在哪里。那時候，一定也會有有為的政治家在帶領這個國家。
他說，就算這次的行動成功了，也犧牲了很多人。政治家必須承擔這個責任。
但是現(xiàn)在還不是辭職的時候。
矢口遠遠地看著它，任重而道遠的表情。

雖然劇里面的很多決策都是通過了層層的轉達而實施的。很多時候的確也因為國家制度的原因耽誤了時間。但是作為一個組織，它有效的運作著。
我覺得這部電影就是想說這個吧。相信還是有矢口這樣的政治家，相信這個國家。
各種大臣，自衛(wèi)隊的官員，都是各種華麗的面孔。
鼓個掌謝幕。

我知道庵野版哥斯拉好看，不過沒想到是超過我想象的好看。哥斯拉是一個娛樂片，無論它的內(nèi)容多么成人化，多么引發(fā)討論，其實都是一部娛樂片，但是一部娛樂片好萊塢可以生產(chǎn)一百部，像庵野哥斯拉的話，大概日本要幾十年才會有這么一部。這個片子實際上也是宅的真骨頂，宅的真骨頂可以是用造大炮的技術來繡花，可以是用哲學泡妞，當然也可以是用對真實世界的理解來打怪獸，要達到這樣的效果并不容易，我想大概是因為有手冢治蟲這個醫(yī)學博士開了漫畫這個不好的頭有關（笑）?？傊?，庵野哥斯拉是一部虛構與真實絕妙融合的作品，但是又絕不枯燥，如果有人覺得枯燥，那可能需要的是補課。
由于信息量太大需要二刷，這里就隨便寫一下我有興趣的細節(jié)。
1.四段變形
本作哥斯拉有四個變形，也對應了故事的四個階段，這種完全打破模式化的劇情安排一開始就讓人眼睛一亮。最開始海中出現(xiàn)到哥斯拉上岸賣萌，偽紀實手搖鏡頭，nico生彈幕圍觀，民眾舉起手機拍視頻等等，都表現(xiàn)了完全民間級別的氣氛，中段商量對策時無能內(nèi)閣有能次長屬于常態(tài)政治，完全是肉眼可見級別的“要壞事”，在第一次決定要不要攻擊時的那個猶豫簡直就是讓我腦海里清楚的聽到一個聲音在說“這錯誤是致命的”。接下來集齊各部門調(diào)皮搗蛋分子商量對策這種劇情我見一次愛一次，什么特車二課，公安九課，重案組之類的（笑）。高橋一生在房間里跳來跳去我是笑了的www。故事進行到到這時還挺輕松時不時有人笑一下吐槽一下，但是到自衛(wèi)隊被踹翻，美國爸爸扔穿透彈哥斯拉變鐳射光模式時整個劇場里都安靜了。這個被劇情所表達的絕望所震撼的效果一直持續(xù)到了故事最后，到終于打完怪獸的時候我自己捏了好久的手才松開，一看旁邊的人也是類似的表情。然后最后那個尾巴上密密麻麻小怪獸鏡頭其實我的感想是，如果扔核彈，恐怕事情會變成不可收拾吧。
2.主旋律
這片子其實很日本主旋律，到底什么是日本主旋律的話，首先故事表現(xiàn)的大部分都是一些日本知識分子共識性的東西，無論是被談的很多的政治方面，還是其他方面。這片子涉及的方面太多而且基本上不同的人有不同的主張，真要較真吵起來的話，放國內(nèi)同樣的情況是會打破頭的，但是這是在日本，所以盡管可以有不同的解釋，走向卻是符合大家理解的。說起來日本真是有把小事辦成大砸，然后稀里糊涂的靠骨子里的團結犧牲精神把爛攤子解決掉的傳統(tǒng)。然后故事中幾個內(nèi)閣成員真是近五年主要內(nèi)閣成員都中槍，小池百合子最近已經(jīng)東京都知事上任，都民看了本片不知作何感想。
3.國際影響
這一部分完全是fantasy是專門讓人吐槽的吧（笑）
武器肯定是美國爸爸先進不用說了，最后無人機誘導作戰(zhàn)肯定也是美國爸爸上。牧教授投奔了美國所以"godzilla"的初始情報也都是人給的，石原里美這個美國特使一個人可以打日本一個內(nèi)閣（我亂講對不起）。
在決定要不要核爆東京的問題上，天朝和露西亞當然必須保持統(tǒng)一的“爆”的立場上。法國緊急關頭賣了日本一個人情，德國幫忙計算了一下哥斯拉的能量情況。其實超級計算器運行的場面還挺帶感的。
4.音樂
鷺巢詩郎+老版原聲，不搶題又點題，不買虧大了，然而斷貨。
5.外來詞
石原妹子演的美國特使給長谷川的主角解釋了半天Godzilla語源結果日本人音譯片假名（還有對應的中文字），最后連石原都很嫌棄的跟著按照日式發(fā)音來，這個對外國人的我來說是笑點www
不過我后來一想，這個也算是申明哥斯拉是“made in japan”的意思吧，這種彎彎繞繞的表達方式真是。。。
6.凌波一笑？
市川石日子那個環(huán)境省得女官員啊，長得不漂亮，說話像機關槍，面無表情一本正經(jīng)一點都不給上司面子，一開始文部省大臣說冬她偏說西，文部省大臣投來仇恨的眼神，后面還吐槽主角太久沒洗澡臭了，但是她真心很刷好感，故事最后把哥斯拉凍上她終于笑了一下，我當時的感覺就是“啊她笑了，這種內(nèi)心開花效果絕對堪稱寫實版凌波一笑。
7.電車
無人在來線！打怪獸一定要向?qū)Ψ酵稊S新干線，實在不行電車也可以。說起來大怪獸虐電車是老梗了吧，就算是我這個非哥斯拉飯都有印象。。。
8.折紙
沒想到打怪獸的秘密藏在折紙里，這個設定很有趣，而且折紙理論本來也很有趣。不過這個應該跟三浦模型沒什么關系。
9.野村萬齋
二刷的理由之一，因為雖然知道哥斯拉是他，看的時候卻完全沒空注意。倒是難民前田敦子和自衛(wèi)隊齋藤工一眼就認出來了。

二刷感想
1.還是有臺詞沒抓住，不過這回看到了很多細節(jié)也發(fā)現(xiàn)了更多演員，再次確認本劇最愛的角色是高橋一生的安田和市川石日子的尾頭（這一點似乎和我同感的人很多）。
2.長谷川游民的名字叫矢口蘭堂，其實一開始我對這個有點中二的奇怪名字是拒絕的，不過后來才知道原來包括竹野內(nèi)的角色以及好幾個角色的名字來自安野夢洋子的漫畫角色，難怪字幕說安野夢洋子的協(xié)力我一直沒找到到底協(xié)力在哪里。
3.這不是部拍給女性觀眾看的片子，但是這片子里僅有的三個女性角色塑造的都很好，職場這一戰(zhàn)場上戰(zhàn)斗著的女性形象，如果是家庭主婦大概是不會明白的。
4.主角是個政二代，某種意義上，他是長大了的碇真嗣，但是這回并沒有什么功夫去糾結自己的內(nèi)心，因為光是要對抗未知的恐懼就已經(jīng)拼不過來了，其實有時候?qū)篃雷詈玫霓k法就是讓自己絕望，面對足以壓倒自己的絕望時，誰還有空沒事煩惱一些有的沒有的東西（笑）。
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今夏日本上映的兩部最熱門的兩部電影是庵野秀明導演的哥斯拉和新海誠導演的你的名字，這很有意思，第一個有意思的地方在于1954年夏天上映的最熱門的電影名字，也叫哥斯拉和你的名字，這種輪回一般的巧合簡直讓人覺得像是宿命了。
第二個有意思的地方是兩部作品里對東京描寫的截然不同。在哥斯拉里，東京市被哥斯拉給毀了個稀爛，那些熟悉的街道和建筑變成了火海和廢墟，而在你的名字里，東京則美得不可思議，甚至令生活在東京的人感嘆明明是熟悉的景色，也可以是這么的美。
庵野秀明和新海誠都是比起人更善于描寫物的導演，但是兩人所描寫的東京所展現(xiàn)的差別，就像是兩個城市一樣。
也許最大的差別就在于，庵野秀明是60年代的人，新海誠是70年代的人。
庵野秀明出生的1960年，越戰(zhàn)正激烈，日美安保合約生效，法國成功的爆破了原子彈成為第四個核武國家。
而在不久以后，東京的大學校園里學生們舉著燃燒彈與警察對峙。
這個時代的東京，在暗默無聲中凝視著火焰與赤旗的顏色。
新海誠出生的前一年1972年，中日重新建交。這以后越戰(zhàn)很快就會結束，朝韓展開了第一次板門店會談。西新宿開發(fā)計劃正式實施，超高層建筑將要鱗次節(jié)比的矗立起來，不久之后東京就會成為后來的人們所熟悉的流光溢彩的超級都市的模樣。
庵野和新海其實就是代表了兩代人，前者都明了，卻無從回應，唯有寄托于物，而后者則一開始就不明了了。
在這個夏天，我想東寶大概想要交給所有觀眾的是兩個時代的東京模樣。

7/29號日本上映，8/1號去的電影院，但是周一的下午三點幾乎滿場的狀況讓我有點吃驚。可見得，哥斯拉對于日本民眾而言，有相當?shù)恼信铺匦浴?個小時的電影，如果要我先給這部電影定一個性質(zhì)的話，那我會說這是一部「政治色彩」的災難片。而且這個「政治色彩」是「正向」的。

1、開頭的官僚作風--國會

沒錯，這里諷刺了日本老派的官僚作風，和「嚴謹」的責任劃分制度。

或許電影里面搞笑，但是這是政治正確的。因為現(xiàn)今日本的政治家有年輕化的傾向。比如說，前首相小泉純一郎的兒子，小泉進次郎，今年只有35歲，但是在前幾日的議院選舉中，隨著現(xiàn)在首相安培一同出現(xiàn)在了電視上，兩人完成了自民黨的選舉介紹。

再比方說，電影里面有個橋段，寫道，日本市長（知事）說：「盡管上面政府什么都沒做，但是我們還是要做點什么」。給人一種雷厲風行的感覺。而這個市長的原型很像是最近因為「政治資金問題」落馬的舛添要一，其在任前在東京有很大影響力，也確實為民眾做了很多好事。新哥斯拉劇本定好的時候還是明星官員，可惜了。

日本現(xiàn)在的問題，不是電影里面所諷刺的「年長為尊，論輩份排大小」，而是「無人可用」。沒有出色的政治家是日本現(xiàn)在最大的問題。又或者，日本現(xiàn)在問題，已經(jīng)很難給出答案了。

2、說說特攝

哥斯拉剛上岸的時候，吃了一驚，為何2016年了，日本的特攝還用模型攝影（非專業(yè)人士，非專業(yè)詞匯）。上岸以后的哥斯拉簡直就是一個有著碩大的塑料眼睛的塑料玩具。（聽說是致敬第一部），而第二次上岸以后，已經(jīng)改善了很多。所以我覺得不是用什么手法的問題，而是「接受不接受」的問題。

整片中我最最最喜歡的就是哥斯拉第一次開始暴走的場景，配合神圣感十足的BGM，一瞬間就被感動的流下眼淚。試想，如果讓好萊塢來拍的話，哥斯拉會很靈活，很耀眼，很真實。但是，在整個日本斷電的時候，又如何拍出那種絕望的感覺？

或許，特攝的問題，只是日本人用了適合自己的方式來解決了而已。

3、進入正題一。日本的「安保法案」

影片中，首相有兩個作用。一個是，「因為有人」而「暫停攻擊」。二是，「批準所以武器可以使用」。其中定義了一個問題，到底「自衛(wèi)隊」的作用是什么？作品給的答案就是，維護國民的生命財產(chǎn)安全。這在當下是非常正確的一個回答。因為反「安保法案」的很大理由就是，自衛(wèi)隊究竟是為國而生，還是為民而生。

別笑，這種矛盾基本就是這個影片構成的基石。

既然是為民而生，美國軍隊到底有沒有用？第一次攻擊起效的導彈--美軍。送來哥斯拉研究資料的--美軍。聯(lián)合國決議射核彈的--美軍。最后凍結哥斯拉里面提供火力支援的--美軍。美國軍隊有沒有用？影片定義了這個問題。回答是，有，而且很有用。

為什么要定義這個問題？因為美軍在日本近年受到很大排擠，比方說沖繩的「反美軍基地」的行動造成很大的問題。

影片中的敵人是哥斯拉，現(xiàn)實呢？

如果你看到影片最最后面的話，你會發(fā)現(xiàn)長長的列表出現(xiàn)了自衛(wèi)隊海陸空三軍的名字和其所屬部隊。沒錯，如果現(xiàn)實的敵人打過來了，影片里能給你用的坦克直升機飛機已經(jīng)是最高配置了。結果就是不痛不癢。換句話說，這是在給國民提醒，不給自衛(wèi)隊發(fā)展空間的話，后果會是如何。

當然，和平年代發(fā)展軍隊本質(zhì)并不是為了打仗對吧。但不妨礙用這部「政治正確」的影片來引導國民。


4、核問題

日本的核問題分為兩個。重啟核電站和核武器。

一，雖然電影提到了哥斯拉是吃廢棄核物質(zhì)長大的（影片還說是世界各國投放的），但是沒有明確反對核電站的使用，更沒有讓哥斯拉往核電站跑。誠然，這也有「東日本大地震」的影響。只不過，只字不提核電站只會更讓我覺得這是一部矛盾的作品。

另外讓我確認這是一部「政治正確」的電影的表現(xiàn)是，凍結哥斯拉后，有說核彈投放延遲了一個小時是因為「法國」壓下來的。這就有點添油加醋的味道了。要知道法國自體80%以上是核電供應，為什么最后法國出頭幫忙？難道不值得玩味嗎

二，核武器。日本肯定是很反對核武器落到自己頭上的。而這部電影里面關于核武器的，句句都值得玩味。（1）「如果這個事情發(fā)生在紐約，他們(聯(lián)合國/美國)一樣會這么做」。這句話為「核武器」投放行為正色。也就是說，其表達的意思是核武器不是萬惡，如果該用還是得用。這個解釋我們理解很容易，但是對于日本人來說，就有點痛苦了。其實這句話，套在日本自衛(wèi)隊上也是一樣。（2）飛機上，看不見的美國官員「日本的外交，也開始變得狡猾了」。這句話其實說的是，日本戰(zhàn)后幾十年來的外交失敗。最后這次日本選擇在核彈投放的兩周內(nèi)采取自己的行動維護自己國家的利益。而這個維護自己國家利益的行為，可惜是多年沒有在日本國家里面看到的。

就想到那么多了，打字累。

最后說一句，石原說自己想在40歲當美國大總統(tǒng)何嘗不是在諷刺美國政治？