從影片名字，從幾句話的劇情簡(jiǎn)介，還有海報(bào)上猩猩犀利的眼神，一開始就讓人帶著緊張的心情期待猿族的大爆發(fā)。這種緊張的心情隨著凱撒的每一次成長(zhǎng)變化愈發(fā)加重，他的每一次變化，每一次齜牙都讓人心里一沉,從小窗子里張望外面的世界的興奮，到逃出去玩別人的自行車被打傷，到看到男女主角kiss時(shí)的意識(shí)喚醒，直到看到will的父親被人打，終于，暴力爆發(fā)了。
在動(dòng)物園里的時(shí)候，凱撒的眼神無助，無奈，但will同樣無奈。看到凱撒在墻上用粉筆畫的Home的窗子的形狀，那一刻，心里一震，可以說是整部電影的最讓人心動(dòng)的地方。
will第二次來仍然不能帶凱撒回家，凱撒的眼神以及不再是無奈無助，而是失望，低沉，包含著絕望和憤怒，此后多次犀利的眼神特寫，讓人心情更加緊張，不知會(huì)不會(huì)像kingkong一樣復(fù)仇。
順著影片的走勢(shì)，凱撒只是帶領(lǐng)猩猩們摧毀了害死他媽媽的地方，并未對(duì)人類造成過多傷害，在通往紅樹林的金門大橋，甚至阻止了同類傷害人類，他爆發(fā)的暴戾里面還是有will給他的溫暖，以至于他對(duì)人類沒有痛恨至極。
在他的帶領(lǐng)下，猩猩們沒有傷害過多的人類的情況下，回到了紅樹林，will來找他的時(shí)候，他的那句“Caesar is home”再次震撼了人心，他的爆發(fā)，暴戾，到最后，也只是想回家而已，這里，才是他的家。
看完之后，緊張的心情終于放下，反而覺得看得過程中有點(diǎn)過于緊張了，看到結(jié)局，終于舒了一口氣，他只是想回家而已。

《人猿星球》(Planet of the Apes)系列最早源于法國作家皮埃爾·布爾（Pierre Boulle）的小說，1968年改編為同名電影，之后五年（1968～1973）每年一續(xù)，講述人類如何式微、衰亡，而智慧猿族如何產(chǎn)生并發(fā)展壯大的故事。這幾部電影（和兩部相關(guān)電視劇集）與《星球大戰(zhàn)》系列一樣，也堪稱好萊塢電影業(yè)的一座經(jīng)典科幻金字招牌，不僅故事復(fù)雜，前因后果層出不窮；且主題超前，人與自然的道德觀議題即使在今天日新月異的科技水準(zhǔn)下也依然前衛(wèi)。2001年鬼才導(dǎo)演蒂姆·波頓（Tim Burton）翻拍了1968年版的《人猿星球》，可惜口碑不佳；2010年，爆出消息英國新晉導(dǎo)演魯伯特·瓦耶特（Rupert Wyatt）將指導(dǎo)《人猿星球》第四部《猩球征服》（Conquest of the Planet of the Apes）的翻拍，還挺讓人擔(dān)心的——這位名不見經(jīng)傳，只執(zhí)導(dǎo)過一部電影的瓦耶特（盡管那一部電影的口碑頗佳），能夠駕馭這樣一部大場(chǎng)面的經(jīng)典題材科幻片嗎？

很幸運(yùn)，答案是肯定的，當(dāng)然，這并非瓦耶特一個(gè)人的功勞。就看看《猩球崛起》的制作團(tuán)隊(duì)吧：維塔數(shù)碼（Weta Digital）的后期視效，安迪·塞基斯（Andy Serkis）飾演的黑猩猩凱撒，還有舊金山金門橋?qū)嵕皠?dòng)作捕捉——單這三項(xiàng)，就足以使《猩球崛起》有潛力打破“續(xù)集魔咒”，與好萊塢最成功的前傳之一《蝙蝠俠：黑暗騎士》（Dark Knight）相提并論。當(dāng)然，故事本身也決不能忽略，但要談?wù)摗缎汕蜥绕稹返淖畲篦攘Γ蔷捅仨殢木S塔數(shù)碼和實(shí)景動(dòng)作捕捉技術(shù)說起。

維塔數(shù)碼是《指環(huán)王》、《阿凡達(dá)》和《金剛》的后期視效制作公司，曾五獲奧斯卡最佳視效獎(jiǎng)。自2009年《阿凡達(dá)》的創(chuàng)新性三維動(dòng)作捕捉技術(shù)開始，維塔數(shù)碼一直處于動(dòng)作捕捉領(lǐng)域的前沿陣地。《猩球崛起》沿用了《阿凡達(dá)》的表情抓取技術(shù)，扮演猩猩的演員們除了穿著特制緊身衣，由多臺(tái)固定攝像機(jī)全方位多角度的撲捉其動(dòng)態(tài)信息外，還要在面部主要表情肌群上點(diǎn)出綠色的圓點(diǎn)符號(hào)，同時(shí)佩戴一個(gè)特制的帽子，由帽上架起的微型攝像機(jī)詳細(xì)記錄表演中面部表情的一切細(xì)微變化。此項(xiàng)技術(shù)可傳輸高達(dá)95%的演員肢體表演及面部表情信息，配合精良的后期制作，實(shí)現(xiàn)無比逼真的成像效果，令觀眾完全無法區(qū)別真人與虛擬人物的交互。

在《猩球崛起》中，核心虛擬人物是安迪·塞基斯所扮演的由人類撫養(yǎng)長(zhǎng)大的高智商黑猩猩凱撒。塞基斯是《指環(huán)王》中“咕?！奔啊督饎偂分薪饎偟陌缪菡?，他在《猩球崛起》中的作用絕對(duì)不是為后期制作提供一個(gè)可依托的大致模型，相反，他的表演，他的目光、情緒、肢體和細(xì)微的面部肌肉變化才是凱撒這個(gè)形象的真正靈魂。換句話說，盡管塞基斯不以人物的形象在影片中出現(xiàn)，但他才是《猩球崛起》的真正主角，飾演科學(xué)家威爾的詹姆斯·弗蘭克（James Frank）不過是給塞基斯打打下手罷了。

為了抓住猩猩凱撒的可能神韻，塞基斯不僅充分運(yùn)用了他在扮演“金剛”時(shí)的經(jīng)驗(yàn)檔案，還從各個(gè)角度為凱撒的角色進(jìn)行了嚴(yán)格準(zhǔn)備，比如觀看大量的猩猩視頻，赴盧旺達(dá)專門研究大猩猩，近距離觀察黑猩猩的日常起居等。當(dāng)然，對(duì)猩猩的模仿只是起點(diǎn)，畢竟，黑猩猩凱撒具有等同人的智商，塞基斯需要表達(dá)的是凱撒在復(fù)雜的成長(zhǎng)過程中所經(jīng)歷的一系列情感變化，從欣喜、好奇到困惑、憤怒、冷靜、悲慟、成熟，而這一系列多層次的復(fù)雜情感演變必須通過一種基于猿類但又超越猿類的方式來表現(xiàn)，同時(shí)還不能過分睿智以致成為“人”的表演。要做到這一切，除了塞基斯本身對(duì)表演“度”的拿捏，另一個(gè)十分重要的方面是他與其他演員的實(shí)時(shí)互動(dòng)。

在《猩球崛起》之前，動(dòng)作捕捉必須在室內(nèi)影棚完成，比如《阿凡達(dá)》，虛擬人物與真人的互動(dòng)并不在一個(gè)平臺(tái)上拍攝完成，兩個(gè)團(tuán)隊(duì)各自為政，成果須依靠后期的制作拼接。這意味著演員在表演時(shí)，要依劇本想象對(duì)方的反應(yīng)，表演中無法引入隨機(jī)發(fā)揮，或一些細(xì)微的“靈光乍現(xiàn)”式細(xì)節(jié)。在《猩球崛起》中，維塔數(shù)碼的技術(shù)已經(jīng)演變超越了攝影棚的限制，手提終端攝影機(jī)使很多場(chǎng)面都可實(shí)景拍攝，比如加州圣布魯諾靈長(zhǎng)類動(dòng)物保護(hù)中心，加州紅木森林公園（Muir Woods）等。在猩猩們強(qiáng)行跨越舊金山金門橋向北逃至紅木森林公園一節(jié)，穿著動(dòng)作捕捉緊身衣、頭戴面部表情微型攝像機(jī)的猩猩演員們與塞基斯的凱撒一起與劇中的警察、行人等人物同在真正的金門大橋上追擊、打斗，所有的反應(yīng)、表現(xiàn)都渾然一體。至此，動(dòng)作捕捉演員們終于正式登上了電影演員之舞臺(tái)，不再作為“特效職員”屈居二位，這是歷史性的進(jìn)步。

說了這么多《猩球崛起》的技術(shù)要素，但技術(shù)離開了情節(jié)也只不過是干巴巴的二流畫面展示而已，那么這個(gè)翻拍故事本身是否有趣味有回味呢？

電影令我印象最深的細(xì)節(jié)是威爾和女友帶凱撒到紅木森林公園游玩，三歲的凱撒幾乎一人多高，身穿半舊紅T恤，脖子上戴條狗繩，由威爾松松牽著。凱撒愛極了那些參天高的筆直紅木，在林間穿梭不亦樂乎的興奮勁尚未退溫，卻在回程的路上看到了帶狗游園的游人。凱撒盯著對(duì)方手中的狗繩和興高采烈的狗，低頭瞅瞅自己脖子上的項(xiàng)圈，眼里的神采立刻消失了，那表情充滿了困惑不安。

這個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景沒有血肉橫飛的激烈打斗，也沒有唇槍舌劍的道德辯論，但問題的尖銳與對(duì)矛盾的預(yù)期都被表達(dá)得準(zhǔn)確無誤。不可否認(rèn)，《猩球崛起》中不乏臉譜化的猩猩與人物，也頗有幾場(chǎng)不怎么靠譜的說教和煽情，但作為電影靈魂的凱撒，他的成長(zhǎng)、困惑、悲傷、憤怒卻都是那么的真實(shí)。這是一個(gè)沒有臺(tái)詞全靠目光與表情來抒發(fā)內(nèi)心的不尋常角色，有了他，《人猿猩球》的意義才成為可能。這是屬于維塔數(shù)碼與塞基斯的成功。

在這部電影之前，我覺得今年最好的前傳電影非叉男人第一課莫屬，因?yàn)樗岩磺惺挛锏膩睚埲ッ}說的很清楚，既沒有過于炫技也沒有特別樸素，盡管中規(guī)中距了點(diǎn)，但程度剛好，不像其他糟爛的前傳只知道賺錢以至于把大好系列變成鹽堿地，馬修的誠懇可見一斑。

猿族崛起和XFC一樣，具備了成為一部?jī)?yōu)秀前傳的所有要素，更大的優(yōu)勢(shì)在于——它要更加嚴(yán)肅，也更加接近科幻。

硬科幻注重科學(xué)原理和科學(xué)技術(shù)對(duì)生活的改變，軟科幻則集中于探尋人文話題。談到這個(gè)問題，導(dǎo)演說過自己更傾向于后者。Planet of Apes這個(gè)系列從片名就決定了其注定要“文藝范兒”。讓人滿意的是，本片沒有忽略科學(xué)成分，相反，它給了觀眾一個(gè)再合理不過的解釋，而且相當(dāng)能讓人接受——這種病毒，在提高猩猩智商的同時(shí)對(duì)人類有致命的威脅——這就讓猩猩占領(lǐng)星球和人類社會(huì)的衰敗顯得更加可信。你會(huì)覺得這樣的末日、這樣的滅絕方式比神棍們口口聲聲的2012要現(xiàn)實(shí)多了，而且隨時(shí)會(huì)到來。

在技術(shù)方面求實(shí)，再把握住感情方面，就可以順利的讓一部電影過合格線。此片的感情線完全由凱撒掌控，甚至串聯(lián)起一切的付蘭蘭都比不過前者水汪汪又犀利的大眼睛！盡管（你們說不要用昵稱）是個(gè)中心人物，他研制了病毒，力圖挽回老年癡呆的父親；他撫養(yǎng)了凱撒，親手造就了一個(gè)超出人類智商而且還具備力量的生命，他的本意是為人類造福，但卻因?yàn)橛|動(dòng)了自然法則引發(fā)了后來的沖突。這個(gè)創(chuàng)造者一點(diǎn)都不邪惡，但就是在無意之中把人類社會(huì)推向了崩潰的邊緣。

任何一種生物獲得了高智商，對(duì)地球本身來說沒什么改變，也許只是換了統(tǒng)治者而已，但是對(duì)于原先占據(jù)著金字塔頂端的人類來說就是滅頂之災(zāi)。我們和猩猩的基因只有1.5%的差別，正是這微弱的優(yōu)勢(shì)讓我們變成了統(tǒng)治他們的家伙，可是一旦這道溝壑被填上，猩猩擁有了超出人類的智慧，還有人類無法企及的力量，那結(jié)果可想而之。影片后半段從那句驚天動(dòng)地的“NO”開始，就像我們展現(xiàn)了這些家伙奪權(quán)后的恐怖。

你也許會(huì)想，如果馬爾福不那么jerk，不要欺負(fù)猩猩就好了，可這樣的革命遲早都會(huì)發(fā)生，因?yàn)槿祟惗加凶砸詾槭堑耐ú?，自認(rèn)站在最頂端，睥睨一切生物，更談不上平等對(duì)待其他生靈，這一切在凱撒的眼里顯得那么不可接受，因?yàn)樗耐獗硎切尚?，但心底比我們還智慧。就算馬爾福沒有欺負(fù)他，自然會(huì)有其他斯萊特林的人出現(xiàn)，激怒凱撒，成為毀滅一切的導(dǎo)火索【喂不要歧視斯萊特林！】

也許你要說這太老套了，這又是一個(gè)現(xiàn)代科技?xì)缥拿魃鐣?huì)的例子，因?yàn)橘Y本家的貪婪，因?yàn)槿祟悓?duì)不屬于我們的東西的渴求，因?yàn)槿祟惒幌虢邮苣昀虾蟊克赖拿\(yùn)，因?yàn)槿祟愄^自以為是——好吧，這樣的事例重復(fù)了一個(gè)又一個(gè)世紀(jì)，從指環(huán)王到猿族崛起，思考更多的人總歸有那么點(diǎn)恐懼技術(shù)帶來的變革，因?yàn)樗芸赡軒砹四Ч?。這微小的、單獨(dú)看都不邪惡的因素確實(shí)導(dǎo)致人類失勢(shì)的罪魁禍?zhǔn)祝荒懿徽f是一種諷刺——畢竟每個(gè)人都抱著美好的心愿。

安迪瑟金斯是個(gè)偉大的演員，從Gollum到金剛再到凱撒，這家伙儼然成為了動(dòng)作捕捉專業(yè)戶。他在南非和猩猩們呆了幾個(gè)星期，演起凱撒毫不費(fèi)勁，尤其是面部肌肉的控制，包括時(shí)而無辜時(shí)而兇狠的眼神，讓人類中面癱的家伙自愧不如。他的下一部作品丁丁歷險(xiǎn)記12月將在國內(nèi)上映，大家可以期待一下。

（你們說不要用昵稱）的風(fēng)頭被凱撒搶了沒錯(cuò)，但是這家伙演起科學(xué)家就是帶著學(xué)院范兒，看多了菠蘿快車之類的喜劇和127小時(shí)的樂觀，看看他的嚴(yán)肅影片也很不錯(cuò)。修身西裝很帥，就是——襯衫在肚子部分有點(diǎn)緊。他和凱撒的對(duì)手戲總是能讓人灑淚，人獸間的美好感情可以跨越種族沒錯(cuò)的。

湯姆,費(fèi)爾頓同學(xué)，下次不要再扮演小壞蛋了，還是壞的沒什么技術(shù)水準(zhǔn)的壞蛋。萬一定型了就糟了你聽到?jīng)]有！

初，猿者皆愚。生亡于野。有惡人牟利，強(qiáng)捕之。有猿明眸，被囚遠(yuǎn)渡。始時(shí)，猿者皆為人之用也?；蛩幓蚨荆痴呤芷溆谙?，生死置于他手。明眸居此地，歷苦楚。
    有人詹氏，為父制藥，獲藥，名112，啟蒙開智之用。眸受此藥，頓悟。時(shí)眸已孕而生子，然護(hù)子心切，威而傷眾。人皆惱，遂關(guān)此藥，屠眾猿。詹氏查明眸狂亂之因，知其子，養(yǎng)此幼猿于家。此猿者，乃吾輩之祖也。天賦異稟，智可過人。 養(yǎng)于家，于人之幼無二。
    始祖日隨詹氏出，入紅杉林，乃知天下之大。一日，始祖居家中，遇詹父見欺。始祖怒而直擊欺人者。圍者皆露懼色。始祖著擒，身陷囹圄。
    囚中歲月，度日如年。始祖受苦，然有心不懼。然詹氏無力，未能救始祖出。始祖始覺人之背叛，復(fù)受囚管之虐，心傷而思自力。始祖以其智，揪眾猿成其首。入詹氏宅盜藥而開群猿之智。群猿皆有所悟，有所得，知眾猿知底等。
     始祖覺此時(shí)乃是起事之時(shí)，遂率眾開囚籠，脫牢獄。過鬧市，直擊詹氏工作地。再救眾猿出囹圄。始祖知小不敵大，弱難勝強(qiáng)。故領(lǐng)眾猿救盡此地之猿。欲過金門歸山林，養(yǎng)精蓄銳再圖霸業(yè)。
    企業(yè)之首，見112，113之醫(yī)治之奇效，遂大收猿類，用眾猿以測(cè)其藥。詹氏雖有心，亦無力阻之。試藥之時(shí)，見獄員中誤入藥劑，而血不止，我眾始知此112，113于猿有利，于人大害。
    始祖救眾出，直撲金門。人類率騎兵，著利器于橋頭阻之。人雖有器而力不足。我族之精英浴血戰(zhàn)之，是役，我輩之巨人洛奇(Rocky)奮戰(zhàn)而亡，傷者甚眾。然擊敵如劈竹之勢(shì)。始祖終領(lǐng)眾人脫困。一入山林，猶如狂龍入海，眾猿皆脫困于樊籠。

后雖有詹氏苦求始祖歸人所。始祖告之：吾已歸矣。 詹氏雖心傷而知始祖之意。返。

天地第一篇，吾猿自此始。

太史公曰：始吾猿不過蠻荒之野爾。然人之貪，害己而成吾輩爾。始祖之智，無可企及，今之吾輩，當(dāng)思往昔不易。