《魔鏡3D》真正的前身不是當(dāng)年那部阿甘導(dǎo)演的不及格恐怖片《魔鏡》，而是陳可辛導(dǎo)演首創(chuàng)的恐怖片精英跨地合作短片合集——《三更》。
　本片的 金成浩、Pakphum Wongjinda、彭發(fā)三位導(dǎo)演分別有“韓國(guó)鬼王”、“泰國(guó)鬼王”、“香港鬼王”之稱。如今三大鬼王在片中聚首，圍繞 “魔鏡”這個(gè)元素，就在本國(guó)拍攝，講述了發(fā)生在中、韓、泰三個(gè)國(guó)家的三則人間怪談，合作中無(wú)形也有了PK的意味。
　三部短片主題不同：電話；奶奶；電影；風(fēng)格各異：傳統(tǒng)恐怖、溫情恐怖、恐怖喜劇?？瓷先ト桓呤质褂玫牟煌瑒φ?，似乎無(wú)從比較，但同場(chǎng)競(jìng)技間終究流露出三地恐怖片不同的創(chuàng)作力與活力。
　三地鬼王誰(shuí)最“見(jiàn)鬼”，或許也昭示了三地恐怖片未來(lái)的不同的現(xiàn)狀與未來(lái)。無(wú)心插柳之間，一部良心恐怖片《魔鏡3D》，竟具有了審視三地恐怖片命運(yùn)的意味。

　　　　　　　　　　　　　　《手機(jī)》：老去的韓式恐怖
　韓國(guó)恐怖片，真的老了。
　故事講述李彩英扮演的女主角，在遭遇車禍腿部受傷之后在家靜養(yǎng)。百無(wú)聊賴之中，用手機(jī)結(jié)識(shí)了一個(gè)談得來(lái)的陌生網(wǎng)友。但故事越來(lái)越詭異，有如鬼怪索命一般，終究難逃。
　作為拍攝過(guò)《鬼鏡》的韓國(guó)導(dǎo)演金成浩，為本片帶來(lái)的是經(jīng)典的韓國(guó)恐怖片范兒：美麗柔弱的妹紙，稀少的臺(tái)詞，現(xiàn)代氣息的都市氛圍、逐漸收緊的心理驚悚、一驚一乍的音效、血腥重口的場(chǎng)景，以及嚇?biāo)廊瞬粌斆囊粜А?br>　影片主題是韓國(guó)恐怖片的標(biāo)配：看似冤魂索命，實(shí)則是精心布局，人心比鬼更恐怖，終究善惡有報(bào)，各有善終。甚至影片元素也似曾相識(shí)：忽閃忽滅的樓梯燈光、掉落的剪刀、扎入臉頰的玻璃碎片等。
　以上所有的一切都曾成就韓國(guó)恐怖片的一段盛世風(fēng)光，但一再的重復(fù)也最終令韓國(guó)恐怖片陷入停滯，當(dāng)一個(gè)恐怖片類型再找不到新花樣嚇唬觀眾的時(shí)候，離見(jiàn)鬼的日子也就不遠(yuǎn)了。

　　　　　　　　　　　《奶奶》：泰式恐怖背后的東方倫理
　三個(gè)故事中最有味道的，還是《奶奶》。
　祖孫之間的生活原本平靜，慈祥的奶奶總是對(duì)孫子百般呵護(hù)，但平靜的生活中卻總有些奇怪的地方。有一天，奶奶去世了，孫子再次失蹤，真相才就此揭開(kāi)……
　泰國(guó)導(dǎo)演Pakphum Wongjinda拍攝的本片，令人無(wú)法不聯(lián)想起《三更》中陳可辛導(dǎo)演的段落——《回家》。長(zhǎng)鏡頭、慢節(jié)奏和留白，再配以演員的安靜表演和后期音效，一個(gè)原本平淡的故事逐漸揪心，驚悚氣氛和不安感如水般滲入觀眾心里，直到恐怖達(dá)到最高峰，故事突然急轉(zhuǎn)直下，道出老一輩的情比金堅(jiān)與物質(zhì)社會(huì)的子欲養(yǎng)而親不在，萬(wàn)般恐怖，終究深情。
　《奶奶》中當(dāng)然有泰國(guó)恐怖片常見(jiàn)的那套東西，比如祖孫戲，可是卻在過(guò)往沉珂中另見(jiàn)乾坤。泰國(guó)恐怖片，果然還有板斧沒(méi)有用完。

　　　　　　　　　　　《電影》：恐怖+喜劇的非傳統(tǒng)華語(yǔ)恐怖片
　最有驚喜的，是《電影》。原來(lái)彭發(fā)還可以拍出這么好玩的恐怖片。
　在拍攝一部民國(guó)題材驚悚片的片場(chǎng)中，男主角上廁所的時(shí)候碰到鬼，隨后女二突然鬼上身，男女主角嚇到飆淚，還要跟女二對(duì)戲，結(jié)果影片成片的驚悚效果出奇地好，還拿到了國(guó)際電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)。
　一則腦洞大開(kāi)的片場(chǎng)宮心計(jì)，拿國(guó)產(chǎn)驚悚片常見(jiàn)的山寨大開(kāi)玩笑，順便自黑一把片場(chǎng)苦逼史，30分鐘講盡片場(chǎng)花絮、電影圈潛規(guī)則以及片場(chǎng)鬧鬼等多種元素，拿驚悚當(dāng)笑料奇招盡出，恐怖與喜劇相結(jié)合的戲中戲盡顯妙趣橫生，令人笑到飆淚又細(xì)思極恐。
　這一次的彭發(fā)實(shí)在令人驚喜，過(guò)往的恐怖片板斧棄之不用，拍出一部喜劇版的“用傳奇法，而以志怪，變幻之狀，如在目前”，實(shí)在是為華語(yǔ)恐怖片爭(zhēng)一口氣。

　　　　　　　　　　　　 誰(shuí)最恐怖不重要，恐怖片的未來(lái)才重要
 　若要筆者排出心中的1、2、3，固然是《奶奶》贏過(guò)《電影》，《手機(jī)》較弱。但觀眾自有心中選擇?？傮w而言，三部短片可謂各擅其場(chǎng)，素質(zhì)遠(yuǎn)勝近年來(lái)在中國(guó)大銀幕上出現(xiàn)的恐怖片。
    亞洲恐怖片的黃金時(shí)代早已過(guò)去，日式恐怖片式微之下，韓國(guó)恐怖片崛起又衰落，泰國(guó)恐怖片一度憑借泰式風(fēng)味后來(lái)居上，卻也漸漸堙沒(méi)，華語(yǔ)恐怖片在上世紀(jì)90年代之后，已經(jīng)許久未見(jiàn)佳作，今日的同臺(tái)較量，與其說(shuō)是王者爭(zhēng)鋒，不如說(shuō)更多是傷感。
　實(shí)際上，誰(shuí)贏誰(shuí)輸不重要，三部短片的較量更不能代表三國(guó)恐怖片的水準(zhǔn)與未來(lái)，但以窺見(jiàn)豹，終究能夠看出三國(guó)恐怖片的氣運(yùn)。
　近幾年恐怖片類型有勢(shì)微跡象，新片層出，影片質(zhì)量本身并無(wú)突飛猛進(jìn)。尤其是在嚇人技巧方面可謂停滯不前，但《魔鏡3D》三方競(jìng)技之下，竟有帶出些許新意，或許，這種跨地合拍片真如武林高手的切磋較量一樣，能夠帶出武功新境也未可知。
　無(wú)論如何，盡管人人說(shuō)怕見(jiàn)鬼，但能讓觀眾嚇到見(jiàn)鬼的恐怖片才有看頭?！赌хR3D》的誠(chéng)意在于夠嚇人，這種能夠在電影院把觀眾嚇住的恐怖片如果再多一些，恐怖片的未來(lái)自然也就不會(huì)“見(jiàn)鬼”了。

“魔鏡，魔鏡，告訴我這世上最美的是誰(shuí)？”雖然那魔鏡生的像是《巴黎圣母院》中的卡西莫多，但沒(méi)有到恐怖、驚悚的程度。由韓國(guó)導(dǎo)演金成浩、泰國(guó)導(dǎo)演Pakphum Wongjinda、香港導(dǎo)演彭發(fā)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電影《魔鏡3D》與白雪公主沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)系，倒是有點(diǎn)巫婆毒蘋果的味道。電影不是迪士尼的經(jīng)典重現(xiàn)，而是香港東方電影集團(tuán)1999年出品的《怪談之魔鏡》的續(xù)集。這三位導(dǎo)演都有“鬼王”之稱，中韓泰三種恐怖風(fēng)格、一面驚悚魔鏡，它照不出誰(shuí)最美，但一定知道誰(shuí)最膽小。

這面鏡子（《怪談之魔鏡》）從明朝到1922年的大上海，再到1988年的新加坡、1999年的香港和2000年的臺(tái)灣，現(xiàn)在以3D的面貌直逼眼球和心底。來(lái)到韓國(guó)、泰國(guó)和中國(guó)，彼此串聯(lián)，陰魂不散。《魔鏡3D》有《恐怖故事》的結(jié)構(gòu)，分別由韓國(guó)金成浩導(dǎo)演的《電話》、泰國(guó)導(dǎo)演Pakphum Wongjinda的《奶奶》和香港導(dǎo)演彭發(fā)的《電影》三個(gè)故事組成，一面鏡子貫穿三個(gè)故事。

第一個(gè)故事《電話》就發(fā)生在每個(gè)普通人的日常生活中，一次酒后駕駛出現(xiàn)了車禍，Cici（李彩英飾）右腿打了石膏，在家休養(yǎng)的時(shí)候跟不知道是搖來(lái)的還是附近的陌生男子熱聊起來(lái)，然而那個(gè)電話越來(lái)越詭異。導(dǎo)演金成浩2001年首次執(zhí)導(dǎo)電影《照出冤靈》即獲得了釜山國(guó)際電影大獎(jiǎng)，之后拍攝的《鬼鏡》在韓國(guó)也頗具影響力，這一次“鬼鏡”變“魔鏡”，也要“照出冤靈”。商場(chǎng)里的鬼鏡里發(fā)生了連環(huán)兇殺案，那個(gè)鬼影晃晃悠悠來(lái)到了Cici的房間，其實(shí)要照出她內(nèi)心隱藏的秘密，那個(gè)秘密才是事情的真相。當(dāng)她被跳樓致死的時(shí)候，真相大白。至于障眼法的秘密，正如魔術(shù)師的門道不應(yīng)該隨便戳破。

《奶奶》是第二個(gè)故事，由泰國(guó)導(dǎo)演Pakphum Wongjinda執(zhí)導(dǎo)。導(dǎo)演也曾拍過(guò)《駭人手機(jī)》，像是上一個(gè)故事中的電話一樣，是導(dǎo)演繼《13駭人游戲》后另一起手機(jī)謀殺事件，結(jié)合泰國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)事物，考驗(yàn)人性偷窺慾的克制力，呈現(xiàn)人性對(duì)刺激快感的追求。而《奶奶》則聚焦“爸媽不在家”的社會(huì)家庭教育現(xiàn)狀，4歲的孫子楠楠只會(huì)“呀呀”，說(shuō)不了別的話，像是韓少功筆下的“爸爸爸”，奶奶照顧他。媽媽是學(xué)校老師，這和導(dǎo)演的身世很像，他的媽媽也是教師，父親很多職業(yè)，主要是做園藝。這是一部紀(jì)念自己奶奶的電影，奶奶去世了，然而孫子還在爺爺、奶奶的關(guān)懷之中?；璋档臒艄夂筒紳M塵土的鏡頭下，那份深深的愛(ài)依舊動(dòng)人。

彭發(fā)導(dǎo)演的《電影》試圖讓我們混淆電影和現(xiàn)實(shí)了，導(dǎo)演彭發(fā)以諸多優(yōu)秀恐怖片作品為觀眾所熟知，如《見(jiàn)鬼》系列、《無(wú)聲火》、《兇兆》等，孫堅(jiān)和周泓貢獻(xiàn)了扎實(shí)的演技?！囤?guó)1932》的劇組在拍攝民國(guó)鬼片題材新進(jìn)組的一位臨時(shí)年輕女演員被分配扮演女鬼，可拍攝過(guò)程中卻隨之發(fā)生了一系列詭異事件，劇組上下被嚇得魂飛魄散。不過(guò)，這一次導(dǎo)演倒是有些要揭秘恐怖片拍攝現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)，拍出了“驚聲尖笑”的效果。尤其是孫堅(jiān)和一個(gè)藍(lán)幕對(duì)洞房花燭夜的深情戲時(shí)，笑聲不斷，然而也總讓人捏一把汗。一驚一笑之間，導(dǎo)演的功力可見(jiàn)一斑。

恐怖片對(duì)“鏡子”情有獨(dú)鐘，鏡子也算是人類最大膽的發(fā)明了。它能照出另一個(gè)與我們所在世界左右相反的世界，也能照出另一面和我們?nèi)粘Ｉ钪胁煌娜诵??！赌хR3D》讓鏡子更立體，也更大膽，也讓我們知道自己多“小膽”。

《魔鏡3D》，由Pakphum Wongjinda、金成浩、彭發(fā)“三大鬼王”首度聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，每人分擔(dān)一個(gè)故事，可稱是近年中、韓、泰三國(guó)導(dǎo)演在恐怖電影層級(jí)的高層次協(xié)作雖然故事都用一面神奇的鏡子進(jìn)行串聯(lián)，但各個(gè)故事還是有著巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)，韓國(guó)篇《電話》講述了一次復(fù)仇，泰國(guó)篇《奶奶》講述了一段虐愛(ài)，中國(guó)篇《電影》則講述了一次拍攝，由香港導(dǎo)演彭發(fā)一手打造，并啟用了孫堅(jiān)、修睿等，開(kāi)啟了一段非常接地氣的戲中戲。三個(gè)段落各具特色，令人印象深刻——被嚇得夠嗆。
　　
　　說(shuō)起段落式結(jié)構(gòu)的恐怖片，每每只是多國(guó)參與，必會(huì)誕生很多精品，記得2002年有金知云、朗斯·尼美畢達(dá)、陳可辛聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《三更》，2004年有三池崇史、陳果、樸贊郁聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《三更2》，2006年有梁柏堅(jiān)、秋山貴彥、Tanit Jitnukul聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《黑夜》，都代表了當(dāng)年亞洲恐怖電影的高水準(zhǔn)，不同國(guó)籍的不同導(dǎo)演圍繞一個(gè)主題的各自演繹，給觀眾帶來(lái)琳瑯滿目的全角度驚嚇，既是“檢閱”了各國(guó)的“鬼”文化，也是讓影視作品更加“大同”于全亞洲甚至全球的努力。
　　
　　《魔鏡》的題材，很容易讓人想起更“古老”的一部電影，那是大概2000年左右的時(shí)候，由徐帆、謝霆鋒、羅蘭等等出演的《古鏡怪談》，那也是一個(gè)三段式故事，也是由一面神秘的鏡子而起，今次應(yīng)是加強(qiáng)版，相對(duì)往篇，算是各種強(qiáng)力加磅，導(dǎo)演陣容自不必說(shuō)，影片的拍攝與制作，也更加精致，無(wú)論是泰式暗魔、韓式懸疑，抑或港片驚悚傳統(tǒng)，這些元素疊加簡(jiǎn)直就是惡靈厲鬼的集中營(yíng)，用“群魔亂舞”陰影覆蓋整個(gè)亞洲空間。
　　
　　眾所周知，內(nèi)地上映的恐怖片，不能過(guò)多劇透，且都有一個(gè)“神補(bǔ)刀”的結(jié)局，會(huì)讓觀眾之前積累的所有恐懼感，瞬間全消，但《魔鏡》不同，這是一部徹徹底底的鬼片，片中的鬼可以24小時(shí)全天候的隨時(shí)出現(xiàn)在影片中，出現(xiàn)在觀眾心里，帶來(lái)一場(chǎng)場(chǎng)頗有“虐殺”效果的恐嚇。唯一不變的是，那盞歷經(jīng)了風(fēng)雨歲月洗禮的鏡子，依然在民間流傳，誰(shuí)也不知道，第二天一睜眼，誰(shuí)會(huì)收到這盞充滿了詛咒與魔力，誰(shuí)也無(wú)法擺脫的魔鏡。而且，沒(méi)有所謂的“解密”的搗亂，鬼就是鬼，似乎看得見(jiàn)又摸得著，卻也看不見(jiàn)也摸不著，用一部電影，來(lái)激發(fā)出受眾內(nèi)心的“鬼”才是主創(chuàng)者最快樂(lè)的事情。
　　
　　當(dāng)然，如今的魔鏡，已經(jīng)成為一個(gè)“驚悚”的符號(hào)，在影片中穿梭，也在觀眾的內(nèi)心里奔騰，皆因這一部電影，集合了驚悚的內(nèi)外雙修，一邊用不斷深入且難以預(yù)料的故事，抓住觀眾內(nèi)心的恐懼之源，另一方面又通過(guò)頗具力量的聲光電效果，帶來(lái)各種意想不到的感官刺激，其實(shí)相對(duì)來(lái)說(shuō)，是集合了亞洲恐怖片的心理控驚悚，和歐美恐怖片的視聽(tīng)控驚嚇，融合于中泰韓三國(guó)的風(fēng)格化故事中，得以綜合性的體現(xiàn)，做得好，絕對(duì)是集三國(guó)恐怖能量于大全。
　　
　　說(shuō)實(shí)話，戰(zhàn)臺(tái)烽其實(shí)是一個(gè)很膽小的人，每次看恐怖片，都如過(guò)一次鬼門關(guān)，當(dāng)然爛片不算，但凡優(yōu)質(zhì)的恐怖驚悚類型片，觀影后所帶來(lái)擺脫不掉的“長(zhǎng)尾”效應(yīng)，綿延很多天，每當(dāng)遇到與影片劇情相類似的場(chǎng)景，便會(huì)瞬間穿越回去，仿佛昨日重現(xiàn)般，把影片的劇情再“搜刮”出來(lái)，放置于時(shí)時(shí)的想起，那種隨時(shí)“亂入”的身臨其境感，是一支驚悚片送給我們的長(zhǎng)效腎上腺素分泌劑，總會(huì)在出其不意的時(shí)候煥發(fā)新的恐懼力量。

       月黑風(fēng)高夜，每當(dāng)影片中詭異的音樂(lè)響起，鏡頭緩慢推進(jìn)，毛骨悚然的你雙眼緊閉等待死神的最后審判，此時(shí)你希望睜開(kāi)眼后看見(jiàn)的是一個(gè)心理扭曲的人？還是一個(gè)面部猙獰的鬼？

 

    中泰韓三國(guó)導(dǎo)演合拍電影《魔鏡3D》于9月25日正式上映，本片講述了三個(gè)由“魔鏡”引發(fā)的恐怖故事，給中秋國(guó)慶黃金檔刮來(lái)了一陣不一樣的小清風(fēng)，雖然它冷颼颼。自《孤島驚魂》大賣后，中國(guó)上映的恐怖片都朝著同一個(gè)方向狂奔——“人嚇人，嚇?biāo)廊恕?，這一趨勢(shì)的產(chǎn)生除了廣電總局近期頒布的禁令“建國(guó)之后動(dòng)物不許修煉成精”的因素影響外，更重要的目的就是賺錢。中國(guó)情侶的強(qiáng)烈需求，才給了中國(guó)鬼片市場(chǎng)如此強(qiáng)的生命力，以平均一月兩部的速度陸續(xù)上映。如果把驚悚片和鬼片看做一個(gè)整體，大致可以分為歐美風(fēng)和東南亞風(fēng)兩種類型，而電影《魔鏡3D》是由傳統(tǒng)驚悚風(fēng)格的香港導(dǎo)演彭發(fā)、韓式懸疑的韓國(guó)導(dǎo)演金成浩和有著“泰式暗魔”之稱的Pakphum Wongjinda聯(lián)合拍攝，三人足以撐起東南亞鬼片界半壁江山，并稱要向15年前駭破天際的經(jīng)典鬼片《古鏡奇談》致敬，讓鬼迷們?nèi)f分期待。但是期待越大，往往失望越大，痛并快樂(lè)著也許代表了鬼迷們的心聲。

    《魔鏡3D》以一面古鏡作為線索分成“電話”、“奶奶”、“電影”三段式故事的獨(dú)立方式，由三位導(dǎo)演分別指導(dǎo)，風(fēng)格鮮明，情節(jié)清晰。如果以上這句話無(wú)法讓您抓住影片的精髓，那我們換一種說(shuō)法：這部電影由三部關(guān)于古鏡的微電影組成，講述了“不善良的的女孩因?yàn)橥嫖⑿藕λ懒俗约骸薄ⅰ澳棠毯蜖敔斎ナ篮笠廊魂P(guān)心孫子”、“導(dǎo)演拍鬼片遇鬼”的三個(gè)故事，畫風(fēng)分離，情節(jié)簡(jiǎn)單，如果您覺(jué)得觀影過(guò)程全程無(wú)尿點(diǎn)，那是因?yàn)橛捌芏滩恍枰軒?br>
    客觀來(lái)說(shuō)，三位導(dǎo)演的個(gè)人實(shí)力都不容小覷，韓國(guó)導(dǎo)演金成浩成名作《恐怖故事》、《照出冤靈》實(shí)屬佳作，建筑學(xué)高材生出生的他對(duì)鏡頭中空間設(shè)計(jì)、造型搭配以及光線的調(diào)用都發(fā)揮了自己獨(dú)到的見(jiàn)解，在《魔鏡》也多次運(yùn)用。如“電話”片段中利用樓梯間的立體遞進(jìn)的長(zhǎng)方體形狀，通過(guò)逐層熄滅樓道燈光營(yíng)造出形似“棺材”的獨(dú)立空間向主角逼近的緊張氣氛，以及利用視覺(jué)延伸效果塑造的樓道也有相同效果，對(duì)于光影的運(yùn)用堪稱爐火純青。但是和很多密室殺人案相同的一點(diǎn)是在這個(gè)片段中設(shè)置人殺人，少了鬼的神秘色彩，卻又不給出嚴(yán)密的邏輯，硬生生塞給你一個(gè)結(jié)果。
    而泰國(guó)導(dǎo)演Pakphum Wongjinda在故事的塑造中消除了邏輯的漏洞，故事相對(duì)流暢，而且無(wú)論是畫面色彩還是鏡頭調(diào)度上都展現(xiàn)了泰國(guó)電影特色和當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)情?？墒牵瑢?dǎo)演好像忘了自己是在拍鬼片而不是呼吁年輕人關(guān)愛(ài)老人和留守兒童的親情片，觀眾都已經(jīng)準(zhǔn)備好了尖叫，導(dǎo)演卻說(shuō)到此為止，生生噎在了喉嚨里。
    最后一段“電影”由香港導(dǎo)演彭發(fā)創(chuàng)作，其代表作《見(jiàn)鬼》曾把李心潔送上影后的位置，后期來(lái)到泰國(guó)專攻恐怖片拍攝，技術(shù)上的成熟和個(gè)人創(chuàng)造力都毋庸置疑。彭發(fā)在《魔鏡》的第三段中運(yùn)用了戲中戲的結(jié)構(gòu)模式：扮演鬼的女孩被鬼上身，反轉(zhuǎn)做得水到渠成，通過(guò)泰語(yǔ)臺(tái)詞的出現(xiàn)與上一個(gè)片段“奶奶”呼應(yīng)，也算是保持了影片相對(duì)完整性。影片嚇人場(chǎng)面不算出彩，反而有刻意搞笑的成分，沿用了近期泰國(guó)分段式恐怖片中比較流行的模式：在幾個(gè)純粹驚悚的小故事之中，穿插一個(gè)由驚悚和搞笑組成的故事用來(lái)活躍氣氛。不知是因?yàn)槊鎸?duì)恐怖片創(chuàng)作行業(yè)的整體低迷勢(shì)態(tài)還是對(duì)上映審查制度的不滿，彭發(fā)采取了黑色幽默以自嘲，對(duì)制片人、演員對(duì)導(dǎo)演的創(chuàng)作限制進(jìn)行了諷刺，并且借外國(guó)影片人之口說(shuō)出“影片很好，無(wú)處不在的鏡面很有恐怖氣氛，符合巴贊的形式主義?！睙o(wú)論影片驚悚效果如何，彭發(fā)總歸沒(méi)有讓我們失望，他超越了十五年前《古鏡奇談》的“偽靈異”，向?qū)彶橹贫茸C明真的“有鬼”，其中諸多沒(méi)有解釋清楚的漏洞也就此釋懷了，這在中國(guó)恐怖片市場(chǎng)里實(shí)在難得。

    觀眾愿意支付高達(dá)80元的3D電影票價(jià)是為了享受“貞子爬出大屏幕”的快感，但得到的卻是室內(nèi)設(shè)計(jì)的三維效果圖時(shí)不要生氣，看看三位導(dǎo)演之前的作品你就會(huì)知道，擋住“貞子”爬出來(lái)的不是他們的才華，而是那堵“無(wú)形的墻”。且相信一分錢一分貨——港囧雖已破億，泰囧成功不再，如果你看完前者感覺(jué)受了傷害，《魔鏡3D》給你真摯的善良與親情。

    天黑了，請(qǐng)睜眼。

這幾年，電影市場(chǎng)火爆，《孤島驚魂》、《京城81號(hào)》陸續(xù)火爆之后，國(guó)產(chǎn)驚悚片今年有迎來(lái)破紀(jì)錄的高產(chǎn)量，但同樣驚人的是惡劣的口碑環(huán)境和低迷的市場(chǎng)票房，居然沒(méi)幾部過(guò)兩千萬(wàn)的，我們不僅捫心自問(wèn)，為什么總盤節(jié)節(jié)攀高，驚悚片卻如一潭死水？說(shuō)白了，還是絕大多數(shù)國(guó)產(chǎn)驚悚片輯混亂，情節(jié)有硬傷，人物性格模糊傷害了觀影群體，銀幕上一驚一乍，觀眾笑成一片…… 拍驚悚片.........