《魔鏡3D》真正的前身不是當年那部阿甘導(dǎo)演的不及格恐怖片《魔鏡》，而是陳可辛導(dǎo)演首創(chuàng)的恐怖片精英跨地合作短片合集——《三更》。
　本片的 金成浩、Pakphum Wongjinda、彭發(fā)三位導(dǎo)演分別有“韓國鬼王”、“泰國鬼王”、“香港鬼王”之稱。如今三大鬼王在片中聚首，圍繞 “魔鏡”這個元素，就在本國拍攝，講述了發(fā)生在中、韓、泰三個國家的三則人間怪談，合作中無形也有了PK的意味。
　三部短片主題不同：電話；奶奶；電影；風(fēng)格各異：傳統(tǒng)恐怖、溫情恐怖、恐怖喜劇?？瓷先ト桓呤质褂玫牟煌瑒φ?，似乎無從比較，但同場競技間終究流露出三地恐怖片不同的創(chuàng)作力與活力。
　三地鬼王誰最“見鬼”，或許也昭示了三地恐怖片未來的不同的現(xiàn)狀與未來。無心插柳之間，一部良心恐怖片《魔鏡3D》，竟具有了審視三地恐怖片命運的意味。

　　　　　　　　　　　　　　《手機》：老去的韓式恐怖
　韓國恐怖片，真的老了。
　故事講述李彩英扮演的女主角，在遭遇車禍腿部受傷之后在家靜養(yǎng)。百無聊賴之中，用手機結(jié)識了一個談得來的陌生網(wǎng)友。但故事越來越詭異，有如鬼怪索命一般，終究難逃。
　作為拍攝過《鬼鏡》的韓國導(dǎo)演金成浩，為本片帶來的是經(jīng)典的韓國恐怖片范兒：美麗柔弱的妹紙，稀少的臺詞，現(xiàn)代氣息的都市氛圍、逐漸收緊的心理驚悚、一驚一乍的音效、血腥重口的場景，以及嚇死人不償命的音效。
　影片主題是韓國恐怖片的標配：看似冤魂索命，實則是精心布局，人心比鬼更恐怖，終究善惡有報，各有善終。甚至影片元素也似曾相識：忽閃忽滅的樓梯燈光、掉落的剪刀、扎入臉頰的玻璃碎片等。
　以上所有的一切都曾成就韓國恐怖片的一段盛世風(fēng)光，但一再的重復(fù)也最終令韓國恐怖片陷入停滯，當一個恐怖片類型再找不到新花樣嚇唬觀眾的時候，離見鬼的日子也就不遠了。

　　　　　　　　　　　《奶奶》：泰式恐怖背后的東方倫理
　三個故事中最有味道的，還是《奶奶》。
　祖孫之間的生活原本平靜，慈祥的奶奶總是對孫子百般呵護，但平靜的生活中卻總有些奇怪的地方。有一天，奶奶去世了，孫子再次失蹤，真相才就此揭開……
　泰國導(dǎo)演Pakphum Wongjinda拍攝的本片，令人無法不聯(lián)想起《三更》中陳可辛導(dǎo)演的段落——《回家》。長鏡頭、慢節(jié)奏和留白，再配以演員的安靜表演和后期音效，一個原本平淡的故事逐漸揪心，驚悚氣氛和不安感如水般滲入觀眾心里，直到恐怖達到最高峰，故事突然急轉(zhuǎn)直下，道出老一輩的情比金堅與物質(zhì)社會的子欲養(yǎng)而親不在，萬般恐怖，終究深情。
　《奶奶》中當然有泰國恐怖片常見的那套東西，比如祖孫戲，可是卻在過往沉珂中另見乾坤。泰國恐怖片，果然還有板斧沒有用完。

　　　　　　　　　　　《電影》：恐怖+喜劇的非傳統(tǒng)華語恐怖片
　最有驚喜的，是《電影》。原來彭發(fā)還可以拍出這么好玩的恐怖片。
　在拍攝一部民國題材驚悚片的片場中，男主角上廁所的時候碰到鬼，隨后女二突然鬼上身，男女主角嚇到飆淚，還要跟女二對戲，結(jié)果影片成片的驚悚效果出奇地好，還拿到了國際電影節(jié)的獎項。
　一則腦洞大開的片場宮心計，拿國產(chǎn)驚悚片常見的山寨大開玩笑，順便自黑一把片場苦逼史，30分鐘講盡片場花絮、電影圈潛規(guī)則以及片場鬧鬼等多種元素，拿驚悚當笑料奇招盡出，恐怖與喜劇相結(jié)合的戲中戲盡顯妙趣橫生，令人笑到飆淚又細思極恐。
　這一次的彭發(fā)實在令人驚喜，過往的恐怖片板斧棄之不用，拍出一部喜劇版的“用傳奇法，而以志怪，變幻之狀，如在目前”，實在是為華語恐怖片爭一口氣。

　　　　　　　　　　　　 誰最恐怖不重要，恐怖片的未來才重要
 　若要筆者排出心中的1、2、3，固然是《奶奶》贏過《電影》，《手機》較弱。但觀眾自有心中選擇?？傮w而言，三部短片可謂各擅其場，素質(zhì)遠勝近年來在中國大銀幕上出現(xiàn)的恐怖片。
    亞洲恐怖片的黃金時代早已過去，日式恐怖片式微之下，韓國恐怖片崛起又衰落，泰國恐怖片一度憑借泰式風(fēng)味后來居上，卻也漸漸堙沒，華語恐怖片在上世紀90年代之后，已經(jīng)許久未見佳作，今日的同臺較量，與其說是王者爭鋒，不如說更多是傷感。
　實際上，誰贏誰輸不重要，三部短片的較量更不能代表三國恐怖片的水準與未來，但以窺見豹，終究能夠看出三國恐怖片的氣運。
　近幾年恐怖片類型有勢微跡象，新片層出，影片質(zhì)量本身并無突飛猛進。尤其是在嚇人技巧方面可謂停滯不前，但《魔鏡3D》三方競技之下，竟有帶出些許新意，或許，這種跨地合拍片真如武林高手的切磋較量一樣，能夠帶出武功新境也未可知。
　無論如何，盡管人人說怕見鬼，但能讓觀眾嚇到見鬼的恐怖片才有看頭?！赌хR3D》的誠意在于夠嚇人，這種能夠在電影院把觀眾嚇住的恐怖片如果再多一些，恐怖片的未來自然也就不會“見鬼”了。

“魔鏡，魔鏡，告訴我這世上最美的是誰？”雖然那魔鏡生的像是《巴黎圣母院》中的卡西莫多，但沒有到恐怖、驚悚的程度。由韓國導(dǎo)演金成浩、泰國導(dǎo)演Pakphum Wongjinda、香港導(dǎo)演彭發(fā)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電影《魔鏡3D》與白雪公主沒有一點關(guān)系，倒是有點巫婆毒蘋果的味道。電影不是迪士尼的經(jīng)典重現(xiàn)，而是香港東方電影集團1999年出品的《怪談之魔鏡》的續(xù)集。這三位導(dǎo)演都有“鬼王”之稱，中韓泰三種恐怖風(fēng)格、一面驚悚魔鏡，它照不出誰最美，但一定知道誰最膽小。

這面鏡子（《怪談之魔鏡》）從明朝到1922年的大上海，再到1988年的新加坡、1999年的香港和2000年的臺灣，現(xiàn)在以3D的面貌直逼眼球和心底。來到韓國、泰國和中國，彼此串聯(lián)，陰魂不散。《魔鏡3D》有《恐怖故事》的結(jié)構(gòu)，分別由韓國金成浩導(dǎo)演的《電話》、泰國導(dǎo)演Pakphum Wongjinda的《奶奶》和香港導(dǎo)演彭發(fā)的《電影》三個故事組成，一面鏡子貫穿三個故事。

第一個故事《電話》就發(fā)生在每個普通人的日常生活中，一次酒后駕駛出現(xiàn)了車禍，Cici（李彩英飾）右腿打了石膏，在家休養(yǎng)的時候跟不知道是搖來的還是附近的陌生男子熱聊起來，然而那個電話越來越詭異。導(dǎo)演金成浩2001年首次執(zhí)導(dǎo)電影《照出冤靈》即獲得了釜山國際電影大獎，之后拍攝的《鬼鏡》在韓國也頗具影響力，這一次“鬼鏡”變“魔鏡”，也要“照出冤靈”。商場里的鬼鏡里發(fā)生了連環(huán)兇殺案，那個鬼影晃晃悠悠來到了Cici的房間，其實要照出她內(nèi)心隱藏的秘密，那個秘密才是事情的真相。當她被跳樓致死的時候，真相大白。至于障眼法的秘密，正如魔術(shù)師的門道不應(yīng)該隨便戳破。

《奶奶》是第二個故事，由泰國導(dǎo)演Pakphum Wongjinda執(zhí)導(dǎo)。導(dǎo)演也曾拍過《駭人手機》，像是上一個故事中的電話一樣，是導(dǎo)演繼《13駭人游戲》后另一起手機謀殺事件，結(jié)合泰國當?shù)貢r事物，考驗人性偷窺慾的克制力，呈現(xiàn)人性對刺激快感的追求。而《奶奶》則聚焦“爸媽不在家”的社會家庭教育現(xiàn)狀，4歲的孫子楠楠只會“呀呀”，說不了別的話，像是韓少功筆下的“爸爸爸”，奶奶照顧他。媽媽是學(xué)校老師，這和導(dǎo)演的身世很像，他的媽媽也是教師，父親很多職業(yè)，主要是做園藝。這是一部紀念自己奶奶的電影，奶奶去世了，然而孫子還在爺爺、奶奶的關(guān)懷之中?；璋档臒艄夂筒紳M塵土的鏡頭下，那份深深的愛依舊動人。

彭發(fā)導(dǎo)演的《電影》試圖讓我們混淆電影和現(xiàn)實了，導(dǎo)演彭發(fā)以諸多優(yōu)秀恐怖片作品為觀眾所熟知，如《見鬼》系列、《無聲火》、《兇兆》等，孫堅和周泓貢獻了扎實的演技?！囤?932》的劇組在拍攝民國鬼片題材新進組的一位臨時年輕女演員被分配扮演女鬼，可拍攝過程中卻隨之發(fā)生了一系列詭異事件，劇組上下被嚇得魂飛魄散。不過，這一次導(dǎo)演倒是有些要揭秘恐怖片拍攝現(xiàn)場的感覺，拍出了“驚聲尖笑”的效果。尤其是孫堅和一個藍幕對洞房花燭夜的深情戲時，笑聲不斷，然而也總讓人捏一把汗。一驚一笑之間，導(dǎo)演的功力可見一斑。

恐怖片對“鏡子”情有獨鐘，鏡子也算是人類最大膽的發(fā)明了。它能照出另一個與我們所在世界左右相反的世界，也能照出另一面和我們?nèi)粘Ｉ钪胁煌娜诵?。《魔鏡3D》讓鏡子更立體，也更大膽，也讓我們知道自己多“小膽”。

《魔鏡3D》，由Pakphum Wongjinda、金成浩、彭發(fā)“三大鬼王”首度聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，每人分擔(dān)一個故事，可稱是近年中、韓、泰三國導(dǎo)演在恐怖電影層級的高層次協(xié)作雖然故事都用一面神奇的鏡子進行串聯(lián)，但各個故事還是有著巧妙的情節(jié)設(shè)計，韓國篇《電話》講述了一次復(fù)仇，泰國篇《奶奶》講述了一段虐愛，中國篇《電影》則講述了一次拍攝，由香港導(dǎo)演彭發(fā)一手打造，并啟用了孫堅、修睿等，開啟了一段非常接地氣的戲中戲。三個段落各具特色，令人印象深刻——被嚇得夠嗆。
　　
　　說起段落式結(jié)構(gòu)的恐怖片，每每只是多國參與，必會誕生很多精品，記得2002年有金知云、朗斯·尼美畢達、陳可辛聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《三更》，2004年有三池崇史、陳果、樸贊郁聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《三更2》，2006年有梁柏堅、秋山貴彥、Tanit Jitnukul聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《黑夜》，都代表了當年亞洲恐怖電影的高水準，不同國籍的不同導(dǎo)演圍繞一個主題的各自演繹，給觀眾帶來琳瑯滿目的全角度驚嚇，既是“檢閱”了各國的“鬼”文化，也是讓影視作品更加“大同”于全亞洲甚至全球的努力。
　　
　　《魔鏡》的題材，很容易讓人想起更“古老”的一部電影，那是大概2000年左右的時候，由徐帆、謝霆鋒、羅蘭等等出演的《古鏡怪談》，那也是一個三段式故事，也是由一面神秘的鏡子而起，今次應(yīng)是加強版，相對往篇，算是各種強力加磅，導(dǎo)演陣容自不必說，影片的拍攝與制作，也更加精致，無論是泰式暗魔、韓式懸疑，抑或港片驚悚傳統(tǒng)，這些元素疊加簡直就是惡靈厲鬼的集中營，用“群魔亂舞”陰影覆蓋整個亞洲空間。
　　
　　眾所周知，內(nèi)地上映的恐怖片，不能過多劇透，且都有一個“神補刀”的結(jié)局，會讓觀眾之前積累的所有恐懼感，瞬間全消，但《魔鏡》不同，這是一部徹徹底底的鬼片，片中的鬼可以24小時全天候的隨時出現(xiàn)在影片中，出現(xiàn)在觀眾心里，帶來一場場頗有“虐殺”效果的恐嚇。唯一不變的是，那盞歷經(jīng)了風(fēng)雨歲月洗禮的鏡子，依然在民間流傳，誰也不知道，第二天一睜眼，誰會收到這盞充滿了詛咒與魔力，誰也無法擺脫的魔鏡。而且，沒有所謂的“解密”的搗亂，鬼就是鬼，似乎看得見又摸得著，卻也看不見也摸不著，用一部電影，來激發(fā)出受眾內(nèi)心的“鬼”才是主創(chuàng)者最快樂的事情。
　　
　　當然，如今的魔鏡，已經(jīng)成為一個“驚悚”的符號，在影片中穿梭，也在觀眾的內(nèi)心里奔騰，皆因這一部電影，集合了驚悚的內(nèi)外雙修，一邊用不斷深入且難以預(yù)料的故事，抓住觀眾內(nèi)心的恐懼之源，另一方面又通過頗具力量的聲光電效果，帶來各種意想不到的感官刺激，其實相對來說，是集合了亞洲恐怖片的心理控驚悚，和歐美恐怖片的視聽控驚嚇，融合于中泰韓三國的風(fēng)格化故事中，得以綜合性的體現(xiàn)，做得好，絕對是集三國恐怖能量于大全。
　　
　　說實話，戰(zhàn)臺烽其實是一個很膽小的人，每次看恐怖片，都如過一次鬼門關(guān)，當然爛片不算，但凡優(yōu)質(zhì)的恐怖驚悚類型片，觀影后所帶來擺脫不掉的“長尾”效應(yīng)，綿延很多天，每當遇到與影片劇情相類似的場景，便會瞬間穿越回去，仿佛昨日重現(xiàn)般，把影片的劇情再“搜刮”出來，放置于時時的想起，那種隨時“亂入”的身臨其境感，是一支驚悚片送給我們的長效腎上腺素分泌劑，總會在出其不意的時候煥發(fā)新的恐懼力量。

       月黑風(fēng)高夜，每當影片中詭異的音樂響起，鏡頭緩慢推進，毛骨悚然的你雙眼緊閉等待死神的最后審判，此時你希望睜開眼后看見的是一個心理扭曲的人？還是一個面部猙獰的鬼？

 

    中泰韓三國導(dǎo)演合拍電影《魔鏡3D》于9月25日正式上映，本片講述了三個由“魔鏡”引發(fā)的恐怖故事，給中秋國慶黃金檔刮來了一陣不一樣的小清風(fēng)，雖然它冷颼颼。自《孤島驚魂》大賣后，中國上映的恐怖片都朝著同一個方向狂奔——“人嚇人，嚇死人”，這一趨勢的產(chǎn)生除了廣電總局近期頒布的禁令“建國之后動物不許修煉成精”的因素影響外，更重要的目的就是賺錢。中國情侶的強烈需求，才給了中國鬼片市場如此強的生命力，以平均一月兩部的速度陸續(xù)上映。如果把驚悚片和鬼片看做一個整體，大致可以分為歐美風(fēng)和東南亞風(fēng)兩種類型，而電影《魔鏡3D》是由傳統(tǒng)驚悚風(fēng)格的香港導(dǎo)演彭發(fā)、韓式懸疑的韓國導(dǎo)演金成浩和有著“泰式暗魔”之稱的Pakphum Wongjinda聯(lián)合拍攝，三人足以撐起東南亞鬼片界半壁江山，并稱要向15年前駭破天際的經(jīng)典鬼片《古鏡奇談》致敬，讓鬼迷們?nèi)f分期待。但是期待越大，往往失望越大，痛并快樂著也許代表了鬼迷們的心聲。

    《魔鏡3D》以一面古鏡作為線索分成“電話”、“奶奶”、“電影”三段式故事的獨立方式，由三位導(dǎo)演分別指導(dǎo)，風(fēng)格鮮明，情節(jié)清晰。如果以上這句話無法讓您抓住影片的精髓，那我們換一種說法：這部電影由三部關(guān)于古鏡的微電影組成，講述了“不善良的的女孩因為玩微信害死了自己”、“奶奶和爺爺去世后依然關(guān)心孫子”、“導(dǎo)演拍鬼片遇鬼”的三個故事，畫風(fēng)分離，情節(jié)簡單，如果您覺得觀影過程全程無尿點，那是因為影片很短不需要跑廁所。

    客觀來說，三位導(dǎo)演的個人實力都不容小覷，韓國導(dǎo)演金成浩成名作《恐怖故事》、《照出冤靈》實屬佳作，建筑學(xué)高材生出生的他對鏡頭中空間設(shè)計、造型搭配以及光線的調(diào)用都發(fā)揮了自己獨到的見解，在《魔鏡》也多次運用。如“電話”片段中利用樓梯間的立體遞進的長方體形狀，通過逐層熄滅樓道燈光營造出形似“棺材”的獨立空間向主角逼近的緊張氣氛，以及利用視覺延伸效果塑造的樓道也有相同效果，對于光影的運用堪稱爐火純青。但是和很多密室殺人案相同的一點是在這個片段中設(shè)置人殺人，少了鬼的神秘色彩，卻又不給出嚴密的邏輯，硬生生塞給你一個結(jié)果。
    而泰國導(dǎo)演Pakphum Wongjinda在故事的塑造中消除了邏輯的漏洞，故事相對流暢，而且無論是畫面色彩還是鏡頭調(diào)度上都展現(xiàn)了泰國電影特色和當?shù)氐娜宋娘L(fēng)情?？墒?，導(dǎo)演好像忘了自己是在拍鬼片而不是呼吁年輕人關(guān)愛老人和留守兒童的親情片，觀眾都已經(jīng)準備好了尖叫，導(dǎo)演卻說到此為止，生生噎在了喉嚨里。
    最后一段“電影”由香港導(dǎo)演彭發(fā)創(chuàng)作，其代表作《見鬼》曾把李心潔送上影后的位置，后期來到泰國專攻恐怖片拍攝，技術(shù)上的成熟和個人創(chuàng)造力都毋庸置疑。彭發(fā)在《魔鏡》的第三段中運用了戲中戲的結(jié)構(gòu)模式：扮演鬼的女孩被鬼上身，反轉(zhuǎn)做得水到渠成，通過泰語臺詞的出現(xiàn)與上一個片段“奶奶”呼應(yīng)，也算是保持了影片相對完整性。影片嚇人場面不算出彩，反而有刻意搞笑的成分，沿用了近期泰國分段式恐怖片中比較流行的模式：在幾個純粹驚悚的小故事之中，穿插一個由驚悚和搞笑組成的故事用來活躍氣氛。不知是因為面對恐怖片創(chuàng)作行業(yè)的整體低迷勢態(tài)還是對上映審查制度的不滿，彭發(fā)采取了黑色幽默以自嘲，對制片人、演員對導(dǎo)演的創(chuàng)作限制進行了諷刺，并且借外國影片人之口說出“影片很好，無處不在的鏡面很有恐怖氣氛，符合巴贊的形式主義。”無論影片驚悚效果如何，彭發(fā)總歸沒有讓我們失望，他超越了十五年前《古鏡奇談》的“偽靈異”，向?qū)彶橹贫茸C明真的“有鬼”，其中諸多沒有解釋清楚的漏洞也就此釋懷了，這在中國恐怖片市場里實在難得。

    觀眾愿意支付高達80元的3D電影票價是為了享受“貞子爬出大屏幕”的快感，但得到的卻是室內(nèi)設(shè)計的三維效果圖時不要生氣，看看三位導(dǎo)演之前的作品你就會知道，擋住“貞子”爬出來的不是他們的才華，而是那堵“無形的墻”。且相信一分錢一分貨——港囧雖已破億，泰囧成功不再，如果你看完前者感覺受了傷害，《魔鏡3D》給你真摯的善良與親情。

    天黑了，請睜眼。

這幾年，電影市場火爆，《孤島驚魂》、《京城81號》陸續(xù)火爆之后，國產(chǎn)驚悚片今年有迎來破紀錄的高產(chǎn)量，但同樣驚人的是惡劣的口碑環(huán)境和低迷的市場票房，居然沒幾部過兩千萬的，我們不僅捫心自問，為什么總盤節(jié)節(jié)攀高，驚悚片卻如一潭死水？說白了，還是絕大多數(shù)國產(chǎn)驚悚片輯混亂，情節(jié)有硬傷，人物性格模糊傷害了觀影群體，銀幕上一驚一乍，觀眾笑成一片…… 拍驚悚片.........