楊絮飛舞的立夏。切格瓦拉,死在電影里,群眾的冷漠就像電影結(jié)束后希希拉拉的掌聲。筆調(diào)再冷竣也難掩切的力量與理想,南美風(fēng)情的鼓點(diǎn),懷念里又有幸福。
看的時(shí)候坐的越近越逼近真實(shí),切的激情與拍攝的冷靜形成強(qiáng)烈反差。相比激烈,我更偏愛這種適當(dāng)?shù)木嚯x感,所以我應(yīng)該不用看摩托日記了。
切?格瓦拉以被俘的方式結(jié)束了他在尤羅峽谷必將失敗的困獸之斗。十幾個小時(shí)之后,他被槍殺在一間破舊的小學(xué)教舍里。他的尸體被玻利維亞軍方炫耀式的拍照展出:照片上,已經(jīng)死去的他須發(fā)虬纏,投向死亡的最后一瞥竟帶著憐憫與安詳,臉上閃耀著屬于受難圣徒的柔和光芒。
切?格瓦拉的人生上是一個常人難以理解的傳奇。身出名門卻矢志革命,大功告成卻又掛冠而去。放棄了在古巴的官位,身份,家庭和安寧,從剛果到玻利維亞,他踐行著他所篤信的革命理想,直到子彈讓這個不安分的生命永遠(yuǎn)地終結(jié)在玻利維亞的熱帶叢林之中。如此悲壯而豐富的人生,在二十世紀(jì)的歷史上,不說絕無僅有,也絕對的世所罕見。也許這也就是他能夠成為傳說的最基本的理由吧。
對于歷史人物來說,一大悲劇就是生前不得施展,死后卻又被抽離成了布滿光環(huán)的符號。生前死后無人真的理解,身后收獲的不是盛名,而是寂寞。切格瓦拉就是這樣一個寂寞的傳說。他被印在人們T恤的胸前背后,他被涂鴉者描繪在墻壁上,他的招貼畫貼滿了世界的角落,他被許多人奉做神的存在。六十年代的巴黎,青年人喊著他的口號沖進(jìn)壁壘,而在中國的云南邊境,許多苦悶的知青被他的日記鼓舞,偷渡邊境去解放東南亞受苦的人民。人們把他當(dāng)作反抗的象征和宣泄的出口,年輕人也在他的傳說中尋找叛逆的理由。愈發(fā)可悲的是,他被商業(yè)的力量打造成了無所不在的消費(fèi)符號,與閃爍的霓虹交相輝映。他被揉進(jìn)了流行藝術(shù),揉進(jìn)了商業(yè)運(yùn)作,被揉進(jìn)了青春夢想,被揉進(jìn)了革命旗幟,揉進(jìn)了各式各樣的載體,變成了時(shí)髦的象征,卻淪為了一個內(nèi)涵無比龐雜卻空洞虛無的傳說。
可畢竟,他只是一個人。盡管他有著無比傳奇而悲壯的人生激勵,標(biāo)志性的雪茄,虬髯,微笑和軍裝,但他只是一個人,一個復(fù)雜而悲情的歷史角色。他被人們比做終生奉獻(xiàn)革命的英雄,可也有大量證據(jù)指明他是一個神經(jīng)質(zhì)的暴躁屠夫。也許當(dāng)我們撥開重重光環(huán)重新審視這個人,會發(fā)現(xiàn)所謂的圣徒光彩可能只是那些悲情時(shí)刻我們產(chǎn)生的幻覺。在行刑前,據(jù)說切曾經(jīng)被問到,你相不相信上帝,他答道:我更相信人類。剝?nèi)ス猸h(huán)并不是說要否認(rèn)格瓦拉的價(jià)值,而是只有把他還原為人,才能真正的被這個不屈的人類靈魂震撼與感動。
索德伯格08年的這部分為上下兩集,長達(dá)四個半小時(shí)的格瓦拉傳記片,平穩(wěn)壓抑的猶如現(xiàn)實(shí)。掛著戰(zhàn)爭和傳奇的噱頭,講得卻是一個人真真正正的故事。斷斷續(xù)續(xù)的四個小時(shí)看下來,很少能在心里泛起一絲波瀾。本來古巴革命的歷史本然的就極富傳奇色彩:82個人承載一艘名叫格拉瑪?shù)挠瓮哪鞲缑孛軡撊牍虐?,一?jīng)登陸便遭襲擊只剩十幾個人生還。卻在短短三年時(shí)間,從深山密林的游擊一舉推翻了貌似強(qiáng)大的巴蒂斯塔政府。但是電影的敘述,平淡而平靜。充滿了各種游擊生活的瑣碎細(xì)節(jié)和戰(zhàn)斗的殘酷。通過對背景的渲染和營造,叢林游擊的處處殺機(jī)給人帶來一種窒息般的壓抑感,但戰(zhàn)斗過程本身確實(shí)平平淡淡,盡管充滿了流血和死亡。據(jù)說電影中的各處細(xì)節(jié),是導(dǎo)演對格瓦拉日記和其他一些史料的真實(shí)還原。而正是這種還原,讓革命與游擊,褪去了那份火紅的浪漫色彩,只剩下熱帶雨林令人暈眩的綠色和樹縫間投下的刺眼陽光。革命不是請客吃飯,而是殘酷的奮斗犧牲。格瓦拉就是這樣帶著這種奮斗與犧牲走向了一座又一座叢林,直到死去。影片沒有刻意地渲染任何悲劇色彩,因?yàn)楣适潞蜌v史本身,就已然足夠悲壯。
大量的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了格瓦拉作為一個人的可愛與強(qiáng)大,而更重要的是無助和失敗。他的部下會叛逃,他招募的新兵會臨陣退縮,他會被卡斯特羅安排到無關(guān)緊要的位置,他無時(shí)不刻地受著哮喘的折磨,他被他想要拯救的人出賣,他沒能帶著自己的部下沖出生天,他沒能說服看守他的士兵解開他的韁繩,他最終被捆綁著手腳槍殺,他遭遇了人的失敗和人的無助。正因?yàn)楦裢呃贿€原成了人,他在這場注定無法成功,用生命挑戰(zhàn)宿命的戰(zhàn)爭中獲得了神一般的光榮。
切人生最閃光的一刻,我想應(yīng)該是當(dāng)他放棄了在古巴的一切而重新拿起槍的時(shí)候。他是真正的戰(zhàn)士,真正的戰(zhàn)士或許最怕的就是勝利。而我又覺得,他重新地踏上戰(zhàn)場,召喚他的應(yīng)該是那個當(dāng)他二十幾歲騎摩托車橫穿南美大陸時(shí)在心里種下的夢想。貧窮和壓迫讓這片灰暗的天空無法呈現(xiàn)彩虹,讓這片貧瘠的土壤種出希望?;蛟S正是這種不公點(diǎn)燃了他心頭的火種。而我覺得,格瓦拉身上最強(qiáng)烈的魅力,不在于他的反抗,而在于他反抗的原因——那些我們時(shí)時(shí)刻刻都不應(yīng)忘記的夢想,和那些對于壓迫和不公的憤怒吼聲,這或許才是格瓦拉傳說的真正意義。你或許不認(rèn)可或者反感他的做法,但你不敢說自己從來沒有做過他的夢。
他只是個傳說,這個傳說是屬于一個被存在被創(chuàng)造的神的;但他是一首史詩,這首史詩,屬于那些因?yàn)橛袎舳话卜值娜祟悺?/div>
4 ) 為人不知格瓦拉,識盡名流也白搭
一直以來,小資和憤青在審美情趣上幾乎是水火不容,其趣味始終朝向分岔的方向,但在他們開列自己的偶像排行榜時(shí),常常會難能可貴的出現(xiàn)一個交叉點(diǎn):切?格瓦拉。套用一句耳熟能詳?shù)脑拋砜偨Y(jié):為人不知格瓦拉,識盡名流也白搭。
在死去三十多年間,切?格瓦拉演變?yōu)槭澜缱钪男は?,那幅帶有紅星貝雷帽、堅(jiān)毅眼睛和長頭發(fā)的肖像,在世界內(nèi)在的影響力,遠(yuǎn)遠(yuǎn)比雷鋒和夢露頭像更為知名。以至于肖像成為一種具有神祉意義的符號,使切?格瓦拉的革命史本身被有意無意的忽視、遺忘。這樣看來,電影《切?格瓦拉》在紀(jì)念切?格瓦拉的同時(shí),也起到了“鉤沉”古巴革命往事,普及切?格瓦拉英雄事跡的作用。
在切?格瓦拉偶像崇拜的累積過程中,傳記曾起到了不小的作用,我自己在前些年就讀過兩三種版本切?格瓦拉傳記,其中有美國人寫的,法國人寫的,也有古巴人自己寫的,還包括切自己所寫的日記。當(dāng)然,這種熱鬧的事,肯定也不會少了中國人,陶竦在寫格瓦拉傳記時(shí),為之冠以“完美的人”的稱號,《鳳凰周刊》的師永剛做了一系列的畫傳, 圖文并茂地將切?格瓦拉加入了流行明星之列:鄧麗君、雷鋒、梁朝偉、蔣介石……流行性與話題性是他們共有的特點(diǎn)。有理想主義傾向的中國導(dǎo)演張廣天也曾拍出一部話劇《切?格瓦拉》,該話劇的臺詞時(shí)而像溫柔如抒情散文,時(shí)而又激昂如戰(zhàn)斗檄文,基本上可以理解為:張廣天并沒有把世人對切?格瓦拉的兩種普通誤解消化掉,并調(diào)兌好。
史蒂文?索德伯格在26歲那年,憑借《性?謊言?錄像帶》一舉成名,并被譽(yù)為電影金童之后,拍了一些諸如《毒品網(wǎng)絡(luò)》、《卡夫卡》、“羅漢”系列之類的二流電影,從獨(dú)立到主流的路途中,他迫切需要一部作品來證明自己,因此籌備五年,選取了切?格瓦拉的題材,可謂是一次精明的選擇,占盡了先天優(yōu)勢——隨著全球化的推進(jìn)、消費(fèi)主義的甚囂塵上,切?格瓦拉身上所代言的那種理想主義氣質(zhì),幾乎可以隔代相傳地,成為物質(zhì)時(shí)代文藝青年的迷幻藥和鎮(zhèn)定劑。
《切?格瓦拉》也順應(yīng)了近幾年來多集電影的趨勢,上下兩集分別被命名為“阿根延”和“游擊隊(duì)”,分別對應(yīng)格瓦拉的與卡斯特羅一起推翻古巴獨(dú)裁統(tǒng)治和他離開古巴在拉美地區(qū)推行游擊戰(zhàn)爭最終死于玻利維亞的兩段歷程。電影開始于切?格瓦拉在墨西哥結(jié)識卡斯特羅開始,也就是說,電影的重心著力表現(xiàn)切?格瓦拉“革命家”的一面。而他的成長過程,或許是為了規(guī)避巴西導(dǎo)演沙利斯所拍的《摩托日記》,完全沒有展示。
或許是為了配合切?格瓦拉的革命性,電影中,索德伯格的敘事方式也充滿“革命性”,他并不按照編年體的方式老老實(shí)實(shí)的講故事,尤其是上半卷,所有的情節(jié),似乎都只是切?格瓦拉在出席聯(lián)合國大會后接受西方記者時(shí)回答的閃回。電影的某些鏡頭,可謂是切?格瓦拉知名肖像的投射與放大:雪茄煙、高腰皮靴、濃密胡須、堅(jiān)毅眼神、貝雷帽……
除此之外,對切?格瓦拉的命運(yùn)的講述,總處于一種“斷斷續(xù)續(xù)”的狀態(tài),情節(jié)的跳躍之下,留下很多空白,需要影迷引用自己對切?格瓦拉的了解來填空。之所以出現(xiàn)這樣糾結(jié)的局面,或許是因?yàn)樗鞯虏襁^于自信世人對切?格瓦拉的熟悉程度,但是他弄錯了,即使每個人都對切?格瓦拉在生命史了如指掌,想在看電影的同時(shí)重溫對切?格瓦拉的崇拜,但誰都想一帆風(fēng)順、舒舒服服地看完一部,而不是磕磕碰碰。對比之下,幾乎讓人懷念起《摩托日記》里那種敘事的簡潔和清新?!词瓜裎疫@樣,擁有幾件印有切?格瓦拉頭像T恤的人也不例外。
5 ) 建議看之前先復(fù)習(xí)奧利弗斯通的《指揮官》
這個結(jié)構(gòu)干枯、時(shí)間跨度很小的故事,沒讓我滿意,可能期望值太高,整部電影我只對切的哮喘留下了深刻印象,總在不停的咳嗽,好演員,但劇本還是太單薄。斯通的《指揮官》雖然是紀(jì)錄片,但在我看來卻相當(dāng)魔幻,斯通不是斯諾,但也似乎向斯諾看齊,仿照當(dāng)年深入延安揭示毛的神秘,跑到古巴采訪卡斯特羅,最令我驚奇的一段是卡斯特羅向斯通展示他的配槍,斯通接過來在手里端詳,我想美國中情局看了肯定牙根癢癢,因?yàn)檫@是一個美國人拿著槍離老卡最近的一刻,要知道美國人上世紀(jì)謀劃過無數(shù)次刺殺卡斯特羅的行動,但老卡還是好端端的進(jìn)入了21世紀(jì)。
6 ) 如果好萊塢不拍主旋律片,會怎么樣?
看到的現(xiàn)在的好萊塢片都是主旋律的。連酷似布拉克皮特的人主演的《切瓦拉》也是這樣。導(dǎo)演盡量要往藝術(shù)片靠,靠來靠去,還是靠成了主旋律:夢想、自由、為大多數(shù)人服務(wù)。叢林綠和城市黑的色彩處理也沒整出什么新鮮來。人斯皮爾伯格早用過了。在我看來,和這個俠那個俠的電影比較,除了節(jié)奏緩慢,故事拖沓外,本質(zhì)上沒一丁點(diǎn)區(qū)別。好萊塢什么時(shí)候能不拍主旋律呢?恐怕永遠(yuǎn)不可能。誰讓好萊塢代表先進(jìn)的世界文化發(fā)展方向呢。
不過,弗洛伊德,又是弗洛伊德,其實(shí)也很主旋律:當(dāng)人們解決了內(nèi)心沖突,就不再將心理能量耗費(fèi)在無意識上搗亂造成的混亂上,就能to love and to work。我很喜歡這樣的結(jié)論,但不知道他老先生到底說過沒有,反正美國佬的教科書上說他說過。
看了那么多好萊塢電影,留在記憶中的場景并沒有幾個,大概我已經(jīng)被主旋律化了。
《英國病人》,為了私情出賣國家,第一次挑戰(zhàn)了我的價(jià)值觀國家觀,從此我開始想國家到底是個啥東西;《賓虛》,被迫害的人壓抑憤怒也能在上帝的指引下得到拯救,第一次挑戰(zhàn)了我的歷史階級觀,因?yàn)槲乙恢逼谕e虛反抗殘酷的統(tǒng)治階級,電影卻在4分之3處告訴我壞人會自取滅亡,寬恕能拯救靈魂和身體。還有《純真年代》,我曾經(jīng)以為喜歡的是那壓抑而火熱的愛情,現(xiàn)在知道自己所敬佩的是承擔(dān)。這三個都是我用自己掙的錢在師大的圖書館花5塊錢看的投影。首因效應(yīng),如同我第一次吃怡口蓮,第一次喝椰樹牌椰汁,第一次讀奧尼爾的劇本,第一次看《死無葬身之地》,第一次看到北京的新綠。
明顯的去傳奇化的努力。優(yōu)點(diǎn)在于展現(xiàn)出古巴革命冷靜、平實(shí)的那一面,比如有組織有計(jì)劃的攻城戰(zhàn),畢竟包括我在內(nèi)的許多人容易低估革命的智商,缺點(diǎn)在于對革命理念等主觀信息的交代幾近蒼白,怎么可能完全沒有情感動員。最后,跟切相比,男主實(shí)在長得太抱歉了。
我覺得看這部片子之前最好能讀一遍《切,格瓦拉傳》不然片子太缺乏代入感了。那些黑白鏡頭拍的真美。
Che.Part.One.2008.DVDRiP.READNFO.XViD-RUSTLE
Che the romantic adventurer, the Red Robin Hood, the Don Quixote of communism, the new Garibaldi, the Marxist Saint-Just, the Cid Campeador of the wretched of the earth, the Sir Galahad of the beggars, the secular Christ, the San Ernesto de la Higuera revered by the Bolivian peas
看得我那個困啊。邊看邊想,這是誰導(dǎo)的呢?其實(shí)早先就知是索德伯格了,但一下子悶得俺愣是想不起來了~~不過大概不能說片子不好,只能說再次論證了我對大長片的恐懼~~
這般平靜,真是意料之外。不過,剪輯還是一如既往的贊!
★★★☆ 作為全世界文青的偶像,Che Guevara和某些小清新放在一起實(shí)在是有辱他的威名,他一生對於自由的追求,放在任何一個時(shí)代都值得人崇拜。影片太專注于塑造Che Guevara,以至於其餘角色的形象變得甚是模糊,不過主人公的形象豐滿立體至少做到了傳記片最起碼的一點(diǎn)。
格瓦拉是極其偉大的革命家,希望還有越來越多的電影反映他的革命之路
粗魯?shù)爻槌隽藲v史中的點(diǎn),暴風(fēng)驟雨似的一連串名字,對于不懂古巴革命史的人,確實(shí)看著難熬,打瞌睡。后半段城市戰(zhàn)還拍得不錯。
一位傳奇人物的史詩
看到最后有的革命者理所當(dāng)然的開著前政府的跑車前往新的目的地,被格瓦拉呵斥,在想到動物農(nóng)場,革命的悲哀就在于,當(dāng)那些沒自由平等的人通過奮斗取得勝利之后理所當(dāng)然的認(rèn)為,既然我為今天付出了這么多,那么有點(diǎn)享受又有什么不可以,既然現(xiàn)在還沒有徹底的自由,那么為了大多數(shù)人的自由,你小部分人的
說實(shí)在的,片子還是有點(diǎn)令人昏昏欲睡。但不可否認(rèn)導(dǎo)演確實(shí)還原了一個真實(shí)的切·格瓦拉!
次年,格瓦拉與其他81名起義者一同踏上推翻巴蒂斯塔獨(dú)裁政府的征程……
做為一部傳記片,不可避免的給人以拖沓的感覺,不過開頭的古巴地理介紹還是很有新意的。
革命是枯燥無味的~
對國外革命人物傳無感,無法帶入,不過整體影片的效果很好,主題鮮明
索德伯格選擇的冷觀角度非常好,對于格瓦拉這樣一個毫無理性可言的英雄和劊子手而言,如果再不用理性的眼光去看待就只能是災(zāi)難了。黑白段落里索德伯格慣用的晃晃悠悠的近景手搖攝影和快速剪切很舒服。德爾托羅的表演做到了神似,戛納影帝沒有白拿,期待下半部。
格瓦拉的人格魅力德托羅很好地表現(xiàn)了出來。故事說得饒有趣味,相當(dāng)難得。不太明白的是為什么50年代的場面用彩色而60年代的用黑白。順便說一句,在看《摩托日記》之前,我對切這個人的了解接近于零。
叢林游擊,穿插訪談和聯(lián)合國演講,傳記的真實(shí)感爆棚。先看《摩托日記》再看《切》,確實(shí)很多細(xì)節(jié)可以對照;而切真是一個浪漫而心懷大愛的理想主義者,又不同于其他革命家,有著很溫柔的人格。難怪他已成為一個流行符號,有無數(shù)的人追隨卻成為難以企及的偶像
The inevitable downfall of an idealist. I like the way Soderbergh portrays guerrilla warfare - down & dirty...