哥們我簡(jiǎn)單說(shuō)幾句，裝個(gè)比：

1，絕少有電影讓我沒看完就有點(diǎn)感悟，想寫點(diǎn)東西；這種電影，要么極爛，要么極好；毫無(wú)疑問，這個(gè)電影，屬于前者；

2，我愈發(fā)覺得《回魂夜》是香港最精彩的鬼片了；

3，以前別人罵廣電限制電影出現(xiàn)真鬼，我跟著罵，現(xiàn)在誰(shuí)再罵，我罵誰(shuí)；電影里面的鬼，簡(jiǎn)直太2b了

4，張家輝是一個(gè)很努力的演員，演技近年來(lái)也很純熟，但香港電影界有“編而優(yōu)則導(dǎo)”的說(shuō)話，真正能“演而優(yōu)則導(dǎo)”成功的人并不多，可能有人不服，說(shuō)這是張導(dǎo)處女作品，以后肯定能拍出好片，但我大膽說(shuō)一句，處女作拍成這樣，以后也不會(huì)好到哪里去，人的格局在那里放著的嘛

5，我小時(shí)候看《力王》，覺得片子很暴力，很好看，看完之后很長(zhǎng)段時(shí)間我可以向我的小伙伴炫耀哥們我可是看過《力王》的人；小時(shí)候覺得《僵尸先生》很嚇人，想想都害怕，現(xiàn)在我看《力王》仍覺得很暴力，很好看，現(xiàn)在看《僵尸先生》覺得很好玩，很經(jīng)典

6，影片充斥著大量的一驚一乍的音樂，這玩意只能嚇唬住小孩子，嚇不住哥這種老油條；也不能說(shuō)嚇不住，但嚇到哥之后，哥立馬會(huì)罵一句“我操尼瑪”來(lái)給自己壯膽，

7，單靠一驚一乍來(lái)拍恐怖片，早tm的就過時(shí)了，一驚一乍也撐不起一部電影，如果故事本事單薄無(wú)力，但這一驚一乍就會(huì)顯得讓人哭笑不得，這也是哥罵出“我操尼瑪”的原因

8，但看這個(gè)片子也不能說(shuō)沒有一點(diǎn)益處，這個(gè)片子讓哥感覺自己的忍耐能力又上了一個(gè)臺(tái)階

9，我很佩服那些能快進(jìn)看片的人，除了看毛片的時(shí)候快進(jìn)，看電影，哪怕這個(gè)電影再爛，我也不會(huì)快進(jìn)著看，要么看忍著看完，要么直接關(guān)顯示器，但我一般都會(huì)選擇忍著看完，這或許也是一種強(qiáng)迫癥，強(qiáng)迫癥害死人啊

10，就寫這么多吧，反正tm的這篇文章也沒人會(huì)來(lái)看

每到農(nóng)曆七月，老一輩總不厭其煩地叮囑我們不要去河邊或海裡戲水、不要在夜裡出門、不要做這、不要做那……因?yàn)檫@時(shí)鬼門大開，好兄弟紛紛從陰間來(lái)到人世間，須遵守的禁忌自然特別多。只是，現(xiàn)在還有多少人會(huì)理會(huì)這些禁忌呢？就像《盂蘭神功》裡的老婆婆曾奉勸宗華（張家輝飾）：「不要出門亂晃，否則人在低運(yùn)時(shí)，有些東西看都看不完。」或許失業(yè)又失戀的宗華真的是運(yùn)勢(shì)低落，老婆婆的話竟一語(yǔ)成讖，自此之後宗華身邊的怪事層出不窮，一樁接著一樁。

《盂蘭神功》是張家輝自導(dǎo)自演的導(dǎo)演處女作，以鬼片作為出發(fā)點(diǎn)，是很聰明卻又取巧的選擇。長(zhǎng)久以來(lái)，在眾多的類型電影中，鬼片始終擁有穩(wěn)定的觀眾群，畢竟對(duì)未知世界的好奇是人的天性，這也意味著上映後的票房數(shù)字不至於會(huì)太難看。《盂蘭神功》7月10日在香港上映後即開出紅盤，創(chuàng)下近十年香港鬼片上映首日最高票房的紀(jì)錄。然而，類型電影固然易於操作，卻也容易受制約，陷入過往的公式窠臼中，難以創(chuàng)新。

電影從宗華在大陸經(jīng)營(yíng)出版社失敗，遂回父親（林威飾）所經(jīng)營(yíng)的粵劇戲班開始，主要講述盂蘭節(jié)（即道教所稱之「中元節(jié)」）時(shí)戲班將上演神功戲的故事。傳統(tǒng)戲曲的悠長(zhǎng)歷史使其增添一抹神祕(mì)色彩，這也成為鬼片發(fā)揮時(shí)的最佳養(yǎng)分，許鞍華的《撞到正》和《三更》裡的〈輪迴〉皆以此為拍攝題材?？上У氖?，張家輝和編劇鄭建國(guó)並未善加利用粵劇的「舊」，片中僅少數(shù)一兩場(chǎng)恐怖的橋段是與此有直接關(guān)連。或許正如同粵劇的式微，鬼除了在特定時(shí)間點(diǎn)會(huì)聚集在戲臺(tái)下之外，電影院早已成為鬼出沒的另一種新選擇。

既然是鬼片，那麼嚇人的橋段自然是重點(diǎn)。就結(jié)果來(lái)看，我相信張鄭二人對(duì)此做了不少功課，片中靈異場(chǎng)面出現(xiàn)的頻率緊湊，幾乎毫無(wú)冷場(chǎng)，只是這些橋段幾乎可以在其他同類型的作品中看到。因此，有時(shí)你可以看到《咒怨》的伽椰子、《大法師》的詭異動(dòng)作，也可以看到《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》的監(jiān)視器畫面，甚至還有一點(diǎn)西方活屍片的味道，整部片就如同是恐怖電影大雜燴，東拼西湊，完全沒有屬於自己的獨(dú)特性。

如果硬要說(shuō)創(chuàng)新，那片中取材自加拿大籍華人藍(lán)可兒死亡事件的橋段或許值得一提。事件發(fā)生當(dāng)時(shí)，新聞媒體紛紛以靈異的視角報(bào)導(dǎo)，使其頓時(shí)成為街頭巷尾熱議的話題；尤其是在賽西爾酒店的電梯監(jiān)視器所拍拍攝到的畫面，更是眾所關(guān)注的焦點(diǎn)。張家輝在片中亦如實(shí)複製此畫面呈現(xiàn)於電影之中。但是綜觀來(lái)看，這場(chǎng)戲之於整部電影是否真有其必要性？又，在片中起了多少化學(xué)變化？我以為，這不過是為了製造新聞話題罷了。

東方的鬼片多注重因果關(guān)係，鬼之所以有怨念，一定事出必有因，追本溯源找出怨念的源頭遂成為劇情的主要脈絡(luò)?！队厶m神功》以雙線並行的敘事手法，企圖製造懸疑性，讓觀眾到片末才得以恍然大悟。不過細(xì)究下來(lái)，劇情實(shí)在有太多缺憾之處，例如：宗華身為戲班老班主之子，卻對(duì)戲班的習(xí)俗和禁忌一竅不通，顯見他和父親之間必定有所疏離，然而在宗華返家後，父親又對(duì)他展現(xiàn)慈愛之情，彷彿父子關(guān)係親暱有加，其中的因果倘若陳述得更加完整，必能使劇情完滿許多。

姑且不論票房成績(jī)?nèi)绾危队厶m神功》的內(nèi)容顯然還有很大的進(jìn)步空間。張家輝於受訪時(shí)曾說(shuō)：「想再拍一部鬼片，把這次沒做好的事情做好，然後就不當(dāng)導(dǎo)演了。」如果真的是收山之作，那不禁令人好奇張家輝會(huì)如何為自己的導(dǎo)演生涯畫下句點(diǎn)？

如果不算上去年的李碧華大雜燴《迷離夜》&《奇幻夜》，香港電影圈已經(jīng)很久沒有制作過一部拿得出手的鬼片了。
作為東方好萊塢的傳統(tǒng)類型之一，恐怖片/僵尸片/鬼片曾經(jīng)也是佳作輩出的，動(dòng)作系如元彪洪金寶林正英錢小豪，演技派如發(fā)仔偉仔秋生，美型團(tuán)如華仔和諸多女將，也都算是曾有涉獵，更不用說(shuō)曾經(jīng)捧出鬼后羅蘭這種業(yè)界良心。這種名氣和規(guī)模上的領(lǐng)先地位，是其它任何地方都難以匹敵的。而其內(nèi)容上的多樣化，也在早年間成功地吸引了一大批內(nèi)地影迷，相信許多人都和我一樣，心中都有一部“童年陰影”的港產(chǎn)恐怖片（我的是呂良偉、鄭則仕主演的《再世追魂》）。
但隨著回歸前后的電影圈整體萎縮，創(chuàng)新力的日趨低下，恐怖片這種受眾并不算廣的類型電影必然是頭一批被拍倒在沙灘上。而近年來(lái)整個(gè)行業(yè)生態(tài)在大躍進(jìn)之后，也開始重新尋找屬于本土的那份特色和情懷，在這種趨勢(shì)下，才有了去年一鳴驚人的《僵尸》。
而金像影帝張家輝先生選擇了靈異題材來(lái)作為自己的處女作，更像是一種有趣的呼應(yīng)。

坦白地說(shuō)，張家輝為什么要拍一部恐怖片來(lái)上手，估計(jì)誰(shuí)也說(shuō)不清楚。畢竟身為金像金馬雙料影帝，他似乎更適合在林超賢導(dǎo)演的警匪片中露臉，甚至是王晶為代表的一系列喜劇中出演角色。作為一名新手導(dǎo)演，對(duì)這一類型電影的拿捏上很容易小狀況不斷。在這一點(diǎn)上，《盂蘭神功》盡力去營(yíng)造一種精致/精良的恐怖氛圍，卻難免受到經(jīng)驗(yàn)不足的影響。
故事聚焦于七月半盂蘭節(jié)時(shí)期。張家輝飾演的宗華在內(nèi)地出版社生意失敗，回到了香港的粵劇劇團(tuán)。林威飾演的父親對(duì)他的歸來(lái)甚是高興，而同父異母的妹妹晶晶（李元玲飾）卻對(duì)他冷言冷語(yǔ)——其中的原因并不清楚，在影片的結(jié)尾也沒有交代（或許就是一般意義的叛逆少女？）。相反地，宗華在絕大多數(shù)的非獨(dú)角戲時(shí)間里，都是和劇團(tuán)的主要演員,小燕（劉心悠飾）在一起，在寬容和鼓勵(lì)的氣氛下緩慢推進(jìn)這種曖昧感覺。

更加值得驚喜的，應(yīng)該是平行敘事中，由吳家麗飾演的另一個(gè)粵劇劇團(tuán)的主心骨。戲份不多的情況下，通過面部表情的變化，準(zhǔn)確地把握了人物的心理變化。故事中的粵劇名角在舞臺(tái)上扭傷腳踝，和力爭(zhēng)上位的后生女以及色迷心竅的班主之間備受折磨。在影片最后解釋了這一次要情節(jié)對(duì)于核心故事的重要性。故事的真正的展開是宗華父親中風(fēng)住院后，宗華匆忙接手工作開始的，不僅要面對(duì)不服領(lǐng)導(dǎo)的演員和班底，也開始撞鬼，生命危在旦夕。

可以肯定的是，演員的表演是這部電影的長(zhǎng)板所在，幾乎所有演員都在戲里，幾乎沒有違和感。尤其是李元玲飾演的妹妹角色，演員缺乏表演經(jīng)驗(yàn)，卻能貢獻(xiàn)如此演出，實(shí)在是令人欣喜。而其他的主要角色更是代入感十足，這種專業(yè)精神在近年的純港產(chǎn)片中的確是很少見的。

（非常臉熟的阿叔：葉清方）
但影片真正的優(yōu)勢(shì)，在于其對(duì)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀恐怖片手法的戲仿。
長(zhǎng)期以來(lái)，東方恐怖片都是以心理恐懼聞名的。自香港恐怖電影衰落之后，日韓泰類型片的崛起是眾所周知的事情，各個(gè)國(guó)家有著各自的特色和切入點(diǎn)，日式陰冷絕望，韓式壓迫感十足，而泰式更有其獨(dú)特的文化韻味于其中。而與東方電影講求果報(bào)不同，西方恐怖片的便當(dāng)通常是先發(fā)給天然呆的童鞋們的，惡是無(wú)因的惡，以增加觀眾和角色的恐懼心理，因而也不憚?dòng)谟^眾面前展現(xiàn)視覺上的恐怖元素，從而常見得血漿四濺。

而《盂蘭神功》就像一個(gè)拿來(lái)主義大拼盤，力圖將各路手法都拿來(lái)一點(diǎn)挪為己用，并且試圖將其統(tǒng)一到整體風(fēng)格之中。

十成戲仿藍(lán)可兒案件的電梯視角。主角妹妹是首個(gè)被附體的角色。

《第六感》風(fēng)格的半臉化妝。


小燕的附體更是直接的《驅(qū)魔人》再造。這種西方式的驅(qū)魔電影曾經(jīng)無(wú)數(shù)次地重現(xiàn)銀幕，而此番竟也在香港電影中有了影子。

同樣來(lái)自《驅(qū)魔人》的360°轉(zhuǎn)頭戲碼，配合張家輝的表演簡(jiǎn)直不能再有趣了。

嚇得張家輝花容失色的《靈動(dòng)鬼影實(shí)錄》。裝監(jiān)控然后拍到不潔之物儼然成了必然。

附贈(zèng)喪尸咬人。
如果以上所有的恐怖手法都讓你能達(dá)到看圖識(shí)物一樣程度的熟悉，那是應(yīng)該的。借鑒上述類型片的經(jīng)典橋段，結(jié)合90年代典型的香港風(fēng)格恐怖片，往好里說(shuō)是取長(zhǎng)補(bǔ)短靈活多變，往差里說(shuō)，還要回到創(chuàng)新力低下的路數(shù)上來(lái)。
但創(chuàng)意上的乏力不是這部電影最大的缺陷，更加致命的是缺乏一致性和連貫性，并最終摧毀整個(gè)影片的根基和前提。影片中的確有鬼，但觀眾從來(lái)沒有得到一個(gè)清晰的概念，譬如是誰(shuí)的魂靈，又為何在這些人身上作祟。盂蘭節(jié)的大背景提供了一個(gè)普遍性的鬼現(xiàn)世的理由，卻因此而缺乏了針對(duì)性和特殊性，也就是說(shuō)為何是這些人和這些鬼之間發(fā)生這樣的故事。
從病院起，晶晶就被不知何處的惡靈附體了（后來(lái)才通過演神功戲天賦知道大概）；然后輪到小燕；然后是其他劇團(tuán)的人。這種不分地點(diǎn)的無(wú)差別攻擊，和針對(duì)宗華本人的各路鬼魂的無(wú)差別攻擊之間顯然存在著無(wú)法調(diào)和的沖突。兩代人的恩怨不假，但是在影片的這種設(shè)定之下，顯然有些讓人摸不著頭腦，在惡靈和因果之間難以抉擇，在東方的內(nèi)核和西方的手法之間難以取舍。直到影片的最后一個(gè)鏡頭，都沒能化解這種矛盾。
鬼魂本身缺乏特點(diǎn)，怎么能讓尋仇顯得合理呢？顯然電影無(wú)法解答這個(gè)問題。

在新時(shí)代港產(chǎn)片中持續(xù)延續(xù)的內(nèi)在精神，也就是對(duì)昔日榮光的追憶和不甘，在本片中也同樣留有一席之地。不過粵劇的文化地位下滑不是一部恐怖片就能理得清的，更不用說(shuō)神功戲這種特色劇種了。盂蘭節(jié)是人和鬼的盂蘭節(jié)，又何妨不是時(shí)光的盂蘭節(jié)。

滿座高朋鮮有生氣，滿滿的亡靈，實(shí)際上是對(duì)舊日光景的懷舊。
但值得肯定的是，張家輝的導(dǎo)演工作是可以打個(gè)合格分的。在有限的時(shí)間之內(nèi)，他盡力維持了整個(gè)電影的懸疑氣氛，雖然沒有一個(gè)令人滿意的答案來(lái)解釋劇情上的缺憾，卻在表演和服化道的細(xì)節(jié)上下了相當(dāng)?shù)墓Ψ?，十分賞心悅目。只要你是個(gè)恐怖片的入門級(jí)愛好者，這部片子里的任何元素你都不會(huì)感到陌生，但也會(huì)獲得標(biāo)準(zhǔn)鬼片的愉快觀感。盡管公式化現(xiàn)象嚴(yán)重，但和我近期看的《乘客》和《7500航班》相比還是很出彩的。前者嬌柔做作毫無(wú)亮點(diǎn)，劇情老套了無(wú)新意，安妮海瑟薇大嘴一叫才是片子最嚇人的時(shí)候；后者不知所云作繭自縛，角色令人生厭，劇情毫無(wú)邏輯。
欲嚇人必先嚇己。張家輝在片中貢獻(xiàn)的一聲尖叫，也是有些醉了。
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