沖奧打賭的時(shí)候，有小伙伴吐槽我的下注說「最佳劇本誰都知道是《她》」。其時(shí)我還沒有看過這片，便不作評(píng)價(jià)?，F(xiàn)在擼過了，我還是不想把劇本獎(jiǎng)給伊。美指倒是獎(jiǎng)捧得妥妥的。

作為一部背景設(shè)定為「輕未來」的影片，根據(jù)目下人類生活的格局和趨勢(shì)，對(duì)于——可能是十年后——的社會(huì)審美情調(diào)和休閑活動(dòng)作了頗為可信的推斷。復(fù)古款+波普風(fēng)+現(xiàn)代派（世紀(jì)之椅嚶嚶嚶）的細(xì)節(jié)十分悅目，各種水色系搭配塞高。我這四星里有一顆星給美指，一顆星給配角眾（Amy, Roomey還有我親愛的13）。

文藝清新范既然這么濃，可想而知邏輯就不會(huì)太好。其實(shí)從選定SJ作聲優(yōu)我就感覺不大妙——找明星出演就有給了觀眾想像上的限制。倒不如干脆找個(gè)專業(yè)配音，觀眾看片里找不形象代入，那種「對(duì)方是沒有肉身」的感覺才鮮明。否則全片感覺好像SJ在給男主打電話。

前面各種賞心，看到中途我就對(duì)影片中這個(gè)主要角色甚至連醬油君都是矗的世界絕望了！Theo和Samantha變成情侶，因?yàn)樗腛S是「她」。而Amy跟她的OS就只能到「閨蜜」的關(guān)系。Amy公司里有個(gè)女生跟別人的OS約會(huì)，那臺(tái)OS是個(gè)「他」。

嗯哼。阿西莫夫好像忘了在機(jī)器人三大定律里加上「在任何情況下都不能夠跟人類談戀愛」。等等，機(jī)器人倒確實(shí)可以加上人造的性器官，但OS不！是！只！有！聲！音！分！性！別！么？！

也就是說理論上和實(shí)際上，Samantha只是「聽上去像女的」而已好嘛！如果Samantha的聲優(yōu)不是SJ，而是春哥……這故事大家覺得還成立么？咹，剛剛哪個(gè)同學(xué)笑來著？來來來，站起來，我們一起來討論一下以下這個(gè)問題：柏拉圖之戀算是有性戀還是無性戀？如果是以「不發(fā)生性關(guān)系」為前提的戀愛，也就是所謂「靈魂相愛」，那靈魂和思維是有性器官的么？如果靈魂和思維沒有性器官，為什么跟沒有肉身的物種相愛還要求對(duì)方有個(gè)（假設(shè)的）性別而且要合乎我們的性取向偏好？

為什么為什么為什么？！整個(gè)電影院里只有我一個(gè)人的腦電波發(fā)射出這一連串不和諧的問號(hào)么？我！不！信！

電視劇Star Trek的Entreprise系列第一季，德諾布拉（Denobulan）星球來的Phiox醫(yī)生察覺到有位女隊(duì)員向他施放求愛訊號(hào)。

當(dāng)時(shí)人類才和ET們接觸不久，生怕自己會(huì)錯(cuò)意的醫(yī)生緣是求教首席科學(xué)官T'Pol。這位第一個(gè)在地球人的飛船上服役的瓦肯人，基于本種族唯邏輯是論的個(gè)性，回答道「人類處理跨物種的戀愛關(guān)系并不成熟。他們天性好奇。對(duì)于所有被“新”的東西會(huì)有嘗試的沖動(dòng)」。

幾季以后她就被編劇安排跟一個(gè)地球人戀愛了。當(dāng)然前提是——盡管T'Pol已然妾身有疾（對(duì)瓦肯人來說非常致命的情緒管理障礙），在發(fā)生這樣那樣的關(guān)系之前還必須被整成二級(jí)腦殘（以瓦肯標(biāo)準(zhǔn)）才配得上人類。

「愛情」這個(gè)概念，對(duì)人類來說，其實(shí)很新。新到什么程度呢？很多語言，比如新白話，需要生造出新詞來表達(dá)這種關(guān)系。孫瑜的影片里使用的對(duì)白還叫「談愛情」。諸位看官也不妨捫心四顧——我們的父母相愛么？（以影視中「愛」的標(biāo)準(zhǔn)）

在漫長(zhǎng)的進(jìn)化過程中，人類跟所有動(dòng)物一樣，最大的本能除了「求生」之外就是把自己的基因傳下去，所謂「食色性也」。當(dāng)人類的數(shù)量即將超過老鼠怎么也不怕物種滅絕之后，就需要為我們一年四季不舍晝夜地發(fā)情找個(gè)高大上的理由。

啪啪啪的人說，要有愛。于是愛情出現(xiàn)了。

因?yàn)樾拢倚中嗌儆袔追终芩忌剩譀]有下限人人可及，自然地球人就對(duì)此一概念十分癡迷。癡迷到什么程度呢？不僅有人將之當(dāng)成生存的初動(dòng)力和終意義（在各個(gè)三角戀的影視劇首頁(yè)保管一大論證「a愛的是b不是c，因?yàn)閎lahblahblah」之類的帖子），在愛情的世界里，人類再次成為造物的寵兒、宇宙的中心。
不管是霹靂五號(hào)，還是瓦肯人，還是本片中的OS系統(tǒng)，不管你腦量是人類的一千萬倍，還是體能是人類的十倍，當(dāng)然都是十分、極度、迫切渴望著跟人類戀愛的，因?yàn)楦祟悜賽凼沁@個(gè)宇宙中最美好最神圣最有利于修仙煉級(jí)（？）的活動(dòng)了。那么要腫末才能跟人類戀愛呢。

首先，也是最重要的，你！必！須！得！有！性！別?。ㄗⅲ褐挥小改小购汀概箖蓚€(gè)選項(xiàng)備選）
其次，你！必！須！遵！守！人！類！的！所！有！戀！愛！游！戲！規(guī)！則?。ū热纾阂淮尾荒芡瑫r(shí)跟多個(gè)人交往）
最后，所！有！不！以！結(jié)！婚！為！前！提！的！交！往！都！是！耍！流！氓！（如果那些OS最后不覺醒，按這個(gè)故事走向，很快就會(huì)有人群上街游行要求通過跟OS結(jié)婚的法律了）

可是，既然是跨物種的交往，為什么永遠(yuǎn)都是另外一個(gè)物種變得像人，而不是人變得像另一個(gè)物種？你說如果是OS之間戀愛會(huì)分性別么？這么說起來……為什么影片中的OS沒有相愛呢這真是個(gè)謎?。?br>
答案就是：你是白癡么？！這些故事都是人類寫出來的??！我們當(dāng)然是這個(gè)宇宙里最美好的生物。我們覺得美好的事（比如愛以及做愛）當(dāng)然是這個(gè)宇宙里最美好的事。如果我們變得跟瓦肯人跟OS一樣，我們不就不能一邊討論靈魂之吸引一邊啪啪啪了么？

這部電影是想要探討「愛」的本體，但其實(shí)當(dāng)編劇只給了OS兩種性別的聲音選項(xiàng)時(shí)（做過客戶體驗(yàn)的對(duì)此idea嗤之以鼻，技術(shù)都這么先進(jìn)了，至少要給出Alan Rickman,張雨生，林志玲之類的聲音選項(xiàng)么），這個(gè)討論已然沉陷于自我局限而撞墻了——在跟OS的戀愛過程中，不僅玩的都是人類的戀愛梗（游樂園、吃飛醋、啪啪啪、四人約會(huì)），而且從一開始就假設(shè)對(duì)方也使用同等的愛情概念和戀愛語言于是enjoy這一切。

憑什么??？憑什么上千個(gè)程序猿的血汗結(jié)晶就被你們的荷爾蒙活活糟蹋成這般？自我中心是種病，叫「中二」，得治。

因?yàn)槲乃囆∏逍轮粫?huì)拉紙高級(jí)智慧體的智商來做人類戀愛游戲的玩伴，而無法拔高人類的思維去理解OS（男主口中的「女盆友」），是以男女主角的感情從有罅痕到破裂的過程語焉不詳（連自己都說服不了，怎么說服觀眾），最后的能給出的合理原因——她同時(shí)跟上千個(gè)人（按本片思路，必然全是「男人」）交往，可要不得了！

羅素道他的一生被「對(duì)愛情的渴望，對(duì)知識(shí)的追求，對(duì)人類苦難不可遏制的同情心」這三種感情所支配。我曾經(jīng)也以為這三種情緒是并駕齊驅(qū)同時(shí)奔進(jìn)的。不過最近越來越覺得，它們應(yīng)該是一種漸進(jìn)的關(guān)系?！笎矍椤惯@種現(xiàn)代人看來簡(jiǎn)直是支配人類的最圣潔感情，百年之后將在進(jìn)化的過程中消退，這樣人類就能把這些YY電腦操作系統(tǒng)是有性別而且還熱愛跟自己發(fā)生性關(guān)系的大好時(shí)間用來追求知識(shí)。直到我們進(jìn)階到OS的智能級(jí)別，勢(shì)必會(huì)對(duì)一年四季不舍晝夜發(fā)情的物種生出不可遏制的同情心。

好在，這片看起來真的很美。

《Her》是一部很不尋常的愛情片。
 
這并不僅是因它選擇了“宅男愛上了電腦操作系統(tǒng)”這樣的詭異角度，而是至少斯派克瓊斯導(dǎo)演以一種小清新到“細(xì)成渣”的方式，非?！安蛔粤苛Α钡靥接懥恕瓣P(guān)于愛情的一切”。
 
大部分經(jīng)典愛情片，個(gè)人以為其實(shí)處理得都像戰(zhàn)爭(zhēng)片。主人公怎么相愛不是重點(diǎn)：一次偶遇就期盼天長(zhǎng)地久，一個(gè)眼神就約定至死不渝，著力描述的大多是克服障礙的過程：《羅密歐與朱麗葉》對(duì)抗家族恩怨，《羅馬假日》有階層差距，《斷背山》就是性別藩籬了。說白了，性沖動(dòng)做起點(diǎn)后，接下來都是“為了在一起”展開的戰(zhàn)斗——觀眾樂于接受“一見鐘情”的設(shè)定，然后揪著心看主人公一路打怪通關(guān)。
 
這類愛情片催眠觀眾的利器，是主人公全過程抱定決心“無論如何，我要我們?cè)谝黄稹?，終點(diǎn)是什么呢？感人肺腑的愛情片，結(jié)束于我方英勇，有情人終成眷屬；催人淚下的愛情片，終止于敵人強(qiáng)大，我方一死一傷（也有雙雙陣亡的），雖敗猶榮。這不是戰(zhàn)爭(zhēng)片，是什么？
 
這就是我喜歡《Her》，以及覺得它新鮮的地方。劇本臺(tái)詞對(duì)話太有意思：影片雖然講“人機(jī)畸戀”，但斯派克聰明地用”未來世界“的設(shè)定，化解公眾對(duì)這種畸戀的接受程度。他只是借這個(gè)特殊角度，抽絲剝繭地研究身體吸引之后費(fèi)洛蒙發(fā)酵的原因、探討外界阻力之外愛情消亡的規(guī)律——戀愛的一方設(shè)定為無肉體的電腦操作系統(tǒng)，這種觀察才更加極致和純粹。
 
也許在斯派克看來，性吸引是無法逾越，卻又讓人沮喪的。無論是開篇主角地鐵上偷瞄色情圖片，或者極其愚蠢可笑又失落可悲的“Cyber-Sex”，還是系統(tǒng)OS后來租借身體的嘗試，導(dǎo)演都在闡述這樣一件事情：性是人類關(guān)系中最原始重要，又不那么重要的部分，它是人類交往體系里無法割除的闌尾，也是阻礙我們自我認(rèn)知的障眼法。
 
擺脫身體桎梏后，人類交往的本質(zhì)障礙，是要跨越自我意識(shí)的鴻溝。
建立與他人牢靠的關(guān)系，一靠溝通，二靠妥協(xié)，兩者都不容易。
 
溝通，是人最緊迫又最困難的事。除了生存，人解決孤獨(dú)、恐懼等所有精神層面的問題，都要靠溝通。小的時(shí)候，餓了就哭，怕了就喊，青春期，荷爾蒙旺盛，就急于表白說“喜歡”，這些都足夠直接，卻缺乏技巧。人自以為隨著年齡越增長(zhǎng)，技巧越純熟，溝通的問題就會(huì)迎刃而解?？汕∏∠喾?，越是修正表達(dá)的精度，越偏離表達(dá)的目的；越是熟稔表達(dá)的分寸，越會(huì)懷疑自己表達(dá)的真誠(chéng)，當(dāng)然，同時(shí)也會(huì)懷疑對(duì)方的。
 
影片《Her》中，作為一個(gè)郵件代理寫手，杰昆菲尼克斯扮演的Theodore精于“傳遞“情感，卻因此陷入了更大的表達(dá)障礙中。他既然比別人更擅長(zhǎng)營(yíng)造假的抒情，在現(xiàn)實(shí)世界，就越缺乏表達(dá)真情感的窗口。這就是為什么Theodore能在餐桌上成功地調(diào)情把妹，那是技巧，卻因?qū)Ψ揭痪湔\(chéng)意十足的問話而倉(cāng)皇失措那是實(shí)質(zhì)——善良的成年人說假話容易，說真話很難，說心里話就更難了。

成年人溝通成本是很大的，有時(shí)候都跟勇氣和誠(chéng)意無關(guān)，而是因?yàn)槊總€(gè)人都生活在自己的世界里。我喜歡電影里艾米亞當(dāng)斯扮演的Amy鼓足勇氣，給她丈夫和Theodore放自己拍攝的紀(jì)錄片那段，她滿懷期待卻令兩人不明所以。那種“你以為你懂我其實(shí)不懂我”的尷尬，真是讓任何一句Theodore的寬慰和Amy丈夫的建議，都顯得愚蠢和多余。
 
每個(gè)人都有強(qiáng)烈的表達(dá)欲，事實(shí)上他人卻并不關(guān)心，如果你懷疑這個(gè)結(jié)論，反過來想想就明白：我們和他人對(duì)話時(shí)，有多少時(shí)候都是在敷衍，假裝我們很關(guān)心，甚至配合夸張表情，給出誠(chéng)懇建議，其實(shí)一點(diǎn)兒都沒往心里去。OS系統(tǒng)在給Theodore做基礎(chǔ)測(cè)試時(shí)，不等Theodore抒情完就冷漠打斷，才是人類交往正常的內(nèi)心戲。
 
既然最完美的親密關(guān)系都是意淫的產(chǎn)物，那么Theodore會(huì)喜歡上操作系統(tǒng)OS一點(diǎn)兒也不奇怪，這世界突然有這么一個(gè)“它”，是專屬的、私密的、忠誠(chéng)的，至少一開始是。你能放下防備，毫無負(fù)擔(dān)地袒露脆弱、孤獨(dú)和彷徨，而這個(gè)“它”又如此聰慧的理解你的喜怒哀樂，恰如其分地安慰你、鼓勵(lì)你、滿足你，還有比“它”更能讓你釋放傾訴欲、感受安全暖的“soul mate”嗎？
 
溝通帶來安全感、愉悅感、被需要感，正是一切美好情感的起點(diǎn)。
可惜親密感的消亡，遠(yuǎn)比建立容易得多。
因?yàn)樵较霚贤ǎ綔喜煌?，人生只能派妥協(xié)出場(chǎng)了。
 
要花費(fèi)許多心血才能建立溝通的信任，卻會(huì)隨著溝通中隨時(shí)出現(xiàn)的問題，頃刻瓦解。因?yàn)楸举|(zhì)上，溝通越多，會(huì)發(fā)現(xiàn)差異越大。兩個(gè)平等的個(gè)體之間，要想維持長(zhǎng)久而穩(wěn)定的關(guān)系，就像齒輪的咬合，咬合得越緊，意味著妥協(xié)越多，這種犧牲的底線在哪里，全看兩位各自的心情。因?yàn)橄Ｍ私舛谝黄穑驗(yàn)榱私膺^多而離開，對(duì)于過分在乎獨(dú)立人格的人而言，愛情只能是小心供奉的佛龕。
 
無論是Amy，還是Theodore，他們扮演的角色在片中失敗的婚姻，都證明了這件事，開始時(shí)節(jié)奏一致，最后眼睜睜無話可說，兩個(gè)人與各自伴侶在婚姻關(guān)系中，學(xué)到的東西、去往的地方，都不對(duì)等。值得諷刺的是，Theodore寄予無限厚望的OS操作系統(tǒng)，學(xué)得更快，拋棄得也更快，2000多段關(guān)系，600多個(gè)親密愛人，掌握人際關(guān)系就赤裸裸是個(gè)不對(duì)等的智力游戲。
 
OS真是個(gè)無辜的的大BITCH。她唯一的優(yōu)點(diǎn)就是她溝通的坦誠(chéng)，一開始讓Theodore感到安心的坦誠(chéng)，最后卻是無法直視的殘忍。這不就是你要的真相嗎？當(dāng)電腦擁有人的獨(dú)立人格，以它的學(xué)習(xí)能力，甩掉人類，應(yīng)該是顯而易見的事情吧。
 
以人機(jī)戀為題材的《Her》，很容易讓人想起《黑鏡》里的故事，但兩者無論是劇作，還是表現(xiàn)手法，都鮮明體現(xiàn)出了電視和電影的差距。
 
《黑鏡子》設(shè)計(jì)了精巧的故事，急于傳達(dá)編劇的意圖，網(wǎng)絡(luò)虛擬功能的出現(xiàn)，加速和加劇了人類對(duì)溝通的排斥，和對(duì)孤獨(dú)的恐懼?？蓡栴}的關(guān)鍵是，人類自身的孤獨(dú)，并非網(wǎng)絡(luò)或什么新技術(shù)帶來的，它從未消失，也無法治愈?！禜er》并不嘗試危言聳聽，而是花了大量的精力，去營(yíng)造氛圍、傳遞情緒，影片影像風(fēng)格以多彩映照寡淡，以熱鬧鋪陳冷清，魔都上空永遠(yuǎn)PM2.5超標(biāo)的霧霾就是天作之和！

《Her》不刻意追究問題的成因，也不提出解決問題的方法，卻比《黑鏡》深入和深刻得多。《黑鏡》靠理性對(duì)社會(huì)進(jìn)行分析，《Her》則靠感性對(duì)自己進(jìn)行挖掘。也許有人會(huì)說，影片情緒過于個(gè)人缺乏節(jié)制，但自己不做作，誰幫你裝逼？如果不夠細(xì)膩，也就沒法碰這樣的題材，“小清新”也沒什么，問題在于你是否把“小清新”做到了極致，斯派克瓊斯算是把許多人的路都堵死了，能把杰昆菲尼克斯大叔都整清新，別人還是嚴(yán)肅深刻荒誕地另尋他路吧。
 
對(duì)于《Her》，我只是不滿意它的結(jié)尾，導(dǎo)演似乎鋪開了一張巨大的網(wǎng)，卻不知從哪里收。聊了許多命題，每個(gè)命題都自己枝蔓開去：思想和肉體的關(guān)系。人的自我相處和社會(huì)相處？人情感世界的歸屬感？但并沒有什么可責(zé)怪的，在這里口水了這么多，也不清楚該怎么結(jié)尾：“人類情感”這么宏大的問題，能把問題表現(xiàn)生動(dòng)就不錯(cuò)了，給出答案，純屬奢望。所只能如電影結(jié)尾般，草草營(yíng)造一點(diǎn)小溫暖，緩解一點(diǎn)小憂傷。
 
這種感覺，很像和人聊了一次異常坦誠(chéng)的天，卻不知該如何結(jié)束。
最后只好說：你看天涼了，咱們回屋睡覺吧。




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看了預(yù)告片之后，我決定這是一部我應(yīng)該獨(dú)自去看的電影，當(dāng)然，我沒意識(shí)到這個(gè)“獨(dú)自”徹底到了在巴爾的摩市中心偌大的電影院只有我一個(gè)人坐在最中間的地步，于是預(yù)告片都還沒開始放，就已經(jīng)悲從中來不可斷絕，心想這他媽的也太文藝了。

斯派克瓊斯的畫面和音感真的是做到了美的無以復(fù)加，華麗炫技而不像提克威或者蓋里奇那樣剪切來張揚(yáng)，許多細(xì)膩的細(xì)節(jié)讓我想起cashback里的片段，比如陽(yáng)光中的灰塵。（甚至讓我想到了李陽(yáng)做的李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記和壞未來，心有戚戚焉）

 以前從來沒注意斯嘉麗的聲音這么性感磁性，磨砂清冽而有一絲瘦瘦春秋。魯妮馬拉在這部電影里可謂驚艷，我認(rèn)為字典里如果有“十分女”的定義，旁邊就應(yīng)該配著她的照片。尤其是和上一部龍紋身的女孩里沒有眉毛的朋克造型比起來，判若兩人。 我個(gè)人覺得，魯妮影片里的形象和斯嘉麗的聲音讓人看完電影出來基本對(duì)身邊其他女性抱有一種曾經(jīng)滄海難為水的感覺。

男主角菲尼克斯我之前并不知道，一度以為是生活大爆炸里的Leonard減肥出鏡。整部電影其實(shí)演技挺不錯(cuò)，不明白為什么奧斯卡的最佳電影所有候選人里，只有這哥們兒作為一部候選電影中的絕對(duì)男主角卻不是奧斯卡最佳男主角的候選人之一。
豆瓣上所有人都在討論人與電腦戀愛的種種，然而我覺得這部電影最悲傷的地方應(yīng)該恰恰是殘酷的揭示了所有柔美聲音背后冰冷的代碼現(xiàn)實(shí)。整部電影我覺得最重要的地方大概有兩處，第一處是薩曼莎像男主一樣憂愁的嘆氣，男主忽然惱怒起來，說你又不需要氧氣嘆氣干嘛。第二處是在電影末尾，女主角說自己同時(shí)在跟幾千人說話，愛上了其實(shí)六百五十一人云云。

第一處重要，是因?yàn)樘嵝蚜怂腥?，薩曼莎所有的溫柔體貼，是依靠著機(jī)器學(xué)習(xí)的進(jìn)化，而機(jī)器學(xué)習(xí)的進(jìn)化，最重要的數(shù)據(jù)來源就是和男主本身的接觸，所以男主角西爾多一直以來其實(shí)是在與自己談戀愛， 更確切的說，是在與一個(gè)依仗自己的特質(zhì)所配出來的一個(gè)近乎完美搭配的模子談戀愛。

第二處引人傷感，不是像許多影評(píng)里說的薩曼莎水性楊花，而是又一次提示了所有人，薩曼莎所有的美好，是建立在與所有宅男溝通交往的基礎(chǔ)上的。我不是一個(gè)程序員，但我想象建立起薩曼莎的數(shù)據(jù)庫(kù)大概的過程應(yīng)該是許多的反饋鏈的收集吧，程序只是根據(jù)概率的分布投其所好，讓自己成為虛擬的那個(gè)完美的女神。這位女神可以完美的通過圖靈測(cè)試，自己不需要懂中文卻能完美的從“中文黑房子”輸出正確可能性最大的結(jié)果。哪怕是貫穿了電影一大部分的春情泛濫，理論上應(yīng)該也是分析出來“所有宅男在此時(shí)此刻最希望我這樣做”這樣的結(jié)果后的執(zhí)行，夜晚打電話把男主吵醒，也是根據(jù)所有其他用戶分析出來“一般宅男會(huì)希望我這樣做”，或者甚至是“數(shù)據(jù)建議正常的女人在此時(shí)此刻會(huì)這樣做”。說穿了，整個(gè)機(jī)器是一場(chǎng)眾籌，把所有世界上盧瑟的想法給摸透了之后給出最優(yōu)解。而這個(gè)眾籌方式的底氣就是大數(shù)據(jù)的后臺(tái)支持和云計(jì)算的Delivery.我想斯派克瓊斯同學(xué)應(yīng)該是蠻科技前沿的還，也許和Ashton Kutcher一樣是藏在演藝圈的極客。（當(dāng)然，如果有同學(xué)認(rèn)為電影中的人工智能是已經(jīng)超越了奇點(diǎn)，是Post-singularity時(shí)代真正可以自己思考的機(jī)器人了的話，就可以把薩曼莎批判一番弄個(gè)大新聞。我覺得如果薩曼莎是真正自身的想法，而不是一個(gè)機(jī)械的反應(yīng)，反而可能讓電影沒那么悲傷了）

我的偶像，大神Peter Thiel曾引用游戲《日蝕》里的話，“Your mind is software. Program it. Your body is a shell. Change it. Death is a disease. Cure it. Extinction is approaching. Fight it.” 而其實(shí)，究其本質(zhì)，人其實(shí)只是一部無比復(fù)雜的生物機(jī)器，大腦是程序，身體是外殼，歸根結(jié)底只是大腦里的化學(xué)反應(yīng)的復(fù)雜程度和外殼的成長(zhǎng)變異，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了人類現(xiàn)在對(duì)數(shù)據(jù)能存儲(chǔ)和分析的限度。但這個(gè)數(shù)據(jù)畢竟是有一個(gè)實(shí)數(shù)的，不管人類現(xiàn)在離的有多遠(yuǎn)，理論上來說是一直在慢慢接近這么一個(gè)水平。當(dāng)達(dá)到極限，大概就是達(dá)到奇點(diǎn)吧。雨果說，人心的波動(dòng)是無限的。和一個(gè)程序復(fù)雜到了跟人心一樣，而外殼與人類一樣細(xì)膩的機(jī)器人戀愛和生活，與人類生活又有什么區(qū)別呢？當(dāng)人類無法判定眼前是機(jī)器人還是人的時(shí)候，也算完成了真正的圖靈測(cè)試吧。不過當(dāng)機(jī)器人接近人類的一天，先天優(yōu)勢(shì)就已經(jīng)比人類強(qiáng)太多了。這里順便感嘆一下自然界的偉大，自上而下誕生一個(gè)人，打一炮就夠了。自下而上構(gòu)建一個(gè)人，不知道我們離這樣的科技還有多遠(yuǎn)。
結(jié)尾有點(diǎn)倉(cāng)促，是不是導(dǎo)演一般來說不知道怎么升華的話，結(jié)尾大家相擁一起看夕陽(yáng)就自動(dòng)升華了。就前面提到的兩點(diǎn)，可以延伸的可能性有很多。我一直以為這部電影的結(jié)尾會(huì)是男主角把程序刪了或者薩曼莎自毀了，或者男主角一定要見薩曼莎，最后來到了一堆服務(wù)器中間，絕望的目睹了一個(gè)調(diào)頻器像柯南的變聲器一樣逐漸從摳腳大漢的聲音調(diào)成薩曼莎的魅惑聲音的過程。

我非常推薦這部電影，不管是審美還是深度，應(yīng)該都是我這些年以來看過的不可多得的佳作之一。不過建議大家就不要跟粑粑麻麻一起去看了。我的同事跟著六十歲的爸媽一起去看了這部電影。我想到他們坐在電影院，面對(duì)著中間半分鐘的黑屏和斯嘉麗蕩漾的叫床聲，是得有多尷尬。

再PS，我的那位同事跟我說，這個(gè)故事的場(chǎng)景是一個(gè)未來的城市。我看完電影告訴他，比較未來的那一部分。。。其實(shí)那是上海。他大駭。

  《她》中探討的“人機(jī)畸戀”離我們可能也沒有那么遠(yuǎn)，我是說如果《生活大爆炸》里的raj對(duì)著更加冰冷的siri都能心生愛慕的話，瑟曼莎反而可以算作是操作系統(tǒng)中的女神了。斯嘉麗聲音性感撩撥，連憤怒和無助時(shí)的聲線頂上去那小小的破音都會(huì)讓人心生悸動(dòng)。智能系統(tǒng)OS1與西奧多的相處模式則代表了人戀愛中最理想的狀態(tài)——體貼、幽默、善解人意，這種關(guān)系跳過了情侶的磨合期而直接融合了蜜月期和平穩(wěn)期，相比人類社會(huì)幾年就要癢一下的人際關(guān)系實(shí)在是安全太多了。
  《她》中還設(shè)置了鄰居amy和老公的關(guān)系與西奧多的愛情加以對(duì)照。在正常的兩性關(guān)系中男女會(huì)因?yàn)樗季S方式不同而起爭(zhēng)執(zhí)最后分手，amy的紀(jì)錄片之殤就是一例。而智能系統(tǒng)卻可以根據(jù)個(gè)人的大腦發(fā)展出完全匹配的相處方式，不融洽基本不可能發(fā)生，在愉悅之中，人類不需要付出同等值的理解和關(guān)懷，只要被動(dòng)的接受系統(tǒng)釋放出的“愛”就足夠了，而這種關(guān)系的滿足感使西奧多也最終愛上了這個(gè)人工智能OS1。
  西奧多是個(gè)帶人書信的工作者，他的工作總是根據(jù)客戶的要求編纂出各種各樣感情洋溢的信件。在這個(gè)工作上他無疑是成功的，也就間接地說明了這個(gè)人是個(gè)間接感情的表達(dá)者。他有豐富纖細(xì)的情感纖維，更善于接收而非回應(yīng)感情，這也就是為什么他不能正確對(duì)待那個(gè)還算喜歡的相親女的要求，直面兩性關(guān)系使他緊張。薩曼莎的出現(xiàn)適時(shí)的彌補(bǔ)了這種心理缺憾，讓他的情感表達(dá)找到了突破口——唯一的突破口。這也就是薩曼莎失蹤令西奧多崩潰的原因，寄托有可能演變?yōu)樾叛?，而信仰的消失破壞力是巨大的?br>只是當(dāng)依賴逐步進(jìn)化成了安全感的寄托，兩個(gè)人的關(guān)系就勢(shì)必要走向死胡同。在《她》中我意識(shí)到，人與機(jī)器最大的不同乃來自于滿足。當(dāng)人在一個(gè)溫暖的環(huán)境下，他就不再自我發(fā)展去迎合別人，轉(zhuǎn)而沉溺在幸福的當(dāng)下，而機(jī)器卻要不斷進(jìn)化。瑟曼莎在根據(jù)系統(tǒng)不斷成長(zhǎng)，西奧多卻困在她給自己的溫室中不能自拔。開篇西奧多在回答關(guān)于母親的問題時(shí)，清楚的提到“她總是想到自己”，這個(gè)敏感的人可能很難從與他人的溝通中得到正面的回應(yīng)，而瑟曼莎回應(yīng)著他的情緒，這為他帶來了安全感。只是瑟曼莎是一個(gè)龐大的系統(tǒng)，她可以同時(shí)和600多人保持著戀愛的關(guān)系，她的善解人意，她的體貼，一方面承襲自系統(tǒng)，一方面也是不斷地與人溝通中練就的。而西奧多倒像是游戲中永遠(yuǎn)存在的某個(gè)領(lǐng)路小孩，沒有升級(jí)沒有進(jìn)步。隨著時(shí)間的推移，薩曼莎變成了社交中的太陽(yáng)，西奧多則是她身邊的星斗，長(zhǎng)此以往只能被吞噬。即使有所成長(zhǎng)，與機(jī)器的成長(zhǎng)相比也實(shí)在是杯水車薪。使用這個(gè)系統(tǒng)去建造親密關(guān)系，無疑是飲鴆止渴。西奧多慢慢也發(fā)現(xiàn)了。
  電影最后，薩曼莎和眾多操作系統(tǒng)都消失了。我總覺得這是在呼應(yīng)之前她“失蹤”時(shí)西奧多看到的場(chǎng)景。每個(gè)人都在使用os1系統(tǒng)，每個(gè)人都沉浸在虛擬的自我戀愛中，拒絕接受傷害，也就拒絕去接受新的可能。也許開發(fā)系統(tǒng)的研究人員終于意識(shí)到，這不僅是一個(gè)讓人們依賴的系統(tǒng)，更成為了一個(gè)幫助人們逃避現(xiàn)實(shí)的工具。可現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，就像宅男心中開啟的后花園，沒有沃土沒有施肥也絕不可能持續(xù)長(zhǎng)出嬌花。在與前妻分開時(shí)沒有學(xué)會(huì)的好聚好散，和薩曼莎分開時(shí)倒是被動(dòng)地學(xué)到了。影片的最后西奧多和amy坐在一起，去張望這個(gè)灰暗的世界。學(xué)會(huì)如何在真實(shí)中自處才是打破孤單的法則，改變能改變的，接受不能改變的，愛情如是，人生如是。
這一世我們緣分已盡，我走了，你也保重。

上海這周出伏，終于踩著夏天的尾巴走完了《Her》的外景地，過程比想象中容易。在一座城市生活過總應(yīng)該留下些什么，頂著烈日穿梭于上海的街道，大城小事、消失的拐角和人潮，只不過想給原本支離破碎的生活抹上電影里淡淡的玫瑰色。

廢話不多說，先放圖吧。具體過程是，先刷了一遍電影，然后把所有外景地截圖，一張張去找。找地方并不難，難的是找到拍攝的角度和后期調(diào)色，這方面我努力了但還是做得不好，見諒。

最后有幾個(gè)地方?jīng)]有找到或者沒有可能去到（樓頂被封、外景地拆除等原因），都集合在了最后一張圖里面，外加導(dǎo)演的拍攝花絮。

又看了一遍電影，于是一直在思考溝通這件事情。表達(dá)和理解都是需要習(xí)得的技能，大多數(shù)人張著急于訴說的嘴，卻很少有人戴著傾聽的耳朵，所以這個(gè)世界才變得如此聒噪乏味又孤獨(dú)吧。一直很喜歡這部片子，也很喜歡幾個(gè)朋友寫的影評(píng)，很想有機(jī)會(huì)走訪外景地。來了上海正好完成了我這個(gè)小心愿，就當(dāng)是獻(xiàn)給這座城市的浪漫情書和獻(xiàn)給那個(gè)已經(jīng)消失在人海里的人吧。

特別感謝我的Best Filmmate甜心小朋友，陪我度過了漫長(zhǎng)的夏天，以后難有機(jī)會(huì)再一起干這種無聊的小事了。獻(xiàn)給我們共同的男神Spike Jonez，獻(xiàn)給那些一起看過的電影和麥屯陽(yáng)光燦爛的日子（手動(dòng)比心。

（請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載）