所謂的藏地新浪潮，希望在萬(wàn)馬導(dǎo)演去世后依然拍下去。兩個(gè)點(diǎn)很有趣，一是我沒(méi)有看劇情簡(jiǎn)介直接去影院，全場(chǎng)就我一個(gè)人看，烏漆嘛黑的第一次我在影院有點(diǎn)害怕。但是這導(dǎo)致影片的前一個(gè)小時(shí)我看的還挺舒服，肯定是能猜到這個(gè)人是假的，但是導(dǎo)演依然還是在控制著這個(gè)戲劇張力。后一個(gè)小時(shí)已經(jīng)繃不住了。作為懸疑類(lèi)型片肯定是及格的。

第二個(gè)點(diǎn)是我覺(jué)得這是個(gè)如此淺顯易懂的電影，豆瓣上很多人在日本在海外看的還在那煞有介事的各種解讀讓我很懵，但是隨后我自己腦海中自己反轉(zhuǎn)了兩次。第一次是我反應(yīng)過(guò)來(lái)，這個(gè)片子在內(nèi)地上映的版本字幕應(yīng)該是特供，這就是內(nèi)地特色了，所有犯罪片都是壞人繩之以法。而很多比我更早在海外看這電影的人是沒(méi)有字幕的，好像形成了開(kāi)放式結(jié)局，產(chǎn)生了多義性。但我腦海中很快再次反轉(zhuǎn)，即使沒(méi)有結(jié)尾特供字幕，這個(gè)片子也是很淺顯易懂的，只有一種可能，那來(lái)的開(kāi)放式結(jié)局。誰(shuí)是警誰(shuí)是匪已經(jīng)講的很清楚了。我對(duì)這種解謎，猜兇手的樂(lè)趣現(xiàn)在不多了，但我喜歡呈現(xiàn)出來(lái)的冰天雪地的氣質(zhì)。杜可風(fēng)說(shuō)張國(guó)榮之后最喜歡的演員是金巴，我不得不說(shuō)，金巴確實(shí)是熒幕上很有韻味的一張臉。

采訪：劉小黛、Flour面面

公眾號(hào)：拋開(kāi)書(shū)本

這是一個(gè)發(fā)生在青藏高原的荒誕寓言故事。暴風(fēng)雪即將來(lái)臨，護(hù)林員的木屋闖進(jìn)三名不速之客，他被卷進(jìn)一件真相不明的盜獵案件。”

——豆瓣

由藏族導(dǎo)演久美成列編劇執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)篇處女作 《一個(gè)和四個(gè)》于東京國(guó)際電影節(jié)全球首映。首映后，放映廳掌聲持續(xù)不斷，觀眾退場(chǎng)時(shí)嘈雜的談?wù)撀暣似鸨朔?/p>

“超棒的電影，結(jié)束后會(huì)場(chǎng)亂哄哄的討論聲不斷。雖說(shuō)是萬(wàn)瑪才旦監(jiān)制的作品，但是有超越這位名匠的氣勢(shì)。什么？久美成列？還是覺(jué)得很難記住這個(gè)名字。長(zhǎng)篇處女作？難以置信?！?/span>

“在眾多疑問(wèn)漩渦中，沒(méi)有一個(gè)能讓人確信的答案。最后留給男人的也只是個(gè)迷離恍惚的世界。十分有趣的密室懸疑電影，我非常推薦。”

“說(shuō)起現(xiàn)代西藏電影，有兩個(gè)天才導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦和松太加，但還是出現(xiàn)了這樣的新星嗎？萬(wàn)瑪才旦向世界展示了似乎能超越他們才華的人，久美成列，西藏電影的新世界又將不斷擴(kuò)大?！?/span>

“88分鐘緊湊的時(shí)長(zhǎng)，卻能量十足的密室電影。娛樂(lè)性很高，西藏版《八惡人》，或者說(shuō)導(dǎo)演本人也喜歡昆丁塔倫蒂諾？演員的面部特寫(xiě)的鏡頭和在雪山來(lái)回跑動(dòng)卻沒(méi)有雜音的攝影太酷了。”

“從看到超喜歡的金巴大哥的得意表情開(kāi)始，就充滿(mǎn)期待。疑神疑鬼的雪山版《落水狗》”

來(lái)自一位插畫(huà)師身份的東京觀眾（ins:miz_no_8ight）

以上是部分日本觀眾的短評(píng)。

很明顯，這是一部讓觀眾享受的影片。

88分鐘的長(zhǎng)度，緊張感一直存在。干脆利落的剪輯，靜謐泠冽的雪山風(fēng)景配合極具實(shí)驗(yàn)感的音樂(lè)，仿佛走進(jìn)了另一個(gè)世界。從開(kāi)始到結(jié)束，目光沒(méi)有一刻離開(kāi)熒幕。

幾次木屋到室外雪原的場(chǎng)景切換帶來(lái)的沖擊感十分強(qiáng)烈。簡(jiǎn)單卻復(fù)雜。使得發(fā)生在四個(gè)男人間的一場(chǎng)雪山密室「羅生門(mén)」并不單調(diào)，反而帶來(lái)了絕妙的沉浸式體驗(yàn)。

幾位主角心理博弈的戲份也十分精彩。每當(dāng)主角們陷入凝視，一個(gè)個(gè)回憶便不斷涌現(xiàn)，插敘的手法使情節(jié)的因果性變得更加立體，服務(wù)于高密度的線性敘事結(jié)構(gòu)不會(huì)讓人錯(cuò)亂，因?yàn)檫@符合人的理解思維。

影片中還運(yùn)用了大量面部特寫(xiě)來(lái)突出角色情緒轉(zhuǎn)變，配合閃回手法推進(jìn)角色的內(nèi)心活動(dòng)，從最初的嘗試信任到結(jié)尾的情感坍塌，在表演上來(lái)說(shuō)可謂極具挑戰(zhàn)性，然而四位主演堪稱(chēng)完美的表現(xiàn)，無(wú)疑是對(duì)挑戰(zhàn)最好的回應(yīng)。有趣的是，以往常以粗獷形象示人的金巴，首次飾演一個(gè)可憐巴巴的老實(shí)人，相當(dāng)反差，對(duì)于熟悉藏片的影迷來(lái)說(shuō)該算是一點(diǎn)小驚喜，更是呼應(yīng)了“荒誕寓言”這一主題。

《一個(gè)和四個(gè)》劇照

不同于前半段相對(duì)平穩(wěn)的敘事，在影片最后的十幾分鐘，密不透風(fēng)的對(duì)白將情緒推上頂峰，然而這種“失調(diào)”的斷裂感卻是舒服的。導(dǎo)演對(duì)于節(jié)奏的把控收放自如。戛然而止的結(jié)局、片名《一個(gè)和四個(gè)》都引人無(wú)限遐想，真相只有被奪了角的鹿知道。

這次秉持不過(guò)多劇透的原則，書(shū)本很榮幸訪問(wèn)到這位24歲的導(dǎo)演，久美成列。

在跟導(dǎo)演聊天的過(guò)程中，我們感覺(jué)到了一種沉穩(wěn)，是這個(gè)年齡少有的。簡(jiǎn)單了解導(dǎo)演的經(jīng)歷后，似乎明白，成長(zhǎng)環(huán)境對(duì)他有著十分的影響。

《一個(gè)和四個(gè)》海報(bào)

拋開(kāi)書(shū)本：您的第一部長(zhǎng)片創(chuàng)作為什么選擇了犯罪懸疑這個(gè)類(lèi)型？

久美成列：當(dāng)時(shí)這個(gè)故事特別吸引我。小說(shuō)里面對(duì)護(hù)林員的心理描寫(xiě)特別的細(xì)，很有代入感。

其次就是他有一個(gè)非常好的意境的描寫(xiě)，比如說(shuō)一片森林里面有鹿在房頂奔跑。我覺(jué)得這些意境的描寫(xiě)把空間拓開(kāi)了一個(gè)維度，讓我不只是去想人的關(guān)系，還有他們和木屋外的未知世界的關(guān)系。當(dāng)時(shí)就想改編這個(gè)有犯罪懸疑類(lèi)型元素的小說(shuō)。

拋開(kāi)書(shū)本：因?yàn)檫@次全球首映在東京，日語(yǔ)片名翻譯成了“一人和四人”。是否不太準(zhǔn)確？這個(gè)譯名是跟主辦方溝通過(guò)的結(jié)果嗎？

久美成列：沒(méi)有溝通，我直接把片名發(fā)給了他們，然后他們自己翻譯了片名，但是我覺(jué)得怎么理解這個(gè)片名是一個(gè)開(kāi)放性的問(wèn)題。理解成“一人和四人”也沒(méi)有錯(cuò)，但以我的角度來(lái)看這是一個(gè)狹義的理解。

這個(gè)故事本身就在拓寬空間的維度：既有外部世界的維度，也有人類(lèi)世界的維度，所以只考慮人本身這一維度有點(diǎn)狹窄。

電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)《一個(gè)和四個(gè)》指示牌

拋開(kāi)書(shū)本：雖然電影里沒(méi)有出現(xiàn)非常明顯的宗教元素，但我注意到一些細(xì)節(jié)，比如主角桑杰佩戴的念珠和最后的風(fēng)鈴上面的藏族的花紋。再比如說(shuō)桑杰遇到那只鹿的時(shí)候并沒(méi)有殺掉它。桑杰是不是非常堅(jiān)定的宗教信仰者呢？

久美成列：這個(gè)故事建構(gòu)在90年代青藏高原這個(gè)時(shí)代背景下。護(hù)林員他就是藏族傳統(tǒng)牧民，但是我沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)宗教這個(gè)事情，我覺(jué)得它不重要，只是他的一個(gè)前史。這個(gè)信仰是讓他保持單純的原因之一。

比如說(shuō)那個(gè)男人問(wèn)他是否知道日歷上的那句話是什么意思的時(shí)候，他說(shuō)，我不知道，但它肯定有它的意思。信仰對(duì)他來(lái)說(shuō)只是一個(gè)認(rèn)識(shí)世界的方式。但隨著這些人闖入，他對(duì)世界的認(rèn)識(shí)產(chǎn)生了變化，信仰發(fā)生了動(dòng)搖。

《一個(gè)和四個(gè)》劇照

拋開(kāi)書(shū)本：影片用非常緊湊的節(jié)奏，敘述了在危機(jī)關(guān)頭下的人性，包括信任、猜忌、利益、求生、信仰、責(zé)任感等等。導(dǎo)演本身想通過(guò)這部影片傳達(dá)出什么樣的觀點(diǎn)和想法？

久美成列：我特別著迷于在一個(gè)密閉空間里面，或者在一個(gè)特別極端的情境下人能爆發(fā)出來(lái)的能量。

他們來(lái)到這個(gè)地方——有警察，護(hù)林員，還有走投無(wú)路的盜獵分子。在一個(gè)非常危險(xiǎn)的情境下，他們求生的能量爆發(fā)出來(lái)了。這種能量可以呈現(xiàn)他們的惡，也可以呈現(xiàn)他們的善，這種復(fù)雜性就是我特別著迷的地方。

影片中他們最后死在這個(gè)屋子里面，被一頭鹿靜靜注視著，人的生命顯得非常卑微和渺小。人是復(fù)雜的東西，但在很干凈的東西面前反而顯得幼稚和卑微。

電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)宣傳

拋開(kāi)書(shū)本：這一部是關(guān)于盜獵者的故事，桑杰，根寶，還有警察三個(gè)人的身份是否隱喻了某種利益鏈？比如盜獵者冒充警察開(kāi)警車(chē)，熟知護(hù)林員的行徑等等。這是否在隱喻那個(gè)年代的藏地確實(shí)有這樣的一種利益鏈關(guān)系呢？

久美成列：沒(méi)有隱喻，就是一個(gè)比較巧的設(shè)計(jì)。因?yàn)?span style="font-weight: bold;">要制造一個(gè)羅生門(mén)的假象，所以就會(huì)有這樣一個(gè)常年偽裝成警察的盜獵分子。

拋開(kāi)書(shū)本：跟小說(shuō)相比，劇情上有多大程度的改變？

久美成列：在改編的時(shí)候主要做的是去擴(kuò)充它的敘事容量。小說(shuō)給我的感覺(jué)就像是這樣喝了一杯烈酒，特別地快，在情節(jié)最緊張的關(guān)頭戛然而止。

當(dāng)時(shí)感覺(jué)這個(gè)故事很有勁兒，但是把它擴(kuò)充成一個(gè)長(zhǎng)片的話就需要再豐富它的一些細(xì)節(jié)。比如說(shuō)根寶這個(gè)人的目的，跟護(hù)林員的關(guān)系，他的整個(gè)行動(dòng)線索都要做擴(kuò)充。其次就是落實(shí)那些在小說(shuō)中一筆帶過(guò)的閃回段落。

電影節(jié)售票處

拋開(kāi)書(shū)本：這次的主角還是選了金巴，是因?yàn)橹昂献鬟^(guò)很多次，有默契的原因嗎？

久美成列：默契方面肯定有。我跟他在很多組里待過(guò)，第一次是《旺扎的雨靴》，然后到《氣球》，再到《撞死了一只羊》。我跟他是特別好的朋友，也知道他是個(gè)感受型的演員。如果進(jìn)入到那個(gè)人物里面，他就真的會(huì)變成那個(gè)人物。

他之前給我的感覺(jué)是一個(gè)強(qiáng)悍的人，但是我在創(chuàng)作的時(shí)候希望產(chǎn)生視覺(jué)上的反差感。比如說(shuō)最后，那個(gè)小警察看起來(lái)是最兇悍的，但也是個(gè)子最小的，護(hù)林員就是一個(gè)彪形大漢飾演一個(gè)唯唯諾諾，卑微弱小的人。反差會(huì)讓這個(gè)影片有很強(qiáng)的荒誕效果。

因?yàn)榻鸢陀X(jué)得他之前演的角色都有點(diǎn)相似，所以他特別想演這個(gè)角色，能給他更多的空間去發(fā)揮他自己的內(nèi)心。這種細(xì)膩的表演對(duì)他來(lái)說(shuō)也是一個(gè)很好的挑戰(zhàn)。

電影節(jié)部分作品海報(bào)，右上為《一個(gè)和四個(gè)》

拋開(kāi)書(shū)本：您覺(jué)得金巴是一個(gè)很有自我主見(jiàn)的演員嗎？

久美成列：一方面是因?yàn)樗湃挝野?。他知道我塑造的這個(gè)人物應(yīng)該是什么樣子的，所以我們會(huì)很快達(dá)成一致的意見(jiàn)，他基本上會(huì)按照我說(shuō)的去做。

有意思的地方在于，因?yàn)樗且粋€(gè)很有經(jīng)驗(yàn)的演員，他非常包容我第一次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片時(shí)的一些缺點(diǎn)和不足。我拍一些鏡頭起碼得十幾條以上，最多到過(guò)四十多條，對(duì)他來(lái)說(shuō)這是一個(gè)機(jī)械重復(fù)。

有一次喝酒，他跟我聊天，告訴我說(shuō)這樣搞得他都不想演了。我說(shuō)，那你怎么不告訴我呢？他說(shuō)，我怕在現(xiàn)場(chǎng)影響你，喝頓酒咱們好好聊聊。聊天之后，我想了很久，我所關(guān)注的這些細(xì)節(jié)，似乎是很多人都關(guān)注不到的。

我在梳理剪輯素材的時(shí)候發(fā)現(xiàn)這么多條其實(shí)沒(méi)有太大的差別。在第二次拍攝的時(shí)候，我盡量去照顧演員的情緒，讓他們?cè)谧钍娣臅r(shí)候就過(guò)。我感覺(jué)演員演的舒服，我也抓住了我最想要的東西。

電影節(jié)海報(bào)

拋開(kāi)書(shū)本：王錚是山東人，方言是現(xiàn)學(xué)的嗎？是什么契機(jī)找到他？

久美成列：他說(shuō)的是青普話，青海普通話。他之前在甘肅拍戲，就先學(xué)了一個(gè)月的甘肅話，后來(lái)我們專(zhuān)門(mén)找了一個(gè)人教他青普話。

當(dāng)時(shí)我的制片人王磊去見(jiàn)了王錚，我讓他聊天的時(shí)候給我拍點(diǎn)照片視頻?？戳苏掌曨l我就感覺(jué)他的舉手投足之間很像那個(gè)人物，比如說(shuō)他抽煙的狀態(tài)什么的，眼神里面有一種憂(yōu)郁或者特別深思熟慮的東西，他還刻意留了胡子。那種粗糙的感覺(jué)讓我一下就覺(jué)得很適合。

拋開(kāi)書(shū)本：關(guān)于導(dǎo)演未來(lái)的計(jì)劃，除了藏地風(fēng)格，您還想嘗試什么樣的風(fēng)格呢？

久美成列：我拍片子想跟自己的生命體驗(yàn)有關(guān)系。我感覺(jué)我的內(nèi)心有特別奔放、特別野性的一面，就像這個(gè)片子所呈現(xiàn)出來(lái)的一樣，但也有特別安靜的一面。

我想嘗試很安靜地去講述一個(gè)故事，就像講我自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷的一個(gè)片子。我希望嘗試各種各樣的類(lèi)型，取決于以后的機(jī)會(huì)。

《一個(gè)和四個(gè)》劇照

拋開(kāi)書(shū)本：導(dǎo)演本人比較喜歡哪位導(dǎo)演，受哪個(gè)導(dǎo)演風(fēng)格影響比較深？

久美成列：我感覺(jué)我每個(gè)階段都在變。一開(kāi)始給我印象最深的是伯格曼。當(dāng)時(shí)看了《秋日奏鳴曲》，講了一個(gè)學(xué)鋼琴的女孩，彈鋼琴就是為了取得鋼琴家母親的愛(ài)和關(guān)注。看完之后，我第一次去思考我和我父親的關(guān)系，也讓我第一次去思考電影和生活的聯(lián)系。

后來(lái)我就看了庫(kù)斯圖里卡，感覺(jué)他是一個(gè)特別瘋狂的，把一切做到極限的導(dǎo)演。再到后來(lái)又看了金基德、洪尚秀什么的。他們都有一個(gè)特點(diǎn)，就是把他們想表達(dá)的那種情緒和人物的心理挖得很深，做得非常極致。我希望我自己的片子也能有這種極致。

拋開(kāi)書(shū)本：導(dǎo)演第一部長(zhǎng)片就在環(huán)境比較惡劣的林海雪原拍攝，再加上疫情的不便，一定遇到了種種困難。在這次拍攝過(guò)程中最困難的事情是什么？

久美成列：最困難的地方在于籌備階段。因?yàn)槲沂堑谝淮螆?zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片，所以融資的時(shí)候有很大的困難。

遭遇疫情之后，大家都變得更加謹(jǐn)慎了，不會(huì)支持年輕導(dǎo)演去拍這樣體量的類(lèi)型片。所以非常感激我的團(tuán)隊(duì)，給我搭建了一個(gè)如此棒的班底。疫情之后，大家也沒(méi)有計(jì)較什么，只是一心想把這個(gè)片子拍完，所以才能又聚在一起。

這對(duì)我來(lái)說(shuō)是最大的困難，也是讓我感到最欣慰的地方。

電影節(jié)海報(bào)

拋開(kāi)書(shū)本：我們之前在西湖紀(jì)錄片大會(huì)上看到了你的新作《小丑朝圣記》。您先拍了一部劇情片，然后拍了一部紀(jì)錄片，為什么會(huì)做出這樣的一個(gè)抉擇呢？

久美成列：我剛好停機(jī)一年，然后很有幸認(rèn)識(shí)到這個(gè)主人公。第一次見(jiàn)面他穿著一身藏裝，但說(shuō)著一口東北話。后來(lái)聊了他的一些經(jīng)歷，比如他是怎么來(lái)到青海玉樹(shù)藏族自治州囊謙縣的寺院學(xué)習(xí)藏傳佛教，以及為什么想要磕長(zhǎng)頭去拉薩。他的這些經(jīng)歷和背景我覺(jué)得很復(fù)雜，也很有意思。

在拍紀(jì)錄片的時(shí)候，你會(huì)更直觀的去抓住鏡頭里人物的一些東西，對(duì)于拍劇情片幫助很大。之后再拍劇情片的時(shí)候，我對(duì)于人物的狀態(tài)和他們的心理反應(yīng)更加敏銳了。

《小丑朝圣記》海報(bào)

拋開(kāi)書(shū)本：關(guān)于拍紀(jì)錄片和拍劇情片的不同，能不能分享一些具體的例子？拍攝紀(jì)錄片會(huì)不會(huì)對(duì)你以后的創(chuàng)作產(chǎn)生影響？

久美成列：因?yàn)榕募o(jì)錄片是在不斷走進(jìn)一個(gè)人物，所以應(yīng)該抱有一個(gè)開(kāi)放的態(tài)度，甚至沒(méi)有任何預(yù)期的態(tài)度，這樣拍出來(lái)的東西才總能帶給你驚喜，你也能在跟主人公交流的時(shí)候探索自己的內(nèi)心。但是拍劇情片是在你足夠了解自己想法之后才能拍。

肯定會(huì)有影響，拍紀(jì)錄片能增加你自己對(duì)于這個(gè)社會(huì)的認(rèn)知，很多細(xì)節(jié)會(huì)影響你的一輩子，尤其是人的復(fù)雜性。我紀(jì)錄片的這個(gè)主人公，有時(shí)會(huì)說(shuō)的跟做的不一樣，總是給你這種小驚喜。這些細(xì)節(jié)在拍那個(gè)劇情片的時(shí)候更有體會(huì)，更能把他的那種感覺(jué)抓出來(lái)。

電影節(jié)作品海報(bào)展示

拋開(kāi)書(shū)本：現(xiàn)在有個(gè)說(shuō)法叫“藏地新浪潮”，您覺(jué)得您的電影在之前藏地電影的基礎(chǔ)上做了哪些延續(xù)和創(chuàng)新？

久美成列：我覺(jué)得我這個(gè)也沒(méi)有太新。非要說(shuō)新的話，可能的確從類(lèi)型上它是一次改變。之前可能的確沒(méi)有過(guò)這種類(lèi)型，但我覺(jué)得創(chuàng)作思路是一樣的，都在從自己的生命體驗(yàn)出發(fā)。

這個(gè)片子描述了每一個(gè)人非常細(xì)膩的心理狀態(tài)，和我本身比較敏感的性格有天然的鏈接。和藏地新浪潮的其他前輩一樣，他們都對(duì)自己的生活和感覺(jué)很了解，才能拍出他們自己的東西。

拋開(kāi)書(shū)本：之后打算繼續(xù)拍攝有關(guān)藏文化的電影，還是會(huì)探索其他類(lèi)型？有沒(méi)有再寫(xiě)新的劇情片劇本？

久美成列：有一個(gè)都市黑色幽默題材的小說(shuō)想改編。

拋開(kāi)書(shū)本：你平時(shí)自己喜歡讀一些什么類(lèi)型的書(shū)？

久美成列：我特別喜歡茨威格的小說(shuō)。感覺(jué)茨威格的小說(shuō)太細(xì)膩了，我喜歡讀那種心理描寫(xiě)特別好的小說(shuō)，對(duì)我影響很大。

電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)

拋開(kāi)書(shū)本：曾國(guó)祥用《少年的你》向外界證明了自己“不是誰(shuí)的兒子”，而是一個(gè)很好的導(dǎo)演。有些人也會(huì)提起你的另外一個(gè)身份。作為萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的兒子，你有沒(méi)有受到他的耳濡目染的熏陶，或者是創(chuàng)作上的指導(dǎo)？

久美成列：肯定有。我記得我可能11歲左右，他就帶我去資料館看伯格曼的電影。那時(shí)候真的看不懂，但我覺(jué)得那些東西肯定會(huì)在某一些層面影響我。這個(gè)片子他作為監(jiān)制，在劇本和剪輯層面給我的幫助很大。

拋開(kāi)書(shū)本：向拋開(kāi)書(shū)本的影迷推薦一下這部電影？

久美成列：如果你們看這部片子，我覺(jué)得你們可能會(huì)變成屋外的一頭鹿吧。你們可以從鹿的視角去看發(fā)生在這個(gè)木屋里的一切，希望你們能體會(huì)到這頭鹿在想什么。

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（原載于虹膜公眾號(hào)）

這段時(shí)間的院線電影，不乏從小說(shuō)轉(zhuǎn)譯而來(lái)的。

把小說(shuō)改編成電影，不是多么新奇的事情，尤其是由劇情到劇情，現(xiàn)實(shí)故事的骨架、血肉，完全可以生發(fā)出更為精確明了的形體?？烧?yàn)橄胂罂臻g被壓縮，被固定，這具形體往往會(huì)承擔(dān)更多預(yù)設(shè)的挑剔乃至警惕。

照本宣科尚且難，不照本宣科就更難，怎樣還原、取舍，體現(xiàn)了導(dǎo)演的志趣與功底。尤其是劇情之外的那些內(nèi)容，譬如精神、風(fēng)格，甚至姿態(tài)、胸襟，也很容易跟導(dǎo)演的履歷、性情撞擊出未必能夠預(yù)料的效果，成敗隨人。

摻雜幻覺(jué)、夢(mèng)境、未知性的文本影像化，難度更是水漲船高。初出茅廬的導(dǎo)演久美成列選擇江洋才讓短篇小說(shuō)《一個(gè)和四個(gè)》，少點(diǎn)膽識(shí)都不行。

《一個(gè)和四個(gè)》

在故事層面，小說(shuō)通過(guò)一個(gè)密閉空間，護(hù)林員在山林里的土房，集聚式地引入四組關(guān)聯(lián)人物。提供主視角的是護(hù)林員，他潛在的合作對(duì)象有森林公安，命定的敵對(duì)目標(biāo)是盜伐盜獵者，外加一個(gè)根寶，老相識(shí)了，卻又似乎浮出敵方幫手的身份。

關(guān)鍵是，身份曖昧的不只是根寶，誰(shuí)是公安，誰(shuí)是罪犯，一概不知，到底會(huì)碰撞出怎樣的血腥結(jié)果，也一切待定。也就是說(shuō)，小說(shuō)更引人注意的，乃現(xiàn)在許多類(lèi)型片或者說(shuō)商業(yè)片比較喜歡的羅生門(mén)、劇本殺模式，講求智力博弈，講究讓觀眾參與猜謎的緊張。

久美成列選擇《一個(gè)和四個(gè)》，相中的不止是這種敘事上的常規(guī)張力。身為藏族導(dǎo)演，他拍藏地電影，甚至舍棄東北林區(qū)，堅(jiān)持在青海取景，自然是有民族身份上的自覺(jué)，以及更重要的，有繼續(xù)拓寬藏族電影表達(dá)的決心。

《一個(gè)和四個(gè)》

這表達(dá)，首先是類(lèi)型雜糅的嘗試。我們習(xí)慣在藏族電影里體會(huì)虔誠(chéng)信仰引導(dǎo)的日常生活，無(wú)論是宗教行為，抑或是放牧、買(mǎi)賣(mài)，都有一種簡(jiǎn)樸、粗獷、平和、溫善的特質(zhì)，天然帶有洗滌的功能。

但《一個(gè)和四個(gè)》所要黏合的，更多是這種懸疑類(lèi)別，在保留藏族電影本身的去商業(yè)化氣質(zhì)時(shí)，嘗試了比較商業(yè)化的題材和呈現(xiàn)，單從這點(diǎn)看，新奇得很成功，也很重要。久美成列做出這種選擇，是延續(xù)自己對(duì)類(lèi)型片的喜好，也是延續(xù)父親萬(wàn)瑪才旦這些年未竟的事業(yè)。

當(dāng)然，這里頭也有久美成列作為有想法的新導(dǎo)演，自身更多的興趣所在。

原著本身這幾個(gè)人物的交鋒，各執(zhí)一詞之下，是槍與斧頭的對(duì)峙，是生死在立場(chǎng)基礎(chǔ)上一觸即發(fā)的判定。久美成列對(duì)這些蓄勢(shì)待發(fā)的走向，解壓爆發(fā)的人物，素來(lái)懷抱創(chuàng)作上的熱忱，這從他此前短片的選材上能夠感知一二，也因此，把角色放到這樣的格局里，生死存亡就有了很不一樣的考究。

《一個(gè)和四個(gè)》

另一方面，自打高一后，從北京重返青海，到寺院學(xué)校進(jìn)修藏語(yǔ)言文學(xué)，他對(duì)于世界的認(rèn)知發(fā)生了改變，比如有輪回的存在，也就有多個(gè)世界的并存。信仰的進(jìn)階、通透，改變了他看待萬(wàn)事萬(wàn)物的態(tài)度，而精神上的神秘、空徹，對(duì)應(yīng)得上《一個(gè)和四個(gè)》本身充斥未知，而未知不斷分岔的另一重境界。

文本內(nèi)外的接應(yīng)有了，他怎么增刪取舍，整體上又體現(xiàn)出創(chuàng)作的得失。

原著里一些用詞粗鄙的內(nèi)容，比如護(hù)林員離婚的原因，是妻子偷人，而被定性為為光棍、膽小鬼、偷窺狂的根寶，在明確告知事實(shí)過(guò)程的時(shí)候，暗合了他平日會(huì)趁男主人不在家時(shí)，在院墻外墊石頭偷看的舉動(dòng)。

《一個(gè)和四個(gè)》

這些情節(jié)都被久美成列刪掉了，于是也不需要小說(shuō)當(dāng)中反復(fù)提及的，雪花如同離婚協(xié)議書(shū)一樣飄進(jìn)來(lái)的心理刻畫(huà)。迅速在《巡山日記》里記下疑點(diǎn)，以及表現(xiàn)出驚恐，已經(jīng)足夠體現(xiàn)這個(gè)旁觀者、受害者的心理特質(zhì)，不過(guò)藏文被改成漢文，倒是有意讓更大范圍的觀眾能夠看到。

他也有意放大身處苦寒之地的寂寞人的拮據(jù)，所以所剩無(wú)幾的干硬糧食，幾乎無(wú)從待客，小說(shuō)里倒是立刻就能把煮洋芋和饅頭端上。不過(guò)這種過(guò)于艱苦的描繪，也容易引來(lái)生活常識(shí)上的質(zhì)疑，譬如咬不開(kāi)卻不去泡軟等等，容易傷到人物的表現(xiàn)。

這則精短的小說(shuō)，特色在于不斷轉(zhuǎn)化人物視角，并直接用第一人稱(chēng)進(jìn)行故事的講述，久美成列自然是把這些敘述，給增加細(xì)節(jié)再影像化。尤其是小說(shuō)里的皮夾克，即電影里的高個(gè)子，其與同伙追殺「盜獵者」的過(guò)程，就轉(zhuǎn)變得很有尋常動(dòng)作片的意思。

《一個(gè)和四個(gè)》

他讓人物全都走出過(guò)土房，冰天雪地的密林就能直接擴(kuò)大視覺(jué)上的震撼、感知上的冰冷，角色在這種本與文明社會(huì)交界的隔絕空間里，更容易還原出獸性，這獸性連帶槍聲、血跡、臟話，帶出非常西部的風(fēng)味。

但又正因格局鋪排大了，觀眾的期望也都吊高到了巔峰對(duì)決的情緒發(fā)泄，戛然而止的同歸于盡就少了一些滿(mǎn)足。特別是，當(dāng)一切都在往所謂商業(yè)的方向去撐大，結(jié)局卻沒(méi)有直給，很容易泄氣。

更糟心的則是，因?yàn)楸娝苤脑?，電影用字幕「滿(mǎn)足」觀眾對(duì)真相的需求，可粗暴潦草的落差、反轉(zhuǎn)，對(duì)電影有更大的傷害。

《一個(gè)和四個(gè)》

小說(shuō)在處理結(jié)尾的時(shí)候其實(shí)很儉省，最后才登場(chǎng)且直接進(jìn)屋的是兩個(gè)人，他們與「高個(gè)子」對(duì)峙，略顯拙劣地講完自身故事后，其中一個(gè)人用眼神使喚根寶拿斧頭砍「高個(gè)子」，然后完結(jié)。

乍看是開(kāi)放性結(jié)局，其實(shí)以根寶自身的處境，不難揣測(cè)他所合作的必然是盜獵者。三比一的劣勢(shì)，注定了公安的悲劇。不像電影，盜獵者只有一名，增加懸疑的同時(shí)，也降低了正義一方的悲壯性。

盡管如此，作為導(dǎo)演的首作，值得肯定的地方更多，也讓人對(duì)藏族、藏地、藏語(yǔ)電影有更多框架外的期許。

相比之下要提魏書(shū)鈞，挑戰(zhàn)余華的先鋒小說(shuō)《河邊的錯(cuò)誤》，顯然更需要勇氣。畢竟即便是張藝謀，改編《活著》，比先鋒時(shí)期更多灼燙與悲鳴的小說(shuō)，也無(wú)從還原甚或超越余華對(duì)人性與人世的深邃表達(dá)。

《河邊的錯(cuò)誤》

魏書(shū)鈞就更沒(méi)有先鋒性，電影誠(chéng)然是遠(yuǎn)沒(méi)有余華小說(shuō)好的。

設(shè)若小說(shuō)不是余華的，我們只把那些情節(jié)拿出來(lái)，那么魏書(shū)鈞做出了頗為不錯(cuò)的擴(kuò)寫(xiě)。每一個(gè)人物的關(guān)聯(lián)、因果，都做出了詳盡的擴(kuò)展表達(dá)。

可也正因?yàn)檫@些詳盡到不乏噱頭的表達(dá)，譬如幺四婆婆的性虐傾向，許亮的異裝愛(ài)好，除卻引發(fā)旁人不懷好意的竊笑，也放大一個(gè)掌控社會(huì)高位的「正?！巩愋詰倌行圆蛔杂X(jué)的傲慢。

《河邊的錯(cuò)誤》

電影的拙劣更因?yàn)樾≌f(shuō)表達(dá)一騎絕塵。魏書(shū)鈞是讓現(xiàn)實(shí)與臆想涇渭分明地對(duì)立，通過(guò)道德壓力、事業(yè)挫敗，引致男主角馬哲的發(fā)瘋，而發(fā)瘋成了電影唯一的追求，因?yàn)檫@就是所謂的高級(jí)表達(dá)。

但這恰恰是違背了余華筆鋒的價(jià)值。他的小說(shuō)摒棄了點(diǎn)到點(diǎn)的實(shí)在，犯罪動(dòng)機(jī)、殺人次序、自殺邏輯，全都有空冷場(chǎng)域帶來(lái)的虛妄回音，每個(gè)人都如游魂野鬼，雜亂、無(wú)序地構(gòu)成集體的虛空，回蕩出恐怖的感知。

這種無(wú)從對(duì)抗的巨大荒誕，就像是結(jié)尾，局長(zhǎng)讓馬哲裝瘋逃脫開(kāi)槍責(zé)任，而他終于在醫(yī)生第四次盤(pán)問(wèn)時(shí)，表現(xiàn)得乖順甚至覺(jué)得胡言亂語(yǔ)有趣，妻子和局長(zhǎng)則從高興、滿(mǎn)意，轉(zhuǎn)變?yōu)橐驗(yàn)獒t(yī)生說(shuō)可以住院而目瞪口呆，引來(lái)馬哲更大的笑聲，叫人不寒而栗。

《河邊的錯(cuò)誤》

不像電影那樣，歷經(jīng)影像戲耍，把人逼瘋了就覺(jué)得完事了。不是說(shuō)不可以有自己的呈現(xiàn)方式，但既然需索余華的人氣，一如仰賴(lài)朱一龍的流量，只拍到這種程度，是很讓人替總算跳出生活閱歷的魏書(shū)鈞感到可惜的。

同樣得用可惜來(lái)概括的還有《我爸沒(méi)說(shuō)的那件事》。

導(dǎo)演瀧田洋二郎最出名的電影是斬獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《入殮師》，帶著部分主創(chuàng)人員來(lái)中國(guó)拍攝，必然吊高期待，結(jié)果潰不成軍。

《入殮師》

辛酉2016年結(jié)集出版的首部短篇小說(shuō)集，以《聞煙》作為書(shū)名，因?yàn)楫?dāng)年年末，瀧田洋二郎就要開(kāi)拍這部電影。小說(shuō)集的廣告寫(xiě)著，導(dǎo)演看到《聞煙》后，秒簽了影視改編權(quán)。

小說(shuō)很好嗎？至少比起前兩部，無(wú)論文筆、技法還是意境，都差。導(dǎo)演看中的，大概是老字號(hào)里父子情的流淌，尤其是，當(dāng)傳統(tǒng)工藝需要以傷害身體的前提流傳下去，父親如何處理。

原著的父親三緘其口，兒子無(wú)從掌握最關(guān)鍵的一味，但當(dāng)孫女出生，父親弄孫為樂(lè)，任由兒子接管檔口，做不那么正宗卻不傷身的冰晶糕，改變舊規(guī)矩賺錢(qián)。

《我爸沒(méi)說(shuō)的那件事》

同是死后兒子才發(fā)現(xiàn)父親保護(hù)自己的秘密，電影鉆營(yíng)了煽情的密碼，兒子不要鋪口，出走城里，混跡劇組，而父親得知孫女治病要錢(qián)，自己打破規(guī)矩，不要命地做冰晶糕來(lái)賣(mài)。

但是電影表現(xiàn)出非常陳腐的特質(zhì)，如同一出不合人情的催生大片。父子生分至極，兒子結(jié)婚沒(méi)有通知，只在妻子懷孕時(shí)打個(gè)電話，父親也一直沒(méi)去探望，只在孫女出生后自己跑去城里。最終所有的和解，都很趕場(chǎng)，都很功利。

加上各人演技的參差不齊，喜劇成分的無(wú)聊低劣，除卻個(gè)別關(guān)乎手藝的漂亮鏡頭，電影八點(diǎn)檔的氣質(zhì)幾乎提供不了什么感情價(jià)值，遑論余韻。

《我爸沒(méi)說(shuō)的那件事》

即便是被中式煽情喂大的觀眾，也真沒(méi)法接受這種陳舊的投喂。改編小說(shuō)這樣的行活，太考驗(yàn)二次創(chuàng)作對(duì)世情的洞察，無(wú)論是不斷翻新的潮流，抑或是相對(duì)亙古的審美，但凡差一點(diǎn)，都容易淪為庸俗之作。

所以，到底是誰(shuí)覺(jué)得現(xiàn)在的觀眾還在愛(ài)被動(dòng)訓(xùn)誡，愛(ài)自我感動(dòng)？

久美成列的《一個(gè)和四個(gè)》是帶給我驚喜的一部電影處女作～極寒之地的一場(chǎng)盜獵追逐，在暴風(fēng)雪降臨之前，變成了焦灼內(nèi)心與神經(jīng)的人性懸疑對(duì)峙的過(guò)程。曠野的追逐與斗室的對(duì)立，在四角關(guān)系中變換對(duì)視的態(tài)度。槍口對(duì)準(zhǔn)的是在自我判斷之下，驚惶與憤恨的不同層面。

在成熟的導(dǎo)演敘事手法之下，在藏地元素之內(nèi)，在簡(jiǎn)單的故事之中，用人性的多變來(lái)展示極簡(jiǎn)故事的縱深層面。冰雪映襯的黑與白，在靜謐森林之中的窺視與追蹤，讓“盜”的幾重層面里，成為迷惑誘因的關(guān)鍵所在。盜獵者的原罪、被盜用的身份、被盜走愛(ài)人的心......在盜亦有道的危險(xiǎn)迷局中，讓其中撕扯的關(guān)系變得撲朔迷離起來(lái)。

雖然會(huì)看到熟悉的類(lèi)型片的影子與套路，卻能在狹小空間中做出形式感極強(qiáng)的人物關(guān)系，這是讓人很是激賞的新人表現(xiàn)。懸在一線的躁動(dòng)與緊張感，在演員不同狀態(tài)里化為暗流，涌動(dòng)在故事情緒之內(nèi)，極簡(jiǎn)卻極深刻。技術(shù)到內(nèi)核上面神性與靈性的展示，讓電影帶給觀眾很與眾不同的觀感，這是讓人值得贊賞的。

從影像風(fēng)格到音樂(lè)編配，在放大耳朵的聲音情緒里，一切技術(shù)都將故事變得細(xì)膩深刻。四個(gè)演員也很特別，在各自角色狀態(tài)當(dāng)中，刻畫(huà)出一層復(fù)雜的人物表達(dá)。寒冷饑餓感與內(nèi)心觸動(dòng)，及肉體痛感之間，在特寫(xiě)與對(duì)望的狀態(tài)里，寫(xiě)滿(mǎn)了豐富的背景。個(gè)人非常喜歡～

去看《一個(gè)和四個(gè)》的理由很多，譬如它植根于藏地本土的商業(yè)類(lèi)型化嘗試，“羅生門(mén)”式的故事，“八惡人”式的群戲調(diào)度，以及作為著名藏地導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦之子，久美成列到底會(huì)不會(huì)拍電影？

我?guī)е@一系列問(wèn)題觀看了這部電影，問(wèn)題也基本上得到了回答?！兑粋€(gè)和四個(gè)》改編自藏族作家江洋才讓的同名短篇小說(shuō)，講述了一個(gè)發(fā)生在青藏高原的荒誕寓言故事。

暴風(fēng)雪降至前，護(hù)林員桑杰的木屋闖進(jìn)了三名不速之客，他們因此卷入了一場(chǎng)關(guān)于盜獵案件的激烈討論中，桑杰被迫以身試險(xiǎn)，甚至要賠上自己的性命，而誰(shuí)才是真正的盜獵接頭人，一時(shí)竟撲朔迷離，真相難明。與此同時(shí)，桑杰還收到了來(lái)自妻子的離婚協(xié)議書(shū)，知曉了妻子背叛自己的事實(shí)，內(nèi)憂(yōu)外患的桑杰正處在精神崩潰的邊緣。

作為久美成列的長(zhǎng)片首作，《一個(gè)和四個(gè)》跳出了萬(wàn)瑪才旦乃至藏地導(dǎo)演慣常的創(chuàng)作語(yǔ)境，不僅僅是類(lèi)型模式的突圍，還有角色形象的突破。男主角桑杰顛覆了以往藏地題材電影中固有的男性形象——強(qiáng)悍而嚴(yán)肅，而桑杰卻善良憨厚，乃至老實(shí)怯懦，幾乎是朝著上一代藏地電影的反面方向進(jìn)擊。

除此，《一個(gè)和四個(gè)》還是對(duì)西部片的經(jīng)典致敬，風(fēng)格化的視聽(tīng)，讓藏地這片領(lǐng)土被神秘化，危機(jī)四伏的空間環(huán)境，人物一一登場(chǎng)所帶來(lái)的身份懸疑，頭腦風(fēng)暴的敘事之下是游戲化的錨槍設(shè)定，作為群體中的異類(lèi)，必然被群體所消滅。

但《一個(gè)和四個(gè)》算是一部完全由男性群體創(chuàng)作出的電影，無(wú)論是制片人萬(wàn)瑪才旦和王磊的保駕護(hù)航，還是男性演員的群戲支撐，都不由進(jìn)入了十足的男性思維模式，缺少像“鹿上帝般的存在”這樣具有持久力的藝術(shù)化處理，使得敘事邏輯過(guò)于順拐、刻板和單一。

關(guān)于影片的結(jié)局，到底誰(shuí)才是始作俑者，是觀眾一直糾結(jié)和思考的情節(jié)。實(shí)際上，這部電影就是在一種“不確定敘事”中建構(gòu)出劇情走向，譬如我們?cè)谧詈蟮弥鶎氄f(shuō)謊，那么他之前給桑杰送去的“離婚協(xié)議書(shū)”的真實(shí)性便有待考證，而“妻子對(duì)桑杰的背叛”也就因此喪失了說(shuō)服力。

但遺憾的是，影片以短小的體量，早早地拋出了某種不確定的確定答案，讓“猜謎”游戲突然變得乏味。尤其是四個(gè)人共處一室，將武器對(duì)準(zhǔn)彼此那場(chǎng)戲，也完全沒(méi)有做到有類(lèi)似場(chǎng)景的《共同警備區(qū)》的精彩調(diào)度，節(jié)奏稍顯倉(cāng)促混亂，觀賞性大打折扣。

但作為一部長(zhǎng)片首作，《一個(gè)和四個(gè)》其實(shí)算得上是一部成熟之作，期待導(dǎo)演久美成列未來(lái)的電影革命之路能夠越走越遠(yuǎn)。

圍繞久美成列導(dǎo)演的劇情長(zhǎng)片處女作《一個(gè)和四個(gè)》，再多說(shuō)幾句： 1.這當(dāng)然是一部典型的類(lèi)型電影，這樣的敘事套路和手法，無(wú)論是之于電影史、還是之于文藝創(chuàng)作史，確實(shí)都有眾多經(jīng)典前例可循。但后窗點(diǎn)映的宣傳語(yǔ)中，類(lèi)似“導(dǎo)演在類(lèi)型化的敘事當(dāng)中，傳遞其之于藏地社會(huì)的人文思考”，卻也確實(shí)是恰如其分的表達(dá)。如同社會(huì)學(xué)研究中的“理想類(lèi)型”一般，影片中四個(gè)主要人物、包括作為重要元素的鹿的類(lèi)型化設(shè)定，都體現(xiàn)出極具才華的青年導(dǎo)演之于其身處社會(huì)的濃縮性思考。以“鹿”為例，“逐鹿”和“鹿死誰(shuí)手”在中國(guó)文化語(yǔ)境中的豐富含義，可謂眾所周知。 2.“一個(gè)和四個(gè)”，若“一個(gè)”為主導(dǎo)者、勝出者或象征正義和話語(yǔ)權(quán)的一方的話，那么“四個(gè)”當(dāng)中的兩兩之間，就足以衍生出豐富而極具代表性的類(lèi)型化社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。這當(dāng)中的權(quán)力關(guān)系和支配關(guān)系，在影片中，通過(guò)語(yǔ)言、武器、施令與受令、差序化的社會(huì)連接與圈層化的知識(shí)分配等，得以巧妙而豐富的呈現(xiàn)。有足夠社會(huì)閱歷的觀眾，完全可以從中仔細(xì)品味。而作為導(dǎo)演22歲時(shí)完成的大學(xué)本科畢業(yè)作品，這樣之于社會(huì)關(guān)系的豐富呈現(xiàn)，無(wú)論是出于主動(dòng)自覺(jué)、還是日常積累而生的潛意識(shí)，都體現(xiàn)出足夠的成熟度與世事洞明。 3.反轉(zhuǎn)與否的劇情設(shè)定，只是影片類(lèi)型敘事的自然所需。與之相比，我個(gè)人印象最深刻的，是鹿在其中幾次出現(xiàn)的鏡頭里，體現(xiàn)出的藏人之于自然、之于生命的一種本能敬畏與平視化態(tài)度。而這種借由符號(hào)敘事實(shí)現(xiàn)的萬(wàn)物有靈、敬畏自然之價(jià)值呈現(xiàn)，跟久美導(dǎo)演的父親——萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演在《老狗》《氣球》等重要作品中的主題立意，實(shí)現(xiàn)了代際和創(chuàng)作共同體這雙重意義上的傳承。

第46屆香港國(guó)際電影節(jié)剛剛閉幕，影片《一個(gè)和四個(gè)》入圍了“火鳥(niǎo)大獎(jiǎng) ”新秀電影競(jìng)賽（華語(yǔ)），可惜因?yàn)榧夹g(shù)原因，電影取消了放映。

第16屆FIRST青年電影展上，《一個(gè)和四個(gè)》獲得競(jìng)賽單元最佳劇情長(zhǎng)片、最佳導(dǎo)演、最佳演員三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

去年，拋開(kāi)書(shū)本已在東京展映期間采訪了《一個(gè)和四個(gè)》的導(dǎo)演久美成列：24歲藏族導(dǎo)演處女作，驚艷了東京。

影片中幾位演員對(duì)電影中的人物演繹到位，與角色做到了適配。

此次西寧之旅，拋開(kāi)書(shū)本有幸采訪到了飾演片中漢族警察的演員王錚，關(guān)于疫情后演員的狀態(tài)、對(duì)表演的獨(dú)到見(jiàn)解、來(lái)電影節(jié)的收獲和體驗(yàn)，聊得暢快。

王錚，1984年出生于山東萊蕪，畢業(yè)于天津音樂(lè)學(xué)院表演系。

參演過(guò)《笑傲江湖》，搭檔包貝爾、李夢(mèng)，主演電影《游客陌生人》，2017年出演科幻片《拓星者》，至今還沒(méi)有和觀眾見(jiàn)面。而令影迷印象最深的應(yīng)該是《解救吾先生》里的刑偵隊(duì)角色。

王錚從小喜歡踢足球，在高中的一個(gè)暑假，無(wú)意中看到電視上在播一個(gè)叫《藝術(shù)人生》的欄目，受訪人是陳坤。在看完陳坤的個(gè)人經(jīng)歷后很有感觸，后來(lái)王錚就放棄了足球選擇了表演，并順利考進(jìn)專(zhuān)業(yè)院校。

服兵役的經(jīng)歷讓他出演了很多電影里“硬漢”形象。網(wǎng)上評(píng)價(jià)他說(shuō)，作為多面演技派演員，詮釋多種角色形象，戲里戲外都是硬漢的本色出演。

這次在西寧的FIRST影展上見(jiàn)到了他的偶像段奕宏，兩人做了簡(jiǎn)單交流，段老師在《一個(gè)和四個(gè)》首映現(xiàn)場(chǎng)評(píng)價(jià)了演員的表演，得到反饋的王錚很激動(dòng)，備受鼓舞。這大概就是作為表演路上精神領(lǐng)袖的引領(lǐng)作用。

中間王錚

如今電視劇轉(zhuǎn)型出演電影的有很多，但是王錚很特別。年到中年，家庭美滿(mǎn)，開(kāi)始出演“藝術(shù)片”。從他的交談里，感覺(jué)出他是對(duì)表演有自己創(chuàng)作想法的，他把表演當(dāng)作一項(xiàng)事業(yè)，會(huì)揣摩劇本里角色的深意，還會(huì)根據(jù)自己的生命體驗(yàn)進(jìn)行微表情的細(xì)化再創(chuàng)作。

他說(shuō)，《一個(gè)和四個(gè)》里有一場(chǎng)人物在關(guān)鍵時(shí)刻顯現(xiàn)好壞身份的戲，他有微表情的處理，為人物最后的走向埋下鋪墊，看過(guò)電影的觀眾等上映后可以回望。

王錚在《一個(gè)和四個(gè)》中的形象

整理、編輯：楊發(fā)財(cái)

采訪、責(zé)編：劉小黛

1.演員之路

劉小黛：請(qǐng)問(wèn)王老師踏上演員這條道路是經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的過(guò)程？

王錚：首先我是學(xué)的表演，學(xué)了表演之后就去了部隊(duì)。我自己也是軍人家庭出生，在2009年的時(shí)候我畢業(yè)了就去當(dāng)兵，當(dāng)兵之后呢就出道了。那時(shí)候我在廣州，相對(duì)能參與到影視的機(jī)會(huì)沒(méi)有那么多，雖然文工團(tuán)的收入比較穩(wěn)定，但對(duì)我來(lái)說(shuō)還是更喜歡表演。

王錚兒時(shí)照片

我覺(jué)得很多時(shí)候熱愛(ài)太重要了，包括到現(xiàn)在我對(duì)表演的興趣，我覺(jué)得還是源于這兩個(gè)字，熱愛(ài)。我覺(jué)得任何行業(yè)你只要熱愛(ài)它，你就會(huì)尊重它，最后就是慢慢得到了很多機(jī)會(huì)。到現(xiàn)在我都記得我到北京的日子，2011年的6月22號(hào)。

我個(gè)人特別喜歡記下時(shí)間節(jié)點(diǎn)，很多重要的日子必須要去記錄下來(lái)，也是一種回憶吧。

在之后，表演的路上得到了一些認(rèn)可，也受到了一些挫折，但是一路上越來(lái)越有自信。我覺(jué)得我最大的自信是源自于，我真的是很認(rèn)真地去準(zhǔn)備，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)你認(rèn)真去做一件事情的時(shí)候，你不需要跟別人有太多社交上的觸碰，尤其是一些局外的接觸，反倒有很多人他會(huì)看得到你認(rèn)真的這一點(diǎn)。

2.演戲心得

劉小黛：哪部戲的表演你是最滿(mǎn)意的或者讓你印象最深刻的？可以分享一下你拍戲中遇到了哪些挫折呢？

王錚：我印象最深刻的是《一個(gè)和四個(gè)》，因?yàn)槲沂侵鲃?chuàng)里面唯一的一個(gè)漢族演員，剩下的合作伙伴都是藏族?！兑粋€(gè)和四個(gè)》算是一個(gè)帶有文藝氣息的商業(yè)片，我覺(jué)得我得到了一種精神的洗禮，他們的純粹會(huì)讓你覺(jué)得很敬佩。

我第一天進(jìn)組有些不適應(yīng)，因?yàn)槲覀兲焯煲谝黄鹆墓ぷ饕约氨容^細(xì)的事情。比如他們追求那種特別臟的妝效，會(huì)不卸妝，雖然像指甲縫里的那種真實(shí)的臟，以及身上的油膩感，化妝可以完成，但是為了還原真實(shí)感是需要養(yǎng)的。

我跟著他們?nèi)W(xué)，我堅(jiān)持了幾天不洗頭發(fā)，太癢了就忍著。

王錚《一個(gè)和四個(gè)》劇照

那一刻的信念對(duì)我改變特別大，包括在表演上改變了我的一些心態(tài)，以前拍劇，周遭的很多環(huán)境因素會(huì)影響到我們演員是否能安靜的創(chuàng)作，主動(dòng)的被動(dòng)的一些因素都有，你會(huì)把精力用在了一些閑暇的事情上，安靜不下來(lái)，多多少少對(duì)于創(chuàng)作都還是會(huì)有一些些的影響。

我們?cè)凇兑粋€(gè)和四個(gè)》中，大家都很融洽，你不需要刻意的去接觸誰(shuí)，大家沒(méi)有那么多的功利心和目的。沒(méi)有比如說(shuō)跟你接觸是為了讓你幫我，我們就是要把這個(gè)戲拍好，戲好了，自然就有識(shí)貨的人來(lái)了。

《一個(gè)和四個(gè)》拍了三年，我這三年真真正正覺(jué)得自己改變了好多，我學(xué)會(huì)了安靜，這個(gè)東西很重要，我現(xiàn)在不會(huì)特別刻意的去做一些我認(rèn)為無(wú)用的東西，我覺(jué)得最有用的就是把這個(gè)戲拍好，把這個(gè)人物演好。

王錚《一個(gè)和四個(gè)》劇照

3.人物角色不是非黑即白

劉小黛：之前提到過(guò)角色的好壞導(dǎo)演并沒(méi)有明確的界定，當(dāng)你拿到劇本去閱讀它，包括你表演的時(shí)候，你對(duì)這個(gè)人物是怎樣去理解的？

王錚：其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)在拍攝中演員的創(chuàng)作層面有一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我們演員永遠(yuǎn)在探究一個(gè)結(jié)果，我是好人還是壞人，是正派還是反派，都要分個(gè)對(duì)錯(cuò)，對(duì)人物有清晰的認(rèn)識(shí)和判斷，給我一個(gè)方向。我朝著我認(rèn)為表演準(zhǔn)確的角度去演。

這是我之前對(duì)表演對(duì)創(chuàng)作的理解，但是通過(guò)在《一個(gè)和四個(gè)》中的合作之后，我對(duì)表演有了新的理解：表演有時(shí)候需要模糊，模糊是什么呢？能夠留有余地。

比如你的眼神給別人的感覺(jué)是讓觀眾看了之后不明白他是好是壞，像“留白”一樣，你不能把一個(gè)東西全填滿(mǎn)了。

王錚《一個(gè)和四個(gè)》劇照

我們?cè)趧”緟f(xié)調(diào)的階段的時(shí)候，一開(kāi)始還是保留我以前的創(chuàng)作思路，久美成列導(dǎo)演他們告訴我不要考慮你是好人還是壞人，你只要考慮你能夠感受的東西。

所以我在電影里面留了自己的很多細(xì)節(jié)，很多人看了之后就猜不到我到底是很好是壞，這就是我們相對(duì)成功的地方。這些經(jīng)歷也是我通過(guò)這個(gè)電影從表演創(chuàng)作上學(xué)到的，我也得到提升和改變。

《一個(gè)和四個(gè)》劇照

4.用堅(jiān)持打破“寒冬”

劉小黛：請(qǐng)問(wèn)你身為演員，你對(duì)疫情之后演員行業(yè)是一個(gè)怎樣的看法？

王錚：寒冬期已經(jīng)連續(xù)持續(xù)了好幾年了，好演員不缺戲拍，這個(gè)話不是我說(shuō)給我自己，是這個(gè)階段確實(shí)很難，真的是很難，大家需要“抱團(tuán)取暖”。

我們演員朋友之間聊天的時(shí)候會(huì)說(shuō)再扛一陣，互相鼓勵(lì)說(shuō)我們要好好演戲，然后大家又動(dòng)力滿(mǎn)滿(mǎn)能持續(xù)個(gè)一個(gè)月，后面又被打擊了，又沒(méi)有戲拍了，又煩躁了，就這樣反反復(fù)復(fù)支撐著下去。

我只是想說(shuō)環(huán)境不好，意味很多人因?yàn)楦鞣N各樣的原因堅(jiān)持不下去，淘汰的這些人，我不是抱著幸災(zāi)樂(lè)禍的心態(tài)，你堅(jiān)持不住了，那首先這大部分是取決于自身的原因，那對(duì)于我們想堅(jiān)持的人來(lái)說(shuō)就是熬，我能熬走多少就熬走多少，只能這么去想，至于自己怎么堅(jiān)持，這就是一種信念感。

在堅(jiān)持的同時(shí)也會(huì)考慮如何提升自己。我現(xiàn)在給自己的規(guī)劃，就是提高辨識(shí)度。

我本身就拍軍旅戲出身，拍了六年多了成了我的一個(gè)演員表演舒適區(qū)，找我的基本都是同類(lèi)的角色。那么我在做準(zhǔn)備工作的時(shí)候，時(shí)間一長(zhǎng)就麻木了，因?yàn)榕_(tái)詞和狀態(tài)都差不多。

王錚劇照

正好疫情之前，我第一次主動(dòng)跟公司說(shuō)，我說(shuō)我要轉(zhuǎn)型，因?yàn)槲沂亲盍私馕易约旱摹?/p>

我現(xiàn)在要轉(zhuǎn)型，是因?yàn)槲业哪挲g，包括在這個(gè)階段我還有機(jī)會(huì)去嘗試一下我想嘗試的東西，我還有選擇的空間。

我的孩子還沒(méi)有說(shuō)花銷(xiāo)很大的時(shí)候，我現(xiàn)在呢可能掙一點(diǎn)錢(qián)就能養(yǎng)活一家老小。但是未來(lái)就不好說(shuō)了，我現(xiàn)在38歲，可能到45歲的時(shí)候，孩子上初中或者大量花銷(xiāo)要出去的時(shí)候，這時(shí)這時(shí)真的是要為生活所迫了去考慮很多現(xiàn)實(shí)因素。我這幾年還可以根據(jù)個(gè)人熱愛(ài)和喜好來(lái)選。

所以我還反倒怕在那個(gè)時(shí)候轉(zhuǎn)型，現(xiàn)在盡可能想讓你們看到我的多面性。我現(xiàn)在很快樂(lè)，趁著現(xiàn)在我沒(méi)有受經(jīng)濟(jì)約束的情況下，我能再快樂(lè)幾年。

我想演什么類(lèi)型我就去演，這是很寶貴的。

5.偶像力量與家庭支持

劉小黛：那你剛剛說(shuō)其實(shí)你也熬過(guò)了一段時(shí)間，那其中有沒(méi)有一些角色你想學(xué)習(xí)或者有個(gè)精神標(biāo)桿？以及平時(shí)生活上你會(huì)做些什么？

王錚：我這次我特別榮幸，在《一個(gè)和四個(gè)》首映的時(shí)候，段奕宏老師也來(lái)看，我身邊所有的人都知道我喜歡他，我崇拜老段，他就是我的精神標(biāo)桿。我跟他講了，我說(shuō)，你就是我的精神燈塔。

堅(jiān)持不住的時(shí)候，我去看一些采訪一些文章我覺(jué)得太有用了，因?yàn)檎l(shuí)都是一步一步走上來(lái)的，誰(shuí)都要熬過(guò)那幾年，那么你就有一個(gè)努力的方向，那么很幸運(yùn)我的精神燈塔和引路人就是他，也很幸運(yùn)他也看了我的戲。

段老師他說(shuō)我很棒，我要堅(jiān)持，我覺(jué)得這些話對(duì)我來(lái)說(shuō)特別重要，就是你崇拜的一個(gè)人，他說(shuō)你很棒，你要堅(jiān)持，我覺(jué)得就夠受用了好多年了。

然后看包括他的任何作品，其實(shí)我覺(jué)得更多的是學(xué)習(xí)的一種態(tài)度，我喜歡跟比我年長(zhǎng)的人學(xué)習(xí)，因?yàn)槲矣X(jué)得這是我學(xué)東西的一個(gè)路徑。

電影誕生100多年，大家都在學(xué)習(xí)，導(dǎo)演們?nèi)W(xué)習(xí)別的大導(dǎo)演的，編劇們學(xué)習(xí)敘事方法等等。

演員王錚

生活上，陪孩子陪家人，孩子、家庭是給我表演源泉特別重要的輸出，因?yàn)槟愀麄冊(cè)谝黄?，你就?huì)發(fā)現(xiàn)很多細(xì)節(jié)。

舉一個(gè)例子，我去面試導(dǎo)演他的一個(gè)電影，他問(wèn)了一個(gè)很不好回答的問(wèn)題，問(wèn)我：抗美援朝的軍人，跟我之前演的軍人，從狀態(tài)上有什么不一樣？

我就舉了個(gè)例子，我的孩子他沒(méi)有喝過(guò)可樂(lè)，這個(gè)世界上任何東西對(duì)他都是新鮮的，然后我在喝可樂(lè)，他問(wèn)爸爸你喝的這是什么？他也要喝。我不太想讓他太小接觸碳酸，我就表演出來(lái)很苦的樣子，孩子他一看苦就不喝了。然后等下一次我就把這可樂(lè)放在這，他都不喝，因?yàn)樗肋@是苦的，但是突然有一天他不小心喝了一口，他發(fā)現(xiàn)是甜的，很好喝，那個(gè)時(shí)候我再不讓他喝的時(shí)候他會(huì)哭。

我想說(shuō)的是抗美援朝之前，我們很大部分老百姓受過(guò)那多年苦，他不知道什么是家庭幸福美滿(mǎn)，他不知道每天田園生活養(yǎng)雞養(yǎng)鴨不用打仗的美好，他經(jīng)歷的全是痛苦。

當(dāng)咱們勝利了之后，過(guò)著很安穩(wěn)的日子，突然說(shuō)王錚上前線，有人要侵略我們，又會(huì)出現(xiàn)那些年的慘狀，那王錚一定會(huì)去的。因?yàn)樗牢业淖訉O后代要過(guò)現(xiàn)在這樣的生活，我一定要把他們趕出去，所以那個(gè)時(shí)候的勁就更加強(qiáng)烈了。

我用了一個(gè)孩子的比喻，這就是生活，陪孩子教給我的。

現(xiàn)場(chǎng)采訪王錚

6.不斷探索，享受快樂(lè)

劉小黛：那你接下來(lái)想嘗試的一些角色類(lèi)型是怎樣的呢？

王錚：我特別愛(ài)貼近我的生活，不管是劇還是電影我想往家庭方面去靠，更多的想嘗試是一些關(guān)于內(nèi)心的心思與家庭的矛盾，糾結(jié)或者壓力上的內(nèi)容。

我這個(gè)年齡演的人物也基本就是30+以上的一些年齡，我想通過(guò)演繹去拓展我的感受，我挺想嘗試家庭、劇情類(lèi)的多一點(diǎn)。

包括我在探究語(yǔ)言節(jié)奏，我這幾年特別有意識(shí)地去改變我的表演語(yǔ)言節(jié)奏。可能以后還會(huì)嘗試一些方言的表演，包括在語(yǔ)言上做減法，就是把所有的臺(tái)詞能減就減，能一句話絕對(duì)一句展現(xiàn)。

王錚（右）《一個(gè)和四個(gè)》劇照

7.來(lái)FIRST有感

劉小黛：這次來(lái)FIRST電影節(jié)給你的整體感受是什么？

王錚：新鮮。

我是第一次來(lái)，來(lái)一次之后經(jīng)歷這幾天，這一整年的動(dòng)力又有了，我發(fā)現(xiàn)真的還有這么多人熱愛(ài)電影。

我這幾天大量的聊天、溝通，發(fā)現(xiàn)這么多人熱愛(ài)表演，熱愛(ài)電影?；氐礁髯约抑?，回到各自的劇組，大家就分散了，但你起碼說(shuō)有一點(diǎn)信念，心里也會(huì)想著那幫人肯定也在這樣，或者那幫人沒(méi)準(zhǔn)他們已經(jīng)開(kāi)始弄項(xiàng)目了，已經(jīng)在演戲了，我也要努力了。

并且我的生日是8月1號(hào)，希望每年我們都在這里。

在電影節(jié)過(guò)生日，對(duì)于一個(gè)演員是多么棒的事情，有種匯聚的感覺(jué)。

FIRST《一個(gè)和四個(gè)》劇組官方拍攝圖

8.我們一起去影院看好電影！

劉小黛：那《一個(gè)和四個(gè)》后面也會(huì)去其他電影節(jié)，但是因?yàn)橐咔榈脑挘銈儾荒苷５浆F(xiàn)場(chǎng)嘛，那有沒(méi)有想對(duì)會(huì)看到你們片子的觀眾說(shuō)的話？

王錚：看到好的電影，一定要花錢(qián)去看，因?yàn)橹挥忻恳粋€(gè)人花一點(diǎn)錢(qián)，讓投資方得到一定回報(bào)，他才會(huì)再投這樣的你認(rèn)為好的電影。

如果覺(jué)得很值得那一張票錢(qián)的話就去看，因?yàn)槲覀冋娴奶貏e想讓大家看到，然后《一個(gè)和四個(gè)》的老板們，才會(huì)在這樣的文藝題材的商業(yè)片上繼續(xù)投資。

大家都知道文藝片從市場(chǎng)開(kāi)發(fā)率上很艱難，尤其是現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)環(huán)境不好，希望大家都去電影院看。

9.念念不忘，必有回響

劉小黛：還有什么話想對(duì)同行說(shuō)的？

王錚：希望我們的同行一起堅(jiān)持，念念不忘，必有回響。

堅(jiān)持很重要，雖然我們現(xiàn)在很難，很被動(dòng)，但是我們最大的自信就是好好熱愛(ài)這個(gè)職業(yè)，去鉆研它，把你平常的大部分的精力放在研究它，感受它。

好演員就是不會(huì)缺席的，認(rèn)真的人永遠(yuǎn)會(huì)得到回報(bào)，只不過(guò)這個(gè)反射弧有點(diǎn)長(zhǎng)而已。

我現(xiàn)在什么也不是，一個(gè)熱愛(ài)表演的一個(gè)人而已，希望和現(xiàn)在或者即將要做演員的人共勉。

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