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視頻
上映前才空降到5月底的《寂靜之地2》,是國(guó)內(nèi)大銀幕上難得一見的外國(guó)恐怖驚悚片——由于文化差異、審美標(biāo)準(zhǔn)、審核條件等客觀因素,這種影片一直屬于有一定觀眾基礎(chǔ)可沒法大火的類型片。
“寂靜之地”系列用它“破圈式”的實(shí)際表現(xiàn),給大家好好上了一課。
我特意去翻看了自己在3年前為《寂靜之地》寫的文章(《寂靜之地》:揚(yáng)長(zhǎng)避短的典型范例),稍微想了想,發(fā)現(xiàn)《寂靜之地2》這部續(xù)集雖然很大程度上做了拓展和創(chuàng)新,但在最關(guān)鍵、最核心的優(yōu)缺點(diǎn)上依然全盤延續(xù)了第一部:同樣的觀影氛圍好、體驗(yàn)佳,同樣的BUG多、劇作差。
如果你喜歡/討厭《寂靜之地》,那你大概率也會(huì)喜歡/討厭此續(xù)集……若只是從觀影一個(gè)半小時(shí)的“現(xiàn)場(chǎng)感”出發(fā),那《寂靜之地2》的表現(xiàn)著實(shí)不賴。
《寂靜之地2》吸取了上部的許多教訓(xùn),在整個(gè)內(nèi)容、場(chǎng)景和故事線上都做了極大的豐富。
例如影片開場(chǎng),就用了許多筆墨來(lái)講述故事的起源(外星怪物突然來(lái)襲),不僅交代/回顧了主人公阿伯特一家的人物關(guān)系,方便新老觀眾溫故知新,同時(shí)也用Day 1人類在懵懂的情況下突然遭襲的經(jīng)歷,貢獻(xiàn)了一場(chǎng)熱鬧、慌亂的追逃戲。
續(xù)集在基本主題上也做了大刀闊斧地改變:首部影片簡(jiǎn)單用一句話來(lái)說便是“阿伯特一家在末世中的孤獨(dú)求生”,無(wú)論物理空間還是敘事空間都比較狹??;而在李·阿伯特犧牲后的第二部,伊芙琳·阿伯特帶著孩子們走出家園,踏上了未知的生存之旅,危機(jī)和挑戰(zhàn)都有了新的升級(jí)。
如此全方面的更新?lián)Q代,對(duì)于改善影片“軟件”效果的確起到了立竿見影的作用,不管看沒看過第一部,至少大多數(shù)觀眾對(duì)于《寂靜之地2》的故事不會(huì)再有“沒頭沒尾”的古怪感了,而里面常見的末世生存橋段,也更能拉近與觀眾的距離。
當(dāng)然,影片保留住了自己最核心的賣點(diǎn)和看點(diǎn),即挑戰(zhàn)人們生理規(guī)律和心理常識(shí)的視聽體驗(yàn)。
在任何比較響亮的聲音/動(dòng)靜都會(huì)引來(lái)怪物襲擊的環(huán)境下,幸存者們必須在一個(gè)“后現(xiàn)代”的環(huán)境下保持相對(duì)原始的生活習(xí)慣,各種行為和做法常常都是反人類的:比如馬庫(kù)斯被捕獸夾夾到腿后,伊芙琳必須掩死長(zhǎng)子的嘴巴,防止他發(fā)出更多尖叫引來(lái)更多怪物,這和上部伊芙琳被長(zhǎng)釘刺穿腳底卻不得不忍痛憋聲,有著異曲同工之妙。
在一些標(biāo)志性的具體片段中,《寂靜之地2》的專屬技巧也玩得更加純熟。像是把普通人的感官視角、失聰女孩麗甘視角以及場(chǎng)外第三者視角剪輯結(jié)合起來(lái),多個(gè)不同角度依次遞進(jìn)敘事,既保證了氛圍上身臨其境的臨場(chǎng)感,又極大豐富了觀眾們的觀看體驗(yàn)。
所以,就和首部《寂靜之地》一樣,我也同樣強(qiáng)烈建議觀眾去影院看這部續(xù)集,體會(huì)“現(xiàn)場(chǎng)感”是該片的主要意義——我看的那一場(chǎng),在剛開始時(shí)比較嘈雜,噪音很多,但隨著劇情深入和氣氛渲染到位,大家自然而然地都靜下來(lái)了,相應(yīng)的“一驚一乍”效果也就來(lái)了。
值得一提的是,把一般末世題材中“人與人斗”的主題放進(jìn)《寂靜之地2》里,其表現(xiàn)同樣不俗,倒不是說艾莫特從“外面的人不值得拯救”到愿意陪麗甘赴湯蹈火的轉(zhuǎn)變有多好,而是指碼頭匪幫害人的路數(shù)和先前艾莫特的陷阱差不多,都是靠制造聲響吸引來(lái)怪物,增強(qiáng)了危機(jī)的“花樣性”。
上述優(yōu)點(diǎn)說完之后,《寂靜之地2》剩下的基本上就都是槽點(diǎn)了,而且說實(shí)話,在同時(shí)繼承優(yōu)缺點(diǎn)的前提下搞擴(kuò)容,這部分散了部分注意力的續(xù)集,整體質(zhì)量和可看性還不如第一部。
關(guān)于一些細(xì)節(jié)和背景上的疑問不提也罷,主要人物的動(dòng)機(jī)也時(shí)常欠奉。問題在于,影片劇情的推動(dòng),還是在依靠角色缺乏動(dòng)機(jī)乃至缺乏邏輯的作死行為——比如影片后半段的雙線敘事,其形成的出發(fā)點(diǎn)一個(gè)比一個(gè)離譜。
麗甘火急火燎、獨(dú)自上路去找廣播信號(hào)源,是為了繼承父親的遺志向怪物反擊;艾莫特一開始不想去找她,找到后又陪她上路,只因?yàn)辂惛实囊痪渥炫?;伊芙琳不留任何理由和囑咐,就留下一大一小兩兒子出去找氧氣瓶;馬庫(kù)斯無(wú)緣無(wú)故一個(gè)人跑出去引怪,恐怕只能理解成“為了劇情需要,必須馬上開團(tuán)”了……
另外遺憾的是,在找到怪物弱點(diǎn)的情況下,《寂靜之地2》過于頻繁地使用聲波來(lái)反殺怪物了,以至于每只怪物出現(xiàn)最后幾乎都難逃一死,出場(chǎng)率和死亡率飆升,影片相應(yīng)的緊張感、威脅感也被削弱了許多。
當(dāng)然,總得來(lái)說,《寂靜之地2》還是繼承了第一部揚(yáng)長(zhǎng)避短的特點(diǎn),值得去影院一看,但也沒多少進(jìn)一步的解讀性,就請(qǐng)各位自行斟酌是否要去捧個(gè)場(chǎng)吧。
【也歡迎關(guān)注我的公號(hào)“有愛評(píng)論區(qū)”?!?/p>
不知道有沒有人和我一樣,小時(shí)候會(huì)經(jīng)常夢(mèng)見自己遇到險(xiǎn)情時(shí)無(wú)法發(fā)聲。有一次夢(mèng)見我和父親同行,我在后面被人抓住了,走在前面的父親渾然不知,我使勁叫喊卻怎么也發(fā)不出聲,最終在巨大的恐慌中醒來(lái)。被禁聲,是人類最深的恐懼之一。這種絕望就像是被關(guān)在一個(gè)厚厚的玻璃罩中,無(wú)法呼喊,無(wú)法求救。
幾年前,《寂靜之地》Part I 拋出了一個(gè)“發(fā)聲必死”的設(shè)定:怪物根據(jù)聲音捕殺人類,幸存者不得不自我禁聲。在觀看第一部時(shí),由于觀影條件的限制(非院線環(huán)境)和對(duì)某處劇情的不認(rèn)可,我給了一個(gè)不太好的分?jǐn)?shù)。但看完第二部之后驚喜地發(fā)現(xiàn),有了第一部的鋪墊,第二部的觀影過程完全可以達(dá)到沉浸式體驗(yàn),說它是本年度最適合大銀幕觀看的影片應(yīng)該不為過。
該怎么形容這種體驗(yàn)?zāi)??——坐在那兒就是再緊張?jiān)俸ε乱膊桓覄?dòng)一下,生怕自己弄出響動(dòng)害死了主角;如果影廳里有一個(gè)觀眾的手機(jī)響了,我猜他未必能活著走出影院——這也是該系列影片高概念的成功之處。
都說電影是視聽的藝術(shù)。在不算太長(zhǎng)的電影史中,我們記住了許多形象和畫面,但對(duì)普通觀眾而言,卻未必那么在意聲音的敘事性。不得不說,《寂靜之地》系列在拓寬了驚悚類型片邊界的同時(shí),還形成了一種新的觀影互動(dòng)體驗(yàn)。
觀看是一種主動(dòng)行為,遇到不想看的畫面我們可以閉上眼睛。聽,卻是一種被動(dòng)行為,我們無(wú)法避開聲音,除非阻止聲源的震動(dòng)。所以在“看”電影的過程中,我們會(huì)更容易被聲響左右情緒。以前總是覺得有些視覺大片是為大銀幕而生,現(xiàn)在覺得像《寂靜之地2》這樣的“聽覺”大片才是電影院存在必要性的有力論證——好的影院聽覺系統(tǒng)可以讓影片觀感提升N個(gè)數(shù)量級(jí)!
觀影過程中強(qiáng)烈的帶入感其實(shí)都與我們真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)相關(guān)。如果你有過趁父母午睡溜出去玩的記憶,那你一定知道:想要不發(fā)出任何聲響真的太難了!走路、取物、開門,任何一個(gè)環(huán)節(jié)都可能驚醒那個(gè)熟睡的人。在我們保持理性的情況下尚且如此,遇上突發(fā)狀況那就更難控制了。比如當(dāng)我們看見 Marcus 踩到捕獸夾忍不住叫出聲時(shí)——我們都很熟悉的疼痛引發(fā)求助本能——只想趕緊沖上去捂住他的嘴。
除了聽覺上的強(qiáng)沉浸性,這部影片的鏡頭語(yǔ)言和剪輯手法也有很多驚喜,下面說幾處我特別喜歡的處理。
其中一處是 Evelyn 發(fā)現(xiàn)新生兒的氧氣瓶已經(jīng)到達(dá)警戒值,抬頭望向兒子(至少觀眾以為她是望向兒子),馬上接了一個(gè)熟睡孩子的側(cè)影,畫面極其靜好——鏡頭下細(xì)小的灰塵在光束里輕舞飛揚(yáng),孩子睡得很深,然后突然驚醒——原來(lái)這不是受傷的 Marcus,而是在火車站獨(dú)自睡著的姐姐 Regan,情緒一下子從平靜拉到緊張。這就是剪輯的魅力:形成欺騙性引導(dǎo)、完成時(shí)空轉(zhuǎn)換、推動(dòng)情緒起伏轉(zhuǎn)折。
在一家人被迫分開成三條線之后,導(dǎo)演用了一段非常漂亮的交叉剪輯。他們的腳步重疊在一起,他們的呼吸重疊在一起,他們各自分開卻好像時(shí)刻在一起。交叉剪輯營(yíng)造出時(shí)刻緊繃的氛圍和不斷向前推進(jìn)的力量感。到最終的高潮段落,三線合一,通過電波完成了情節(jié)上的連接,并貢獻(xiàn)了全片最燃的畫面:兩個(gè)孩子分別擋在了怪獸和成人之間,并完成了干凈利落的絕殺。
從類型元素來(lái)看,《寂靜之地2》很好地結(jié)合了驚悚與災(zāi)難兩種類型。開篇還原災(zāi)難到來(lái)第1天:一個(gè)風(fēng)和日麗的尋常日,外星生物從天而降。然后跳過整個(gè) part I 來(lái)到第474天:失去丈夫和安全“堡壘”的 Evelyn 帶著兩個(gè)未成年的孩子和一個(gè)剛出生嬰兒在這個(gè)危機(jī)四伏的世界要如何生存下去?
在好萊塢工業(yè)的推動(dòng)下,我們看了太多的大制作災(zāi)難片,它們大多以視覺奇觀為賣點(diǎn),以宏大的視角討論人類的未來(lái)。但近幾年給我留下深刻印象的災(zāi)難片卻往往是小視角敘事,比如《生存家族》和《背光抓走的人》,我們所關(guān)心的就是這一家子該如何活下來(lái)、該如何相處和成長(zhǎng)。
看完第一部之后有很多人都在問這第二部還能怎么拍,是不是母親要化身超級(jí)戰(zhàn)士拯救所有人,是不是會(huì)討論更多社會(huì)性的問題。我很高興看到《寂靜之地2》依然延續(xù)了第一部的敘事角度,并不過多地討論大命題,也不夸大其中一個(gè)角色的力量,而是聚焦于每個(gè)角色的成長(zhǎng)。導(dǎo)演在第一部中埋下的伏筆在這一部中有了延展,同時(shí)也為第三部做了更多鋪墊??偟膩?lái)說,《寂靜之地》系列的未來(lái)還是蠻值得期待的。
有幾個(gè)不太能忍受的點(diǎn)(有劇透):1、結(jié)局強(qiáng)行升華,讓兩個(gè)孩子雙雙打死怪物,這大概是國(guó)外追求的zzzq,但很不合邏輯啊,尤其是男孩,這么膽小的他都有勇氣拿槍打怪物了?正常應(yīng)該是他抱小孩或者拿音響,媽媽打怪物吧。2、還是這個(gè)人設(shè)膽小的男孩,在需要照顧幼弟的情況下,居然一個(gè)人毫無(wú)目的地探險(xiǎn)去了,沒有同伴也沒有武器,在陌生的環(huán)境,漆黑的夜里,匪夷所思,感覺就是強(qiáng)行為下一個(gè)情節(jié)鋪墊。3、女孩獨(dú)自出走就罷了,算她叛逆,但她拿到醫(yī)療包的時(shí)候,我以為是為了腳傷的弟弟拿的,結(jié)果后續(xù)完全不想回去,而是堅(jiān)持要去找其他幸存者,不是說不能找,但先把你弟弟的腳傷醫(yī)好行不行?4、女主一家對(duì)男主的各種道德綁架,女兒丟了強(qiáng)行要男人去找?我能理解她還有兩個(gè)孩子在身邊需要照顧,不放心自己出去找,但讓收留你們的好心人出去冒險(xiǎn),求人得有求人的態(tài)度吧?道德綁架什么鬼?5、男主和女兒上島之后,居然沒有第一時(shí)間找廣播室,還記得你們來(lái)的初衷嗎?還記得安危不明的家人嗎?總體來(lái)說,整個(gè)電影雖然節(jié)奏是好的,有松有緊,但某些劇情設(shè)置太生硬,扣分很多。
當(dāng)時(shí)看完第一部我特別想吐槽普通散彈槍就能解決的玩意你美國(guó)居然被它搞淪陷了可還行...這個(gè)疑點(diǎn)在第二部我想通了,簡(jiǎn)單來(lái)說就是這個(gè)怪物他有兩個(gè)血條,第一個(gè)很厚,第二個(gè)很薄。怪物的弱點(diǎn)在頭部,要使用音波攻擊才能讓怪物把弱點(diǎn)暴露出來(lái),讓玩家無(wú)視一個(gè)血條直接打第二個(gè),于是我們就見到了第一部里霰彈槍單殺怪物以至于引發(fā)了無(wú)數(shù)吐槽的名場(chǎng)景。
那為什么第二部我覺得還是有邏輯問題,主要有兩個(gè)地方,一個(gè)是部分角色的選擇,一個(gè)是怪物的特性。
先講劇情。
在第一部中,主角一家由于怪物的破壞據(jù)點(diǎn)被水淹沒,只能帶上家當(dāng)去找新的居住地。劇情開頭介紹了一下怪物的由來(lái),天降系,并展示了本作男主和主角一家的關(guān)系——孩子一起打棒球的朋友。
影片開頭女主帶著三個(gè)娃(有一個(gè)是嬰兒)啟程來(lái)到了本作男主的據(jù)點(diǎn),男主注意到了她們,也注意到女主家兒子踩中自己的捕獸夾腿差點(diǎn)沒了,反正自己就掛機(jī)圍觀。盡管女主反應(yīng)很快捂住了兒子的嘴巴,但還是引來(lái)了兩只怪物,一行人迅速跑進(jìn)廢棄的工廠開始躲避,此時(shí)男主現(xiàn)身幫助他們一起躲怪物。
男主帶著這幫子人進(jìn)入了自己的隱藏點(diǎn),沒想到被女主認(rèn)出來(lái)自己是誰(shuí),他本來(lái)想讓女主趕緊離開他不想收留他們,但女主展示了自己新生的那個(gè)小孩,男主心軟了。
晚上,女兒和兒子聽電臺(tái)解謎,女兒成功破案發(fā)現(xiàn)電臺(tái)播放的內(nèi)容確實(shí)指引著某個(gè)地點(diǎn)是有幸存者集群的。她希望兒子和自己一塊去說服大家一起出發(fā),但兒子覺得現(xiàn)在安全活著挺好的,電臺(tái)這個(gè)隨機(jī)性太強(qiáng),不去。
女兒也是個(gè)犟脾氣,自己帶齊裝備就出發(fā)了。第二天女主發(fā)現(xiàn)女兒沒了,央求男主去救她女兒,自己和兒子要留在家里照顧新生兒,男主又心軟了。
女兒在半路上差點(diǎn)被怪物neng死,好在男主趕來(lái)的及時(shí)。兩人按照女兒解出來(lái)的線索來(lái)到了一個(gè)碼頭,但是被住在那的狗b們埋伏把裝備和物資都搶走了。男主急中生智利用自己和女兒的默契成功引來(lái)了兩只怪物把碼頭的人反殺,自己和女兒則跳進(jìn)水中逃脫。
這里揭示了怪物第二個(gè)弱點(diǎn),不能入水。碰到是沒啥關(guān)系,但是怪物掉水里就必死,這玩意不會(huì)游泳。但是暫時(shí)沒有揭示怪物是因?yàn)槿毖跄缢肋€是因?yàn)槠渌颉?/p>
按照線索,兩人乘船前往一座小島,抵達(dá)后發(fā)現(xiàn)這地兒簡(jiǎn)直就是桃花源,每個(gè)人都?xì)g聲笑語(yǔ)完全不擔(dān)憂怪物。兩人恍然大悟這里就是躲避怪物的最佳地點(diǎn),反正怪物又不能游泳。
島上的人也在不斷地對(duì)外發(fā)出電臺(tái)信號(hào),希望有更多的人能找到這里一起避難。男主和島上的村長(zhǎng)處得很快樂,他讓女兒留在這,自己準(zhǔn)備坐船回去接剩下的女主一行人,但卻無(wú)意中發(fā)現(xiàn)還有另外一艘船,他瞬間便意識(shí)到是當(dāng)時(shí)在碼頭追殺自己的怪物在另一艘船上漂流過來(lái)了。
男主跑回村里通知大家趕緊跑,但是怪物來(lái)得很及時(shí),一通亂殺。男主帶上女兒和村長(zhǎng)開著汽車狂按喇叭把怪物引到小島的電臺(tái)處,犧牲了一個(gè)村長(zhǎng)后男主與女兒成功進(jìn)入廣播站。
怪物緊隨其后,女兒利用廣播高頻播放音波,趁怪物腦漿炸裂的時(shí)候一鐵釬戳死了它。另一邊,女主一行人也快被怪物逼死的時(shí)候兒子打開收音機(jī)播放廣播,也利用音波攻擊把怪物neng死,皆大歡喜。
現(xiàn)在說回我覺得有疑問的地方,先說部分角色的選擇,主要是男主和女兒。
女兒
歷經(jīng)了很多事情之后,我覺得不能把女兒當(dāng)成一個(gè)普通的十幾歲的少女看待,尤其在父親死亡后,女兒成熟的速度飛快。在這樣的情況下決定自己一個(gè)人去找救援真的令我很莫名,是白皮都有個(gè)人英雄主義情節(jié)嗎?一家人都對(duì)付不了的怪物自己一個(gè)人出遠(yuǎn)門就沒事?
她的選擇在我看來(lái)很不符合邏輯的一點(diǎn)就是明明她已經(jīng)很成熟了,做出來(lái)的決定還是如此不負(fù)責(zé)任。找救援的解法不是只有跟著電臺(tái)走一種,你們一家人原來(lái)做了各種警報(bào)措施不也過得很好嗎?甚至還生了個(gè)小孩,怎么現(xiàn)在就你女兒突然開始走極端了?平靜的日子被打破就一定要出去找救援這個(gè)轉(zhuǎn)變實(shí)在是有點(diǎn)突兀,而且還是跟著一個(gè)廣播電臺(tái)的解謎找,你有沒有考慮過在這種末世的情況下這甚至可能是一個(gè)餌?就讓我感覺自己在看一個(gè)二極管,很怪。
男主
男主的點(diǎn)不在于他心軟,而在于他被說服的理由兩次都讓我覺得很怪。
一個(gè)是女主央求留下來(lái)的時(shí)候,他一開始不樂意,看到新生兒之后就愿意了。不是我就不明白,你對(duì)嬰幼兒有特殊情節(jié)?旁邊還有兩個(gè)未成年你就無(wú)視了?咋的你是還有選擇性心軟嗎?必須得1歲以下的才能觸發(fā)你的心軟機(jī)制?這一點(diǎn)上我完全沒看出來(lái)男主的掙扎和困難在哪里。
影片里提到過男主一直很想念自己的兒子和妻子(但是被怪物殺死了),他或許可能觸景生情才把女主一行人留下,但是你這個(gè)觸景也不對(duì)啊...這標(biāo)的都不是一個(gè)年紀(jì)的,你要是看到女主觸景生情想到自己妻子那我是可以理解,看到嬰兒我真是搞不懂。
另一個(gè)是女主央求男主去救自己女兒時(shí),女主的理由是如果我老公還活著他一定會(huì)告訴你他的女兒非常值得被拯救。你們看看上面我對(duì)女兒的選擇產(chǎn)生質(zhì)疑的點(diǎn),再聽聽女主說的這句話。我要是男主你老公過來(lái)說你女兒值得被拯救,我首先就有兩個(gè)問題:
但影片表現(xiàn)的就是男主還真就去了。
我仍然可以找到合理解釋,比如男主可能曾經(jīng)因?yàn)闆]有及時(shí)救下兒子和妻子所以現(xiàn)在全身心都是負(fù)罪感,他希望通過這種方式去消減自己的負(fù)罪感;比如他一個(gè)人過了很久了,可能累了,救不了就干脆死在路上得了。
但是影片沒有很詳細(xì)地表現(xiàn)出這兩點(diǎn),這是我自己猜的,那我還能怎么辦呢?只能說你很怪,但不能說你有問題了。
說完了角色的選擇,接下來(lái)說怪物的特性帶來(lái)的疑問。
怪物在第一部里的設(shè)定可以概括為以下幾點(diǎn):速度極快、力大無(wú)窮、聽聲辨位、主要依靠?jī)蓷l巨大且?guī)в袖h刃的前肢殺人。具體可以參考戰(zhàn)錘泰倫蟲族的扈從(當(dāng)然扈從不完全靠這個(gè)殺人)↓
怪物目前具備的處于人類認(rèn)知范圍中的感知器官僅有聽覺和觸覺,主要依靠聽覺。怪物可以在十幾里外聽到異響(指除自然聲音外的各類其他聲音),所以在第一部里主角一家可以依靠大量水流的聲音來(lái)掩蓋自己的行動(dòng),或者利用聲東擊西的方式引開怪物。
無(wú)論在第一部還是在第二部,都沒有直接表現(xiàn)軍隊(duì)或者說重火力對(duì)怪物的效果如何,僅有居民自己依靠獵槍、霰彈槍或者手槍以及冷兵器和怪物進(jìn)行抗衡的場(chǎng)景。所以我只知道普通槍械對(duì)怪物沒有效果,其他一概不知。
第一部里給出了怪物第一個(gè)弱點(diǎn),音波抗性弱。即由于怪物聽覺異常靈敏,在受到某個(gè)頻率的音波影響時(shí)會(huì)放開頭部的裝甲,此時(shí)可使用普通槍械或冷兵器直擊弱點(diǎn)將其殺死。
當(dāng)時(shí)為什么很多人吐槽,包括我也吐槽這玩意一發(fā)霰彈就能搞死為什么會(huì)搞得整個(gè)美國(guó)跟滅亡了一樣。后邊我想通了是因?yàn)楣治餂]暴露弱點(diǎn)的時(shí)候別說一發(fā)霰彈,你就是蘭博都打不穿他的裝甲。不過影片并沒有給出美國(guó)整體如何的相關(guān)訊息,就好比玩家只探了10%不到的地圖,入眼之處滿是瘡痍不代表剩下的90%都是如此。
第二部里給出怪物第二個(gè)弱點(diǎn):不能下水。碼頭那段戲展示了怪物是如何被淹死以及如何恐懼掉入水中(不影響站在岸上戳死水里的人),我看到后邊小島那段我的疑問就油然而生了——那幫在碼頭埋伏的人顯然不是第一次這么干了,為什么他們遇到怪物時(shí)會(huì)四散逃竄,而不是跳入水中?
我第一反應(yīng)其實(shí)是覺得不太合理,因?yàn)檫@就是一個(gè)自然進(jìn)化的過程:跳入水中的人得救,留在岸上的人被殺,剩下的人肯定都知道入水能活了。主角被綁上一身鈴鐺的時(shí)候,他或許是第一個(gè)因?yàn)橄胍鲃?dòng)誘發(fā)怪物前來(lái)殺人自己趁亂逃生而弄響鈴鐺的勇敢者,但我不相信他是第一個(gè)弄響鈴鐺的人。在過去劫道的過程中肯定或多或少會(huì)出現(xiàn)這種意外,而后怪物也或多或少一定會(huì)來(lái),在這樣的情況下居然不知道怪物怕水?
這是第一個(gè)疑點(diǎn),接下來(lái)有第二個(gè)疑點(diǎn):小島為什么要廣播讓人去找他們而不是廣播怪物怕水?
這也是我非常奇怪的一個(gè)點(diǎn):你們既然能廣播的話就告訴大家怪物的弱點(diǎn)啊,讓人來(lái)找你們和讓人在自己所在地附近找臨近湖河海的區(qū)域顯然后者更方便吧?
這一點(diǎn)我一開始是這么解釋給自己聽的:島上的人已經(jīng)做好了長(zhǎng)期堅(jiān)守的準(zhǔn)備,所以他們?yōu)榱吮WC基因的多樣性,必須不停吸引外人過來(lái)。如果直接告訴了大家怪物的弱點(diǎn),那么很可能就會(huì)減少一大部分的潛在人口來(lái)源。
但是這一點(diǎn)我又自己反駁自己:實(shí)際上像小島這種絕佳的地理?xiàng)l件真的不多,哪怕住在臨水區(qū)域,也很可能無(wú)法規(guī)避怪物的獵殺(怪物運(yùn)動(dòng)能力很強(qiáng),水不夠深或者不夠?qū)捄芸赡苋胨诉€是會(huì)被干掉),所以他們播報(bào)小島的存在仍然還是能吸引到不少人。
于是這個(gè)問題又回歸到了最初的那一點(diǎn):為什么小島上的人不告訴大家怪物的弱點(diǎn)?影片中有一段提到,村長(zhǎng)說大家都不相信外面有人還活著,都快放棄了。那我就覺得更更更更奇怪了,你們一開始就應(yīng)該去廣播怪物的弱點(diǎn),這樣活下來(lái)的人才多,才能來(lái)島上???何況你們是二極管嗎?放了歌就不能放弱點(diǎn)??jī)蓚€(gè)一起放不行嘛?這真的太怪了。
里面村長(zhǎng)也還說了,其實(shí)國(guó)民警衛(wèi)早就發(fā)現(xiàn)怪物不能游泳了,于是才讓大家上船去島上。這里我們可以得到一個(gè)信息就是國(guó)家力量實(shí)際上已經(jīng)發(fā)現(xiàn)怪物不能游泳了,但是實(shí)施到基層就變成了每個(gè)人都想活,于是最后死了一大堆。
你看,知道弱點(diǎn)的又不是只有這個(gè)島上的人,國(guó)民警衛(wèi)早就知道了啊,為什么搞得好像只有一小撮人知道一樣?所以我真的挺迷惑的。
總而言之,這部電影雖然是在講怪物很恐怖,但在我看來(lái)寂靜之地中的這個(gè)國(guó)家(反正是不是美國(guó)我不知道,他也妹說)的運(yùn)行之懈怠、應(yīng)對(duì)之不力比什么怪物恐怖多了。
就拿這次疫情舉例,怪物能殺多少個(gè)人?處理不力的國(guó)家能死多少個(gè)人?明顯不是一個(gè)量級(jí)的。我再腦洞聯(lián)想一下,所謂的寂靜之地表層是指大家不要發(fā)出聲音驚動(dòng)怪物,但實(shí)際上里層是否可能指的是發(fā)生了災(zāi)害后不及時(shí)救人及時(shí)通知大家反制措施,反而保持沉默的這個(gè)龐然大物呢?
就醬,這片子還行,能看,以上。
拖后腿的大兒子就不說了,每部電影總有這么幾個(gè)這樣的。然后吐槽著吐槽著突然很奇怪為啥怪物要攻擊人類呢?不是食物也不是因?yàn)榉敝?,那干啥盯著人類呢?烏鴉嘎嘎叫飛過都不管,人類不小心叫了就立馬跳出來(lái)了!
然后想到難道怪物是外星人為了占領(lǐng)地球提前在地球放的怪物為了消滅人類?艾瑪,這樣一想就說得通為啥人類不小心碰到啥發(fā)出聲音怪物就跑來(lái)了,那老鼠啥的不小心弄出聲音怪物也會(huì)跑來(lái)?那怪物不是累死了!
那它是咋分辨是哪個(gè)弄出的聲音呢?為啥鍥而不舍和人類不死不休呢?就是外星人??做的哎!可能這些怪物就是外星實(shí)驗(yàn)室作品,把殺死人類作為最高綱領(lǐng),已經(jīng)刻入它的基因里面了!所以一直追殺人類!所以它既怕超聲波又不會(huì)游泳還能被槍/棍子啥的爆頭,因?yàn)樗褪且粦?zhàn)爭(zhēng)的先頭部隊(duì)也就炮灰咯,只是放出來(lái)先消滅清除一大部分人類咯,好用就行,有弱點(diǎn)啥的,后面實(shí)驗(yàn)室還會(huì)改進(jìn)呀!和喪尸一樣不停滴進(jìn)化咯,要是有第三部估計(jì)是會(huì)飛會(huì)水不怕超聲波啥的都有了!
這么一想瞬間覺得恍然大悟,和小伙伴一討論也覺得炒雞有道理啊,豁然開朗????
當(dāng)初說實(shí)話看第一部的時(shí)候我是覺得被這個(gè)設(shè)定驚艷到的,這種全世界靜悄悄的恐怖感渲染得很到位。到最后女孩發(fā)現(xiàn)特殊頻率的音波可以克制怪物的時(shí)候可以說是劇情爆點(diǎn)。
在那一瞬間我特么腦子里都蹦出了一萬(wàn)種通過陷阱引怪屠殺的劇情了。想來(lái)這也沒什么必要拍續(xù)集了吧,畢竟這種怪物失去了無(wú)敵的外衣之后隨便一個(gè)民兵組織都可以虐殺。
萬(wàn)萬(wàn)沒想到竟然出第二集了,還這么尼瑪拉胯。我是真覺得要么導(dǎo)演腦子里美國(guó)農(nóng)村人人均智商250。怪物不會(huì)游泳這,而且看結(jié)構(gòu)大概率不會(huì)飛海陸空哪怕陸軍真的打不過海軍總還有吧?這還不夠你們搞戰(zhàn)略反攻???但凡是條狗都不至于唄團(tuán)滅吧。
后期女孩想通過廣播消滅所有怪物,這思想很正確啊,難道導(dǎo)演沒看過那部經(jīng)典外星人電影《玩轉(zhuǎn)火星人》嗎,怪物怕特定音頻直接全世界廣播啊,男孩和大叔還反對(duì)????真的是失了智了。
作為一部恐怖片最忌諱的是什么?是智障操作。別以為搞什么親情小孩什么的就可以糊弄過去,其他什么的順哎呀都感動(dòng)哭了,嚇哭了的我只能說你們小時(shí)候數(shù)理化肯定沒及格………
勞拉·穆爾維曾指出,主流商業(yè)電影的影像與敘事的基本構(gòu)成原則,首先是男人看/女人被看,是建立在男人/女人、看/被看、主動(dòng)/被動(dòng)、主體/客體的一系列二項(xiàng)對(duì)立式間的敘述與影像序列。[1]在電影《寂靜之地》中,這種看與被看關(guān)系的轉(zhuǎn)換則呈現(xiàn)為父權(quán)的倒塌及女性意識(shí)的覺醒,即父親的犧牲與母親和女兒作為主體對(duì)家庭的守衛(wèi)。而到了續(xù)作《寂靜之地2》中,這種關(guān)系則徹底替換為女性/看、男性/被看。
一、人物視角的轉(zhuǎn)換
如上文中我們提到,《寂靜之地》中看/被看關(guān)系轉(zhuǎn)換體現(xiàn)在影片末尾“父親的犧牲”這一情節(jié)之上。作為承上之作,《寂靜之地2》于電影開頭就向觀眾再次揭示了這一關(guān)系的承接與變化。
影片開頭仍以父親作為觀看主體,展現(xiàn)災(zāi)難來(lái)臨前小鎮(zhèn)的平和模樣與潛伏著的危險(xiǎn)。平靜,卻又危機(jī)四伏。而當(dāng)父親抵達(dá)球場(chǎng)作為后,鏡頭下移至他拿刀切水果的動(dòng)作。其后,女兒的手輕拍父親的手,鏡頭上移對(duì)準(zhǔn)女兒,通過女兒和父親的手語(yǔ),再向上移動(dòng),將父親與女兒一其歸入景框中。在此,父親第一次從觀看主體轉(zhuǎn)為被看對(duì)象,而女兒則短暫掌握了“看”的主動(dòng)權(quán)。即第一次人物視角轉(zhuǎn)換。
這一視角的轉(zhuǎn)換,不僅是對(duì)前作女兒接過父親守衛(wèi)家庭責(zé)任的呼應(yīng),更是為本片作為反傳統(tǒng)商業(yè)片打下了基底色彩——女兒/女性成為掌握守衛(wèi)權(quán)的主動(dòng)方,而男性退居其次???被看、主動(dòng)/被動(dòng)、主體/客體的性別就此對(duì)換。
在怪物襲擊小鎮(zhèn)的片段中,相比男性,女性(女兒與母親)更是占據(jù)了觀看主體的地位。其后,以男性警察舉槍射擊怪物未果殘忍被殺結(jié)束回憶片段,兒子驚恐地“閉眼捂耳”這一動(dòng)作作為回憶與現(xiàn)實(shí)的過渡,到母親舉槍徹底開啟現(xiàn)實(shí)部分。
到此,人物關(guān)系浮現(xiàn)——舉槍反擊的女性,影片中的拯救者/保護(hù)者;“閉眼捂耳”的男性,家庭里的被拯救者/被保護(hù)者。以往主流商業(yè)電影中的“男強(qiáng)女弱”公式就此顛覆。
二、拯救者與被拯救者
在主流商業(yè)電影中,女性形象只是充當(dāng)著構(gòu)成奇觀、誘發(fā)欲望觀看的視覺動(dòng)機(jī)[2],哪怕是到了女性作為主角的動(dòng)作電影中,大部分女性也都以身著性感短裝來(lái)滿足銀幕前男性觀眾對(duì)女主角的欲望式觀看。而《寂靜之地2》中的女性形象一反傳統(tǒng)地成為了拯救者,拯救身陷囹圄的男性。
(一)拯救者
作為拯救者,女兒——而非兒子——承接了父親的衣缽,是父親形象的接班人。雖不難由此看出父親消逝后父權(quán)的殘留,——例如:女兒借著父親遺留下來(lái)的東西試圖找到生還者,并將他們拯救——但更多的是呈現(xiàn)為一種沖破父權(quán)、代表父親拯救他人的意志。前作中,父親以一種領(lǐng)袖的形象連接著各個(gè)地區(qū)的生還者,以給予自己和對(duì)方生存的希望。到了續(xù)作,相比于父親只停留在聯(lián)絡(luò)階層的行為,女兒的行動(dòng)已不再局限于此,取而代之的,是以身赴險(xiǎn),將生存之法傳遞給生還者。
甚至在遭到兒子的拒絕和父親朋友埃米特(以下簡(jiǎn)稱朋友)的勸說后仍堅(jiān)定信念,獨(dú)身一人前往危險(xiǎn)之地。女兒的行為,與杰曼·翰蘇飾演的小島領(lǐng)袖發(fā)現(xiàn)可以躲避怪物追殺之地后對(duì)其他地區(qū)生還者的無(wú)所作為形成了鮮明對(duì)比。如果說前作中的女性角色的奮起反抗總裹挾著父權(quán)的幽魂,那么到了本片,這種裹挾著父權(quán)的幽魂已成功轉(zhuǎn)化為對(duì)殘留父權(quán)的沖破。
(二)被拯救者
被拯救者在大部分電影中的功用在于一種修飾作用,即憑自己的柔弱來(lái)襯托出拯救者的智慧與勇敢,有時(shí)甚至存在“拖后腿”的嫌疑。
在《寂靜之地2》中,被拯救者更多的是陷入自身的心魔困境無(wú)法自拔,而非一無(wú)是處。他們與拯救者一起承擔(dān)著保護(hù)彼此、輔助敘事的功能。
兒子作為家庭中除開嬰兒外唯一一個(gè)被拯救者,他是脆弱的,他的行動(dòng)也多是被動(dòng)的。在逃亡中他無(wú)意間踩到捕獸夾上,疼痛難忍之余是母親第一時(shí)間趕來(lái)捂住他的嘴巴以防他發(fā)出聲響引來(lái)怪物;在母親冒死外出尋找必需品時(shí),他則和嬰兒一起躲在安全處等待母親歸來(lái),甚至因自己的好奇心而將家庭成員推入危險(xiǎn)境地。雖然如此,可到了最后關(guān)頭,他同樣迅速成長(zhǎng),舉槍與怪物搏斗,守衛(wèi)了自己的家庭。這一舉動(dòng)不僅是拯救者使被拯救者戰(zhàn)勝心魔,得以拯救的體現(xiàn),更是拯救者與被拯救者形象的一次對(duì)換。
同樣作為被拯救者的還有朋友。比起兒子的脆弱,他所呈現(xiàn)的初始特征是自私。這種自私代表著的是大部分生還者的自私,而女兒對(duì)他的拯救對(duì)照著的是女兒自己力圖拯救其他生還者的目的。在這兒,朋友作為被拯救者的形象,即代表了剩下所有生還者的被拯救者形象。
朋友無(wú)疑是一種男權(quán)力量的體現(xiàn),他們有著強(qiáng)大的力量去保護(hù)他人,在影片中,他們也確實(shí)一次次保護(hù)了母親的家庭??傻搅苏嬲枰人说年P(guān)頭,他所表現(xiàn)出的卻是退縮。在母親帶著孩子們向他祈求幫助時(shí),他是拒絕的;在母親祈求他為自己尋回出走的女兒時(shí),她同樣遭到了拒絕。他掌握著力量與主動(dòng)權(quán),卻選擇做一個(gè)自私懦弱的人。而他之所以出手幫助,也都是借著父親,——在此可視為一種男權(quán)殘留——的關(guān)系。而他自私懦弱的形成,其原因確實(shí)其妻子的逝去,即女性的缺失,是一個(gè)身陷囹圄無(wú)法自拔的待拯救者。
因此,在朋友和女兒一起踏上拯救生還者旅程中,他與女兒之間不僅表現(xiàn)為男/女性力量的相互抗衡,甚至男性力量一度超越女性、保護(hù)女性,但總目的則在于展現(xiàn)旅程中二者相伴之下女兒對(duì)朋友心靈上的救贖,從而達(dá)到對(duì)剩余生還者的拯救與男女性的一種平衡。
有趣的是,當(dāng)怪物渡河降臨小島,本應(yīng)承擔(dān)起拯救者形象的小島領(lǐng)袖在最后關(guān)頭產(chǎn)生了前所未有的懼怕,因退縮逃離而被怪物殺害,拯救重?fù)?dān)就此落在朋友和女兒二人身上;當(dāng)朋友終于完成自我拯救,像女兒父親一樣準(zhǔn)備為了保護(hù)女兒犧牲自己時(shí),女兒又再次舉桿殺死怪物,拯救朋友,同時(shí)也是對(duì)自己未能拯救父親這一遺憾的彌補(bǔ)。
不同于以往的商業(yè)電影,在本片中,拯救者與被拯救者的關(guān)系在此一次又一次地發(fā)生變化,相輔相成,共歷磨難,保護(hù)著彼此,最終達(dá)到一種勢(shì)均力敵的平衡之態(tài)。
三、女性影響下男性的成長(zhǎng)
幾乎所有人都可以看出《寂靜之地2》作為主流商業(yè)電影的反叛。這種反叛對(duì)于“女性為主體敘述故事”給予肯定之態(tài)。我們可以看到,這種反叛甚至給予了一種更為大膽的展現(xiàn),那就是對(duì)換性別,體現(xiàn)了男性是如何在女性的影響下成長(zhǎng)的。
如上述所提及的那樣,兒子在最后關(guān)頭沖破了被拯救者的形象,成為了舉槍保護(hù)母親和嬰兒的拯救者。而影片在這一表現(xiàn)過程中,混合著的是另一邊女兒在廣播室舉桿殺死怪物的平行鏡頭。女兒、兒子殺死怪物的過程一步步交叉對(duì)照,觀眾可以從一逐步放大的女兒/兒子的臉中看到二人形成的一種你我不變的形態(tài),女兒/兒子逐漸相融為一體,共同成為勇敢保衛(wèi)家園的守護(hù)者的化身。值得注意的是,其中有一鏡頭展現(xiàn)為母親懷抱嬰兒看著成功殺死怪物的兒子,作為觀看主體的母親看著一直被保護(hù)的兒子終成為保護(hù)這個(gè)家庭的人。
在這一剪輯過程中,觀眾不僅可以從女兒/兒子那兩張臉中看出彼此的影子,或可稱之為女性保護(hù)下男性成長(zhǎng)的影子,也可以從母親與兒子/看與被看的敘述關(guān)系上看出在女性對(duì)整個(gè)家庭的保護(hù)中,男性深受的影響。
更不用提朋友在看到女兒雖勢(shì)單力薄,卻為保護(hù)其余生還者所做出的遠(yuǎn)比自己更加勇敢的反抗行為從而改變自己、走出自我困境的成長(zhǎng)。而這些行為行為,都可視作本片的一大“反?!敝e。
四、結(jié)語(yǔ)
《寂靜之地2》作為一部承上之作,在延續(xù)了前作片尾所體現(xiàn)出的“女性舉槍保衛(wèi)家園”這一主題的同時(shí),將反傳統(tǒng)的變式進(jìn)行到底,進(jìn)一步向觀眾展現(xiàn)出脫離男性后女性自我的成長(zhǎng)、男權(quán)與女性力量的抗衡甚至是女性用自己的力量感染他人、拯救末世的故事。在這一點(diǎn)上,《寂靜之地》系列作為主流商業(yè)電影中的反叛者,仍值得觀眾與創(chuàng)作者們持續(xù)性的學(xué)習(xí)與關(guān)注。
參考文獻(xiàn):
[1][2]戴錦華.《電影批評(píng)》.第四章 精神分析、女性主義與銀幕之夢(mèng):《香草天空》
最大的快樂來(lái)自全程安靜一有動(dòng)靜就互相噓的觀眾
總之一句話,看的時(shí)候不要帶腦子!不要帶腦子!不要帶腦子!套路還是第一部那些,就是靠jump scare嚇你一激靈,但也確實(shí)是屢試不爽,氛圍營(yíng)造的相當(dāng)不錯(cuò)。續(xù)集經(jīng)費(fèi)明顯增多,怪物的出場(chǎng)頻率也高了,娛樂性依舊很不錯(cuò)。然而問題也和第一部一樣,不適合帶腦子去看,很多情節(jié)只要仔細(xì)一想就滑稽了起來(lái),部分危機(jī)的制造和解決都太生硬、刻意。母親外出尋找補(bǔ)給前,竟然不提醒獨(dú)自留守的男孩,嬰兒的氧氣罐快要沒氣。小男孩不作就不會(huì)死,非要帶著腳傷上樓毫無(wú)意義的弄出些動(dòng)靜。小女孩看到廢棄車廂不繞行非要冒險(xiǎn),雖然給了個(gè)想要拿急救箱的目的解釋,但實(shí)在有些牽強(qiáng),畢竟拿到了她也沒有回去給弟弟治腳,而是繼續(xù)前進(jìn)。長(zhǎng)期生活在水邊的一群人不知道怪物不會(huì)水,出了事只有主角往水里跳,其他人都在岸上等著領(lǐng)便當(dāng)下班。
PG-13的恐怖片,基本上還是在安全射程范圍內(nèi)。保持了第一部的氛圍,以及短小精悍的時(shí)長(zhǎng),并且在前作“噤聲”的概念上,這部更是讓人“屏住呼吸”,對(duì)于觀眾調(diào)動(dòng)觀感來(lái)說是多維的。視聽設(shè)計(jì)仍然是有想法的,結(jié)尾的平行剪輯也還不錯(cuò),但也結(jié)束的略顯倉(cāng)促。三星可看。
看這個(gè)片子都堵不住有些人吧吧吧的嘴
瞎編不滿九十分鐘,只好慢吞吞蹦臺(tái)詞了,恐怖片狂煽什么鬼情?除了幾個(gè)一驚一乍,恐怖程度也幾乎為零。相比第一部瀑布、釘子、生孩子、父愛的幾個(gè)設(shè)計(jì),這部弱雞到?jīng)]有任何出彩之處。怪物太適合每個(gè)電影院標(biāo)配一個(gè)了,委派觀影過程保持安靜監(jiān)督員。
這,近幾年來(lái),看過的,最爛的爛片
他們拿小女孩當(dāng)誘餌,我們拿助聽器當(dāng)武器?;氖彽哪┦溃裙肢F更可怕的是缺氧,饑餓,秩序的崩塌和關(guān)系的覆滅。曾經(jīng)我們是朋友,此刻是需要自保的陌生人。曾經(jīng)我們是家人,如今是天人永隔的十字墓碑。即便聚在一起,銅墻鐵壁的廠房也不是我的家。即使分割兩地,利用電臺(tái)和強(qiáng)磁噪音共同拯救的仍是家人。
比第一部好太多,拋棄復(fù)雜故事,專注驚悚場(chǎng)景,不拖泥帶水,雙線敘事,加倍刺激,從頭到尾手心冒汗~Kids Power小朋友雄起~
看到那個(gè)釘子隔了兩年還沒拔出來(lái)我真的太開心了
每個(gè)某地電影院都應(yīng)該配一只這樣的怪物
比第一部好看,劇情不磨嘰了,主要角色不拖后腿。第一次看到胡子拉碴的基里安墨菲。補(bǔ)充:我就特別煩那些說“不會(huì)游泳不會(huì)飛的怪物憑啥能毀滅世界”的杠精,喪尸也不會(huì)游泳不會(huì)飛,那所有喪尸片也都邏輯有問題唄?新冠病毒遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如喪尸病毒危險(xiǎn),就已經(jīng)把人類社會(huì)折騰得不行了,如果真出現(xiàn)喪尸病毒或者異形,人類哪來(lái)的自信能應(yīng)對(duì)自如?
上島以后為啥不能稍作整頓直奔廣播室呢?
怪物不會(huì)游泳的設(shè)定太拉垮了,完全破壞了對(duì)外面的想象,這種一不會(huì)飛、二不會(huì)游泳的東西是怎么把人類滅絕的?還是說第三部準(zhǔn)備走出美洲大陸,結(jié)果發(fā)現(xiàn)亞歐非人民完全不受影響?
受不住日式恐怖,又想去影院找點(diǎn)一驚一乍的刺激,可以去看看這部。緊張的氛圍營(yíng)造的很好,基本上是“我知道接下來(lái)怪物就要出場(chǎng)了,但不清楚具體哪一下會(huì)出場(chǎng)”。我沒看過1直接去看的2,開頭有些人物關(guān)系會(huì)抓不住,不過也不太影響。驚嚇程度我和朋友一致給3星,偶爾會(huì)哆嗦一下的程度。
這就是那種只能在電影院看的恐怖片,音效太尼瑪嚇人了。。。
本來(lái)可以打四星,但是實(shí)在受不了女主和她女兒一脈相承的道德綁架。
希望每個(gè)電影院劇院都標(biāo)配一只這個(gè)怪獸
恐怖片不嚇人是原罪。怪物不能游泳的設(shè)定,到底是怎么把人類逼到這種地步的……兒子到底爬出去干什么?美團(tuán)都沒他能送。還有那群莫名其妙的海盜(?)不過觀影體驗(yàn)還不錯(cuò)。
從影院出來(lái)的時(shí)候,我指著耳中的助聽器和女朋友說,我也能保護(hù)你。
是我錯(cuò)覺嗎?第一部講述了人類不屈不撓的繁殖欲望,第二部則是爸爸死了必須找個(gè)新爸爸的故事。(以下輕度劇透)男主本已躺平,女主沖過來(lái)對(duì)他打開寶箱展示人類幼崽,臉上表情寫著“這你能拒絕嗎?你不能?!敝竽概畟z先后對(duì)男主提出要求:Be a man。如此這般,讓你找回“父性”,成為新的爸爸。