劇照
劇情介紹
農(nóng)歷七月，盂蘭將近。街頭巷尾陰風(fēng)慘淡，鬼影幢幢，自是一番蕭索凄涼景象?；薨档男∠?，走來了在大陸經(jīng)商失敗的宗華 （張家輝 飾），他被朋友騙的傾家蕩產(chǎn)，更遭遇了人生苦痛的變故，所幸年事已高的父親接納了他。他的父親嘯天（林威 飾）是一家神功戲的班主，此時正組織團(tuán)員們抓緊彩排準(zhǔn)備為鬼神上演一年一度的大戲。誰知在開戲前嘯天突然病倒，而沒有任何經(jīng)驗的宗華臨危受命成為代班主。他手忙腳亂，難以服眾，多虧美麗花旦小燕 （劉心悠 飾）出手相助，二人似乎更借此生出好感。但是越臨近演出的日子，詭異恐怖的事件便越多。叛逆的妹妹突然轉(zhuǎn)性、小燕時冷時熱、一閃而過的毀容女子、自己跳樓的身影。
冤有頭，債有主，所做何因受何果，縱逃到天涯海角奈若何……
長篇影評
1 ) 《盂蘭神功》：與鬼同看一出戲
今夜看《盂蘭神功》時，倒也讓我想起了一些小時候中元節(jié)家祭帶來的害怕，但這種害怕，現(xiàn)在看來卻只是對未知的不安。
中元節(jié)，佛家盂蘭盆節(jié)，這個每年農(nóng)歷七月半祭拜亡人的節(jié)日，向來是一個耳熟能詳?shù)奈幕枴Ｔ谙愀?，盂蘭盆節(jié)是一個隆重而盛大的節(jié)慶——過去移居香港的潮籍人士把他們傳統(tǒng)的盂蘭勝會帶來了香港，至今已過百年。這盛大的盂蘭勝會，從農(nóng)歷七月初一舉行，一直到七月底，活動包括祭祀、燒紙錢、派平安米、福物競投、神功戲演出等。電影《盂蘭神功》的故事，正是發(fā)生在一個即將開臺的神功戲班。
張家輝飾演的宗華是戲班班主的兒子，他本在大陸做出版生意，結(jié)果被騙財后狼狽逃回，女友也跳樓身亡。他回來后同父異母的妹妹晶晶對他態(tài)度惡劣，戲班里的其他人也對他不太客氣。然而老班主被女兒氣的住院，神功戲開臺在即，當(dāng)家花旦小燕姐便讓宗華當(dāng)代班主，撐起戲班。孰料怪事開始接二連三的發(fā)生。先是晶晶被附身，繼而宗華開始看到許多異象，隨后小燕姐也失了神，整個戲班被異界騷擾不得安寧。終于宗華從戲班老員工那里聽到坊間傳言，戲臺所在的地方在四十年前曾發(fā)生一場大火，死傷無數(shù)。老班主覺察事情不妙，從醫(yī)院跑回來救自己的兒女，結(jié)果非但無力回天，還被鬼附身差點掐死兒子。危急關(guān)頭，宗華大喊一聲你們沖我來，被鬼上身后他（以及觀眾）終于知道了戲班鬧鬼的緣由——四十年前那場火，是宗華的母親、當(dāng)時神功戲班的當(dāng)家花旦艷秋姐放的。當(dāng)時的她因為傷病被還年輕的老班主禁演，取而代之的是她的跟班小徒。艷秋姐為了重返舞臺不惜委身班主，可誰知班主也同時與那小徒有染，艷秋姐失身又不遂愿，不甘催生報復(fù)，于是一把火燒了正在演出的戲臺。那些作祟的鬼怪，正是當(dāng)年枉死的女小徒和其他冤鬼，趁著鬼月重返人間，它們想找替身，它們更想報仇。最后宗華重演了母親當(dāng)年自盡而亡的場面，以死了斷了這場盂蘭神功。
上述的劇情經(jīng)過人為的梳理，實際在影院觀影時，必然會看得有些云里霧里。因為片子的敘事手法并非平鋪直敘，而是以插敘的方式將四十年前的起承轉(zhuǎn)合不斷呈現(xiàn)，令人以為是同一時空的雙線敘事。直到快接近尾聲的時候，宗華是當(dāng)年艷秋姐之子的身份才大白于天下，而他所遇上的怪事倒也有了一個稍微符合邏輯的解讀。然而，如果深究因果，這電影就有太多遺憾之處，很多橋段本應(yīng)有更亮眼的展開，比如被附身后渴望登臺的晶晶，老班主與兒子的愛恨糾葛，宗華商敗（宗華在大陸開出版社，被騙而倒閉，似乎有些隱射胎死腹中的香港晨報？），甚至于宗華那位往生的女友（究竟是不是她先附身于小燕與宗華盡魚水之歡，而后小燕再被怨靈附身雙靈爭風(fēng)？）……很多本能讓電影更飽滿的細(xì)節(jié)，最后只是起到了一個嚇人的作用便“一嚇了之”，為嚇而嚇的布局，未免有些可惜。
片中最亮眼的部分為張家輝通過監(jiān)視器看到自己跳樓，之后看到女鬼逐漸向他靠近并通過監(jiān)視器看他的那一段獨角戲。無論是鏡頭表達(dá)，還是張家輝本身的演出，都讓整部電影進(jìn)入一個被恐懼包圍的高潮。這種觀看與被觀看的拉鋸關(guān)系令人毛骨悚然，而通過特寫鏡頭與音效逐步將觀眾拉入到這一關(guān)系中，更添驚惶。另外晶晶被附身的那一段則化用了“藍(lán)可兒事件”，以電梯監(jiān)視鏡頭角度呈現(xiàn)，話題性十足。作為恐怖片來說，《盂蘭神功》不乏嚇人之處，不斷利用音效、鏡頭、人物特寫，一點點勾勒恐怖氛圍，表現(xiàn)中規(guī)中矩，尚算合格。
演而優(yōu)則導(dǎo)，這似乎是很多影視圈人士的必經(jīng)之路。作為張家輝的導(dǎo)演處女作，《盂蘭神功》在劇情上差強(qiáng)人意，不過鏡頭語言上可圈可點。畢竟身上帶著幽默細(xì)胞，電影里同樣有些橋段令人莞爾，但總的來說，在這應(yīng)景的鬼月，參加完熱鬧的盂蘭盆節(jié)，再體驗一下告祭亡靈的《盂蘭神功》也不妨，當(dāng)然，這第一排的座位，就讓它空著吧。
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（畫外音：香港這兩天放映這部電影，第一排果然都是空著的，其他座位滿座全紅而第一排沒人買泛著綠光……）
2 ) 現(xiàn)在的鬼片越來越科幻
傳統(tǒng)鬼片而言，鬼的出現(xiàn)只在特點的條件下，和特定的人身上。比如冤死的人、懷恨而死的人、特殊情況下非正常死亡的人、怨念極深的人等等。而死亡地點或情況特殊，例如死無葬身之地且無人發(fā)現(xiàn)、死在某種祭祀下、死在陰氣重的場所等等。而能見到鬼的人又有很多種情況，比如生于陰、年、月、日、時、地等的人，比如病重的人、比如瀕死的人、比如時運(yùn)低下的人等等條件。一系列達(dá)到所謂的條件時，鬼才能害人。
現(xiàn)在大多數(shù)鬼片設(shè)定里，鬼可以輕易害人、上人身、或者鬼上身后自殘、直接在光天化日下出現(xiàn)、直接用手掐受害人脖子、甚至有的鬼還會使用工具（例如開車、用武器）等等……這些情況一點都不符合鬼片的設(shè)定，倘若鬼真如此般厲害，早已統(tǒng)治世界了。
所以比較貼近現(xiàn)實生活的鬼片才會令人感到恐怖，比如那個年代剛出的山村老尸，咒怨等。當(dāng)時覺得恐怖是因為影片的場景和現(xiàn)實生活無異。鬼從衣柜、門縫里偷看你；睡到半夜夢醒時，床頭有個披頭散發(fā)的人影；不經(jīng)意看鏡子時發(fā)現(xiàn)一些駭人的異樣等等。直接對日常生活起到一種心理暗示，在這種暗示下就會不自覺的想起所看過恐怖片的片段，從而后怕。
總而言之，恐怖片愛好者看恐怖片追求的只有恐怖感與對鬼的興趣。無論是視覺或聽覺的恐怖還是精神上的恐怖，一旦發(fā)現(xiàn)恐怖片里出現(xiàn)科幻情節(jié)后，所有的恐怖感都沒了。若非恐怖片愛好者通常都很少會主動去看鬼片。
《盂蘭神功》一些橋段還是很不錯的，且不論抄襲，畢竟抄襲合理的話也算是成功的一種。但是影片后期對于鬼的設(shè)定越來越離譜。鬼都可以操縱實物了，居然不操縱蠟燭火機(jī)讓劇組人員再次上演一次大火中燒。非要玩鬼上身的把戲……
時下比較出色的鬼片個人覺得就是《鬼影》，非要說國產(chǎn)的話，就是《詭絲》。
3 ) 恐怖不過關(guān)，懸疑也沒做好，邏輯更是硬傷！
說實話挺失敗的，不過為了張家輝賣力的表演給多顆星吧。
恐怖不過關(guān)，懸疑也沒做好，邏輯更是硬傷！
吐槽的地方數(shù)不過來：
1…香港經(jīng)典老鬼片槽點——永遠(yuǎn)不知道要開燈，無論過了幾十年，怕是永遠(yuǎn)都是省電和節(jié)能狀態(tài)，就算因為神秘的鬼神之力導(dǎo)致燈處于壞的狀態(tài)，起碼你也把開燈的動作和意愿表現(xiàn)出來，別侮辱觀影者的智商好不？
2…都二十一世紀(jì)了，出了問題還是老香港電影那一套，自己硬抗，真是剛啊，都見了鬼了，腿都被忽悠瘸了，也差點被鬼給弄死，竟然心大的還留在那里。
3…兩個女的前后明顯變化是個正常人都能發(fā)現(xiàn)出來，結(jié)果愣是老香鬼片的處理手法，詭異就詭異，不正常就不正常唄。
4…雙戲臺班子輪番劇情演示，光從服飾看就知道是兩個年代同一個地方的事情，昭示的劇情太刻意和明顯了。
5…香港鬼片總會有幾個不正常的老太太，化成先知一樣的角色，可惜沒有羅蘭老戲骨的神韻，太僵硬！差評…
6…四十年前的大火，按縱火女的年齡來看，他兒子怎么也得快五十了吧，可是張家輝怎么也不像是她兒子，片尾回放顯示張家輝剛回家拿出的照片，確認(rèn)是其兒子，那些年齡就感覺對不上。
7…接上一條，縱火女是因為沒上得了戲臺唱花旦，那他老公也是戲班子的班主？這是個什么情況，看劇情這個老公就是那個四十年前那個戲班子的班主？可是那大火沒燒死他？而且看四十年前的劇情，兩人貌似也不是夫妻，更像是茍且之人。
…還有好多槽點，大家補(bǔ)充吧
4 ) 真相就是....
為啥這么說呢~
這給先從晶晶這個劇中人物說起
1.晶晶如果真的不是和男主同一個媽，為什么被男主的媽咪附體的時候會說要穿媽咪的戲服？分不清這閨女是不是自己的孩子嗎？但是呢，晶晶之前說過自己和哥哥不是一個媽生的?？墒沁@樣就矛盾了啊~
所以科學(xué)的假想就是。他媽為了自己的職業(yè)生涯剛生下她不久就拋夫棄子跟隨戲班走了。這么一個不稱職的母親，甚至都沒給過自己孩子母愛的母親，他爹怎么會說，這個不負(fù)責(zé)的女人就是你母親呢？所以騙了她，而她自己也不想深究這樣的事。
一種是我說的這樣，一種是晶晶是別的女人所生。但是如果是別的女人所生于情于理都不應(yīng)該出現(xiàn)被附體時說的那句話啊~
2.因為晶晶20歲，所以晶晶媽死的時候估計也是20年之內(nèi)。
然后女主先讓男主的前女友附體了，然后惡靈來搶，然后惡靈拿到一血?。ㄇ芭褜儆谝驉凵蓿澜缟鲜怯泻芏噙@種來一炮之后就希望弄死你這種女人的~）也就是說惡靈恰巧救了男主一命初級惡靈打不過高級惡靈這很正常~。（再往后就看得出來一直沒動手直到最后才跟大伙一起上，又因為神像關(guān)系被打出了體內(nèi)）再然后惡靈被打出去了，女主自己想跑卻被戳死了~
反正大致就是這么個劇情~~女主的媽絕對不會是四十年前的主角，上個世紀(jì)七十年代 你們會穿的那樣嗎？如果四十年前的事件跟主角媽有關(guān)系，那么那時候的主角會多大？就是說那時候的主角至少1歲然后過了40年就是41.那最大呢？主角媽死的時候就算主角20歲然后事件過了40年了40+20=60 你們覺得可能大嗎？綜上結(jié)論40年前縱火事件跟主角的媽咪完全沒關(guān)系！非要有人認(rèn)為41的哥哥20歲的妹妹60的爹地才是王道我也不說什么了~
5 ) [盂蘭神功] 真正的含義
我們先簡單的介紹一下盂蘭節(jié)，也就是中元節(jié)（鬼節(jié)）。在這一天，既可以寄托對逝去之人的哀思，又讓人謹(jǐn)記父母的恩德。
我在這里要說明一下，宗華的女朋友從大陸來這里，是來報恩，因為電影開始宗華打的第一個電話是給女朋友的，從對話可以看出，應(yīng)該是宗華錯信了女朋友的朋友才被欺騙的，所以才有了后來，宗華說，如果錢追回來了你就留著它吧。宗華接到第二個電話是芷君打過來的（已死）是委婉的讓宗華回大陸來好好談?wù)劊沧C明了前面的猜測，確實是女朋友對宗華有所虧欠，才使得宗華提出分手，離開了她。所以她來是報恩的。
然后我們發(fā)接下來發(fā)生的事情。第一個是宗華和小燕在出租車上向外看到的紅色女鬼，應(yīng)該是宗華的母親。
第一個被附身的是宗華同父異母的妹妹晶晶。從晶晶整部電影的表現(xiàn)來看應(yīng)該是宗華在大陸自殺的女朋友。后來小燕被附身和宗華的床戲我實在想不出來那只鬼能這么做，當(dāng)然做愛屋子里墻上的那只鬼是其母親，窗外的是第三只鬼，就要登場了。
影片繼續(xù)登場的是第三個鬼，影片其實也提示了，就是深夜舞臺上有兩只鬼在表演唱戲。第三只鬼從窗邊閃現(xiàn)而過，顯然這只鬼與其它兩只鬼不和.(因為一只是宗華的母親，另一只是宗華的女朋友)是被宗華母親用汽油澆在臉上燒死的晶晶的母親秀玲。
電影隨后的發(fā)展是宗華內(nèi)心虛弱，生意失敗，臨危受命。他手忙腳亂，難以服眾。每個人都刁難他。以至于在上半部電影看戲時看到人頭，下半部開始在街上遇到撞死的女學(xué)生?；秀敝械淖谌A一覺醒來，發(fā)現(xiàn)地上有拜死人的舉動，地上的三碗米飯也證實了三只鬼出現(xiàn)了。接下倆瞬間附身在小燕身上的鬼，被附身的晶晶在旁邊也沒絲毫的不高興。就可以肯定是宗華的母親，原因是后來去探望其父親，對宗華父親吼著要晶晶穿上當(dāng)年她自己的衣服。
電影接下來一直播放的是一直騷擾宗華的第三只鬼。深夜第三只鬼想來要宗華的命，但最后從窗戶外渾身著火飛了下去，應(yīng)該是被其母親和女朋友聯(lián)手趕走的。然后第二次附身小燕與宗華激吻，想要將其殺死的是秀玲。不過立刻就被其母親也附身將其制止。因為小燕從地上起來后的神態(tài)表情和宗華的母親生前一模一樣（神演技）
電影的最后就是高潮部分，我們先來看第一個被附身的人是于整件事情毫無相關(guān)的人。第一個被殺死的人，是四十年后，將要上位的花旦，第二個被瞬間殺死的人事晶晶，由此可以猜測附身的鬼是宗華的母親。理由是，秀玲你不是要搞我兒子么，我就殺死你女兒。接下來小燕被附身，小燕在空中掙扎的理由是因為被兩只鬼附身,一個鬼是秀玲想要附身小燕來殺死宗華，另一只鬼是宗華的大陸女友。小燕要宗華走，宗華不肯走，表現(xiàn)出了真愛。才使得大陸女友吃醋，瞬間的念頭，摔死了小燕。秀玲又附身宗華的父親來掐死宗華。怒從心生的宗華吼道：“你不要搞我爸，要搞就全部過來搞我”從鬼魂的記憶中清楚了一切，清楚了母親的自殺，和哪一場大火。然后同歸于盡了。成就了老班主白發(fā)人送黑發(fā)人的結(jié)局。
6 ) 非典型影評：我們?yōu)槭裁磹垭娪?/h4>張家輝——
張家輝一身白色西裝，實至名歸手捧第33屆香港電影金像獎最佳男主角的獎杯。當(dāng)全場鼓掌打著拍子伴著他唱起那句hello darkness, my old friend的時候，在香港的斗室里電腦前看著直播的我，也激動得不能自已。而當(dāng)他忘乎所以地握著獎杯模仿電影里揮拳動作時，我也忍不住鼻子發(fā)酸，眼角泛淚。僅僅因為，相信我們和他都知道，這注定是他人生中最好的一場戲。
在這場頒獎禮上，他半開玩笑地說將來紀(jì)念他的時候要配上彩色照片才好。而我覺得如果要好好地做紀(jì)念張家輝的專輯，他在這個頒獎禮上的表演將會是最好的片頭。是啊他甚至提到10來歲的時候第一次看《教父》的時候，就被電影食腦了。而我記得的最早看的電影，是日本《復(fù)仇的鐵拳》，情節(jié)完全沒有印象，但一定簡單粗暴熱血，而那之后的時光，也像《激戰(zhàn)》里的程輝一樣，許多年匆匆而過。但為什么看到張家輝在《激戰(zhàn)》的演繹還是那么激動。仿佛是看到《肖申克的救贖》里的雨夜脫逃，仿佛是看到《天堂電影院》里所有舊日親昵鏡頭剪輯后的重現(xiàn)，仿佛是看到《教父2》里殺人后在人群焰火中走過的那張堅毅的臉。這些電影，是不是也把我的腦給吃了呢？
還沒來得及好好回答這個問題，已經(jīng)連著看了兩場張家輝之后演出的電影，《魔警》和《盂蘭神功》。前一部張家輝不算是主角，更多地是被當(dāng)做一個符號被林超賢從《激戰(zhàn)》中借用過來。無論是吳彥祖那張失去神采的臉，還是到最后點出“人心總納一點黑”的莫名其妙的劇情，都照出了張家輝努力張揚(yáng)的笑臉后的空洞?？赐赀@部已經(jīng)對張家輝的狀態(tài)有疑惑，但是《盂蘭神功》上映的時候，還是抱著希望買了優(yōu)先場的票，想看看能否找到一絲類似《激戰(zhàn)》那樣的驚喜。
《盂蘭神功》與《僵尸》——
當(dāng)電影結(jié)束的時候，我難掩失望，不自覺地將它拿來和麥浚龍的《僵尸》作比較。同樣是作為導(dǎo)演處女作的恐怖電影，《盂》比《僵》差太多太多，無論是劇情，表演，還是整體設(shè)計，《盂》都是一部差片。
從劇情看，漏洞百出，讓人無法不去吐槽。吳家麗最后出現(xiàn)在和童年張家輝的合影里，按劇情是想告訴觀眾這就是他的媽媽，但那條線的敘述毫無一絲鋪墊。如果她都為班主生了兒子，到上不了臺的時候不應(yīng)該是抱著兒子去懇求老爹么？兒子都生了還不顧情面，再多委身他一次會領(lǐng)情么？即使吳不顧兒子作死燒了戲棚的時候班主能僥幸逃出來，依照設(shè)定中他薄情的尿性，怎么可能對這個女人留下的兒子好呢？無法想象主線還能處處描繪老班主對張家輝的關(guān)切。再看張家輝同父異母的妹妹，這個設(shè)定中二十來歲游手好閑女青年，到劇情中段鬼上身的時候偏要學(xué)戲而且要穿她媽媽留下的戲服，難道是想說當(dāng)初燒死的篡位花旦就是她媽么？那不是四十年前么？張家輝遇鬼的情節(jié)也是令人摸不著頭腦。明明晚上劉心悠就在張身邊大費周章地鬼上身，結(jié)果畫面一轉(zhuǎn)就到了第二天了，是想說劉被鬼附體之后就出去玩了？還有張家輝白天不會看到劉排練么？是要多沒心沒肺才能問都不問？此類槽點太多，不再一一列舉了。最好笑的是，在結(jié)尾的時候拍張劉的鬼魂含情脈脈地牽手看戲是什么意思呢？想說有情人終成眷屬嗎？那應(yīng)該在她鬼上身的時候，好似《山村老尸》里吳鎮(zhèn)宇抱住黎姿那樣真心救她，楚人美才會退卻好嗎？
反觀麥浚龍的《僵尸》，結(jié)尾部分起到了升華全片的作用。將所有凄厲慘絕的僵尸故事，全化成一個中年失敗男人自絕時的迷夢。而且《僵》全片無甚硬傷，無論主角配角筆墨皆有著力。每個人身上都附著孤獨感，蒼涼有勁。
從表演看，張家輝毫無影帝風(fēng)范，從第一個鏡頭就開始迷茫直到最后死去，仿佛他才是被鬼上身的那個。他在這部戲里的表演平淡之極，似乎想表現(xiàn)出一個備受壓抑的中年男人形象，但除去光環(huán)之外，沒有一場戲有稱得上發(fā)揮的地方，作為自導(dǎo)自演的影帝，這么無私地不給自己加戲難能可貴。而一眾配角也沒一個能撐得起角色。除了上述劇情硬傷導(dǎo)致的電影骨架畸形外，原本可以刻畫豐滿的父子情，鴛夢重溫，冤鬼怨念等等的血肉亦乏善可陳。整體設(shè)計方面，整部電影本身像極了鬼上身，讓人想逃得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。反觀《僵尸》，每個角色都被賦予了深情的背景，而且人物之間各種精彩的交叉對手戲，在一個封閉空間里織起一張巨大的網(wǎng)，把觀眾牢牢粘住。
《盂蘭神功》從片頭開始就預(yù)告了自己的毫無野心。借用與劇情無關(guān)的各種橋段，想盡辦法湊恐怖元素卻反將自己變成一部散漫的小品。不相關(guān)的片頭，無節(jié)操復(fù)制藍(lán)可兒電梯錄像，背后長臉的爛梗，分辨不清刻畫乏力的反派鬼魂，余味糟糕的結(jié)局等等，全都讓本有機(jī)會升華的劇情一次次令觀眾出戲。再拿麥浚龍的作品來比較，《僵尸》光是靠美術(shù)設(shè)計和結(jié)局已經(jīng)完勝《盂蘭神功》?！督防锩婵峙轮挥幸粓龈叽笊衩毓砘曜哌^錢小豪和惠英紅的戲同核心劇情無關(guān)，但這場的氣氛像極了孩提時代反復(fù)出現(xiàn)的恐怖夢境，詭異氣氛營造堪稱完美。結(jié)尾的神反轉(zhuǎn)也成為了一面鏡子，將所有的劇情重新映照了一遍，霎時將電影升華。
那么到底，這兩部電影相差在哪里呢？顯然，靠《激戰(zhàn)》再獲影帝的成功反而成為了張家輝的負(fù)擔(dān)，在這部自導(dǎo)自演的片子里他完全束手束腳，像是參加一場被逼著相親的約會。而麥浚龍的處女作自始至終體現(xiàn)了孤獨清冷，人生難追的氣息，可以將其稱為是一種愛，是感受到電影能展開并描繪人性種種后的贊賞。可以說，是否有愛，成為了電影成敗的關(guān)鍵。
只有帶著愛拍出來的電影，才能讓觀眾愛上。張家輝小時候看的大概是教父第一部，但若看完第二部就更能理解到，老教父對家庭的熱愛以及對成為大家族酋長式人物的熱衷令他在這兩方面得心應(yīng)手，而第二代教父的冷峻取代了這樣的熱情，這或許和他的人生角色是被迫接受，以及西西里愛人的慘死有關(guān)，但從第二部里的確看到他對家庭的愛并不是原生態(tài)的，而更多的是一種責(zé)任感，那種征服對手的快感，更像是一種恨。兩代教父的結(jié)局其實告訴觀眾，人生追求什么，就會得到什么。拍電影，也是一樣的。張家輝熱愛的，始終是表演，而轉(zhuǎn)身開始做導(dǎo)演，應(yīng)該是過往不受重視的演藝生涯帶來的反彈，對觀眾認(rèn)可的一種渴望。但他熱愛或者擅長的，還是表現(xiàn)人物，一旦開始講故事，在抑制自己人物表現(xiàn)的同時，采用藍(lán)可兒，背后長臉這種噱頭，只能贏來觀眾對這些噱頭的津津樂道，而忘了這部電影究竟想說什么。
李安與世界杯——
曾經(jīng)有一篇神級影評，是神秘網(wǎng)友西班牙眼寫李安的《色戒》。將電影中的情節(jié)解讀出國共偽三方勾心斗角的的廣闊內(nèi)涵來。除此之外，馬伯庸關(guān)于少年P(guān)I奇幻漂流另一種解讀的影評亦令人耳目一新。李安似乎干慣了這樣的事兒，《臥虎藏龍》和《斷背山》里面均有引而不發(fā)的感情脈絡(luò)。這樣的電影就像一款成功的香水，不同階段的味道交相輝映。其實每個人追求什么，就會得到什么。同樣是大導(dǎo)演，李安能夠把故事講出不同的層次來，諾蘭則像鐘表匠一樣追求電影本身的結(jié)構(gòu)，老馬丁喜歡粗糲的黑幫氣息，王家衛(wèi)則擅長表現(xiàn)主義（裝逼）。這些拍電影人的所謂勝利，在于他們拍的就是他們的愛。
《盂蘭神功》上映的時候，2014年世界杯正進(jìn)入高潮階段。每個人都從這個大舞臺上追求到了自己想看到的景象。陰謀論的最開心，各種看似偶然的事件被他們解釋得風(fēng)生水起。看戲的，等到了德國隊屠戮巴西?？磶浉绲模哺髯哉业絫a們中意的對象。追求酷愛刺激的，聽了阿迪和耐克廣告的話，一股腦兒地押注在某場比賽上?？b密分析的，找到了賠率數(shù)字的各種變化和贏錢的可能。關(guān)注某只球隊的，自然為自己的熱愛增添了注解，而關(guān)注勝者為王的，當(dāng)然投入了德國隊的懷抱。就連旁觀面相的人，都從這個舞臺的人的臉上印證了自己的理論。這樣一場大戲落幕的時候，皆大歡喜。想到搜索《色戒》影評的時候，看到作家水木丁寫的一篇，將這電影解讀出青春小說的味道來，和西班牙眼的分析放在一起看，我只能說，每個人，都會看到自己想看到的世界，得到自己想得到的生活。電影如此，生活如此。
人生森林——
記得剛到香港的時候，參加過一項野外拓展訓(xùn)練。在西貢的郊野中，憑著相對年輕的沖勁帶著隊伍找尋目的地，要在指定時間（三天兩夜）內(nèi)通過三個目標(biāo)點回到營地。由于從沒有參加過這樣的活動，加上不同狀態(tài)的隊友因素，最終還是沒有成功。時間條件限制下，達(dá)到一個點后就折返回去。但這樣的經(jīng)歷依然留下了很多回憶，比如西貢山頭眺望漁家燈火的美景，午夜密林中伸手不見五指的行走等等。雖然由于種種限制，沒有完成預(yù)想中的路線，但我們還是畫了一個小一點的圈回到了起點，也是一種圓滿。
有一個故事是說有一對夫妻生育第四個孩子的時候被發(fā)現(xiàn)這胎兒已經(jīng)有了致命的疾病，但他們最后選擇將這孩子生下來，這孩子活到第28天就去世了。但在這么短的時間里，他感受到了父母的愛，兄長的愛，模糊地感受到這個世界上的色彩和聲音，亦有笑容和病痛。也許真相并不這么美好，但我選擇將這個故事當(dāng)做一個寓言。人生總會是圓滿的，無論這個圈是大是小，帶著愛還是恨，快樂抑或疲憊。無論經(jīng)歷過什么，我發(fā)現(xiàn)，在人生的森林里，跑回的，永遠(yuǎn)是出發(fā)的原點。重要的，便是這個畫圈的過程。
而我們?yōu)槭裁磹垭娪?，去看，去觀賞一場場別人的表演，就是想知道，另一種畫圈的可能，另一種人生的味道，體會到自己圈里圈外的風(fēng)景?！短焯秒娪霸骸纷龅搅?，那些剪下的接吻鏡頭代表了別人殘缺的愛情和人生，卻在結(jié)尾為多多和我們補(bǔ)上自己心中的遺憾。《僵尸》做到了，那種被人遺忘的感受，精致而凄涼的質(zhì)感，以及結(jié)局的映射，滿足了觀眾的期待和導(dǎo)演致敬僵尸片的想法。而其實《盂蘭神功》也做到了，張家輝現(xiàn)在可以說自己是一個導(dǎo)演了，我們呢，也在鬼節(jié)的時候，有了一個暫時忘卻自己，感受驚嚇的去處。
7 ) 如何做導(dǎo)演
第一次正經(jīng)寫影評，希望以后可以寫更多更好的。
整個電影的故事很簡單，當(dāng)東南亞的七月十五碰上太久未歸家的失意男人，簡化一下甚至可以被當(dāng)作一部電影的名字。在大陸做生意慘遭詐騙且人到中年一事無成的宗華回到了家鄉(xiāng)，接受過高級教育的知識分子遇上鬼門大開的迷信戲班，百分之八十的電影好像都是這樣開場。
導(dǎo)演采用雙線敘事的方式，在結(jié)局二十分鐘到來之前這本來是一個很能讓人信服的故事。某地方遺留下的冤魂足以讓前面的所有鬧鬼故事合理，兩條線的主角甚至不需要產(chǎn)生聯(lián)系，因為這是一部鬼片，像冤魂鬼怪執(zhí)念輪回報應(yīng)一類的事情從來不需要任何的物理意義上的聯(lián)系，只需要看上去有關(guān)系就夠了，但編劇很顯然想加強(qiáng)這樣的聯(lián)系，于是他寫：不如我們讓女鬼和倒霉的男主角有一些關(guān)系，不如就寫女鬼被男主角的父親傷害然后其實男主角是他的兒子。這一點挺差勁的。
整部電影看得出很多模仿和借鑒的痕跡，在主要故事的邊邊角角塞滿了各種恐怖小把戲，會把腦袋擰過三百六十度的女高中生，模仿留學(xué)生電梯錄影帶的橋段，jump scare，以詭異角度擰斷的肢體，所有的小把戲都算是恰到好處，并沒有一種刻意營造恐怖氛圍而畫蛇添足的感覺。
電影的畫面基本上算是暖色調(diào)？類似夕陽將要下落的時候，是曖昧危險的感覺，鏡頭語言（寫到這里我記不起任何很有代表性的鏡頭，不好意思）。配樂某些時候很嘈雜，用bgm凸顯恐怖氣氛這一招用的不算太好，反而一開始響起音樂大家就會知道這里要出現(xiàn)什么靈異事件，而作為一部恐怖片也并沒有什么創(chuàng)新，跳臉和看閉路電視的情節(jié)算是重頭戲，雖然恐怖氣氛烘托得很好，但完全不出人意料。
總的來說我認(rèn)為這是一部雖然談不上浪費寶貴生命但也算不上不容錯過的電影，聰明之處是故事發(fā)生的地點和傳統(tǒng)戲曲的參與，東南亞本來就讓人覺得神秘，各種宗教與風(fēng)俗加上戲曲，當(dāng)一項需要傳承的古老藝術(shù)遇上一些特殊時間，此時不鬧鬼更待何時。
8 ) 盂蘭神功所揭示的真相
很多年前，有一部港劇叫《天地豪情》，里面的Kevin一角，讓我們見識了張家輝的精湛演技，之后的所有作品也幾乎是往好的方向發(fā)展，他由于天生的喜感，竟然也步入了喜劇明星的行列，當(dāng)時認(rèn)為這位將來一定能得影帝，只是時間問題。
其實事情的真相大概是這樣的：40年前，艷秋拋棄丈夫嘯林和年幼的兒子宗華，來到另一個大戲班唱戲，但被阿飄作弄而崴腳（估計是沒按照規(guī)矩辦事），之后就算潛規(guī)則也無濟(jì)于事，比不過年輕的女跟班秀玲，懷恨在心，阿飄趁機(jī)附體（因為腳又莫名的好了）放火燒了整個戲班，舊班主和秀玲還有整個戲班成員全部枉死。之后艷秋為了擺脫阿飄，趁它附體用自盡換得同歸于盡。
40年后，艷秋的丈夫和兒子因為理念不同，兒子出去追夢，但出版社因為女友錯信他人而賠錢倒閉，宗華與其分手后回家，此處人物有老爸嘯林、同父異母妹妹晶晶（這個妹妹應(yīng)該是老爸在火燒事件之后十多年另娶的女人生的，不然妹妹才二十多歲，時間對不上），這個后妻究竟是死是活，怎么死的，都沒有交代，i dont care，還有當(dāng)家花旦小燕（貴哥權(quán)叔都不重要）。接下去，宗華連連遇到怪事，ML事件（推斷應(yīng)該是女朋友附體小燕，但是偷窺的是不是艷秋呢？）、拜死人事件（從后面的劇情推斷有可能是宗華自己所為，這應(yīng)該是他即將死去的征兆）、Wifi攝像頭事件（發(fā)現(xiàn)自己跳樓，斷腿之后怎么上來的？這里秀玲來了，但沒進(jìn)門，最后“和你化作一團(tuán)火焰？”這尼瑪是白娘娘么？）。宗華接完腿之后接到女友老爸的電話，說閨女上周就跳樓自殺了，宗華瞬間覺得之前難道是鬼來電？火盆突然翻倒，誰干的？攝像頭也沒拍到，小燕出現(xiàn)，想殺他，并開始表演驅(qū)魔人，逼真的表演讓宗華目瞪口呆，此處是不是止君和秀玲在小燕體內(nèi)對抗？感覺有點這個意思，最后反正小燕就這樣帶著血優(yōu)雅的離開了（感覺是秀玲附體成功，表情很像秀玲被潛規(guī)則完的騷樣），宗華心想這尼瑪玩我呢吧？鬼玩人？山姆雷米？想太多了。
繼續(xù)，晶晶想要學(xué)戲了，想穿她媽的衣服上臺，嘯林感到疑惑，因為女兒不孝，從來不提母親，怎么突然提了呢？小燕明顯是秀玲附體，開始用紅眼病威脅老爺子，我就要穿她的衣服，晶晶的母親又不是艷秋，你秀玲干嘛這么激動？說到這里想要插一句：既然很多人都認(rèn)為兩個班主不是同一個人，那為何老爺子在病床上看到鬼魂過來會說一句，要搞就搞我，別搞我子女。（鬼魂想，冊那你說不搞就不搞？那我們還混什么，走，搞他子女去）不過這句話明顯老爺子是認(rèn)識這幫鬼的，也知道他們想要干什么，絲毫沒有感到困惑或者莫名其妙，誒，不管了?？傊谌A想取消神功儀式，因為這個臺子就是當(dāng)年火燒的地方，這樣會觸犯那些冤魂，顯然的，沒人聽他。當(dāng)晚宗華從攝像頭看到所有人都在臺子上練習(xí)，突然停電，宗華拎著手電筒就下去，權(quán)叔已經(jīng)嚇傻了，一看，所有人被附體，并且不知不覺浮了起來，零點！老爺子也趕來援助，一場人鬼大戰(zhàn)之后，所有人死光，老爺子被附體準(zhǔn)備掐死自己兒子，最后兒子被雅典娜的圣光照耀，拿起佛像碎片猛插自己，他媽說了，被附體只有自殺方能解除封印，宗華死了，
鬼魂應(yīng)該也死了，這貌似是這部片子的規(guī)則。所以我感覺鬼魂的最終目的其實就是要搞死宗華，因為宗華的母親搞死了我們，我們就要搞死她兒子?？墒且闼雷谌A的機(jī)會一大把，干嘛非要拖到那么后面呢？我覺得應(yīng)該是因為宗華剛回來的時候是人生最低谷，也就是一個人氣運(yùn)最低的時候，此時的他比較容易撞鬼，而艷秋回來想要看看自己的兒子（出租上看到的那個紅色旗袍？）女友芷君也回來見見男友（可能就是一開始老奶奶看到的穿裙子女鬼），于是芷君就借著小燕的身體和宗華睡了一覺。秀玲應(yīng)該是先上了晶晶的身，然后再上了小燕的身，而小燕為何一直在玩驅(qū)魔人，因為她體內(nèi)有芷君的靈魂，于是兩個靈魂開始對打，看過驅(qū)魔人的朋友都知道，人會這么做動作，完全是惡靈附體所致，而且解決辦法只有一個那就是在惡靈附體的時候自殺以圖與它同歸于盡，艷秋的做法與宗華的完全一致。所以當(dāng)秀玲嘗試殺害宗華而不得（只是摔斷腿），秀玲本是無面鬼，因為汽油澆在了臉上，因此她本想在后臺干掉宗秀，沒成想艷秋或是芷君扔下吊燈救了他一命。秀玲在控制了晶晶和小燕之后就伙同眾鬼占領(lǐng)了戲班，因為宗華晚上看到小燕和晶晶還在練習(xí)，而黑影一閃，應(yīng)該就是大廳里都是鬼了。于是不顧老太婆忠告的宗華出門看電影，一路遇鬼，直到最后和鬼同歸于盡。所以，鬼魂的最終目的不是搞死誰，而是搞死一堆誰，這樣就能找到替身而往生了，只是恰好這次來的這波人帶頭的還是我們仇人的兒子，正好！只是宗華為何知道同歸于盡可以解決事件呢？可能和他同時也是導(dǎo)演有關(guān)系，提前看過臺本了。
說了那么多，其實電影不算太復(fù)雜，里面也有大量向經(jīng)典電影致敬的橋段，例如驅(qū)魔人、閃靈、平行理論等多部電影。不過作為張家輝的處女作，還是想給予支持與鼓勵的，在爛片如潮的時代，努力想講一個故事給大家聽的導(dǎo)演值得表揚(yáng)。
張家輝—— 張家輝一身白色西裝，實至名歸手捧第33屆香港電影金像獎最佳男主角的獎杯。當(dāng)全場鼓掌打著拍子伴著他唱起那句hello darkness, my old friend的時候，在香港的斗室里電腦前看著直播的我，也激動得不能自已。而當(dāng)他忘乎所以地握著獎杯模仿電影里揮拳動作時，我也忍不住鼻子發(fā)酸，眼角泛淚。僅僅因為，相信我們和他都知道，這注定是他人生中最好的一場戲。 在這場頒獎禮上，他半開玩笑地說將來紀(jì)念他的時候要配上彩色照片才好。而我覺得如果要好好地做紀(jì)念張家輝的專輯，他在這個頒獎禮上的表演將會是最好的片頭。是啊他甚至提到10來歲的時候第一次看《教父》的時候，就被電影食腦了。而我記得的最早看的電影，是日本《復(fù)仇的鐵拳》，情節(jié)完全沒有印象，但一定簡單粗暴熱血，而那之后的時光，也像《激戰(zhàn)》里的程輝一樣，許多年匆匆而過。但為什么看到張家輝在《激戰(zhàn)》的演繹還是那么激動。仿佛是看到《肖申克的救贖》里的雨夜脫逃，仿佛是看到《天堂電影院》里所有舊日親昵鏡頭剪輯后的重現(xiàn)，仿佛是看到《教父2》里殺人后在人群焰火中走過的那張堅毅的臉。這些電影，是不是也把我的腦給吃了呢？ 還沒來得及好好回答這個問題，已經(jīng)連著看了兩場張家輝之后演出的電影，《魔警》和《盂蘭神功》。前一部張家輝不算是主角，更多地是被當(dāng)做一個符號被林超賢從《激戰(zhàn)》中借用過來。無論是吳彥祖那張失去神采的臉，還是到最后點出“人心總納一點黑”的莫名其妙的劇情，都照出了張家輝努力張揚(yáng)的笑臉后的空洞?？赐赀@部已經(jīng)對張家輝的狀態(tài)有疑惑，但是《盂蘭神功》上映的時候，還是抱著希望買了優(yōu)先場的票，想看看能否找到一絲類似《激戰(zhàn)》那樣的驚喜。 《盂蘭神功》與《僵尸》—— 當(dāng)電影結(jié)束的時候，我難掩失望，不自覺地將它拿來和麥浚龍的《僵尸》作比較。同樣是作為導(dǎo)演處女作的恐怖電影，《盂》比《僵》差太多太多，無論是劇情，表演，還是整體設(shè)計，《盂》都是一部差片。 從劇情看，漏洞百出，讓人無法不去吐槽。吳家麗最后出現(xiàn)在和童年張家輝的合影里，按劇情是想告訴觀眾這就是他的媽媽，但那條線的敘述毫無一絲鋪墊。如果她都為班主生了兒子，到上不了臺的時候不應(yīng)該是抱著兒子去懇求老爹么？兒子都生了還不顧情面，再多委身他一次會領(lǐng)情么？即使吳不顧兒子作死燒了戲棚的時候班主能僥幸逃出來，依照設(shè)定中他薄情的尿性，怎么可能對這個女人留下的兒子好呢？無法想象主線還能處處描繪老班主對張家輝的關(guān)切。再看張家輝同父異母的妹妹，這個設(shè)定中二十來歲游手好閑女青年，到劇情中段鬼上身的時候偏要學(xué)戲而且要穿她媽媽留下的戲服，難道是想說當(dāng)初燒死的篡位花旦就是她媽么？那不是四十年前么？張家輝遇鬼的情節(jié)也是令人摸不著頭腦。明明晚上劉心悠就在張身邊大費周章地鬼上身，結(jié)果畫面一轉(zhuǎn)就到了第二天了，是想說劉被鬼附體之后就出去玩了？還有張家輝白天不會看到劉排練么？是要多沒心沒肺才能問都不問？此類槽點太多，不再一一列舉了。最好笑的是，在結(jié)尾的時候拍張劉的鬼魂含情脈脈地牽手看戲是什么意思呢？想說有情人終成眷屬嗎？那應(yīng)該在她鬼上身的時候，好似《山村老尸》里吳鎮(zhèn)宇抱住黎姿那樣真心救她，楚人美才會退卻好嗎？ 反觀麥浚龍的《僵尸》，結(jié)尾部分起到了升華全片的作用。將所有凄厲慘絕的僵尸故事，全化成一個中年失敗男人自絕時的迷夢。而且《僵》全片無甚硬傷，無論主角配角筆墨皆有著力。每個人身上都附著孤獨感，蒼涼有勁。 從表演看，張家輝毫無影帝風(fēng)范，從第一個鏡頭就開始迷茫直到最后死去，仿佛他才是被鬼上身的那個。他在這部戲里的表演平淡之極，似乎想表現(xiàn)出一個備受壓抑的中年男人形象，但除去光環(huán)之外，沒有一場戲有稱得上發(fā)揮的地方，作為自導(dǎo)自演的影帝，這么無私地不給自己加戲難能可貴。而一眾配角也沒一個能撐得起角色。除了上述劇情硬傷導(dǎo)致的電影骨架畸形外，原本可以刻畫豐滿的父子情，鴛夢重溫，冤鬼怨念等等的血肉亦乏善可陳。整體設(shè)計方面，整部電影本身像極了鬼上身，讓人想逃得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。反觀《僵尸》，每個角色都被賦予了深情的背景，而且人物之間各種精彩的交叉對手戲，在一個封閉空間里織起一張巨大的網(wǎng)，把觀眾牢牢粘住。 《盂蘭神功》從片頭開始就預(yù)告了自己的毫無野心。借用與劇情無關(guān)的各種橋段，想盡辦法湊恐怖元素卻反將自己變成一部散漫的小品。不相關(guān)的片頭，無節(jié)操復(fù)制藍(lán)可兒電梯錄像，背后長臉的爛梗，分辨不清刻畫乏力的反派鬼魂，余味糟糕的結(jié)局等等，全都讓本有機(jī)會升華的劇情一次次令觀眾出戲。再拿麥浚龍的作品來比較，《僵尸》光是靠美術(shù)設(shè)計和結(jié)局已經(jīng)完勝《盂蘭神功》?！督防锩婵峙轮挥幸粓龈叽笊衩毓砘曜哌^錢小豪和惠英紅的戲同核心劇情無關(guān)，但這場的氣氛像極了孩提時代反復(fù)出現(xiàn)的恐怖夢境，詭異氣氛營造堪稱完美。結(jié)尾的神反轉(zhuǎn)也成為了一面鏡子，將所有的劇情重新映照了一遍，霎時將電影升華。 那么到底，這兩部電影相差在哪里呢？顯然，靠《激戰(zhàn)》再獲影帝的成功反而成為了張家輝的負(fù)擔(dān)，在這部自導(dǎo)自演的片子里他完全束手束腳，像是參加一場被逼著相親的約會。而麥浚龍的處女作自始至終體現(xiàn)了孤獨清冷，人生難追的氣息，可以將其稱為是一種愛，是感受到電影能展開并描繪人性種種后的贊賞。可以說，是否有愛，成為了電影成敗的關(guān)鍵。
只有帶著愛拍出來的電影，才能讓觀眾愛上。張家輝小時候看的大概是教父第一部，但若看完第二部就更能理解到，老教父對家庭的熱愛以及對成為大家族酋長式人物的熱衷令他在這兩方面得心應(yīng)手，而第二代教父的冷峻取代了這樣的熱情，這或許和他的人生角色是被迫接受，以及西西里愛人的慘死有關(guān)，但從第二部里的確看到他對家庭的愛并不是原生態(tài)的，而更多的是一種責(zé)任感，那種征服對手的快感，更像是一種恨。兩代教父的結(jié)局其實告訴觀眾，人生追求什么，就會得到什么。拍電影，也是一樣的。張家輝熱愛的，始終是表演，而轉(zhuǎn)身開始做導(dǎo)演，應(yīng)該是過往不受重視的演藝生涯帶來的反彈，對觀眾認(rèn)可的一種渴望。但他熱愛或者擅長的，還是表現(xiàn)人物，一旦開始講故事，在抑制自己人物表現(xiàn)的同時，采用藍(lán)可兒，背后長臉這種噱頭，只能贏來觀眾對這些噱頭的津津樂道，而忘了這部電影究竟想說什么。 李安與世界杯—— 曾經(jīng)有一篇神級影評，是神秘網(wǎng)友西班牙眼寫李安的《色戒》。將電影中的情節(jié)解讀出國共偽三方勾心斗角的的廣闊內(nèi)涵來。除此之外，馬伯庸關(guān)于少年P(guān)I奇幻漂流另一種解讀的影評亦令人耳目一新。李安似乎干慣了這樣的事兒，《臥虎藏龍》和《斷背山》里面均有引而不發(fā)的感情脈絡(luò)。這樣的電影就像一款成功的香水，不同階段的味道交相輝映。其實每個人追求什么，就會得到什么。同樣是大導(dǎo)演，李安能夠把故事講出不同的層次來，諾蘭則像鐘表匠一樣追求電影本身的結(jié)構(gòu)，老馬丁喜歡粗糲的黑幫氣息，王家衛(wèi)則擅長表現(xiàn)主義（裝逼）。這些拍電影人的所謂勝利，在于他們拍的就是他們的愛。 《盂蘭神功》上映的時候，2014年世界杯正進(jìn)入高潮階段。每個人都從這個大舞臺上追求到了自己想看到的景象。陰謀論的最開心，各種看似偶然的事件被他們解釋得風(fēng)生水起。看戲的，等到了德國隊屠戮巴西?？磶浉绲模哺髯哉业絫a們中意的對象。追求酷愛刺激的，聽了阿迪和耐克廣告的話，一股腦兒地押注在某場比賽上?？b密分析的，找到了賠率數(shù)字的各種變化和贏錢的可能。關(guān)注某只球隊的，自然為自己的熱愛增添了注解，而關(guān)注勝者為王的，當(dāng)然投入了德國隊的懷抱。就連旁觀面相的人，都從這個舞臺的人的臉上印證了自己的理論。這樣一場大戲落幕的時候，皆大歡喜。想到搜索《色戒》影評的時候，看到作家水木丁寫的一篇，將這電影解讀出青春小說的味道來，和西班牙眼的分析放在一起看，我只能說，每個人，都會看到自己想看到的世界，得到自己想得到的生活。電影如此，生活如此。 人生森林—— 記得剛到香港的時候，參加過一項野外拓展訓(xùn)練。在西貢的郊野中，憑著相對年輕的沖勁帶著隊伍找尋目的地，要在指定時間（三天兩夜）內(nèi)通過三個目標(biāo)點回到營地。由于從沒有參加過這樣的活動，加上不同狀態(tài)的隊友因素，最終還是沒有成功。時間條件限制下，達(dá)到一個點后就折返回去。但這樣的經(jīng)歷依然留下了很多回憶，比如西貢山頭眺望漁家燈火的美景，午夜密林中伸手不見五指的行走等等。雖然由于種種限制，沒有完成預(yù)想中的路線，但我們還是畫了一個小一點的圈回到了起點，也是一種圓滿。 有一個故事是說有一對夫妻生育第四個孩子的時候被發(fā)現(xiàn)這胎兒已經(jīng)有了致命的疾病，但他們最后選擇將這孩子生下來，這孩子活到第28天就去世了。但在這么短的時間里，他感受到了父母的愛，兄長的愛，模糊地感受到這個世界上的色彩和聲音，亦有笑容和病痛。也許真相并不這么美好，但我選擇將這個故事當(dāng)做一個寓言。人生總會是圓滿的，無論這個圈是大是小，帶著愛還是恨，快樂抑或疲憊。無論經(jīng)歷過什么，我發(fā)現(xiàn)，在人生的森林里，跑回的，永遠(yuǎn)是出發(fā)的原點。重要的，便是這個畫圈的過程。 而我們?yōu)槭裁磹垭娪?，去看，去觀賞一場場別人的表演，就是想知道，另一種畫圈的可能，另一種人生的味道，體會到自己圈里圈外的風(fēng)景?！短焯秒娪霸骸纷龅搅?，那些剪下的接吻鏡頭代表了別人殘缺的愛情和人生，卻在結(jié)尾為多多和我們補(bǔ)上自己心中的遺憾。《僵尸》做到了，那種被人遺忘的感受，精致而凄涼的質(zhì)感，以及結(jié)局的映射，滿足了觀眾的期待和導(dǎo)演致敬僵尸片的想法。而其實《盂蘭神功》也做到了，張家輝現(xiàn)在可以說自己是一個導(dǎo)演了，我們呢，也在鬼節(jié)的時候，有了一個暫時忘卻自己，感受驚嚇的去處。
第一次正經(jīng)寫影評，希望以后可以寫更多更好的。
整個電影的故事很簡單，當(dāng)東南亞的七月十五碰上太久未歸家的失意男人，簡化一下甚至可以被當(dāng)作一部電影的名字。在大陸做生意慘遭詐騙且人到中年一事無成的宗華回到了家鄉(xiāng)，接受過高級教育的知識分子遇上鬼門大開的迷信戲班，百分之八十的電影好像都是這樣開場。
導(dǎo)演采用雙線敘事的方式，在結(jié)局二十分鐘到來之前這本來是一個很能讓人信服的故事。某地方遺留下的冤魂足以讓前面的所有鬧鬼故事合理，兩條線的主角甚至不需要產(chǎn)生聯(lián)系，因為這是一部鬼片，像冤魂鬼怪執(zhí)念輪回報應(yīng)一類的事情從來不需要任何的物理意義上的聯(lián)系，只需要看上去有關(guān)系就夠了，但編劇很顯然想加強(qiáng)這樣的聯(lián)系，于是他寫：不如我們讓女鬼和倒霉的男主角有一些關(guān)系，不如就寫女鬼被男主角的父親傷害然后其實男主角是他的兒子。這一點挺差勁的。
整部電影看得出很多模仿和借鑒的痕跡，在主要故事的邊邊角角塞滿了各種恐怖小把戲，會把腦袋擰過三百六十度的女高中生，模仿留學(xué)生電梯錄影帶的橋段，jump scare，以詭異角度擰斷的肢體，所有的小把戲都算是恰到好處，并沒有一種刻意營造恐怖氛圍而畫蛇添足的感覺。
電影的畫面基本上算是暖色調(diào)？類似夕陽將要下落的時候，是曖昧危險的感覺，鏡頭語言（寫到這里我記不起任何很有代表性的鏡頭，不好意思）。配樂某些時候很嘈雜，用bgm凸顯恐怖氣氛這一招用的不算太好，反而一開始響起音樂大家就會知道這里要出現(xiàn)什么靈異事件，而作為一部恐怖片也并沒有什么創(chuàng)新，跳臉和看閉路電視的情節(jié)算是重頭戲，雖然恐怖氣氛烘托得很好，但完全不出人意料。
總的來說我認(rèn)為這是一部雖然談不上浪費寶貴生命但也算不上不容錯過的電影，聰明之處是故事發(fā)生的地點和傳統(tǒng)戲曲的參與，東南亞本來就讓人覺得神秘，各種宗教與風(fēng)俗加上戲曲，當(dāng)一項需要傳承的古老藝術(shù)遇上一些特殊時間，此時不鬧鬼更待何時。
其實事情的真相大概是這樣的：40年前，艷秋拋棄丈夫嘯林和年幼的兒子宗華，來到另一個大戲班唱戲，但被阿飄作弄而崴腳（估計是沒按照規(guī)矩辦事），之后就算潛規(guī)則也無濟(jì)于事，比不過年輕的女跟班秀玲，懷恨在心，阿飄趁機(jī)附體（因為腳又莫名的好了）放火燒了整個戲班，舊班主和秀玲還有整個戲班成員全部枉死。之后艷秋為了擺脫阿飄，趁它附體用自盡換得同歸于盡。
40年后，艷秋的丈夫和兒子因為理念不同，兒子出去追夢，但出版社因為女友錯信他人而賠錢倒閉，宗華與其分手后回家，此處人物有老爸嘯林、同父異母妹妹晶晶（這個妹妹應(yīng)該是老爸在火燒事件之后十多年另娶的女人生的，不然妹妹才二十多歲，時間對不上），這個后妻究竟是死是活，怎么死的，都沒有交代，i dont care，還有當(dāng)家花旦小燕（貴哥權(quán)叔都不重要）。接下去，宗華連連遇到怪事，ML事件（推斷應(yīng)該是女朋友附體小燕，但是偷窺的是不是艷秋呢？）、拜死人事件（從后面的劇情推斷有可能是宗華自己所為，這應(yīng)該是他即將死去的征兆）、Wifi攝像頭事件（發(fā)現(xiàn)自己跳樓，斷腿之后怎么上來的？這里秀玲來了，但沒進(jìn)門，最后“和你化作一團(tuán)火焰？”這尼瑪是白娘娘么？）。宗華接完腿之后接到女友老爸的電話，說閨女上周就跳樓自殺了，宗華瞬間覺得之前難道是鬼來電？火盆突然翻倒，誰干的？攝像頭也沒拍到，小燕出現(xiàn)，想殺他，并開始表演驅(qū)魔人，逼真的表演讓宗華目瞪口呆，此處是不是止君和秀玲在小燕體內(nèi)對抗？感覺有點這個意思，最后反正小燕就這樣帶著血優(yōu)雅的離開了（感覺是秀玲附體成功，表情很像秀玲被潛規(guī)則完的騷樣），宗華心想這尼瑪玩我呢吧？鬼玩人？山姆雷米？想太多了。
繼續(xù)，晶晶想要學(xué)戲了，想穿她媽的衣服上臺，嘯林感到疑惑，因為女兒不孝，從來不提母親，怎么突然提了呢？小燕明顯是秀玲附體，開始用紅眼病威脅老爺子，我就要穿她的衣服，晶晶的母親又不是艷秋，你秀玲干嘛這么激動？說到這里想要插一句：既然很多人都認(rèn)為兩個班主不是同一個人，那為何老爺子在病床上看到鬼魂過來會說一句，要搞就搞我，別搞我子女。（鬼魂想，冊那你說不搞就不搞？那我們還混什么，走，搞他子女去）不過這句話明顯老爺子是認(rèn)識這幫鬼的，也知道他們想要干什么，絲毫沒有感到困惑或者莫名其妙，誒，不管了?？傊谌A想取消神功儀式，因為這個臺子就是當(dāng)年火燒的地方，這樣會觸犯那些冤魂，顯然的，沒人聽他。當(dāng)晚宗華從攝像頭看到所有人都在臺子上練習(xí)，突然停電，宗華拎著手電筒就下去，權(quán)叔已經(jīng)嚇傻了，一看，所有人被附體，并且不知不覺浮了起來，零點！老爺子也趕來援助，一場人鬼大戰(zhàn)之后，所有人死光，老爺子被附體準(zhǔn)備掐死自己兒子，最后兒子被雅典娜的圣光照耀，拿起佛像碎片猛插自己，他媽說了，被附體只有自殺方能解除封印，宗華死了，
鬼魂應(yīng)該也死了，這貌似是這部片子的規(guī)則。所以我感覺鬼魂的最終目的其實就是要搞死宗華，因為宗華的母親搞死了我們，我們就要搞死她兒子?？墒且闼雷谌A的機(jī)會一大把，干嘛非要拖到那么后面呢？我覺得應(yīng)該是因為宗華剛回來的時候是人生最低谷，也就是一個人氣運(yùn)最低的時候，此時的他比較容易撞鬼，而艷秋回來想要看看自己的兒子（出租上看到的那個紅色旗袍？）女友芷君也回來見見男友（可能就是一開始老奶奶看到的穿裙子女鬼），于是芷君就借著小燕的身體和宗華睡了一覺。秀玲應(yīng)該是先上了晶晶的身，然后再上了小燕的身，而小燕為何一直在玩驅(qū)魔人，因為她體內(nèi)有芷君的靈魂，于是兩個靈魂開始對打，看過驅(qū)魔人的朋友都知道，人會這么做動作，完全是惡靈附體所致，而且解決辦法只有一個那就是在惡靈附體的時候自殺以圖與它同歸于盡，艷秋的做法與宗華的完全一致。所以當(dāng)秀玲嘗試殺害宗華而不得（只是摔斷腿），秀玲本是無面鬼，因為汽油澆在了臉上，因此她本想在后臺干掉宗秀，沒成想艷秋或是芷君扔下吊燈救了他一命。秀玲在控制了晶晶和小燕之后就伙同眾鬼占領(lǐng)了戲班，因為宗華晚上看到小燕和晶晶還在練習(xí)，而黑影一閃，應(yīng)該就是大廳里都是鬼了。于是不顧老太婆忠告的宗華出門看電影，一路遇鬼，直到最后和鬼同歸于盡。所以，鬼魂的最終目的不是搞死誰，而是搞死一堆誰，這樣就能找到替身而往生了，只是恰好這次來的這波人帶頭的還是我們仇人的兒子，正好！只是宗華為何知道同歸于盡可以解決事件呢？可能和他同時也是導(dǎo)演有關(guān)系，提前看過臺本了。
說了那么多，其實電影不算太復(fù)雜，里面也有大量向經(jīng)典電影致敬的橋段，例如驅(qū)魔人、閃靈、平行理論等多部電影。不過作為張家輝的處女作，還是想給予支持與鼓勵的，在爛片如潮的時代，努力想講一個故事給大家聽的導(dǎo)演值得表揚(yáng)。
這破劇本漏洞百出莫名奇妙實在不能忍！
中國七月十四背景下的西方惡魔附身。。。整體氣氛營造和音效都不錯，但是邏輯略混亂，舊線略潦草，莫名其妙的開始，莫名其妙的結(jié)束。。。PS：鬼上身的時候，心里直接浮現(xiàn)的是，這貨不就是《驅(qū)魔人》里的嗎。。。
純?yōu)閲樔硕鴩樔?。香港恐怖片抗旗人張家輝表示自己其實很膽小，聽人講鬼故事他會捂著耳朵尖叫：阿…我什么都聽不到…小時候看鬼片，嚇得他一路狂奔滾回家。他心目中最嚇人的三部恐怖片第一是港片《女魔》，第二《驅(qū)魔人》，第三《午夜兇鈴》因為聽人說太嚇人還沒敢看。所以你他媽拍的這是什么雞脖玩意
驚悚效果不錯，故事講的不明不白，給初做導(dǎo)演的張家輝三星以資鼓勵。
音效還蠻嚇人的。。。故事真的。。
好得人驚啊, 我都算熟知拍戲手法, 依然嚇得我……尤其係睇監(jiān)視嗰場, 一轉(zhuǎn)頭又無嘢同我經(jīng)驗好似,訓(xùn)係床形住(感覺到) 有嘢摸我,一掰大眼就乜都無……美術(shù)聲效鏡頭真做得好,完全唔似第一次拍戲,鏡頭剪接好專業(yè).識得用留白呢招,劇情唔好太畫公仔,模糊等觀眾去捻,會有更恐怖空間,張導(dǎo)您真?zhèn)S深不可測……
電影里的鬼太沒節(jié)操了，逢人就上，讓上誰就上誰。（監(jiān)視器那段嚇哭了媽的）
可以看到很多泰式（鬼的化妝，白眼）、港式（故事劇本）、日式（肢體的怪狀）甚至美式的（監(jiān)控器那段）恐怖片橋段，模仿意味太重，敘事冗長而邏輯散亂，實在只能說是一般。但是還是喜歡張家輝，表示支持！5.9
張家輝的導(dǎo)演處女作，消極之處是故事講得一塌糊涂，各種鬼上身很難對號入座，需要腦補(bǔ)，因果報應(yīng)這一層幾乎看不見，張家輝在駕馭故事方面還需要歷練；積極之處在于本片的恐怖效果極佳，氣氛陰森，監(jiān)視器那段最滲人，民俗+東方式靈異+西方鬼上身，張家輝是個拍恐怖片的好手
3.5；整體不錯 節(jié)奏可以再調(diào)整一下 好久沒看到主角們死光光的電影了。。
劇情勉強(qiáng)能完整交待可恨大半驚嚇場面靠聲音恐嚇，沒成就氣氛卻成了玩笑但張家輝裝閉路電視後的劇情愈見可喜，因著劇情交待漸見清晰，中後段的驚嚇感愈增原先好想批評戲班所有演員均帶著很重口音，但後來發(fā)現(xiàn)主要是馬來西亞演員後就覺得也無甚麼，馬拉沒有馬拉特色的粵劇嗎﹖整體也算中規(guī)中矩
給張導(dǎo)一點面子好了處女座已經(jīng)可以了雖然邏輯混亂，為了嚇人而嚇人但是嚇人效果還可以就是鬼不夠高清。有的地方還是很逗，可能是片長太短了故事沒講好。
屯門UA聲效震耳欲聾 心悠美眉挺漂亮的
作為恐怖片，本片的氣氛烘托已經(jīng)到位了，雖然時不時的一驚一乍挺作的，但車下的小孩，化妝的爛面女鬼，瞬間的鬼附身還是足夠嚇人。故事相對薄弱了一些，吳家麗那條故事線作為輔助，未免太模糊了點，嚴(yán)重破壞了電影整體的完整性。不過鑒于這是張家輝的導(dǎo)演處女作，很認(rèn)真，所以還是很不錯的了。
好無聊……老班主心真寬，一家子剩了他一個人還開臺唱戲……
故事好弱啊，純粹是聲音在嚇人
@ 旺角Broadway 陪Ally去看，本來抱著娛樂的心態(tài)，結(jié)果出來的時候倆人都一頭霧水。邏輯硬傷交代不清而且總覺得制作略粗糙……但是快結(jié)尾的地方詐尸好評，最后的溫馨牌打得還行，女演員鬼上身的演技也還不錯。それだけ。
已被嚇傻，說好的感官世界呢TT
影院深巷回頭客，舞臺飄飄灰面娘，鬼影實錄X驅(qū)魔人X喪尸出籠，剪刀插喉關(guān)公扎心，花樣夠多。張家輝還是先留在香港好好發(fā)展吧，玩到極致后再來大陸整個主旋律盂蘭行動之類，總比現(xiàn)在不上不下的低壓槽好
音效忒幼稚，鬼一出來就duang的一聲，還以為成龍要出來了。