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    憂郁癥

    科幻片/丹麥 / 瑞典 / 法國 / 德國/2011
    當(dāng)前位置:首頁 科幻片 憂郁癥

    憂郁癥

    評分:
    0.0很差

    分類:科幻片丹麥 / 瑞典 / 法國 / 德國2011

    主演:克斯汀·鄧斯特  夏洛特·甘斯布  基弗·薩瑟蘭  夏洛特·蘭普林  約翰·赫特  亞歷山大·斯卡斯加德  斯特蘭·斯卡斯加德  布拉迪·科貝特  烏多·基爾  加斯帕·克里斯滕森  Cameron  Spurr  ?

    導(dǎo)演:拉斯·馮·提爾?

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     劇照

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    劇情介紹

    浪漫之夜,才華橫溢的美麗少女賈斯?。怂雇 む囁固?Kirsten Dunst 飾)和心愛的麥克(亞歷山大·斯卡斯加德 Alexander Skarsg?rd 飾)步入婚禮殿堂,姐姐克萊爾(夏洛特·甘斯布 Charlotte Gainsbourg 飾)和家人們?yōu)榱怂粩S千金,盡心操持。然而莫名的恐慌與悲傷襲上心頭,令賈斯汀整晚郁郁寡歡,她的婚姻剛剛開始就已到了破敗的邊緣,與親友同事的關(guān)系也變得分外緊張??巳R爾試圖將妹妹帶出憂郁癥的困擾,然而收效甚微。與此同時(shí),一顆神秘的小行星正向地球飛速逼近,似乎正是它帶來了賈斯汀的憂郁,又似乎那原本郁結(jié)心中的煩惱只不過被它釋放了而已……

     長篇影評

     1 ) 末日一刻,誰在憂郁?

            2011,“世界末日”前夕,拉斯?馮?提爾攜強(qiáng)大的演員陣容,獻(xiàn)上末世情懷隆重的《憂郁癥》,搞的電影界一片爭議,也有一片肯定,再到戛納電影節(jié),因?yàn)椤坝H納粹”言論被逐出電影節(jié),拉斯?馮?提爾的2011足夠豐富難忘。當(dāng)然,盡管他的言辭給自己帶來麻煩,電影界還是對事不對片,整體而言,《憂郁癥》在歐洲獲得了很大肯定。我個(gè)人也對這片表示贊賞,解讀提爾的電影向來麻煩,又向來簡單,因?yàn)樽顚?dǎo)演個(gè)人的東西,也常常最可讓我等觀眾去各自解讀,何況這片從心理到外在,從個(gè)人到社會,從末世大事到日常生活,涵蓋多種層面,可謂一個(gè)肆意汪洋扯淡的良好平臺。

            總體而言,這部電影就是賈斯汀和克萊爾兩姐妹的舞臺,提爾的設(shè)計(jì)很巧妙,前半段以賈斯汀為中心,后半段以克萊爾為中心,而兩人的表現(xiàn)又呈現(xiàn)截然不同的差異性,更妙的是兩段故事又以末世臨近前和臨近時(shí)分開,社會的脆弱與分裂得以充分展現(xiàn)。在第一段故事中,賈斯汀表現(xiàn)出“非常態(tài)”,她是個(gè)憂郁癥病人,在新婚來臨之際,表現(xiàn)出異常的煩躁和不安,以至于把自己的上司、親人到郎君得罪個(gè)遍。而克萊爾和參加婚宴的眾人則表現(xiàn)出“常態(tài)”,難道新婚之夜不該是興致勃勃,載歌載舞嗎?克萊爾對妹妹的關(guān)心;克萊爾丈夫的成功人士形象;賈斯汀老板的世故商人表現(xiàn);賈斯汀父親的玩世不恭;賈斯汀母親的婚姻悲觀態(tài)度,這一切難道不是“常態(tài)”的人間百態(tài)嗎?提爾這點(diǎn)很強(qiáng)大,在一場婚宴把整個(gè)社會的主要階層人物典型都囊括進(jìn)來,只有賈斯汀顯得格格不入,而這一切為后面的反轉(zhuǎn)式劇情埋下伏筆。

            賈斯汀真是“非常態(tài)”的嗎?是孤獨(dú)的嗎?其實(shí)不然,與她一樣“非常態(tài)”的是大自然,那些動蕩不安的動物們,還有那漸進(jìn)的神秘星球,說白了就是,這個(gè)世界已經(jīng)非常態(tài)了,你們這些人還故作常態(tài)做什么?在大災(zāi)難來臨之際,往往現(xiàn)代人類感知能力最弱,反倒是螻蟻這樣的生物有更早的感應(yīng)。而身患憂郁癥的賈斯汀,倒是免去了對世俗功名和所謂幸福的感知,更自然,更正常的與世間生靈一道感知到了危機(jī)的來臨。而前一段表現(xiàn)“常態(tài)”的克萊爾夫婦則在第二段故事走向崩潰,克萊爾作為一個(gè)女人,比丈夫更直接的表現(xiàn)自己的不安,末日行星將來,世間已是眾說紛紜,動蕩不安,但是人們又往往強(qiáng)作笑顏,掩飾內(nèi)心的慌張。那些非高等生物們,往往最先感知危險(xiǎn),又秩序井然的逃難,而對于即將到來的災(zāi)難,它們無助中又顯得淡然,不會有更多掙扎和追求。但克萊爾們不同,感知的最少,知道的又最多(實(shí)際上是現(xiàn)代信息社會,讓我們以為自己知道的很多),恐懼漸漸吞噬心靈,無力的哭泣和顫抖。而更接近世間普遍生靈的賈斯汀卻淡定的面對死亡,她心理上病了,卻超然于已經(jīng)被末日折磨的大病的現(xiàn)代社會的恐懼反應(yīng)。片中還有一個(gè)重要角色,就是克萊爾的丈夫,這是現(xiàn)代社會楷模式的典范,他們事業(yè)有成,生活富裕,世界往往由這個(gè)階層的人士運(yùn)轉(zhuǎn)和操盤,而平日里他們也充滿自信,認(rèn)為自己掌控局勢。于是,克萊爾丈夫的變化,正是這個(gè)社會支柱階層崩潰的過程,他出錢操辦婚禮,他極力維持失控的婚禮,他一面安慰妻子的恐懼,一面又準(zhǔn)備可能災(zāi)禍降臨的生活儲備物資。然而,最終,當(dāng)一切已成定局,最需要他頂住的時(shí)候,他選擇以死亡逃避,我們無法說他懦弱,但是卻可以看出,這個(gè)有序的社會是多么脆弱。

            作為Dogma95的起草人之一,拉斯?馮?提爾倒是練就了一身用簡單設(shè)備和手法制造出色敘事和個(gè)性化鏡頭的好本領(lǐng)。所以,哪怕他開始有了變化,但是這種風(fēng)格依然不變,倒是讓他的鏡頭更加多樣。在《憂郁癥》中,從第一部分的不安的鏡頭,到第二部分冷峻風(fēng)格的畫面,都極好的烘托出影片的氛圍和主題。特別在末日將來的那十幾分鐘,神奇的自然現(xiàn)象,賈斯汀冷靜到底的安然,克萊爾絕望到底的歇斯底里,這一切讓這個(gè)故事充滿強(qiáng)烈的代入感,讓人身臨其境般的感受一種恐懼。而最后一幕,姐妹倆與克萊爾的兒子,在幾個(gè)樹棍搭起“山洞”中,等待末日的到來,這顯得無形的“山洞”讓人感到給心靈包裹堅(jiān)強(qiáng)的外殼才是最好的自我保護(hù)。最后一刻,拉斯?馮?提爾獻(xiàn)上了極具末日美感的鏡頭,那越來越近的火紅的行星不再是末日的主題,而是背景,三個(gè)人影,充滿殉難般的神圣感覺,美好轉(zhuǎn)瞬即逝,這是命運(yùn),需要的只是不同心態(tài)的面對。

            《憂郁癥》的出色還在于演員的集體發(fā)揮,克斯汀?鄧斯特的表演在戛納獲得了肯定,拉斯?馮?提爾的片子向來要讓女主角脫衣服,這次也不例外。然而,克斯汀?鄧斯特在河邊的一段全裸鏡頭,卻充滿安詳寧靜的美感和神圣,而克斯汀?鄧斯特整部影片都很好的刻畫著人物的細(xì)微神情。憑借《反基督者》,夏洛特?甘斯布已經(jīng)拿過戛納影后,本片的表演,她表現(xiàn)的更加立體,從開始的充滿親和力的姐姐,到不安的母親和妻子,到最后,她已經(jīng)是一個(gè)絕望的人類一員,她在塵雨中痛哭一幕極具爆發(fā)力,一個(gè)女人對生命的不舍,對無法保護(hù)兒子的絕望,被這個(gè)敏感的女演員演的動人極了,讓人心疼極了。由于基弗?薩瑟蘭拯救美國已經(jīng)救的手軟,所以他在片中出現(xiàn),我還隱隱希望“小強(qiáng)”拯救地球。然而,這一次,他是一個(gè)中上層階層的代表,他的成功依托于現(xiàn)代社會的秩序,當(dāng)一顆行星到來,這個(gè)社會破碎了,他也就無處安放自己的位置。薩瑟蘭將這個(gè)角色演的很典型,他的個(gè)人魅力也很突出,一個(gè)極力維持秩序的家長,一個(gè)令人依然尊敬的“失敗者”和“逃兵”。

            2011已經(jīng)過去,想想《憂郁癥》帶來的末世情懷,難免讓人也憂郁那么片刻。然而,我們還是更多將2012的末世預(yù)言當(dāng)做一個(gè)玩笑,一份談資,一種調(diào)侃,一次商機(jī)。拉斯?馮?提爾看起來也“投機(jī)”了這個(gè)題材一把,不過,這只是抓住了一個(gè)合適的載體,表現(xiàn)的依然是他個(gè)性化,極端化,內(nèi)省與批判的導(dǎo)演才華。

    http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/de2abb1134962a60cb80c418.html

     2 ) 用抑郁癥自我拯救吧!

    我喜歡這種女主角

    以為你只有臉蛋吧

    人家可以只對著臉拍三十分鐘你也從中讀得懂劇情

    以為你只有演技吧

    人家也可以只對著胸拍三十分鐘你也得老實(shí)承認(rèn)各種角度具美

    老實(shí)說

    我沒看出justin一開始就是抑郁癥

    在我們的四處周圍,成長履歷

    這樣的

    慫爸惡媽

    變臉王老板,

    自以為是菜鳥,

    神經(jīng)病文藝女青年(還是廣告女青年,太tmd的exactly了?。。。?br>
    恐婚,

    家庭不和,

    在這個(gè)社會,也太正常了吧?

    請導(dǎo)演可以落力將“不正?!痹佟安徽!币稽c(diǎn)讓“正?!钡奈覀冎馈安徽!卑??
    ----------------------------------------------------------------------

    所以正常的人

    已經(jīng)小強(qiáng)到只會到地球毀滅才崩潰

    而抑郁癥會因?yàn)?br>
    與其他人不一樣,

    敢于說出真相,

    或者擁有讓人嫉妒的才華卻不乖乖聽話等

    奔潰?

    得出這樣的結(jié)論讓我失落不已

    看片之前

    我覺得自己開始抑郁

    并企圖通過看片完成深惡痛疾抑郁,達(dá)成擺脫抑郁的結(jié)果

    但當(dāng)我看到

    影片全程

    抑郁者

    其實(shí)

    平靜喜悅,

    忠于自我

    身與心可坦白于天地之間

    而“正常人”卻恐懼不堪

    逃避生命與責(zé)任




    反正現(xiàn)在忠于自我如此困難,而地球毀滅如此簡單

    還不如用抑郁癥拯救自己?

     3 ) 為什么離開?

    作者:張慧強(qiáng)

    劇透警告??

    離開

    母親的離去,如果無法解釋,那么主體可能會創(chuàng)造這種離去的場景。電影通過母親的話很直白告訴我們,她在很多關(guān)鍵時(shí)刻是缺席的。同樣直白的是,父親留下的信,我們看不到父親的姓名,底下只有四個(gè)x。父性功能未能運(yùn)作,沒有命名母親的欲望,主體無法象征化母親的離去,比如說,母親是因?yàn)楦赣H而離開的,母親是因?yàn)橐习嘁浣侄x開的。

    主體無法賦予母親的離去一個(gè)意義,因此這里有一個(gè)債務(wù)歸屬的問題。對于Justine來說,在她創(chuàng)造的那些場景中,她是別人離去的原因,比如嘲諷老板讓老板憤然離場,拒絕未婚夫讓未婚夫最終離去,以及父親的溜走【我們不禁要問,這么不在乎婚禮禮儀的Justine,是怎么沒趁父親溜走前跟他講話的?】由此我們看到這個(gè)債務(wù)被歸給了她自己。

    在第一幕,至少在前面我們看到了一個(gè)微妙的平衡,Justine僅僅是在破壞婚禮儀,打斷婚禮流程,她并未完全接受自己在其中的位置,反而通過破壞象征秩序來定位自己,這同樣意味著她依賴于這個(gè)秩序,讓她不至于沖出象征秩序,直抵對象a,走向死亡。

    恰好是母親在婚禮上的發(fā)言打破了這種平衡,母親同樣是一個(gè)破壞婚禮禮儀的人,比Justine要更加激進(jìn),在母親這里,罪/債務(wù)是歸給大他者的。母親不僅沒有祝福Justine的婚姻,反而直言自己憎恨婚姻,這似乎一下子就摧毀了Justine相對于婚姻采取的那個(gè)位置。一系列的離開場景開始出現(xiàn),仿佛Justine接過了債務(wù),但又無法擺脫這個(gè)債務(wù),乃至身體最終被這種債務(wù)壓垮。

    還有一個(gè)有意思的細(xì)節(jié),也就是Justine的工作,她老板來到婚禮現(xiàn)場顯然主要是為了拿到她的廣告詞。Justine的工作需要為公司的產(chǎn)品制作廣告詞,以吸引潛在的顧客。這很難不讓人想到這是一種利用言詞來扭轉(zhuǎn)離開場景的努力。這顯然是一種創(chuàng)造性,和她以身體行動創(chuàng)造離開場景很不一樣,比如她把未婚夫的手放進(jìn)自己的裙底,但又離開他,乃至后來直接拋下褲子都脫了的未婚夫,轉(zhuǎn)而和那個(gè)小跟班發(fā)生性關(guān)系。我們在這里也看到了她也不愿意充當(dāng)未婚夫的享樂對象,至少在一定時(shí)間內(nèi),她維持了補(bǔ)償未婚夫陽具性缺失的那個(gè)珍貴對象的位置,成為他的欲望原因。

    債務(wù)問題還會影響言詞的力量,比如在躁郁癥中,躁狂中言詞的意義懸置意味著債務(wù)的懸置,主體不停講話以留住自己的對話者,避免被拋棄;而在抑郁狀態(tài)下,意義返回,債務(wù)變得沉重,乃至主體講出來的話極具分量,壓垮自己。憂郁癥當(dāng)然不是躁郁癥,但債務(wù)問題同樣顯著,乃至達(dá)到妄想地步,債務(wù)無法像躁郁癥中那樣擺蕩,乃至讓憂郁癥主體更容易抵達(dá)對象a。可以說,電影第一幕就在呈現(xiàn)這樣一個(gè)變化,Justine從一開始相對于象征秩序采取一個(gè)讓人頭疼的位置,到后來變成一個(gè)憂郁石化的存在。

    身體與存在

    在母親發(fā)表講話之前,Justine的身體是比較有活力的。開車,看星星,跑向馬兒。母親講話過后,Justine的身體不停逃離婚禮現(xiàn)場,但同時(shí)她的身體也似乎被捕獲了,難以前行,并最終上出租車都困難,起床困難,洗澡困難。

    我們?nèi)绾问褂蒙眢w?鏡像階段前的碎裂身體,缺乏統(tǒng)整性,比如有自閉癥的人,使用身體會遇到一些困難。對一個(gè)外在形象的認(rèn)同,使得他者的身體形象覆蓋在這么一個(gè)碎裂的有機(jī)體之上,身體邊界形成了,碎裂也得到了統(tǒng)合。正如理想自我的數(shù)學(xué)型表明的,理想形象包裹著對象a。

    在Justine這里,成為一個(gè)被拋棄的對象,無疑是憂郁癥中抵達(dá)對象a的一種形式。想象的身體,同樣是由大他者錨定的,對象征秩序的這種拒絕,可能導(dǎo)致身體形象的錨定出問題,使用身體成了一件困難的事情。同樣,象征的身體,沖動在其中被能指的運(yùn)作層級化,似乎也開始出問題了??谇粵_動的層面,Justine吃東西就像在吃骨灰。

    而電影也安排了巧妙的一幕,作為Justine身體活力恢復(fù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在那一幕里,Justine脫下衣服躺在地上,面向明亮的憂郁星,撫摸著自己的身軀。很難不去設(shè)想,Justine通過一顆作為實(shí)在界顯現(xiàn)的憂郁星來定位/支撐自己,一個(gè)逃脫科學(xué)算法捕捉的存在,一個(gè)享樂存在。仿佛是這顆星星透過光線打在Justine身上,重新包裹住了對象a。如同拉康在S20中第一課所說的,道袍之下,無非就是對象a。

    之后我們看到,Justine食欲恢復(fù)了,仿佛這些人中胃口最好的一個(gè),行動也沒有問題了。我們說,存在是身體本身的享樂,借助憂郁星,Justine定位了自己身為女人無法言語的存在,這是任何能指都無法標(biāo)記的存在,陽具能指也不行,大他者缺失/欲望的能指不行。

    另外,身體漸漸失去活力,伴隨著對善言的放棄。母親發(fā)言之后,Justine似乎開始明顯要陷入憂郁之中了,姐姐很快就看到了這一點(diǎn)。此后有多個(gè)場景來展現(xiàn)Justine的言語是如何被拒絕接收的。當(dāng)我們說精神分析的抗抑郁效果的時(shí)候,我們也是在說精神分析的善言倫理,堅(jiān)持言說。言說當(dāng)然會抵達(dá)一個(gè)不可能性,一種無能,因?yàn)閷?shí)在不可言說,但這不代表主體在言說中遭遇這種無能之后陷入抑郁,對實(shí)在無意識的揭示,或者說此種知識,可能會將無能提升結(jié)構(gòu)性的限制,進(jìn)而超越無能,承擔(dān)起閹割,制造出一種熱情。

    欲望原因

    Justine并非全然受制于象征秩序,這是她作為女人而非癔癥的位置。她搞破壞,也迎接死亡。與其先說死亡沖動,不如先談?wù)動虻膯栴}。至少我們可以說,大他者的缺失/欲望沒有充當(dāng)Justine的欲望原因。

    憂郁癥被廢除的欲望在Justine這里得到了很好的闡明。這首先意味著欲望原因的懸置【在神經(jīng)癥和精神病結(jié)構(gòu)中,抑郁都關(guān)乎于此】。這也許能讓我們想到「超越神經(jīng)癥」,不同的是,超越意味著原因被主體化。也許這是一個(gè)賦予憂郁癥中的抑郁積極意義的角度。對于大他者的缺失,我們看到的更多是Justine的享樂在運(yùn)作。這也許可以說是,Justine在通向行動式的自殺之前的一個(gè)壁壘,讓她不至于徹底沖出象征秩序,它起到了和愛類似的功能。但如果說愛里面包含了欲望的運(yùn)作的話,在憂郁癥這里,欲望則是下墜的,享樂升了起來,但這總是令人不滿的享樂。那些用來回應(yīng)主體閹割中的缺失的對象,通通都遭到了拒絕,這也是為什么有人將抑郁污名化有錢人得的病,可以帶來快樂的東西她都有,但都被拒絕了。憂郁癥在這里揭示了一個(gè)真相,生命是無意義的,所有這些她應(yīng)有盡有的對象,歸根結(jié)底都是假相,其背后的一致性無非就是一個(gè)空。

    從欲望原因的角度,我們可以看到精神分析抗抑郁效果的另一個(gè)方面,因?yàn)榉治黾以捳Z意味著,分析家扮演了對象的假相,精神分析就是通過欲望原因來運(yùn)作的。

    面向大他者缺口的幾種立場

    對于Justine來說,喪失未被象征化,她主動創(chuàng)造大他者的缺口,讓大他者不一致,但大他者的缺口并未充當(dāng)她的欲望原因。

    對于Claire來說,憂郁星威脅要摧毀人類秩序,即便她可以通過自己和丈夫的愛戀關(guān)系,來把自己的存在錨定在象征秩序之中,但愛這里僅僅是在補(bǔ)償性關(guān)系的不存在,盡管愛制造了一個(gè)存在效果,但憂郁星帶來的威脅終將兩性的非關(guān)系暴露出來。作為一個(gè)女人,她和Justine一樣,是非全的,并非全然受制于象征秩序。

    最典型的當(dāng)然是John,借助科學(xué)話語,通過科學(xué)家的算法,這樣一個(gè)實(shí)在界的顯現(xiàn)是可以被掩蓋/規(guī)避的。如同我們通過各種手段來防御病毒,最終卻是在防御沖動,沖動如同病毒一樣,是文明的疾病,它終將以其他方式顯露出來。

    但最終,我們還是要說,我們每個(gè)人都是大他者,我們都有一部分逃脫了話語的捕捉,即便像John這樣的男人,這樣一個(gè)受制于陽具功能的男人,也坦誠自己是為了讓妻子放心才沒有去講科學(xué)家的算法并不能完全排除憂郁星帶來的死亡可能性,他也并未完全被科學(xué)話語捕獲。正是他要做一個(gè)男人,認(rèn)同這個(gè)能指,他才能安心。當(dāng)他在本子上寫下的東西讓他覺得不對勁的時(shí)候,死亡終于追上了他。

    這難道不也是一個(gè)如何選擇死亡的問題嗎?Justine擁抱憂郁星帶來的死亡,仿佛她看穿了人類秩序中的那些假相。Claire希望象征秩序可以有個(gè)擔(dān)保,但她之所以相信象征秩序,無非是因?yàn)樗龑σ粋€(gè)男人的愛。John則反應(yīng)了我們的文明對于實(shí)在界的態(tài)度,比如對最近的病毒,通過一系列的措施來規(guī)避實(shí)在界的突顯,結(jié)果無非就是,實(shí)在界以另一種創(chuàng)傷的形式顯現(xiàn)。死亡不是由憂郁星帶來的,而是由John對憂郁星的規(guī)避,最終由一瓶人類制造的藥物實(shí)現(xiàn)的。

    抑郁癥?憂郁癥?躁郁癥?

    從電影僅有的幾處臺詞,我們可以看到俄狄浦斯方案失敗了,父性功能未運(yùn)作,母親的欲望沒有得到命名,債務(wù)難以流通。身體被債務(wù)壓倒,沉重的感覺。而父之名可以將欲望和法則結(jié)合起來,消除債務(wù)。這一點(diǎn)在躁郁癥的抑郁狀態(tài)中也很明顯,和憂郁癥的抑郁不同,躁郁癥中的抑郁,債務(wù)的歸屬并沒有發(fā)展到一個(gè)妄想的程度,否則就沒有躁狂和抑郁的搖擺了。

    憂郁癥中的抑郁,如同Justine在第二幕最后和姐姐的對話,先是宣稱地球以及地球上的生命是邪惡的,這當(dāng)然也意味著她的生命是邪惡的,罪與債務(wù)也是歸給自己的,然后表明自己有一種確知,即知道豆子的數(shù)量,一種精神病性的確知。

    而躁郁癥中,債務(wù)可以在躁狂中流通,道德的、經(jīng)濟(jì)的約束被懸置,詞的意義被剝離,主體只有事后才能意識到自己陷入了財(cái)務(wù)危機(jī)。主體在躁狂狀態(tài)下可能會花自己沒有的錢甚至盜竊,但這些錢的使用可能是利他主義的,比如幫助他人,保護(hù)環(huán)境,甚至由能指決定迅速切換到某個(gè)身份,從一個(gè)節(jié)儉的人突然變得財(cái)大氣粗,結(jié)果卻是為了實(shí)現(xiàn)大他者的理想,比如家族理想。債務(wù)的流通無以為繼的時(shí)候,主體可能陷入抑郁,這時(shí)候債務(wù)壓在了自己身上,尤其是以所指的形式,因而言詞少,乃至重復(fù)這些句子。但在抑郁狀態(tài),債務(wù)歸屬是可以搖擺的,也許這不是自己的錯(cuò),是別人的錯(cuò)。在這里我們甚至可以看到躁狂-抑郁的連續(xù)行,躁狂不過就是抑郁的極端版本。

    躁郁癥也好,憂郁癥也好,我們都可以看到第三項(xiàng)的介入失敗了。這一點(diǎn)在躁郁癥中更加明顯,將好與壞、愛與恨/攻擊性分割開的努力終將失敗,因?yàn)橹挥幸氲谌?xiàng)才能有個(gè)真正的區(qū)隔。因此我們說,躁狂并非是對立與抑郁,反而是躁狂-抑郁對立與躁郁的混合狀態(tài),無論躁狂還是抑郁,都是將好與壞區(qū)隔開來的努力,都是定位債務(wù)問題。

    我們可以看到抑郁狀態(tài)可以是跨診斷的,它不構(gòu)成一個(gè)具有一致性的癥狀,沒有所謂的抑郁癥診斷。

     4 ) 用憂郁癥患者的眼里的世界看世界

    《憂郁癥》
        
        來自拉斯·馮·提爾的作品,導(dǎo)演來自丹麥,因堅(jiān)持“十誡”拍攝電影,并且拍出不少杰出作品和他的許多出格言論而出名,不過這都是后話了,因?yàn)樵凇稇n郁癥》之前我并沒有看過他的作品,而《憂郁癥》也只是偶然在電影雜志上看到介紹,被它的主題和主演所吸引才會關(guān)注到它。
            故事以一顆憂郁星將撞毀地球?yàn)楸尘?,分別以兩姐妹克萊爾和賈斯汀為主兩個(gè)部分講述?;紘?yán)重憂郁癥的賈斯汀如何在自己的婚禮抑制不住情緒,做出許多反常行為,面對憂郁星的到來卻反應(yīng)平常;而沒有患憂郁癥的姐姐克萊爾因?yàn)槭澜缒┤斩錆M焦慮,十分痛苦。
            如果沒有片名的鋪墊,大概一開始就被它長達(dá)八分鐘的慢鏡頭片頭打敗了,片頭大多從片子中剪出了一些鏡頭慢放,加上色彩和音樂的鋪墊,將該主題沉悶的氣氛渲染,色調(diào)和人物表情更加表現(xiàn)了全片的恐懼,掙扎,痛苦的氛圍。
            全片用憂郁癥患者眼中看到的和想看到的世界呈現(xiàn),雖然生活并沒有那么不可理喻,但是在她們眼里,自己的生活何止是一團(tuán)糟。
            第一部分:賈斯汀 婚禮
            除了一個(gè)美滿的家庭,賈斯汀似乎擁有了所有,看起來愛自己的丈夫,花大筆錢為自己操辦婚事的姐姐,工作上又剛被提拔的藝術(shù)總監(jiān),但是她的每一部分都像是畸形的。
            懦弱的丈夫,因?yàn)槿⒌揭晃黄恋钠拮佣珠_心,但是卻完全不了解賈斯汀,對于賈斯汀的心中的困難完全無法體會;
            本該給與母愛的媽媽加比,也只是一味的要求她像往常一樣,對于她的的恐懼完全沒有起到一點(diǎn)幫助,大概加比已經(jīng)是一個(gè)憂郁癥患者(從她與前夫的關(guān)系來看,她并不是憎恨愛情,看到前夫和別的女人嬉鬧時(shí)很不滿意,其實(shí)不過是因?yàn)榈貌坏蕉眩?br>        而父親,即使在賈斯汀十分需要他時(shí)也依然對他置之不理。
            剛提拔自己的上司,在新婚之日依然逼迫賈斯汀工作,甚至用解雇提姆相要挾。
            這樣的現(xiàn)實(shí)就像憂郁癥患者對于身邊的一切都不滿意一樣,許多時(shí)候事實(shí)并非如此,但是在她們看來,親近的人都不親近,擁有的東西也都是虛妄,于是生活就變得索然無味,意志日漸消沉,極端的憂郁癥患者,甚至幻想讓世界毀滅來結(jié)束這一切反而來得好一些,反正生活已經(jīng)如此,那我們還有什么活的必要呢,繼而第二部分呈現(xiàn),世界要?dú)缌恕?br>
            第二部分:克萊爾 憂郁星fly by
            本擁有美好生活的克萊爾,因?yàn)閼n郁星的到來而慌亂不安,“如果地球要?dú)缌?,我的孩子該去哪里長大”。
            帶著對毀滅的恐懼,克萊爾一邊努力幫助賈斯汀走出困難,一邊安撫自己的恐懼,也許克萊爾扮演的就是現(xiàn)在生活中一個(gè)憂郁癥患者身邊不斷幫助他的人,所以全片兩次出現(xiàn)“justin ,sometimes i hate you so much”其實(shí)是她有時(shí)爆發(fā)的對憂郁癥患者的無法忍受。
            憂郁癥患者賈斯汀看著姐姐一家對于世界毀滅的反應(yīng),或安慰,或諷刺,或置之不理,仿佛在說世界就要?dú)缌?,你們還有什么可忙碌的,還有什么好擔(dān)心的,不如將這個(gè)可怕的星球結(jié)束吧,但是她自己卻也是掙扎的,憂郁癥患者和一般人需要愛也擁有愛,看到自己小侄子的天真,最后她們用僅有的一點(diǎn)溫暖,手牽手結(jié)束在世界末日中。
            導(dǎo)演說自己曾患過憂郁癥,大概正是自己的親身實(shí)感使他從一個(gè)憂郁癥患者的角度看世界,同樣將電影的故事情節(jié)用患者眼中的世界呈現(xiàn)。才將憂郁癥患者的內(nèi)心的痛苦掙扎表現(xiàn)出來。
            

     5 ) 太小眾了

         太小眾了吧,開始8分鐘的畫面和音樂真的讓人有點(diǎn)抓狂了,中間大段大段的空虛情節(jié),拉斯·馮·提爾雖然是個(gè)藝術(shù)家,可絕對不是普通老百姓的藝術(shù)家。。。
         克爾斯滕·鄧斯特的表演確實(shí)沒看出怎么精彩來,倒是身材確實(shí)是不錯(cuò),本片前8分鐘和后面30分鐘很難讓人堅(jiān)持看下去。。。
         

     6 ) 愛欲之死

    (摘自韓炳哲的《愛欲之死》一書的《憂郁癥》篇章。有刪減。)

    自戀與自愛不同,自愛的主體以自我為出發(fā)點(diǎn),與他者明確劃清界限,自戀的主體界限是模糊的,整個(gè)世界只是自我的一個(gè)倒影,它這身上的差異性無法被感知和認(rèn)可,在任何時(shí)空中能被一再感知的只有自我。

    憂郁癥(Depression)的主體深陷“自我”的旋渦直至溺斃;愛欲則能從對“他者”的體驗(yàn)中感知到差異的存在,引導(dǎo)一個(gè)人走出自戀的沼澤區(qū)。愛欲會激發(fā)一種自愿的忘我和自我犧牲。一種衰弱的感覺向墜入愛河的人的心頭襲來,但同時(shí)一種變強(qiáng)的感覺接踵而至。這種雙重的感覺不是“自我”營造的,而是他者的饋贈。

    在同類的地獄中,他者可能會以末日宣判者的形象出現(xiàn)。換句話說:如今,只有世界末日能把我們從同類的地獄中解救出來?!皯n郁”之星是一個(gè)悖論式的存在,它一方面治療憂郁,一方面引起特定形式的憂郁。在這顆毀滅的星球面前,她第一次感受到了生命力。

    《特里斯坦和伊索爾德》的序曲框定了整部電影的音樂結(jié)構(gòu),喚起了愛的力量。憂郁癥是一種“愛無能”的體現(xiàn)。當(dāng)“憂郁之星”作為“他者”闖入賈斯汀的“自我世界”之后,賈斯汀燃起了一股對情欲的渴望。

    在河邊巖石上裸體的一幕中,可以看到一個(gè)墜入愛河的女子被情欲湮沒身體。在這顆死亡星球的暗灰色光芒里,賈斯汀舒展四肢,滿懷期待,仿佛在渴望與那顆天體發(fā)生致命的一撞。她渴望迫近的災(zāi)難,如同渴望與相愛之人的幸福結(jié)合。這曲子點(diǎn)燃了愛與死、末世與救贖的聯(lián)結(jié)關(guān)系。更有違常理的是,瀕死的體驗(yàn)使賈斯汀復(fù)生。賈斯汀從一個(gè)憂郁癥患者變成了一個(gè)能夠去愛的人。他者的存在成了愛欲的烏托邦。

    拉斯·馮·提爾刻意在鏡頭中穿插了一些著名的古典主義繪畫,以控制電影語境,并用一種特殊的符號學(xué)進(jìn)行鋪陳。

    在超現(xiàn)實(shí)主義的片頭字幕中他讓老彼得·勃魯蓋爾的《雪中獵人》一閃而過,立刻將觀看者置于凜冬的憂郁中。

    圖畫背景中的風(fēng)景止于水畔,克萊爾忽然在下一秒的鏡頭里出現(xiàn)在勃魯蓋爾的畫前。這兩個(gè)鏡頭的銜接產(chǎn)生了一種相近的拓?fù)湫再|(zhì),以至于《雪中獵人》中的凜冬憂郁蔓延到了克萊爾的形象上。這時(shí),拉斯·馮·提爾讓一塊塊黑色的碎片緩緩由天而降,如同黑色火焰一般將畫面一點(diǎn)一點(diǎn)吞噬。

    米萊斯的《奧菲利亞》上有一朵花,未被莎翁提及。一朵紅色的罌粟花,象征愛欲、夢境和幻覺。美麗的奧菲利亞向水中一步步行進(jìn),芳唇微啟,失神的目光投向遠(yuǎn)方,神似圣人或者是熱戀者。這再一次指出了愛與死的親緣關(guān)系。奧菲利亞——哈姆雷特所愛之人,歌唱著,如同莎翁筆下的塞壬一般,死去。落花覆蓋了她的周身。她完成了一次美的死亡,一次殉情。

    卡拉瓦喬的《手提歌利亞頭的大衛(wèi)》也是關(guān)于欲望與死亡的圖像。

    勃魯蓋爾的《安樂鄉(xiāng)》則展示出一幅飽和乃至過剩的社會圖景,所謂極樂,與地獄無異。腦滿腸肥的人們麻木地躺在地上,饜足至于精疲力竭。在“安樂鄉(xiāng)”,仙人掌不長刺,而直接長成了面包,所有的事物皆為利好,就像仙人掌都可以被食用和分享一樣。這種饜足的社會模式與《憂郁癥》中病態(tài)的“婚禮社會”有異曲同工之處。

    有趣的是,賈斯汀將勃魯蓋爾的《安樂鄉(xiāng)》直接放在威廉·布萊克的一幅插畫旁邊,一個(gè)被刺穿肋骨吊起來的奴隸被勾畫得栩栩如生。積極世界的隱形暴力與消極世界的血腥暴力形成了鮮明對照,說明了“安樂”是建立在剝削和榨取的基礎(chǔ)上的。

    這一系列連環(huán)畫般的畫面是對整個(gè)電影語言的直觀呈現(xiàn)。愛欲、對愛情之渴望戰(zhàn)勝了憂郁癥,帶領(lǐng)你從“同質(zhì)化的地獄”走進(jìn)他者的“烏托邦”。

    《憂郁癥》中世界末日一般的天空很像布朗肖筆下童年時(shí)光里那種空蕩蕩的天空。那天空突然闖入他的“同質(zhì)化的地獄”,向他打開了他者烏托邦的大門。

    “我那時(shí)是個(gè)孩子,才七八歲,住在郊外一座空空蕩蕩的房子里。有一天,我站在被鎖死的窗戶旁向外看,突然——特別特別地突然,我看到那天空仿佛開了個(gè)洞,對我敞開了那‘無限之無限’,并邀請我抓住這一奪人心魄的瞬間,跟著它過去看看‘無限之無限’的世界那邊。它帶來了出人意料的后果——突然間發(fā)現(xiàn)天空是徹底的空蕩,既不可知,又明亮動人,只是,上帝去哪兒了?很明顯,這一現(xiàn)象凌駕于對上帝存在的證明之上,使孩子感到一種狂喜,那種不可描述的快樂使他熱淚盈眶——我必須說出真相——我知道,那是那孩子最后的眼淚?!?/p>

    這一災(zāi)難性的世界,以及“外界”和“他者”的闖入,意味著去“自我”化,即把“我的”部分剔除和清空,迎接死亡:“天空空蕩蕩,死亡的大幕緩緩拉開,災(zāi)難即將到臨?!笨墒菫?zāi)難使孩子感受到一種“毀滅式的幸?!?,即“不在場的幸福”。

     短評

    人類已經(jīng)阻止不了拉斯·馮·提爾了! 又一次高速鏡頭的開篇, 后面瘋狂的全程手持, 兩種攝影方式都極具沖擊力. 不可逆的世界末日, 有人從瘋狂到平靜, 有人從平靜到瘋狂. 因?yàn)樯旧砗翢o意義, 只有死亡才能讓你了解人生的真諦. 我覺得《反基督者》更精彩更有深度, 但《憂》更華美, 影片也更容易被接受.

    3分鐘前
    • icebloom
    • 推薦

    很多相似的畫面,比如詩意的慢鏡,油畫般的畫面,在馮提爾之前的作品都見過,只不過以前是點(diǎn)綴,現(xiàn)在則成為一次全力的情感宣泄。對愛的鄙夷、對生活的厭棄,目空一切,只剩下對美的追求,對死亡的贊美,對恐懼浪漫肆意的渲染。如果電影只剩下對美的追求,那么多少會是這樣吧

    6分鐘前
    • 九尾黑貓
    • 還行

    看了前30分鐘,后面一路按著快進(jìn)飛速看完。影片布景用光原本極為工整考究,但全被晃來晃去的手提攝影給毀了。演員尚算出色,但劇情有些無聊,而且,感覺導(dǎo)演馮提爾把憂郁癥硬生生給拍成了躁郁癥。2星半。

    8分鐘前
    • 易老邪
    • 還行

    平常人因?yàn)槟┤斩蒙弦钟舭Y。抑郁癥的人因?yàn)槟┤盏玫浇饷摗D┤杖绻娴娜绱酥?,快點(diǎn)來吧。只有宇宙的力量能拯救這些可憐的人們。史上最文藝災(zāi)難片+最科幻心理片。各方面堪稱完美的藝術(shù)品。不適合認(rèn)為自己生活得挺好的人觀看(貌似有人習(xí)慣把自己欣賞不了的美統(tǒng)稱矯情 理解不了的思想統(tǒng)稱裝逼)

    10分鐘前
    • 弗朗索瓦張。
    • 力薦

    拉斯·馮·提爾拍杞人憂天,前5分鐘竟然就把劇情講完了。其實(shí)去年上半年有幾天我也沉浸在電影的情緒中,是徒步讓我走了出來...

    15分鐘前
    • 同志亦凡人中文站
    • 還行

    人世瑣碎,彷徨憂郁。彗星馳來,惴惴不安。死之一瞬,與天地同歸于美。

    20分鐘前
    • 蘆哲峰
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    鄧姐要拿奧斯卡了

    22分鐘前
    • Zzz
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    后勁很足,鏡頭很美,幾個(gè)宇宙星空畫面很容易穿越到《生命之樹》。慢鏡開場,全程手持,透著一股子壓抑與歇斯底里,使人呼吸困難,情緒低落。當(dāng)最后一幕爆發(fā),整個(gè)世界一同陷入無限憂郁?!铩铩铩?/p>

    26分鐘前
    • Q。
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    矯情空洞

    29分鐘前
    • 小嘎豆
    • 很差

    lars是我知道的最負(fù)面的一個(gè)創(chuàng)作者。 他的電影我從來不忍深究。作為一個(gè)有能力的導(dǎo)演,我肯定他的誠實(shí)表達(dá)。然而作為一個(gè)病入膏肓的人,我同情他。

    34分鐘前
    • Wenjie
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    自大狂加憂郁癥患者馮·提爾寫給自己的情書。

    39分鐘前
    • 柏林蒼穹下
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    拉斯-馮提爾的《Melancholia》是到目前為止在戛納看過的最有意思的競賽片,主要源于該片的解讀空間和路徑都十分豐饒:無神論、超我-本我,馮-提爾創(chuàng)作上從內(nèi)收性的創(chuàng)作到外放性表達(dá)方式的轉(zhuǎn)變,等等等等。該片開頭如同Annie Leibovitz的照片一般,在訝異中吊足了人的胃口。

    43分鐘前
    • 嬰兒葛葛
    • 力薦

    畫面很美,人物很做作,倆神經(jīng)質(zhì)姐妹發(fā)病后,外星撞地球,劇終。

    47分鐘前
    • 布魯吐司
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    與《反基督者》一樣,開頭的高速攝影及配樂形成極強(qiáng)的形式感。前后兩端三個(gè)主角的變化構(gòu)成很有趣的對比。其實(shí)世界末日也未必是壞事,

    50分鐘前
    • 桃桃林林
    • 還行

    做夢都想拍的電影。

    52分鐘前
    • Peter Cat
    • 力薦

    顯然Dogma'95宣言已經(jīng)成了歷史,Lars von Trier的作者電影卻更加精致迷人,他總是一次次用消極的情緒震撼你。【憂郁癥】和【反基督者】如出一轍,但沒有了后者中那些惱人的宗教符號,恐懼直接的情感帶入感更能震撼人心。可能在多層次解讀上不如后者,但對于普通觀眾,本片更通俗易懂!★★★★★

    54分鐘前
    • 褻瀆電影
    • 力薦

    比較《反基督者》,完成度更勝一籌。開篇的序幕猶如書籍插畫,起到提示預(yù)告或者注解的作用,太贊了!第一部分的群戲和獨(dú)自掙扎的賈斯汀就像在鏡子的兩面相互注視,第二部分克萊爾的焦慮與世界末日又似乎有著某種意味更深的連系。最后一幕不安和恐懼被推向高潮后,觀眾們終于集體憂郁癥了.

    55分鐘前
    • TORO VAN DARKO
    • 推薦

    這是一部過于私人化的影像囈語,敘事部分破碎無聊,靜態(tài)影像卻詭異迷人;人物塑造重點(diǎn)突出,但缺乏前因后果的代價(jià)是人物與情感的距離感。風(fēng)格強(qiáng)則強(qiáng)已,卻毫不動人。

    60分鐘前
    • 艾小柯
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    本來就是要你煩看到KD的大臉就更煩了

    1小時(shí)前
    • |
    • 較差

    過于矯情的形式主義、拖沓無趣的劇本和鄧斯特那張縱欲過度的臉,影片完全靠攝影和配樂撐著,沒意思,拉斯馮玩的還是自己80年代玩的那些東西,跟《反基督者》差遠(yuǎn)了...

    1小時(shí)前
    • 大宸
    • 還行
    加載中...

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