從影片名字，從幾句話的劇情簡介，還有海報上猩猩犀利的眼神，一開始就讓人帶著緊張的心情期待猿族的大爆發(fā)。這種緊張的心情隨著凱撒的每一次成長變化愈發(fā)加重，他的每一次變化，每一次齜牙都讓人心里一沉,從小窗子里張望外面的世界的興奮，到逃出去玩別人的自行車被打傷，到看到男女主角kiss時的意識喚醒，直到看到will的父親被人打，終于，暴力爆發(fā)了。
在動物園里的時候，凱撒的眼神無助，無奈，但will同樣無奈。看到凱撒在墻上用粉筆畫的Home的窗子的形狀，那一刻，心里一震，可以說是整部電影的最讓人心動的地方。
will第二次來仍然不能帶凱撒回家，凱撒的眼神以及不再是無奈無助，而是失望，低沉，包含著絕望和憤怒，此后多次犀利的眼神特寫，讓人心情更加緊張，不知會不會像kingkong一樣復(fù)仇。
順著影片的走勢，凱撒只是帶領(lǐng)猩猩們摧毀了害死他媽媽的地方，并未對人類造成過多傷害，在通往紅樹林的金門大橋，甚至阻止了同類傷害人類，他爆發(fā)的暴戾里面還是有will給他的溫暖，以至于他對人類沒有痛恨至極。
在他的帶領(lǐng)下，猩猩們沒有傷害過多的人類的情況下，回到了紅樹林，will來找他的時候，他的那句“Caesar is home”再次震撼了人心，他的爆發(fā)，暴戾，到最后，也只是想回家而已，這里，才是他的家。
看完之后，緊張的心情終于放下，反而覺得看得過程中有點過于緊張了，看到結(jié)局，終于舒了一口氣，他只是想回家而已。

《人猿星球》(Planet of the Apes)系列最早源于法國作家皮埃爾·布爾（Pierre Boulle）的小說，1968年改編為同名電影，之后五年（1968～1973）每年一續(xù)，講述人類如何式微、衰亡，而智慧猿族如何產(chǎn)生并發(fā)展壯大的故事。這幾部電影（和兩部相關(guān)電視劇集）與《星球大戰(zhàn)》系列一樣，也堪稱好萊塢電影業(yè)的一座經(jīng)典科幻金字招牌，不僅故事復(fù)雜，前因后果層出不窮；且主題超前，人與自然的道德觀議題即使在今天日新月異的科技水準下也依然前衛(wèi)。2001年鬼才導(dǎo)演蒂姆·波頓（Tim Burton）翻拍了1968年版的《人猿星球》，可惜口碑不佳；2010年，爆出消息英國新晉導(dǎo)演魯伯特·瓦耶特（Rupert Wyatt）將指導(dǎo)《人猿星球》第四部《猩球征服》（Conquest of the Planet of the Apes）的翻拍，還挺讓人擔(dān)心的——這位名不見經(jīng)傳，只執(zhí)導(dǎo)過一部電影的瓦耶特（盡管那一部電影的口碑頗佳），能夠駕馭這樣一部大場面的經(jīng)典題材科幻片嗎？

很幸運，答案是肯定的，當(dāng)然，這并非瓦耶特一個人的功勞。就看看《猩球崛起》的制作團隊吧：維塔數(shù)碼（Weta Digital）的后期視效，安迪·塞基斯（Andy Serkis）飾演的黑猩猩凱撒，還有舊金山金門橋?qū)嵕皠幼鞑蹲健獑芜@三項，就足以使《猩球崛起》有潛力打破“續(xù)集魔咒”，與好萊塢最成功的前傳之一《蝙蝠俠：黑暗騎士》（Dark Knight）相提并論。當(dāng)然，故事本身也決不能忽略，但要談?wù)摗缎汕蜥绕稹返淖畲篦攘?，那就必須從維塔數(shù)碼和實景動作捕捉技術(shù)說起。

維塔數(shù)碼是《指環(huán)王》、《阿凡達》和《金剛》的后期視效制作公司，曾五獲奧斯卡最佳視效獎。自2009年《阿凡達》的創(chuàng)新性三維動作捕捉技術(shù)開始，維塔數(shù)碼一直處于動作捕捉領(lǐng)域的前沿陣地?！缎汕蜥绕稹费赜昧恕栋⒎策_》的表情抓取技術(shù)，扮演猩猩的演員們除了穿著特制緊身衣，由多臺固定攝像機全方位多角度的撲捉其動態(tài)信息外，還要在面部主要表情肌群上點出綠色的圓點符號，同時佩戴一個特制的帽子，由帽上架起的微型攝像機詳細記錄表演中面部表情的一切細微變化。此項技術(shù)可傳輸高達95%的演員肢體表演及面部表情信息，配合精良的后期制作，實現(xiàn)無比逼真的成像效果，令觀眾完全無法區(qū)別真人與虛擬人物的交互。

在《猩球崛起》中，核心虛擬人物是安迪·塞基斯所扮演的由人類撫養(yǎng)長大的高智商黑猩猩凱撒。塞基斯是《指環(huán)王》中“咕嚕”及《金剛》中金剛的扮演者，他在《猩球崛起》中的作用絕對不是為后期制作提供一個可依托的大致模型，相反，他的表演，他的目光、情緒、肢體和細微的面部肌肉變化才是凱撒這個形象的真正靈魂。換句話說，盡管塞基斯不以人物的形象在影片中出現(xiàn)，但他才是《猩球崛起》的真正主角，飾演科學(xué)家威爾的詹姆斯·弗蘭克（James Frank）不過是給塞基斯打打下手罷了。

為了抓住猩猩凱撒的可能神韻，塞基斯不僅充分運用了他在扮演“金剛”時的經(jīng)驗檔案，還從各個角度為凱撒的角色進行了嚴格準備，比如觀看大量的猩猩視頻，赴盧旺達專門研究大猩猩，近距離觀察黑猩猩的日常起居等。當(dāng)然，對猩猩的模仿只是起點，畢竟，黑猩猩凱撒具有等同人的智商，塞基斯需要表達的是凱撒在復(fù)雜的成長過程中所經(jīng)歷的一系列情感變化，從欣喜、好奇到困惑、憤怒、冷靜、悲慟、成熟，而這一系列多層次的復(fù)雜情感演變必須通過一種基于猿類但又超越猿類的方式來表現(xiàn)，同時還不能過分睿智以致成為“人”的表演。要做到這一切，除了塞基斯本身對表演“度”的拿捏，另一個十分重要的方面是他與其他演員的實時互動。

在《猩球崛起》之前，動作捕捉必須在室內(nèi)影棚完成，比如《阿凡達》，虛擬人物與真人的互動并不在一個平臺上拍攝完成，兩個團隊各自為政，成果須依靠后期的制作拼接。這意味著演員在表演時，要依劇本想象對方的反應(yīng)，表演中無法引入隨機發(fā)揮，或一些細微的“靈光乍現(xiàn)”式細節(jié)。在《猩球崛起》中，維塔數(shù)碼的技術(shù)已經(jīng)演變超越了攝影棚的限制，手提終端攝影機使很多場面都可實景拍攝，比如加州圣布魯諾靈長類動物保護中心，加州紅木森林公園（Muir Woods）等。在猩猩們強行跨越舊金山金門橋向北逃至紅木森林公園一節(jié)，穿著動作捕捉緊身衣、頭戴面部表情微型攝像機的猩猩演員們與塞基斯的凱撒一起與劇中的警察、行人等人物同在真正的金門大橋上追擊、打斗，所有的反應(yīng)、表現(xiàn)都渾然一體。至此，動作捕捉演員們終于正式登上了電影演員之舞臺，不再作為“特效職員”屈居二位，這是歷史性的進步。

說了這么多《猩球崛起》的技術(shù)要素，但技術(shù)離開了情節(jié)也只不過是干巴巴的二流畫面展示而已，那么這個翻拍故事本身是否有趣味有回味呢？

電影令我印象最深的細節(jié)是威爾和女友帶凱撒到紅木森林公園游玩，三歲的凱撒幾乎一人多高，身穿半舊紅T恤，脖子上戴條狗繩，由威爾松松牽著。凱撒愛極了那些參天高的筆直紅木，在林間穿梭不亦樂乎的興奮勁尚未退溫，卻在回程的路上看到了帶狗游園的游人。凱撒盯著對方手中的狗繩和興高采烈的狗，低頭瞅瞅自己脖子上的項圈，眼里的神采立刻消失了，那表情充滿了困惑不安。

這個簡單的場景沒有血肉橫飛的激烈打斗，也沒有唇槍舌劍的道德辯論，但問題的尖銳與對矛盾的預(yù)期都被表達得準確無誤。不可否認，《猩球崛起》中不乏臉譜化的猩猩與人物，也頗有幾場不怎么靠譜的說教和煽情，但作為電影靈魂的凱撒，他的成長、困惑、悲傷、憤怒卻都是那么的真實。這是一個沒有臺詞全靠目光與表情來抒發(fā)內(nèi)心的不尋常角色，有了他，《人猿猩球》的意義才成為可能。這是屬于維塔數(shù)碼與塞基斯的成功。

在這部電影之前，我覺得今年最好的前傳電影非叉男人第一課莫屬，因為它把一切事物的來龍去脈說的很清楚，既沒有過于炫技也沒有特別樸素，盡管中規(guī)中距了點，但程度剛好，不像其他糟爛的前傳只知道賺錢以至于把大好系列變成鹽堿地，馬修的誠懇可見一斑。

猿族崛起和XFC一樣，具備了成為一部優(yōu)秀前傳的所有要素，更大的優(yōu)勢在于——它要更加嚴肅，也更加接近科幻。

硬科幻注重科學(xué)原理和科學(xué)技術(shù)對生活的改變，軟科幻則集中于探尋人文話題。談到這個問題，導(dǎo)演說過自己更傾向于后者。Planet of Apes這個系列從片名就決定了其注定要“文藝范兒”。讓人滿意的是，本片沒有忽略科學(xué)成分，相反，它給了觀眾一個再合理不過的解釋，而且相當(dāng)能讓人接受——這種病毒，在提高猩猩智商的同時對人類有致命的威脅——這就讓猩猩占領(lǐng)星球和人類社會的衰敗顯得更加可信。你會覺得這樣的末日、這樣的滅絕方式比神棍們口口聲聲的2012要現(xiàn)實多了，而且隨時會到來。

在技術(shù)方面求實，再把握住感情方面，就可以順利的讓一部電影過合格線。此片的感情線完全由凱撒掌控，甚至串聯(lián)起一切的付蘭蘭都比不過前者水汪汪又犀利的大眼睛！盡管（你們說不要用昵稱）是個中心人物，他研制了病毒，力圖挽回老年癡呆的父親；他撫養(yǎng)了凱撒，親手造就了一個超出人類智商而且還具備力量的生命，他的本意是為人類造福，但卻因為觸動了自然法則引發(fā)了后來的沖突。這個創(chuàng)造者一點都不邪惡，但就是在無意之中把人類社會推向了崩潰的邊緣。

任何一種生物獲得了高智商，對地球本身來說沒什么改變，也許只是換了統(tǒng)治者而已，但是對于原先占據(jù)著金字塔頂端的人類來說就是滅頂之災(zāi)。我們和猩猩的基因只有1.5%的差別，正是這微弱的優(yōu)勢讓我們變成了統(tǒng)治他們的家伙，可是一旦這道溝壑被填上，猩猩擁有了超出人類的智慧，還有人類無法企及的力量，那結(jié)果可想而之。影片后半段從那句驚天動地的“NO”開始，就像我們展現(xiàn)了這些家伙奪權(quán)后的恐怖。

你也許會想，如果馬爾福不那么jerk，不要欺負猩猩就好了，可這樣的革命遲早都會發(fā)生，因為人類都有自以為是的通病，自認站在最頂端，睥睨一切生物，更談不上平等對待其他生靈，這一切在凱撒的眼里顯得那么不可接受，因為他的外表是猩猩，但心底比我們還智慧。就算馬爾福沒有欺負他，自然會有其他斯萊特林的人出現(xiàn)，激怒凱撒，成為毀滅一切的導(dǎo)火索【喂不要歧視斯萊特林！】

也許你要說這太老套了，這又是一個現(xiàn)代科技毀滅文明社會的例子，因為資本家的貪婪，因為人類對不屬于我們的東西的渴求，因為人類不想接受年老后笨死的命運，因為人類太過自以為是——好吧，這樣的事例重復(fù)了一個又一個世紀，從指環(huán)王到猿族崛起，思考更多的人總歸有那么點恐懼技術(shù)帶來的變革，因為它很可能帶來了魔鬼。這微小的、單獨看都不邪惡的因素確實導(dǎo)致人類失勢的罪魁禍首，不能不說是一種諷刺——畢竟每個人都抱著美好的心愿。

安迪瑟金斯是個偉大的演員，從Gollum到金剛再到凱撒，這家伙儼然成為了動作捕捉專業(yè)戶。他在南非和猩猩們呆了幾個星期，演起凱撒毫不費勁，尤其是面部肌肉的控制，包括時而無辜時而兇狠的眼神，讓人類中面癱的家伙自愧不如。他的下一部作品丁丁歷險記12月將在國內(nèi)上映，大家可以期待一下。

（你們說不要用昵稱）的風(fēng)頭被凱撒搶了沒錯，但是這家伙演起科學(xué)家就是帶著學(xué)院范兒，看多了菠蘿快車之類的喜劇和127小時的樂觀，看看他的嚴肅影片也很不錯。修身西裝很帥，就是——襯衫在肚子部分有點緊。他和凱撒的對手戲總是能讓人灑淚，人獸間的美好感情可以跨越種族沒錯的。

湯姆,費爾頓同學(xué)，下次不要再扮演小壞蛋了，還是壞的沒什么技術(shù)水準的壞蛋。萬一定型了就糟了你聽到?jīng)]有！

初，猿者皆愚。生亡于野。有惡人牟利，強捕之。有猿明眸，被囚遠渡。始時，猿者皆為人之用也?；蛩幓蚨荆痴呤芷溆谙?，生死置于他手。明眸居此地，歷苦楚。
    有人詹氏，為父制藥，獲藥，名112，啟蒙開智之用。眸受此藥，頓悟。時眸已孕而生子，然護子心切，威而傷眾。人皆惱，遂關(guān)此藥，屠眾猿。詹氏查明眸狂亂之因，知其子，養(yǎng)此幼猿于家。此猿者，乃吾輩之祖也。天賦異稟，智可過人。 養(yǎng)于家，于人之幼無二。
    始祖日隨詹氏出，入紅杉林，乃知天下之大。一日，始祖居家中，遇詹父見欺。始祖怒而直擊欺人者。圍者皆露懼色。始祖著擒，身陷囹圄。
    囚中歲月，度日如年。始祖受苦，然有心不懼。然詹氏無力，未能救始祖出。始祖始覺人之背叛，復(fù)受囚管之虐，心傷而思自力。始祖以其智，揪眾猿成其首。入詹氏宅盜藥而開群猿之智。群猿皆有所悟，有所得，知眾猿知底等。
     始祖覺此時乃是起事之時，遂率眾開囚籠，脫牢獄。過鬧市，直擊詹氏工作地。再救眾猿出囹圄。始祖知小不敵大，弱難勝強。故領(lǐng)眾猿救盡此地之猿。欲過金門歸山林，養(yǎng)精蓄銳再圖霸業(yè)。
    企業(yè)之首，見112，113之醫(yī)治之奇效，遂大收猿類，用眾猿以測其藥。詹氏雖有心，亦無力阻之。試藥之時，見獄員中誤入藥劑，而血不止，我眾始知此112，113于猿有利，于人大害。
    始祖救眾出，直撲金門。人類率騎兵，著利器于橋頭阻之。人雖有器而力不足。我族之精英浴血戰(zhàn)之，是役，我輩之巨人洛奇(Rocky)奮戰(zhàn)而亡，傷者甚眾。然擊敵如劈竹之勢。始祖終領(lǐng)眾人脫困。一入山林，猶如狂龍入海，眾猿皆脫困于樊籠。

后雖有詹氏苦求始祖歸人所。始祖告之：吾已歸矣。 詹氏雖心傷而知始祖之意。返。

天地第一篇，吾猿自此始。

太史公曰：始吾猿不過蠻荒之野爾。然人之貪，害己而成吾輩爾。始祖之智，無可企及，今之吾輩，當(dāng)思往昔不易。