電影剛開始你會(huì)以為這是那種“到底誰說的才是真相”的片子。

通過片中為數(shù)不多的女性角色----中立國監(jiān)察委員會(huì)的韓裔女少校辰蘇菲（李英愛飾）的視角，觀影者通過國軍士的李水奕（李秉憲飾）和朝鮮軍士吳倞必（宋康昊飾）兩人截然不同的回憶，一層一層的了解到發(fā)生在韓朝南北的“聯(lián)合安全區(qū)”板門店的槍擊事件。

然而面對(duì)辰蘇菲的質(zhì)詢，李水奕軍士和士吳倞必軍士不約而同地選擇閉口不言，讓整個(gè)事件看上去更撲朔迷離。

樸贊郁電影中強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格可以說是從這部電影開始奠定的。雖然這部懸疑冷戰(zhàn)類型的電影中臺(tái)詞量并不小----這與樸贊郁最具代表性的”復(fù)仇三部曲“中惜墨如金的風(fēng)格大相徑庭----但樸贊郁式的簡潔巧妙的鏡頭剪輯已經(jīng)初現(xiàn)風(fēng)格。還有一些，比如象征性插入的鏡頭和類似北野武最喜歡的突然靜止的鏡頭，可以輕而易舉的造成強(qiáng)烈的反差和荒誕的效果，這在他今后的作品里更加明顯。

本就撲朔迷離的劇情為樸贊郁將時(shí)空交錯(cuò)打亂提供了先決條件。同一事件，以四段不同的視角描述。樸贊郁巧妙的將觀眾的胃口吊得十足，通過辰蘇菲少校發(fā)現(xiàn)的一個(gè)個(gè)疑點(diǎn)一層一層地剝開真相。然而當(dāng)觀眾們以為距離真相越來越近的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了。

片中的幾位主演都貢獻(xiàn)了上佳的表演，每個(gè)角色都飽滿并且有說服力。南韓方面孤獨(dú)的李水奕軍士和懦弱的南成植二等兵，北朝方面成熟老練的軍士吳倞必和單純善良的二等兵鄭友珍，包括執(zhí)意查出真相的辰蘇菲，個(gè)個(gè)都有血有肉。尤其是兩人馬在蘆葦?shù)乩锍醮蜗嘤?，以及之后在雪地里，板門店再次相遇幾場戲都讓人印象深刻。李秉憲、宋康昊和申河均俊不禁的韓式表演讓人難忘。

雖然同屬一個(gè)年代，但是1999年的《生死諜變》和《JSA共同警備區(qū)》（以下簡稱《JSA》）相比，卻遜色不少。有著“韓國的斯皮爾伯格”之稱的姜帝圭雖然充分汲取了好萊塢要電影的養(yǎng)分，他的片子通常都擁有好萊塢式的動(dòng)作場面和較宏觀的主題。但在多年之后看來?！渡勒欁儭吩谌宋锟坍嫼凸适陆淮氖址ㄉ下燥@膚淺，并且簡單粗暴地把大多數(shù)來自朝鮮q的特工刻畫成殘暴冷血的殺人機(jī)器----這一點(diǎn)《JSA》就做的比較好。當(dāng)然，不能否認(rèn)的是，作為韓國影史上兩部同樣擁有重要地位的影片，它們都在商業(yè)上獲得了巨大的成功----《生死諜變》讓韓國民眾重拾了對(duì)韓國電影的信心，而《JSA》作為首部講述關(guān)于南北士兵的友誼的影片，贏得了更多的口碑。

《JSA》拍于千禧年，此前樸贊郁只拍出了兩部名不見經(jīng)傳并且片票房慘淡的小成本制作片《月亮是太陽做的夢(mèng)》和《三人組》。這期間樸贊郁寫了數(shù)十個(gè)劇本，并且四處奔走推銷自己。這時(shí)正碰上Mysung Picture 為小說改編的《JSA》尋找導(dǎo)演。就這樣，樸贊郁抓住了電影公司想要把這個(gè)關(guān)于南韓北朝的敏感問題的小說改編的劇本拍成一部”商業(yè)主流大片“的機(jī)會(huì)聲名鵲起，并且在商業(yè)和口碑上均取得了空前的成功。影片結(jié)尾處那個(gè)鏡頭是韓國電影首次采用好萊塢Super 35mm格式拍攝的，這也成為了本片最出名的一個(gè)鏡頭。樸贊郁借著《JSA》票房大賣的東風(fēng)，隨后拍出了更加個(gè)人化、風(fēng)格化的“復(fù)仇三部曲”，事業(yè)從此蒸蒸日上，并且成為了韓國電影在整個(gè)世界范圍內(nèi)的明星導(dǎo)演的典范。

朝鮮戰(zhàn)爭給朝鮮半島的人們帶來了不可磨滅的痛苦，同族殘殺和家破人亡的悲哀籠罩整個(gè)半島，久久無法揮散。片中的幾位主角面對(duì)這樣殘酷的現(xiàn)實(shí)，最終只能以極端和毀滅的方式面對(duì)。電影中的吳倞必和李水奕在面對(duì)無法抗拒的現(xiàn)實(shí)時(shí)，用強(qiáng)烈和極端的方式拯救了對(duì)方，也實(shí)現(xiàn)了對(duì)自己的救贖。也許導(dǎo)演更是想通過后者之口拋出那句話：“流著同樣血液的人聚在一起，玩玩游戲有什么不妥？”

樸贊郁是一位聰明，自負(fù)并且充滿野心的導(dǎo)演。在90年代中期，他與奉俊昊等一批影迷世代出生的導(dǎo)演脫穎而出，屬于“386”一代的佼佼者。樸贊郁自出道以來的作品一貫關(guān)注這社會(huì)底層人群在面對(duì)生活困境時(shí)的抉擇，本片也一樣。這種關(guān)注通過血淋淋的方式展現(xiàn)，并且很少會(huì)出于商業(yè)的考量而妥協(xié)。這，大概就是樸贊郁和他的電影最吸引我們的地方吧。


參考資料：《韓國電影史》、時(shí)光網(wǎng)

    這部電影給我的第一印象與《實(shí)尾島》頗為相似，都是以南北朝鮮之間的戰(zhàn)爭為故事的背景，都是那種使人感覺壓抑的畫面效果，都是悲劇的結(jié)局……

    故事主要講述的是南北朝鮮士兵之間的友誼。共同警備區(qū)JSA位于板門店附近，它的兩側(cè)分別由南北朝鮮雙方共同警戒。某日，槍聲劃破寂靜的夜空，一名南韓的士兵在北朝警戒的區(qū)域內(nèi)造成兩名朝鮮官兵死亡，一人受傷，事件最終引發(fā)了一場激烈的槍戰(zhàn)。南北朝鮮之間的關(guān)系登時(shí)變得非常緊張，一觸即發(fā)。

    由瑞士、瑞典的軍人組成的中立國監(jiān)督委員會(huì)，派出瑞士少尉軍官索菲調(diào)查此事始末。調(diào)查進(jìn)行得并不順利，南北雙方各持一詞，幸存的兩個(gè)當(dāng)事人一個(gè)緘默不語另一個(gè)情緒激動(dòng)。但在索菲的不懈努力之下，所有問題被一一解開，整個(gè)事件的真實(shí)面目被揭開。

    南韓兵長李秀赫在執(zhí)行認(rèn)為的時(shí)候不幸踩到地雷，在沒有同伴支援的無助時(shí)刻，幸得北朝中士吳敬必救助才得以活命，從此應(yīng)該敵對(duì)的兩個(gè)人結(jié)下了生死之交。后來，吳敬必、李秀赫以及他們各自的戰(zhàn)友鄭于真、南升植成為了很好的朋友，雖然邁出第一步對(duì)于他們每一個(gè)人都是異常困難的。他們?cè)谝股?，一起喝酒一起談心一起游戲……雖然戰(zhàn)爭的陰云籠罩在共同警備區(qū)上方，子彈的暴雨隨時(shí)可能被射向?qū)Ψ降年嚨?，但是在四個(gè)好朋友的眼中，它儼然成為一個(gè)世外桃源。但好景不長，鄭于真的生日的那天晚上，他們正在互贈(zèng)禮物分享喜悅的時(shí)候，北朝的一位軍官剛巧進(jìn)入看到這一幕。五個(gè)人愣在當(dāng)場，當(dāng)他們意識(shí)到面對(duì)的不是朋友而是戰(zhàn)場上的敵人時(shí)，隨即拔槍相向。鮮血飛濺得到處都是，轉(zhuǎn)眼之間天堂變地獄。……

    具有韓國特色的悲慘結(jié)局，卻不刻意。忽然想到一段評(píng)論，說安徒生的童話有著美好的發(fā)展，卻通常都逃不出一個(gè)悲傷的結(jié)局（海的女兒化作泡沫，快樂的王子被送進(jìn)熔爐），它表現(xiàn)著理想和現(xiàn)實(shí)的沖突?！豆餐瘋鋮^(qū)》不是童話，卻是給人相同感受。

    當(dāng)提到硝煙四起的戰(zhàn)場時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)贊美戰(zhàn)友之間的友情，然而《共同警備區(qū)》卻講述了這樣一個(gè)故事，一個(gè)關(guān)于“敵人”之間萌生友誼的故事。戰(zhàn)爭并非出于本意，他們會(huì)將親人的照片放在貼近胸口的口袋中，他們會(huì)在哨所中飼養(yǎng)一只小狗，他們會(huì)把素描的本子和鉛筆帶在身邊……而此時(shí)，他們只不過是權(quán)力手下的一枚棋子，任其擺布。索菲在調(diào)查過程中，因?yàn)殡p方都不肯說出事實(shí)的真相，只得將當(dāng)事人李秀赫與吳敬必約在一起當(dāng)面對(duì)質(zhì)。他們分別坐在桌子的兩側(cè)，站在他們身后的是各自的支持力量。索菲拿出模型重現(xiàn)案件，人型木偶代表當(dāng)時(shí)在場的人物，隨后又在他們的面前播放南升植跳窗自盡的錄像。吳敬必看到李秀赫動(dòng)搖的表情，突然推開桌子，一拳打倒李秀赫，高喊“朝鮮民主主義人民共和國萬歲！”?，F(xiàn)場登時(shí)變得火藥味十足，桌子被掀翻模型散落在地，作為支持的軍官拔出手槍，踏在人型木偶上，木偶嘎然而斷……而軍人，他們就像是那些被捻得粉碎的木偶一樣。

    雖是戰(zhàn)爭題材的影片，《共同警備區(qū)》只包含了一段槍戰(zhàn)場面。我一貫不喜歡無劇情的打斗和血腥場面，對(duì)于這一段感觸頗多。鏡頭快速地切換著。難以忘記南升植在大雨中飛奔著跨越了邊界回到哨所，全身濕透地蜷縮在屋子的角落里大哭。子彈從他身邊飛過，玻璃和屋內(nèi)的器物粉碎一地；難以忘記吳敬必焦急地張望，確認(rèn)著李秀赫是否已經(jīng)回到對(duì)面；難以忘記李秀赫跛著傷腿，在全力向邊界的另外一邊跑去的時(shí)候，摔倒在地。他仰面向天，雨水借機(jī)同淚水混在一起。

    電影中很多細(xì)節(jié)都給我留下了深刻的印象。比如在北朝哨所里煞費(fèi)苦心地調(diào)整照相角度；比如值勤時(shí)玩笑著互吐口水；比如一陣風(fēng)吹過時(shí)引起的小小恐慌；比如在電影的結(jié)尾處的那張黑白照片……

    我對(duì)南北朝鮮的歷史知之甚少，不禁疑惑“本是同根生，相煎何太急”？但愿和平能夠?qū)儆趷酆煤推降娜?，只可惜美好的理想總是在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前低頭。

“你的影子越過界了”正在值勤的朝鮮中士吳敬必對(duì)已經(jīng)成為朋友的三八線對(duì)面的韓國士長李壽赫開的一個(gè)玩笑，其實(shí)這個(gè)是導(dǎo)演由此表達(dá)的一種不滿，是揭露國家現(xiàn)狀分裂的狀況，希望觀眾看完能思考.

導(dǎo)演更傾向北方的激進(jìn)觀點(diǎn)，在蘇菲審訊的過程中，為了保護(hù)李壽赫，制止瀕臨崩潰邊緣的他說出事實(shí)真相，吳敬必大罵到“你個(gè)狗雜種，你個(gè)資本主義混蛋。你知道我等多久了，我要給你們看看共和國的厲害，你這個(gè)背叛人民的人。美國佬的傀儡。朝鮮人民勞動(dòng)黨萬歲！金日成領(lǐng)袖萬歲！

導(dǎo)演接受記者采訪時(shí)說:“非常高興在我的影片里說出這樣的話”
突破禁區(qū)和打破隔膜是導(dǎo)演努力的方向。

當(dāng)韓國士長李壽赫趁夜深入夜深人靜偷偷應(yīng)約來到朝鮮哨所，等候在那里的朝鮮中士吳敬必伸出了熱情的雙手:“你做了一件偉大的事，在半個(gè)世紀(jì)的分裂之后，你中止了我嫩悲痛恥辱的歷史，沖破障礙統(tǒng)一國家，李壽赫同志，我們歡迎你”大家在秘密的地下室里把酒言歡。

在交往中有融合也有隔閡。深夜，南北方的兄弟歡聚，白天，他們又在各自的兵營里將對(duì)房子作為假想敵來訓(xùn)練，猜疑是雙方不可避免的，因此南成植會(huì)小心翼翼的問李壽赫:“你記得朝鮮俘虜交代的嗎，戌邊的部隊(duì)學(xué)會(huì)怎樣誘惑對(duì)方越界”

對(duì)于在三八線兩側(cè)值勤的人來說，雙方既是勢(shì)不兩立的敵人又是親密如兄弟的朋友關(guān)系。這種情感是十分復(fù)雜的

導(dǎo)演的意思是把現(xiàn)實(shí)的東西展示給我們看，讓人們了解歷史，真心希望放下武器，回到從頭。

愛恨糾纏，信任與猜疑并存，五十年分裂造成的隔膜與血脈相連的統(tǒng)一的愿望同深深植根于南北雙方的人民心中。這與朝鮮半島的三八線南北的兩國關(guān)系也形成對(duì)應(yīng)。

2000年正是此片公映的時(shí)候，當(dāng)時(shí)雙方關(guān)系取得歷史性的突破。年中時(shí)候，金正日和金大中簽署了一份《共同宣言》，聲明南北雙方就民族自主統(tǒng)一，離散家庭聚會(huì)。擴(kuò)大經(jīng)濟(jì)交流合作等五項(xiàng)內(nèi)容達(dá)成了協(xié)議。在邁向統(tǒng)一的艱難跋涉的道路上，韓國電影人努力也起到了推波助瀾的作用。

    


       當(dāng)姜文的《鬼子來了》因?yàn)闅v史立場不正遭封殺，同年，韓國的樸贊郁的《共同警備區(qū)》卻是紅果果的觸及敏感的政治，正面表現(xiàn)處于分裂的南北雙方士兵之間友誼的影片，對(duì)于這兩個(gè)一直處于敵對(duì)狀態(tài)的國家來說無疑是個(gè)巨大的突破。我覺得我國跟韓國的電影差距不再只是幾條大街的差距，不存在可比性。

       總感覺韓國的電影發(fā)展迅速的原因不是技術(shù)上、導(dǎo)演境界上的原因。而在于韓國有電影振興委員會(huì)，就像一把鋒利的矛，刺穿束縛和枷鎖。給導(dǎo)演們自由開闊的發(fā)展和創(chuàng)作空間。而反觀我國，多少電影連最起碼的審核都通過不了，逼得導(dǎo)演刪了又剪，最終移花接木的膠卷早就喪失了最原本的初衷。多少好電影遭到封殺，多少優(yōu)秀的電影人被埋沒。廣電總局的嚴(yán)謹(jǐn)就像是一把盾，排擋在外的不僅僅是電影的本真和純粹，限制了自由的視野。沉重的盾牌拿在手中只會(huì)是負(fù)重前行，其發(fā)展的速度可想而知。

      《共同警備區(qū)》不像《歡迎來到東莫村》那樣充滿戲謔、荒誕，而是充滿著懸疑、殘酷。比同類型題材電影《辛德勒名單》、《鋼琴家》更扣人心弦。

                      
    演繹四個(gè)人之間的感情并不算難，然而演繹四個(gè)分別駐守朝鮮半島三八線兩側(cè)的士兵之間的感情就不那么容易了。在那個(gè)極為特殊的區(qū)域，四個(gè)身份、關(guān)系極為特殊的軍人，可以試想他們的關(guān)系應(yīng)該是怎樣的，就如同影片中多個(gè)段落的描繪：站在各自的區(qū)域內(nèi)，冷漠而又警覺地看著對(duì)方，總是不由自主地有一種想掏槍的欲望，他們身穿不同的服裝，身上被貼著不同的政治標(biāo)簽；雙方的部隊(duì)相遇后，全隊(duì)一字排開，端槍警戒，各自的老大走到中間互遞一支煙，各自抽完，然后歸隊(duì)，帶領(lǐng)自己的部隊(duì)離開。這整個(gè)過程完全是無聲的，所有的交流都是具有象征意義的，他們分別代表著各自的國家，代表著各自的立場，人與人之間應(yīng)有的一切交流完全不存在。影片在這種話語靜默的處理上是成功的，它很隱諱的直指了人物的身份，他們是一群政治與軍事的棋子，毫無發(fā)言權(quán)。于是，故事變得有趣起來，四個(gè)本來只能保持沉默的軍人湊到一起會(huì)說些什么、做些什么？
    對(duì)于這部電影，我并不贊同將它歸為戰(zhàn)爭片。首先，其發(fā)生時(shí)間不是在戰(zhàn)爭時(shí)期。其次，影片并未涉及直接的戰(zhàn)爭，其中的槍戰(zhàn)與軍事行動(dòng)充其量算是邊境沖突和摩擦。但是，它似乎又確實(shí)是反戰(zhàn)影片。暫不管它到底算是什么類型的電影，導(dǎo)演在這里的政治立場很明確，他將朝韓雙方的對(duì)抗視作違背人性和民族性的無恥舉動(dòng)。這點(diǎn)可以通過影片的內(nèi)在情緒看出來，作為觀眾，我們看到的是一場悲劇，而造成這場悲劇的無疑是雙方無休止的對(duì)抗，同時(shí)也是各自意識(shí)形態(tài)差異集聚從而引發(fā)爆炸的結(jié)果。這讓我們同情片中的主人公，痛恨那該死的對(duì)抗。這與《實(shí)尾島》《太極旗飄揚(yáng)》的立場有所不同，前者是如此明顯的反對(duì)對(duì)抗，主張雙方的和諧，后兩者考慮的是韓國的命運(yùn)，著眼于自己的士兵，從而關(guān)心的主要是這場嚴(yán)酷的對(duì)峙對(duì)他們的傷害。只不過與《太極旗》很相似的是，他們似乎都把朝韓兩方比做了兄弟，并且在兄弟之間展開了對(duì)抗與殺戮。兄弟相殘，這才叫戰(zhàn)爭。
    將本片引入女人的元素，并加之懸疑式的敘述結(jié)構(gòu)，不知道是這部影片的成功之處還是失敗之筆。也許為了趨向好萊塢式的多元化風(fēng)格，讓影片更有“內(nèi)容”，也許是為了擺脫嚴(yán)肅話題的冷峻面孔，以女人的色彩緩解緊張單調(diào)的氣氛，總之，這條線的設(shè)置與其要表達(dá)的東西基本上毫無關(guān)系。重點(diǎn)始終是在那四個(gè)人的命運(yùn)上的。但是這個(gè)頗有來歷的女人卻是一個(gè)面帶笑容的死神，它象征著荒謬的中立國，想盡辦法停止對(duì)抗，但是卻直接引發(fā)了兩個(gè)人的死亡。要不是她步步相逼，松希不會(huì)跳樓，要不是她口無遮攔，斯肖古不會(huì)吞槍。她的出現(xiàn)是悲劇發(fā)生的導(dǎo)火線，越幫越忙的行為不禁讓我們懷疑某些中立國存在的真正意義?；蛟S像片中說的那樣，真相可能沒什么用處，反而會(huì)起到不利的效果，維持局面的穩(wěn)定才是最重要的。
    斯肖古是個(gè)很情緒化的人，情緒化到他貿(mào)然闖進(jìn)烏金與瓊必魯?shù)纳睿榫w化到他在看到松希跳樓后無法自制地想掐死蘇菲，情緒化到他在最后的對(duì)質(zhì)中險(xiǎn)些失去理智，情緒化到他終于吞槍自殺。對(duì)于瓊必魯，他視作救命恩人，然后，他拋下了自己的使命，輕易動(dòng)了感情。他并不是一個(gè)情感封閉的人，面對(duì)北方同胞，他最早回歸到了人善的一面。但是松希是個(gè)很封閉的人，他沉默寡言，幾乎沒有什么朋友，不懂得與人交往，所以他在毫無準(zhǔn)備的情況下，突然被瓊必魯擁入懷抱，享受到了“溫暖”的感覺，無法忘懷。有一個(gè)段落對(duì)他的心理描寫是很成功的。當(dāng)對(duì)面哨所用鏡子反射的陽光打在他的臉上時(shí)，他陶醉的閉起雙眼，隔著眼皮感受到的是一片溫暖的紅色。這個(gè)禁錮自己的情感已久，沒人關(guān)心，得不到來自他人溫暖的的家伙從那時(shí)起徹底感動(dòng)了?？杀氖沁@兩個(gè)人的心理防線是很脆弱的，所以無論最后到底是誰開的那幾槍都合乎他們的心理，他們不像瓊必魯那樣理智，而是極易崩潰。語言舉止滑稽的烏金是個(gè)典型的悲劇小丑，他開朗活潑，但是難逃死亡的命運(yùn)，而且是毫無意義的死亡。導(dǎo)演總是用他戲謔的語言表達(dá)一些隱諱的東西，比如說那句很搞笑的“半個(gè)世紀(jì)”的壯語，然而他的黑色幽默是不會(huì)引得任何一個(gè)有責(zé)任感的朝鮮人或韓國人嬉笑的。但是對(duì)于其他三個(gè)人物來說，烏金的人物塑造是不完整的，他過早的死亡讓他失去展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)，導(dǎo)演犧牲了這個(gè)本就作為犧牲品的人物。瓊必魯，這個(gè)人物是很有意味的。他的理性，他的嚴(yán)肅，他的冷靜都讓人印象深刻。他作為共產(chǎn)主義的戰(zhàn)士，有著堅(jiān)定的信念，他在受到斯肖古用槍指著腦門的玩笑似的威脅后，還以更嚴(yán)厲的顏色；當(dāng)他聽到斯肖古叫他到南方去并以巧克力派誘惑的時(shí)候，他吐出了嘴里的巧克力派，捍衛(wèi)祖國的尊嚴(yán)，后來又將吐出來的巧克力派重又吃下去，那是出于對(duì)兄弟的尊重與對(duì)祖國富強(qiáng)的向往。危急關(guān)頭的他始終保持著冷靜，即便開槍的聲音足以讓人大腦一片空白，他卻根據(jù)自己的判斷當(dāng)即作出了處理。他面對(duì)已死亡的兄弟與敵人身份的兄弟的選擇那么的義無反顧，這讓我肅然起敬。
    影片中表現(xiàn)四個(gè)人在一起玩耍的段落給人非常溫馨的感覺，他們玩著我們小時(shí)候玩的簡單游戲，放縱地歡笑。在那一刻，他們忘記了自己的立場，他們拋下了意識(shí)形態(tài)的對(duì)立，他們只是兄弟。下一個(gè)鏡頭，再次的沉默。四個(gè)人坐在屋子里，等待著，然后瓊必魯發(fā)話，之后，意想不到的事情發(fā)生了，一切都在瞬間改變。強(qiáng)烈的反差和對(duì)比也映射出了南北之間時(shí)好時(shí)壞的不穩(wěn)定關(guān)系，時(shí)而熱烈，喜笑顏開，時(shí)而沉默，各自思考，時(shí)而緊張，一觸即發(fā)。其實(shí)南北朝的緊張關(guān)系盡可以在雙方的接觸中看出來，一個(gè)小小的動(dòng)作便會(huì)引起對(duì)方極大的恐慌和高度的戒備。斯肖古初次到朝鮮哨所去的時(shí)候向?qū)Ψ届乓约旱陌螛屗俣?，于是看到了那兩個(gè)人驚恐的表情，很明顯，他們懷疑的本能時(shí)刻運(yùn)作，極容易被激發(fā)出來。當(dāng)松希被瓊必魯突然拉入懷抱時(shí)他也極度地膽戰(zhàn)。雙方肯定都受過教育和告誡，三八線那邊的人會(huì)極力的誘惑你越過那條線，然后正當(dāng)?shù)臍⑺滥?，而且，他們都受過嚴(yán)格的訓(xùn)練，如何去誘惑自己的敵人。如果某一方想開戰(zhàn)，那么這必將會(huì)是發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭的借口。這些東西導(dǎo)演沒有明確地說出來，但是從人物細(xì)微的反映中可以看出他們?nèi)绱说男睦?。吃巧克力派的那個(gè)鏡頭是最為明顯的，斯肖古不經(jīng)意間的話語激發(fā)了所有人的懷疑，烏金和松希停下來注視著他們，斯肖古明白過來自己犯了怎樣一個(gè)錯(cuò)誤，他表情尷尬，多虧瓊必魯冷靜的處理化解了這一潛在的危機(jī)。然后，四個(gè)人開始?xì)g笑打鬧，而身為北方人口中的偽軍的斯肖古對(duì)瓊必魯說了一句打倒偽軍，這句顛倒身份的臺(tái)詞道出了南北對(duì)抗的荒謬之處。在那里，北方人稱南方人為偽軍，美帝國的走狗；南方人稱北方人為赤軍，共產(chǎn)主義的怪物。沒有對(duì)錯(cuò)，沒有真理，有的只是互相的不相信，只是不斷的猜忌，只是無意義的對(duì)抗。
    影片懷著一種尖銳的心酸感反映出南北差距，體現(xiàn)在兩方不同的生活方式和他們的物品上。瓊必魯和烏金無意是鄉(xiāng)巴佬，他們驚奇地見識(shí)了美國造的各種新鮮玩意兒：煤油打火機(jī)、色情雜志、擦鞋器、巧克力派。國家的落后讓他們感到心痛，讓我們看到南北差距之大。南朝鮮受到美國的扶植，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，他們的士兵可以擁有各種各樣的先進(jìn)物品，他們的軍靴锃亮，而北朝鮮的士兵只能使用落后的裝備，住在木質(zhì)的哨所內(nèi)。即便如此，北朝鮮的士兵要服役13年，相比只需服役兩年兩個(gè)月的南朝鮮士兵，他們有更加執(zhí)著的信念，更加無畏的精神。這與影片剛開始時(shí)出現(xiàn)的那個(gè)野蠻的南朝鮮軍官的言行形成對(duì)比，暴露出南朝鮮某些人的戰(zhàn)犯傾向，他們盲目地仇視北方，以為自己是正統(tǒng)的高麗民族，而北方的那些人是蠻夷，這樣一來，貶低了南朝的形象而提升了北朝，導(dǎo)演的這個(gè)設(shè)計(jì)有些大膽。他對(duì)北朝的感情和對(duì)南朝的厭惡毫不隱諱的表現(xiàn)出來。在看到瓊必魯對(duì)著色情雜志發(fā)出“美國的東西真是厲害”的感嘆時(shí)，我惟有心痛。原來所謂的未開化只不過是純真的另一種表現(xiàn)，他們是善良的、樸實(shí)的。
    意識(shí)形態(tài)對(duì)人的毒害體現(xiàn)在影片的幾個(gè)細(xì)節(jié)中。松希為另外三個(gè)人拍照的那場戲，他變換照相機(jī)的角度，讓三個(gè)人靠近一些，無非是要遮住背景上北朝領(lǐng)導(dǎo)人的照片。這個(gè)舉動(dòng)讓我看到了松希內(nèi)心深處根植的思想觀念，他對(duì)北方的事物有了一種類似天生的抵觸，他只是看到那些東西情不自禁地不舒服。這是被政治以及意識(shí)形態(tài)毒害的結(jié)果！這種普遍的影響在瓊必魯那里表現(xiàn)出來，就是另一種味道了。他給我們的感覺是忠誠，有極強(qiáng)的自尊心，深切的熱愛著自己的祖國。于是導(dǎo)演親朝的傾向再次流露出來。我們說拍這樣題材的電影，導(dǎo)演應(yīng)該平衡自己的感情，不傾向于任何一方，但這是不可能的。即便他來自瑞士之類的中立國，他尚且會(huì)有一番自己的看法，對(duì)兩方不可能完全平等看待。而且，這種置身事外的身份難讓我們相信他會(huì)投入怎樣多的情感去拍這樣一部電影。作為一個(gè)韓國人，導(dǎo)演親朝的傾向想必是能夠比較冷靜地講述這樣一個(gè)故事的因素之一。忠于自己的情感，忠于藝術(shù)，忠于立場。
    原本好好的一個(gè)國家由于種種原因被分割成兩個(gè)國家，相互敵視，其人民站在三八線前該如何選擇：對(duì)面的同胞流著一樣的血，說著一樣的話，有著一樣的面孔，可是國家卻不允許他們彼此來往，剝奪他們做兄弟姐妹的權(quán)利。影片最后那張無意中拍到的四個(gè)人唯一的一張合影照片，似乎是某種欲言又止的預(yù)言。
    在我們這些和平的國度，也許共同警備區(qū)并不存在，但是我們與身邊同胞們的關(guān)系是怎樣的呢，我們的心理防線難道要比斯肖古他們更加堅(jiān)固？處處都是三八線，處處都有警備區(qū)。