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    當(dāng)前位置:首頁(yè) 科幻片 歲月自珍

    歲月自珍

    評(píng)分:
    0.0很差

    分類(lèi):科幻片日本2022

    主演:倍賞千惠子  磯村勇斗  河合優(yōu)實(shí)  鷹尾鷹  斯蒂芬妮·阿里安娜  大方斐紗子  串田和美  ?

    導(dǎo)演:早川千繪?

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     劇照

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    劇情介紹

      故事設(shè)定在虛構(gòu)的近未來(lái)日本。日本政府推出”75歲方案“,為75歲以上的老人提供提前走到人生終點(diǎn)的選擇。一位無(wú)力負(fù)擔(dān)社會(huì)生活壓力的高齡女士、一個(gè)務(wù)實(shí)的“75方案”推銷(xiāo)員和一名菲律賓勞工面臨著生死抉擇。

     長(zhǎng)篇影評(píng)

     1 ) 預(yù)約死亡

    近期難得看到落淚的電影,也許一大部分來(lái)自于我自己對(duì)老年生活的恐懼。

    當(dāng)你望向死亡,抱著某種矛盾的心態(tài)。

    活著:掙扎無(wú)趣,身體越來(lái)越失去控制(旅店倒下的老婦清潔員),感情無(wú)法得到回應(yīng)了(家人?也許同樣疏離吧。哪怕是那么善良的侄子),社會(huì)逐漸邊緣化(失去工作機(jī)會(huì),失去朋友)。

    死亡:依然有太多留戀的東西,一口熱茶的溫暖(留宿朋友家的時(shí)候),美味的食物(蘋(píng)果,魚(yú),一杯清酒,豪華壽司),社區(qū)里孩子們玩鬧的動(dòng)靜,清晨陽(yáng)臺(tái)的風(fēng)… 太多太多人間氣息。

    電影整個(gè)展開(kāi)完全沒(méi)有著急的樣子,像極了老年人節(jié)奏,緩慢又有效,深深地牽動(dòng)觀眾帶入進(jìn)去。尤其是預(yù)約赴死那日早上的一系列動(dòng)作,從觀看自己的手在房間晨光里的樣子的那一幕,使用了第一視角,一瞬就讓我淚崩了。

    她好像沒(méi)有那么認(rèn)真地對(duì)待過(guò)自己一般,仔細(xì)地端詳了自己。

    其實(shí),我并不覺(jué)得電影是完全批判主義的。只是在陳述一種“很大”的可能。

    人是數(shù)據(jù),政府也是,經(jīng)濟(jì)也是,只是同時(shí)人還有自我和他人的感知,但所謂的感知是否也只是一系列數(shù)據(jù)呢?從一個(gè)更大的視角未嘗不是。

    給到人保有尊嚴(yán)的選擇機(jī)會(huì)(甚至可以提前預(yù)約做好調(diào)整),同時(shí)能避免太多的社會(huì)矛盾和沖突,從我的個(gè)人視角來(lái)看其實(shí)不賴(lài)。

     2 ) plan 75 就是社會(huì)性遺棄

    社會(huì)性撫養(yǎng)還未到來(lái),我在plan 75里看到了社會(huì)性遺棄。

    雖然是一個(gè)科幻的世界,但是整個(gè)影片里塑造了一個(gè)非常疏離、冷漠的世界。鏡頭總體上是冷色調(diào),偏保持著距離。muchi作為一個(gè)78歲的老人,無(wú)兒無(wú)女。整個(gè)社會(huì)你在75歲之后,就沒(méi)有任何用人單位雇傭你了。你沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源,你的生活無(wú)法實(shí)現(xiàn)可持續(xù)。周?chē)佑|到人,也只是老人。沒(méi)有其他人跟你交流,聽(tīng)你的故事。你的小伙伴,還很容易因?yàn)槠渌蛩囟h(yuǎn)離你。muchi是被孤立的存在。面對(duì)眼前一個(gè)活生生忽然在家死亡,尸體發(fā)臭的例子,muchi原本想要繼續(xù)努力生活的動(dòng)力和信心也被打得七零八碎。整個(gè)社會(huì)唯一給你導(dǎo)向的就是去plan 75計(jì)劃。有人給你發(fā)錢(qián),有人給你陪聊,有人請(qǐng)你吃大餐。

    影片最讓人感到恐怖的事情是:它是如此的貼近現(xiàn)實(shí)。

    唯一幾處溫暖有亮點(diǎn)的畫(huà)面,老實(shí)說(shuō),我也覺(jué)得挺悲涼的。有muchi看小孩玩耍,muchi看到日出,侄兒給muchi一碗湯??催^(guò)采訪,導(dǎo)演說(shuō)不希望大家在疫情期間看了覺(jué)得太過(guò)壓抑。但是實(shí)際上非常的蒼白,沒(méi)有更多的交流和改變。muchi走出安樂(lè)死的陰影,面對(duì)它的還有非常沉重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。她到底該如何存活?

    影片中有三條線。我覺(jué)得吸引人的只有muchi這條線。

    另一條叔叔線,叔叔夜里站在路燈下,看著侄兒離開(kāi)的那一幕也非常打動(dòng)人心。整個(gè)畫(huà)面很干凈,叔叔站在燈光下。侄兒猶豫的慢慢走了。沒(méi)有回頭,大概也是害怕回頭吧。整個(gè)鏡頭給我一種回頭了就走不了的感覺(jué)。

    我覺(jué)得除了muchi這條線之外的兩條線的意義就在于塑造了一個(gè)社會(huì)的總體環(huán)境。

    這個(gè)環(huán)境包括這么幾個(gè)現(xiàn)象:

    1 堵住75+老人的生存空間,包括流浪在公園的長(zhǎng)椅上。

    2有人反對(duì)plan 75計(jì)劃,鏡頭給到了背影和幾個(gè)扔海報(bào)的結(jié)果。但是這種聲音在整個(gè)影片下看起來(lái)非常的微弱。這種抗?fàn)幒孟癯饲榫w的排解,并掀不起社會(huì)的變化。

    3。 榨干死掉老人的價(jià)值:包括骨灰;影片中讓我感覺(jué)處理很不符合邏輯的就是遺物的處理。我覺(jué)得這個(gè)可以發(fā)展出一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈。甚至這應(yīng)該是政府可以覆蓋安樂(lè)死成本的一環(huán)。當(dāng)然,這可能是為了導(dǎo)演展現(xiàn)菲律賓女人和女兒面對(duì)生存的渴望。

    整個(gè)影片除了展示這樣一個(gè)社會(huì)的總體環(huán)境,還提出了很多潛在的問(wèn)題:比如年輕人活著干啥?影片里關(guān)于年輕人的敘事實(shí)在太少了。我看著的時(shí)候總感覺(jué)一些悲涼。年輕的時(shí)候,幫助老人安樂(lè)死。等自己老了,自己安樂(lè)死?;钪猩兑饬x呢?

    從提出問(wèn)題的角度來(lái)說(shuō),我覺(jué)得這個(gè)影片達(dá)到了目的。雖然我非常想要吐槽它的結(jié)尾。就在我內(nèi)心看到侄子帶著叔叔的尸體在去往火葬場(chǎng)的路上被交警攔住,muchi逃出來(lái)看到日出的時(shí)候,我就在想結(jié)尾不會(huì)就停在這吧。結(jié)果還真是。他們生活的世界還是一個(gè)一樣的世界。一個(gè)一樣殘酷的世界。即使叔叔沒(méi)有死,侄子也不太可能帶叔叔回家,贍養(yǎng)他或者和他有任何更多的交流。我是否該說(shuō)幸好劇情這么安排,要不然如何收?qǐng)觥?/p>

    很多的憤怒,詞不達(dá)意。但是暫停下來(lái),這就是必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)世界。你要如何珍惜活著這件事情,你要如何對(duì)待你年邁的父母,你要如何面對(duì)即將年邁的你。

    不止你,還有你你你。

    p.s muchi在安樂(lè)死執(zhí)行到一半跑出來(lái),能否繼續(xù)健康安全的存活下去 這個(gè)問(wèn)題感到好奇。就去查詢(xún)了一下安樂(lè)死的藥物。發(fā)現(xiàn)真正執(zhí)行安樂(lè)死的藥物,挺多都是針對(duì)病人的,所以用藥方案不一。反而是執(zhí)行死刑的藥物配方可以參考,可能是plan 75的方案。

    執(zhí)行死刑的藥物里面包括苯巴比妥,肌肉松弛劑,氯化鉀。應(yīng)該是要用苯巴比妥和肌肉松弛劑,muchi才可能存活下來(lái)。肌肉松弛劑應(yīng)該是第一次服藥的時(shí)候用了,讓人放松。苯巴比妥就是神經(jīng)中樞的鎮(zhèn)靜麻醉劑。所以muchi最后掙脫的時(shí)候,顯得用盡了畢生的力氣。但是覺(jué)得不符合邏輯的點(diǎn)是居然沒(méi)有用氯化鉀,快速無(wú)痛的結(jié)束老人的生命,不符合這個(gè)政府和75計(jì)劃的調(diào)性。

    最符合邏輯的結(jié)局就是muchi想要活,掙扎,但是75計(jì)劃執(zhí)行之好,之快,讓她沒(méi)有了生的希望。

     3 ) 社會(huì)性遺棄|國(guó)家說(shuō)你75歲了,該死了

    軟科幻近未來(lái)的設(shè)定下,日本因?yàn)槿丝诶淆g化問(wèn)題制定了“75計(jì)劃”,指75歲以上的老人可以選擇主動(dòng)死亡,為年輕人提供生存空間。這個(gè)計(jì)劃甚至被冠以“為國(guó)而死”的宣傳,激勵(lì)大齡老人主動(dòng)的選擇死亡。

    片子聚焦在四個(gè)角色身上:想活下去,卻因無(wú)法工作養(yǎng)活自己最終絕望的老奶奶;推銷(xiāo)75計(jì)劃的但最終難以面對(duì)叔叔死亡的男推銷(xiāo)員;提供臨終陪伴服務(wù)并需要?jiǎng)駥?dǎo)簽約老人的女接線員;來(lái)自菲律賓的火葬場(chǎng)遺物整理師。每個(gè)人都代表了這個(gè)計(jì)劃中的一環(huán),從不同的視角去看待這個(gè)計(jì)劃。

    電影關(guān)注的點(diǎn)和設(shè)定無(wú)疑是打動(dòng)人的。每個(gè)人都有長(zhǎng)輩處于這個(gè)年齡段,我們也終會(huì)成長(zhǎng)到這個(gè)年齡段去面對(duì)生活和死亡,那么當(dāng)這個(gè)計(jì)劃落到每個(gè)個(gè)體上的時(shí)候,社會(huì)在引導(dǎo)什么呢?我們又該如何看待老人和生命的消逝訥?當(dāng)每一次交談的時(shí)間被框定,當(dāng)“老人就該死”的概念被滲透,當(dāng)交談和情感交流帶來(lái)了對(duì)個(gè)體情緒的影響時(shí),人性該如何定義?年輕人是否逐漸擁有了處死老年人的權(quán)利?即使是主動(dòng)選擇死亡的計(jì)劃,社會(huì)的暗示宣傳和推動(dòng)就不是劊子手了嗎?

    這些尖銳的,現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題藏在了溫柔的日式講述的背后。沒(méi)有艷麗的顏色和燈光,沒(méi)有矛盾沖突,溫和的顏色和柔和配樂(lè),配合大量的空鏡,像是溫水煮青蛙,一點(diǎn)點(diǎn)代人進(jìn)入這個(gè)絕望的社會(huì)。

    遺憾的點(diǎn)也有,比如菲律賓女性的故事線單薄鏈接感又弱;結(jié)尾最后的10分鐘感覺(jué)有一些刻意的文藝感,讓人的感情沒(méi)有得到升華。私以為在醫(yī)院兩位老人的對(duì)視已經(jīng)足夠精彩,后面的故事反而顯得有些累贅,打散了情緒,也給整個(gè)電影減了分。

    如此好哭的故事在結(jié)尾沒(méi)有強(qiáng)烈共情有點(diǎn)遺憾,但這個(gè)關(guān)注的視角和事件依然令人深刻,發(fā)人深思。

     4 ) Man is not an orange,you can't eat the fruit and throw the peel away.

    金雞國(guó)際影展第二部 | 老年人被社會(huì)排斥,背負(fù)著強(qiáng)烈的道德感和社會(huì)責(zé)任感,為了不拖累社會(huì)而選擇安樂(lè)死。整部電影感覺(jué)是壓抑的,遲鈍的,滯后的,無(wú)力的,窒息的。直到最后mushi掙扎出醫(yī)院,迎著陽(yáng)光唱歌,才讓整部片子有了些許的人文關(guān)懷,感覺(jué)到了人的主觀能動(dòng),蘋(píng)果樹(shù)歌就像生的頌歌,對(duì)生的期待可以戰(zhàn)勝死的壓迫。 印象最深的是弘載著死去的叔叔被交警攔停時(shí),滴落在車(chē)窗上的雨滴和雨刷器的畫(huà)面,叔叔說(shuō)自己去過(guò)全國(guó)各地的略帶自豪;一摞一摞的獻(xiàn)血證瞬時(shí)在腦海里映現(xiàn);雨滴一滴一滴滴落,訴說(shuō)他過(guò)往的種種事跡,雨刷器也重復(fù)運(yùn)作,把這一切湮滅… 但是菲傭線有些突兀,感覺(jué)抽掉也可以? 把這部和Death of a Salesman結(jié)合起來(lái)看,會(huì)發(fā)現(xiàn)很有意思。Man is not an orange,you can't eat the fruit and throw the peel away.

     5 ) 尚且年輕時(shí)灑脫選擇獨(dú)居,老去能否獨(dú)自坦然面對(duì)死亡呢?

    當(dāng)知道金雞百花獎(jiǎng)電影節(jié)仍在廈門(mén)后翻看展映的所有影片,《歲月自珍》是我最想看的。

    影片的立意,雖未真的發(fā)生,但40年后,也許將會(huì)成為真實(shí)的存在。

    Plan 75 裹上十萬(wàn)日元的生前補(bǔ)助,將嫌棄那么明晃晃的拿到臺(tái)面上。最終將老人視如垃圾,一同掩入填埋場(chǎng)。

    1. 有人忙著活,有人忙著去死。

    女主78歲被退休,找不到短工維持生計(jì),她選擇不得不去死;

    菲律賓護(hù)工的女兒先天心臟病。為解決醫(yī)藥費(fèi),加入了Plan75助死計(jì)劃,為了女兒能活著,她在“幫助”別人死;

    2. 再多的新生命都能應(yīng)付過(guò)來(lái),再少的老人都是多余的。

    菲律賓護(hù)工的老鄉(xiāng)因?yàn)轵T特殊的單車(chē)可以一同載著自己三個(gè)孩子而雀躍;

    老人們卻紛紛被不同的途徑告知去死有多么好。

    影片的配樂(lè)以及剪輯之間的聲音切換、多次時(shí)長(zhǎng)并不短的虛焦,覺(jué)得有些生理不適,我甚至捂上了耳朵?;疖?chē)呼嘯而過(guò),護(hù)工夢(mèng)中的場(chǎng)景,話務(wù)員最后的凝視……好幾個(gè)場(chǎng)景。個(gè)人理解是導(dǎo)演故意為之,用聲音和虛化間接去描述人物內(nèi)心的掙扎。

    最后各種渲染的夕陽(yáng)、耶穌光以及那首歌謠,并未能觸碰淚點(diǎn)。反倒是女主搬離住處的前一夜,那一夜一定很長(zhǎng)。

    看完電影反觀自己,對(duì)于三四十年是否依舊如同今日一樣感到瀟灑快樂(lè)我并不能篤定。不得不說(shuō)脆弱的人始終是脆弱的,這一點(diǎn)很慚愧??催^(guò)不少獨(dú)居類(lèi)的影片,給自己一次又一次打預(yù)防針,也在試圖讓自己對(duì)孤獨(dú)終老進(jìn)行提前脫敏吧。

     6 ) 唯一嚴(yán)肅的命題

    看得我好累的一部片子,不過(guò)主要是因?yàn)槲医裉鞝顟B(tài)不是很好

    本片值得一提的缺點(diǎn)就是外來(lái)勞工這個(gè)角色的設(shè)置了。片子的三個(gè)主視角:千惠子女士扮演的plan75受試者,磯村勇斗扮演的plan75工作人員&接受plan75的老人的家屬,和因plan75得到工作機(jī)會(huì)的外來(lái)勞工。前兩者作為對(duì)照組就足夠有戲劇張力,勞工這個(gè)角色的設(shè)置是想表達(dá)外來(lái)務(wù)工人員和孤寡老人一樣是社會(huì)邊緣人群,同樣值得關(guān)注?抑或是以她來(lái)象征“因?yàn)椤畬?duì)社會(huì)不再具有價(jià)值的人’被‘清理’而多少獲得生存空間的余下社會(huì)構(gòu)成”?不好下定論。無(wú)論如何,這一個(gè)視角和本片的余下部分確實(shí)多少有些割裂感

    雖然影片提出的這個(gè)plan75的概念,嚴(yán)格上并不完全能算作安樂(lè)死,本片實(shí)際上與一些安樂(lè)死題材的作品的內(nèi)核也足夠相似了:當(dāng)“自殺”這個(gè)“唯一嚴(yán)肅的哲學(xué)問(wèn)題”具有了社會(huì)認(rèn)證的合法性,對(duì)于人類(lèi)而言究竟意味著什么

    (截自Barry Levinson執(zhí)導(dǎo)電影,You Don't Know Jack)

    影片接近結(jié)尾段,兩位老人簾中對(duì)視的畫(huà)面確實(shí)有觸動(dòng)到我,這得益于倍賞千惠子女士的出色表演,當(dāng)然這也體現(xiàn)出了一些本片文本上的缺陷:導(dǎo)演嘗試著通過(guò)一些背景人物的對(duì)話,或者一些“社會(huì)的態(tài)度”的畫(huà)外音,去渲染出plan75這個(gè)概念的病態(tài)性云云,例如plan75臨終關(guān)懷接線員的同僚培訓(xùn)新人的片段,和一些時(shí)有穿插的電視播報(bào)

    導(dǎo)演可能覺(jué)得這樣“顯山不露水”的文本設(shè)置很精妙,但我只覺(jué)得露骨、冗余,這些文本設(shè)置都不如千惠子女士的那一個(gè)眼神中所含有的恐懼,來(lái)得有力

    個(gè)人還是很喜歡這個(gè)結(jié)尾的?!拔ㄒ徽嬲龂?yán)肅的哲學(xué)問(wèn)題,只有一個(gè):自殺”。我想加繆也不是要借這句話去談“生命誠(chéng)可貴”這樣老掉牙的命題,只是,做出扼殺掉自己未來(lái)所有的可能性這樣的選擇,所需的勇氣,即使不具有也決不是什么需要羞愧的事情。既然降生沒(méi)法由自己選擇,那如何離去,更不該由除了自己以外的任何人、物、環(huán)境所決定,甚至影響

    我個(gè)人還有一個(gè)比較在意的點(diǎn),就是這種在國(guó)內(nèi)沒(méi)有正式引進(jìn)的外國(guó)電影的中文譯名的產(chǎn)生究竟是一個(gè)怎么樣的流程,因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)這次港臺(tái)方面的譯名倒是規(guī)規(guī)矩矩地用了《七五計(jì)畫(huà)》,至于《歲月自珍》……倒也不是說(shuō)譯得不好,只是真心好奇譯者是以一種什么樣的思路去提出這個(gè)譯名的

     7 ) 75歲勸您選擇安樂(lè)死?這是一部日本現(xiàn)實(shí)的寓言

    在人逐漸成為數(shù)據(jù)單上的數(shù)字,成為龐大機(jī)器上的部件,成為推動(dòng)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)的工具的當(dāng)下,到底該怎么樣有尊嚴(yán)地活著?

    “老齡化”已經(jīng)成為當(dāng)下日本社會(huì)最為棘手的問(wèn)題之一。根據(jù)統(tǒng)計(jì),日本有近三分之一的人口在65歲以上,并且到2055年這一比例將上升到40%?,F(xiàn)在這些65歲以上的老年人獨(dú)居比例也占到了20%。這意味著日本政府要解決數(shù)量龐大的養(yǎng)老金支出和短缺的公共服務(wù)問(wèn)題。

    而經(jīng)濟(jì)不景氣在某種程度上更是加重了社會(huì)中一部分人對(duì)老年人以及殘障人士的敵意。2016年,日本發(fā)生了震驚世界的相模原市殘疾人福利院殺人案,有19人慘遭殺害。

    這樣的迫切的社會(huì)現(xiàn)實(shí)影響著當(dāng)代日本電影創(chuàng)作。2022年,早川千繪導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片《歲月自珍》(PLAN 75, 2022)在第75屆戛納電影節(jié)首映,影片講述在近未來(lái)的日本社會(huì),日本政府推出了一項(xiàng)舉措,即針對(duì)75歲及以上的老年人推廣“安樂(lè)死”來(lái)緩解人口壓力?!稓q月自珍》入圍了“一種關(guān)注”單元和“金攝影機(jī)獎(jiǎng)(導(dǎo)演首作獎(jiǎng))”,最終獲得了“金攝影機(jī)獎(jiǎng)—特別提及榮譽(yù)”,還代表日本參選2023年奧斯卡最佳國(guó)際影片的角逐。《歲月自珍》的獲獎(jiǎng)之旅還在繼續(xù),影片在2023年亞洲電影大獎(jiǎng)上獲得最佳新導(dǎo)演、最佳女主角等提名,并入選第96屆日本電影旬報(bào)2022年度十佳日本電影。

    《歲月自珍》劇照

    本片由日本著名女演員倍賞千惠子主演,飾演角谷美智子。倍賞千惠子最知名的角色是在日本國(guó)民系列電影“寅次郎的故事”中飾演寅次郎的妹妹櫻花,而后與山田洋次導(dǎo)演合作了《遠(yuǎn)山的呼喚》(A Distant Cry from Spring, 1980)等影史經(jīng)典,是中國(guó)觀眾最熟悉和喜愛(ài)的日本女演員之一。此次她出演《歲月自珍》再次展現(xiàn)了出色動(dòng)人的演技,在2022年金雞國(guó)際影展上獲得最受歡迎女演員獎(jiǎng)。

    2022年金雞國(guó)際影展最受歡迎女演員獎(jiǎng) 倍賞千惠子

    早川千繪導(dǎo)演早年間在觀看了小栗康平的電影《泥之河》(Muddy River, 1981)之后被深深的震撼,她也希望自己之后能夠拍出這樣優(yōu)秀的電影。她大學(xué)就讀于紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院,并從攝影系畢業(yè)。但早川并沒(méi)有立刻踏進(jìn)電影行業(yè),2008年她和丈夫一起回到日本,然后進(jìn)入了電視臺(tái)工作。她的電影生涯開(kāi)始于2014年。2014年,她拍攝了自己的短片《尼亞加拉》(Niagara, 2014),并順利入選了第67屆戛納電影節(jié)電影基石單元,在此之后她獲得了進(jìn)入是枝裕和監(jiān)制的短片集《十年日本》工作的機(jī)會(huì)?!稓q月自珍》的短片版最早是作為《十年日本》的一部分亮相的,之后早川千繪導(dǎo)演將原有的故事擴(kuò)展成長(zhǎng)片。

    《尼亞加拉》劇照

    01. 多線敘事的人物群像

    《歲月自珍》由一場(chǎng)類(lèi)似于相模原市殘疾人福利院殺人案的屠殺開(kāi)場(chǎng),一位年輕人在血洗了一家福利機(jī)構(gòu)后自殺,他表示希望通過(guò)自己的行為來(lái)喚醒社會(huì)“解決日本人口老齡化”。而后,廣播中就宣布日本政府開(kāi)始推行“七五法案”,意在“賦予所有75歲及以上公民安樂(lè)死的權(quán)利”。

    美智子已經(jīng)78歲,在喪夫之后就一直獨(dú)居。她平日的工作就是在酒店打掃客房,但是由于年事已高,她最終被酒店辭退。

    《歲月自珍》劇照

    78歲的失業(yè)老人想要再找一份工作養(yǎng)活自己可謂是難于登天,她不斷地向各種人尋求幫助,但最終還是無(wú)法解決自己的生存問(wèn)題。在毫無(wú)退路的情況下,她最終撥通了“七五法案”的電話。

    從美智子的遭遇來(lái)看,日本政府所宣稱(chēng)的“七五法案”是完全是自愿選擇的說(shuō)法是偽善且站不住腳的。像美智子這樣的獨(dú)居老人,最后試圖通過(guò)“七五法案”來(lái)結(jié)束自己的生命從根本上來(lái)說(shuō)是被“逼迫”的。名義上她自己選擇了安樂(lè)死,但是正是社會(huì)對(duì)老年人的歧視以及冷漠的處理才使得老年人們走投無(wú)路,不得不以這樣的方式來(lái)結(jié)束自己的生命。

    《歲月自珍》劇照

    影片采用多線敘事的手法,塑造了不同身份不同面向的人物。除去美智子這條故事線外,還有在政府工作負(fù)責(zé)宣傳和接待“七五法案”的員工宣和洋子。以及為了給女兒治病,從菲律賓來(lái)日本務(wù)工的瑪麗亞,她也進(jìn)入了“七五法案”的工作中,為老人們收拾遺物。

    《歲月自珍》劇照

    美智子在計(jì)劃中遇到了洋子,洋子的傾聽(tīng)和關(guān)懷讓她感動(dòng)不已。最后,美智子在最后一刻選擇逃出病房,她站在夕陽(yáng)下,離開(kāi)了畫(huà)面,離開(kāi)了我們的視野。

    在政府工作的宣本來(lái)是一位盡職盡責(zé)的“螺絲釘”,他以溫和的態(tài)度和優(yōu)雅的笑容接待著一位又一位來(lái)訪的老人,直到有一天,他在人群中發(fā)現(xiàn)了自己多年未見(jiàn)的叔叔。

    《歲月自珍》劇照

    這位叔叔和家庭已經(jīng)多年不再來(lái)往,這次同樣也來(lái)申請(qǐng)“七五法案”。自己叔叔的到訪觸動(dòng)了宣內(nèi)心深處的情感,當(dāng)叔叔也躺在病床上時(shí),他最終選擇將叔叔“帶”了出去。

    與宣有相似心路歷程的還有洋子,她負(fù)責(zé)和美智子溝通和確定“七五法案”的實(shí)施,但隨著和美智子交流的深入,以及上級(jí)對(duì)老人安樂(lè)死的看法讓她也對(duì)自己所從事的工作產(chǎn)生了深深的懷疑。

    影片沒(méi)有戲劇性過(guò)于強(qiáng)烈的場(chǎng)景,其中有大量日常的細(xì)節(jié),人物總是憂郁的,心事重重的。盡管整部影片基調(diào)非常悲傷,但是早川千繪導(dǎo)演不希望人物顯露過(guò)于明顯的情緒起伏,她堅(jiān)持要求演員全程保持情緒的克制。

    02. 基于現(xiàn)實(shí)的未來(lái)寓言

    雖然《歲月自珍》講述的是想象中的未來(lái)日本的故事。但正如我們前文所提到的那樣,整部影片其實(shí)緊密貼合著當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。

    基于對(duì)日本人心態(tài)的觀察,早川千繪才選擇創(chuàng)作《歲月自珍》。正如那位在福利機(jī)構(gòu)進(jìn)行屠殺的年輕人所說(shuō)的那樣,日本人很久以來(lái)就有為了國(guó)家犧牲自己的傳統(tǒng)。不想麻煩別人的想法長(zhǎng)期根植在日本人的腦海中,早川千繪意識(shí)到如果“七五法案”真的在現(xiàn)實(shí)中實(shí)施,大多數(shù)老年人都會(huì)認(rèn)可,因?yàn)樗麄儾幌氤蔀閲?guó)家和他人的負(fù)擔(dān)。

    導(dǎo)演 早川千繪

    在訪談中,早川導(dǎo)演提到,她不想看到日本“成為一個(gè)極度不包容的社會(huì)”。同時(shí),有評(píng)論文章指出,《歲月自珍》并不是一部所謂的反烏托邦電影,因?yàn)椤笆聦?shí)上,我們正朝著這個(gè)方向而去”。

    作為一種對(duì)比,早川導(dǎo)演選擇在故事中加入菲律賓勞工的故事,早川導(dǎo)演認(rèn)為菲律賓人互幫互助的精神感動(dòng)了她,她希望能將菲律賓和日本之間借此做一個(gè)對(duì)比,來(lái)消除日本人之間的隔閡。菲律賓勞工瑪麗亞的故事和美智子的故事構(gòu)成了一種呼應(yīng)?,旣悂啚榱司戎巫约旱呐畠憾鵀椤捌呶宸ò浮惫ぷ鳎慷弥先藗兊乃廊ネ瑯右矊?duì)這一切產(chǎn)生了困惑。正是老人們的“自愿”的死亡才能使她有這樣一份高薪工作來(lái)挽救自己女兒的生命,這種會(huì)讓人產(chǎn)生道德上困擾的問(wèn)題也促使她幫助宣帶走自己的叔叔。

    《歲月自珍》劇照

    影片中無(wú)論是宣還是洋子,他們都逐漸對(duì)“七五法案”產(chǎn)生了動(dòng)搖,宣和洋子都通過(guò)與他人的相遇喚醒了自己身體內(nèi)的情感,而不是再僅僅像機(jī)器一樣幫助政府實(shí)施“七五法案”。他們也許也意識(shí)到,如果這樣下去,自己在年老之后也可能不得不自愿安樂(lè)死。美智子最后也選擇活下來(lái),這是導(dǎo)演為觀眾留下了的希望。只有人們真正意識(shí)到生命的可貴,而不是將生命作為一種資源,才能真正出現(xiàn)互相幫助的和諧的社會(huì)。

    《歲月自珍》劇照

    所以,《歲月自珍》最終思考的核心其實(shí)是這樣的一個(gè)問(wèn)題:在人逐漸成為數(shù)據(jù)單上的數(shù)字,成為龐大機(jī)器上的部件,成為推動(dòng)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)的工具的當(dāng)下,到底該怎么樣有尊嚴(yán)地活著?這個(gè)問(wèn)題不僅僅關(guān)乎日本社會(huì),同時(shí)也值得全世界所有的國(guó)家和公民思考,這也正是《歲月自珍》能夠受到大量國(guó)際關(guān)注的原因。


    作者:Berger

    ?《歲月自珍》(PLAN 75, 2022)中國(guó)大陸地區(qū)獨(dú)家版權(quán)方

     8 ) 未來(lái)畫(huà)像

    當(dāng)死亡來(lái)臨時(shí),我們是否真的可以坦然面對(duì)?

    紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁??

     短評(píng)

    真的是倍賞千惠子的獨(dú)角戲

    3分鐘前
    • 水水
    • 還行

    現(xiàn)代社會(huì)版《楢山節(jié)考》,大和壓抑又矛盾的民族性。這個(gè)孤島社會(huì)的一切都為人著想,但無(wú)論青年還是老年卻同時(shí)在為一個(gè)虛無(wú)的共同體獻(xiàn)出非人性的犧牲。很厲害很穩(wěn)健的敘述,日本年輕女導(dǎo)演帶來(lái)的意外之喜??赐暧X(jué)得應(yīng)該把主競(jìng)賽的某片換下來(lái)才對(duì)。

    4分鐘前
    • 十二
    • 推薦

    貌似免費(fèi)實(shí)則只是資本主義邏輯中的一個(gè)環(huán)節(jié)。不管日本政府編織的謊言聽(tīng)上去多么縝密周詳,在真實(shí)的個(gè)體情感面前都會(huì)露出馬腳,無(wú)論《七五計(jì)劃》看上去多么順?biāo)浦?,也都有推行不下去的時(shí)候。78歲的老人還在占著年輕人的位子——還在跟游戲產(chǎn)業(yè)里的年輕人「爭(zhēng)關(guān)注」搶資源,這種「弱肉強(qiáng)食」現(xiàn)象被頂層設(shè)計(jì)師描述為「人口老齡化」危機(jī)。我們注意到,賺錢(qián)養(yǎng)家「有牽有掛」的菲律賓人為這項(xiàng)帶有明顯「靈肉分離主義」色彩的「免費(fèi)」計(jì)劃打上了一個(gè)問(wèn)號(hào):能將「靈肉」遺產(chǎn)和遺體分得一清二楚的既得利益者更不容易對(duì)這項(xiàng)「XX人口」計(jì)劃產(chǎn)生心理負(fù)擔(dān)。事實(shí)上,他們因可以從這個(gè)慈善活動(dòng)中分一杯羹而更容易支持和加入日本政府的這項(xiàng)計(jì)劃,而兩位因無(wú)法終止人情關(guān)系而有可能被替代「被死亡」的《七五計(jì)劃》服務(wù)者不約而同地對(duì)這種「光明」未來(lái)表示出了擔(dān)憂。

    9分鐘前
    • Muto
    • 還行

    一個(gè)沉重的話題,冷靜地慢慢敘述開(kāi)來(lái)...卻又沒(méi)有分散注意力。9分喜歡它營(yíng)造的氛圍,在講一個(gè)沉重的話題,人口老齡化+政府鼓勵(lì)老人安樂(lè)死,然而它又把氣氛弄得冷靜得不得了,讓人能沉下來(lái)觀看,主要是喜歡這點(diǎn)。

    11分鐘前
    • Daisy
    • 力薦

    無(wú)緣社會(huì)的終極態(tài)。不算科幻,是完全可以想見(jiàn)的近未來(lái)。有幾場(chǎng)戲的置景非常好:穿越黑暗隧道前黃昏打在大巴車(chē)上的女主臉上的光線;侄子從醫(yī)院偷出叔叔遺體后超速被攔停時(shí)突然下起的雨夾雪;最后一刻放棄安樂(lè)死從醫(yī)院脫逃的女主在鄉(xiāng)間遇見(jiàn)的壯麗日出。活著縱然百般痛苦跟絕望,到那一刻還是不舍得離開(kāi)啊。

    14分鐘前
    • Jo_飛
    • 力薦

    典型有高概念設(shè)定,沒(méi)有展開(kāi)設(shè)定的劇作能力。事實(shí)上,沒(méi)有這個(gè)設(shè)定,整個(gè)電影也是成立。于是,這個(gè)設(shè)定就淪為硬塞給觀眾的導(dǎo)演闡釋。

    17分鐘前
    • Peter Cat
    • 還行

    那是如果改變主意,可以隨時(shí)選擇退出的計(jì)劃。這是即使改變想法,仍無(wú)法對(duì)抗衰老的人生。年輕人優(yōu)雅貼心地為老人介紹著死亡計(jì)劃,充滿了文明社會(huì)的體面。同時(shí)又在長(zhǎng)椅中間設(shè)置圍擋,反復(fù)確認(rèn)讓流浪漢不會(huì)覺(jué)得舒適。骨灰被當(dāng)做垃圾處理,孤獨(dú)是人生的終極痛苦。衰老是罪過(guò),誤以為會(huì)有選擇是最大的錯(cuò)覺(jué)。

    20分鐘前
    • 西樓塵
    • 還行

    現(xiàn)代版楢山節(jié)考,處于“臨終關(guān)懷”產(chǎn)業(yè)鏈不同位置的四個(gè)人(美智老太的話務(wù)員也算)不約而同地選擇了某種程度的反抗,但plan75的老年人退出機(jī)制畢竟不如鄉(xiāng)村環(huán)境的嚴(yán)酷,其反抗意義也相應(yīng)被削弱。片子里無(wú)處不在的鐵絲網(wǎng),百葉窗,紅燈閃閃,即是老年人的詛咒,是年輕人的枷鎖。也是對(duì)某種文化和經(jīng)濟(jì)理性的拷問(wèn)與質(zhì)詢(xún)。日人正如片頭的玻璃,遠(yuǎn)看一塵不染,變焦過(guò)去全是斑駁的雨跡。

    25分鐘前
    • 稽智朋克:D
    • 力薦

    #Cannes 2022 前半段因?yàn)樘鬯硕昼?,感覺(jué)每個(gè)故事和場(chǎng)景之間黏著力不太強(qiáng),但最后十分鐘又是好的

    27分鐘前
    • 原味亂碼圣母
    • 還行

    2023.04.01. 文化中心大劇院,47屆香港國(guó)際電影節(jié),個(gè)人第四場(chǎng)。非常吸引人和具有社會(huì)意義的題材,但可惜被編劇和導(dǎo)演講成個(gè)近乎一盤(pán)散沙的故事。故事散、節(jié)奏慢,導(dǎo)演想講的事情太多,但劇本、鏡頭和剪輯又都沒(méi)有那種控制力:老無(wú)可依的日本老年人、客氣盡責(zé)但“事不關(guān)己”的年輕政府工作人員、外來(lái)務(wù)工的菲律賓小妹,這三條線敘事起來(lái)本不應(yīng)該如此的松散甚至不知所云(菲律賓小妹的個(gè)人背景故事幾乎對(duì)影片本身、除了“挺不容易”之外、不具備任何意義),兩位老人(一個(gè)平靜接受安樂(lè)死、一個(gè)搖擺不定最后“向死而生”)的故事線和幾個(gè)年輕人角色并沒(méi)能真正交織在一起,仿佛大家都在各演各的。如果節(jié)奏能再緊湊些、故事能再充實(shí)扎實(shí)些,或許可以入圍年初的奧斯卡“最佳外語(yǔ)片”大名單。

    29分鐘前
    • 威叔在香港
    • 還行

    @HKIFF47 概念是一個(gè)非常好的概念,但個(gè)人覺(jué)得表現(xiàn)還是差強(qiáng)人意。1、部分場(chǎng)景拍的過(guò)于隱晦,開(kāi)頭的槍殺、中間的premier計(jì)劃、結(jié)尾的出走,想講的沒(méi)有實(shí)際執(zhí)行出來(lái),就是起個(gè)頭,那么這個(gè)電影的感官體驗(yàn)就還是覺(jué)得沒(méi)有事情被滿足(只浮于概念,也只闡述概念)2、多線敘事非常糟糕,既沒(méi)有匯聚,也沒(méi)有做到各自發(fā)散。我的眼淚反正是定格在了最后一天早晨,后面的戲份感覺(jué)非常的拖沓且不必要。

    32分鐘前
    • ??Simon
    • 還行

    新導(dǎo)演還沉穩(wěn)的,不搞那些花里胡哨的拍法,很沉得住氣,值得新導(dǎo)演們學(xué)習(xí)??上н@個(gè)劇本不太行,放著一個(gè)很好的故事設(shè)定,卻始終走不進(jìn)人物,寫(xiě)不出深度。選擇了七五計(jì)劃內(nèi)的幾個(gè)人物,最后也沒(méi)能塑造出群像,反而噱頭了主線的力度。

    37分鐘前
    • 褻瀆電影
    • 推薦

    這部電影真的能引起我的思考。我快四十歲了。至今依舊不想結(jié)婚,不想生孩子。老了以后怎么辦這個(gè)問(wèn)題時(shí)常被問(wèn)起?;蛟S到了走不動(dòng)的那一天,我也會(huì)考慮如何體面地離開(kāi)這個(gè)美好的世界。

    41分鐘前
    • 李湘
    • 力薦

    一個(gè)有著無(wú)限可能的故事,似乎可以被無(wú)縫塞入《黑鏡》某集,卻又因地制宜靜靜發(fā)酵它獨(dú)特的氣質(zhì)。在「讓人背脊發(fā)涼的近未來(lái)寓言」以及「溫柔和煦的臨終故事」之間,達(dá)到了某種讓人舒服卻又神奇的切換;并且似乎不見(jiàn)關(guān)于諸多社會(huì)話題的老生重彈。它有種很特別的美,推動(dòng)觀者思考、也讓人在平心靜氣中接受這個(gè)世界的美。

    43分鐘前
    • 基瑞爾
    • 推薦

    兩星半,作為一部近未來(lái)電影,只有故事的大前提是虛構(gòu)的,其他都當(dāng)成現(xiàn)實(shí),觀看過(guò)程中還是發(fā)人深省、心情沉重。但我認(rèn)為它提出了問(wèn)題,卻在將要討論這個(gè)系統(tǒng)的利弊之前就結(jié)束了故事。不過(guò)倍賞千惠子的表演是上乘的,這是一部我希望年輕人能觀看和思考的作品。

    48分鐘前
    • 大奇特(Grinch)
    • 較差

    比起原版的短片 新添加的菲律賓勞工的線真的沒(méi)有必要 而為了消弭日本人與外來(lái)勞動(dòng)力之間的隔閡 故意把她設(shè)計(jì)得人如其名 顯得老套又無(wú)意義 整體上看 三條人物線也是渙散而無(wú)交集

    53分鐘前
    • 井颯
    • 還行

    我總說(shuō)人活到50就夠了,那是因?yàn)槲椰F(xiàn)在還年輕知道自己還有大把可活。但人只是時(shí)代洪流中的一粒沙,沒(méi)有真正意義上生與死的選擇。

    57分鐘前
    • Frenzywxw
    • 力薦

    40年前,倍賞美津子(妹)出演的楢山節(jié)考,讓多年后觀賞的吾輩體會(huì)到歷史留痕的慘烈;40年后,倍賞千惠子(姐)出演的七五計(jì)劃,讓吾輩自身預(yù)感到多年以后晚景凄涼的冰冷結(jié)局

    1小時(shí)前
    • 祖萌無(wú)雙
    • 力薦

    把社會(huì)老齡化問(wèn)題用一個(gè)75計(jì)劃顯化出來(lái),最絕望的是明明一輩子獨(dú)立自主,就算是七十多也能用盡全力把每天過(guò)得井井有條,卻明白整個(gè)社會(huì)都在把自己往邊緣丟棄。沒(méi)有依靠,沒(méi)有工作,將要拆遷。老,代表著沒(méi)有未來(lái)。即使今天可以活的很好,也沒(méi)有任何希望。那種絕望如同夕陽(yáng),美麗卻注定陷入黑暗。

    1小時(shí)前
    • 從小瞎看??
    • 推薦

    太好看了。個(gè)體為一個(gè)宏大的主體犧牲的意義;老年人被社會(huì)完全拒絕的困境;人對(duì)死亡的恐懼和生的意義。每一個(gè)細(xì)節(jié)都抽絲剝繭地展現(xiàn)著導(dǎo)演的思考和溫柔。女主體面地和自己的儲(chǔ)物柜和自己的小房子告別的時(shí)候,眼淚真的忍不住。這么一個(gè)認(rèn)真活著的人,卻被社會(huì)逼著去死。還有那個(gè)剛滿75就去遞交申請(qǐng)的叔叔。一天都不想多活是該有多么的絕望。還有那個(gè)拿著死去的老人留下的財(cái)產(chǎn)去拯救自己的女兒的護(hù)工。溫情又殘忍的事實(shí)是:老人的死去,的確可以產(chǎn)生價(jià)值,讓年輕的人獲得更好的價(jià)值。最后結(jié)局女主慢慢走出夕陽(yáng),走到鏡頭外。雖然沒(méi)直接死去,但是我卻不知道她還能走向哪。就像是站在北極點(diǎn)的人無(wú)論向哪個(gè)方向走都是南一樣,女主無(wú)論走向哪個(gè)方向,似乎都是朝往同一個(gè)絕境。這種強(qiáng)大窒息的絕望感太厲害了。

    1小時(shí)前
    • 死纏爛人
    • 推薦
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