兩個(gè)警察走了那么久都沒(méi)有找到,他們?cè)趺匆幌戮驼业搅?并且很塊就帶尸體返回家中旅社的.速度也太快了吧!

很多人都在說(shuō)：“這也算禁片?”“又一部無(wú)聊的禁片?！?br>
很納悶，什么時(shí)候禁片也成為一種影片類(lèi)型了？

正如同所謂的地下漫畫(huà)或者獨(dú)立漫畫(huà)一樣，很多人的注意力還是在“地下”“獨(dú)立”等字眼上的。

《殺人不分左右》正好和前一陣看的《校園風(fēng)云1984》可以進(jìn)行類(lèi)比，或者說(shuō)后者繼承了前者的內(nèi)核，并且融會(huì)了《戰(zhàn)士幫》和其他的一些經(jīng)典b級(jí)片的橋段甚至聲效（橋下斗毆那段完全向戰(zhàn)士幫致敬，另最近的《僵尸脫衣舞娘》中也有向戰(zhàn)士幫的致敬，三個(gè)手指上套上啤酒瓶，發(fā)出清脆聲音并且說(shuō)“l(fā)ittle warrio”之類(lèi)的），而前一陣梅爾吉普森的《啟示》的結(jié)構(gòu)也和前面所述兩片如出一轍，大片塑造的硬核b級(jí)片。

繼續(xù)類(lèi)比《殺人部分左右》和《校園風(fēng)云1984》（哈哈，有的朋友因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)后者內(nèi)容不像封面那樣madmax就覺(jué)得很失望）

前者的基調(diào)是70年代朋克浪潮開(kāi)始之前的西皮時(shí)代，迷幻劑和不帶胸罩的花童（死了的女主角便是）比比皆是，而片子里面的矛盾實(shí)也是中產(chǎn)階級(jí)和無(wú)產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾，就像，那幫有錢(qián)的小開(kāi)看完周杰倫演唱會(huì)又裝逼去mao看大金屬一樣。而在花絮中描繪的原劇本似乎更迎合所謂的禁片標(biāo)準(zhǔn)，包括劇照中的一些鏡頭在片子中也沒(méi)有具備專(zhuān)業(yè)精神的表現(xiàn)。但是有的卻也是已經(jīng)足夠了，咬斷得兒什么的，還有電鋸，湖面浮尸，就像西皮版的拉菲爾前派油畫(huà)一樣。本片的主題曲也一如應(yīng)有的acide rock。其實(shí)當(dāng)聽(tīng)到片頭曲的時(shí)候，大爺就濕了！

后者基調(diào)是朋克流行的84年，一派《成長(zhǎng)的煩惱》和《力王》的混合體，punk果兒，戰(zhàn)禿，凱迪拉克，毒品；同樣的最后教師變成殺手，將punk五人組逐一消滅。（我一直期待能有個(gè)搖滾高校式的結(jié)局，尤其是丫彈鋼琴的時(shí)候），最后學(xué)校變獵場(chǎng)，學(xué)校樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)程中，逐一擊u殺，電鋸車(chē)窗，汽油，千金頂上面的汽車(chē)，最后全景天窗絞殺。都他媽死了。唉……那好吧。主題曲《我是未來(lái)》，看名字你就能了解，對(duì)吧。


拿西皮開(kāi)刀，拿punk開(kāi)刀，也正是因此導(dǎo)致了電有影散場(chǎng)后的強(qiáng)奸案，流行文化嘛，有人覺(jué)得這么干才是瀟灑，真西皮真朋克。

值得一提的是所有的人物前史潛史俱全，最后就死了，沒(méi)有悲劇氣氛營(yíng)造得主觀(guān)意圖，但真是太好了。

兩個(gè)片子都不做作，b片精神和《延髓地獄》或者寺山修斯之類(lèi)異色文藝以及《豚鼠》之類(lèi)的純獵奇向有本質(zhì)的區(qū)別，作為作者游走之間有時(shí)也令人困惑。


可能是因?yàn)橄矚g正如同1笑點(diǎn)低了一般容易被感染，每當(dāng)看到經(jīng)典橋段便激動(dòng)，正如同郭德剛每場(chǎng)演出中細(xì)小的不同，或者同樣劇目的話(huà)劇有人樂(lè)意場(chǎng)場(chǎng)都看，就喜歡那一絲的靈氣與即興。

在重申一遍，真沒(méi)有禁片這種影片類(lèi)型，要是哪個(gè)導(dǎo)演說(shuō)：“我就是奔著拍禁片去的”我想，這肯定是個(gè)中國(guó)導(dǎo)演。

暴力到底能不能解決問(wèn)題？當(dāng)然能，爲(wèi)什麼不能。我不是推崇暴力，但我們到了應(yīng)該正視暴力的時(shí)候了。我承認(rèn)暴力不能解決一切問(wèn)題，那並不是暴力的缺點(diǎn)，因?yàn)槿魏螙|西包括法律也無(wú)法解決一切問(wèn)題。每個(gè)方法都有最佳的使用對(duì)象，就如每個(gè)瓶蓋都有一個(gè)對(duì)應(yīng)的瓶子。
我不要把暴力放上神壇，只想把它作為解決問(wèn)題的方法之一，它應(yīng)當(dāng)和法律、道德、宗教、欺騙、愚弄等等詞語(yǔ)放在一起——它們?cè)谔囟l件下都不過(guò)是一種方法。暴力本身不必自慚形穢。
每個(gè)民族都有復(fù)仇說(shuō)，中國(guó)漢代的復(fù)仇之風(fēng)亦很盛，最後導(dǎo)致國(guó)家都得讓步，亦即法律讓位於私相仇殺。至於九世復(fù)仇，那又是漫長(zhǎng)的故事了。復(fù)仇觀(guān)念應(yīng)當(dāng)早於法律而存在，因它的作用即在於扮演後來(lái)法律所扮演的那個(gè)角色，維護(hù)秩序，保持對(duì)破壞秩序的慾望的震懾。復(fù)仇之所以漸衰，並不是因?yàn)閺?fù)仇之心的消失，而是法律的健全可以讓人在沒(méi)有風(fēng)險(xiǎn)的情況下復(fù)仇。既然復(fù)仇沒(méi)有消失，只是暫時(shí)由健全的法律代理，那麼，一旦法律功能滯後或者竟無(wú)法發(fā)揮作用是，復(fù)仇就會(huì)死灰復(fù)燃。
復(fù)仇傳統(tǒng)和法律就其理念和精神而言當(dāng)然是風(fēng)馬牛不相及，但在這里竟有一個(gè)交集，因?yàn)檫@交集是人性最難以擺脫的地方，所以交得干脆，交得讓人突然間有許多迷茫。
人性中有天然的要求平等和正義的需求，無(wú)論任何制度，任何社會(huì)，這種需求永遠(yuǎn)是那麼熱烈，那麼雄勁，無(wú)法阻擋。面對(duì)社會(huì)不公，法律失衡，人們心底的力量就會(huì)噴薄而出，報(bào)仇風(fēng)行，法制被踩在腳下，成為狗屎。法律不是狗屎，人們踩的是披著法律外衣的狗屎，而狗屎就是狗屎。法律沒(méi)了，社會(huì)就會(huì)崩潰。
這崩潰是無(wú)法挽回的。
補(bǔ)充下，崩潰和暴力一樣，只是個(gè)中性的詞，並不意味著悲劇什麼的。

這部電影不知道為什么會(huì)成為所謂的“禁片”，我是沒(méi)看出來(lái)它哪里有值得被封禁的地方。劇情一般，也不血腥也不變態(tài)，連吃屎、喝尿、“群P”這些鏡頭都沒(méi)有。電影里的兩個(gè)年輕的女孩子都不好看，壞蛋那方的女主演也不好看，最好看最性感的是那個(gè)最后英勇用嘴切“雞雞”的熟女。電影里有一個(gè)壞蛋一方的男主演做夢(mèng)的環(huán)節(jié)，他夢(mèng)見(jiàn)那對(duì)給他住處的夫婦半夜給他們做懲罰性的注射。如果這個(gè)夢(mèng)成真的話(huà)，這部電影倒會(huì)非常有意思。可惜導(dǎo)演最后讓這對(duì)夫婦很沒(méi)勁兒的只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的復(fù)仇了而已。電影里的兩個(gè)警察真遜，完全是酒囊飯袋。
                 2010年5月31日

這里所指的禁片，一般都是包含諷喻社會(huì)、人類(lèi)的用意的。之所以被禁，不外乎三個(gè)原因：過(guò)多的色情渲染（虐戀、畸戀、不倫戀等），血腥的暴力場(chǎng)景（兇殺、酷刑等）以及夸張的到了驚世駭俗地步的電影手法（舞臺(tái)效果、對(duì)白、動(dòng)作、道具等）。屬于第一種情況的主要是《卡里古拉》、《感官世界》、《地獄解剖》等；第二種情形的主要有《殺人不分左右》、《我唾棄你的墳?zāi)埂?、《不可撤銷(xiāo)》等；第三類(lèi)的相對(duì)而言比較富有戲劇效果，代表影片是《魔法圣嬰》、《下水道人魚(yú)》、《索多瑪120天》等。

電影《殺人不分左右》是美國(guó)在1972年拍攝的一部恐怖片，影片不長(zhǎng)。由于各國(guó)進(jìn)行了不同的刪節(jié)，其時(shí)長(zhǎng)從64分鐘到84分鐘不等。對(duì)白是英語(yǔ)和法語(yǔ)。故事的情節(jié)是：瑪麗是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的女兒，家里雖然不富裕，可也過(guò)得幸福美滿(mǎn)。瑪麗二十歲生日前夜，她偕同好友菲利斯外出逛街。正值青春期的她們對(duì)未知世界充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的好奇，兩人途中萌生了購(gòu)買(mǎi)大麻來(lái)吸食的念頭。她們發(fā)現(xiàn)了街頭做毒品交易的幾個(gè)賣(mài)家，進(jìn)了那伙人的門(mén)才發(fā)現(xiàn)遭到了蓄意策劃好的綁架。第二天，四個(gè)罪犯挾持她們來(lái)到郊外的叢林里，對(duì)她們肆意侮辱、打罵。菲利斯想出了逃跑的一步險(xiǎn)棋，她把其中三人引開(kāi)，瑪麗也苦口婆心勸說(shuō)留下的一個(gè)青年人放她一條生路。菲利斯沒(méi)命地跑，慌不擇路之中陷入了三人的包圍圈，被惱羞成怒的罪犯亂刀捅死?，旣愐苍谔由飞媳悔s回的三人重新抓住，在受到野蠻的強(qiáng)奸之后被槍殺。四人倉(cāng)皇逃到一戶(hù)人家借宿，誰(shuí)知正是瑪麗的家?，旣惛改敢?jiàn)女兒久未歸，十分焦急，已經(jīng)報(bào)了案。在款待四個(gè)人時(shí)候，瑪麗母親在整理四個(gè)人衣物時(shí)無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了他們殘留的殺害瑪麗的蛛絲馬跡。經(jīng)過(guò)隔墻探聽(tīng)，瑪麗父母在湖畔找到了女兒的尸體。悲憤之下，夫婦倆將三人灌醉并分開(kāi)（那個(gè)青年人因?yàn)槟慷眠^(guò)槍殺場(chǎng)面，精神失常自殺），再用更加殘忍的手段逐個(gè)殺死兇手。等到警方趕來(lái)，發(fā)現(xiàn)瑪麗父母面對(duì)著做好的生日蛋糕，默默垂淚……

影片英文名是“The Last House on The Left”，翻譯成“殺人不分左右”著實(shí)有些露骨。就如同把“卡里古拉”翻譯成“羅馬帝國(guó)艷情史”一樣，都是電影發(fā)行商為了吸引眼球、增加銷(xiāo)售量而有意制造的噱頭。英文片名在電影中指的是瑪麗居住的房屋的位置，在推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展上具有一定作用。故事就圍繞著瑪麗的居所一帶展開(kāi)，她與菲利斯日常嬉戲的地點(diǎn)、綁架者殺害她的地點(diǎn)都離瑪麗的家不遠(yuǎn)。值得一提的是，以方位作為片名，客觀(guān)上有增加緊張氣氛的意味。

美國(guó)歷經(jīng)了兩百年的憲治，國(guó)內(nèi)治安情況應(yīng)該遠(yuǎn)較發(fā)展中國(guó)家為好。要不然一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭也不會(huì)輕易選擇在這么一個(gè)偏僻的地方安家落戶(hù)，而且還在大道上豎起寫(xiě)有家庭住址的郵箱告示路人。孰知歹徒恰恰就是利用了君子國(guó)般的疏于防備，堂而皇之地綁架安分守己者，并在周?chē)说难燮さ紫逻M(jìn)行著犯罪活動(dòng)，直至殺害當(dāng)事人，這不能不說(shuō)是社會(huì)制度的漏洞造成的悲劇。那么受害者一點(diǎn)過(guò)失都沒(méi)有嗎？顯然不是。很明顯，正是吸食大麻的沖動(dòng)使得兩個(gè)可憐的女孩深陷地獄，無(wú)法向外界求援，可謂一失足成千古恨。造成這一切的除了她們的獵奇心理，越戰(zhàn)遺留給美國(guó)青年的頹廢思想也不可忽視。1964年全面爆發(fā)，1973年停止的越戰(zhàn)給整整一代美國(guó)人烙下了難以抹去的心靈創(chuàng)傷。1972年的時(shí)候，戰(zhàn)事已基本平息，可是回國(guó)的美國(guó)士兵播撒的傷痕種子卻是遍地開(kāi)花。多少青年開(kāi)始吸食大麻，在吞云吐霧中消沉、墮落。從影片的景致特點(diǎn)和對(duì)話(huà)語(yǔ)言來(lái)看，兩個(gè)女孩生活在美加邊境，算是受此思潮比較輕的，舉動(dòng)尚且如此，整個(gè)美國(guó)民眾所體現(xiàn)出的精神狀態(tài)之差可想而知。

另外，警方在接手案件后的毛手毛腳以及在去犯罪現(xiàn)場(chǎng)途中受到意想不到的捉弄，也凸顯出了普通美國(guó)人固有的風(fēng)趣幽默。流浪漢、貨車(chē)司機(jī)對(duì)警方工作的冷漠乃至與惡意的玩笑與嘲弄，不外乎給影片帶來(lái)了幾分喜劇效果，也無(wú)疑是在人命關(guān)天的案件火上澆油。配著詼諧輕松的音樂(lè)，觀(guān)眾表面上有忍俊不禁的體味，內(nèi)心卻是為女孩們捏一把汗。需要指出的是，該藝術(shù)手法使用并不十分得當(dāng)，影片風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一被打破了。是否該歸結(jié)于當(dāng)時(shí)嬉皮士的盛行導(dǎo)致的市民普遍的追奇求異心態(tài)，暫且擱置不議。

影片還著重探討了人性的善惡。那個(gè)看守瑪麗的年輕人其實(shí)并不想與那三個(gè)歹徒為伍，只是要為他們開(kāi)車(chē)，才稀里糊涂上了賊船。他在瑪麗懇求下，同意她逃離現(xiàn)場(chǎng)，并想和她一起走開(kāi)。在看到瑪麗被害后，他神志恍惚，在睡覺(jué)時(shí)凈說(shuō)胡話(huà)，最終忍受不了心靈上的折磨開(kāi)槍自盡，了卻這份痛苦。三個(gè)歹徒雖然十惡不赦，不過(guò)當(dāng)奸污了瑪麗，看到瑪麗痛不欲生走向湖泊時(shí)候，凄婉的背景音樂(lè)響起，三人不約而同地沉默不語(yǔ)，緊握著匕首的手也不由自主垂了下來(lái)，兇殘的眼光透出一絲不易覺(jué)察的柔和。如是幾個(gè)特寫(xiě)乃電影的閃光點(diǎn)，它盡管對(duì)事情的發(fā)展無(wú)所影響（幾分鐘后，罪犯還是向沒(méi)在湖中心的瑪麗舉起了手槍?zhuān)?，卻營(yíng)造出一種舒緩的氣氛，讓觀(guān)眾有短暫的思索時(shí)間。性善論和性惡論是中國(guó)古代儒家爭(zhēng)論的一個(gè)辯題，西方人自然對(duì)儒學(xué)知之甚少，然并不妨礙他們?cè)陔娪袄锊蛔杂X(jué)地?fù)诫s如此理性的光彩。新近出品的南非影片《黑幫暴徒》也有類(lèi)似的關(guān)于人性的探索，可互為參照。

這部電影裸露的鏡頭不是很多，兩三處而已。據(jù)官方說(shuō)法，被禁的緣由很大程度上是場(chǎng)景的極度真實(shí)性，幾乎達(dá)到了紀(jì)錄片的水準(zhǔn)。女孩從踏入罪犯的屋子，經(jīng)過(guò)了掙扎反抗——人格受辱——策劃逃跑——不幸被捉——慘遭殺害的幾部曲，這簡(jiǎn)直就是一樁案情原原本本的重現(xiàn)！女孩無(wú)助的哭喊、罪犯得意的獰笑、受害人父母撕心裂肺的神情，連同滿(mǎn)是鮮血的匕首、肚破腸流的尸體，給人以視覺(jué)上的強(qiáng)烈震撼。但看看如今的好萊塢大片，不管是《恐怖蠟像館》、《裸體切割》，或者是《電鋸驚魂》、《斷頭谷》，其血肉橫飛的程度、采用的特技效果都超過(guò)了蒙昧階段的《殺人不分左右》，這就很讓人懷疑它遭禁別有內(nèi)幕隱情，畢竟，電影審查委員會(huì)委員們心里想的要比電影情節(jié)復(fù)雜得多。不管怎么說(shuō)，《殺人不分左右》作為早期恐怖電影的代表，必定會(huì)在影壇留下它的特殊位置，無(wú)論是美是丑、是善是惡。

2002年，在電影《殺人不分左右》殺青三十周年之際，原來(lái)的導(dǎo)演故地重游，攝制了一部介紹影片拍攝過(guò)程以及花絮的紀(jì)錄片《這只是一部電影》，邀請(qǐng)?jiān)嗳笋R出演，為這部對(duì)后來(lái)的恐怖片產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的電影正名，此乃閑話(huà)了。筆者衷心祝愿扮演瑪麗的桑德拉·凱塞爾女士和扮演菲利斯的露茜·格蘭瑟姆女士后半生生活美滿(mǎn)，也希望此類(lèi)人間慘劇永遠(yuǎn)絕跡，永遠(yuǎn)。

5.5分。完全搞不清楚在說(shuō)點(diǎn)什么，或者說(shuō)故事的整體設(shè)計(jì)就莫名其妙，前后矛盾。好不容易偷偷跑出來(lái)了，竟然還有心思去設(shè)計(jì)什么陷阱？？直接拿把斧頭到床邊一斧子不就完事兒了么～太會(huì)唧唧歪歪了。和2009年的翻拍完全不能比。不太能理解本片為何能列名十大禁片，相比如今點(diǎn)恐怖片，只能說(shuō)觀(guān)眾的口味變重了好多哦～～