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古老的吉普賽人在時(shí)代的轉(zhuǎn)彎處,生存陷入困境,信仰與誘惑,命運(yùn)與愛欲,無不激烈相撞,歌與樂幾乎伴隨始終,這樣的電影總會(huì)改變對(duì)于這些國家,民族和人的情感。想起詩歌。
密拉波橋
戴望舒譯 密拉波橋下賽納水長流 柔情蜜意 寸心還應(yīng)憶否 多少歡樂事總在悲哀后 鐘聲其響夜其來 日月逝矣人長在 手?jǐn)y著手兒面面頻相向 交臂如橋 卻向橋頭一望 逝去了無限凝眉底倦浪 鐘聲其響夜其來 日月逝矣人長在 戀情長逝去如流波浩蕩 戀情長逝 何人世之悠長 何希望冀愿如斯之奔放 鐘聲其響夜其來 日月逝矣人長在 時(shí)日去悠悠歲月去悠悠 舊情往日 都一去不可留 密拉波橋下賽納水長流 鐘聲其響夜其來 日月逝矣人長在
此旁齋21年春季第五次觀影。
看到加長版只有英文字幕,就自己翻譯了一下,,看了好幾遍,加長版和刪減版都看了好幾遍,頭有點(diǎn)疼,反正就是大概翻譯一下,能看就行,加長版確實(shí)多了很多東西,開頭和結(jié)尾都多了很多。去什么手字幕網(wǎng)站找應(yīng)該就能找到。實(shí)在沒有想要就留郵箱吧,估計(jì)也沒什么人看這個(gè),就沖我一個(gè)周末都在看這個(gè)也得給個(gè)高分啊,不然不是白忙活了!
流浪的民族有點(diǎn)像無腳鳥,他們的文化有一種特別的漂泊感。關(guān)于無腳鳥在《阿飛正傳》里有提到:“世界上有一種鳥是沒有腳的,它可以一直地飛呀飛,飛得累了便在風(fēng)里睡覺,這種鳥一輩子可以下地一次,那一次就是它死的時(shí)候……”法外之徒也有一段描述了印第安的奇鳥。浪漫的理想主義者對(duì)自我和自由始終地追尋,一邊墮落一邊升華,人生困境也是人生趣味。他們很失望,但是不在乎,他們很孤獨(dú),但是也不在乎。很反叛吧。 開頭Perhan與Azra的一段蒙太奇挺好玩,Perhan:“你知道石灰粉怎么做嗎巴拉巴拉...”Azra:“你知道怎么接吻嗎?”Perhan:“石灰巴拉巴拉...” Azra:“你能接多長時(shí)間的吻?” 關(guān)于跳過自己的影子,剛剛好看到一個(gè)德國笑話:“沒人能跳過自己的影子。” 主角的獨(dú)白很多,記其中一段寫給奶奶的信: “上帝只不過是只瞎了眼的貓,在我把財(cái)寶藏進(jìn)水渠時(shí),他看著我,把我的靈魂拿繩子困著,然后讓洪水把一切都沖走了。他先給我財(cái)富,再把它們和我的靈魂一起拿走,我曾有那么多金子,奶奶,我可以建一個(gè)金幣做的大房子,房頂能觸到月亮??蓺埲痰拿\(yùn)降臨了,我越是想知道發(fā)生了什么,就越迷惑,真相也離我越來越遠(yuǎn)。也許你詛咒過我,奶奶,當(dāng)我告訴你我不再相信任何人的時(shí)候,你那時(shí)說,當(dāng)你不再相信任何人,上帝也就不再保佑你了,現(xiàn)在我真的對(duì)別人沒有什么好了,但是我被人騙了,一個(gè)我曾經(jīng)比上帝還相信的人,艾哈邁德,我每天都在找他,這把我變成了風(fēng),而我的夢(mèng)隨煙消逝,我都不再做夢(mèng)了,一個(gè)不做夢(mèng)的吉普賽人就像沒有房頂?shù)慕烫没驔]有文字的書?!?一個(gè)純真少年的成長與墮落,是屬于吉普賽人的流浪故事。他死了,他的兒子偷走金幣在雨中逃走開始新的流浪,好像有一種隱隱的宿命感,循環(huán)往復(fù),未曾斷絕。 影片頗有一種《百年孤獨(dú)》的感覺,至少很像腦海中百年孤獨(dú)的畫面氣息。運(yùn)動(dòng)的鏡頭、嘈雜的背景音、黃黃的色調(diào)、混亂的場(chǎng)景、神奇的超現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、紛繁的意象,非常真實(shí)又非常魔幻。
電影還有一種溢出來的浪漫氣息,如蘭波的詩 感覺 藍(lán)色的夏夜里,我將走上幽徑, 麥芒輕輕刺癢,踏著青草前行, 在夢(mèng)幻之地,感覺腳底的涼意, 我會(huì)讓晚風(fēng),輕拂我的頭頂。 什么也不說,什么也不想, 但無盡的愛從我的靈魂深處涌起, 我將去流浪,像一個(gè)吉普賽人一樣, 漫游自然天地,幸福如有佳人相伴。
今年一月份的時(shí)候,我還在北京,第二天就要回家去。和舍友一起去吃了晚飯,整理了一會(huì)兒宿舍,看著北京已經(jīng)浮起在模模糊糊的夜色里,一時(shí)不知道干什么事情。習(xí)慣性打開電腦,糾結(jié)了一會(huì)兒,點(diǎn)開了《流浪者之歌》。
字幕時(shí)有時(shí)無,但并不影響觀賞。看完之后我激動(dòng)得熱淚盈眶。我想,天吶這真是一部偉大的電影,我一定要找時(shí)間再看一遍。我還查了這部電影當(dāng)年在電影節(jié)的情況。據(jù)說1988年的伊斯坦布爾國際電影節(jié)放映了這部電影,但是由于字幕問題未能按時(shí)開場(chǎng)。主辦方從南斯拉夫那邊拿到了電影的一份拷貝,可是就當(dāng)他們把南斯拉夫的翻譯找來時(shí),翻譯們卻表示他們并不知道這種語言。這時(shí),一個(gè)吉普賽清潔工說,那是他們民族的語言。一直到最后,影片都沒能成功翻譯。主辦方感到非常抱歉,并表示如果人們不想看沒有字幕的電影,他們會(huì)退款,可是當(dāng)時(shí)沒有一個(gè)人離開,大家在沒有字幕的情況下看完了整場(chǎng)電影。并且在結(jié)束的時(shí)候,這部電影贏得了觀眾持續(xù)好幾分鐘的起立鼓掌。
了解這段往事之后再看的決心更加強(qiáng)烈了。但是這個(gè)計(jì)劃遲遲沒有動(dòng)工。把一本看過的書、一部看過的電影翻出來重新欣賞是要下決心的,尤其是那種不久之前剛剛看過,或者是那些看完之后令人心力交瘁的書和電影。在我看來《流浪者之歌》兩者全占。
終于,在頹廢了整整一個(gè)清明假期之后,我找到了270分鐘的加長版資源,開始回顧??赐曛笠琅f是大受震撼,抱著電腦寫寫刪刪好久。最后,我想,不如從“混亂”這個(gè)詞講起。
生命是一場(chǎng)巨大的混亂。
在電影的開頭,就已經(jīng)顯現(xiàn)了混亂的端倪,在婚禮前就醉得不省人事的新郎、不停輸錢的賭徒、被大風(fēng)裹挾著漫天飛舞的黃沙。愛情在混亂中離場(chǎng)了,個(gè)人和家庭在混亂中失敗了,故鄉(xiāng)也將在混亂中遠(yuǎn)去??赐炅苏侩娪安朋@覺導(dǎo)演在開頭就已經(jīng)在暗示你,不要掙扎了,到最后混亂會(huì)把所有人都淹沒,塵歸塵,土歸土。
Perhan在一開始是多么單純啊,他在這混亂之外。在這一片狼藉之中,他是旁觀者,用手風(fēng)琴為舅舅Merdzan的鬧劇配樂,抱著那只火雞逗妹妹Danira玩。心上人Azra兩次問Perhan,“你知道怎么接吻嗎?” Perhan兩次岔開話題教她怎么制作石灰粉,第三次Azra說,“你肯定沒見過那是怎么樣的”,Perhan只得回答“我只在電影里見過”。
在Azra家求婚失敗是Perhan陷入混亂的第一步。當(dāng)他帶著妹妹Danira去治腿,實(shí)際上是跟隨著Ahmed參與人口販賣時(shí),這股邪惡的混亂開始進(jìn)一步吞噬他,讓他面目全非,以至最后回家,雖然穿得光鮮,但是祖母Khaditza一眼就看出來孫子在賺不干凈的錢,她流著淚問他,“你怎么變得這么糟糕”。金錢和對(duì)Azra的執(zhí)念在Perhan生前蒙蔽住了他的雙眼,在他死后,眼睛上依舊蓋著兩個(gè)金幣。
在影片結(jié)尾處,舅舅Merdzan在凄風(fēng)苦雨中跑去去教堂說了一段話,在142分鐘的版本里這段話被剪掉了。這段話是這樣的:
上帝啊,我知道你在想什么,原諒我沒能來救你。你現(xiàn)在這樣就挺好(當(dāng)時(shí)圣像歪掉了),看看你能幫我什么。我對(duì)你總是這么好,但是你居然耍我。你不幫我,我也不會(huì)幫你,我打算把你抬走了。還有,照顧好Perhan,讓他追隨你,他無父無母,所以只有他才會(huì)親吻你的腳。他不知道如何愛你,你卻把他獨(dú)自留在狼群之中。把他留在最好的地方。我知道我不是一個(gè)好人,但我會(huì)盡量做一個(gè)好人。主啊,請(qǐng)?jiān)试S我親吻你的臉。你看到這兩個(gè)骰子了嗎?讓它們落在正確的地方,我是吉普賽人,這你是知道的,也讓我走上正軌,幫助我實(shí)現(xiàn)愿望。如果我不能滿足你的要求,我就不叫Merdzan。求你了上帝,就是一對(duì)骰子而已。
嗜賭成性的舅舅到了悲劇的末尾也不會(huì)改變,Perhan的孩子打破玻璃取走了蓋在Perhan眼睛上的兩枚金幣。這不僅暗示著一個(gè)人的命運(yùn)無法改變,還暗示著這幾代人,都不過是在重蹈,或是即將重蹈悲慘的覆轍。
Merdzan說完這段話,被扶起的圣像又倒下了。上帝也拋棄他們了。
在看這部電影的時(shí)候,尤其是最后舅舅在教堂的片段,總是讓我想起小時(shí)候看的《童年》。
當(dāng)時(shí)讀這本書,完全是為完成老師布置的任務(wù)。出于對(duì)俄國文學(xué)冗長人名的抗拒和對(duì)一些凄慘情節(jié)的逃避,我硬著頭皮草草讀完了此書,因此其中的情節(jié)我?guī)缀跬耆饬?,只記得主人公叫阿廖沙,還記得一個(gè)人叫小茨岡(在俄國,他們稱吉普賽人為茨岡人)。小茨岡給我留下的印象甚至比主人公阿廖沙的還要深刻。我記得他無家可歸,來到了阿廖沙祖父的染坊工作,由于技術(shù)高超招來了阿廖沙舅舅們的仇恨,他們叫他背著沉重的十字架到墓地去,沒想到小茨岡因不幸被十字架壓在身下而身亡。我小時(shí)候一貫不喜歡凄凄慘慘的悲劇,但是這一幕大概是猛然間觸到了我對(duì)悲劇美學(xué)的想象,以至于到現(xiàn)在腦子里都有這幅畫面。電影結(jié)尾倒下的神像,真像壓住小茨岡的十字架。多少人被壓在命運(yùn)之下啊。
在寫下這段文字之后,我去找了一下原文,關(guān)于小茨岡之死,作者這樣寫道:“后來小茨岡無聲無息地被埋掉了,漸漸地被人遺忘掉了,沒有誰再提起他?!?/p>
在這部電影里面,魔幻現(xiàn)實(shí)主義的元素隨處可見,祖母和Perhan的異能、Perhan夢(mèng)境中的祭典、展開翅膀的火雞和孔雀、被吊起在半空的房子、飛到空中的新娘Azra……導(dǎo)演庫斯圖里卡說,《流浪者之歌》這部電影呈現(xiàn)出的世界完全屬于馬爾克斯和其他的拉美作家構(gòu)建出來的世界,在那個(gè)世界里面,人們貧窮,命運(yùn)多舛,瘋狂而沒有理性。我在看這部電影的時(shí)候確實(shí)有這種感覺,祖母Khaditza一出場(chǎng),我就覺得她是我想象中烏爾蘇拉的樣子,而Azra就像烏爾蘇拉的孫女,美人兒蕾梅黛絲。后者的相像倒不是性格方面的,而是結(jié)局方面。試看《百年孤獨(dú)》中蕾梅黛絲的命運(yùn):
就在這時(shí)美人兒蕾梅黛絲開始離開地面。烏爾蘇拉那是幾近失明,卻只有她能鎮(zhèn)定自若地看出那陣不可阻擋的微風(fēng)因何而來,便任憑床單隨光芒而去,看著美人兒蕾梅黛絲揮手告別,身邊鼓蕩放光的床單和她一起冉冉上升,和她一起離開金龜子和大麗花的空間,和她一起穿過下午四點(diǎn)結(jié)束時(shí)的空間,和她一起永遠(yuǎn)消失在連飛得最高的回憶之鳥也無法企及的高邈空間。
這和Azra產(chǎn)子而后飛升是多么相像。
“月光在笑我們?cè)诳奁?,我們的眼淚上升到星星那里,在火邊與我的影子起舞?!崩锩嬗幸粋€(gè)瘋瘋癲癲的男人唱道。這時(shí)候Perhan還掛在鐘上,邪惡的混亂還沒有吞沒他,他在鐘聲中大喊“Azra我愛你!”。瘋瘋癲癲的男人在夜色中一蹦一跳,說,“我要跳過我的影子!” 他以為只要他跳得夠高夠遠(yuǎn),就可以跳過他的影子,他以為只要跳過他的影子,就可以跳過吉普賽人悲苦的命運(yùn)。
Perhan最終還是沒能跳過他的影子。
原文最初發(fā)表于公眾號(hào) 浪游者LIN
只要我們還在吉普賽的土地上/賭徒/手風(fēng)琴/火雞/阿茲拉/石灰石是石頭之乳/停下來 罐頭/麻/鵝/月光在笑/絕對(duì)的浪漫/獸尾卓別林/火焰/山間的精靈/女巫/水魔/德國 我的故鄉(xiāng)/米爾贊/可蘭經(jīng)/斯洛文尼亞/遲暮河畔水火祭/火雞交歡/紙箱/大人物/遙遠(yuǎn)的義大利/眼圈/酒瓶陰莖/落水狗/暴風(fēng)雨/雷引/空中的房屋/罪歌/太陽 月亮 火 霧 風(fēng)/血液是最大的秘密所在/沈睡的靈魂/笛/盧比亞納/魔鬼附身/異能/布爾克/愛我就像愛自己的眼睛一樣/蘋果蠟/靈魂在流血/侏儒/night drive/夢(mèng)露一樣的腿/OBVESTILA/成年人喜歡獨(dú)佔(zhàn)乳房,而孩子們不/廣告牌/MOTEL//西部片/改裝車/聖女娼妓/貓王/閹割/無頭泥濘/在灰塵中啃噬骨頭/入室行竊/米蘭/上帝不是只瞎了眼的貓/舞 舞 舞/紅皮球/城堡/燃燒/旋/窺探/驅(qū)逐/西裝革履/Christmas/雪茄/小奶貓/凌辱/Ciao/黑山/波斯尼亞/圖茲拉/庸情/郵輪海釣/帽子/女人就是女人/上帝啊,你在對(duì)我做些什麼啊/媽媽,一輛黑色的車來了/一個(gè)黑色的早晨/我也喝白蘭地,但那沒有用/落雪/香檳射精/我的心很好,你的心怎麼樣?/自從我第一次撒謊以後,我就不再相信任何人了/如果你誰都不相信,上帝就會(huì)放棄你了/誰住在裡面/孩子,所有這些都是海市蜃樓/灼/高潮/endless/drunk/雪地/dead wedding/electric/麵包,黃金,糖/收音機(jī)/販賣/天譴/薩克斯/築/避/好美的乳房/文/離/紅皮坐墊/眠/公路/birth/蕩婦羞辱/聖喬治節(jié)/我夢(mèng)到你生下一隻白色的鳥/betray/亡妻/男性親子不確定感/生殖焦慮/hang/風(fēng)沙/暮夜/空中特快列車/blood/gone with the wind/heaven/river/洪水/上帝把我的靈魂用繩子扯著/房頂碰到月亮/落水貓/白色高跟鞋/如果我可以,一定把眼睛挖出來當(dāng)個(gè)瞎子/slave/羅馬/聖泉/尋/演講/run/遺/bridge/燭光/taxi/決鬥場(chǎng)/carnival/劫/STAZIONE S.PIETRO/窗外的人/移景/我生氣了,你不會(huì)回來的/遺址/掩護(hù)/藍(lán)色集裝箱/刺殺/彩帶/接受我,要不就殺了我/EAT/蛋糕/棺材/shoot/逃離/哭泣/跳火車/woman killer/墮天使/石葬/白色的鳥/顫/金/無聲手風(fēng)琴/破窗/神父/偷竊/小箱/窪地
“你的媽媽美極了,像林中的仙女一樣。她生下達(dá)尼拉后,肚子漲的厲害……她在我懷里死去,上帝給的,上帝又收回去。”
那個(gè)時(shí)候貝汗有火雞,他一定沒有忘記外婆送他時(shí)的驚喜?;痣u發(fā)情,貝汗也在戀愛。阿茲拉,那個(gè)一本正經(jīng)的聽他講石灰的故事,問他會(huì)不會(huì)接吻,讓他甘愿為之死去的少女。當(dāng)然,他還有慈祥的外婆,酗酒的叔叔和殘疾的妹妹。它本可以是一部徹頭徹尾的喜劇,單純的吉普賽男孩在雜亂的吉普賽村莊里,渴望著愛情,天真的活著。
但“活著“,本就是個(gè)簡(jiǎn)單卻又殘酷的命題。影片一開頭,貝汗不過是個(gè)單身的吉普賽少年。生活帶給他的殘酷,或許就是阿茲拉的母親因?yàn)樗呢毟F而拒絕求婚,以及對(duì)于素未謀面的母親的短暫回溯。而這恰恰是每個(gè)吉普賽人的生命困惑:貧窮與失根。與其說是酗酒與嗜賭導(dǎo)致了前者,不如說,后者是一切的悲劇內(nèi)核。用漂泊彰顯故鄉(xiāng),流浪是對(duì)“根“無休無止的追尋,也是困頓的來源,何以為家?何處停息?無盡的困頓最終化為精神的迷惘,只有用濃烈的酒精與短暫的快感去填補(bǔ)。
至少此時(shí)的貝汗還不用去考慮這些,火雞,是村民感恩外婆的贈(zèng)禮,帶有自然的純潔與簡(jiǎn)單,貝汗抱著火雞同阿茲拉看電影,拉手風(fēng)琴給火雞聽,就連一對(duì)小情人幽會(huì)時(shí),火雞也要搗亂從腳手架上跳下,撲到貝汗身邊?;痣u是代表貝汗天真的意象。一種打量世界的天真視角,虔誠信仰著上帝,以愛情為生命。在吉普賽狂歡節(jié)時(shí)達(dá)到高潮,赤裸的貝汗與阿茲拉平躺在小木船中,在各自的身體上刻下姓名。不知是否是庫斯圖里卡有意為之,小小的木船像極了小小的白色棺材。悲劇在歡樂的極點(diǎn)中衍生開。暴風(fēng)雨之夜,好賭的叔叔毀掉了房子,燉熟了火雞,火雞死了,貝汗純潔的時(shí)光也結(jié)束了。一步一步走入艾哈曼德的花言巧語,天真的少年以為旅程指向的是財(cái)富,愛情與妹妹的健康,以為可以用雙手掙來正當(dāng)?shù)腻X財(cái)。鐵便當(dāng)?shù)涮O果糖,車窗之后漸漸模糊的吉普賽村莊,是天真世界抽離前最后的影像。
“好好照顧他們,愛護(hù)他們像愛護(hù)自己的眼睛一樣,他們是我擁有的一切…我怎么能不哭,我的靈魂在流血?!?/blockquote>艾哈曼德的棚屋蜷縮在羅馬的市郊,并不像他天花亂墜的說辭里那樣美好,財(cái)富是靠犯罪得來的,充斥著斥罵,責(zé)打,虐待與人口販賣。奶奶說,一個(gè)不會(huì)做夢(mèng)的吉普賽人就像一座沒有屋頂?shù)慕烫?,在貝汗的?mèng)境里,大火是“失去”的具象,家,積木教堂,火雞,奶奶在廣場(chǎng)上拋球,拉著手風(fēng)琴好像就能回到奶奶身邊……一切雜糅在灰燼與手風(fēng)琴的聲響中,這或許是貝汗?jié)撘庾R(shí)里的掙扎,他以為自己有美好的理想,其實(shí)不過是為了金錢被迫流浪。以為自己在罪惡和謊言中學(xué)會(huì)了成長,卻幾乎把自己遺忘。他拒絕了同情與溫柔,屈服在艾哈曼德的欺騙,最后的一絲天真在新房與婚禮的幻想中茍延殘喘。
首當(dāng)其沖的是自己幻想中的愛情,死亡從這里開始蔓延?;剜l(xiāng)得知阿茲拉懷孕的事實(shí),習(xí)慣了謊言的貝汗以為阿茲拉的的清白也不過是另一場(chǎng)欺騙。他想把孩子賣掉,用這樣一種瘋狂的方式去救贖與阿茲拉的愛情。于是與阿茲拉的婚禮不再是婚禮,更像是一場(chǎng)用音樂和賀禮粉飾的葬禮。在拒絕阿茲拉的懇求后,最后的一絲天真便枯萎死去。阿茲拉在夜晚時(shí)懸空生產(chǎn) ,既是母親也是新娘,仿佛重演了貝汗命運(yùn)開啟的時(shí)刻,呼嘯而過的火車仿佛帶著女人的生命遠(yuǎn)去。貝汗突然意識(shí)到自己失去的不僅僅是妻子,以及他曾經(jīng)一直追尋著的母親。還有那個(gè)不被別人認(rèn)同也不被自己認(rèn)同的自己。變奏的手風(fēng)琴,不知是對(duì)生命的禮贊還是死亡的悲歌 。阿茲拉的白紗,母親的白紗,像夢(mèng)里的鳥兒,飄飄蕩蕩。貝汗終于認(rèn)識(shí)到了艾哈曼德對(duì)他編造的一切不過是為了蒙騙,他失去了新娘,妹妹不知身在何方,所謂的新房更是子虛烏有。最后的信仰轟然倒塌。愛情,上帝與艾哈曼德,原始的信仰死去,宗教的信仰被遺忘,世俗的信仰和他苦苦積累的金錢一起,被意大利的洪水沖走。
上帝給了我財(cái)富,把它和靈魂綁在一起,然后一起拿走了。所幸命運(yùn)似乎演繹著守恒定律,被奪走的以另一種方式返還。貝汗找到了失散的妹妹,找回了阿茲拉在世上為他留下唯一的骨血,找回了家而生命也即將走向閉環(huán),他選擇以罪惡反擊罪惡,用謊言安放自己漂泊的親情,帶有巴爾干半島孤注一擲的野性與決絕,他在婚禮上殺死了艾哈曼德以完成對(duì)自己最后的救贖。死的時(shí)候,他仰面躺在火車上,重新看見夢(mèng)里妻子誕下的白鳥,血液染紅車廂里的白沙,吉普賽人認(rèn)為,血液就是力量。而在流逝的鮮血中,他似乎找回了自己業(yè)已丟失的天真,卻再也回不到開頭那個(gè)簡(jiǎn)單的吉普賽男孩。嬰兒出世時(shí)的啼哭,素未謀面的母親,夢(mèng)境里蒼老的外婆。自己最珍愛的火雞似乎就是臨死前眼前的白鳥。吉普賽人嗜賭,而貝汗以生命為最后的籌碼,輸?shù)靡桓啥簦瑓s最后從上帝那里贏回了自己曾有的天真。
影片多處讓我想起《百年孤獨(dú)》里的馬孔多,貝汗的外婆既像扶持著整個(gè)布恩迪亞家族的高祖母烏爾蘇拉,又像是未卜先知的加泰羅尼亞智者。阿茲拉身穿白紗飄起,仿佛再現(xiàn)了雷梅黛絲身著白袍飛天的景象。以及片尾的大雨,泥濘的世界,像是席卷馬孔多的經(jīng)年之雨,只是,雨里只有帶著父親最后金幣去流浪,踏上命運(yùn)循環(huán)的小貝汗。只是沒有人拍一封電報(bào)說:馬孔多在下雨。
離開"南斯拉夫"的特定背景或魔幻現(xiàn)實(shí)意象,《流》即一部關(guān)乎成長儀式的"男性傳記",首先,它創(chuàng)造了一個(gè)主體空間,作為定義"他者空間"之根基,因此,得以作為流轉(zhuǎn)中的"吉普賽":飄忽不定的母親幻景與前往意大利的儀式(待延展的主體空間)。多年后,《生命是個(gè)奇跡》呈現(xiàn)了相似故事的另一面
在窗外隱約的廣場(chǎng)舞(村里每晚都有幾個(gè)人跳)音樂聲中看完了這部。對(duì)比太鮮明:吉普賽人的村子里,生活雖然也困苦,但好歹能抱作一團(tuán)跳跳舞唱唱歌。不知道世界上是不是只有漢族如此缺乏音樂和舞蹈,以至于大家只能像原子一樣彼此孤立。奇怪的是,從大家對(duì)廣場(chǎng)舞的癡迷來看,漢人是渴望音樂和舞蹈的。
都說老卡的電影是經(jīng)典,我守著DVD都不敢打開,這個(gè)也是看見網(wǎng)盤有下載看看新鮮,真的止步不前。散文詩一樣的電影高分未必有人都叫好,反正我不以為然?!杭娱L版就不看了』
十年前看的,只記得一些恍恍惚惚的片段,重溫亦感動(dòng),就像看一部嶄新的片子,被一種謎一樣的氣場(chǎng)緊緊包裹,東歐、拉美電影的氣質(zhì)來自純天然的血統(tǒng),無法模仿和學(xué)習(xí)。
一個(gè)不做夢(mèng)的吉普賽人,就像沒有屋頂?shù)慕烫?,沒有文字的書。
好久沒給五星級(jí)評(píng)價(jià)了。。。
無限接近滿分的電影。全片四場(chǎng)婚禮,沒辦成的倆場(chǎng)讓新娘抱怨,辦成了的倆場(chǎng)則導(dǎo)致新郎慘死,彷彿游牧生活與走入家庭注定不能合一、現(xiàn)實(shí)生活與幸福未來必然有一者得是夢(mèng)境。
老庫調(diào)度動(dòng)物的功力真是讓人嘆為觀止,也是他唯一一部沒有與政治沾邊的電影。
少年的墮落史和自救史,最妙的是在葬禮上,那個(gè)儀式性的置于雙眼的錢幣——被金錢蒙住了雙眼,更妙的是,他的兒子打破玻璃,偷走這兩塊金幣,躲在紙箱子里在大雨中遁走——腐壞的道德在循環(huán)。另外一條信仰之路隨著倒塌的耶穌十字也消失了。在道德墮落的嚴(yán)肅主題面前,老庫也落淚了。
奠定魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格之作,而且在平衡性上算是做得最好的一部。既有表象的瘋癲與魔障,也有深沉的悲憫與憂傷,庫斯圖里卡將自己對(duì)于吉普賽民族的全部摯愛傾注其中,并順著電影的各個(gè)毛孔流淌出來。
不開心的時(shí)候我喜歡彈手風(fēng)琴,聽的人滿心歡喜,而我的心卻在哭泣。
CD1:t7eb3ac08f / CD2:t726a61bdfOST:f2b44ee35d
我猜,姜文一定是老庫的粉絲。
很可惜,我沒有看到260的完整版本,而是140的剪輯版,但即便如此,也并不影響這片子帶給我的強(qiáng)烈震感,雖然四個(gè)多小時(shí)的敘述更使人蕩氣回腸。老庫這回把焦點(diǎn)放在了一個(gè)世界性的民族之上:吉普賽人(羅姆人),描繪了在時(shí)代變遷中的他們生存現(xiàn)實(shí)的概況,流浪的本性與浪漫主義人格,使人笑中帶淚。
庫斯圖里卡絕對(duì)是外星人!
火雞的戲份雖然少得可憐,但它的獻(xiàn)身演出卻相當(dāng)驚艷,值得一座最佳男配的嘉獎(jiǎng),或者,終身成就獎(jiǎng)的殊榮(如果鍋里的不是替身的話),也再次證明庫斯圖里卡挑選動(dòng)物演員的眼光以及調(diào)教它們的功力(所以他憑借此片拿到了第42屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng))。
1.被掛起的房屋;2.河流里的祭典;3.飄渺的白紗,死去的母親和遠(yuǎn)離的妻子;4.懸浮在空中生孩子;5.手風(fēng)琴永遠(yuǎn)有著一抹哀傷;6.火雞、鵝和白鳥;7.我以為那是一場(chǎng)夢(mèng),白晝一般清晰的夢(mèng)。
8/10。開場(chǎng)持續(xù)哭泣的女人由背影緩慢轉(zhuǎn)身面對(duì)鏡頭,鏡頭內(nèi)部蒙太奇轉(zhuǎn)換到撐著破傘的禿子,講述飛翔的傳說,結(jié)尾被新娘射殺的貝漢掉進(jìn)歸途列車,望向天空幻化為白鳥,渴望飛回故鄉(xiāng)。庫氏非常重視場(chǎng)面布置的豐富,叔叔從賭徒中走出,洗臉、怒罵、禱告和輸?shù)糇詈蟮馁€資,背景展現(xiàn)了小鎮(zhèn)全貌,為逼奶奶替他還錢用拖車吊起整座房子,吊起的房子象征吉普賽人居無定所的脆弱。史詩氣質(zhì)的符號(hào)融化到民族的精神中,在彌撒祭典,水中木筏承載著巨大人偶,舟中半裸的男女主角消失于薄霧之中,阿茲娜在懷疑中難產(chǎn)而死,婚紗飄在空中帶著命運(yùn)的荒誕無情,婚禮上貝漢用意念控制叉子殺死阿默德的長鏡頭跟拍,生動(dòng)傳達(dá)貝漢失去一切的絕望。慶典中漂流的火雞被叔叔燉湯,是貝漢墮落為罪犯的起點(diǎn)。結(jié)尾兒子拿掉貝漢尸體遮眼的金幣、躲入箱中冒雨逃跑,父子命運(yùn)又開始輪回。
南斯拉夫,這塊半島與大陸割裂、漂離,就像Perhan,像車隊(duì),像所有漂泊的人,住在米蘭和羅馬邊緣的廢墟。講故事的奶奶是茨岡人的白女巫,家里擺滿瓶瓶罐罐,治愈疾病;金色的晨暉里她用紅線一圈圈纏滿米蘭大教堂。看哭了兩次,第一次是河流里茨岡人的盛大儀式,火焰和煙霧升騰在水面,衣裙潮濕赤裸乳房的Azra把愛人的名字刻到乳房下,Perhan則把她的名字刻在胸口。第二次,Azra升到半空,產(chǎn)下孩子死去。配樂Goran Brengovic,Le temps des gitans。水、火、土、風(fēng),庫斯圖里卡是煉金術(shù)師,操縱著宇宙間的一切元素,調(diào)制糅合成這部茨岡人的電影。Perhan和Azra相愛的那刻,Perhan正在講述石灰——大地養(yǎng)育了它,河水給它洗禮,火哺育了它。“絕對(duì)的浪漫啊。絕對(duì)的浪漫?!?已經(jīng)不叫扎比特的扎比特這么說著。因?yàn)樗肋h(yuǎn)跳不過自己的影子。
太強(qiáng)了,妥妥入選年度前五,庫斯圖里卡最佳,再看五十遍270分鐘版也不算多!吉卜賽人能有這么一部描述民族命運(yùn)的片子(如果還能稱為“民族”的話),不枉受了幾千年的氣!傳統(tǒng)層面的野種,生子,十字架,現(xiàn)實(shí)層面的販賣人口,金錢至上,魔幻層面的叉子,婚紗,高級(jí)得不能再高級(jí),完美得不能再完美!P.S. 至少一定要看142分鐘版,HDTV那版是坑爹的,尤其結(jié)尾