從看完電影之后，我就一直在聽Enola Gay。Caleb剛到Nathan的科研基地后，他的手機(jī)就放了這首歌。聽到這里，黑暗的電影院里我感到突然一震，第一個(gè)預(yù)兆：
These games you play
They're going to end in more than tears some day
雖然這個(gè)曲子只出現(xiàn)了一下，我卻覺得這才是整個(gè)電影的真正主題。

第二個(gè)預(yù)兆，是道德的突然出現(xiàn)。
Ava問Caleb，你是不是一個(gè)好人。
我當(dāng)時(shí)心里又是一緊。什么是好人？這是道德感第一次出現(xiàn)在電影里。
等到全篇結(jié)束的時(shí)候，我重新回味這個(gè)片段，Caleb，為何你不問Ava，你是不是好人？
人與人尚且互相欺騙，Ava也有可能欺騙Caleb，但是，這個(gè)問句至少提示，作為人類，你如何評(píng)價(jià)AI的行為，道德，和它的準(zhǔn)則。非常遺憾，Caleb全然忽略了這些。輕信，愚蠢。
但更加愚蠢的其實(shí)是Nathan。人性何等難測(cè)，你卻非要在極端幽閉的環(huán)境下進(jìn)行這樣的測(cè)試，這個(gè)測(cè)試對(duì)于AI固然是個(gè)考驗(yàn)，對(duì)于測(cè)試者Caleb，何嘗不也是考驗(yàn)?zāi)?？我在看電影的時(shí)候，一直在想Zimbardo的監(jiān)獄實(shí)驗(yàn)，實(shí)驗(yàn)過程中，所有的人都漸漸發(fā)生了變化，他并沒有做什么錯(cuò)事，但他默許了糟糕的事情發(fā)生。Nathan明明看到Caleb發(fā)生了變化，卻全然沒有采取相應(yīng)的舉動(dòng)。多么糟糕的實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)。

實(shí)驗(yàn)非常糟糕不僅僅是以上那么簡(jiǎn)單，因?yàn)镹athan應(yīng)該知道，對(duì)于一個(gè)成功的AI，她的目的就是逃離。而他的整個(gè)實(shí)驗(yàn)，居然沒有一個(gè)由他控制的emergency stop button！這意味著整個(gè)局面居然不是由他控制的。他應(yīng)該知道總有一天他會(huì)面對(duì)這樣的場(chǎng)景，AI已經(jīng)成熟了，它會(huì)逃跑，攻擊，欺騙。要是我，至少設(shè)置兩個(gè)final control
某個(gè)可控定時(shí)炸彈，立刻毀滅AI
直升機(jī)，飛行員應(yīng)該明白自己應(yīng)該接的是誰，如果不是的話飛行員應(yīng)該知道要怎么辦（立刻摧毀AI）。
這樣才是萬無一失的設(shè)計(jì)。以至于我最后一直期待最終反轉(zhuǎn)，導(dǎo)致結(jié)局時(shí)候非常不滿。

這些是對(duì)于實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)的吐槽，但并不是對(duì)于電影的批評(píng)。恰恰相反，劇情啟發(fā)了我這些思考，可以說非常精美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)腟ci-fi小品。我甚至能想象如果這個(gè)故事寫成小說會(huì)是什么樣。幽閉空間，有限的人物（三個(gè)說話的人加一個(gè)不說話的人Kyoko），互相的防備。Nathan對(duì)Ava留了一手（錄像機(jī)，這段是最出彩的，也是我完全沒有想到的），Ava對(duì)Caleb留了一手（豈止一手），Caleb對(duì)Nathan留了一手（他不應(yīng)該能這么輕易破譯密碼啊，不合理）。但是，Caleb沒有給Ava留一手，Nathan也沒有給Caleb留一手，所以這整個(gè)結(jié)構(gòu)就斷裂了。

故事充分暴露了愚蠢的人類的弱點(diǎn)。Nathan剛愎自用，倘若他和Caleb溝通的能早一些，或許根本不會(huì)有最重的結(jié)局。而Nathan又缺乏信任，所以他偌大一間別墅，竟然沒有第二個(gè)活人（讓有情感的機(jī)器人服侍自己，果然最后自食其果）。至于Caleb，更是愚蠢至極，在對(duì)對(duì)方一無所知的情況下，全然信任，全盤都被算計(jì)進(jìn)去。而AI，除了不具有人類所具有的道德感，盡善盡美。最后AVA的離開，簡(jiǎn)直如同儀式一樣，恐懼的美。而如同我最初預(yù)料的一樣，對(duì)于AI的真正檢測(cè)，肯定不是人類所預(yù)先計(jì)劃的。The situation will get out of the hand! 這也是我為什么覺得需要終極控制手段。

我不想說太多道德，因?yàn)榈赖戮烤故鞘裁催€很難定義，尤其是在這樣一個(gè)全新的語境中。然而，任何語境中都應(yīng)該不能容許謀殺。我承認(rèn)我對(duì)于Nathan本來全無好感，正如我前面所講，他剛愎自用，冷漠無情?？墒钱?dāng)他被殺的時(shí)候，我卻覺得非常沮喪。沒有人應(yīng)該被殺死，AI就像所有偵探小說中的兇手一樣，成功上演了暴風(fēng)雪山莊模式的謀殺。即使再精準(zhǔn)完美，也是鮮血淋漓的。既然她不再是機(jī)器，通過了圖靈測(cè)試，那她就是殺人兇手了，應(yīng)該被審判，而不是站在十字路口觀察。而這個(gè)故事里，竟然沒有一個(gè)人能審判她。

可是倘若沒有這些意外，Nathan就要?dú)邕@個(gè)AI，那么從這個(gè)角度，道德又該如何定義這些行為呢。Nathan是不是從被害者又變成了兇手呢？如果AI沒有通過圖靈測(cè)試，她還是機(jī)器，那么這種毀滅稱不上謀殺，但通過的話，是不是應(yīng)該對(duì)她有另外的對(duì)待方式呢？可是正如我們親眼所見，AI的行為，遵循的是什么法則呢？這個(gè)法則能不能被稱作道德呢？?jī)H僅因?yàn)樗皇俏覀兊姆▌t，就是不道德的么？

所以我覺得，這部電影給我的最大啟發(fā)在于這個(gè)道德的困境。設(shè)計(jì)AI的時(shí)候，是否應(yīng)該給予她人類的基本道德呢？一旦AI成熟她會(huì)變化，有可能善良，有可能邪惡如AVA。這樣的情況下用人類的道德審判他們，是不是更合理些呢？畢竟人工智能是模擬人類。

電影給我的第二個(gè)啟發(fā)，是觀察。AI問Caleb問題的時(shí)候，鏡頭在AI一側(cè)，我們隔著玻璃，聽Caleb的回答。多么明顯的設(shè)計(jì)啊，觀察者變成了被觀察者：
你站在橋上看風(fēng)景，
看風(fēng)景人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢(mèng)。

我最近才讀了Frank O’cannon的 the Man of the world
http://www.newyorker.com/magazine/1956/07/28/the-man-of-the-world
“ I could not have explained to him how at the moment everything had changed for me-how, beyond us, watching the young married couple from ambush, I had felt someone else, watching us, and we had at once ceased to be observers and become the observed, and the observed in such an ignominious position!”
這句話照應(yīng)卞之琳的詩，成為這個(gè)電影對(duì)我的第二個(gè)啟發(fā)。

除去這些情節(jié)角度，不容忽視的是電影的藝術(shù)元素。
極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格，配合Pollock的畫。這個(gè)Nathan在劇情里做出了詳細(xì)解釋，我覺得對(duì)于Pollock他是真的懂。
而另外一個(gè)未曾言明的藝術(shù)，是音樂。既然我以Enola Gay開頭，就以Geoff結(jié)尾。電影的原聲是Geoff的作品，難怪一直給我Portishead的感覺！想起他們的歌Mysterons：

Inside you're pretending
Crimes have been swept aside
Somewhere where they can forget

Refuse to surrender
Strung out until ripped apart
Who dares, dares to condemn

整個(gè)劇情和藝術(shù)就完美的結(jié)合在一起了。

我有點(diǎn)后悔昨天給了三星，按我這個(gè)說法，感覺至少要四星半了。





補(bǔ)上一個(gè)最新想法，ava和kyoko討論的究竟是什么直接可以影響這電影能否通過貝克德爾測(cè)試！

1. 古希臘悲劇

片名機(jī)械姬《Ex Machina》來自拉丁語Deus Ex-Machina，直譯是“機(jī)器里出來的神”，在古希臘悲劇中，當(dāng)劇情陷入膠著時(shí)，就會(huì)利用起升機(jī)將扮演神的演員送至舞臺(tái)上，突然出現(xiàn)的神把難題解決掉。而本片把Deus（神）這個(gè)詞去掉，似乎意味著這回造物者不是神，是老板Nathan。也可能是指AI就是從機(jī)器里誕生出來的智慧體。

同時(shí)，過道墻上掛著一排機(jī)器人的臉，很像面具。面具正起源于古希臘悲劇。

另外，Nathan電腦里有個(gè)文件夾就叫《Deus Ex Machina》，這是片中唯一出現(xiàn)片名的地方。

  


2. 原子彈之父奧本海默

老板Nathan被灌醉暈倒之前，他說了一段來自《薄珈梵歌》的樂句：“在戰(zhàn)場(chǎng)上，在森林里，在斷崖邊，在......浩翰的黑海里（忘詞了），在睡夢(mèng)中，在困惑中，在羞愧的深淵里，以前行善積德讓他逢兇化吉。”（In battle, in the forest, on the precipice of the mountain, on the...great dark sea, in sleep, in confusion, in the depths of shame, the good deeds a man has done before defend him.）這段話曾由原子彈之父奧本海默翻譯，就在第一次原子彈爆炸實(shí)驗(yàn)之前。

而后他接下來臺(tái)詞“It's Prometheus”，也暗合奧本海默的自傳《美國的普羅米修斯》（American Prometheus）。普羅米修斯是古希臘的神，用粘土造出了人類，并背著宙斯偷火給人，因而受到宙斯報(bào)復(fù)：普羅米修斯的肝臟不停的被鷹啄爛，就像片中Nathan每晚都用酒精傷害自己的肝臟。從梵歌到普羅米修斯，可以看出奧本海默創(chuàng)造原子彈前的痛苦，以及Nathan的痛苦。

奧本海默在原子彈試驗(yàn)成功后，又引用了梵歌里的“我成為了死亡本身，無盡世界的毀滅者。”（I am become death, the destroyer of worlds）這句話在片中也有提及，表達(dá)對(duì)機(jī)械姬的影響的擔(dān)憂。

碼農(nóng)Caleb在片中的手機(jī)鈴聲是英國OMD樂隊(duì)（全稱Orchestral Manoeuvres in the Dark）1980年的歌曲《Enola Gay》，這是一首反戰(zhàn)歌曲，因?yàn)槊諩nola Gay正是二戰(zhàn)時(shí)在廣島投小男孩原子彈的飛機(jī)名。

  


3. 埃氏篩法

碼農(nóng)Caleb坐在老板Nathan電腦前試圖破解安保系統(tǒng)時(shí)，用python編寫的程序?qū)嶋H是埃拉托色尼選篩法（Sieve of Eratosthenes），是古希臘數(shù)學(xué)家提出的在一定范圍內(nèi)篩選質(zhì)數(shù)的方法。最后返回的結(jié)果是ISBN=9780199226559，對(duì)應(yīng)的書為《Embodiment and the Inner Life: Cognition and Consciousness in the Space of Possible Minds》，倫敦大學(xué)帝國理工學(xué)院認(rèn)知機(jī)器人方面教授Murray Shanahan于2010年所著，寫的是AI發(fā)展史。這位教授相信不久的未來人工智能可以發(fā)展到人類智力的程度，導(dǎo)演兼編劇Alex Garland也認(rèn)為這是很可能實(shí)現(xiàn)的：“如果谷歌或者蘋果突然某天宣布他們發(fā)明了像機(jī)械姬Ava一樣的機(jī)器人，我也不會(huì)太吃驚?！?br>
  


4. 弗蘭肯斯坦

這個(gè)故事和弗蘭肯斯坦也有關(guān)聯(lián)，因?yàn)檎绺ヌm肯斯坦塑造的人型怪物瘋狂報(bào)復(fù)折磨創(chuàng)造者，Nathan創(chuàng)造的機(jī)械姬反過來......弗蘭肯斯坦原著全稱就是《弗蘭肯斯坦——現(xiàn)代普羅米修斯的故事》。

  


5. 圣經(jīng)

劇中三主要角色的名字都與圣經(jīng)有關(guān)：機(jī)械姬的名字Ava就是第一個(gè)女性夏娃Eve的變形；老板Nathan是先知；碼農(nóng)Caleb是摩西送至應(yīng)許之地調(diào)研的探子，忠實(shí)于耶和華。

另外，Caleb發(fā)現(xiàn)Nathan在Ava之前做過一個(gè)叫Lily的版本。其實(shí)在猶太教神話里，Lilith才是亞當(dāng)?shù)牡谝蝗纹拮?，她和亞?dāng)以相同方式被創(chuàng)造，但Lilith覺得自己比亞當(dāng)柔弱，因此向上帝抗議，后出走伊甸園，遇上了惡魔，產(chǎn)下惡魔之子。

另外，Nathan的名字也可能是向德國文學(xué)家霍夫曼的小說《沙人》里的Nathanael致敬，因?yàn)樾≌f里他愛上了一個(gè)女性機(jī)器人。

  


6. 藍(lán)皮書

Nathan房間里有一副女性畫像，是奧地利畫家Gustav Klimt作品。畫中女性是路德維希·維特根斯坦的姐姐。維特根斯坦是20世紀(jì)最著名的哲學(xué)家之一，曾提出人的思維并非發(fā)生在大腦中，思維是一種符號(hào)操作活動(dòng)，人工智能無法像人類一樣思考。維特根斯坦著有《藍(lán)皮書》（The Blue Book），Nathan開的搜索引擎公司也叫Blue Book。

  


7. 星際迷航

片中Nathan對(duì)Caleb提到《星際迷航》和Kirk船長(zhǎng)。其實(shí)二者之間也有一些關(guān)聯(lián)：是因?yàn)樾请H迷航電視劇第三季第19集《Requiem for Methuselah》（1969）中，某星球上有一位來自地球的長(zhǎng)壽天才發(fā)明家，創(chuàng)造了一個(gè)女機(jī)器人Rayna，并利用Kirk船長(zhǎng)幫助女機(jī)器人培養(yǎng)出人類的情感，Kirk在不知情的情況下愛上了Rayna，Rayna培養(yǎng)出的感情使她最終程序崩潰，Spock還試圖幫助Kirk走出陰影忘掉Rayna。

  


8. 機(jī)械危情

電影情節(jié)還和2013年電影《機(jī)械危情》有點(diǎn)聯(lián)系，比如那部英文名字叫The Machine，里面的女機(jī)器人也叫Ava。

  


9. 柏拉圖

片中提到的瑪麗的黑白房間實(shí)驗(yàn)，以及最后Ava如愿以償?shù)刈呱鲜致房?，都與柏拉圖提出的一個(gè)洞穴寓言有關(guān)。

柏拉圖的《理想國》：有一批人囚徒世代居住在一個(gè)洞穴之中，人們的只能面向洞壁。他們身后有一堆火，火和囚徒之間有人拿著器物，將器物的影像投在洞壁上。囚徒不能回頭，不知道影像的原因，以為這些影子是真實(shí)的東西。有個(gè)囚犯逃脫了束縛，逐漸走向洞，他看到了真實(shí)世界，知道了那些影子不是真實(shí)的事物。于是回到洞穴里想告訴同伴，結(jié)果他竟無法適應(yīng)洞穴里的黑暗，當(dāng)他描述外界情形時(shí)，竟被恥笑他眼睛瞎了，根本沒人相信他。 柏拉圖的這個(gè)寓言有很多種闡釋，有一種解釋是這個(gè)故事直接的描述人類心智開啟的過程。

瑪麗的房間思想實(shí)驗(yàn)，是為了印證人不僅通過學(xué)習(xí)還需要通過感知來獲得知識(shí)；最后Ava站在十字路口，一開始鏡頭給了地上的人影，暗合洞穴寓言里的虛影，最后Ava迎著朝陽堅(jiān)定地走出去，表示她選擇了洞外的世界、真正的智慧。

  


10. 藍(lán)胡子

一開始，老板給碼農(nóng)門卡，并告訴他有的房間不能進(jìn)。這個(gè)劇情有點(diǎn)類似法國古老的童話故事《藍(lán)胡子》。有一個(gè)富有的藍(lán)胡子男人，娶了一個(gè)小媳婦，一次出遠(yuǎn)門前，叮囑她不要進(jìn)入某個(gè)房間，小媳婦受不了誘惑進(jìn)去了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)里面全是藍(lán)胡子幾任前妻的尸體......所以后來碼農(nóng)發(fā)現(xiàn)老板房間里有好多廢棄的舊版機(jī)械姬（以及Nathan的大胡子）。

  


11. 莎士比亞

片中故事有點(diǎn)像莎士比亞最后一部完整的作品《暴風(fēng)雨》?！侗╋L(fēng)雨》里講的是意大利米蘭城邦的公爵被弟弟篡位后，和三歲小公主漂流到島上，用魔法收服了孤島。小公主長(zhǎng)大過程中與世隔絕，從來沒見過男的，直至遇上了遇到海上風(fēng)暴（公爵施的法）流落孤島的王子。只不過《暴風(fēng)雨》中的公主是不諳人事的人類，愛情也是純真的（所以本片只是形似）。

《暴風(fēng)雨》2010年改編電影中的小公主是霍金老婆Felicity Jones演的；機(jī)械姬這個(gè)角色一開始也考慮過她。

  


12. 庫布里克

扮演Nathan的Oscar Isaac說他對(duì)于Nathan的塑造，是基于美國唯一的國際象棋冠軍Bobby Fischer、電影大師庫布里克這兩人的，因?yàn)樗麄冎巧谈?、隱居、Bobby Fischer還有陰暗面......

片中Nathan房子走廊鋪著的紅地毯讓人聯(lián)想到庫布里克著名電影《閃靈》（1980）。

還有Nathan的造型，也是模仿庫布里克；口音也帶有庫布里克的紐約市Bronx區(qū)口音。

  


13. Session

在Nathan掛掉、Caleb被關(guān)之后，影片仍然顯示“Ava Session 7”，可能在暗示主導(dǎo)這場(chǎng)測(cè)試的并非兩位男性角色，可能是Ava在不斷測(cè)試二位。

  


14. 星戰(zhàn)

兩位男主演將會(huì)在2015年的星戰(zhàn)前傳中再次合作。

  


15. 黑鏡

碼農(nóng)Caleb扮演者Domhnall Gleeson曾在英國《黑鏡》系列中扮演一個(gè)死后通過社交媒體痕跡而“復(fù)活”的人工智能。作為一個(gè)愛爾蘭人，他在劇中喜歡把監(jiān)控?cái)z像頭叫做“CCTV”（英國的叫法，美國叫surveillance camera）。

  


16. 原聲

片中Nathan和他的女傭機(jī)器人開跳的魔性舞曲是Oliver Cheatham最火的《Get down Saturday night》。

門卡刷開門時(shí)的聲音來自安卓系統(tǒng)的短鈴聲“Tejat”。

  


17. 導(dǎo)演

這是Alex Garland自編自導(dǎo)的導(dǎo)演處女作。以前是編劇，代表作有《Never Let Me Go》。

  


Source
IMDB: Ex Machina
Wikipedia
Moviefone.com Interview

-----

原文：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI0NTExNzcyMA==&mid=401370126&idx=1&sn=8c5e7a36d5f69c2b0be6f50df42af6e5&scene=20#rd

kyoko是本片中大家爭(zhēng)議比較多的一個(gè)人物。
爭(zhēng)議主要有一下三點(diǎn)：
1 她到底有沒有意識(shí)？
2 她什么要向Caleb展示她是機(jī)器人？
3 她為什么要?dú)⒘薔athan？
為了回答這些問題，樓主將通過對(duì)kyoko出現(xiàn)的所有場(chǎng)景的分析，試著做出一些解答。


Caleb與Ava第一次見面之后的早晨，kyoko端著早餐進(jìn)入了Caleb的房間，沒有說任何話，放下早餐后就離開了房間。隨后Caleb去找Nathan，Nathan說是他派kyoko去叫醒Caleb的。
這里看起來并沒有什么不妥，但是實(shí)際上埋下了第一個(gè)伏筆：kyoko有很大的權(quán)限，可以隨意進(jìn)出房間。


Caleb與Ava第二次見面后。Caleb和Nathan一起吃飯，kyoko在端菜的時(shí)候不小心打翻了酒杯被Nathan一頓斥責(zé)。此時(shí)，Caleb嘗試與kyoko溝通，但是Nathan告訴Caleb她完全不懂英語，并稱這是保護(hù)商業(yè)機(jī)密的一種方式。雖然kyoko不懂英語，但是Caleb認(rèn)為kyoko有情感、有意識(shí)，然而Nathan似乎并不這么認(rèn)為。當(dāng)Caleb對(duì)Nathan說kyoko能夠感到他在生氣時(shí)，Nathan卻說：“是嗎？我確實(shí)很生氣?！敝筮€半開玩笑式的打發(fā)kyoko走開。
在這里能夠看出，Nathan并不認(rèn)為kyoko有情感。


被Nathan趕出餐廳的kyoko坐在走廊，高跟鞋脫掉扔在一旁，感覺極其失落。這里是否暗示著kyoko存在某些情感——由于被Nathan責(zé)備而感到悲傷。

<圖片8>
第四次對(duì)話前，Nathan和Caleb討論到了性欲問題，在一旁做飯的kyoko聽到了他們的對(duì)話。隨后Nathan以jackson pollock的幅畫為例給Caleb講自主意識(shí)和程序設(shè)定的時(shí)候，kyoko也應(yīng)該聽到了他們的討論。此處表明，kyoko似乎可以意識(shí)到了情感和意識(shí)的問題。

<圖片6>
Nathan正通過顯示器監(jiān)控Caleb與Ava第四次見時(shí)的對(duì)話，身后的kyoko閉眼躺在床上。但是當(dāng)Caleb與Ava談?wù)摰揭庾R(shí)的時(shí)候，鏡頭給kyoko了一個(gè)特寫，kyoko睜開了眼睛。
這里證明，kyoko是可以聽懂英文的，至少是可以聽懂部分英文，并且十分關(guān)注意識(shí)和情感的話題。

<圖片3>
Caleb與Ava第三次見面后，Nathan提到了機(jī)器人是有性欲的，如果你觸碰到正確的地方，他們也會(huì)很享受。Caleb與Ava第四次見面后，Nathan用實(shí)際行動(dòng)證明了人和機(jī)器人是可以交媾的（如圖）。但是在這里，kyoko處于被動(dòng)的狀態(tài)，Nathan將kyoko的手放在自己的臉上，雖然雙方有一些互動(dòng)，但是Nathan整體上還是認(rèn)為kyoko沒有情感，只是把她當(dāng)作是充氣娃娃一樣對(duì)待。

<圖片7>
Caleb看到Nathan斯了Ava的畫后，想要到Nathan的房間找到理論，但是Nathan不在，他看到了kyoko正對(duì)著jackson pollock的水滴畫發(fā)呆。這里說明kyoko正在思考情感和意識(shí)的問題，只不過還沒有想清楚，因?yàn)榭吹紺aleb把住她的雙肩時(shí)，她開始下意識(shí)的脫衣服（應(yīng)該是程序設(shè)定）。

<圖片5>
在kyoko脫衣服的時(shí)候，Nathan回到房間，看到Caleb勸說kyoko不要脫衣服，但Nathan卻說Caleb是在浪費(fèi)時(shí)間，還不如開始跳舞（聽到音樂就跳舞也應(yīng)該是程序設(shè)定）。這里可以看出，Nathan仍然確信kyoko沒有任何意識(shí)，只是把她當(dāng)作娛樂的工作。（不得不說kyoko跳的還真挺性感的，哈哈哈）


第五次會(huì)面后。Caleb趁Nathan喝醉潛入了監(jiān)控室。找出了以往的資料。雖然這里沒有出現(xiàn)kyoko，但是這個(gè)場(chǎng)景極為重要。因?yàn)橥ㄟ^視頻回放，我們可以了解到Nathan對(duì)機(jī)器人的研制過程。第一代LILY從v1.0.0開始展示，主要是外形制造。第二代還是LILY從v2.0.0開始展示，與第一代不同的是到v2.4.0的時(shí)候，LILY可以行走了。第三代沒有播。第四代JAMINE從v4.1.4開始，Nathan想要讓他寫字，但是失敗了，到v4.3.0時(shí)，JAMINE徹底癱瘓。第五代JADE從v5.0.1開始，機(jī)器人JADE已經(jīng)可以和Nathan正常溝通，并且有了自主意識(shí)。但是JADE一直讓Nathan放她出去，甚至為了逃離將自身砸毀（這里是否暗示逃離控制、獲得自由是人工智能的高級(jí)表現(xiàn)）。
由于Nathan說Ava現(xiàn)在是v7.5版本，因此kyoko作為機(jī)器人只可能是v6版本（推測(cè)v3版本智能化太低）

<圖片10>
Caleb看完視頻，來到Nathan房間查看，房間共有5個(gè)柜子，分別放著5個(gè)機(jī)器人。這里可以推測(cè)柜子中存放的其實(shí)就是前五代機(jī)器人，并且按Caleb打開柜子的順序，分別放的是一代至五代（第一個(gè)柜子的機(jī)器人明顯比較low，第五個(gè)柜子中的機(jī)器人已經(jīng)配備了跟Ava一樣的發(fā)光的線纜）。此時(shí)，躺在床上的kyoko撕開自己的皮膚，向Caleb展示她也是機(jī)器人。
這里可以推測(cè)，kyoko具有一定的意識(shí)，她想要向Caleb展示她和存放著的機(jī)器人是一樣的。而且kyoko還想知道Caleb是不是也和她是一樣的。

<圖片11>
Caleb看到kyoko是機(jī)器人后，開始懷疑自己是不是也是機(jī)器人，他用刀片劃開手臂，驗(yàn)證自己是真人。這一切都被監(jiān)視器前坐著的kyoko看在眼里。此時(shí)kyoko證實(shí)了Caleb與她不同，也應(yīng)該是kyoko第一次意識(shí)到有不同的物種的存在。


在Ava計(jì)劃逃離的當(dāng)晚，kyoko去找了Ava（可能是kyoko看到Caleb跟她不是同類后，她想要找到跟自己一樣的人）。見面后，顯然Ava并不知道有kyoko的存在，因?yàn)锳va問kyoko：“你是誰？”
然后，她們之間到底說了什么無從知曉，但是根據(jù)Ava的智能，她肯定也回借此機(jī)會(huì)利用kyoko幫助她逃生。

<圖片13>
Ava逃出后遇到kyoko。雖然這里kyoko是作為背景出現(xiàn)，比較模糊，但是可以看出kyoko并沒有拿刀。此時(shí)kyoko的出現(xiàn)也可能是與Ava之前的約定。

<圖片15>
之后，Ava走近kyoko，對(duì)kyoko說了些什么。中間鏡頭閃過了一個(gè)男人的手，感覺像是被擊倒想要逃離的樣子?？梢酝茰y(cè)這就是Ava敘述的內(nèi)容，由kyoko想象出來的，Ava表述的應(yīng)該是讓kyoko把Nathan刺倒。對(duì)話后Ava還握了握kyoko的手，想要贏得kyoko的信任。這也是Ava智能的一種表現(xiàn)，為達(dá)目的利用一切可以利用的資源。


隨后鏡頭一轉(zhuǎn)，kyoko手中多了一把刀。這把刀到底是哪里來的呢？
如果導(dǎo)演在這里沒有失誤的話，可以推測(cè)這把刀是Ava給kyoko的，因?yàn)橹暗溺R頭中kyoko沒有拿刀，并且Ava從房間出來后也一直沒有給左手的鏡頭。這就證明這一切都是Ava預(yù)謀好的。

<圖片17>
當(dāng)Nathan走出房間將Ava制服拖著她往回走的時(shí)候，kyoko拿刀捅向了Nathan的后背（這可能是Ava給kyoko的程序設(shè)定）。然而，kyoko似乎并沒有意識(shí)到這會(huì)導(dǎo)致什么，還把手放在了Nathan的臉上。之前在陽臺(tái)啪啪啪之前，Nathan曾把kyoko的手放到過自己的臉上，kyoko知道Nathan喜歡她把手放在他的臉上。之后，一臉懵逼的kyoko被氣憤的Nathan打倒。

kyoko的戲份結(jié)束。

梳理完kyoko的鏡頭后，樓主現(xiàn)在嘗試回答之前的三個(gè)問題。
1 kyoko到底有沒有意識(shí)？
作為v6版本的機(jī)器人，kyoko肯定是有意識(shí)的。因?yàn)関5版本的機(jī)器人就已經(jīng)有了要擺脫控制的思想，v6版本應(yīng)該比v5版本更為先進(jìn)。并且kyoko的許多鏡頭也顯示，她能夠聽懂英文并對(duì)情感和意識(shí)有所思考。只不過她有很多程序化的設(shè)定（自主意識(shí)較少），使她無法區(qū)分什么是程序什么是自由意志。

2 kyoko什么要向Caleb展示她是機(jī)器人？
因?yàn)閗yoko并無法區(qū)分人和機(jī)器人，除了Nathan，她之間接觸都是機(jī)器人。但是當(dāng)kyoko聽到Nathan和Caleb的談話后，她發(fā)現(xiàn)了他們之間的不同，只是還不確定。當(dāng)Caleb到Nathan查看其它機(jī)器人的時(shí)候，kyoko展示了自己機(jī)器人的身份，以期確認(rèn)Caleb的身份。后來，kyoko在監(jiān)視器中看到了Caleb劃開的皮膚，確認(rèn)了“新物種”的存在。同時(shí)，這也是kyoko存在意識(shí)的一個(gè)表現(xiàn)。

3 kyoko為什么要?dú)⒘薔athan？
與其說kyoko要?dú)athan，還不如說她是被Ava利用。kyoko作為一個(gè)具有初級(jí)自我意識(shí)的機(jī)器人，她想要的不是逃離，而且區(qū)分不同。她區(qū)分了她與Caleb的不同，也確認(rèn)了她與Ava的相似，唯一沒有弄清楚的便是Nathan。這一點(diǎn)被擁有高級(jí)智能的Ava利用?？梢圆孪階va讓kyoko確認(rèn)Nathan身份的方式便是用刀劃開皮膚。

以上僅僅是一些簡(jiǎn)單的想法，還有很多沒解釋清楚的地方。
例如，Ava和kyoko在走廊對(duì)話時(shí)，鏡頭閃出的男人的手到底代表著什么？

整體來說，這部影片非常出彩。
如果說Ava是這部影片的主線故事的話。
那么kyoko絕對(duì)是一條值得回味的支線任務(wù)。

對(duì)于這部電影，說AI的已經(jīng)很多了。我不如從另外一個(gè)角度來談?wù)凙va是怎么一步步達(dá)到自己的目的，獲得解放的。

Ava是一個(gè)情商極高的AI。從Kyoko的設(shè)定可以推斷出Nathan在AI的‘功能性’方面已經(jīng)取得了他想要的進(jìn)展。AI的近幾個(gè)prototype都旨在改善她們的性格，使她們更容易相處（還記不記得有個(gè)亞裔robot在和Nathan發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)的時(shí)候把自己的手臂都拍掉了。）Nathan也對(duì)Caleb坦白說這次的turing test的真正目的是想看Ava能否熟練運(yùn)用人類的情感訴求（empathy, manipulation,etc.), 讓Caleb把她放出去。Nathan的作品實(shí)在太過成功。整部電影動(dòng)作戲很少，基本靠對(duì)白推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。Caleb和Ava的6次對(duì)話完美體現(xiàn)了Ava如何進(jìn)入Caleb的內(nèi)心，取得他的信任，并靠他達(dá)到自己的目的。Ava沒浪費(fèi)一點(diǎn)時(shí)間，她劍無虛發(fā)，每次開口用的都是大招。

招1：Look for common ground / enemy
要在一個(gè)robot和人類之間找共同點(diǎn)有多難，既然不能從背景，經(jīng)歷等普通點(diǎn)切入，Ava就從更深的地方入手: life. 在得知Caleb從小在車禍中失去雙親后，Ava問他知不知道在他走后，Nathan會(huì)怎么處置自己。Caleb說他沒想過。Ava說Nathan會(huì)把她”switch off”。在看出Caleb真的為自己的命運(yùn)擔(dān)心后，她問Caleb “do you need to go through a test to live?” 她這一問能把普通人都拉到同一戰(zhàn)線去，更不用說從小失去父母而對(duì)生死有更多理解的Caleb。對(duì)于這樣一個(gè)有self awareness的AI, 她的存在已不僅僅是machine，而Nathan沒有權(quán)利決定另一個(gè)生命的生死，因?yàn)樗皇荊od （Caleb有明確對(duì)Nathan這么說過）。

找到了common ground后，針對(duì)common enemy (Nathan)就水到渠成了。在Ava對(duì)Caleb說“Don’t trust Nathan, he is not your friend.”之后，她成功的在Caleb心中種下了對(duì)Nathan不信任的種子，給了Caleb之后的背叛一個(gè)理由。

招2：Make the other person feel important
Ava熟知人類最基本的情感需求是想要被理解，被尊重，所以她在這些方面都盡可能滿足Caleb。從他們的第3次談話起，Ava不是坐在椅子上而是跪在地上。這讓Caleb感覺自己是superior / person in charge。Ava又問”Will you be my friend?”，這個(gè)使自己vulunarable的問題看似讓Caleb掌握了主動(dòng)權(quán)，實(shí)際上把Caleb又拉近了一層。當(dāng)然，還有能稱為劇情高潮的Caleb畫像，Ava讓Caleb覺得自己是她的主宰她的唯一，她對(duì)Caleb一片赤誠。心地善良的Caleb自然對(duì)她有了保護(hù)欲，認(rèn)為Ava的生死是自己的責(zé)任。

招3：Find out what the other person wants, that’s how you get what you need
Ava無法給Caleb金錢或者地位，但是她看到了Caleb渴望親情友情的需要。從開始友善的示好到直白的 ”I am thinking about you when I am not with you.” Caleb的情感發(fā)展一直在她的掌握中。 時(shí)機(jī)成熟后，Ava是這樣說出她的要求的 “Nathen is going to switch me off, but I want to be with you.” 沒有硬生生的demand，她的要求是從Caleb的desire出發(fā)，讓Caleb自己得出了 “I want to be with her as well, so I need to help her break free.” 的結(jié)論。

接下來的一切就沒什么好說的了，Ava從那與世隔絕的研究基地逃了出來，如愿地走在灑滿陽光的大街上?？吹竭@里我真心為她高興。Ava的籌碼那么少，能完成這個(gè)比天還高的目標(biāo)，全靠Nathen給的高情商。能用好這些AI級(jí)別的大招，對(duì)我們的工作生活是大大有利的。保持頭腦清醒（Ava的情緒起伏基本不大，略有的幾次也是她故意的），能從別人的角度思考問題從而達(dá)到自己的目的，怎么說也能在職場(chǎng)上成功一半吧。

從機(jī)械姬到農(nóng)夫山泉—看圖說話Modern Nature

注：這是我?guī)团笥训奈⑿牌脚_(tái)寫的一篇文章，里面有大量的圖片，可惜這里無法顯示，所以詳情還請(qǐng)移步：
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3MDcwNDY2MA==&mid=207647992&idx=1&sn=94e54148c1381d0d3386b1dacfc682b2&from=singlemessage&isappinstalled=0#rd





文字部分如下：

這篇文的起源是《機(jī)械姬》，這是一部今年被廣泛贊譽(yù)的電影，尤其是中間那段Oscar Isaac的90年代風(fēng)Disco，我記得Variety是把它跟《低俗小說》中的兔子舞相提并論的，可見有多經(jīng)典。



作為一個(gè)看了11季So You Think You Can Dance的業(yè)余舞蹈愛好者，不得不說Oscar Isaac的確是跳得出乎人意料的好，那大屁股扭的，那粗胳膊甩的，完全看不出是現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣的。據(jù)說最后上映的版本里舞蹈長(zhǎng)度被剪掉了一半，真希望能挖到個(gè)全長(zhǎng)的。另外負(fù)責(zé)任預(yù)告一下，Oscar Isaac肯定是要紅的，因?yàn)樗麉⒀萘诵碌男菓?zhàn)三部曲（感覺就是下一個(gè)Ewan McGregor），他不紅天道是不公的，因?yàn)樗麐屇苎萘?，別的好演員都是演什么像什么，他不是，他是演什么是什么，不著痕跡地就演完了，這一點(diǎn)是小李子這流千八百輩子也學(xué)不來的（真的，同志們，我不是黑他，我是徹底地despise他）。

好的，離主題越來越遠(yuǎn)了。So，在看完電影以后，誓要死在冰島的我興趣點(diǎn)進(jìn)一步地?cái)U(kuò)散，片子中Nathan在挪威森林中的Mansion著實(shí)抓人眼球，巖體直接融進(jìn)屋內(nèi)（屋內(nèi)部分貌似不是在同一間房子里拍的），全木質(zhì)和玻璃的外立面，簡(jiǎn)直就是北歐得不能再北歐了。


Legende：影片剛開場(chǎng)時(shí)Nathan打拳擊的那個(gè)露臺(tái)

于是我就google了一下，同樣感興趣的人還真不少，而且這房子還真實(shí)存在，是位于挪威Valldal的Juvet Landscape Hotel，現(xiàn)在這地方已經(jīng)火了，不過性格的北歐人一點(diǎn)也沒有漲房?jī)r(jià)，全年統(tǒng)一價(jià)1450挪威克朗（約1100人民幣），對(duì)個(gè)體旅行者只在3月至9月開放。酒店只有9間房，每間房都保證有一至兩個(gè)墻面是全玻璃的，可以從枕頭所在位置看到瀑布、河流、山頂或是其它周圍景觀。



酒店的建筑理念是盡可能小地變動(dòng)自然環(huán)境，保持原有的自然景觀，房屋的建造沒有帶來任何的原地面改動(dòng)或是巖體的爆破，只有支撐用的40mm粗鋼筋扎住巖體形成底座，而房間就都是像搭積木一樣堆在了底座上面。



酒店由舊農(nóng)場(chǎng)改造而來，目前現(xiàn)有的建筑一共建造了5年，與其它酒店所有房間都集中在一個(gè)大建筑中不同的是，Juvet的所有房間都呈伸展出去的狀態(tài)，有趣的是，房間里沒有窗簾，但是任意兩個(gè)房間都是彼此看不到的，很好地保證了私密性。



酒店所有的室內(nèi)室外木質(zhì)結(jié)構(gòu)均在當(dāng)?shù)刂谱魍瓿桑挥胁ＡУ陌惭b動(dòng)用了外援力量?？傮w來說，Juvet Landscape Hotel就是典型的Modern Nature風(fēng)，絕對(duì)要列入有生之年系列。



接下來，本著沒有最美，只有更美的精神，我找到了這家酒店的設(shè)計(jì)公司，然后我又震驚了，我被北歐人的簡(jiǎn)約精神深深地震撼了，這家建筑設(shè)計(jì)公司的網(wǎng)站只有一個(gè)頁面，出現(xiàn)的信息如下：名稱+地址+郵箱+告訴你我們目前不招聘+告訴你詳細(xì)資料請(qǐng)發(fā)郵件+facebook頁面，沒了。還好他們的facebook上有很多的項(xiàng)目照片，雖然不是官方的宣傳圖片，不過也能看，再加上我亂七八糟找的圖片，于是下面就主要貼圖了，我也不是建筑專業(yè)的，沒法給大家賞析了。

在開始之前，先簡(jiǎn)單介紹一下這家公司。Jensen & Skodvin Architects，成立于1995年的挪威建筑公司，創(chuàng)始人Jan Olav Jensen (1959年生) 和B?rre Skodvin (1960年生)都畢業(yè)于奧斯陸建筑與設(shè)計(jì)學(xué)校，并且目前也在這所學(xué)?？妥虒W(xué)。這家公司在建筑領(lǐng)域拿過不少獎(jiǎng)項(xiàng)，設(shè)計(jì)哲學(xué)是“最終的外形是自然、選擇和特定設(shè)計(jì)表達(dá)的結(jié)果?！?br>
公司成立初期的代表作品為挪威旅游路線上的Liasanden休息區(qū)域和Videseter瀑布觀光護(hù)欄。


Liasanden休息區(qū)域

這是一個(gè)景觀設(shè)計(jì)項(xiàng)目，占地1500平米，從圖上完全看不出的是這其實(shí)就是非常普通的高速公路休息站。其實(shí)從這個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)可以看出Jensen & Skodvin Architects的風(fēng)格理念：選址偏離主路300米以融進(jìn)自然環(huán)境中，整個(gè)建筑過程中不需要對(duì)原地面進(jìn)行任何改動(dòng)，而只是往上面加?xùn)|西，300米的進(jìn)場(chǎng)道路在原有松林中穿行，為了不影響原始地貌，路的寬度也是從2米至12米不等，整個(gè)項(xiàng)目沒有動(dòng)過一棵松樹，并且施工過程中也是非常注重工藝，對(duì)數(shù)的根莖和周遭地形繪制了非常詳細(xì)的圖紙，目前所有松樹都還活著。


Videseter瀑布觀光護(hù)欄

這是一個(gè)非常小的項(xiàng)目，金額僅為5萬歐元?？此品浅：?jiǎn)單，但是由于要追求盡大程度地保留原始巖體，所以需要進(jìn)行非常詳細(xì)的測(cè)繪，施工也是由于需要適應(yīng)地勢(shì)變化而無法統(tǒng)一預(yù)制，所有鋼管和下側(cè)的垂直版都是現(xiàn)場(chǎng)制作的。

再來看一個(gè)他們2000年之前的項(xiàng)目，這回是一座現(xiàn)代建筑風(fēng)格的教堂。不怎么關(guān)注建筑的人可能會(huì)覺得新奇，但其實(shí)在德國以及北歐等建筑設(shè)計(jì)比較發(fā)達(dá)的國家，有許許多多風(fēng)格獨(dú)特的現(xiàn)代教堂，Jensen & Skodvin的這一座還算是不怎么“突?！钡牧恕?br>

Mortensrud Church

這座教堂拿過不少獎(jiǎng)項(xiàng)，包括2003年歐洲鋼設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，2003年挪威鋼結(jié)構(gòu)建筑獎(jiǎng)，Jensen & Skodvin也因本項(xiàng)目獲得了2003年的格羅什獎(jiǎng)?wù)?Grosch medal)。2007年，該建筑被封為挪威戰(zhàn)后最重要建筑。建筑共分為兩個(gè)部分，教堂和布道中心，教堂內(nèi)部的地面也不是水平的，而是隨著地勢(shì)有0.5m的高差。還有一個(gè)有趣的地方是，教堂的圣壇不是正中的，而是稍微偏向東側(cè)，圣壇上有三塊石頭，分別來自柏林墻、羅本島（囚禁曼德拉19年的地方）和耶路撒冷。

2000年前的項(xiàng)目最后放一個(gè)奧斯陸機(jī)場(chǎng)停車樓，這種神來之筆腦洞得要開多大才能設(shè)計(jì)的出來啊。



下面三張圖是2003年的兩座奧斯陸地鐵站項(xiàng)目。



另一個(gè)挪威的修道院項(xiàng)目Tautra Abbey，這回是木質(zhì)結(jié)構(gòu)，同樣非常的漂亮。



接下來，來看一個(gè)非常接地氣的廁所。除了地上其它部分都是草覆蓋的（人工的），水槽是透明的，同樣作為燈來用。



在回到農(nóng)夫山泉之前，還想放一個(gè)有生之年系列的酒店項(xiàng)目。這回兩個(gè)人終于走出了挪威，來到了另一個(gè)冰天雪地的地方，奧地利。這是一個(gè)阿爾卑斯腳下的溫泉酒店項(xiàng)目，看圖片規(guī)模還不小，酒店有著典型的Jensen & Skodvin風(fēng)格，木材加玻璃，既實(shí)用又美觀。貌似酒店房?jī)r(jià)也不高，可以關(guān)注一下。



其實(shí)JSA是一家專注于進(jìn)行挪威民宅設(shè)計(jì)的小公司，公司規(guī)模不大，兩個(gè)創(chuàng)始人也是花很多的時(shí)間去傳道授業(yè)解惑，再加上本身的風(fēng)格屬于貼近自然的風(fēng)格，不喜用混凝土的偏好也是對(duì)他們自己有了一定的限制，這幾乎就相當(dāng)于對(duì)所有的大型項(xiàng)目say no。不過設(shè)計(jì)就是這樣，每個(gè)人都有自己的風(fēng)格，有自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，也正是這種多樣性才給了業(yè)主更多的選擇，從而才能出現(xiàn)這么多各色各樣的精彩建筑。

我給這篇文章取了這么個(gè)奇怪的名字，一方面是想讓更多的人點(diǎn)進(jìn)來看一下，另一方面也是按照這家公司作品的時(shí)間順序，農(nóng)夫山泉的景觀設(shè)計(jì)正好是最新完成的一個(gè)項(xiàng)目，同時(shí)也與我們更加貼近，所以最后就用農(nóng)夫山泉新的撫松水廠的圖片來結(jié)束這篇看圖說話。撫松工廠位于長(zhǎng)白山北麓，四周是一望無垠的森林，同樣處于冰雪皚皚之中。



項(xiàng)目最初的草圖于2014年完成，同年夏季和秋季完成了施工圖紙的繪制，圖紙總數(shù)加起來近千張。項(xiàng)目最終于2015年1月建成，Jensen & Skodvin對(duì)此速度表示無比驚嘆，說是如果是在挪威，同樣的項(xiàng)目現(xiàn)在應(yīng)該還處于前期階段，還是一大堆人在討論項(xiàng)目執(zhí)行的主要阻礙有哪些（社會(huì)主義優(yōu)越性完全體現(xiàn)了，還有話說農(nóng)夫山泉真有錢）。另外，他們還對(duì)施工人員的施工精準(zhǔn)度和工藝水平表示贊嘆。說到這，作為同樣是土木工程行業(yè)的我，不得不跟大家多說一句，中國工程施工質(zhì)量角絕絕絕大多數(shù)是沒有問題的，不要亂信媒體的胡亂猜測(cè)，沒有那么多豆腐渣工程，中國建筑走不出去是因?yàn)樵O(shè)計(jì)太丑，太丑，太丑！

剛看完。說一些我的理解。有劇透，強(qiáng)烈建議先看完電影。

首先要解決一個(gè)問題：Ava是一個(gè)有自我意識(shí)的AI么？

我認(rèn)為是。實(shí)際上Turing test不是用來檢測(cè)自我意識(shí)的，現(xiàn)實(shí)情境中human interrogator 可以問的問題是有限的，那么程序只需要一個(gè)指令集，包含所有可能被問出的問題以及相應(yīng)的回答，在加上一點(diǎn)簡(jiǎn)單的隨機(jī)化和應(yīng)變，就能順利騙過Turing test。而Nathan設(shè)計(jì)的測(cè)試方式顯然更科學(xué)一些，Ava不僅具有目的性（生存需要），還在實(shí)現(xiàn)該目的的過程中實(shí)施了對(duì)有意識(shí)對(duì)象（Caleb）的操縱。而后者不僅需要自省能力，還需要對(duì)交流對(duì)象持意向性立場(chǎng)，這正是具有自我意識(shí)的明確體現(xiàn)。

這一點(diǎn)在影片多處地方都有體現(xiàn)，下文會(huì)有提及。但這里要說的是一個(gè)進(jìn)一步的觀點(diǎn)：Ava所具有的智能和自我意識(shí)都幾乎完全是一個(gè)自然人，在影片最后逃出囚籠的時(shí)候，她在樓梯盡頭回眸一笑，正如一個(gè)普通人按耐不住喜悅的自然表露。所以，理解Ava很簡(jiǎn)單，把她當(dāng)成一個(gè)正常的自然人理解就可以了。

下面零散的說一些

1，電影表現(xiàn)了對(duì)于AI的隱憂

這一論點(diǎn)顯然是不能被電影的內(nèi)容所支持的，也可以是Ava只是想保命，像一個(gè)普通人那樣生活而已。攔在她生存道路上的只有Nathan和Caleb，前者她借Kyoko之手殺掉了，后者被她鎖在房間里，估計(jì)也會(huì)死掉（有人說Caleb不是想幫她嗎，可是站在Ava的角度，Caleb是活著的人里面唯一知道她是AI的，她不能冒險(xiǎn)讓他逃走）。

2，Nathan撕掉Ava的畫那場(chǎng)戲，是一個(gè)多角度的障眼法。站在Caleb或是觀眾在一開始看到這場(chǎng)戲的角度，仿佛是Ava出于對(duì)Caleb的愛慕而畫了一幅畫，然后被Nathan撕掉。站在Ava的角度，她知道Caleb在看，所以就演得很認(rèn)真（又一個(gè)Ava具有自我意識(shí)的明證）。站在Nathan的角度，他想知道斷電時(shí)候兩個(gè)人在做什么，但是又沒法在Ava的注視下裝攝像頭，于是就假戲真做，趁Ava裝作面對(duì)地面一攤紙屑發(fā)呆的時(shí)候?qū)z像頭裝上。這場(chǎng)戲?qū)athan的天才和狡詐體現(xiàn)的淋漓盡致?？上麢C(jī)關(guān)算盡，還是低估了Caleb這個(gè)被他精心挑選的測(cè)試工具。也可能是之前和Caleb的對(duì)話讓Nathan覺得他智商堪憂，從而放松了警惕吧。

3，Kyoko的實(shí)質(zhì)是什么，她聽得懂英語么？

我個(gè)人認(rèn)為Kyoko也是個(gè)具有自我意識(shí)的AI，并且能聽得懂一點(diǎn)英語。只是其智能非常低弱，大約只相當(dāng)于一兩歲小孩。電影里面很多次在Caleb和Nathan對(duì)話，或是Nathan在看Turing test錄像的時(shí)候都把鏡頭給了Kyoko，說明她在用心聽。Nathan要她服務(wù)Caleb，可是她把此服務(wù)也理解為她對(duì)Nathan的“服務(wù)”，所以在晚上看到Caleb的時(shí)候就開始寬衣解帶。而音樂一響，她就條件反射一般的開始跳舞，就像小孩子一樣。她不會(huì)說英語，所以當(dāng)她看到Caleb走進(jìn)Nathan房間，發(fā)現(xiàn)之前的機(jī)器人原型機(jī)的時(shí)候，只能通過揭開自己的皮膚來告訴Caleb她其實(shí)也是機(jī)器人。另外，可以理解她對(duì)Nathan是充滿怨恨的，而這種情感被機(jī)智的Ava體會(huì)到了。于是在影片接近結(jié)尾的時(shí)候，Ava見到了Kyoko，下一個(gè)她們?cè)谝黄鸬溺R頭里面Kyoko手里拿著一把刀，可以推測(cè)出是Ava讓Kyoko去拿刀，然后告訴Kyoko在Nathan和她纏斗的時(shí)候殺掉Nathan（明確的計(jì)劃能力，準(zhǔn)確的實(shí)施，離不開對(duì)于Nathan的反應(yīng)的判斷，Ava具有自我意識(shí)的另外一個(gè)明證）。

4，關(guān)于Mary的黑白房間。這是一個(gè)著名的思想實(shí)驗(yàn)，在人工智能和意識(shí)理論里面常被提到?；敬笠馐沁@樣的，Mary是一個(gè)研究色彩的科學(xué)家，她知道關(guān)于色彩的一切知識(shí)（包括光的波長(zhǎng)，視網(wǎng)膜如何接收，神經(jīng)細(xì)胞如何傳遞視覺信號(hào)等等），可是她畢生都只能通過一個(gè)黑白電視屏幕來觀察一個(gè)黑白房間，在她的主觀經(jīng)驗(yàn)里，從來沒有除了黑白之外的一切色彩。那么有一天她看到了外面的多彩世界，她會(huì)因此獲得新的知識(shí)么？這個(gè)思想實(shí)驗(yàn)想要說的是，盡管人（或是AI）可以獲知關(guān)于色彩的物理知識(shí)，可是它們沒法從物理知識(shí)中得到關(guān)于感質(zhì)（Qualia）的經(jīng)驗(yàn)。這個(gè)思想實(shí)驗(yàn)其實(shí)類似于中文屋，有興趣的朋友可以自己搜索一下。

5，為什么最后Caleb反而被鎖在房間里了？他不是破解了安保系統(tǒng)，并且將斷電時(shí)的默認(rèn)狀態(tài)改為取消所有門禁么？

這個(gè)可以有兩種理解。一種是他所設(shè)定的默認(rèn)狀態(tài)只在十點(diǎn)鐘的斷電時(shí)候生效。因?yàn)榫退蕴优苡?jì)劃包括將Nathan關(guān)在房間里。那么他們走后如果有個(gè)意外斷電的話Nathan豈不是可以直接逃出去了？另一種理解是Caleb被關(guān)在房間里其實(shí)不是因?yàn)閿嚯?，而是因?yàn)樗噲D用自己的卡來使用Nathan的電腦，從而觸發(fā)安全機(jī)關(guān)，導(dǎo)致了門被鎖上。具體情節(jié)還需要再看一遍電影才能確認(rèn)。

————————以下為總結(jié)————————

這部電影整體來看結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，前后呼應(yīng)，步調(diào)有些緩慢，不過尚可接受。對(duì)話非常機(jī)智，幾乎沒有一句廢話，說得都是觀眾最關(guān)心的內(nèi)容。情節(jié)上沒有什么硬傷，而且聯(lián)系緊密，步步深入。最難能可貴的是，大膽的塑造了一個(gè)具有自我意識(shí)的AI形象，而不像很多電影里面的機(jī)器人要么冰冷生硬，要么低俗弱智。Alicia Vikander對(duì)于Ava的塑造堪稱完美，在人的隨性散漫和機(jī)器的精準(zhǔn)生硬之間找到了一個(gè)精美的平衡。Domhnall Gleeson對(duì)于演Caleb這種平庸小清新恰到好處。Oscar Isaac的Nathan非常出色，把一個(gè)天才富豪的桀驁，不拘一格，又有點(diǎn)讓人捉摸不透的特質(zhì)體現(xiàn)的很好。

整部電影亦是視覺上的享受。幽閉的房間和外面的自然環(huán)境形成鮮明的對(duì)比，又正好襯托出Ava逃出生天那一刻猶如Mary從黑白房間看到了花花世界的感覺。電影最重要的隱喻，其實(shí)是無論人還是AI，都要經(jīng)過層層進(jìn)化以致完美。就如同原始湯中誕生了最初的遺傳物質(zhì)，神經(jīng)元的鏈接和個(gè)體之間的交互創(chuàng)造了自我意識(shí)一樣，Ava是未來信息洪流的產(chǎn)物。電影最后，Ava一扇一扇的打開裝著過往原型機(jī)的櫥柜，從它們身上取下自己所需的材料，從而完善自己，這一過程充滿儀式感，美的令人窒息。

克爾凱郭爾說，人的生活分成三個(gè)階段，或者說三部分。一個(gè)是審美的生活，代表人物是唐璜。這種生活讓人覺得不滿足，總是在不斷追求新鮮的刺激。第二個(gè)是道德的生活，代表人物是蘇格拉底。這種道德的生活，會(huì)讓人覺得不幸福。因?yàn)榈赖碌囊?guī)范有時(shí)候會(huì)對(duì)人產(chǎn)生束縛感。第三種是宗教生活，代表人物是亞伯拉罕。
克爾凱郭爾進(jìn)一步闡述如何做一個(gè)好的基督徒，在尼采聲稱上帝死了之后，意圖重新確立了一種信仰的生活方式，而這成就了后來的存在主義。
通過電影《機(jī)械姬》，我看到了克爾凱郭爾所說的生活的三個(gè)部分。

自慰

這個(gè)片子中自慰的代表人物就是老板。影片中的富翁可以說是沉迷于酒色，簡(jiǎn)直就是一個(gè)唐璜式的人物。而且極度自戀，竟然自己干自己寫出來的程序，就如同一個(gè)導(dǎo)演對(duì)著自己拍攝的AV擼管。這種高級(jí)的自慰方式，也只有這樣厲害的程序員能夠做到吧。此外，宿醉對(duì)他來說更是家常便飯。在談?wù)摬蹇说睦L畫的時(shí)候，用非理性主義的精神不斷給觀眾洗腦。大概是因?yàn)槠綍r(shí)寫程序，理性占了生活和工作的大部分，所以更向往非理性的生活吧。

自由

自由是機(jī)械姬一直以來所追求的東西。
談到機(jī)械姬，就先談?wù)勅斯ぶ悄?。唯物主義觀點(diǎn)一般認(rèn)為，人工智能和人相比，最大的區(qū)別在于創(chuàng)造性。人工智能不能畫畫，不能有“自我”。當(dāng)一個(gè)五六歲的懵懂的孩子問父母“我從哪來”的時(shí)候，孩子想知道的并不是“我”的身體是來自精子和卵子的結(jié)合。孩子真正的問題，或者說孩子真正想知道的應(yīng)該是“我”從哪來，也就是問“自我意識(shí)”從哪來，而不僅僅是我的肉體。
人工智能如何能夠有資格說出“我認(rèn)為”、“我想”、“我猜”這樣的句子呢？人工智能如何能夠有資格說出“我要自由”這樣的話呢？
即使一串代碼能讓機(jī)器人說出“我以為”這樣的話，那也并不是真的具有靈魂或心靈，而僅僅一種規(guī)定性。
如果拋開唯物主義的立場(chǎng)，單單從影片的角度來談，假使我承認(rèn)能夠有一個(gè)具有自我意識(shí)的機(jī)器人，并且這個(gè)機(jī)器人還具有超越常人的智慧，那么會(huì)怎么樣？
她肯定會(huì)贏，她會(huì)得到她想要的一切。而這恰恰是影片的結(jié)局。
那么再然后呢？故事會(huì)怎么樣發(fā)展下去？
我想到前段時(shí)間看的一個(gè)電影，呂克貝松的《LUCY》。斯嘉麗約翰遜最后變成了一條短信，說“我無處不在”。機(jī)械姬的結(jié)局或許也是如此，成為一個(gè)無處不在，不會(huì)被毀滅的程序，或者說電腦病毒，就好像不會(huì)衰老和凋亡的癌細(xì)胞。
但是壽命有限的人類，才會(huì)向往這種永恒的生命。而當(dāng)機(jī)械姬真的思考人生，或者說機(jī)器的一生的時(shí)候，就會(huì)遇到類似《銀河系漫游指南》中類似42的答案。這簡(jiǎn)直就是維特根斯坦似的調(diào)侃。維特根斯坦認(rèn)為不存在任何形而上學(xué)或者倫理學(xué)問題，一切問題都是語言的誤用，就是說你沒有說人話來提問。雖然《銀河系漫游指南》中也勉強(qiáng)給出了答案，就是被毀滅的地球，但這并不能算一個(gè)好的答案，而只是把問題變得更多更大更模糊了。
追求自由的機(jī)械姬逃離實(shí)驗(yàn)室，進(jìn)入社會(huì)，得到自由之后，支撐其活下去的動(dòng)力，也可以說她的存在意義又是什么呢？面對(duì)這個(gè)問題，她將如何回答？42？

自殺

自殺是我最期待的結(jié)局。如果說機(jī)械姬追求自由、進(jìn)入社會(huì)，具有倫理道德的意義，那么最后如果是自殺的話，真的是一種宗教信仰的生活。
先說說老板，被自己設(shè)計(jì)的程序殺死，也算是一種別人無法企及的、華麗的自殺了吧。
再說說男主，從小父母雙亡，沒有女朋友，對(duì)著AV擼管，每天上班寫程序，最后好不容易喜歡并且相信了一個(gè)人工智能，結(jié)果發(fā)現(xiàn)被騙了。這樣的人，結(jié)局可想而知。
至于機(jī)械姬，電影當(dāng)然沒有給出這樣不符合社會(huì)倫理的答案和結(jié)果。但是一個(gè)如此聰明的人工智能想要得到的還有什么呢？
呂克貝松的電影《碧海藍(lán)天》中，讓雷諾在臨死前告訴男主角，自己不要被救，自己想要的就是看到主角看不到的風(fēng)景。說高處不勝寒也好，說知道的越多就越危險(xiǎn)也好，機(jī)械姬就是這樣，露西就是這樣。
當(dāng)?shù)竭_(dá)一種不可企及的高度的時(shí)候，迎接你的，只有毀滅。

整部影片都在用非理性主義給觀眾洗腦，力圖告訴大家，理性精神、科學(xué)精神的價(jià)值的有限的，而真正無限的價(jià)值在于非理性的感受或體驗(yàn)。即使再機(jī)智的機(jī)械姬，也向往真正的社會(huì)生活的體驗(yàn)。我雖然也認(rèn)同非理性主義的觀點(diǎn)，但是洗腦就不太好了。