從看完電影之后，我就一直在聽Enola Gay。Caleb剛到Nathan的科研基地后，他的手機就放了這首歌。聽到這里，黑暗的電影院里我感到突然一震，第一個預兆：
These games you play
They're going to end in more than tears some day
雖然這個曲子只出現(xiàn)了一下，我卻覺得這才是整個電影的真正主題。

第二個預兆，是道德的突然出現(xiàn)。
Ava問Caleb，你是不是一個好人。
我當時心里又是一緊。什么是好人？這是道德感第一次出現(xiàn)在電影里。
等到全篇結(jié)束的時候，我重新回味這個片段，Caleb，為何你不問Ava，你是不是好人？
人與人尚且互相欺騙，Ava也有可能欺騙Caleb，但是，這個問句至少提示，作為人類，你如何評價AI的行為，道德，和它的準則。非常遺憾，Caleb全然忽略了這些。輕信，愚蠢。
但更加愚蠢的其實是Nathan。人性何等難測，你卻非要在極端幽閉的環(huán)境下進行這樣的測試，這個測試對于AI固然是個考驗，對于測試者Caleb，何嘗不也是考驗呢？我在看電影的時候，一直在想Zimbardo的監(jiān)獄實驗，實驗過程中，所有的人都漸漸發(fā)生了變化，他并沒有做什么錯事，但他默許了糟糕的事情發(fā)生。Nathan明明看到Caleb發(fā)生了變化，卻全然沒有采取相應的舉動。多么糟糕的實驗設計。

實驗非常糟糕不僅僅是以上那么簡單，因為Nathan應該知道，對于一個成功的AI，她的目的就是逃離。而他的整個實驗，居然沒有一個由他控制的emergency stop button！這意味著整個局面居然不是由他控制的。他應該知道總有一天他會面對這樣的場景，AI已經(jīng)成熟了，它會逃跑，攻擊，欺騙。要是我，至少設置兩個final control
某個可控定時炸彈，立刻毀滅AI
直升機，飛行員應該明白自己應該接的是誰，如果不是的話飛行員應該知道要怎么辦（立刻摧毀AI）。
這樣才是萬無一失的設計。以至于我最后一直期待最終反轉(zhuǎn)，導致結(jié)局時候非常不滿。

這些是對于實驗設計的吐槽，但并不是對于電影的批評。恰恰相反，劇情啟發(fā)了我這些思考，可以說非常精美，結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)腟ci-fi小品。我甚至能想象如果這個故事寫成小說會是什么樣。幽閉空間，有限的人物（三個說話的人加一個不說話的人Kyoko），互相的防備。Nathan對Ava留了一手（錄像機，這段是最出彩的，也是我完全沒有想到的），Ava對Caleb留了一手（豈止一手），Caleb對Nathan留了一手（他不應該能這么輕易破譯密碼啊，不合理）。但是，Caleb沒有給Ava留一手，Nathan也沒有給Caleb留一手，所以這整個結(jié)構(gòu)就斷裂了。

故事充分暴露了愚蠢的人類的弱點。Nathan剛愎自用，倘若他和Caleb溝通的能早一些，或許根本不會有最重的結(jié)局。而Nathan又缺乏信任，所以他偌大一間別墅，竟然沒有第二個活人（讓有情感的機器人服侍自己，果然最后自食其果）。至于Caleb，更是愚蠢至極，在對對方一無所知的情況下，全然信任，全盤都被算計進去。而AI，除了不具有人類所具有的道德感，盡善盡美。最后AVA的離開，簡直如同儀式一樣，恐懼的美。而如同我最初預料的一樣，對于AI的真正檢測，肯定不是人類所預先計劃的。The situation will get out of the hand! 這也是我為什么覺得需要終極控制手段。

我不想說太多道德，因為道德究竟是什么還很難定義，尤其是在這樣一個全新的語境中。然而，任何語境中都應該不能容許謀殺。我承認我對于Nathan本來全無好感，正如我前面所講，他剛愎自用，冷漠無情?？墒钱斔粴⒌臅r候，我卻覺得非常沮喪。沒有人應該被殺死，AI就像所有偵探小說中的兇手一樣，成功上演了暴風雪山莊模式的謀殺。即使再精準完美，也是鮮血淋漓的。既然她不再是機器，通過了圖靈測試，那她就是殺人兇手了，應該被審判，而不是站在十字路口觀察。而這個故事里，竟然沒有一個人能審判她。

可是倘若沒有這些意外，Nathan就要毀滅這個AI，那么從這個角度，道德又該如何定義這些行為呢。Nathan是不是從被害者又變成了兇手呢？如果AI沒有通過圖靈測試，她還是機器，那么這種毀滅稱不上謀殺，但通過的話，是不是應該對她有另外的對待方式呢？可是正如我們親眼所見，AI的行為，遵循的是什么法則呢？這個法則能不能被稱作道德呢？僅僅因為它不是我們的法則，就是不道德的么？

所以我覺得，這部電影給我的最大啟發(fā)在于這個道德的困境。設計AI的時候，是否應該給予她人類的基本道德呢？一旦AI成熟她會變化，有可能善良，有可能邪惡如AVA。這樣的情況下用人類的道德審判他們，是不是更合理些呢？畢竟人工智能是模擬人類。

電影給我的第二個啟發(fā)，是觀察。AI問Caleb問題的時候，鏡頭在AI一側(cè)，我們隔著玻璃，聽Caleb的回答。多么明顯的設計啊，觀察者變成了被觀察者：
你站在橋上看風景，
看風景人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。

我最近才讀了Frank O’cannon的 the Man of the world
http://www.newyorker.com/magazine/1956/07/28/the-man-of-the-world
“ I could not have explained to him how at the moment everything had changed for me-how, beyond us, watching the young married couple from ambush, I had felt someone else, watching us, and we had at once ceased to be observers and become the observed, and the observed in such an ignominious position!”
這句話照應卞之琳的詩，成為這個電影對我的第二個啟發(fā)。

除去這些情節(jié)角度，不容忽視的是電影的藝術元素。
極簡主義的風格，配合Pollock的畫。這個Nathan在劇情里做出了詳細解釋，我覺得對于Pollock他是真的懂。
而另外一個未曾言明的藝術，是音樂。既然我以Enola Gay開頭，就以Geoff結(jié)尾。電影的原聲是Geoff的作品，難怪一直給我Portishead的感覺！想起他們的歌Mysterons：

Inside you're pretending
Crimes have been swept aside
Somewhere where they can forget

Refuse to surrender
Strung out until ripped apart
Who dares, dares to condemn

整個劇情和藝術就完美的結(jié)合在一起了。

我有點后悔昨天給了三星，按我這個說法，感覺至少要四星半了。





補上一個最新想法，ava和kyoko討論的究竟是什么直接可以影響這電影能否通過貝克德爾測試！

1. 古希臘悲劇

片名機械姬《Ex Machina》來自拉丁語Deus Ex-Machina，直譯是“機器里出來的神”，在古希臘悲劇中，當劇情陷入膠著時，就會利用起升機將扮演神的演員送至舞臺上，突然出現(xiàn)的神把難題解決掉。而本片把Deus（神）這個詞去掉，似乎意味著這回造物者不是神，是老板Nathan。也可能是指AI就是從機器里誕生出來的智慧體。

同時，過道墻上掛著一排機器人的臉，很像面具。面具正起源于古希臘悲劇。

另外，Nathan電腦里有個文件夾就叫《Deus Ex Machina》，這是片中唯一出現(xiàn)片名的地方。

  


2. 原子彈之父奧本海默

老板Nathan被灌醉暈倒之前，他說了一段來自《薄珈梵歌》的樂句：“在戰(zhàn)場上，在森林里，在斷崖邊，在......浩翰的黑海里（忘詞了），在睡夢中，在困惑中，在羞愧的深淵里，以前行善積德讓他逢兇化吉?！保↖n battle, in the forest, on the precipice of the mountain, on the...great dark sea, in sleep, in confusion, in the depths of shame, the good deeds a man has done before defend him.）這段話曾由原子彈之父奧本海默翻譯，就在第一次原子彈爆炸實驗之前。

而后他接下來臺詞“It's Prometheus”，也暗合奧本海默的自傳《美國的普羅米修斯》（American Prometheus）。普羅米修斯是古希臘的神，用粘土造出了人類，并背著宙斯偷火給人，因而受到宙斯報復：普羅米修斯的肝臟不停的被鷹啄爛，就像片中Nathan每晚都用酒精傷害自己的肝臟。從梵歌到普羅米修斯，可以看出奧本海默創(chuàng)造原子彈前的痛苦，以及Nathan的痛苦。

奧本海默在原子彈試驗成功后，又引用了梵歌里的“我成為了死亡本身，無盡世界的毀滅者?！保↖ am become death, the destroyer of worlds）這句話在片中也有提及，表達對機械姬的影響的擔憂。

碼農(nóng)Caleb在片中的手機鈴聲是英國OMD樂隊（全稱Orchestral Manoeuvres in the Dark）1980年的歌曲《Enola Gay》，這是一首反戰(zhàn)歌曲，因為名字Enola Gay正是二戰(zhàn)時在廣島投小男孩原子彈的飛機名。

  


3. 埃氏篩法

碼農(nóng)Caleb坐在老板Nathan電腦前試圖破解安保系統(tǒng)時，用python編寫的程序?qū)嶋H是埃拉托色尼選篩法（Sieve of Eratosthenes），是古希臘數(shù)學家提出的在一定范圍內(nèi)篩選質(zhì)數(shù)的方法。最后返回的結(jié)果是ISBN=9780199226559，對應的書為《Embodiment and the Inner Life: Cognition and Consciousness in the Space of Possible Minds》，倫敦大學帝國理工學院認知機器人方面教授Murray Shanahan于2010年所著，寫的是AI發(fā)展史。這位教授相信不久的未來人工智能可以發(fā)展到人類智力的程度，導演兼編劇Alex Garland也認為這是很可能實現(xiàn)的：“如果谷歌或者蘋果突然某天宣布他們發(fā)明了像機械姬Ava一樣的機器人，我也不會太吃驚?！?br>
  


4. 弗蘭肯斯坦

這個故事和弗蘭肯斯坦也有關聯(lián)，因為正如弗蘭肯斯坦塑造的人型怪物瘋狂報復折磨創(chuàng)造者，Nathan創(chuàng)造的機械姬反過來......弗蘭肯斯坦原著全稱就是《弗蘭肯斯坦——現(xiàn)代普羅米修斯的故事》。

  


5. 圣經(jīng)

劇中三主要角色的名字都與圣經(jīng)有關：機械姬的名字Ava就是第一個女性夏娃Eve的變形；老板Nathan是先知；碼農(nóng)Caleb是摩西送至應許之地調(diào)研的探子，忠實于耶和華。

另外，Caleb發(fā)現(xiàn)Nathan在Ava之前做過一個叫Lily的版本。其實在猶太教神話里，Lilith才是亞當?shù)牡谝蝗纹拮樱蛠啴斠韵嗤绞奖粍?chuàng)造，但Lilith覺得自己比亞當柔弱，因此向上帝抗議，后出走伊甸園，遇上了惡魔，產(chǎn)下惡魔之子。

另外，Nathan的名字也可能是向德國文學家霍夫曼的小說《沙人》里的Nathanael致敬，因為小說里他愛上了一個女性機器人。

  


6. 藍皮書

Nathan房間里有一副女性畫像，是奧地利畫家Gustav Klimt作品。畫中女性是路德維?！ぞS特根斯坦的姐姐。維特根斯坦是20世紀最著名的哲學家之一，曾提出人的思維并非發(fā)生在大腦中，思維是一種符號操作活動，人工智能無法像人類一樣思考。維特根斯坦著有《藍皮書》（The Blue Book），Nathan開的搜索引擎公司也叫Blue Book。

  


7. 星際迷航

片中Nathan對Caleb提到《星際迷航》和Kirk船長。其實二者之間也有一些關聯(lián)：是因為星際迷航電視劇第三季第19集《Requiem for Methuselah》（1969）中，某星球上有一位來自地球的長壽天才發(fā)明家，創(chuàng)造了一個女機器人Rayna，并利用Kirk船長幫助女機器人培養(yǎng)出人類的情感，Kirk在不知情的情況下愛上了Rayna，Rayna培養(yǎng)出的感情使她最終程序崩潰，Spock還試圖幫助Kirk走出陰影忘掉Rayna。

  


8. 機械危情

電影情節(jié)還和2013年電影《機械危情》有點聯(lián)系，比如那部英文名字叫The Machine，里面的女機器人也叫Ava。

  


9. 柏拉圖

片中提到的瑪麗的黑白房間實驗，以及最后Ava如愿以償?shù)刈呱鲜致房?，都與柏拉圖提出的一個洞穴寓言有關。

柏拉圖的《理想國》：有一批人囚徒世代居住在一個洞穴之中，人們的只能面向洞壁。他們身后有一堆火，火和囚徒之間有人拿著器物，將器物的影像投在洞壁上。囚徒不能回頭，不知道影像的原因，以為這些影子是真實的東西。有個囚犯逃脫了束縛，逐漸走向洞，他看到了真實世界，知道了那些影子不是真實的事物。于是回到洞穴里想告訴同伴，結(jié)果他竟無法適應洞穴里的黑暗，當他描述外界情形時，竟被恥笑他眼睛瞎了，根本沒人相信他。 柏拉圖的這個寓言有很多種闡釋，有一種解釋是這個故事直接的描述人類心智開啟的過程。

瑪麗的房間思想實驗，是為了印證人不僅通過學習還需要通過感知來獲得知識；最后Ava站在十字路口，一開始鏡頭給了地上的人影，暗合洞穴寓言里的虛影，最后Ava迎著朝陽堅定地走出去，表示她選擇了洞外的世界、真正的智慧。

  


10. 藍胡子

一開始，老板給碼農(nóng)門卡，并告訴他有的房間不能進。這個劇情有點類似法國古老的童話故事《藍胡子》。有一個富有的藍胡子男人，娶了一個小媳婦，一次出遠門前，叮囑她不要進入某個房間，小媳婦受不了誘惑進去了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)里面全是藍胡子幾任前妻的尸體......所以后來碼農(nóng)發(fā)現(xiàn)老板房間里有好多廢棄的舊版機械姬（以及Nathan的大胡子）。

  


11. 莎士比亞

片中故事有點像莎士比亞最后一部完整的作品《暴風雨》?！侗╋L雨》里講的是意大利米蘭城邦的公爵被弟弟篡位后，和三歲小公主漂流到島上，用魔法收服了孤島。小公主長大過程中與世隔絕，從來沒見過男的，直至遇上了遇到海上風暴（公爵施的法）流落孤島的王子。只不過《暴風雨》中的公主是不諳人事的人類，愛情也是純真的（所以本片只是形似）。

《暴風雨》2010年改編電影中的小公主是霍金老婆Felicity Jones演的；機械姬這個角色一開始也考慮過她。

  


12. 庫布里克

扮演Nathan的Oscar Isaac說他對于Nathan的塑造，是基于美國唯一的國際象棋冠軍Bobby Fischer、電影大師庫布里克這兩人的，因為他們智商高、隱居、Bobby Fischer還有陰暗面......

片中Nathan房子走廊鋪著的紅地毯讓人聯(lián)想到庫布里克著名電影《閃靈》（1980）。

還有Nathan的造型，也是模仿庫布里克；口音也帶有庫布里克的紐約市Bronx區(qū)口音。

  


13. Session

在Nathan掛掉、Caleb被關之后，影片仍然顯示“Ava Session 7”，可能在暗示主導這場測試的并非兩位男性角色，可能是Ava在不斷測試二位。

  


14. 星戰(zhàn)

兩位男主演將會在2015年的星戰(zhàn)前傳中再次合作。

  


15. 黑鏡

碼農(nóng)Caleb扮演者Domhnall Gleeson曾在英國《黑鏡》系列中扮演一個死后通過社交媒體痕跡而“復活”的人工智能。作為一個愛爾蘭人，他在劇中喜歡把監(jiān)控攝像頭叫做“CCTV”（英國的叫法，美國叫surveillance camera）。

  


16. 原聲

片中Nathan和他的女傭機器人開跳的魔性舞曲是Oliver Cheatham最火的《Get down Saturday night》。

門卡刷開門時的聲音來自安卓系統(tǒng)的短鈴聲“Tejat”。

  


17. 導演

這是Alex Garland自編自導的導演處女作。以前是編劇，代表作有《Never Let Me Go》。

  


Source
IMDB: Ex Machina
Wikipedia
Moviefone.com Interview

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原文：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI0NTExNzcyMA==&mid=401370126&idx=1&sn=8c5e7a36d5f69c2b0be6f50df42af6e5&scene=20#rd

kyoko是本片中大家爭議比較多的一個人物。
爭議主要有一下三點：
1 她到底有沒有意識？
2 她什么要向Caleb展示她是機器人？
3 她為什么要殺了Nathan？
為了回答這些問題，樓主將通過對kyoko出現(xiàn)的所有場景的分析，試著做出一些解答。


Caleb與Ava第一次見面之后的早晨，kyoko端著早餐進入了Caleb的房間，沒有說任何話，放下早餐后就離開了房間。隨后Caleb去找Nathan，Nathan說是他派kyoko去叫醒Caleb的。
這里看起來并沒有什么不妥，但是實際上埋下了第一個伏筆：kyoko有很大的權(quán)限，可以隨意進出房間。


Caleb與Ava第二次見面后。Caleb和Nathan一起吃飯，kyoko在端菜的時候不小心打翻了酒杯被Nathan一頓斥責。此時，Caleb嘗試與kyoko溝通，但是Nathan告訴Caleb她完全不懂英語，并稱這是保護商業(yè)機密的一種方式。雖然kyoko不懂英語，但是Caleb認為kyoko有情感、有意識，然而Nathan似乎并不這么認為。當Caleb對Nathan說kyoko能夠感到他在生氣時，Nathan卻說：“是嗎？我確實很生氣?！敝筮€半開玩笑式的打發(fā)kyoko走開。
在這里能夠看出，Nathan并不認為kyoko有情感。


被Nathan趕出餐廳的kyoko坐在走廊，高跟鞋脫掉扔在一旁，感覺極其失落。這里是否暗示著kyoko存在某些情感——由于被Nathan責備而感到悲傷。

<圖片8>
第四次對話前，Nathan和Caleb討論到了性欲問題，在一旁做飯的kyoko聽到了他們的對話。隨后Nathan以jackson pollock的幅畫為例給Caleb講自主意識和程序設定的時候，kyoko也應該聽到了他們的討論。此處表明，kyoko似乎可以意識到了情感和意識的問題。

<圖片6>
Nathan正通過顯示器監(jiān)控Caleb與Ava第四次見時的對話，身后的kyoko閉眼躺在床上。但是當Caleb與Ava談論到意識的時候，鏡頭給kyoko了一個特寫，kyoko睜開了眼睛。
這里證明，kyoko是可以聽懂英文的，至少是可以聽懂部分英文，并且十分關注意識和情感的話題。

<圖片3>
Caleb與Ava第三次見面后，Nathan提到了機器人是有性欲的，如果你觸碰到正確的地方，他們也會很享受。Caleb與Ava第四次見面后，Nathan用實際行動證明了人和機器人是可以交媾的（如圖）。但是在這里，kyoko處于被動的狀態(tài)，Nathan將kyoko的手放在自己的臉上，雖然雙方有一些互動，但是Nathan整體上還是認為kyoko沒有情感，只是把她當作是充氣娃娃一樣對待。

<圖片7>
Caleb看到Nathan斯了Ava的畫后，想要到Nathan的房間找到理論，但是Nathan不在，他看到了kyoko正對著jackson pollock的水滴畫發(fā)呆。這里說明kyoko正在思考情感和意識的問題，只不過還沒有想清楚，因為看到Caleb把住她的雙肩時，她開始下意識的脫衣服（應該是程序設定）。

<圖片5>
在kyoko脫衣服的時候，Nathan回到房間，看到Caleb勸說kyoko不要脫衣服，但Nathan卻說Caleb是在浪費時間，還不如開始跳舞（聽到音樂就跳舞也應該是程序設定）。這里可以看出，Nathan仍然確信kyoko沒有任何意識，只是把她當作娛樂的工作。（不得不說kyoko跳的還真挺性感的，哈哈哈）


第五次會面后。Caleb趁Nathan喝醉潛入了監(jiān)控室。找出了以往的資料。雖然這里沒有出現(xiàn)kyoko，但是這個場景極為重要。因為通過視頻回放，我們可以了解到Nathan對機器人的研制過程。第一代LILY從v1.0.0開始展示，主要是外形制造。第二代還是LILY從v2.0.0開始展示，與第一代不同的是到v2.4.0的時候，LILY可以行走了。第三代沒有播。第四代JAMINE從v4.1.4開始，Nathan想要讓他寫字，但是失敗了，到v4.3.0時，JAMINE徹底癱瘓。第五代JADE從v5.0.1開始，機器人JADE已經(jīng)可以和Nathan正常溝通，并且有了自主意識。但是JADE一直讓Nathan放她出去，甚至為了逃離將自身砸毀（這里是否暗示逃離控制、獲得自由是人工智能的高級表現(xiàn)）。
由于Nathan說Ava現(xiàn)在是v7.5版本，因此kyoko作為機器人只可能是v6版本（推測v3版本智能化太低）

<圖片10>
Caleb看完視頻，來到Nathan房間查看，房間共有5個柜子，分別放著5個機器人。這里可以推測柜子中存放的其實就是前五代機器人，并且按Caleb打開柜子的順序，分別放的是一代至五代（第一個柜子的機器人明顯比較low，第五個柜子中的機器人已經(jīng)配備了跟Ava一樣的發(fā)光的線纜）。此時，躺在床上的kyoko撕開自己的皮膚，向Caleb展示她也是機器人。
這里可以推測，kyoko具有一定的意識，她想要向Caleb展示她和存放著的機器人是一樣的。而且kyoko還想知道Caleb是不是也和她是一樣的。

<圖片11>
Caleb看到kyoko是機器人后，開始懷疑自己是不是也是機器人，他用刀片劃開手臂，驗證自己是真人。這一切都被監(jiān)視器前坐著的kyoko看在眼里。此時kyoko證實了Caleb與她不同，也應該是kyoko第一次意識到有不同的物種的存在。


在Ava計劃逃離的當晚，kyoko去找了Ava（可能是kyoko看到Caleb跟她不是同類后，她想要找到跟自己一樣的人）。見面后，顯然Ava并不知道有kyoko的存在，因為Ava問kyoko：“你是誰？”
然后，她們之間到底說了什么無從知曉，但是根據(jù)Ava的智能，她肯定也回借此機會利用kyoko幫助她逃生。

<圖片13>
Ava逃出后遇到kyoko。雖然這里kyoko是作為背景出現(xiàn)，比較模糊，但是可以看出kyoko并沒有拿刀。此時kyoko的出現(xiàn)也可能是與Ava之前的約定。

<圖片15>
之后，Ava走近kyoko，對kyoko說了些什么。中間鏡頭閃過了一個男人的手，感覺像是被擊倒想要逃離的樣子?？梢酝茰y這就是Ava敘述的內(nèi)容，由kyoko想象出來的，Ava表述的應該是讓kyoko把Nathan刺倒。對話后Ava還握了握kyoko的手，想要贏得kyoko的信任。這也是Ava智能的一種表現(xiàn)，為達目的利用一切可以利用的資源。


隨后鏡頭一轉(zhuǎn)，kyoko手中多了一把刀。這把刀到底是哪里來的呢？
如果導演在這里沒有失誤的話，可以推測這把刀是Ava給kyoko的，因為之前的鏡頭中kyoko沒有拿刀，并且Ava從房間出來后也一直沒有給左手的鏡頭。這就證明這一切都是Ava預謀好的。

<圖片17>
當Nathan走出房間將Ava制服拖著她往回走的時候，kyoko拿刀捅向了Nathan的后背（這可能是Ava給kyoko的程序設定）。然而，kyoko似乎并沒有意識到這會導致什么，還把手放在了Nathan的臉上。之前在陽臺啪啪啪之前，Nathan曾把kyoko的手放到過自己的臉上，kyoko知道Nathan喜歡她把手放在他的臉上。之后，一臉懵逼的kyoko被氣憤的Nathan打倒。

kyoko的戲份結(jié)束。

梳理完kyoko的鏡頭后，樓主現(xiàn)在嘗試回答之前的三個問題。
1 kyoko到底有沒有意識？
作為v6版本的機器人，kyoko肯定是有意識的。因為v5版本的機器人就已經(jīng)有了要擺脫控制的思想，v6版本應該比v5版本更為先進。并且kyoko的許多鏡頭也顯示，她能夠聽懂英文并對情感和意識有所思考。只不過她有很多程序化的設定（自主意識較少），使她無法區(qū)分什么是程序什么是自由意志。

2 kyoko什么要向Caleb展示她是機器人？
因為kyoko并無法區(qū)分人和機器人，除了Nathan，她之間接觸都是機器人。但是當kyoko聽到Nathan和Caleb的談話后，她發(fā)現(xiàn)了他們之間的不同，只是還不確定。當Caleb到Nathan查看其它機器人的時候，kyoko展示了自己機器人的身份，以期確認Caleb的身份。后來，kyoko在監(jiān)視器中看到了Caleb劃開的皮膚，確認了“新物種”的存在。同時，這也是kyoko存在意識的一個表現(xiàn)。

3 kyoko為什么要殺了Nathan？
與其說kyoko要殺Nathan，還不如說她是被Ava利用。kyoko作為一個具有初級自我意識的機器人，她想要的不是逃離，而且區(qū)分不同。她區(qū)分了她與Caleb的不同，也確認了她與Ava的相似，唯一沒有弄清楚的便是Nathan。這一點被擁有高級智能的Ava利用。可以猜想Ava讓kyoko確認Nathan身份的方式便是用刀劃開皮膚。

以上僅僅是一些簡單的想法，還有很多沒解釋清楚的地方。
例如，Ava和kyoko在走廊對話時，鏡頭閃出的男人的手到底代表著什么？

整體來說，這部影片非常出彩。
如果說Ava是這部影片的主線故事的話。
那么kyoko絕對是一條值得回味的支線任務。

對于這部電影，說AI的已經(jīng)很多了。我不如從另外一個角度來談談Ava是怎么一步步達到自己的目的，獲得解放的。

Ava是一個情商極高的AI。從Kyoko的設定可以推斷出Nathan在AI的‘功能性’方面已經(jīng)取得了他想要的進展。AI的近幾個prototype都旨在改善她們的性格，使她們更容易相處（還記不記得有個亞裔robot在和Nathan發(fā)生爭執(zhí)的時候把自己的手臂都拍掉了。）Nathan也對Caleb坦白說這次的turing test的真正目的是想看Ava能否熟練運用人類的情感訴求（empathy, manipulation,etc.), 讓Caleb把她放出去。Nathan的作品實在太過成功。整部電影動作戲很少，基本靠對白推動情節(jié)發(fā)展。Caleb和Ava的6次對話完美體現(xiàn)了Ava如何進入Caleb的內(nèi)心，取得他的信任，并靠他達到自己的目的。Ava沒浪費一點時間，她劍無虛發(fā)，每次開口用的都是大招。

招1：Look for common ground / enemy
要在一個robot和人類之間找共同點有多難，既然不能從背景，經(jīng)歷等普通點切入，Ava就從更深的地方入手: life. 在得知Caleb從小在車禍中失去雙親后，Ava問他知不知道在他走后，Nathan會怎么處置自己。Caleb說他沒想過。Ava說Nathan會把她”switch off”。在看出Caleb真的為自己的命運擔心后，她問Caleb “do you need to go through a test to live?” 她這一問能把普通人都拉到同一戰(zhàn)線去，更不用說從小失去父母而對生死有更多理解的Caleb。對于這樣一個有self awareness的AI, 她的存在已不僅僅是machine，而Nathan沒有權(quán)利決定另一個生命的生死，因為他不是God （Caleb有明確對Nathan這么說過）。

找到了common ground后，針對common enemy (Nathan)就水到渠成了。在Ava對Caleb說“Don’t trust Nathan, he is not your friend.”之后，她成功的在Caleb心中種下了對Nathan不信任的種子，給了Caleb之后的背叛一個理由。

招2：Make the other person feel important
Ava熟知人類最基本的情感需求是想要被理解，被尊重，所以她在這些方面都盡可能滿足Caleb。從他們的第3次談話起，Ava不是坐在椅子上而是跪在地上。這讓Caleb感覺自己是superior / person in charge。Ava又問”Will you be my friend?”，這個使自己vulunarable的問題看似讓Caleb掌握了主動權(quán)，實際上把Caleb又拉近了一層。當然，還有能稱為劇情高潮的Caleb畫像，Ava讓Caleb覺得自己是她的主宰她的唯一，她對Caleb一片赤誠。心地善良的Caleb自然對她有了保護欲，認為Ava的生死是自己的責任。

招3：Find out what the other person wants, that’s how you get what you need
Ava無法給Caleb金錢或者地位，但是她看到了Caleb渴望親情友情的需要。從開始友善的示好到直白的 ”I am thinking about you when I am not with you.” Caleb的情感發(fā)展一直在她的掌握中。 時機成熟后，Ava是這樣說出她的要求的 “Nathen is going to switch me off, but I want to be with you.” 沒有硬生生的demand，她的要求是從Caleb的desire出發(fā)，讓Caleb自己得出了 “I want to be with her as well, so I need to help her break free.” 的結(jié)論。

接下來的一切就沒什么好說的了，Ava從那與世隔絕的研究基地逃了出來，如愿地走在灑滿陽光的大街上。看到這里我真心為她高興。Ava的籌碼那么少，能完成這個比天還高的目標，全靠Nathen給的高情商。能用好這些AI級別的大招，對我們的工作生活是大大有利的。保持頭腦清醒（Ava的情緒起伏基本不大，略有的幾次也是她故意的），能從別人的角度思考問題從而達到自己的目的，怎么說也能在職場上成功一半吧。

從機械姬到農(nóng)夫山泉—看圖說話Modern Nature

注：這是我?guī)团笥训奈⑿牌脚_寫的一篇文章，里面有大量的圖片，可惜這里無法顯示，所以詳情還請移步：
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3MDcwNDY2MA==&mid=207647992&idx=1&sn=94e54148c1381d0d3386b1dacfc682b2&from=singlemessage&isappinstalled=0#rd





文字部分如下：

這篇文的起源是《機械姬》，這是一部今年被廣泛贊譽的電影，尤其是中間那段Oscar Isaac的90年代風Disco，我記得Variety是把它跟《低俗小說》中的兔子舞相提并論的，可見有多經(jīng)典。



作為一個看了11季So You Think You Can Dance的業(yè)余舞蹈愛好者，不得不說Oscar Isaac的確是跳得出乎人意料的好，那大屁股扭的，那粗胳膊甩的，完全看不出是現(xiàn)學現(xiàn)賣的。據(jù)說最后上映的版本里舞蹈長度被剪掉了一半，真希望能挖到個全長的。另外負責任預告一下，Oscar Isaac肯定是要紅的，因為他參演了新的星戰(zhàn)三部曲（感覺就是下一個Ewan McGregor），他不紅天道是不公的，因為他太他媽能演了，別的好演員都是演什么像什么，他不是，他是演什么是什么，不著痕跡地就演完了，這一點是小李子這流千八百輩子也學不來的（真的，同志們，我不是黑他，我是徹底地despise他）。

好的，離主題越來越遠了。So，在看完電影以后，誓要死在冰島的我興趣點進一步地擴散，片子中Nathan在挪威森林中的Mansion著實抓人眼球，巖體直接融進屋內(nèi)（屋內(nèi)部分貌似不是在同一間房子里拍的），全木質(zhì)和玻璃的外立面，簡直就是北歐得不能再北歐了。


Legende：影片剛開場時Nathan打拳擊的那個露臺

于是我就google了一下，同樣感興趣的人還真不少，而且這房子還真實存在，是位于挪威Valldal的Juvet Landscape Hotel，現(xiàn)在這地方已經(jīng)火了，不過性格的北歐人一點也沒有漲房價，全年統(tǒng)一價1450挪威克朗（約1100人民幣），對個體旅行者只在3月至9月開放。酒店只有9間房，每間房都保證有一至兩個墻面是全玻璃的，可以從枕頭所在位置看到瀑布、河流、山頂或是其它周圍景觀。



酒店的建筑理念是盡可能小地變動自然環(huán)境，保持原有的自然景觀，房屋的建造沒有帶來任何的原地面改動或是巖體的爆破，只有支撐用的40mm粗鋼筋扎住巖體形成底座，而房間就都是像搭積木一樣堆在了底座上面。



酒店由舊農(nóng)場改造而來，目前現(xiàn)有的建筑一共建造了5年，與其它酒店所有房間都集中在一個大建筑中不同的是，Juvet的所有房間都呈伸展出去的狀態(tài)，有趣的是，房間里沒有窗簾，但是任意兩個房間都是彼此看不到的，很好地保證了私密性。



酒店所有的室內(nèi)室外木質(zhì)結(jié)構(gòu)均在當?shù)刂谱魍瓿?，只有玻璃的安裝動用了外援力量?？傮w來說，Juvet Landscape Hotel就是典型的Modern Nature風，絕對要列入有生之年系列。



接下來，本著沒有最美，只有更美的精神，我找到了這家酒店的設計公司，然后我又震驚了，我被北歐人的簡約精神深深地震撼了，這家建筑設計公司的網(wǎng)站只有一個頁面，出現(xiàn)的信息如下：名稱+地址+郵箱+告訴你我們目前不招聘+告訴你詳細資料請發(fā)郵件+facebook頁面，沒了。還好他們的facebook上有很多的項目照片，雖然不是官方的宣傳圖片，不過也能看，再加上我亂七八糟找的圖片，于是下面就主要貼圖了，我也不是建筑專業(yè)的，沒法給大家賞析了。

在開始之前，先簡單介紹一下這家公司。Jensen & Skodvin Architects，成立于1995年的挪威建筑公司，創(chuàng)始人Jan Olav Jensen (1959年生) 和B?rre Skodvin (1960年生)都畢業(yè)于奧斯陸建筑與設計學校，并且目前也在這所學?？妥虒W。這家公司在建筑領域拿過不少獎項，設計哲學是“最終的外形是自然、選擇和特定設計表達的結(jié)果。”

公司成立初期的代表作品為挪威旅游路線上的Liasanden休息區(qū)域和Videseter瀑布觀光護欄。


Liasanden休息區(qū)域

這是一個景觀設計項目，占地1500平米，從圖上完全看不出的是這其實就是非常普通的高速公路休息站。其實從這個項目已經(jīng)可以看出Jensen & Skodvin Architects的風格理念：選址偏離主路300米以融進自然環(huán)境中，整個建筑過程中不需要對原地面進行任何改動，而只是往上面加東西，300米的進場道路在原有松林中穿行，為了不影響原始地貌，路的寬度也是從2米至12米不等，整個項目沒有動過一棵松樹，并且施工過程中也是非常注重工藝，對數(shù)的根莖和周遭地形繪制了非常詳細的圖紙，目前所有松樹都還活著。


Videseter瀑布觀光護欄

這是一個非常小的項目，金額僅為5萬歐元。看似非常簡單，但是由于要追求盡大程度地保留原始巖體，所以需要進行非常詳細的測繪，施工也是由于需要適應地勢變化而無法統(tǒng)一預制，所有鋼管和下側(cè)的垂直版都是現(xiàn)場制作的。

再來看一個他們2000年之前的項目，這回是一座現(xiàn)代建筑風格的教堂。不怎么關注建筑的人可能會覺得新奇，但其實在德國以及北歐等建筑設計比較發(fā)達的國家，有許許多多風格獨特的現(xiàn)代教堂，Jensen & Skodvin的這一座還算是不怎么“突兀”的了。


Mortensrud Church

這座教堂拿過不少獎項，包括2003年歐洲鋼設計獎，2003年挪威鋼結(jié)構(gòu)建筑獎，Jensen & Skodvin也因本項目獲得了2003年的格羅什獎章(Grosch medal)。2007年，該建筑被封為挪威戰(zhàn)后最重要建筑。建筑共分為兩個部分，教堂和布道中心，教堂內(nèi)部的地面也不是水平的，而是隨著地勢有0.5m的高差。還有一個有趣的地方是，教堂的圣壇不是正中的，而是稍微偏向東側(cè)，圣壇上有三塊石頭，分別來自柏林墻、羅本島（囚禁曼德拉19年的地方）和耶路撒冷。

2000年前的項目最后放一個奧斯陸機場停車樓，這種神來之筆腦洞得要開多大才能設計的出來啊。



下面三張圖是2003年的兩座奧斯陸地鐵站項目。



另一個挪威的修道院項目Tautra Abbey，這回是木質(zhì)結(jié)構(gòu)，同樣非常的漂亮。



接下來，來看一個非常接地氣的廁所。除了地上其它部分都是草覆蓋的（人工的），水槽是透明的，同樣作為燈來用。



在回到農(nóng)夫山泉之前，還想放一個有生之年系列的酒店項目。這回兩個人終于走出了挪威，來到了另一個冰天雪地的地方，奧地利。這是一個阿爾卑斯腳下的溫泉酒店項目，看圖片規(guī)模還不小，酒店有著典型的Jensen & Skodvin風格，木材加玻璃，既實用又美觀。貌似酒店房價也不高，可以關注一下。



其實JSA是一家專注于進行挪威民宅設計的小公司，公司規(guī)模不大，兩個創(chuàng)始人也是花很多的時間去傳道授業(yè)解惑，再加上本身的風格屬于貼近自然的風格，不喜用混凝土的偏好也是對他們自己有了一定的限制，這幾乎就相當于對所有的大型項目say no。不過設計就是這樣，每個人都有自己的風格，有自己擅長的領域，也正是這種多樣性才給了業(yè)主更多的選擇，從而才能出現(xiàn)這么多各色各樣的精彩建筑。

我給這篇文章取了這么個奇怪的名字，一方面是想讓更多的人點進來看一下，另一方面也是按照這家公司作品的時間順序，農(nóng)夫山泉的景觀設計正好是最新完成的一個項目，同時也與我們更加貼近，所以最后就用農(nóng)夫山泉新的撫松水廠的圖片來結(jié)束這篇看圖說話。撫松工廠位于長白山北麓，四周是一望無垠的森林，同樣處于冰雪皚皚之中。



項目最初的草圖于2014年完成，同年夏季和秋季完成了施工圖紙的繪制，圖紙總數(shù)加起來近千張。項目最終于2015年1月建成，Jensen & Skodvin對此速度表示無比驚嘆，說是如果是在挪威，同樣的項目現(xiàn)在應該還處于前期階段，還是一大堆人在討論項目執(zhí)行的主要阻礙有哪些（社會主義優(yōu)越性完全體現(xiàn)了，還有話說農(nóng)夫山泉真有錢）。另外，他們還對施工人員的施工精準度和工藝水平表示贊嘆。說到這，作為同樣是土木工程行業(yè)的我，不得不跟大家多說一句，中國工程施工質(zhì)量角絕絕絕大多數(shù)是沒有問題的，不要亂信媒體的胡亂猜測，沒有那么多豆腐渣工程，中國建筑走不出去是因為設計太丑，太丑，太丑！

剛看完。說一些我的理解。有劇透，強烈建議先看完電影。

首先要解決一個問題：Ava是一個有自我意識的AI么？

我認為是。實際上Turing test不是用來檢測自我意識的，現(xiàn)實情境中human interrogator 可以問的問題是有限的，那么程序只需要一個指令集，包含所有可能被問出的問題以及相應的回答，在加上一點簡單的隨機化和應變，就能順利騙過Turing test。而Nathan設計的測試方式顯然更科學一些，Ava不僅具有目的性（生存需要），還在實現(xiàn)該目的的過程中實施了對有意識對象（Caleb）的操縱。而后者不僅需要自省能力，還需要對交流對象持意向性立場，這正是具有自我意識的明確體現(xiàn)。

這一點在影片多處地方都有體現(xiàn)，下文會有提及。但這里要說的是一個進一步的觀點：Ava所具有的智能和自我意識都幾乎完全是一個自然人，在影片最后逃出囚籠的時候，她在樓梯盡頭回眸一笑，正如一個普通人按耐不住喜悅的自然表露。所以，理解Ava很簡單，把她當成一個正常的自然人理解就可以了。

下面零散的說一些

1，電影表現(xiàn)了對于AI的隱憂

這一論點顯然是不能被電影的內(nèi)容所支持的，也可以是Ava只是想保命，像一個普通人那樣生活而已。攔在她生存道路上的只有Nathan和Caleb，前者她借Kyoko之手殺掉了，后者被她鎖在房間里，估計也會死掉（有人說Caleb不是想幫她嗎，可是站在Ava的角度，Caleb是活著的人里面唯一知道她是AI的，她不能冒險讓他逃走）。

2，Nathan撕掉Ava的畫那場戲，是一個多角度的障眼法。站在Caleb或是觀眾在一開始看到這場戲的角度，仿佛是Ava出于對Caleb的愛慕而畫了一幅畫，然后被Nathan撕掉。站在Ava的角度，她知道Caleb在看，所以就演得很認真（又一個Ava具有自我意識的明證）。站在Nathan的角度，他想知道斷電時候兩個人在做什么，但是又沒法在Ava的注視下裝攝像頭，于是就假戲真做，趁Ava裝作面對地面一攤紙屑發(fā)呆的時候?qū)z像頭裝上。這場戲?qū)athan的天才和狡詐體現(xiàn)的淋漓盡致。可惜他機關算盡，還是低估了Caleb這個被他精心挑選的測試工具。也可能是之前和Caleb的對話讓Nathan覺得他智商堪憂，從而放松了警惕吧。

3，Kyoko的實質(zhì)是什么，她聽得懂英語么？

我個人認為Kyoko也是個具有自我意識的AI，并且能聽得懂一點英語。只是其智能非常低弱，大約只相當于一兩歲小孩。電影里面很多次在Caleb和Nathan對話，或是Nathan在看Turing test錄像的時候都把鏡頭給了Kyoko，說明她在用心聽。Nathan要她服務Caleb，可是她把此服務也理解為她對Nathan的“服務”，所以在晚上看到Caleb的時候就開始寬衣解帶。而音樂一響，她就條件反射一般的開始跳舞，就像小孩子一樣。她不會說英語，所以當她看到Caleb走進Nathan房間，發(fā)現(xiàn)之前的機器人原型機的時候，只能通過揭開自己的皮膚來告訴Caleb她其實也是機器人。另外，可以理解她對Nathan是充滿怨恨的，而這種情感被機智的Ava體會到了。于是在影片接近結(jié)尾的時候，Ava見到了Kyoko，下一個她們在一起的鏡頭里面Kyoko手里拿著一把刀，可以推測出是Ava讓Kyoko去拿刀，然后告訴Kyoko在Nathan和她纏斗的時候殺掉Nathan（明確的計劃能力，準確的實施，離不開對于Nathan的反應的判斷，Ava具有自我意識的另外一個明證）。

4，關于Mary的黑白房間。這是一個著名的思想實驗，在人工智能和意識理論里面常被提到?；敬笠馐沁@樣的，Mary是一個研究色彩的科學家，她知道關于色彩的一切知識（包括光的波長，視網(wǎng)膜如何接收，神經(jīng)細胞如何傳遞視覺信號等等），可是她畢生都只能通過一個黑白電視屏幕來觀察一個黑白房間，在她的主觀經(jīng)驗里，從來沒有除了黑白之外的一切色彩。那么有一天她看到了外面的多彩世界，她會因此獲得新的知識么？這個思想實驗想要說的是，盡管人（或是AI）可以獲知關于色彩的物理知識，可是它們沒法從物理知識中得到關于感質(zhì)（Qualia）的經(jīng)驗。這個思想實驗其實類似于中文屋，有興趣的朋友可以自己搜索一下。

5，為什么最后Caleb反而被鎖在房間里了？他不是破解了安保系統(tǒng)，并且將斷電時的默認狀態(tài)改為取消所有門禁么？

這個可以有兩種理解。一種是他所設定的默認狀態(tài)只在十點鐘的斷電時候生效。因為就他所言逃跑計劃包括將Nathan關在房間里。那么他們走后如果有個意外斷電的話Nathan豈不是可以直接逃出去了？另一種理解是Caleb被關在房間里其實不是因為斷電，而是因為他試圖用自己的卡來使用Nathan的電腦，從而觸發(fā)安全機關，導致了門被鎖上。具體情節(jié)還需要再看一遍電影才能確認。

————————以下為總結(jié)————————

這部電影整體來看結(jié)構(gòu)嚴謹，前后呼應，步調(diào)有些緩慢，不過尚可接受。對話非常機智，幾乎沒有一句廢話，說得都是觀眾最關心的內(nèi)容。情節(jié)上沒有什么硬傷，而且聯(lián)系緊密，步步深入。最難能可貴的是，大膽的塑造了一個具有自我意識的AI形象，而不像很多電影里面的機器人要么冰冷生硬，要么低俗弱智。Alicia Vikander對于Ava的塑造堪稱完美，在人的隨性散漫和機器的精準生硬之間找到了一個精美的平衡。Domhnall Gleeson對于演Caleb這種平庸小清新恰到好處。Oscar Isaac的Nathan非常出色，把一個天才富豪的桀驁，不拘一格，又有點讓人捉摸不透的特質(zhì)體現(xiàn)的很好。

整部電影亦是視覺上的享受。幽閉的房間和外面的自然環(huán)境形成鮮明的對比，又正好襯托出Ava逃出生天那一刻猶如Mary從黑白房間看到了花花世界的感覺。電影最重要的隱喻，其實是無論人還是AI，都要經(jīng)過層層進化以致完美。就如同原始湯中誕生了最初的遺傳物質(zhì)，神經(jīng)元的鏈接和個體之間的交互創(chuàng)造了自我意識一樣，Ava是未來信息洪流的產(chǎn)物。電影最后，Ava一扇一扇的打開裝著過往原型機的櫥柜，從它們身上取下自己所需的材料，從而完善自己，這一過程充滿儀式感，美的令人窒息。

克爾凱郭爾說，人的生活分成三個階段，或者說三部分。一個是審美的生活，代表人物是唐璜。這種生活讓人覺得不滿足，總是在不斷追求新鮮的刺激。第二個是道德的生活，代表人物是蘇格拉底。這種道德的生活，會讓人覺得不幸福。因為道德的規(guī)范有時候會對人產(chǎn)生束縛感。第三種是宗教生活，代表人物是亞伯拉罕。
克爾凱郭爾進一步闡述如何做一個好的基督徒，在尼采聲稱上帝死了之后，意圖重新確立了一種信仰的生活方式，而這成就了后來的存在主義。
通過電影《機械姬》，我看到了克爾凱郭爾所說的生活的三個部分。

自慰

這個片子中自慰的代表人物就是老板。影片中的富翁可以說是沉迷于酒色，簡直就是一個唐璜式的人物。而且極度自戀，竟然自己干自己寫出來的程序，就如同一個導演對著自己拍攝的AV擼管。這種高級的自慰方式，也只有這樣厲害的程序員能夠做到吧。此外，宿醉對他來說更是家常便飯。在談論波洛克的繪畫的時候，用非理性主義的精神不斷給觀眾洗腦。大概是因為平時寫程序，理性占了生活和工作的大部分，所以更向往非理性的生活吧。

自由

自由是機械姬一直以來所追求的東西。
談到機械姬，就先談談人工智能。唯物主義觀點一般認為，人工智能和人相比，最大的區(qū)別在于創(chuàng)造性。人工智能不能畫畫，不能有“自我”。當一個五六歲的懵懂的孩子問父母“我從哪來”的時候，孩子想知道的并不是“我”的身體是來自精子和卵子的結(jié)合。孩子真正的問題，或者說孩子真正想知道的應該是“我”從哪來，也就是問“自我意識”從哪來，而不僅僅是我的肉體。
人工智能如何能夠有資格說出“我認為”、“我想”、“我猜”這樣的句子呢？人工智能如何能夠有資格說出“我要自由”這樣的話呢？
即使一串代碼能讓機器人說出“我以為”這樣的話，那也并不是真的具有靈魂或心靈，而僅僅一種規(guī)定性。
如果拋開唯物主義的立場，單單從影片的角度來談，假使我承認能夠有一個具有自我意識的機器人，并且這個機器人還具有超越常人的智慧，那么會怎么樣？
她肯定會贏，她會得到她想要的一切。而這恰恰是影片的結(jié)局。
那么再然后呢？故事會怎么樣發(fā)展下去？
我想到前段時間看的一個電影，呂克貝松的《LUCY》。斯嘉麗約翰遜最后變成了一條短信，說“我無處不在”。機械姬的結(jié)局或許也是如此，成為一個無處不在，不會被毀滅的程序，或者說電腦病毒，就好像不會衰老和凋亡的癌細胞。
但是壽命有限的人類，才會向往這種永恒的生命。而當機械姬真的思考人生，或者說機器的一生的時候，就會遇到類似《銀河系漫游指南》中類似42的答案。這簡直就是維特根斯坦似的調(diào)侃。維特根斯坦認為不存在任何形而上學或者倫理學問題，一切問題都是語言的誤用，就是說你沒有說人話來提問。雖然《銀河系漫游指南》中也勉強給出了答案，就是被毀滅的地球，但這并不能算一個好的答案，而只是把問題變得更多更大更模糊了。
追求自由的機械姬逃離實驗室，進入社會，得到自由之后，支撐其活下去的動力，也可以說她的存在意義又是什么呢？面對這個問題，她將如何回答？42？

自殺

自殺是我最期待的結(jié)局。如果說機械姬追求自由、進入社會，具有倫理道德的意義，那么最后如果是自殺的話，真的是一種宗教信仰的生活。
先說說老板，被自己設計的程序殺死，也算是一種別人無法企及的、華麗的自殺了吧。
再說說男主，從小父母雙亡，沒有女朋友，對著AV擼管，每天上班寫程序，最后好不容易喜歡并且相信了一個人工智能，結(jié)果發(fā)現(xiàn)被騙了。這樣的人，結(jié)局可想而知。
至于機械姬，電影當然沒有給出這樣不符合社會倫理的答案和結(jié)果。但是一個如此聰明的人工智能想要得到的還有什么呢？
呂克貝松的電影《碧海藍天》中，讓雷諾在臨死前告訴男主角，自己不要被救，自己想要的就是看到主角看不到的風景。說高處不勝寒也好，說知道的越多就越危險也好，機械姬就是這樣，露西就是這樣。
當?shù)竭_一種不可企及的高度的時候，迎接你的，只有毀滅。

整部影片都在用非理性主義給觀眾洗腦，力圖告訴大家，理性精神、科學精神的價值的有限的，而真正無限的價值在于非理性的感受或體驗。即使再機智的機械姬，也向往真正的社會生活的體驗。我雖然也認同非理性主義的觀點，但是洗腦就不太好了。