播放地址
提示：如無(wú)法播放請(qǐng)看其他線路
劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《盂蘭神功》：與鬼同看一出戲
今夜看《盂蘭神功》時(shí)，倒也讓我想起了一些小時(shí)候中元節(jié)家祭帶來的害怕，但這種害怕，現(xiàn)在看來卻只是對(duì)未知的不安。
中元節(jié)，佛家盂蘭盆節(jié)，這個(gè)每年農(nóng)歷七月半祭拜亡人的節(jié)日，向來是一個(gè)耳熟能詳?shù)奈幕?hào)。在香港，盂蘭盆節(jié)是一個(gè)隆重而盛大的節(jié)慶——過去移居香港的潮籍人士把他們傳統(tǒng)的盂蘭勝會(huì)帶來了香港，至今已過百年。這盛大的盂蘭勝會(huì)，從農(nóng)歷七月初一舉行，一直到七月底，活動(dòng)包括祭祀、燒紙錢、派平安米、福物競(jìng)投、神功戲演出等。電影《盂蘭神功》的故事，正是發(fā)生在一個(gè)即將開臺(tái)的神功戲班。
張家輝飾演的宗華是戲班班主的兒子，他本在大陸做出版生意，結(jié)果被騙財(cái)后狼狽逃回，女友也跳樓身亡。他回來后同父異母的妹妹晶晶對(duì)他態(tài)度惡劣，戲班里的其他人也對(duì)他不太客氣。然而老班主被女兒氣的住院，神功戲開臺(tái)在即，當(dāng)家花旦小燕姐便讓宗華當(dāng)代班主，撐起戲班。孰料怪事開始接二連三的發(fā)生。先是晶晶被附身，繼而宗華開始看到許多異象，隨后小燕姐也失了神，整個(gè)戲班被異界騷擾不得安寧。終于宗華從戲班老員工那里聽到坊間傳言，戲臺(tái)所在的地方在四十年前曾發(fā)生一場(chǎng)大火，死傷無(wú)數(shù)。老班主覺察事情不妙，從醫(yī)院跑回來救自己的兒女，結(jié)果非但無(wú)力回天，還被鬼附身差點(diǎn)掐死兒子。危急關(guān)頭，宗華大喊一聲你們沖我來，被鬼上身后他（以及觀眾）終于知道了戲班鬧鬼的緣由——四十年前那場(chǎng)火，是宗華的母親、當(dāng)時(shí)神功戲班的當(dāng)家花旦艷秋姐放的。當(dāng)時(shí)的她因?yàn)閭”贿€年輕的老班主禁演，取而代之的是她的跟班小徒。艷秋姐為了重返舞臺(tái)不惜委身班主，可誰(shuí)知班主也同時(shí)與那小徒有染，艷秋姐失身又不遂愿，不甘催生報(bào)復(fù)，于是一把火燒了正在演出的戲臺(tái)。那些作祟的鬼怪，正是當(dāng)年枉死的女小徒和其他冤鬼，趁著鬼月重返人間，它們想找替身，它們更想報(bào)仇。最后宗華重演了母親當(dāng)年自盡而亡的場(chǎng)面，以死了斷了這場(chǎng)盂蘭神功。
上述的劇情經(jīng)過人為的梳理，實(shí)際在影院觀影時(shí)，必然會(huì)看得有些云里霧里。因?yàn)槠拥臄⑹率址ú⒎瞧戒佒睌?，而是以插敘的方式將四十年前的起承轉(zhuǎn)合不斷呈現(xiàn)，令人以為是同一時(shí)空的雙線敘事。直到快接近尾聲的時(shí)候，宗華是當(dāng)年艷秋姐之子的身份才大白于天下，而他所遇上的怪事倒也有了一個(gè)稍微符合邏輯的解讀。然而，如果深究因果，這電影就有太多遺憾之處，很多橋段本應(yīng)有更亮眼的展開，比如被附身后渴望登臺(tái)的晶晶，老班主與兒子的愛恨糾葛，宗華商敗（宗華在大陸開出版社，被騙而倒閉，似乎有些隱射胎死腹中的香港晨報(bào)？），甚至于宗華那位往生的女友（究竟是不是她先附身于小燕與宗華盡魚水之歡，而后小燕再被怨靈附身雙靈爭(zhēng)風(fēng)？）……很多本能讓電影更飽滿的細(xì)節(jié)，最后只是起到了一個(gè)嚇人的作用便“一嚇了之”，為嚇而嚇的布局，未免有些可惜。
片中最亮眼的部分為張家輝通過監(jiān)視器看到自己跳樓，之后看到女鬼逐漸向他靠近并通過監(jiān)視器看他的那一段獨(dú)角戲。無(wú)論是鏡頭表達(dá)，還是張家輝本身的演出，都讓整部電影進(jìn)入一個(gè)被恐懼包圍的高潮。這種觀看與被觀看的拉鋸關(guān)系令人毛骨悚然，而通過特寫鏡頭與音效逐步將觀眾拉入到這一關(guān)系中，更添驚惶。另外晶晶被附身的那一段則化用了“藍(lán)可兒事件”，以電梯監(jiān)視鏡頭角度呈現(xiàn)，話題性十足。作為恐怖片來說，《盂蘭神功》不乏嚇人之處，不斷利用音效、鏡頭、人物特寫，一點(diǎn)點(diǎn)勾勒恐怖氛圍，表現(xiàn)中規(guī)中矩，尚算合格。
演而優(yōu)則導(dǎo)，這似乎是很多影視圈人士的必經(jīng)之路。作為張家輝的導(dǎo)演處女作，《盂蘭神功》在劇情上差強(qiáng)人意，不過鏡頭語(yǔ)言上可圈可點(diǎn)。畢竟身上帶著幽默細(xì)胞，電影里同樣有些橋段令人莞爾，但總的來說，在這應(yīng)景的鬼月，參加完熱鬧的盂蘭盆節(jié)，再體驗(yàn)一下告祭亡靈的《盂蘭神功》也不妨，當(dāng)然，這第一排的座位，就讓它空著吧。
Copyright ? 2014 www.AKIRASTAR.com（獨(dú)孤樹） All rights reserved.
（畫外音：香港這兩天放映這部電影，第一排果然都是空著的，其他座位滿座全紅而第一排沒人買泛著綠光……）
2 ) 現(xiàn)在的鬼片越來越科幻
傳統(tǒng)鬼片而言，鬼的出現(xiàn)只在特點(diǎn)的條件下，和特定的人身上。比如冤死的人、懷恨而死的人、特殊情況下非正常死亡的人、怨念極深的人等等。而死亡地點(diǎn)或情況特殊，例如死無(wú)葬身之地且無(wú)人發(fā)現(xiàn)、死在某種祭祀下、死在陰氣重的場(chǎng)所等等。而能見到鬼的人又有很多種情況，比如生于陰、年、月、日、時(shí)、地等的人，比如病重的人、比如瀕死的人、比如時(shí)運(yùn)低下的人等等條件。一系列達(dá)到所謂的條件時(shí)，鬼才能害人。
現(xiàn)在大多數(shù)鬼片設(shè)定里，鬼可以輕易害人、上人身、或者鬼上身后自殘、直接在光天化日下出現(xiàn)、直接用手掐受害人脖子、甚至有的鬼還會(huì)使用工具（例如開車、用武器）等等……這些情況一點(diǎn)都不符合鬼片的設(shè)定，倘若鬼真如此般厲害，早已統(tǒng)治世界了。
所以比較貼近現(xiàn)實(shí)生活的鬼片才會(huì)令人感到恐怖，比如那個(gè)年代剛出的山村老尸，咒怨等。當(dāng)時(shí)覺得恐怖是因?yàn)橛捌膱?chǎng)景和現(xiàn)實(shí)生活無(wú)異。鬼從衣柜、門縫里偷看你；睡到半夜夢(mèng)醒時(shí)，床頭有個(gè)披頭散發(fā)的人影；不經(jīng)意看鏡子時(shí)發(fā)現(xiàn)一些駭人的異樣等等。直接對(duì)日常生活起到一種心理暗示，在這種暗示下就會(huì)不自覺的想起所看過恐怖片的片段，從而后怕。
總而言之，恐怖片愛好者看恐怖片追求的只有恐怖感與對(duì)鬼的興趣。無(wú)論是視覺或聽覺的恐怖還是精神上的恐怖，一旦發(fā)現(xiàn)恐怖片里出現(xiàn)科幻情節(jié)后，所有的恐怖感都沒了。若非恐怖片愛好者通常都很少會(huì)主動(dòng)去看鬼片。
《盂蘭神功》一些橋段還是很不錯(cuò)的，且不論抄襲，畢竟抄襲合理的話也算是成功的一種。但是影片后期對(duì)于鬼的設(shè)定越來越離譜。鬼都可以操縱實(shí)物了，居然不操縱蠟燭火機(jī)讓劇組人員再次上演一次大火中燒。非要玩鬼上身的把戲……
時(shí)下比較出色的鬼片個(gè)人覺得就是《鬼影》，非要說國(guó)產(chǎn)的話，就是《詭絲》。
3 ) 恐怖不過關(guān)，懸疑也沒做好，邏輯更是硬傷！
說實(shí)話挺失敗的，不過為了張家輝賣力的表演給多顆星吧。
恐怖不過關(guān)，懸疑也沒做好，邏輯更是硬傷！
吐槽的地方數(shù)不過來：
1…香港經(jīng)典老鬼片槽點(diǎn)——永遠(yuǎn)不知道要開燈，無(wú)論過了幾十年，怕是永遠(yuǎn)都是省電和節(jié)能狀態(tài)，就算因?yàn)樯衩氐墓砩裰?dǎo)致燈處于壞的狀態(tài)，起碼你也把開燈的動(dòng)作和意愿表現(xiàn)出來，別侮辱觀影者的智商好不？
2…都二十一世紀(jì)了，出了問題還是老香港電影那一套，自己硬抗，真是剛啊，都見了鬼了，腿都被忽悠瘸了，也差點(diǎn)被鬼給弄死，竟然心大的還留在那里。
3…兩個(gè)女的前后明顯變化是個(gè)正常人都能發(fā)現(xiàn)出來，結(jié)果愣是老香鬼片的處理手法，詭異就詭異，不正常就不正常唄。
4…雙戲臺(tái)班子輪番劇情演示，光從服飾看就知道是兩個(gè)年代同一個(gè)地方的事情，昭示的劇情太刻意和明顯了。
5…香港鬼片總會(huì)有幾個(gè)不正常的老太太，化成先知一樣的角色，可惜沒有羅蘭老戲骨的神韻，太僵硬！差評(píng)…
6…四十年前的大火，按縱火女的年齡來看，他兒子怎么也得快五十了吧，可是張家輝怎么也不像是她兒子，片尾回放顯示張家輝剛回家拿出的照片，確認(rèn)是其兒子，那些年齡就感覺對(duì)不上。
7…接上一條，縱火女是因?yàn)闆]上得了戲臺(tái)唱花旦，那他老公也是戲班子的班主？這是個(gè)什么情況，看劇情這個(gè)老公就是那個(gè)四十年前那個(gè)戲班子的班主？可是那大火沒燒死他？而且看四十年前的劇情，兩人貌似也不是夫妻，更像是茍且之人。
…還有好多槽點(diǎn)，大家補(bǔ)充吧
4 ) 真相就是....
為啥這么說呢~
這給先從晶晶這個(gè)劇中人物說起
1.晶晶如果真的不是和男主同一個(gè)媽，為什么被男主的媽咪附體的時(shí)候會(huì)說要穿媽咪的戲服？分不清這閨女是不是自己的孩子嗎？但是呢，晶晶之前說過自己和哥哥不是一個(gè)媽生的?？墒沁@樣就矛盾了啊~
所以科學(xué)的假想就是。他媽為了自己的職業(yè)生涯剛生下她不久就拋夫棄子跟隨戲班走了。這么一個(gè)不稱職的母親，甚至都沒給過自己孩子母愛的母親，他爹怎么會(huì)說，這個(gè)不負(fù)責(zé)的女人就是你母親呢？所以騙了她，而她自己也不想深究這樣的事。
一種是我說的這樣，一種是晶晶是別的女人所生。但是如果是別的女人所生于情于理都不應(yīng)該出現(xiàn)被附體時(shí)說的那句話啊~
2.因?yàn)榫Ь?0歲，所以晶晶媽死的時(shí)候估計(jì)也是20年之內(nèi)。
然后女主先讓男主的前女友附體了，然后惡靈來?yè)專缓髳红`拿到一血?。ㄇ芭褜儆谝驉凵?，世界上是有很多這種來一炮之后就希望弄死你這種女人的~）也就是說惡靈恰巧救了男主一命初級(jí)惡靈打不過高級(jí)惡靈這很正常~。（再往后就看得出來一直沒動(dòng)手直到最后才跟大伙一起上，又因?yàn)樯裣耜P(guān)系被打出了體內(nèi)）再然后惡靈被打出去了，女主自己想跑卻被戳死了~
反正大致就是這么個(gè)劇情~~女主的媽絕對(duì)不會(huì)是四十年前的主角，上個(gè)世紀(jì)七十年代 你們會(huì)穿的那樣嗎？如果四十年前的事件跟主角媽有關(guān)系，那么那時(shí)候的主角會(huì)多大？就是說那時(shí)候的主角至少1歲然后過了40年就是41.那最大呢？主角媽死的時(shí)候就算主角20歲然后事件過了40年了40+20=60 你們覺得可能大嗎？綜上結(jié)論40年前縱火事件跟主角的媽咪完全沒關(guān)系！非要有人認(rèn)為41的哥哥20歲的妹妹60的爹地才是王道我也不說什么了~
5 ) [盂蘭神功] 真正的含義
我們先簡(jiǎn)單的介紹一下盂蘭節(jié)，也就是中元節(jié)（鬼節(jié)）。在這一天，既可以寄托對(duì)逝去之人的哀思，又讓人謹(jǐn)記父母的恩德。
我在這里要說明一下，宗華的女朋友從大陸來這里，是來報(bào)恩，因?yàn)殡娪伴_始宗華打的第一個(gè)電話是給女朋友的，從對(duì)話可以看出，應(yīng)該是宗華錯(cuò)信了女朋友的朋友才被欺騙的，所以才有了后來，宗華說，如果錢追回來了你就留著它吧。宗華接到第二個(gè)電話是芷君打過來的（已死）是委婉的讓宗華回大陸來好好談?wù)?，也證明了前面的猜測(cè)，確實(shí)是女朋友對(duì)宗華有所虧欠，才使得宗華提出分手，離開了她。所以她來是報(bào)恩的。
然后我們發(fā)接下來發(fā)生的事情。第一個(gè)是宗華和小燕在出租車上向外看到的紅色女鬼，應(yīng)該是宗華的母親。
第一個(gè)被附身的是宗華同父異母的妹妹晶晶。從晶晶整部電影的表現(xiàn)來看應(yīng)該是宗華在大陸自殺的女朋友。后來小燕被附身和宗華的床戲我實(shí)在想不出來那只鬼能這么做，當(dāng)然做愛屋子里墻上的那只鬼是其母親，窗外的是第三只鬼，就要登場(chǎng)了。
影片繼續(xù)登場(chǎng)的是第三個(gè)鬼，影片其實(shí)也提示了，就是深夜舞臺(tái)上有兩只鬼在表演唱戲。第三只鬼從窗邊閃現(xiàn)而過，顯然這只鬼與其它兩只鬼不和.(因?yàn)橐恢皇亲谌A的母親，另一只是宗華的女朋友)是被宗華母親用汽油澆在臉上燒死的晶晶的母親秀玲。
電影隨后的發(fā)展是宗華內(nèi)心虛弱，生意失敗，臨危受命。他手忙腳亂，難以服眾。每個(gè)人都刁難他。以至于在上半部電影看戲時(shí)看到人頭，下半部開始在街上遇到撞死的女學(xué)生?；秀敝械淖谌A一覺醒來，發(fā)現(xiàn)地上有拜死人的舉動(dòng)，地上的三碗米飯也證實(shí)了三只鬼出現(xiàn)了。接下倆瞬間附身在小燕身上的鬼，被附身的晶晶在旁邊也沒絲毫的不高興。就可以肯定是宗華的母親，原因是后來去探望其父親，對(duì)宗華父親吼著要晶晶穿上當(dāng)年她自己的衣服。
電影接下來一直播放的是一直騷擾宗華的第三只鬼。深夜第三只鬼想來要宗華的命，但最后從窗戶外渾身著火飛了下去，應(yīng)該是被其母親和女朋友聯(lián)手趕走的。然后第二次附身小燕與宗華激吻，想要將其殺死的是秀玲。不過立刻就被其母親也附身將其制止。因?yàn)樾⊙鄰牡厣掀饋砗蟮纳駪B(tài)表情和宗華的母親生前一模一樣（神演技）
電影的最后就是高潮部分，我們先來看第一個(gè)被附身的人是于整件事情毫無(wú)相關(guān)的人。第一個(gè)被殺死的人，是四十年后，將要上位的花旦，第二個(gè)被瞬間殺死的人事晶晶，由此可以猜測(cè)附身的鬼是宗華的母親。理由是，秀玲你不是要搞我兒子么，我就殺死你女兒。接下來小燕被附身，小燕在空中掙扎的理由是因?yàn)楸粌芍还砀缴?一個(gè)鬼是秀玲想要附身小燕來殺死宗華，另一只鬼是宗華的大陸女友。小燕要宗華走，宗華不肯走，表現(xiàn)出了真愛。才使得大陸女友吃醋，瞬間的念頭，摔死了小燕。秀玲又附身宗華的父親來掐死宗華。怒從心生的宗華吼道：“你不要搞我爸，要搞就全部過來搞我”從鬼魂的記憶中清楚了一切，清楚了母親的自殺，和哪一場(chǎng)大火。然后同歸于盡了。成就了老班主白發(fā)人送黑發(fā)人的結(jié)局。
6 ) 非典型影評(píng)：我們?yōu)槭裁磹垭娪?/h4>張家輝——
張家輝一身白色西裝，實(shí)至名歸手捧第33屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角的獎(jiǎng)杯。當(dāng)全場(chǎng)鼓掌打著拍子伴著他唱起那句hello darkness, my old friend的時(shí)候，在香港的斗室里電腦前看著直播的我，也激動(dòng)得不能自已。而當(dāng)他忘乎所以地握著獎(jiǎng)杯模仿電影里揮拳動(dòng)作時(shí)，我也忍不住鼻子發(fā)酸，眼角泛淚。僅僅因?yàn)?，相信我們和他都知道，這注定是他人生中最好的一場(chǎng)戲。
在這場(chǎng)頒獎(jiǎng)禮上，他半開玩笑地說將來紀(jì)念他的時(shí)候要配上彩色照片才好。而我覺得如果要好好地做紀(jì)念張家輝的專輯，他在這個(gè)頒獎(jiǎng)禮上的表演將會(huì)是最好的片頭。是啊他甚至提到10來歲的時(shí)候第一次看《教父》的時(shí)候，就被電影食腦了。而我記得的最早看的電影，是日本《復(fù)仇的鐵拳》，情節(jié)完全沒有印象，但一定簡(jiǎn)單粗暴熱血，而那之后的時(shí)光，也像《激戰(zhàn)》里的程輝一樣，許多年匆匆而過。但為什么看到張家輝在《激戰(zhàn)》的演繹還是那么激動(dòng)。仿佛是看到《肖申克的救贖》里的雨夜脫逃，仿佛是看到《天堂電影院》里所有舊日親昵鏡頭剪輯后的重現(xiàn)，仿佛是看到《教父2》里殺人后在人群焰火中走過的那張堅(jiān)毅的臉。這些電影，是不是也把我的腦給吃了呢？
還沒來得及好好回答這個(gè)問題，已經(jīng)連著看了兩場(chǎng)張家輝之后演出的電影，《魔警》和《盂蘭神功》。前一部張家輝不算是主角，更多地是被當(dāng)做一個(gè)符號(hào)被林超賢從《激戰(zhàn)》中借用過來。無(wú)論是吳彥祖那張失去神采的臉，還是到最后點(diǎn)出“人心總納一點(diǎn)黑”的莫名其妙的劇情，都照出了張家輝努力張揚(yáng)的笑臉后的空洞。看完這部已經(jīng)對(duì)張家輝的狀態(tài)有疑惑，但是《盂蘭神功》上映的時(shí)候，還是抱著希望買了優(yōu)先場(chǎng)的票，想看看能否找到一絲類似《激戰(zhàn)》那樣的驚喜。
《盂蘭神功》與《僵尸》——
當(dāng)電影結(jié)束的時(shí)候，我難掩失望，不自覺地將它拿來和麥浚龍的《僵尸》作比較。同樣是作為導(dǎo)演處女作的恐怖電影，《盂》比《僵》差太多太多，無(wú)論是劇情，表演，還是整體設(shè)計(jì)，《盂》都是一部差片。
從劇情看，漏洞百出，讓人無(wú)法不去吐槽。吳家麗最后出現(xiàn)在和童年張家輝的合影里，按劇情是想告訴觀眾這就是他的媽媽，但那條線的敘述毫無(wú)一絲鋪墊。如果她都為班主生了兒子，到上不了臺(tái)的時(shí)候不應(yīng)該是抱著兒子去懇求老爹么？?jī)鹤佣忌诉€不顧情面，再多委身他一次會(huì)領(lǐng)情么？即使吳不顧兒子作死燒了戲棚的時(shí)候班主能僥幸逃出來，依照設(shè)定中他薄情的尿性，怎么可能對(duì)這個(gè)女人留下的兒子好呢？無(wú)法想象主線還能處處描繪老班主對(duì)張家輝的關(guān)切。再看張家輝同父異母的妹妹，這個(gè)設(shè)定中二十來歲游手好閑女青年，到劇情中段鬼上身的時(shí)候偏要學(xué)戲而且要穿她媽媽留下的戲服，難道是想說當(dāng)初燒死的篡位花旦就是她媽么？那不是四十年前么？張家輝遇鬼的情節(jié)也是令人摸不著頭腦。明明晚上劉心悠就在張身邊大費(fèi)周章地鬼上身，結(jié)果畫面一轉(zhuǎn)就到了第二天了，是想說劉被鬼附體之后就出去玩了？還有張家輝白天不會(huì)看到劉排練么？是要多沒心沒肺才能問都不問？此類槽點(diǎn)太多，不再一一列舉了。最好笑的是，在結(jié)尾的時(shí)候拍張劉的鬼魂含情脈脈地牽手看戲是什么意思呢？想說有情人終成眷屬嗎？那應(yīng)該在她鬼上身的時(shí)候，好似《山村老尸》里吳鎮(zhèn)宇抱住黎姿那樣真心救她，楚人美才會(huì)退卻好嗎？
反觀麥浚龍的《僵尸》，結(jié)尾部分起到了升華全片的作用。將所有凄厲慘絕的僵尸故事，全化成一個(gè)中年失敗男人自絕時(shí)的迷夢(mèng)。而且《僵》全片無(wú)甚硬傷，無(wú)論主角配角筆墨皆有著力。每個(gè)人身上都附著孤獨(dú)感，蒼涼有勁。
從表演看，張家輝毫無(wú)影帝風(fēng)范，從第一個(gè)鏡頭就開始迷茫直到最后死去，仿佛他才是被鬼上身的那個(gè)。他在這部戲里的表演平淡之極，似乎想表現(xiàn)出一個(gè)備受壓抑的中年男人形象，但除去光環(huán)之外，沒有一場(chǎng)戲有稱得上發(fā)揮的地方，作為自導(dǎo)自演的影帝，這么無(wú)私地不給自己加戲難能可貴。而一眾配角也沒一個(gè)能撐得起角色。除了上述劇情硬傷導(dǎo)致的電影骨架畸形外，原本可以刻畫豐滿的父子情，鴛夢(mèng)重溫，冤鬼怨念等等的血肉亦乏善可陳。整體設(shè)計(jì)方面，整部電影本身像極了鬼上身，讓人想逃得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。反觀《僵尸》，每個(gè)角色都被賦予了深情的背景，而且人物之間各種精彩的交叉對(duì)手戲，在一個(gè)封閉空間里織起一張巨大的網(wǎng)，把觀眾牢牢粘住。
《盂蘭神功》從片頭開始就預(yù)告了自己的毫無(wú)野心。借用與劇情無(wú)關(guān)的各種橋段，想盡辦法湊恐怖元素卻反將自己變成一部散漫的小品。不相關(guān)的片頭，無(wú)節(jié)操?gòu)?fù)制藍(lán)可兒電梯錄像，背后長(zhǎng)臉的爛梗，分辨不清刻畫乏力的反派鬼魂，余味糟糕的結(jié)局等等，全都讓本有機(jī)會(huì)升華的劇情一次次令觀眾出戲。再拿麥浚龍的作品來比較，《僵尸》光是靠美術(shù)設(shè)計(jì)和結(jié)局已經(jīng)完勝《盂蘭神功》?！督防锩婵峙轮挥幸粓?chǎng)高大神秘鬼魂走過錢小豪和惠英紅的戲同核心劇情無(wú)關(guān)，但這場(chǎng)的氣氛像極了孩提時(shí)代反復(fù)出現(xiàn)的恐怖夢(mèng)境，詭異氣氛營(yíng)造堪稱完美。結(jié)尾的神反轉(zhuǎn)也成為了一面鏡子，將所有的劇情重新映照了一遍，霎時(shí)將電影升華。
那么到底，這兩部電影相差在哪里呢？顯然，靠《激戰(zhàn)》再獲影帝的成功反而成為了張家輝的負(fù)擔(dān)，在這部自導(dǎo)自演的片子里他完全束手束腳，像是參加一場(chǎng)被逼著相親的約會(huì)。而麥浚龍的處女作自始至終體現(xiàn)了孤獨(dú)清冷，人生難追的氣息，可以將其稱為是一種愛，是感受到電影能展開并描繪人性種種后的贊賞。可以說，是否有愛，成為了電影成敗的關(guān)鍵。
只有帶著愛拍出來的電影，才能讓觀眾愛上。張家輝小時(shí)候看的大概是教父第一部，但若看完第二部就更能理解到，老教父對(duì)家庭的熱愛以及對(duì)成為大家族酋長(zhǎng)式人物的熱衷令他在這兩方面得心應(yīng)手，而第二代教父的冷峻取代了這樣的熱情，這或許和他的人生角色是被迫接受，以及西西里愛人的慘死有關(guān)，但從第二部里的確看到他對(duì)家庭的愛并不是原生態(tài)的，而更多的是一種責(zé)任感，那種征服對(duì)手的快感，更像是一種恨。兩代教父的結(jié)局其實(shí)告訴觀眾，人生追求什么，就會(huì)得到什么。拍電影，也是一樣的。張家輝熱愛的，始終是表演，而轉(zhuǎn)身開始做導(dǎo)演，應(yīng)該是過往不受重視的演藝生涯帶來的反彈，對(duì)觀眾認(rèn)可的一種渴望。但他熱愛或者擅長(zhǎng)的，還是表現(xiàn)人物，一旦開始講故事，在抑制自己人物表現(xiàn)的同時(shí)，采用藍(lán)可兒，背后長(zhǎng)臉這種噱頭，只能贏來觀眾對(duì)這些噱頭的津津樂道，而忘了這部電影究竟想說什么。
李安與世界杯——
曾經(jīng)有一篇神級(jí)影評(píng)，是神秘網(wǎng)友西班牙眼寫李安的《色戒》。將電影中的情節(jié)解讀出國(guó)共偽三方勾心斗角的的廣闊內(nèi)涵來。除此之外，馬伯庸關(guān)于少年P(guān)I奇幻漂流另一種解讀的影評(píng)亦令人耳目一新。李安似乎干慣了這樣的事兒，《臥虎藏龍》和《斷背山》里面均有引而不發(fā)的感情脈絡(luò)。這樣的電影就像一款成功的香水，不同階段的味道交相輝映。其實(shí)每個(gè)人追求什么，就會(huì)得到什么。同樣是大導(dǎo)演，李安能夠把故事講出不同的層次來，諾蘭則像鐘表匠一樣追求電影本身的結(jié)構(gòu)，老馬丁喜歡粗糲的黑幫氣息，王家衛(wèi)則擅長(zhǎng)表現(xiàn)主義（裝逼）。這些拍電影人的所謂勝利，在于他們拍的就是他們的愛。
《盂蘭神功》上映的時(shí)候，2014年世界杯正進(jìn)入高潮階段。每個(gè)人都從這個(gè)大舞臺(tái)上追求到了自己想看到的景象。陰謀論的最開心，各種看似偶然的事件被他們解釋得風(fēng)生水起?？磻虻?，等到了德國(guó)隊(duì)屠戮巴西?？磶浉绲模哺髯哉业絫a們中意的對(duì)象。追求酷愛刺激的，聽了阿迪和耐克廣告的話，一股腦兒地押注在某場(chǎng)比賽上?？b密分析的，找到了賠率數(shù)字的各種變化和贏錢的可能。關(guān)注某只球隊(duì)的，自然為自己的熱愛增添了注解，而關(guān)注勝者為王的，當(dāng)然投入了德國(guó)隊(duì)的懷抱。就連旁觀面相的人，都從這個(gè)舞臺(tái)的人的臉上印證了自己的理論。這樣一場(chǎng)大戲落幕的時(shí)候，皆大歡喜。想到搜索《色戒》影評(píng)的時(shí)候，看到作家水木丁寫的一篇，將這電影解讀出青春小說的味道來，和西班牙眼的分析放在一起看，我只能說，每個(gè)人，都會(huì)看到自己想看到的世界，得到自己想得到的生活。電影如此，生活如此。
人生森林——
記得剛到香港的時(shí)候，參加過一項(xiàng)野外拓展訓(xùn)練。在西貢的郊野中，憑著相對(duì)年輕的沖勁帶著隊(duì)伍找尋目的地，要在指定時(shí)間（三天兩夜）內(nèi)通過三個(gè)目標(biāo)點(diǎn)回到營(yíng)地。由于從沒有參加過這樣的活動(dòng)，加上不同狀態(tài)的隊(duì)友因素，最終還是沒有成功。時(shí)間條件限制下，達(dá)到一個(gè)點(diǎn)后就折返回去。但這樣的經(jīng)歷依然留下了很多回憶，比如西貢山頭眺望漁家燈火的美景，午夜密林中伸手不見五指的行走等等。雖然由于種種限制，沒有完成預(yù)想中的路線，但我們還是畫了一個(gè)小一點(diǎn)的圈回到了起點(diǎn)，也是一種圓滿。
有一個(gè)故事是說有一對(duì)夫妻生育第四個(gè)孩子的時(shí)候被發(fā)現(xiàn)這胎兒已經(jīng)有了致命的疾病，但他們最后選擇將這孩子生下來，這孩子活到第28天就去世了。但在這么短的時(shí)間里，他感受到了父母的愛，兄長(zhǎng)的愛，模糊地感受到這個(gè)世界上的色彩和聲音，亦有笑容和病痛。也許真相并不這么美好，但我選擇將這個(gè)故事當(dāng)做一個(gè)寓言。人生總會(huì)是圓滿的，無(wú)論這個(gè)圈是大是小，帶著愛還是恨，快樂抑或疲憊。無(wú)論經(jīng)歷過什么，我發(fā)現(xiàn)，在人生的森林里，跑回的，永遠(yuǎn)是出發(fā)的原點(diǎn)。重要的，便是這個(gè)畫圈的過程。
而我們?yōu)槭裁磹垭娪?，去看，去觀賞一場(chǎng)場(chǎng)別人的表演，就是想知道，另一種畫圈的可能，另一種人生的味道，體會(huì)到自己圈里圈外的風(fēng)景?！短焯秒娪霸骸纷龅搅?，那些剪下的接吻鏡頭代表了別人殘缺的愛情和人生，卻在結(jié)尾為多多和我們補(bǔ)上自己心中的遺憾。《僵尸》做到了，那種被人遺忘的感受，精致而凄涼的質(zhì)感，以及結(jié)局的映射，滿足了觀眾的期待和導(dǎo)演致敬僵尸片的想法。而其實(shí)《盂蘭神功》也做到了，張家輝現(xiàn)在可以說自己是一個(gè)導(dǎo)演了，我們呢，也在鬼節(jié)的時(shí)候，有了一個(gè)暫時(shí)忘卻自己，感受驚嚇的去處。
7 ) 如何做導(dǎo)演
第一次正經(jīng)寫影評(píng)，希望以后可以寫更多更好的。
整個(gè)電影的故事很簡(jiǎn)單，當(dāng)東南亞的七月十五碰上太久未歸家的失意男人，簡(jiǎn)化一下甚至可以被當(dāng)作一部電影的名字。在大陸做生意慘遭詐騙且人到中年一事無(wú)成的宗華回到了家鄉(xiāng)，接受過高級(jí)教育的知識(shí)分子遇上鬼門大開的迷信戲班，百分之八十的電影好像都是這樣開場(chǎng)。
導(dǎo)演采用雙線敘事的方式，在結(jié)局二十分鐘到來之前這本來是一個(gè)很能讓人信服的故事。某地方遺留下的冤魂足以讓前面的所有鬧鬼故事合理，兩條線的主角甚至不需要產(chǎn)生聯(lián)系，因?yàn)檫@是一部鬼片，像冤魂鬼怪執(zhí)念輪回報(bào)應(yīng)一類的事情從來不需要任何的物理意義上的聯(lián)系，只需要看上去有關(guān)系就夠了，但編劇很顯然想加強(qiáng)這樣的聯(lián)系，于是他寫：不如我們讓女鬼和倒霉的男主角有一些關(guān)系，不如就寫女鬼被男主角的父親傷害然后其實(shí)男主角是他的兒子。這一點(diǎn)挺差勁的。
整部電影看得出很多模仿和借鑒的痕跡，在主要故事的邊邊角角塞滿了各種恐怖小把戲，會(huì)把腦袋擰過三百六十度的女高中生，模仿留學(xué)生電梯錄影帶的橋段，jump scare，以詭異角度擰斷的肢體，所有的小把戲都算是恰到好處，并沒有一種刻意營(yíng)造恐怖氛圍而畫蛇添足的感覺。
電影的畫面基本上算是暖色調(diào)？類似夕陽(yáng)將要下落的時(shí)候，是曖昧危險(xiǎn)的感覺，鏡頭語(yǔ)言（寫到這里我記不起任何很有代表性的鏡頭，不好意思）。配樂某些時(shí)候很嘈雜，用bgm凸顯恐怖氣氛這一招用的不算太好，反而一開始響起音樂大家就會(huì)知道這里要出現(xiàn)什么靈異事件，而作為一部恐怖片也并沒有什么創(chuàng)新，跳臉和看閉路電視的情節(jié)算是重頭戲，雖然恐怖氣氛烘托得很好，但完全不出人意料。
總的來說我認(rèn)為這是一部雖然談不上浪費(fèi)寶貴生命但也算不上不容錯(cuò)過的電影，聰明之處是故事發(fā)生的地點(diǎn)和傳統(tǒng)戲曲的參與，東南亞本來就讓人覺得神秘，各種宗教與風(fēng)俗加上戲曲，當(dāng)一項(xiàng)需要傳承的古老藝術(shù)遇上一些特殊時(shí)間，此時(shí)不鬧鬼更待何時(shí)。
8 ) 盂蘭神功所揭示的真相
很多年前，有一部港劇叫《天地豪情》，里面的Kevin一角，讓我們見識(shí)了張家輝的精湛演技，之后的所有作品也幾乎是往好的方向發(fā)展，他由于天生的喜感，竟然也步入了喜劇明星的行列，當(dāng)時(shí)認(rèn)為這位將來一定能得影帝，只是時(shí)間問題。
其實(shí)事情的真相大概是這樣的：40年前，艷秋拋棄丈夫嘯林和年幼的兒子宗華，來到另一個(gè)大戲班唱戲，但被阿飄作弄而崴腳（估計(jì)是沒按照規(guī)矩辦事），之后就算潛規(guī)則也無(wú)濟(jì)于事，比不過年輕的女跟班秀玲，懷恨在心，阿飄趁機(jī)附體（因?yàn)槟_又莫名的好了）放火燒了整個(gè)戲班，舊班主和秀玲還有整個(gè)戲班成員全部枉死。之后艷秋為了擺脫阿飄，趁它附體用自盡換得同歸于盡。
40年后，艷秋的丈夫和兒子因?yàn)槔砟畈煌瑑鹤映鋈プ穳?mèng)，但出版社因?yàn)榕彦e(cuò)信他人而賠錢倒閉，宗華與其分手后回家，此處人物有老爸嘯林、同父異母妹妹晶晶（這個(gè)妹妹應(yīng)該是老爸在火燒事件之后十多年另娶的女人生的，不然妹妹才二十多歲，時(shí)間對(duì)不上），這個(gè)后妻究竟是死是活，怎么死的，都沒有交代，i dont care，還有當(dāng)家花旦小燕（貴哥權(quán)叔都不重要）。接下去，宗華連連遇到怪事，ML事件（推斷應(yīng)該是女朋友附體小燕，但是偷窺的是不是艷秋呢？）、拜死人事件（從后面的劇情推斷有可能是宗華自己所為，這應(yīng)該是他即將死去的征兆）、Wifi攝像頭事件（發(fā)現(xiàn)自己跳樓，斷腿之后怎么上來的？這里秀玲來了，但沒進(jìn)門，最后“和你化作一團(tuán)火焰？”這尼瑪是白娘娘么？）。宗華接完腿之后接到女友老爸的電話，說閨女上周就跳樓自殺了，宗華瞬間覺得之前難道是鬼來電？火盆突然翻倒，誰(shuí)干的？攝像頭也沒拍到，小燕出現(xiàn)，想殺他，并開始表演驅(qū)魔人，逼真的表演讓宗華目瞪口呆，此處是不是止君和秀玲在小燕體內(nèi)對(duì)抗？感覺有點(diǎn)這個(gè)意思，最后反正小燕就這樣帶著血優(yōu)雅的離開了（感覺是秀玲附體成功，表情很像秀玲被潛規(guī)則完的騷樣），宗華心想這尼瑪玩我呢吧？鬼玩人？山姆雷米？想太多了。
繼續(xù)，晶晶想要學(xué)戲了，想穿她媽的衣服上臺(tái)，嘯林感到疑惑，因?yàn)榕畠翰恍?，從來不提母親，怎么突然提了呢？小燕明顯是秀玲附體，開始用紅眼病威脅老爺子，我就要穿她的衣服，晶晶的母親又不是艷秋，你秀玲干嘛這么激動(dòng)？說到這里想要插一句：既然很多人都認(rèn)為兩個(gè)班主不是同一個(gè)人，那為何老爺子在病床上看到鬼魂過來會(huì)說一句，要搞就搞我，別搞我子女。（鬼魂想，冊(cè)那你說不搞就不搞？那我們還混什么，走，搞他子女去）不過這句話明顯老爺子是認(rèn)識(shí)這幫鬼的，也知道他們想要干什么，絲毫沒有感到困惑或者莫名其妙，誒，不管了。總之宗華想取消神功儀式，因?yàn)檫@個(gè)臺(tái)子就是當(dāng)年火燒的地方，這樣會(huì)觸犯那些冤魂，顯然的，沒人聽他。當(dāng)晚宗華從攝像頭看到所有人都在臺(tái)子上練習(xí)，突然停電，宗華拎著手電筒就下去，權(quán)叔已經(jīng)嚇傻了，一看，所有人被附體，并且不知不覺浮了起來，零點(diǎn)！老爺子也趕來援助，一場(chǎng)人鬼大戰(zhàn)之后，所有人死光，老爺子被附體準(zhǔn)備掐死自己兒子，最后兒子被雅典娜的圣光照耀，拿起佛像碎片猛插自己，他媽說了，被附體只有自殺方能解除封印，宗華死了，
鬼魂應(yīng)該也死了，這貌似是這部片子的規(guī)則。所以我感覺鬼魂的最終目的其實(shí)就是要搞死宗華，因?yàn)樽谌A的母親搞死了我們，我們就要搞死她兒子?？墒且闼雷谌A的機(jī)會(huì)一大把，干嘛非要拖到那么后面呢？我覺得應(yīng)該是因?yàn)樽谌A剛回來的時(shí)候是人生最低谷，也就是一個(gè)人氣運(yùn)最低的時(shí)候，此時(shí)的他比較容易撞鬼，而艷秋回來想要看看自己的兒子（出租上看到的那個(gè)紅色旗袍？）女友芷君也回來見見男友（可能就是一開始老奶奶看到的穿裙子女鬼），于是芷君就借著小燕的身體和宗華睡了一覺。秀玲應(yīng)該是先上了晶晶的身，然后再上了小燕的身，而小燕為何一直在玩驅(qū)魔人，因?yàn)樗w內(nèi)有芷君的靈魂，于是兩個(gè)靈魂開始對(duì)打，看過驅(qū)魔人的朋友都知道，人會(huì)這么做動(dòng)作，完全是惡靈附體所致，而且解決辦法只有一個(gè)那就是在惡靈附體的時(shí)候自殺以圖與它同歸于盡，艷秋的做法與宗華的完全一致。所以當(dāng)秀玲嘗試殺害宗華而不得（只是摔斷腿），秀玲本是無(wú)面鬼，因?yàn)槠蜐苍诹四樕希虼怂鞠朐诤笈_(tái)干掉宗秀，沒成想艷秋或是芷君扔下吊燈救了他一命。秀玲在控制了晶晶和小燕之后就伙同眾鬼占領(lǐng)了戲班，因?yàn)樽谌A晚上看到小燕和晶晶還在練習(xí)，而黑影一閃，應(yīng)該就是大廳里都是鬼了。于是不顧老太婆忠告的宗華出門看電影，一路遇鬼，直到最后和鬼同歸于盡。所以，鬼魂的最終目的不是搞死誰(shuí)，而是搞死一堆誰(shuí)，這樣就能找到替身而往生了，只是恰好這次來的這波人帶頭的還是我們仇人的兒子，正好！只是宗華為何知道同歸于盡可以解決事件呢？可能和他同時(shí)也是導(dǎo)演有關(guān)系，提前看過臺(tái)本了。
說了那么多，其實(shí)電影不算太復(fù)雜，里面也有大量向經(jīng)典電影致敬的橋段，例如驅(qū)魔人、閃靈、平行理論等多部電影。不過作為張家輝的處女作，還是想給予支持與鼓勵(lì)的，在爛片如潮的時(shí)代，努力想講一個(gè)故事給大家聽的導(dǎo)演值得表?yè)P(yáng)。
張家輝—— 張家輝一身白色西裝，實(shí)至名歸手捧第33屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角的獎(jiǎng)杯。當(dāng)全場(chǎng)鼓掌打著拍子伴著他唱起那句hello darkness, my old friend的時(shí)候，在香港的斗室里電腦前看著直播的我，也激動(dòng)得不能自已。而當(dāng)他忘乎所以地握著獎(jiǎng)杯模仿電影里揮拳動(dòng)作時(shí)，我也忍不住鼻子發(fā)酸，眼角泛淚。僅僅因?yàn)?，相信我們和他都知道，這注定是他人生中最好的一場(chǎng)戲。 在這場(chǎng)頒獎(jiǎng)禮上，他半開玩笑地說將來紀(jì)念他的時(shí)候要配上彩色照片才好。而我覺得如果要好好地做紀(jì)念張家輝的專輯，他在這個(gè)頒獎(jiǎng)禮上的表演將會(huì)是最好的片頭。是啊他甚至提到10來歲的時(shí)候第一次看《教父》的時(shí)候，就被電影食腦了。而我記得的最早看的電影，是日本《復(fù)仇的鐵拳》，情節(jié)完全沒有印象，但一定簡(jiǎn)單粗暴熱血，而那之后的時(shí)光，也像《激戰(zhàn)》里的程輝一樣，許多年匆匆而過。但為什么看到張家輝在《激戰(zhàn)》的演繹還是那么激動(dòng)。仿佛是看到《肖申克的救贖》里的雨夜脫逃，仿佛是看到《天堂電影院》里所有舊日親昵鏡頭剪輯后的重現(xiàn)，仿佛是看到《教父2》里殺人后在人群焰火中走過的那張堅(jiān)毅的臉。這些電影，是不是也把我的腦給吃了呢？ 還沒來得及好好回答這個(gè)問題，已經(jīng)連著看了兩場(chǎng)張家輝之后演出的電影，《魔警》和《盂蘭神功》。前一部張家輝不算是主角，更多地是被當(dāng)做一個(gè)符號(hào)被林超賢從《激戰(zhàn)》中借用過來。無(wú)論是吳彥祖那張失去神采的臉，還是到最后點(diǎn)出“人心總納一點(diǎn)黑”的莫名其妙的劇情，都照出了張家輝努力張揚(yáng)的笑臉后的空洞。看完這部已經(jīng)對(duì)張家輝的狀態(tài)有疑惑，但是《盂蘭神功》上映的時(shí)候，還是抱著希望買了優(yōu)先場(chǎng)的票，想看看能否找到一絲類似《激戰(zhàn)》那樣的驚喜。 《盂蘭神功》與《僵尸》—— 當(dāng)電影結(jié)束的時(shí)候，我難掩失望，不自覺地將它拿來和麥浚龍的《僵尸》作比較。同樣是作為導(dǎo)演處女作的恐怖電影，《盂》比《僵》差太多太多，無(wú)論是劇情，表演，還是整體設(shè)計(jì)，《盂》都是一部差片。 從劇情看，漏洞百出，讓人無(wú)法不去吐槽。吳家麗最后出現(xiàn)在和童年張家輝的合影里，按劇情是想告訴觀眾這就是他的媽媽，但那條線的敘述毫無(wú)一絲鋪墊。如果她都為班主生了兒子，到上不了臺(tái)的時(shí)候不應(yīng)該是抱著兒子去懇求老爹么？?jī)鹤佣忌诉€不顧情面，再多委身他一次會(huì)領(lǐng)情么？即使吳不顧兒子作死燒了戲棚的時(shí)候班主能僥幸逃出來，依照設(shè)定中他薄情的尿性，怎么可能對(duì)這個(gè)女人留下的兒子好呢？無(wú)法想象主線還能處處描繪老班主對(duì)張家輝的關(guān)切。再看張家輝同父異母的妹妹，這個(gè)設(shè)定中二十來歲游手好閑女青年，到劇情中段鬼上身的時(shí)候偏要學(xué)戲而且要穿她媽媽留下的戲服，難道是想說當(dāng)初燒死的篡位花旦就是她媽么？那不是四十年前么？張家輝遇鬼的情節(jié)也是令人摸不著頭腦。明明晚上劉心悠就在張身邊大費(fèi)周章地鬼上身，結(jié)果畫面一轉(zhuǎn)就到了第二天了，是想說劉被鬼附體之后就出去玩了？還有張家輝白天不會(huì)看到劉排練么？是要多沒心沒肺才能問都不問？此類槽點(diǎn)太多，不再一一列舉了。最好笑的是，在結(jié)尾的時(shí)候拍張劉的鬼魂含情脈脈地牽手看戲是什么意思呢？想說有情人終成眷屬嗎？那應(yīng)該在她鬼上身的時(shí)候，好似《山村老尸》里吳鎮(zhèn)宇抱住黎姿那樣真心救她，楚人美才會(huì)退卻好嗎？ 反觀麥浚龍的《僵尸》，結(jié)尾部分起到了升華全片的作用。將所有凄厲慘絕的僵尸故事，全化成一個(gè)中年失敗男人自絕時(shí)的迷夢(mèng)。而且《僵》全片無(wú)甚硬傷，無(wú)論主角配角筆墨皆有著力。每個(gè)人身上都附著孤獨(dú)感，蒼涼有勁。 從表演看，張家輝毫無(wú)影帝風(fēng)范，從第一個(gè)鏡頭就開始迷茫直到最后死去，仿佛他才是被鬼上身的那個(gè)。他在這部戲里的表演平淡之極，似乎想表現(xiàn)出一個(gè)備受壓抑的中年男人形象，但除去光環(huán)之外，沒有一場(chǎng)戲有稱得上發(fā)揮的地方，作為自導(dǎo)自演的影帝，這么無(wú)私地不給自己加戲難能可貴。而一眾配角也沒一個(gè)能撐得起角色。除了上述劇情硬傷導(dǎo)致的電影骨架畸形外，原本可以刻畫豐滿的父子情，鴛夢(mèng)重溫，冤鬼怨念等等的血肉亦乏善可陳。整體設(shè)計(jì)方面，整部電影本身像極了鬼上身，讓人想逃得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。反觀《僵尸》，每個(gè)角色都被賦予了深情的背景，而且人物之間各種精彩的交叉對(duì)手戲，在一個(gè)封閉空間里織起一張巨大的網(wǎng)，把觀眾牢牢粘住。 《盂蘭神功》從片頭開始就預(yù)告了自己的毫無(wú)野心。借用與劇情無(wú)關(guān)的各種橋段，想盡辦法湊恐怖元素卻反將自己變成一部散漫的小品。不相關(guān)的片頭，無(wú)節(jié)操?gòu)?fù)制藍(lán)可兒電梯錄像，背后長(zhǎng)臉的爛梗，分辨不清刻畫乏力的反派鬼魂，余味糟糕的結(jié)局等等，全都讓本有機(jī)會(huì)升華的劇情一次次令觀眾出戲。再拿麥浚龍的作品來比較，《僵尸》光是靠美術(shù)設(shè)計(jì)和結(jié)局已經(jīng)完勝《盂蘭神功》?！督防锩婵峙轮挥幸粓?chǎng)高大神秘鬼魂走過錢小豪和惠英紅的戲同核心劇情無(wú)關(guān)，但這場(chǎng)的氣氛像極了孩提時(shí)代反復(fù)出現(xiàn)的恐怖夢(mèng)境，詭異氣氛營(yíng)造堪稱完美。結(jié)尾的神反轉(zhuǎn)也成為了一面鏡子，將所有的劇情重新映照了一遍，霎時(shí)將電影升華。 那么到底，這兩部電影相差在哪里呢？顯然，靠《激戰(zhàn)》再獲影帝的成功反而成為了張家輝的負(fù)擔(dān)，在這部自導(dǎo)自演的片子里他完全束手束腳，像是參加一場(chǎng)被逼著相親的約會(huì)。而麥浚龍的處女作自始至終體現(xiàn)了孤獨(dú)清冷，人生難追的氣息，可以將其稱為是一種愛，是感受到電影能展開并描繪人性種種后的贊賞。可以說，是否有愛，成為了電影成敗的關(guān)鍵。
只有帶著愛拍出來的電影，才能讓觀眾愛上。張家輝小時(shí)候看的大概是教父第一部，但若看完第二部就更能理解到，老教父對(duì)家庭的熱愛以及對(duì)成為大家族酋長(zhǎng)式人物的熱衷令他在這兩方面得心應(yīng)手，而第二代教父的冷峻取代了這樣的熱情，這或許和他的人生角色是被迫接受，以及西西里愛人的慘死有關(guān)，但從第二部里的確看到他對(duì)家庭的愛并不是原生態(tài)的，而更多的是一種責(zé)任感，那種征服對(duì)手的快感，更像是一種恨。兩代教父的結(jié)局其實(shí)告訴觀眾，人生追求什么，就會(huì)得到什么。拍電影，也是一樣的。張家輝熱愛的，始終是表演，而轉(zhuǎn)身開始做導(dǎo)演，應(yīng)該是過往不受重視的演藝生涯帶來的反彈，對(duì)觀眾認(rèn)可的一種渴望。但他熱愛或者擅長(zhǎng)的，還是表現(xiàn)人物，一旦開始講故事，在抑制自己人物表現(xiàn)的同時(shí)，采用藍(lán)可兒，背后長(zhǎng)臉這種噱頭，只能贏來觀眾對(duì)這些噱頭的津津樂道，而忘了這部電影究竟想說什么。 李安與世界杯—— 曾經(jīng)有一篇神級(jí)影評(píng)，是神秘網(wǎng)友西班牙眼寫李安的《色戒》。將電影中的情節(jié)解讀出國(guó)共偽三方勾心斗角的的廣闊內(nèi)涵來。除此之外，馬伯庸關(guān)于少年P(guān)I奇幻漂流另一種解讀的影評(píng)亦令人耳目一新。李安似乎干慣了這樣的事兒，《臥虎藏龍》和《斷背山》里面均有引而不發(fā)的感情脈絡(luò)。這樣的電影就像一款成功的香水，不同階段的味道交相輝映。其實(shí)每個(gè)人追求什么，就會(huì)得到什么。同樣是大導(dǎo)演，李安能夠把故事講出不同的層次來，諾蘭則像鐘表匠一樣追求電影本身的結(jié)構(gòu)，老馬丁喜歡粗糲的黑幫氣息，王家衛(wèi)則擅長(zhǎng)表現(xiàn)主義（裝逼）。這些拍電影人的所謂勝利，在于他們拍的就是他們的愛。 《盂蘭神功》上映的時(shí)候，2014年世界杯正進(jìn)入高潮階段。每個(gè)人都從這個(gè)大舞臺(tái)上追求到了自己想看到的景象。陰謀論的最開心，各種看似偶然的事件被他們解釋得風(fēng)生水起?？磻虻?，等到了德國(guó)隊(duì)屠戮巴西?？磶浉绲模哺髯哉业絫a們中意的對(duì)象。追求酷愛刺激的，聽了阿迪和耐克廣告的話，一股腦兒地押注在某場(chǎng)比賽上?？b密分析的，找到了賠率數(shù)字的各種變化和贏錢的可能。關(guān)注某只球隊(duì)的，自然為自己的熱愛增添了注解，而關(guān)注勝者為王的，當(dāng)然投入了德國(guó)隊(duì)的懷抱。就連旁觀面相的人，都從這個(gè)舞臺(tái)的人的臉上印證了自己的理論。這樣一場(chǎng)大戲落幕的時(shí)候，皆大歡喜。想到搜索《色戒》影評(píng)的時(shí)候，看到作家水木丁寫的一篇，將這電影解讀出青春小說的味道來，和西班牙眼的分析放在一起看，我只能說，每個(gè)人，都會(huì)看到自己想看到的世界，得到自己想得到的生活。電影如此，生活如此。 人生森林—— 記得剛到香港的時(shí)候，參加過一項(xiàng)野外拓展訓(xùn)練。在西貢的郊野中，憑著相對(duì)年輕的沖勁帶著隊(duì)伍找尋目的地，要在指定時(shí)間（三天兩夜）內(nèi)通過三個(gè)目標(biāo)點(diǎn)回到營(yíng)地。由于從沒有參加過這樣的活動(dòng)，加上不同狀態(tài)的隊(duì)友因素，最終還是沒有成功。時(shí)間條件限制下，達(dá)到一個(gè)點(diǎn)后就折返回去。但這樣的經(jīng)歷依然留下了很多回憶，比如西貢山頭眺望漁家燈火的美景，午夜密林中伸手不見五指的行走等等。雖然由于種種限制，沒有完成預(yù)想中的路線，但我們還是畫了一個(gè)小一點(diǎn)的圈回到了起點(diǎn)，也是一種圓滿。 有一個(gè)故事是說有一對(duì)夫妻生育第四個(gè)孩子的時(shí)候被發(fā)現(xiàn)這胎兒已經(jīng)有了致命的疾病，但他們最后選擇將這孩子生下來，這孩子活到第28天就去世了。但在這么短的時(shí)間里，他感受到了父母的愛，兄長(zhǎng)的愛，模糊地感受到這個(gè)世界上的色彩和聲音，亦有笑容和病痛。也許真相并不這么美好，但我選擇將這個(gè)故事當(dāng)做一個(gè)寓言。人生總會(huì)是圓滿的，無(wú)論這個(gè)圈是大是小，帶著愛還是恨，快樂抑或疲憊。無(wú)論經(jīng)歷過什么，我發(fā)現(xiàn)，在人生的森林里，跑回的，永遠(yuǎn)是出發(fā)的原點(diǎn)。重要的，便是這個(gè)畫圈的過程。 而我們?yōu)槭裁磹垭娪?，去看，去觀賞一場(chǎng)場(chǎng)別人的表演，就是想知道，另一種畫圈的可能，另一種人生的味道，體會(huì)到自己圈里圈外的風(fēng)景?！短焯秒娪霸骸纷龅搅?，那些剪下的接吻鏡頭代表了別人殘缺的愛情和人生，卻在結(jié)尾為多多和我們補(bǔ)上自己心中的遺憾。《僵尸》做到了，那種被人遺忘的感受，精致而凄涼的質(zhì)感，以及結(jié)局的映射，滿足了觀眾的期待和導(dǎo)演致敬僵尸片的想法。而其實(shí)《盂蘭神功》也做到了，張家輝現(xiàn)在可以說自己是一個(gè)導(dǎo)演了，我們呢，也在鬼節(jié)的時(shí)候，有了一個(gè)暫時(shí)忘卻自己，感受驚嚇的去處。
第一次正經(jīng)寫影評(píng)，希望以后可以寫更多更好的。
整個(gè)電影的故事很簡(jiǎn)單，當(dāng)東南亞的七月十五碰上太久未歸家的失意男人，簡(jiǎn)化一下甚至可以被當(dāng)作一部電影的名字。在大陸做生意慘遭詐騙且人到中年一事無(wú)成的宗華回到了家鄉(xiāng)，接受過高級(jí)教育的知識(shí)分子遇上鬼門大開的迷信戲班，百分之八十的電影好像都是這樣開場(chǎng)。
導(dǎo)演采用雙線敘事的方式，在結(jié)局二十分鐘到來之前這本來是一個(gè)很能讓人信服的故事。某地方遺留下的冤魂足以讓前面的所有鬧鬼故事合理，兩條線的主角甚至不需要產(chǎn)生聯(lián)系，因?yàn)檫@是一部鬼片，像冤魂鬼怪執(zhí)念輪回報(bào)應(yīng)一類的事情從來不需要任何的物理意義上的聯(lián)系，只需要看上去有關(guān)系就夠了，但編劇很顯然想加強(qiáng)這樣的聯(lián)系，于是他寫：不如我們讓女鬼和倒霉的男主角有一些關(guān)系，不如就寫女鬼被男主角的父親傷害然后其實(shí)男主角是他的兒子。這一點(diǎn)挺差勁的。
整部電影看得出很多模仿和借鑒的痕跡，在主要故事的邊邊角角塞滿了各種恐怖小把戲，會(huì)把腦袋擰過三百六十度的女高中生，模仿留學(xué)生電梯錄影帶的橋段，jump scare，以詭異角度擰斷的肢體，所有的小把戲都算是恰到好處，并沒有一種刻意營(yíng)造恐怖氛圍而畫蛇添足的感覺。
電影的畫面基本上算是暖色調(diào)？類似夕陽(yáng)將要下落的時(shí)候，是曖昧危險(xiǎn)的感覺，鏡頭語(yǔ)言（寫到這里我記不起任何很有代表性的鏡頭，不好意思）。配樂某些時(shí)候很嘈雜，用bgm凸顯恐怖氣氛這一招用的不算太好，反而一開始響起音樂大家就會(huì)知道這里要出現(xiàn)什么靈異事件，而作為一部恐怖片也并沒有什么創(chuàng)新，跳臉和看閉路電視的情節(jié)算是重頭戲，雖然恐怖氣氛烘托得很好，但完全不出人意料。
總的來說我認(rèn)為這是一部雖然談不上浪費(fèi)寶貴生命但也算不上不容錯(cuò)過的電影，聰明之處是故事發(fā)生的地點(diǎn)和傳統(tǒng)戲曲的參與，東南亞本來就讓人覺得神秘，各種宗教與風(fēng)俗加上戲曲，當(dāng)一項(xiàng)需要傳承的古老藝術(shù)遇上一些特殊時(shí)間，此時(shí)不鬧鬼更待何時(shí)。
其實(shí)事情的真相大概是這樣的：40年前，艷秋拋棄丈夫嘯林和年幼的兒子宗華，來到另一個(gè)大戲班唱戲，但被阿飄作弄而崴腳（估計(jì)是沒按照規(guī)矩辦事），之后就算潛規(guī)則也無(wú)濟(jì)于事，比不過年輕的女跟班秀玲，懷恨在心，阿飄趁機(jī)附體（因?yàn)槟_又莫名的好了）放火燒了整個(gè)戲班，舊班主和秀玲還有整個(gè)戲班成員全部枉死。之后艷秋為了擺脫阿飄，趁它附體用自盡換得同歸于盡。
40年后，艷秋的丈夫和兒子因?yàn)槔砟畈煌瑑鹤映鋈プ穳?mèng)，但出版社因?yàn)榕彦e(cuò)信他人而賠錢倒閉，宗華與其分手后回家，此處人物有老爸嘯林、同父異母妹妹晶晶（這個(gè)妹妹應(yīng)該是老爸在火燒事件之后十多年另娶的女人生的，不然妹妹才二十多歲，時(shí)間對(duì)不上），這個(gè)后妻究竟是死是活，怎么死的，都沒有交代，i dont care，還有當(dāng)家花旦小燕（貴哥權(quán)叔都不重要）。接下去，宗華連連遇到怪事，ML事件（推斷應(yīng)該是女朋友附體小燕，但是偷窺的是不是艷秋呢？）、拜死人事件（從后面的劇情推斷有可能是宗華自己所為，這應(yīng)該是他即將死去的征兆）、Wifi攝像頭事件（發(fā)現(xiàn)自己跳樓，斷腿之后怎么上來的？這里秀玲來了，但沒進(jìn)門，最后“和你化作一團(tuán)火焰？”這尼瑪是白娘娘么？）。宗華接完腿之后接到女友老爸的電話，說閨女上周就跳樓自殺了，宗華瞬間覺得之前難道是鬼來電？火盆突然翻倒，誰(shuí)干的？攝像頭也沒拍到，小燕出現(xiàn)，想殺他，并開始表演驅(qū)魔人，逼真的表演讓宗華目瞪口呆，此處是不是止君和秀玲在小燕體內(nèi)對(duì)抗？感覺有點(diǎn)這個(gè)意思，最后反正小燕就這樣帶著血優(yōu)雅的離開了（感覺是秀玲附體成功，表情很像秀玲被潛規(guī)則完的騷樣），宗華心想這尼瑪玩我呢吧？鬼玩人？山姆雷米？想太多了。
繼續(xù)，晶晶想要學(xué)戲了，想穿她媽的衣服上臺(tái)，嘯林感到疑惑，因?yàn)榕畠翰恍?，從來不提母親，怎么突然提了呢？小燕明顯是秀玲附體，開始用紅眼病威脅老爺子，我就要穿她的衣服，晶晶的母親又不是艷秋，你秀玲干嘛這么激動(dòng)？說到這里想要插一句：既然很多人都認(rèn)為兩個(gè)班主不是同一個(gè)人，那為何老爺子在病床上看到鬼魂過來會(huì)說一句，要搞就搞我，別搞我子女。（鬼魂想，冊(cè)那你說不搞就不搞？那我們還混什么，走，搞他子女去）不過這句話明顯老爺子是認(rèn)識(shí)這幫鬼的，也知道他們想要干什么，絲毫沒有感到困惑或者莫名其妙，誒，不管了。總之宗華想取消神功儀式，因?yàn)檫@個(gè)臺(tái)子就是當(dāng)年火燒的地方，這樣會(huì)觸犯那些冤魂，顯然的，沒人聽他。當(dāng)晚宗華從攝像頭看到所有人都在臺(tái)子上練習(xí)，突然停電，宗華拎著手電筒就下去，權(quán)叔已經(jīng)嚇傻了，一看，所有人被附體，并且不知不覺浮了起來，零點(diǎn)！老爺子也趕來援助，一場(chǎng)人鬼大戰(zhàn)之后，所有人死光，老爺子被附體準(zhǔn)備掐死自己兒子，最后兒子被雅典娜的圣光照耀，拿起佛像碎片猛插自己，他媽說了，被附體只有自殺方能解除封印，宗華死了，
鬼魂應(yīng)該也死了，這貌似是這部片子的規(guī)則。所以我感覺鬼魂的最終目的其實(shí)就是要搞死宗華，因?yàn)樽谌A的母親搞死了我們，我們就要搞死她兒子?？墒且闼雷谌A的機(jī)會(huì)一大把，干嘛非要拖到那么后面呢？我覺得應(yīng)該是因?yàn)樽谌A剛回來的時(shí)候是人生最低谷，也就是一個(gè)人氣運(yùn)最低的時(shí)候，此時(shí)的他比較容易撞鬼，而艷秋回來想要看看自己的兒子（出租上看到的那個(gè)紅色旗袍？）女友芷君也回來見見男友（可能就是一開始老奶奶看到的穿裙子女鬼），于是芷君就借著小燕的身體和宗華睡了一覺。秀玲應(yīng)該是先上了晶晶的身，然后再上了小燕的身，而小燕為何一直在玩驅(qū)魔人，因?yàn)樗w內(nèi)有芷君的靈魂，于是兩個(gè)靈魂開始對(duì)打，看過驅(qū)魔人的朋友都知道，人會(huì)這么做動(dòng)作，完全是惡靈附體所致，而且解決辦法只有一個(gè)那就是在惡靈附體的時(shí)候自殺以圖與它同歸于盡，艷秋的做法與宗華的完全一致。所以當(dāng)秀玲嘗試殺害宗華而不得（只是摔斷腿），秀玲本是無(wú)面鬼，因?yàn)槠蜐苍诹四樕希虼怂鞠朐诤笈_(tái)干掉宗秀，沒成想艷秋或是芷君扔下吊燈救了他一命。秀玲在控制了晶晶和小燕之后就伙同眾鬼占領(lǐng)了戲班，因?yàn)樽谌A晚上看到小燕和晶晶還在練習(xí)，而黑影一閃，應(yīng)該就是大廳里都是鬼了。于是不顧老太婆忠告的宗華出門看電影，一路遇鬼，直到最后和鬼同歸于盡。所以，鬼魂的最終目的不是搞死誰(shuí)，而是搞死一堆誰(shuí)，這樣就能找到替身而往生了，只是恰好這次來的這波人帶頭的還是我們仇人的兒子，正好！只是宗華為何知道同歸于盡可以解決事件呢？可能和他同時(shí)也是導(dǎo)演有關(guān)系，提前看過臺(tái)本了。
說了那么多，其實(shí)電影不算太復(fù)雜，里面也有大量向經(jīng)典電影致敬的橋段，例如驅(qū)魔人、閃靈、平行理論等多部電影。不過作為張家輝的處女作，還是想給予支持與鼓勵(lì)的，在爛片如潮的時(shí)代，努力想講一個(gè)故事給大家聽的導(dǎo)演值得表?yè)P(yáng)。
這破劇本漏洞百出莫名奇妙實(shí)在不能忍！
中國(guó)七月十四背景下的西方惡魔附身。。。整體氣氛營(yíng)造和音效都不錯(cuò)，但是邏輯略混亂，舊線略潦草，莫名其妙的開始，莫名其妙的結(jié)束。。。PS：鬼上身的時(shí)候，心里直接浮現(xiàn)的是，這貨不就是《驅(qū)魔人》里的嗎。。。
純?yōu)閲樔硕鴩樔恕Ｏ愀劭植榔蛊烊藦埣逸x表示自己其實(shí)很膽小，聽人講鬼故事他會(huì)捂著耳朵尖叫：阿…我什么都聽不到…小時(shí)候看鬼片，嚇得他一路狂奔滾回家。他心目中最嚇人的三部恐怖片第一是港片《女魔》，第二《驅(qū)魔人》，第三《午夜兇鈴》因?yàn)槁犎苏f太嚇人還沒敢看。所以你他媽拍的這是什么雞脖玩意
驚悚效果不錯(cuò)，故事講的不明不白，給初做導(dǎo)演的張家輝三星以資鼓勵(lì)。
音效還蠻嚇人的。。。故事真的。。
好得人驚啊, 我都算熟知拍戲手法, 依然嚇得我……尤其係睇監(jiān)視嗰場(chǎng), 一轉(zhuǎn)頭又無(wú)嘢同我經(jīng)驗(yàn)好似,訓(xùn)係床形住(感覺到) 有嘢摸我,一掰大眼就乜都無(wú)……美術(shù)聲效鏡頭真做得好,完全唔似第一次拍戲,鏡頭剪接好專業(yè).識(shí)得用留白呢招,劇情唔好太畫公仔,模糊等觀眾去捻,會(huì)有更恐怖空間,張導(dǎo)您真?zhèn)S深不可測(cè)……
電影里的鬼太沒節(jié)操了，逢人就上，讓上誰(shuí)就上誰(shuí)。（監(jiān)視器那段嚇哭了媽的）
可以看到很多泰式（鬼的化妝，白眼）、港式（故事劇本）、日式（肢體的怪狀）甚至美式的（監(jiān)控器那段）恐怖片橋段，模仿意味太重，敘事冗長(zhǎng)而邏輯散亂，實(shí)在只能說是一般。但是還是喜歡張家輝，表示支持！5.9
張家輝的導(dǎo)演處女作，消極之處是故事講得一塌糊涂，各種鬼上身很難對(duì)號(hào)入座，需要腦補(bǔ)，因果報(bào)應(yīng)這一層幾乎看不見，張家輝在駕馭故事方面還需要?dú)v練；積極之處在于本片的恐怖效果極佳，氣氛陰森，監(jiān)視器那段最滲人，民俗+東方式靈異+西方鬼上身，張家輝是個(gè)拍恐怖片的好手
3.5；整體不錯(cuò) 節(jié)奏可以再調(diào)整一下 好久沒看到主角們死光光的電影了。。
劇情勉強(qiáng)能完整交待可恨大半驚嚇場(chǎng)面靠聲音恐嚇，沒成就氣氛卻成了玩笑但張家輝裝閉路電視後的劇情愈見可喜，因著劇情交待漸見清晰，中後段的驚嚇感愈增原先好想批評(píng)戲班所有演員均帶著很重口音，但後來發(fā)現(xiàn)主要是馬來西亞演員後就覺得也無(wú)甚麼，馬拉沒有馬拉特色的粵劇嗎﹖整體也算中規(guī)中矩
給張導(dǎo)一點(diǎn)面子好了處女座已經(jīng)可以了雖然邏輯混亂，為了嚇人而嚇人但是嚇人效果還可以就是鬼不夠高清。有的地方還是很逗，可能是片長(zhǎng)太短了故事沒講好。
屯門UA聲效震耳欲聾 心悠美眉挺漂亮的
作為恐怖片，本片的氣氛烘托已經(jīng)到位了，雖然時(shí)不時(shí)的一驚一乍挺作的，但車下的小孩，化妝的爛面女鬼，瞬間的鬼附身還是足夠嚇人。故事相對(duì)薄弱了一些，吳家麗那條故事線作為輔助，未免太模糊了點(diǎn)，嚴(yán)重破壞了電影整體的完整性。不過鑒于這是張家輝的導(dǎo)演處女作，很認(rèn)真，所以還是很不錯(cuò)的了。
好無(wú)聊……老班主心真寬，一家子剩了他一個(gè)人還開臺(tái)唱戲……
故事好弱啊，純粹是聲音在嚇人
@ 旺角Broadway 陪Ally去看，本來抱著娛樂的心態(tài)，結(jié)果出來的時(shí)候倆人都一頭霧水。邏輯硬傷交代不清而且總覺得制作略粗糙……但是快結(jié)尾的地方詐尸好評(píng)，最后的溫馨牌打得還行，女演員鬼上身的演技也還不錯(cuò)。それだけ。
已被嚇傻，說好的感官世界呢TT
影院深巷回頭客，舞臺(tái)飄飄灰面娘，鬼影實(shí)錄X驅(qū)魔人X喪尸出籠，剪刀插喉關(guān)公扎心，花樣夠多。張家輝還是先留在香港好好發(fā)展吧，玩到極致后再來大陸整個(gè)主旋律盂蘭行動(dòng)之類，總比現(xiàn)在不上不下的低壓槽好
音效忒幼稚，鬼一出來就duang的一聲，還以為成龍要出來了。