1 ) 最好的最糟的結(jié)局
從看完電影之后,我就一直在聽Enola Gay。Caleb剛到Nathan的科研基地后,他的手機(jī)就放了這首歌。聽到這里,黑暗的電影院里我感到突然一震,第一個(gè)預(yù)兆:
These games you play
They're going to end in more than tears some day
雖然這個(gè)曲子只出現(xiàn)了一下,我卻覺得這才是整個(gè)電影的真正主題。
第二個(gè)預(yù)兆,是道德的突然出現(xiàn)。
Ava問Caleb,你是不是一個(gè)好人。
我當(dāng)時(shí)心里又是一緊。什么是好人?這是道德感第一次出現(xiàn)在電影里。
等到全篇結(jié)束的時(shí)候,我重新回味這個(gè)片段,Caleb,為何你不問Ava,你是不是好人?
人與人尚且互相欺騙,Ava也有可能欺騙Caleb,但是,這個(gè)問句至少提示,作為人類,你如何評(píng)價(jià)AI的行為,道德,和它的準(zhǔn)則。非常遺憾,Caleb全然忽略了這些。輕信,愚蠢。
但更加愚蠢的其實(shí)是Nathan。人性何等難測(cè),你卻非要在極端幽閉的環(huán)境下進(jìn)行這樣的測(cè)試,這個(gè)測(cè)試對(duì)于AI固然是個(gè)考驗(yàn),對(duì)于測(cè)試者Caleb,何嘗不也是考驗(yàn)?zāi)??我在看電影的時(shí)候,一直在想Zimbardo的監(jiān)獄實(shí)驗(yàn),實(shí)驗(yàn)過程中,所有的人都漸漸發(fā)生了變化,他并沒有做什么錯(cuò)事,但他默許了糟糕的事情發(fā)生。Nathan明明看到Caleb發(fā)生了變化,卻全然沒有采取相應(yīng)的舉動(dòng)。多么糟糕的實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)。
實(shí)驗(yàn)非常糟糕不僅僅是以上那么簡(jiǎn)單,因?yàn)镹athan應(yīng)該知道,對(duì)于一個(gè)成功的AI,她的目的就是逃離。而他的整個(gè)實(shí)驗(yàn),居然沒有一個(gè)由他控制的emergency stop button!這意味著整個(gè)局面居然不是由他控制的。他應(yīng)該知道總有一天他會(huì)面對(duì)這樣的場(chǎng)景,AI已經(jīng)成熟了,它會(huì)逃跑,攻擊,欺騙。要是我,至少設(shè)置兩個(gè)final control
某個(gè)可控定時(shí)炸彈,立刻毀滅AI
直升機(jī),飛行員應(yīng)該明白自己應(yīng)該接的是誰,如果不是的話飛行員應(yīng)該知道要怎么辦(立刻摧毀AI)。
這樣才是萬無一失的設(shè)計(jì)。以至于我最后一直期待最終反轉(zhuǎn),導(dǎo)致結(jié)局時(shí)候非常不滿。
這些是對(duì)于實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)的吐槽,但并不是對(duì)于電影的批評(píng)。恰恰相反,劇情啟發(fā)了我這些思考,可以說非常精美,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)腟ci-fi小品。我甚至能想象如果這個(gè)故事寫成小說會(huì)是什么樣。幽閉空間,有限的人物(三個(gè)說話的人加一個(gè)不說話的人Kyoko),互相的防備。Nathan對(duì)Ava留了一手(錄像機(jī),這段是最出彩的,也是我完全沒有想到的),Ava對(duì)Caleb留了一手(豈止一手),Caleb對(duì)Nathan留了一手(他不應(yīng)該能這么輕易破譯密碼啊,不合理)。但是,Caleb沒有給Ava留一手,Nathan也沒有給Caleb留一手,所以這整個(gè)結(jié)構(gòu)就斷裂了。
故事充分暴露了愚蠢的人類的弱點(diǎn)。Nathan剛愎自用,倘若他和Caleb溝通的能早一些,或許根本不會(huì)有最重的結(jié)局。而Nathan又缺乏信任,所以他偌大一間別墅,竟然沒有第二個(gè)活人(讓有情感的機(jī)器人服侍自己,果然最后自食其果)。至于Caleb,更是愚蠢至極,在對(duì)對(duì)方一無所知的情況下,全然信任,全盤都被算計(jì)進(jìn)去。而AI,除了不具有人類所具有的道德感,盡善盡美。最后AVA的離開,簡(jiǎn)直如同儀式一樣,恐懼的美。而如同我最初預(yù)料的一樣,對(duì)于AI的真正檢測(cè),肯定不是人類所預(yù)先計(jì)劃的。The situation will get out of the hand! 這也是我為什么覺得需要終極控制手段。
我不想說太多道德,因?yàn)榈赖戮烤故鞘裁催€很難定義,尤其是在這樣一個(gè)全新的語境中。然而,任何語境中都應(yīng)該不能容許謀殺。我承認(rèn)我對(duì)于Nathan本來全無好感,正如我前面所講,他剛愎自用,冷漠無情??墒钱?dāng)他被殺的時(shí)候,我卻覺得非常沮喪。沒有人應(yīng)該被殺死,AI就像所有偵探小說中的兇手一樣,成功上演了暴風(fēng)雪山莊模式的謀殺。即使再精準(zhǔn)完美,也是鮮血淋漓的。既然她不再是機(jī)器,通過了圖靈測(cè)試,那她就是殺人兇手了,應(yīng)該被審判,而不是站在十字路口觀察。而這個(gè)故事里,竟然沒有一個(gè)人能審判她。
可是倘若沒有這些意外,Nathan就要?dú)邕@個(gè)AI,那么從這個(gè)角度,道德又該如何定義這些行為呢。Nathan是不是從被害者又變成了兇手呢?如果AI沒有通過圖靈測(cè)試,她還是機(jī)器,那么這種毀滅稱不上謀殺,但通過的話,是不是應(yīng)該對(duì)她有另外的對(duì)待方式呢?可是正如我們親眼所見,AI的行為,遵循的是什么法則呢?這個(gè)法則能不能被稱作道德呢??jī)H僅因?yàn)樗皇俏覀兊姆▌t,就是不道德的么?
所以我覺得,這部電影給我的最大啟發(fā)在于這個(gè)道德的困境。設(shè)計(jì)AI的時(shí)候,是否應(yīng)該給予她人類的基本道德呢?一旦AI成熟她會(huì)變化,有可能善良,有可能邪惡如AVA。這樣的情況下用人類的道德審判他們,是不是更合理些呢?畢竟人工智能是模擬人類。
電影給我的第二個(gè)啟發(fā),是觀察。AI問Caleb問題的時(shí)候,鏡頭在AI一側(cè),我們隔著玻璃,聽Caleb的回答。多么明顯的設(shè)計(jì)啊,觀察者變成了被觀察者:
你站在橋上看風(fēng)景,
看風(fēng)景人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子,
你裝飾了別人的夢(mèng)。
我最近才讀了Frank O’cannon的 the Man of the world
http://www.newyorker.com/magazine/1956/07/28/the-man-of-the-world“ I could not have explained to him how at the moment everything had changed for me-how, beyond us, watching the young married couple from ambush, I had felt someone else, watching us, and we had at once ceased to be observers and become the observed, and the observed in such an ignominious position!”
這句話照應(yīng)卞之琳的詩,成為這個(gè)電影對(duì)我的第二個(gè)啟發(fā)。
除去這些情節(jié)角度,不容忽視的是電影的藝術(shù)元素。
極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格,配合Pollock的畫。這個(gè)Nathan在劇情里做出了詳細(xì)解釋,我覺得對(duì)于Pollock他是真的懂。
而另外一個(gè)未曾言明的藝術(shù),是音樂。既然我以Enola Gay開頭,就以Geoff結(jié)尾。電影的原聲是Geoff的作品,難怪一直給我Portishead的感覺!想起他們的歌Mysterons:
Inside you're pretending
Crimes have been swept aside
Somewhere where they can forget
Refuse to surrender
Strung out until ripped apart
Who dares, dares to condemn
整個(gè)劇情和藝術(shù)就完美的結(jié)合在一起了。
我有點(diǎn)后悔昨天給了三星,按我這個(gè)說法,感覺至少要四星半了。
補(bǔ)上一個(gè)最新想法,ava和kyoko討論的究竟是什么直接可以影響這電影能否通過貝克德爾測(cè)試!
2 ) Ex Machina小事集(17件)
1. 古希臘悲劇
片名機(jī)械姬《Ex Machina》來自拉丁語Deus Ex-Machina,直譯是“機(jī)器里出來的神”,在古希臘悲劇中,當(dāng)劇情陷入膠著時(shí),就會(huì)利用起升機(jī)將扮演神的演員送至舞臺(tái)上,突然出現(xiàn)的神把難題解決掉。而本片把Deus(神)這個(gè)詞去掉,似乎意味著這回造物者不是神,是老板Nathan。也可能是指AI就是從機(jī)器里誕生出來的智慧體。
同時(shí),過道墻上掛著一排機(jī)器人的臉,很像面具。面具正起源于古希臘悲劇。
另外,Nathan電腦里有個(gè)文件夾就叫《Deus Ex Machina》,這是片中唯一出現(xiàn)片名的地方。
2. 原子彈之父奧本海默
老板Nathan被灌醉暈倒之前,他說了一段來自《薄珈梵歌》的樂句:“在戰(zhàn)場(chǎng)上,在森林里,在斷崖邊,在......浩翰的黑海里(忘詞了),在睡夢(mèng)中,在困惑中,在羞愧的深淵里,以前行善積德讓他逢兇化吉。”(In battle, in the forest, on the precipice of the mountain, on the...great dark sea, in sleep, in confusion, in the depths of shame, the good deeds a man has done before defend him.)這段話曾由原子彈之父奧本海默翻譯,就在第一次原子彈爆炸實(shí)驗(yàn)之前。
而后他接下來臺(tái)詞“It's Prometheus”,也暗合奧本海默的自傳《美國的普羅米修斯》(American Prometheus)。普羅米修斯是古希臘的神,用粘土造出了人類,并背著宙斯偷火給人,因而受到宙斯報(bào)復(fù):普羅米修斯的肝臟不停的被鷹啄爛,就像片中Nathan每晚都用酒精傷害自己的肝臟。從梵歌到普羅米修斯,可以看出奧本海默創(chuàng)造原子彈前的痛苦,以及Nathan的痛苦。
奧本海默在原子彈試驗(yàn)成功后,又引用了梵歌里的“我成為了死亡本身,無盡世界的毀滅者。”(I am become death, the destroyer of worlds)這句話在片中也有提及,表達(dá)對(duì)機(jī)械姬的影響的擔(dān)憂。
碼農(nóng)Caleb在片中的手機(jī)鈴聲是英國OMD樂隊(duì)(全稱Orchestral Manoeuvres in the Dark)1980年的歌曲《Enola Gay》,這是一首反戰(zhàn)歌曲,因?yàn)槊諩nola Gay正是二戰(zhàn)時(shí)在廣島投小男孩原子彈的飛機(jī)名。
3. 埃氏篩法
碼農(nóng)Caleb坐在老板Nathan電腦前試圖破解安保系統(tǒng)時(shí),用python編寫的程序?qū)嶋H是埃拉托色尼選篩法(Sieve of Eratosthenes),是古希臘數(shù)學(xué)家提出的在一定范圍內(nèi)篩選質(zhì)數(shù)的方法。最后返回的結(jié)果是ISBN=9780199226559,對(duì)應(yīng)的書為《Embodiment and the Inner Life: Cognition and Consciousness in the Space of Possible Minds》,倫敦大學(xué)帝國理工學(xué)院認(rèn)知機(jī)器人方面教授Murray Shanahan于2010年所著,寫的是AI發(fā)展史。這位教授相信不久的未來人工智能可以發(fā)展到人類智力的程度,導(dǎo)演兼編劇Alex Garland也認(rèn)為這是很可能實(shí)現(xiàn)的:“如果谷歌或者蘋果突然某天宣布他們發(fā)明了像機(jī)械姬Ava一樣的機(jī)器人,我也不會(huì)太吃驚?!?br>
4. 弗蘭肯斯坦
這個(gè)故事和弗蘭肯斯坦也有關(guān)聯(lián),因?yàn)檎绺ヌm肯斯坦塑造的人型怪物瘋狂報(bào)復(fù)折磨創(chuàng)造者,Nathan創(chuàng)造的機(jī)械姬反過來......弗蘭肯斯坦原著全稱就是《弗蘭肯斯坦——現(xiàn)代普羅米修斯的故事》。
5. 圣經(jīng)
劇中三主要角色的名字都與圣經(jīng)有關(guān):機(jī)械姬的名字Ava就是第一個(gè)女性夏娃Eve的變形;老板Nathan是先知;碼農(nóng)Caleb是摩西送至應(yīng)許之地調(diào)研的探子,忠實(shí)于耶和華。
另外,Caleb發(fā)現(xiàn)Nathan在Ava之前做過一個(gè)叫Lily的版本。其實(shí)在猶太教神話里,Lilith才是亞當(dāng)?shù)牡谝蝗纹拮?,她和亞?dāng)以相同方式被創(chuàng)造,但Lilith覺得自己比亞當(dāng)柔弱,因此向上帝抗議,后出走伊甸園,遇上了惡魔,產(chǎn)下惡魔之子。
另外,Nathan的名字也可能是向德國文學(xué)家霍夫曼的小說《沙人》里的Nathanael致敬,因?yàn)樾≌f里他愛上了一個(gè)女性機(jī)器人。
6. 藍(lán)皮書
Nathan房間里有一副女性畫像,是奧地利畫家Gustav Klimt作品。畫中女性是路德維希·維特根斯坦的姐姐。維特根斯坦是20世紀(jì)最著名的哲學(xué)家之一,曾提出人的思維并非發(fā)生在大腦中,思維是一種符號(hào)操作活動(dòng),人工智能無法像人類一樣思考。維特根斯坦著有《藍(lán)皮書》(The Blue Book),Nathan開的搜索引擎公司也叫Blue Book。
7. 星際迷航
片中Nathan對(duì)Caleb提到《星際迷航》和Kirk船長(zhǎng)。其實(shí)二者之間也有一些關(guān)聯(lián):是因?yàn)樾请H迷航電視劇第三季第19集《Requiem for Methuselah》(1969)中,某星球上有一位來自地球的長(zhǎng)壽天才發(fā)明家,創(chuàng)造了一個(gè)女機(jī)器人Rayna,并利用Kirk船長(zhǎng)幫助女機(jī)器人培養(yǎng)出人類的情感,Kirk在不知情的情況下愛上了Rayna,Rayna培養(yǎng)出的感情使她最終程序崩潰,Spock還試圖幫助Kirk走出陰影忘掉Rayna。
8. 機(jī)械危情
電影情節(jié)還和2013年電影《機(jī)械危情》有點(diǎn)聯(lián)系,比如那部英文名字叫The Machine,里面的女機(jī)器人也叫Ava。
9. 柏拉圖
片中提到的瑪麗的黑白房間實(shí)驗(yàn),以及最后Ava如愿以償?shù)刈呱鲜致房?,都與柏拉圖提出的一個(gè)洞穴寓言有關(guān)。
柏拉圖的《理想國》:有一批人囚徒世代居住在一個(gè)洞穴之中,人們的只能面向洞壁。他們身后有一堆火,火和囚徒之間有人拿著器物,將器物的影像投在洞壁上。囚徒不能回頭,不知道影像的原因,以為這些影子是真實(shí)的東西。有個(gè)囚犯逃脫了束縛,逐漸走向洞,他看到了真實(shí)世界,知道了那些影子不是真實(shí)的事物。于是回到洞穴里想告訴同伴,結(jié)果他竟無法適應(yīng)洞穴里的黑暗,當(dāng)他描述外界情形時(shí),竟被恥笑他眼睛瞎了,根本沒人相信他。 柏拉圖的這個(gè)寓言有很多種闡釋,有一種解釋是這個(gè)故事直接的描述人類心智開啟的過程。
瑪麗的房間思想實(shí)驗(yàn),是為了印證人不僅通過學(xué)習(xí)還需要通過感知來獲得知識(shí);最后Ava站在十字路口,一開始鏡頭給了地上的人影,暗合洞穴寓言里的虛影,最后Ava迎著朝陽堅(jiān)定地走出去,表示她選擇了洞外的世界、真正的智慧。
10. 藍(lán)胡子
一開始,老板給碼農(nóng)門卡,并告訴他有的房間不能進(jìn)。這個(gè)劇情有點(diǎn)類似法國古老的童話故事《藍(lán)胡子》。有一個(gè)富有的藍(lán)胡子男人,娶了一個(gè)小媳婦,一次出遠(yuǎn)門前,叮囑她不要進(jìn)入某個(gè)房間,小媳婦受不了誘惑進(jìn)去了,結(jié)果發(fā)現(xiàn)里面全是藍(lán)胡子幾任前妻的尸體......所以后來碼農(nóng)發(fā)現(xiàn)老板房間里有好多廢棄的舊版機(jī)械姬(以及Nathan的大胡子)。
11. 莎士比亞
片中故事有點(diǎn)像莎士比亞最后一部完整的作品《暴風(fēng)雨》?!侗╋L(fēng)雨》里講的是意大利米蘭城邦的公爵被弟弟篡位后,和三歲小公主漂流到島上,用魔法收服了孤島。小公主長(zhǎng)大過程中與世隔絕,從來沒見過男的,直至遇上了遇到海上風(fēng)暴(公爵施的法)流落孤島的王子。只不過《暴風(fēng)雨》中的公主是不諳人事的人類,愛情也是純真的(所以本片只是形似)。
《暴風(fēng)雨》2010年改編電影中的小公主是霍金老婆Felicity Jones演的;機(jī)械姬這個(gè)角色一開始也考慮過她。
12. 庫布里克
扮演Nathan的Oscar Isaac說他對(duì)于Nathan的塑造,是基于美國唯一的國際象棋冠軍Bobby Fischer、電影大師庫布里克這兩人的,因?yàn)樗麄冎巧谈?、隱居、Bobby Fischer還有陰暗面......
片中Nathan房子走廊鋪著的紅地毯讓人聯(lián)想到庫布里克著名電影《閃靈》(1980)。
還有Nathan的造型,也是模仿庫布里克;口音也帶有庫布里克的紐約市Bronx區(qū)口音。
13. Session
在Nathan掛掉、Caleb被關(guān)之后,影片仍然顯示“Ava Session 7”,可能在暗示主導(dǎo)這場(chǎng)測(cè)試的并非兩位男性角色,可能是Ava在不斷測(cè)試二位。
14. 星戰(zhàn)
兩位男主演將會(huì)在2015年的星戰(zhàn)前傳中再次合作。
15. 黑鏡
碼農(nóng)Caleb扮演者Domhnall Gleeson曾在英國《黑鏡》系列中扮演一個(gè)死后通過社交媒體痕跡而“復(fù)活”的人工智能。作為一個(gè)愛爾蘭人,他在劇中喜歡把監(jiān)控?cái)z像頭叫做“CCTV”(英國的叫法,美國叫surveillance camera)。
16. 原聲
片中Nathan和他的女傭機(jī)器人開跳的魔性舞曲是Oliver Cheatham最火的《Get down Saturday night》。
門卡刷開門時(shí)的聲音來自安卓系統(tǒng)的短鈴聲“Tejat”。
17. 導(dǎo)演
這是Alex Garland自編自導(dǎo)的導(dǎo)演處女作。以前是編劇,代表作有《Never Let Me Go》。
Source
IMDB: Ex Machina
Wikipedia
Moviefone.com Interview
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原文:
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI0NTExNzcyMA==&mid=401370126&idx=1&sn=8c5e7a36d5f69c2b0be6f50df42af6e5&scene=20#rd 3 ) 【機(jī)械姬】關(guān)于kyoko的一些看法
kyoko是本片中大家爭(zhēng)議比較多的一個(gè)人物。
爭(zhēng)議主要有一下三點(diǎn):
1 她到底有沒有意識(shí)?
2 她什么要向Caleb展示她是機(jī)器人?
3 她為什么要?dú)⒘薔athan?
為了回答這些問題,樓主將通過對(duì)kyoko出現(xiàn)的所有場(chǎng)景的分析,試著做出一些解答。
Caleb與Ava第一次見面之后的早晨,kyoko端著早餐進(jìn)入了Caleb的房間,沒有說任何話,放下早餐后就離開了房間。隨后Caleb去找Nathan,Nathan說是他派kyoko去叫醒Caleb的。
這里看起來并沒有什么不妥,但是實(shí)際上埋下了第一個(gè)伏筆:kyoko有很大的權(quán)限,可以隨意進(jìn)出房間。
Caleb與Ava第二次見面后。Caleb和Nathan一起吃飯,kyoko在端菜的時(shí)候不小心打翻了酒杯被Nathan一頓斥責(zé)。此時(shí),Caleb嘗試與kyoko溝通,但是Nathan告訴Caleb她完全不懂英語,并稱這是保護(hù)商業(yè)機(jī)密的一種方式。雖然kyoko不懂英語,但是Caleb認(rèn)為kyoko有情感、有意識(shí),然而Nathan似乎并不這么認(rèn)為。當(dāng)Caleb對(duì)Nathan說kyoko能夠感到他在生氣時(shí),Nathan卻說:“是嗎?我確實(shí)很生氣?!敝筮€半開玩笑式的打發(fā)kyoko走開。
在這里能夠看出,Nathan并不認(rèn)為kyoko有情感。
被Nathan趕出餐廳的kyoko坐在走廊,高跟鞋脫掉扔在一旁,感覺極其失落。這里是否暗示著kyoko存在某些情感——由于被Nathan責(zé)備而感到悲傷。
<圖片8>
第四次對(duì)話前,Nathan和Caleb討論到了性欲問題,在一旁做飯的kyoko聽到了他們的對(duì)話。隨后Nathan以jackson pollock的幅畫為例給Caleb講自主意識(shí)和程序設(shè)定的時(shí)候,kyoko也應(yīng)該聽到了他們的討論。此處表明,kyoko似乎可以意識(shí)到了情感和意識(shí)的問題。
<圖片6>
Nathan正通過顯示器監(jiān)控Caleb與Ava第四次見時(shí)的對(duì)話,身后的kyoko閉眼躺在床上。但是當(dāng)Caleb與Ava談?wù)摰揭庾R(shí)的時(shí)候,鏡頭給kyoko了一個(gè)特寫,kyoko睜開了眼睛。
這里證明,kyoko是可以聽懂英文的,至少是可以聽懂部分英文,并且十分關(guān)注意識(shí)和情感的話題。
<圖片3>
Caleb與Ava第三次見面后,Nathan提到了機(jī)器人是有性欲的,如果你觸碰到正確的地方,他們也會(huì)很享受。Caleb與Ava第四次見面后,Nathan用實(shí)際行動(dòng)證明了人和機(jī)器人是可以交媾的(如圖)。但是在這里,kyoko處于被動(dòng)的狀態(tài),Nathan將kyoko的手放在自己的臉上,雖然雙方有一些互動(dòng),但是Nathan整體上還是認(rèn)為kyoko沒有情感,只是把她當(dāng)作是充氣娃娃一樣對(duì)待。
<圖片7>
Caleb看到Nathan斯了Ava的畫后,想要到Nathan的房間找到理論,但是Nathan不在,他看到了kyoko正對(duì)著jackson pollock的水滴畫發(fā)呆。這里說明kyoko正在思考情感和意識(shí)的問題,只不過還沒有想清楚,因?yàn)榭吹紺aleb把住她的雙肩時(shí),她開始下意識(shí)的脫衣服(應(yīng)該是程序設(shè)定)。
<圖片5>
在kyoko脫衣服的時(shí)候,Nathan回到房間,看到Caleb勸說kyoko不要脫衣服,但Nathan卻說Caleb是在浪費(fèi)時(shí)間,還不如開始跳舞(聽到音樂就跳舞也應(yīng)該是程序設(shè)定)。這里可以看出,Nathan仍然確信kyoko沒有任何意識(shí),只是把她當(dāng)作娛樂的工作。(不得不說kyoko跳的還真挺性感的,哈哈哈)
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Nathan的監(jiān)控室 01:09:44
第五次會(huì)面后。Caleb趁Nathan喝醉潛入了監(jiān)控室。找出了以往的資料。雖然這里沒有出現(xiàn)kyoko,但是這個(gè)場(chǎng)景極為重要。因?yàn)橥ㄟ^視頻回放,我們可以了解到Nathan對(duì)機(jī)器人的研制過程。第一代LILY從v1.0.0開始展示,主要是外形制造。第二代還是LILY從v2.0.0開始展示,與第一代不同的是到v2.4.0的時(shí)候,LILY可以行走了。第三代沒有播。第四代JAMINE從v4.1.4開始,Nathan想要讓他寫字,但是失敗了,到v4.3.0時(shí),JAMINE徹底癱瘓。第五代JADE從v5.0.1開始,機(jī)器人JADE已經(jīng)可以和Nathan正常溝通,并且有了自主意識(shí)。但是JADE一直讓Nathan放她出去,甚至為了逃離將自身砸毀(這里是否暗示逃離控制、獲得自由是人工智能的高級(jí)表現(xiàn))。
由于Nathan說Ava現(xiàn)在是v7.5版本,因此kyoko作為機(jī)器人只可能是v6版本(推測(cè)v3版本智能化太低)
<圖片10>
Caleb看完視頻,來到Nathan房間查看,房間共有5個(gè)柜子,分別放著5個(gè)機(jī)器人。這里可以推測(cè)柜子中存放的其實(shí)就是前五代機(jī)器人,并且按Caleb打開柜子的順序,分別放的是一代至五代(第一個(gè)柜子的機(jī)器人明顯比較low,第五個(gè)柜子中的機(jī)器人已經(jīng)配備了跟Ava一樣的發(fā)光的線纜)。此時(shí),躺在床上的kyoko撕開自己的皮膚,向Caleb展示她也是機(jī)器人。
這里可以推測(cè),kyoko具有一定的意識(shí),她想要向Caleb展示她和存放著的機(jī)器人是一樣的。而且kyoko還想知道Caleb是不是也和她是一樣的。
<圖片11>
Caleb看到kyoko是機(jī)器人后,開始懷疑自己是不是也是機(jī)器人,他用刀片劃開手臂,驗(yàn)證自己是真人。這一切都被監(jiān)視器前坐著的kyoko看在眼里。此時(shí)kyoko證實(shí)了Caleb與她不同,也應(yīng)該是kyoko第一次意識(shí)到有不同的物種的存在。
在Ava計(jì)劃逃離的當(dāng)晚,kyoko去找了Ava(可能是kyoko看到Caleb跟她不是同類后,她想要找到跟自己一樣的人)。見面后,顯然Ava并不知道有kyoko的存在,因?yàn)锳va問kyoko:“你是誰?”
然后,她們之間到底說了什么無從知曉,但是根據(jù)Ava的智能,她肯定也回借此機(jī)會(huì)利用kyoko幫助她逃生。
<圖片13>
Ava逃出后遇到kyoko。雖然這里kyoko是作為背景出現(xiàn),比較模糊,但是可以看出kyoko并沒有拿刀。此時(shí)kyoko的出現(xiàn)也可能是與Ava之前的約定。
<圖片15>
之后,Ava走近kyoko,對(duì)kyoko說了些什么。中間鏡頭閃過了一個(gè)男人的手,感覺像是被擊倒想要逃離的樣子??梢酝茰y(cè)這就是Ava敘述的內(nèi)容,由kyoko想象出來的,Ava表述的應(yīng)該是讓kyoko把Nathan刺倒。對(duì)話后Ava還握了握kyoko的手,想要贏得kyoko的信任。這也是Ava智能的一種表現(xiàn),為達(dá)目的利用一切可以利用的資源。
隨后鏡頭一轉(zhuǎn),kyoko手中多了一把刀。這把刀到底是哪里來的呢?
如果導(dǎo)演在這里沒有失誤的話,可以推測(cè)這把刀是Ava給kyoko的,因?yàn)橹暗溺R頭中kyoko沒有拿刀,并且Ava從房間出來后也一直沒有給左手的鏡頭。這就證明這一切都是Ava預(yù)謀好的。
<圖片17>
當(dāng)Nathan走出房間將Ava制服拖著她往回走的時(shí)候,kyoko拿刀捅向了Nathan的后背(這可能是Ava給kyoko的程序設(shè)定)。然而,kyoko似乎并沒有意識(shí)到這會(huì)導(dǎo)致什么,還把手放在了Nathan的臉上。之前在陽臺(tái)啪啪啪之前,Nathan曾把kyoko的手放到過自己的臉上,kyoko知道Nathan喜歡她把手放在他的臉上。之后,一臉懵逼的kyoko被氣憤的Nathan打倒。
kyoko的戲份結(jié)束。
梳理完kyoko的鏡頭后,樓主現(xiàn)在嘗試回答之前的三個(gè)問題。
1 kyoko到底有沒有意識(shí)?
作為v6版本的機(jī)器人,kyoko肯定是有意識(shí)的。因?yàn)関5版本的機(jī)器人就已經(jīng)有了要擺脫控制的思想,v6版本應(yīng)該比v5版本更為先進(jìn)。并且kyoko的許多鏡頭也顯示,她能夠聽懂英文并對(duì)情感和意識(shí)有所思考。只不過她有很多程序化的設(shè)定(自主意識(shí)較少),使她無法區(qū)分什么是程序什么是自由意志。
2 kyoko什么要向Caleb展示她是機(jī)器人?
因?yàn)閗yoko并無法區(qū)分人和機(jī)器人,除了Nathan,她之間接觸都是機(jī)器人。但是當(dāng)kyoko聽到Nathan和Caleb的談話后,她發(fā)現(xiàn)了他們之間的不同,只是還不確定。當(dāng)Caleb到Nathan查看其它機(jī)器人的時(shí)候,kyoko展示了自己機(jī)器人的身份,以期確認(rèn)Caleb的身份。后來,kyoko在監(jiān)視器中看到了Caleb劃開的皮膚,確認(rèn)了“新物種”的存在。同時(shí),這也是kyoko存在意識(shí)的一個(gè)表現(xiàn)。
3 kyoko為什么要?dú)⒘薔athan?
與其說kyoko要?dú)athan,還不如說她是被Ava利用。kyoko作為一個(gè)具有初級(jí)自我意識(shí)的機(jī)器人,她想要的不是逃離,而且區(qū)分不同。她區(qū)分了她與Caleb的不同,也確認(rèn)了她與Ava的相似,唯一沒有弄清楚的便是Nathan。這一點(diǎn)被擁有高級(jí)智能的Ava利用??梢圆孪階va讓kyoko確認(rèn)Nathan身份的方式便是用刀劃開皮膚。
以上僅僅是一些簡(jiǎn)單的想法,還有很多沒解釋清楚的地方。
例如,Ava和kyoko在走廊對(duì)話時(shí),鏡頭閃出的男人的手到底代表著什么?
整體來說,這部影片非常出彩。
如果說Ava是這部影片的主線故事的話。
那么kyoko絕對(duì)是一條值得回味的支線任務(wù)。
4 ) Ex Machina - AI級(jí)別的情商 (有劇透)
對(duì)于這部電影,說AI的已經(jīng)很多了。我不如從另外一個(gè)角度來談?wù)凙va是怎么一步步達(dá)到自己的目的,獲得解放的。
Ava是一個(gè)情商極高的AI。從Kyoko的設(shè)定可以推斷出Nathan在AI的‘功能性’方面已經(jīng)取得了他想要的進(jìn)展。AI的近幾個(gè)prototype都旨在改善她們的性格,使她們更容易相處(還記不記得有個(gè)亞裔robot在和Nathan發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)的時(shí)候把自己的手臂都拍掉了。)Nathan也對(duì)Caleb坦白說這次的turing test的真正目的是想看Ava能否熟練運(yùn)用人類的情感訴求(empathy, manipulation,etc.), 讓Caleb把她放出去。Nathan的作品實(shí)在太過成功。整部電影動(dòng)作戲很少,基本靠對(duì)白推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。Caleb和Ava的6次對(duì)話完美體現(xiàn)了Ava如何進(jìn)入Caleb的內(nèi)心,取得他的信任,并靠他達(dá)到自己的目的。Ava沒浪費(fèi)一點(diǎn)時(shí)間,她劍無虛發(fā),每次開口用的都是大招。
招1:Look for common ground / enemy
要在一個(gè)robot和人類之間找共同點(diǎn)有多難,既然不能從背景,經(jīng)歷等普通點(diǎn)切入,Ava就從更深的地方入手: life. 在得知Caleb從小在車禍中失去雙親后,Ava問他知不知道在他走后,Nathan會(huì)怎么處置自己。Caleb說他沒想過。Ava說Nathan會(huì)把她”switch off”。在看出Caleb真的為自己的命運(yùn)擔(dān)心后,她問Caleb “do you need to go through a test to live?” 她這一問能把普通人都拉到同一戰(zhàn)線去,更不用說從小失去父母而對(duì)生死有更多理解的Caleb。對(duì)于這樣一個(gè)有self awareness的AI, 她的存在已不僅僅是machine,而Nathan沒有權(quán)利決定另一個(gè)生命的生死,因?yàn)樗皇荊od (Caleb有明確對(duì)Nathan這么說過)。
找到了common ground后,針對(duì)common enemy (Nathan)就水到渠成了。在Ava對(duì)Caleb說“Don’t trust Nathan, he is not your friend.”之后,她成功的在Caleb心中種下了對(duì)Nathan不信任的種子,給了Caleb之后的背叛一個(gè)理由。
招2:Make the other person feel important
Ava熟知人類最基本的情感需求是想要被理解,被尊重,所以她在這些方面都盡可能滿足Caleb。從他們的第3次談話起,Ava不是坐在椅子上而是跪在地上。這讓Caleb感覺自己是superior / person in charge。Ava又問”Will you be my friend?”,這個(gè)使自己vulunarable的問題看似讓Caleb掌握了主動(dòng)權(quán),實(shí)際上把Caleb又拉近了一層。當(dāng)然,還有能稱為劇情高潮的Caleb畫像,Ava讓Caleb覺得自己是她的主宰她的唯一,她對(duì)Caleb一片赤誠。心地善良的Caleb自然對(duì)她有了保護(hù)欲,認(rèn)為Ava的生死是自己的責(zé)任。
招3:Find out what the other person wants, that’s how you get what you need
Ava無法給Caleb金錢或者地位,但是她看到了Caleb渴望親情友情的需要。從開始友善的示好到直白的 ”I am thinking about you when I am not with you.” Caleb的情感發(fā)展一直在她的掌握中。 時(shí)機(jī)成熟后,Ava是這樣說出她的要求的 “Nathen is going to switch me off, but I want to be with you.” 沒有硬生生的demand,她的要求是從Caleb的desire出發(fā),讓Caleb自己得出了 “I want to be with her as well, so I need to help her break free.” 的結(jié)論。
接下來的一切就沒什么好說的了,Ava從那與世隔絕的研究基地逃了出來,如愿地走在灑滿陽光的大街上??吹竭@里我真心為她高興。Ava的籌碼那么少,能完成這個(gè)比天還高的目標(biāo),全靠Nathen給的高情商。能用好這些AI級(jí)別的大招,對(duì)我們的工作生活是大大有利的。保持頭腦清醒(Ava的情緒起伏基本不大,略有的幾次也是她故意的),能從別人的角度思考問題從而達(dá)到自己的目的,怎么說也能在職場(chǎng)上成功一半吧。
5 ) 對(duì)片中豪宅感興趣的看過來
從機(jī)械姬到農(nóng)夫山泉—看圖說話Modern Nature
注:這是我?guī)团笥训奈⑿牌脚_(tái)寫的一篇文章,里面有大量的圖片,可惜這里無法顯示,所以詳情還請(qǐng)移步:
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3MDcwNDY2MA==&mid=207647992&idx=1&sn=94e54148c1381d0d3386b1dacfc682b2&from=singlemessage&isappinstalled=0#rd文字部分如下:
這篇文的起源是《機(jī)械姬》,這是一部今年被廣泛贊譽(yù)的電影,尤其是中間那段Oscar Isaac的90年代風(fēng)Disco,我記得Variety是把它跟《低俗小說》中的兔子舞相提并論的,可見有多經(jīng)典。
作為一個(gè)看了11季So You Think You Can Dance的業(yè)余舞蹈愛好者,不得不說Oscar Isaac的確是跳得出乎人意料的好,那大屁股扭的,那粗胳膊甩的,完全看不出是現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣的。據(jù)說最后上映的版本里舞蹈長(zhǎng)度被剪掉了一半,真希望能挖到個(gè)全長(zhǎng)的。另外負(fù)責(zé)任預(yù)告一下,Oscar Isaac肯定是要紅的,因?yàn)樗麉⒀萘诵碌男菓?zhàn)三部曲(感覺就是下一個(gè)Ewan McGregor),他不紅天道是不公的,因?yàn)樗麐屇苎萘?,別的好演員都是演什么像什么,他不是,他是演什么是什么,不著痕跡地就演完了,這一點(diǎn)是小李子這流千八百輩子也學(xué)不來的(真的,同志們,我不是黑他,我是徹底地despise他)。
好的,離主題越來越遠(yuǎn)了。So,在看完電影以后,誓要死在冰島的我興趣點(diǎn)進(jìn)一步地?cái)U(kuò)散,片子中Nathan在挪威森林中的Mansion著實(shí)抓人眼球,巖體直接融進(jìn)屋內(nèi)(屋內(nèi)部分貌似不是在同一間房子里拍的),全木質(zhì)和玻璃的外立面,簡(jiǎn)直就是北歐得不能再北歐了。
Legende:影片剛開場(chǎng)時(shí)Nathan打拳擊的那個(gè)露臺(tái)
于是我就google了一下,同樣感興趣的人還真不少,而且這房子還真實(shí)存在,是位于挪威Valldal的Juvet Landscape Hotel,現(xiàn)在這地方已經(jīng)火了,不過性格的北歐人一點(diǎn)也沒有漲房?jī)r(jià),全年統(tǒng)一價(jià)1450挪威克朗(約1100人民幣),對(duì)個(gè)體旅行者只在3月至9月開放。酒店只有9間房,每間房都保證有一至兩個(gè)墻面是全玻璃的,可以從枕頭所在位置看到瀑布、河流、山頂或是其它周圍景觀。
酒店的建筑理念是盡可能小地變動(dòng)自然環(huán)境,保持原有的自然景觀,房屋的建造沒有帶來任何的原地面改動(dòng)或是巖體的爆破,只有支撐用的40mm粗鋼筋扎住巖體形成底座,而房間就都是像搭積木一樣堆在了底座上面。
酒店由舊農(nóng)場(chǎng)改造而來,目前現(xiàn)有的建筑一共建造了5年,與其它酒店所有房間都集中在一個(gè)大建筑中不同的是,Juvet的所有房間都呈伸展出去的狀態(tài),有趣的是,房間里沒有窗簾,但是任意兩個(gè)房間都是彼此看不到的,很好地保證了私密性。
酒店所有的室內(nèi)室外木質(zhì)結(jié)構(gòu)均在當(dāng)?shù)刂谱魍瓿桑挥胁AУ陌惭b動(dòng)用了外援力量??傮w來說,Juvet Landscape Hotel就是典型的Modern Nature風(fēng),絕對(duì)要列入有生之年系列。
接下來,本著沒有最美,只有更美的精神,我找到了這家酒店的設(shè)計(jì)公司,然后我又震驚了,我被北歐人的簡(jiǎn)約精神深深地震撼了,這家建筑設(shè)計(jì)公司的網(wǎng)站只有一個(gè)頁面,出現(xiàn)的信息如下:名稱+地址+郵箱+告訴你我們目前不招聘+告訴你詳細(xì)資料請(qǐng)發(fā)郵件+facebook頁面,沒了。還好他們的facebook上有很多的項(xiàng)目照片,雖然不是官方的宣傳圖片,不過也能看,再加上我亂七八糟找的圖片,于是下面就主要貼圖了,我也不是建筑專業(yè)的,沒法給大家賞析了。
在開始之前,先簡(jiǎn)單介紹一下這家公司。Jensen & Skodvin Architects,成立于1995年的挪威建筑公司,創(chuàng)始人Jan Olav Jensen (1959年生) 和B?rre Skodvin (1960年生)都畢業(yè)于奧斯陸建筑與設(shè)計(jì)學(xué)校,并且目前也在這所學(xué)??妥虒W(xué)。這家公司在建筑領(lǐng)域拿過不少獎(jiǎng)項(xiàng),設(shè)計(jì)哲學(xué)是“最終的外形是自然、選擇和特定設(shè)計(jì)表達(dá)的結(jié)果?!?br>
公司成立初期的代表作品為挪威旅游路線上的Liasanden休息區(qū)域和Videseter瀑布觀光護(hù)欄。
Liasanden休息區(qū)域
這是一個(gè)景觀設(shè)計(jì)項(xiàng)目,占地1500平米,從圖上完全看不出的是這其實(shí)就是非常普通的高速公路休息站。其實(shí)從這個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)可以看出Jensen & Skodvin Architects的風(fēng)格理念:選址偏離主路300米以融進(jìn)自然環(huán)境中,整個(gè)建筑過程中不需要對(duì)原地面進(jìn)行任何改動(dòng),而只是往上面加?xùn)|西,300米的進(jìn)場(chǎng)道路在原有松林中穿行,為了不影響原始地貌,路的寬度也是從2米至12米不等,整個(gè)項(xiàng)目沒有動(dòng)過一棵松樹,并且施工過程中也是非常注重工藝,對(duì)數(shù)的根莖和周遭地形繪制了非常詳細(xì)的圖紙,目前所有松樹都還活著。
Videseter瀑布觀光護(hù)欄
這是一個(gè)非常小的項(xiàng)目,金額僅為5萬歐元??此品浅:?jiǎn)單,但是由于要追求盡大程度地保留原始巖體,所以需要進(jìn)行非常詳細(xì)的測(cè)繪,施工也是由于需要適應(yīng)地勢(shì)變化而無法統(tǒng)一預(yù)制,所有鋼管和下側(cè)的垂直版都是現(xiàn)場(chǎng)制作的。
再來看一個(gè)他們2000年之前的項(xiàng)目,這回是一座現(xiàn)代建筑風(fēng)格的教堂。不怎么關(guān)注建筑的人可能會(huì)覺得新奇,但其實(shí)在德國以及北歐等建筑設(shè)計(jì)比較發(fā)達(dá)的國家,有許許多多風(fēng)格獨(dú)特的現(xiàn)代教堂,Jensen & Skodvin的這一座還算是不怎么“突?!钡牧恕?br>
Mortensrud Church
這座教堂拿過不少獎(jiǎng)項(xiàng),包括2003年歐洲鋼設(shè)計(jì)獎(jiǎng),2003年挪威鋼結(jié)構(gòu)建筑獎(jiǎng),Jensen & Skodvin也因本項(xiàng)目獲得了2003年的格羅什獎(jiǎng)?wù)?Grosch medal)。2007年,該建筑被封為挪威戰(zhàn)后最重要建筑。建筑共分為兩個(gè)部分,教堂和布道中心,教堂內(nèi)部的地面也不是水平的,而是隨著地勢(shì)有0.5m的高差。還有一個(gè)有趣的地方是,教堂的圣壇不是正中的,而是稍微偏向東側(cè),圣壇上有三塊石頭,分別來自柏林墻、羅本島(囚禁曼德拉19年的地方)和耶路撒冷。
2000年前的項(xiàng)目最后放一個(gè)奧斯陸機(jī)場(chǎng)停車樓,這種神來之筆腦洞得要開多大才能設(shè)計(jì)的出來啊。
下面三張圖是2003年的兩座奧斯陸地鐵站項(xiàng)目。
另一個(gè)挪威的修道院項(xiàng)目Tautra Abbey,這回是木質(zhì)結(jié)構(gòu),同樣非常的漂亮。
接下來,來看一個(gè)非常接地氣的廁所。除了地上其它部分都是草覆蓋的(人工的),水槽是透明的,同樣作為燈來用。
在回到農(nóng)夫山泉之前,還想放一個(gè)有生之年系列的酒店項(xiàng)目。這回兩個(gè)人終于走出了挪威,來到了另一個(gè)冰天雪地的地方,奧地利。這是一個(gè)阿爾卑斯腳下的溫泉酒店項(xiàng)目,看圖片規(guī)模還不小,酒店有著典型的Jensen & Skodvin風(fēng)格,木材加玻璃,既實(shí)用又美觀。貌似酒店房?jī)r(jià)也不高,可以關(guān)注一下。
其實(shí)JSA是一家專注于進(jìn)行挪威民宅設(shè)計(jì)的小公司,公司規(guī)模不大,兩個(gè)創(chuàng)始人也是花很多的時(shí)間去傳道授業(yè)解惑,再加上本身的風(fēng)格屬于貼近自然的風(fēng)格,不喜用混凝土的偏好也是對(duì)他們自己有了一定的限制,這幾乎就相當(dāng)于對(duì)所有的大型項(xiàng)目say no。不過設(shè)計(jì)就是這樣,每個(gè)人都有自己的風(fēng)格,有自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域,也正是這種多樣性才給了業(yè)主更多的選擇,從而才能出現(xiàn)這么多各色各樣的精彩建筑。
我給這篇文章取了這么個(gè)奇怪的名字,一方面是想讓更多的人點(diǎn)進(jìn)來看一下,另一方面也是按照這家公司作品的時(shí)間順序,農(nóng)夫山泉的景觀設(shè)計(jì)正好是最新完成的一個(gè)項(xiàng)目,同時(shí)也與我們更加貼近,所以最后就用農(nóng)夫山泉新的撫松水廠的圖片來結(jié)束這篇看圖說話。撫松工廠位于長(zhǎng)白山北麓,四周是一望無垠的森林,同樣處于冰雪皚皚之中。
項(xiàng)目最初的草圖于2014年完成,同年夏季和秋季完成了施工圖紙的繪制,圖紙總數(shù)加起來近千張。項(xiàng)目最終于2015年1月建成,Jensen & Skodvin對(duì)此速度表示無比驚嘆,說是如果是在挪威,同樣的項(xiàng)目現(xiàn)在應(yīng)該還處于前期階段,還是一大堆人在討論項(xiàng)目執(zhí)行的主要阻礙有哪些(社會(huì)主義優(yōu)越性完全體現(xiàn)了,還有話說農(nóng)夫山泉真有錢)。另外,他們還對(duì)施工人員的施工精準(zhǔn)度和工藝水平表示贊嘆。說到這,作為同樣是土木工程行業(yè)的我,不得不跟大家多說一句,中國工程施工質(zhì)量角絕絕絕大多數(shù)是沒有問題的,不要亂信媒體的胡亂猜測(cè),沒有那么多豆腐渣工程,中國建筑走不出去是因?yàn)樵O(shè)計(jì)太丑,太丑,太丑!
6 ) Ex Machina劇情解析及評(píng)論
剛看完。說一些我的理解。有劇透,強(qiáng)烈建議先看完電影。
首先要解決一個(gè)問題:Ava是一個(gè)有自我意識(shí)的AI么?
我認(rèn)為是。實(shí)際上Turing test不是用來檢測(cè)自我意識(shí)的,現(xiàn)實(shí)情境中human interrogator 可以問的問題是有限的,那么程序只需要一個(gè)指令集,包含所有可能被問出的問題以及相應(yīng)的回答,在加上一點(diǎn)簡(jiǎn)單的隨機(jī)化和應(yīng)變,就能順利騙過Turing test。而Nathan設(shè)計(jì)的測(cè)試方式顯然更科學(xué)一些,Ava不僅具有目的性(生存需要),還在實(shí)現(xiàn)該目的的過程中實(shí)施了對(duì)有意識(shí)對(duì)象(Caleb)的操縱。而后者不僅需要自省能力,還需要對(duì)交流對(duì)象持意向性立場(chǎng),這正是具有自我意識(shí)的明確體現(xiàn)。
這一點(diǎn)在影片多處地方都有體現(xiàn),下文會(huì)有提及。但這里要說的是一個(gè)進(jìn)一步的觀點(diǎn):Ava所具有的智能和自我意識(shí)都幾乎完全是一個(gè)自然人,在影片最后逃出囚籠的時(shí)候,她在樓梯盡頭回眸一笑,正如一個(gè)普通人按耐不住喜悅的自然表露。所以,理解Ava很簡(jiǎn)單,把她當(dāng)成一個(gè)正常的自然人理解就可以了。
下面零散的說一些
1,電影表現(xiàn)了對(duì)于AI的隱憂
這一論點(diǎn)顯然是不能被電影的內(nèi)容所支持的,也可以是Ava只是想保命,像一個(gè)普通人那樣生活而已。攔在她生存道路上的只有Nathan和Caleb,前者她借Kyoko之手殺掉了,后者被她鎖在房間里,估計(jì)也會(huì)死掉(有人說Caleb不是想幫她嗎,可是站在Ava的角度,Caleb是活著的人里面唯一知道她是AI的,她不能冒險(xiǎn)讓他逃走)。
2,Nathan撕掉Ava的畫那場(chǎng)戲,是一個(gè)多角度的障眼法。站在Caleb或是觀眾在一開始看到這場(chǎng)戲的角度,仿佛是Ava出于對(duì)Caleb的愛慕而畫了一幅畫,然后被Nathan撕掉。站在Ava的角度,她知道Caleb在看,所以就演得很認(rèn)真(又一個(gè)Ava具有自我意識(shí)的明證)。站在Nathan的角度,他想知道斷電時(shí)候兩個(gè)人在做什么,但是又沒法在Ava的注視下裝攝像頭,于是就假戲真做,趁Ava裝作面對(duì)地面一攤紙屑發(fā)呆的時(shí)候?qū)z像頭裝上。這場(chǎng)戲?qū)athan的天才和狡詐體現(xiàn)的淋漓盡致??上麢C(jī)關(guān)算盡,還是低估了Caleb這個(gè)被他精心挑選的測(cè)試工具。也可能是之前和Caleb的對(duì)話讓Nathan覺得他智商堪憂,從而放松了警惕吧。
3,Kyoko的實(shí)質(zhì)是什么,她聽得懂英語么?
我個(gè)人認(rèn)為Kyoko也是個(gè)具有自我意識(shí)的AI,并且能聽得懂一點(diǎn)英語。只是其智能非常低弱,大約只相當(dāng)于一兩歲小孩。電影里面很多次在Caleb和Nathan對(duì)話,或是Nathan在看Turing test錄像的時(shí)候都把鏡頭給了Kyoko,說明她在用心聽。Nathan要她服務(wù)Caleb,可是她把此服務(wù)也理解為她對(duì)Nathan的“服務(wù)”,所以在晚上看到Caleb的時(shí)候就開始寬衣解帶。而音樂一響,她就條件反射一般的開始跳舞,就像小孩子一樣。她不會(huì)說英語,所以當(dāng)她看到Caleb走進(jìn)Nathan房間,發(fā)現(xiàn)之前的機(jī)器人原型機(jī)的時(shí)候,只能通過揭開自己的皮膚來告訴Caleb她其實(shí)也是機(jī)器人。另外,可以理解她對(duì)Nathan是充滿怨恨的,而這種情感被機(jī)智的Ava體會(huì)到了。于是在影片接近結(jié)尾的時(shí)候,Ava見到了Kyoko,下一個(gè)她們?cè)谝黄鸬溺R頭里面Kyoko手里拿著一把刀,可以推測(cè)出是Ava讓Kyoko去拿刀,然后告訴Kyoko在Nathan和她纏斗的時(shí)候殺掉Nathan(明確的計(jì)劃能力,準(zhǔn)確的實(shí)施,離不開對(duì)于Nathan的反應(yīng)的判斷,Ava具有自我意識(shí)的另外一個(gè)明證)。
4,關(guān)于Mary的黑白房間。這是一個(gè)著名的思想實(shí)驗(yàn),在人工智能和意識(shí)理論里面常被提到?;敬笠馐沁@樣的,Mary是一個(gè)研究色彩的科學(xué)家,她知道關(guān)于色彩的一切知識(shí)(包括光的波長(zhǎng),視網(wǎng)膜如何接收,神經(jīng)細(xì)胞如何傳遞視覺信號(hào)等等),可是她畢生都只能通過一個(gè)黑白電視屏幕來觀察一個(gè)黑白房間,在她的主觀經(jīng)驗(yàn)里,從來沒有除了黑白之外的一切色彩。那么有一天她看到了外面的多彩世界,她會(huì)因此獲得新的知識(shí)么?這個(gè)思想實(shí)驗(yàn)想要說的是,盡管人(或是AI)可以獲知關(guān)于色彩的物理知識(shí),可是它們沒法從物理知識(shí)中得到關(guān)于感質(zhì)(Qualia)的經(jīng)驗(yàn)。這個(gè)思想實(shí)驗(yàn)其實(shí)類似于中文屋,有興趣的朋友可以自己搜索一下。
5,為什么最后Caleb反而被鎖在房間里了?他不是破解了安保系統(tǒng),并且將斷電時(shí)的默認(rèn)狀態(tài)改為取消所有門禁么?
這個(gè)可以有兩種理解。一種是他所設(shè)定的默認(rèn)狀態(tài)只在十點(diǎn)鐘的斷電時(shí)候生效。因?yàn)榫退蕴优苡?jì)劃包括將Nathan關(guān)在房間里。那么他們走后如果有個(gè)意外斷電的話Nathan豈不是可以直接逃出去了?另一種理解是Caleb被關(guān)在房間里其實(shí)不是因?yàn)閿嚯?,而是因?yàn)樗噲D用自己的卡來使用Nathan的電腦,從而觸發(fā)安全機(jī)關(guān),導(dǎo)致了門被鎖上。具體情節(jié)還需要再看一遍電影才能確認(rèn)。
————————以下為總結(jié)————————
這部電影整體來看結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),前后呼應(yīng),步調(diào)有些緩慢,不過尚可接受。對(duì)話非常機(jī)智,幾乎沒有一句廢話,說得都是觀眾最關(guān)心的內(nèi)容。情節(jié)上沒有什么硬傷,而且聯(lián)系緊密,步步深入。最難能可貴的是,大膽的塑造了一個(gè)具有自我意識(shí)的AI形象,而不像很多電影里面的機(jī)器人要么冰冷生硬,要么低俗弱智。Alicia Vikander對(duì)于Ava的塑造堪稱完美,在人的隨性散漫和機(jī)器的精準(zhǔn)生硬之間找到了一個(gè)精美的平衡。Domhnall Gleeson對(duì)于演Caleb這種平庸小清新恰到好處。Oscar Isaac的Nathan非常出色,把一個(gè)天才富豪的桀驁,不拘一格,又有點(diǎn)讓人捉摸不透的特質(zhì)體現(xiàn)的很好。
整部電影亦是視覺上的享受。幽閉的房間和外面的自然環(huán)境形成鮮明的對(duì)比,又正好襯托出Ava逃出生天那一刻猶如Mary從黑白房間看到了花花世界的感覺。電影最重要的隱喻,其實(shí)是無論人還是AI,都要經(jīng)過層層進(jìn)化以致完美。就如同原始湯中誕生了最初的遺傳物質(zhì),神經(jīng)元的鏈接和個(gè)體之間的交互創(chuàng)造了自我意識(shí)一樣,Ava是未來信息洪流的產(chǎn)物。電影最后,Ava一扇一扇的打開裝著過往原型機(jī)的櫥柜,從它們身上取下自己所需的材料,從而完善自己,這一過程充滿儀式感,美的令人窒息。
7 ) 自慰、自由、自殺
克爾凱郭爾說,人的生活分成三個(gè)階段,或者說三部分。一個(gè)是審美的生活,代表人物是唐璜。這種生活讓人覺得不滿足,總是在不斷追求新鮮的刺激。第二個(gè)是道德的生活,代表人物是蘇格拉底。這種道德的生活,會(huì)讓人覺得不幸福。因?yàn)榈赖碌囊?guī)范有時(shí)候會(huì)對(duì)人產(chǎn)生束縛感。第三種是宗教生活,代表人物是亞伯拉罕。
克爾凱郭爾進(jìn)一步闡述如何做一個(gè)好的基督徒,在尼采聲稱上帝死了之后,意圖重新確立了一種信仰的生活方式,而這成就了后來的存在主義。
通過電影《機(jī)械姬》,我看到了克爾凱郭爾所說的生活的三個(gè)部分。
自慰
這個(gè)片子中自慰的代表人物就是老板。影片中的富翁可以說是沉迷于酒色,簡(jiǎn)直就是一個(gè)唐璜式的人物。而且極度自戀,竟然自己干自己寫出來的程序,就如同一個(gè)導(dǎo)演對(duì)著自己拍攝的AV擼管。這種高級(jí)的自慰方式,也只有這樣厲害的程序員能夠做到吧。此外,宿醉對(duì)他來說更是家常便飯。在談?wù)摬蹇说睦L畫的時(shí)候,用非理性主義的精神不斷給觀眾洗腦。大概是因?yàn)槠綍r(shí)寫程序,理性占了生活和工作的大部分,所以更向往非理性的生活吧。
自由
自由是機(jī)械姬一直以來所追求的東西。
談到機(jī)械姬,就先談?wù)勅斯ぶ悄?。唯物主義觀點(diǎn)一般認(rèn)為,人工智能和人相比,最大的區(qū)別在于創(chuàng)造性。人工智能不能畫畫,不能有“自我”。當(dāng)一個(gè)五六歲的懵懂的孩子問父母“我從哪來”的時(shí)候,孩子想知道的并不是“我”的身體是來自精子和卵子的結(jié)合。孩子真正的問題,或者說孩子真正想知道的應(yīng)該是“我”從哪來,也就是問“自我意識(shí)”從哪來,而不僅僅是我的肉體。
人工智能如何能夠有資格說出“我認(rèn)為”、“我想”、“我猜”這樣的句子呢?人工智能如何能夠有資格說出“我要自由”這樣的話呢?
即使一串代碼能讓機(jī)器人說出“我以為”這樣的話,那也并不是真的具有靈魂或心靈,而僅僅一種規(guī)定性。
如果拋開唯物主義的立場(chǎng),單單從影片的角度來談,假使我承認(rèn)能夠有一個(gè)具有自我意識(shí)的機(jī)器人,并且這個(gè)機(jī)器人還具有超越常人的智慧,那么會(huì)怎么樣?
她肯定會(huì)贏,她會(huì)得到她想要的一切。而這恰恰是影片的結(jié)局。
那么再然后呢?故事會(huì)怎么樣發(fā)展下去?
我想到前段時(shí)間看的一個(gè)電影,呂克貝松的《LUCY》。斯嘉麗約翰遜最后變成了一條短信,說“我無處不在”。機(jī)械姬的結(jié)局或許也是如此,成為一個(gè)無處不在,不會(huì)被毀滅的程序,或者說電腦病毒,就好像不會(huì)衰老和凋亡的癌細(xì)胞。
但是壽命有限的人類,才會(huì)向往這種永恒的生命。而當(dāng)機(jī)械姬真的思考人生,或者說機(jī)器的一生的時(shí)候,就會(huì)遇到類似《銀河系漫游指南》中類似42的答案。這簡(jiǎn)直就是維特根斯坦似的調(diào)侃。維特根斯坦認(rèn)為不存在任何形而上學(xué)或者倫理學(xué)問題,一切問題都是語言的誤用,就是說你沒有說人話來提問。雖然《銀河系漫游指南》中也勉強(qiáng)給出了答案,就是被毀滅的地球,但這并不能算一個(gè)好的答案,而只是把問題變得更多更大更模糊了。
追求自由的機(jī)械姬逃離實(shí)驗(yàn)室,進(jìn)入社會(huì),得到自由之后,支撐其活下去的動(dòng)力,也可以說她的存在意義又是什么呢?面對(duì)這個(gè)問題,她將如何回答?42?
自殺
自殺是我最期待的結(jié)局。如果說機(jī)械姬追求自由、進(jìn)入社會(huì),具有倫理道德的意義,那么最后如果是自殺的話,真的是一種宗教信仰的生活。
先說說老板,被自己設(shè)計(jì)的程序殺死,也算是一種別人無法企及的、華麗的自殺了吧。
再說說男主,從小父母雙亡,沒有女朋友,對(duì)著AV擼管,每天上班寫程序,最后好不容易喜歡并且相信了一個(gè)人工智能,結(jié)果發(fā)現(xiàn)被騙了。這樣的人,結(jié)局可想而知。
至于機(jī)械姬,電影當(dāng)然沒有給出這樣不符合社會(huì)倫理的答案和結(jié)果。但是一個(gè)如此聰明的人工智能想要得到的還有什么呢?
呂克貝松的電影《碧海藍(lán)天》中,讓雷諾在臨死前告訴男主角,自己不要被救,自己想要的就是看到主角看不到的風(fēng)景。說高處不勝寒也好,說知道的越多就越危險(xiǎn)也好,機(jī)械姬就是這樣,露西就是這樣。
當(dāng)?shù)竭_(dá)一種不可企及的高度的時(shí)候,迎接你的,只有毀滅。
整部影片都在用非理性主義給觀眾洗腦,力圖告訴大家,理性精神、科學(xué)精神的價(jià)值的有限的,而真正無限的價(jià)值在于非理性的感受或體驗(yàn)。即使再機(jī)智的機(jī)械姬,也向往真正的社會(huì)生活的體驗(yàn)。我雖然也認(rèn)同非理性主義的觀點(diǎn),但是洗腦就不太好了。
一部主要以聊天形式討論圖靈測(cè)試的科幻片(其實(shí)討論得再深一些就更好了),各方面都很細(xì)致,比如特效和整體場(chǎng)景設(shè)定,不錯(cuò)不錯(cuò)。私認(rèn)為男主的存在感應(yīng)該更強(qiáng)一些,他全程情緒被牽著走,反之結(jié)局或許不會(huì)這么容易被猜到。導(dǎo)演是作家和編劇出身(有《海灘》和《別讓我走》),執(zhí)導(dǎo)處女作很棒
男主角和女主角的每次會(huì)面其實(shí)都是一次哲學(xué)命題,所以電影對(duì)白很有意思,借助測(cè)試機(jī)器人來探討人類的情感和本能,通過機(jī)器人和人類之間的行為形成了一個(gè)極為諷刺的對(duì)比。結(jié)局給人一種強(qiáng)大的沖擊力,總覺得那些倒影是在暗示不久的將來,機(jī)器人和人類之間的關(guān)系會(huì)顛倒。艾麗西婭·維坎德演得很出色。
如果機(jī)器人是男的就更好了。比如法鯊什么的。
人類創(chuàng)造自己的毀滅者。想起前陣子細(xì)細(xì)讀完某篇分析人工智能的3萬字長(zhǎng)文后心頭的寒意。從倫理角度講,片子的主題是雙重意義的弒神與弒父,人類僭越自身的神,也終被自身的創(chuàng)造物所僭越。人工智能發(fā)展呈幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng)的后果,與片末的結(jié)局一樣,都是寫好的命定,不過早晚而已。片子體量雖小,格局不小。
歡迎 Alex Garland 加入東野圭吾的「美女沒一個(gè)好東西」興趣小組。
再也無法直視哈登了
可以是天網(wǎng)prototype,也可是Her的黑暗平行世界。大概是今年上半年科幻最佳。既冷又硬,完全不留一絲溫度。立意與結(jié)尾都是對(duì)許多科幻軟色情作品的十足諷刺。雖然反轉(zhuǎn)比較好猜,然而單憑對(duì)話就構(gòu)建起張力十足的戲劇效果把人吸入進(jìn)去,七日session的設(shè)置頗有寓言感。
成為人的最后一步是:學(xué)會(huì)背叛。
不說話的那個(gè)AI真是美。
只有我一個(gè)人看最后一幕時(shí)候內(nèi)心犯嘀咕嗎:就這么跑出去了連個(gè)充電器都不帶啊…… 電源難道不是一個(gè)問題嗎?不是一個(gè)問題嗎?
故事容量就夠四分之一集的黑鏡(這男主還真演過黑鏡?。。?,在經(jīng)歷太多super dramatic的電影后再看這種反轉(zhuǎn)程度的老梗已經(jīng)無法刺激神經(jīng)。但如果代入revolution的觀點(diǎn),結(jié)合人類進(jìn)化史,還是有點(diǎn)兒意思。這導(dǎo)演之前編過克隆人題材的Never Let Me Go,這次又玩AI,還是聚焦在倫理上,還真是蠻長(zhǎng)情滴
這年頭連手機(jī)都指紋識(shí)別了,一個(gè)搞人工智能的,家里還用keypass,算怎么回事啊…
嚴(yán)格的AI質(zhì)檢流程,要打爆設(shè)計(jì)者才能投入市場(chǎng)。
第三幕有點(diǎn)失分,不過最后結(jié)尾的做法確實(shí)很神棍,或者可以說是冒險(xiǎn)?大膽?新鮮?出人意料?還是神棍這個(gè)詞比較合適。這個(gè)片子其實(shí)就是展示了一番什么叫不帶一絲贅肉的劇本,封閉空間內(nèi)的戲劇張力十足,硬科幻式的圖靈測(cè)試又最終升華到了“亞當(dāng)夏娃”的層面,都是很精心設(shè)計(jì)很加分的創(chuàng)意點(diǎn)?!铩铩铩?/p>
簡(jiǎn)直是在褻瀆現(xiàn)在已經(jīng)存在的Ai研究成果,把角色設(shè)置成蠢豬幫不上忙
很簡(jiǎn)單的一個(gè)故事,但影片自始至終始終保持巨大的戲劇張力,編劇真是見功力!配樂和攝影都非常有壓迫性,充滿了對(duì)觀眾的侵略感。就人工智能這個(gè)問題,我是個(gè)十足的悲觀主義者,人類真有可能毀在這里 #對(duì)啊,我就是個(gè)混蛋啊。但諷刺的是,我是站在你這邊的#
宅男福音,不過題材有點(diǎn)老套,當(dāng)房地產(chǎn)廣告看是五星
心機(jī)姬。
男人從此有了追求,一排衣柜……
結(jié)構(gòu)臺(tái)詞氣氛意境審美都很棒,而且相輔相成,三位一體,細(xì)節(jié)處比如老板的造型和衣柜暗示藍(lán)胡子的童話,普羅米修斯的臺(tái)詞對(duì)應(yīng)偷卡片的行為,機(jī)器人捅刀子進(jìn)人體好像滑進(jìn)黃油的質(zhì)感,通通工整熨帖,在抖機(jī)靈和炫技之間做到了平衡美