其實只憑西恩潘的個人魅力就足以構成看片的理由，因為他也是個狂熱的瘋子，常年堅持不懈的反布什，花錢在報紙上登廣告，絕食抗議，靜坐示威，我懷疑他如果從政也是個瘋狂的政客，imdb網(wǎng)站上這部影片關于西恩潘的政治傾向的討論就長篇累牘的好幾頁。政治的更替循環(huán)想必是有其奧秘所在，即使在那個年代，西恩潘扮演的州長以壓倒性的優(yōu)勢當選看起來似乎是不可思議的事，在號稱更民主的今天，幾乎更是不可復制。貧窮和屈辱并不足以使人民反抗，反抗總是出現(xiàn)在人民得到一些權利的時候，同理，信仰也不足以產生力量，除非上面附著著希望。這樣看來，他的勝利當選就在于向人民販賣了足夠多的希望。無疑他深諳這個奧秘，上百場的循回演講，夸張的形體動作，煽動的語調，即使只面對著獨木舟上的一個人，他的激情仍然不減。那些時刻，他是深信自己身上負著使命的，并且有著帶給人民平等自由的熱望，這個倒是毋庸置疑的。然而在制度體系里夸大個人的作用無疑是不現(xiàn)實和不理性的，與其抨擊官僚的個人道德素養(yǎng)還不如重建或者完善制度，所以電影里著重想表現(xiàn)的也是通過Willie的變化探討人性。遺憾的是，隨著細節(jié)的付之闕如，變化的脈絡也模糊不清，無法深入或感動。

Jude Law的精致臉龐和憂郁眼神總是讓人難以忽略也難以接近，如果你認同美好的東西總是有距離感的。他想竭力逃避的那個破滅虛空的自我，需要重建，投身入于一場運動，一個組織，一種思想證明自己的存在，也許這正是他和willie靈魂如此接近的原因。

kate winslet的文藝氣質在片中幾乎沒有得到任何體現(xiàn)，實在是浪費。Anthony Hopkins不過不失，霸氣仍在。飾演Jude Law媽媽的Kathy Baker短短的幾個鏡頭看的出上層階級生活的病態(tài)、隱秘和殘存的溫情，kate的哥哥一出場就表現(xiàn)出了脆弱和神經(jīng)質，倒是足以為后來的情節(jié)埋下伏筆。

總體而言，影片前半段太過沉悶，簡直讓人昏昏欲睡，后半段包袱抖開了，情節(jié)發(fā)展又太過俗套。串起整部影片的Jude Law的旁白太過文藝腔，有矯揉造作之嫌。政治狂想，商業(yè)奇情，人性剖析夾雜在一起，又各自流于表面，無法相融。導演野心太大以至不能駕馭。雖然雞尾酒也有雞尾酒的味道，但我更傾向于喝一杯濃烈的威士忌。細微之處，還要靠個人體會了。

這電影是根據(jù)小說改編的，而小說是根據(jù)真實人物創(chuàng)作的。然而在看電影之前，千萬別看原小說，以免被先入為主的觀念占據(jù)頭腦。導演表達的不同于原小說，也遠非“權力使人腐化”等陳詞濫調所能表達。這部電影包含了太多的東西，我認為，它的主題在于表達權力、司法、輿論、真善美之間的關系，理想政治與權力運作現(xiàn)實之間的差距。
這是一部不容易看懂的電影，電影本身的倒敘插敘足以讓人迷糊而放棄，太多的象征寓意容易被人忽略，更要緊的是你必須具備一定的哲學與法學素養(yǎng)，足夠深刻的洞察力，才能理解臺詞與劇情安排。
杰克- 波頓，一名記者，是故事的敘說者，也是故事的主角，象征著輿論。而我們大眾就是輿論，我們每一個人都是杰克 - 波頓，我們每一個人的最初都是理想主義者。
“尋找著一些東西，一個真相(a great truth) 或是一付眼鏡，要先相信找到后是有益處的，很久之前，我找到一個東西，到現(xiàn)在仍死都不放，我一生的成功全都靠他，讓我能變成現(xiàn)在這樣子，就是一個原則……有些事不知道比較好……有本書稱之為理想主義……”
杰克找到的東西，指的是判斷事情的規(guī)則，這正是法官教給他的。電影中多次提到的彈弓與射擊代表的正是規(guī)則和依據(jù)規(guī)則判斷，法官依據(jù)規(guī)則司法，即使誤判（瞄準鷹而打碎了吊燈) 也是一笑了之，符合程序正義是可接受。
后面有一段劇情，杰克尋找法官艾溫的罪證，以其所習得的規(guī)則迫使法官自殺，做為無政府自由主義的母親告訴他殺死了親身父親法官。這一段寓意著，輿論本是司法與無政府自由主義的私生子，司法教導輿論的判斷的規(guī)則，本可以而不會去傷害輿論，而輿論卻以此規(guī)則殺死了司法。
像征輿論的杰克與象征著真善美的前任州長的兒子ADAM 女兒 ANNA 一起成長，象征美的 ANNA 是杰克的一生的追求，杰克能夠獲得她而沒有。輿論與真善美共生，真善美是輿論的追求，輿論能夠達到真善美，卻沒有達到，美卻被州長 SPARK 象征的權力玩弄了。象征完美的 ADAM ，也被 JACK 勸說為 SPARK 服務。輿論為權力粉飾，為權力傷害真善美的牽線，成為權力的皮條客、幫兇。
輿論天生同情弱者，追求正義。杰克與當時誠實正真的SPARK 相互吸引，因為兩人有著相同的追求——正義。權力的本身并無好壞，權力可以用來做好事，也可以用來做壞事，而權力的運行卻是骯臟的，所以需要司法對它的控制。當 SPARK 不得不依權力運行的規(guī)則行事時，誠實正直的 SPARK 不再存在了，他已經(jīng)成被權力控制了，成為權力的奴仆。
結尾時，ADAM 槍殺了 SPARK 然后被殺，兩人的血液聯(lián)成一體。誠實正直的 SPARK ，象征真善美的 ADAM ，他們也有著共同的追求，他們本來就是一體的，他們都是理想主義者，一起成為政治權力運行的犧牲品。
袁 2011.4.28 ，

    看完《國王班底》我還是被深深震撼，盡管它在去年的奧斯卡上一無所獲，imdb影迷的評分不高，相關的影評也幾乎給出完全不同的評價，那就是喜歡的及喜歡，不喜歡的及不喜歡。在我看來，這是一部被低估的電影。
    評判標準，如果沒有看過1949年版的電影〈當代奸雄〉，或沒看過原著小說，或不了解人物原型的人，作為一部獨立的電影來看，這部電影完全是一部非常優(yōu)秀的電影，它與舊作（包括小說和電影）最關鍵的分歧點在于對主人公威利·史塔克的態(tài)度。我沒看過〈當代奸雄〉但從內容介紹看，是把主人公及他的班底當做一群政治小丑來描寫的，那跟現(xiàn)在版的〈國王班底〉直接就是南轅北轍。
    在〈國王班底〉上，威利是一個有抱負有理想，在政治上不按牌理出牌的人，他是一個代表窮人與權貴富豪斗爭的平民英雄，雖然他有很多從低層掙扎出來的斗爭方法，作為人的共通的欲望，但他最后悲劇性的被射殺，更加加深了作為平民英雄的悲劇性。
    其實在現(xiàn)在這個時候推出這樣一部電影是非常適時的，貧富、權力和金錢用自然資源組成的利益集團與平民之間的斗爭越演越烈今天，這電影是一個清醒劑。
    影片通過杰克的視角，通過杰克在幫威利工作過程中的人性思考，杰克的態(tài)度其實就是電影導演要表達給大家的態(tài)度。杰克這樣的人，會舍棄個人恩怨情感，最后站在了威利一邊，這就是威利給人的魅力所在，他的魅力是來自于他的政治抱負。
    影片在音樂、畫面、敘事、表演方面都可圈可點，他是配得上奧斯卡的。例如有評論覺得它的音樂很爛，但有那部電影用如果恢宏敘事的音樂來開場呢，說實話，電影一開始，我先被音樂震住。
    為什么失利奧斯卡？眾所周知，所有的評獎都有政治與其它原因，這樣一部顛覆原作的政治電影，是現(xiàn)在的利益集團所不能接受的，美國人愿意空談人性，而也是不愿意把自己的政治拿出來評判的。
    為什么影迷的評分低？原因有三，一是從電影本身，他不是一部商業(yè)電影，同時也不是一部藝術電影，給評判標準帶來影響；二是如果帶有對原著原電影的了解的人，可能會覺得改編不是很成功，其實這正是它的成功之處；三是對政治電影的愛好，這也是影評極端不一至的原因。

JUDE今年三部片里最不期待的一部居然最先看到了|||

首先，我很意外小裘的戲份居然很多，占了很大篇幅，我相如果西恩潘不是影帝的話，他的名字不一定能排在第一位。這與我之前意想的他的大龍?zhí)撞顒e了很多，就算看了預告片或是劇照我也不敢奢望居然能有這么多戲分……

一部分人罵的可能是好片，但如果所有人都說不好那就一定有它失敗的地方，因此在悲觀地看了關于這部片的慘不忍睹的評論之后，俺懷著更悲觀的心態(tài)來看，居然發(fā)現(xiàn)它不是那么差勁（當然我如此努力居然還沒有看出它的好，真是失敗的可以）

這樣題材的片，換個人演我根本都懶得掃上一眼。劇本編的太糟糕了，我想是不是導演根據(jù)原版改的時候想體現(xiàn)出自己奧斯卡級編劇的功底拼命加重戲劇沖突，從西恩潘開頭蒙太奇的演說片段，到最后ADAM的死，甚至包括ANNA在JACK面前寬衣但JACK不為所動，都似乎想拼了命證明他可以另辟蹊徑拍出脫離程式化的東西……

可還是失敗了。

如果西恩潘的演技水準足已打一百分的話，那么這部片他的表現(xiàn)就是100+1。不是好過100，而是幾乎可以等于零分，這是過猶不及的道理。從頭到尾，根本沒有看到他做為一個政客的手段，只是歇斯底里的嚎叫，拼命煽動群眾的情緒，而后就是過分利用身邊的資源……這是影片前一個小時的內容。

后來進入第二個小時時，突然開始交待起JACK這個開篇明義定位為旁觀者的人來了。談到他的家庭，他的友情，他的愛情?？上瑯記]有表現(xiàn)出來只是不停用閃回的鏡頭來交待。聽過一種說法，不會講故事的導演通常都會用兩招：閃回和旁白。這片兒占全了。他的義父與他的感情互動沒有看到，他與安娜的感情互動沒有看到，于是當看到他的義父自殺而對他情緒的交待居然令人發(fā)指的薄弱，或者是后來ANNA莫名其妙的抽了他一個耳光時，我都覺得有些云里霧里……

如果只是交待威利，那么影片短一些，將他的colorful描寫的再充分一些，這部片也不至于這樣；如果真的是敘述JACK這個前記者的生平，那么完全可以從另一個角度（也許更符合ATKM的電影名）來解析。而不至于這樣首尾失衡的不倫不類。


繼續(xù)說回到演員的表演。sean penn太信任自己的演技了，也許他認為自己可以在懸崖邊上自如行走，而不必擔心不及或是過的度沒有把握好，但從頭到尾，除了他令人抓狂的演講，就是不斷扭曲的表情和惡心的高八度口音。顯然這次他的嘗試失敗了。這不全是導演與劇本的過錯。

kate winslet還是沒有覺得她漂亮，而且也根本沒有可供發(fā)揮的地方。在我希望她出彩的時候……就是她拿鑰匙開門，然后回頭看到JACK對街的剪影時，那個眼神做得很不到位。如果她真的是個演技派的話，那么我認為這部戲里，她不在狀態(tài)。

Anthony Hopkins是這部戲的豪華配角，表演也完全不在狀態(tài)，在他和JACK那段父子對談的戲里，他的語速比平常快兩倍，感覺像他趕著收工回家|||不過和sean penn的那場對手，他的收與SP的放形成了對比——結論是我果然欣賞不來豪放派。

Mark Ruffalo的角色我很喜歡。少年時的友情，一起走回家時，看著自己的妹妹與最好的朋友牽著手，有一些吃驚，然后微笑著點頭說好。支在鋼琴上單手按琴鍵的鏡頭出現(xiàn)很多次，有點落寞，有點無所適從?？上易钕矚g的角色最后成了SP的陪葬，不甘心……


最后說jude。因為戲份多，客觀來說他的狀態(tài)也不太穩(wěn)定，感覺有點像一場比賽里面錯失三四個大好機會但還是進了球贏了比賽的球員，打分不知道怎么打才好。首先導演根本不知道如何安排角色的出場，因此每次輪到JUDE的戲份時，他總是靠在車上，靠在墻上，靠在欄桿上，擺好一個甫士，無一例外的從遠及近，而后再真正開始表演。我覺得這限制了他的發(fā)揮（我覺得導演是知道有我這種HC的存在故意這樣安排，因為他的鏡頭出現(xiàn)時的定格真的好看極了||||）。另外由于他的角色開始定位為旁觀者，因此在每次西恩潘的演說時都要穿插幾個他的鏡頭（這也是俺忍受了SP的演說的原因，實在不想漏過他的鏡頭），我覺得偶一為之還算不錯，可如果通篇都是這樣，那就太缺乏新意了。他在與SP的對手戲方面，也許是受了SP的影響，不自覺地語調與表情幅度有些舞臺化的痕跡，我不太喜歡。但是他在別的場景中都特別好，尤其是與ANNA和ADAM的互動部分，我都很喜歡?？上”咎?，讓很能出彩的幾個戲劇沖突點根本都沒有體現(xiàn)，郁悶。

最后一點，本片有JUDE這樣的SG，有KW這樣的美女……居然連吻戲都沒有?。。?！
這幾乎是這部本來就沒人看的片子更乏人問津了……當然俺這樣的死忠JUDE粉例外……

完全可以里理解人們對此片大大不如原版的抱怨，很簡單，就像你走錯了影院發(fā)現(xiàn)——這是完全另一部片子。

Jude Law一如既往的帥，可以說幾乎要毀了本片，我第一次意識到演員過度shining的外表的破壞力：因為他是這部片子的主角，而人們很難從他那漂亮的臉蛋上移開視線稍微理解一下片子要表達的內容。

Sean Penn的表演完全是優(yōu)異的，同樣，Hopkins、Kate和Mark Ruffalo的個人表現(xiàn)都不失水準，于是整部片子就像一部偏墜的車子，而劇情安排和剪輯就像坑坑洼洼的路段，整部片子在緩慢的加速后開始過山車般的左沖右突，誰都無法駕馭，導演的每次奧斯卡野心級別的蒙太奇運用都像在過山車上上演的急停急走，而每位演員愈爆發(fā)，愈使得車子偏離重心，領航的Jude Law從頭到尾一臉茫然的放電，于是車子最后輕飄飄的飛上了天。這完全是力學問題。

我們還是從本片原來可以什么樣子講起吧，一個很淺顯的故事，一個理想主義者，在看著另外一個理想主義者墮落的過程中回憶和經(jīng)歷自己從單純到麻木到燃起希望到再次麻木的人生。嘿，這類故事我們聽了太多了不是么，不僅故事老套、角色設置老套、戲劇沖突老套，連倒敘、插敘的手法都老套到不行，一尊填滿了一身經(jīng)典標簽的花瓶。

當然，對于不介意這些cliche的話，片子里的演技都夠養(yǎng)眼的了。

每個人都是自己的國王。
大愛這部《國王班底》，西恩·潘、裘德·洛每一個角色都詮釋得極為出彩。昨晚熬夜看完這部片子，因為被深深地震撼了，久久不能入睡，干脆起身翻閱了觀眾和影評家們的評論，試圖從中找到共鳴和更深的解讀。細細看來，竟然有很多爛片的評價，真是非常無語。不喜歡也不至于就一部爛片來否定吧？說實話，電影本就是有觀影群要求的，沒有一部影片可以做到人人喜歡，個個滿意。以“爛片”一言以蔽之的評論，我只能說太偏頗且不負責任了。
裘德·洛對杰克的演繹非常到位，一個有著理想主義情懷的年輕人，為著追求自己心目中的理想和正義，堅定而不懈，非常贊賞杰克對自己夢想的執(zhí)著和忠誠，即使在面對親情、友情和愛情的艱難抉擇時，他依然選擇了忠實于自己的內心，看到這里，內心特別想為他喝彩。感人的是裘德·洛對角色的把握和演繹，帥哥洛的氣質很吻合這個角色，并且他精準地表達出了杰克的迷惘和堅持，裘德·洛本身就有一種貴族氣質，在本片中也很好的展現(xiàn)了這一特色。
西恩·潘是個老戲骨，把一個有著信仰和追求的下層人士追逐夢想的癲狂表現(xiàn)得淋漓盡致。我看到很多影評說不喜歡西恩·潘的表演，理由是他演得太用勁了，以致演過了，事實上，我的觀點恰恰相反，我覺得西恩·潘對威利的演繹也是極到位的，一個有著正義感的小市民，一個對狂熱的追尋理想的下層人，他的神經(jīng)質的癲狂狀態(tài)也正是他吸引杰克和底層民眾的熱點，他有著為夢想不懈追求的執(zhí)著和狂熱，他從內心里是想為底層的大眾做事，謀求福利，當然，最終的真正目的是為了實現(xiàn)他自己的理想和政治抱負，他的癲狂正是他吸引注意力的焦點，西恩·潘完美的再現(xiàn)了一個小人物試圖躋身政治上層的艱難和努力，當然，你可以不喜歡威利·斯達克這個角色，至少，我是不喜歡威利的，但是不影響我對西恩·潘的喜愛，他沒有演過掉，正是他的精準把握和完美演繹，才讓我們對這個角色有喜憎愛惡，你可以有，但請不要侮辱西恩·潘，他演得非常好，這個一個角色讓他來把握和演繹，應該是游刃有余的，不存在演技不足，或者演過頭的可能。威利·斯達克確實是瘋狂的，試想他如果不是這樣，又怎能吸引杰克成為他的幕僚呢，又怎能從底層一步步走進政治核心圈呢？！所以，西恩·潘的演技和演繹毋庸置疑了！
現(xiàn)在來說說安妮這個角色，這是一個夢幻般美好和不真實的形象，至少在杰克的心里是，他一直把安妮當女神一樣供奉在自己的內心深處，以至于當安妮一絲不掛地躺在他的床上時，他竟然無法像想象地那樣去完成他們愛情的升華。他沒有把安妮當成一個女人來愛，而是當作一個夢，一個女神去愛了，只能遠遠地看著，在心底供奉著。用我們老祖先的話說是“可遠觀而不可褻玩也”！所以，當安妮沉淪為威利的情人時，他痛苦的眼神和蹣跚的步履擊穿屏幕，只刺透我的內心，那是夢想破碎了一地的痛苦，是女神跌落塵埃的沉淪……
關于杰克在尋找亞當時，下車前對安妮展開的那個笑容，我也是心下安慰，他已經(jīng)成功處理好自己內心的跌宕起伏，用一個朋友的微笑和溫情來安慰慌亂的安妮，這時，他們不再是愛人，而是朋友，是發(fā)小。
關于亞當，我竟然跟一個影友有同感，我是感覺到他對杰克的感情不僅僅是友情那么簡單，在我的觀影感覺里，他和安妮都是愛杰克的，他們是青梅竹馬的發(fā)小，一起快樂地長大，慢慢地，（待補）

影片在結構處理上也非常完美，開頭出現(xiàn)的路易斯安那州的地板，在結局時，威利·斯達克和亞當?shù)难仳暄阎鴧R合到一起，這個畫面定格為結局，隱喻了什么呢？
……
吃過飯再來補

come back to the water. 這句話是Kate說的,在湖邊,晚上.


在此我要再一次表達我對潘叔的蔥白,你得志后的一臉賤笑讓我真想大耳瓜子扇你,完全是你的表演,讓我難以定義這部電影的結局是喜劇還是悲劇,是誰戰(zhàn)勝了誰.你成功的模糊了正義和邪惡,只剩下了一個階級,和,另一個階級.

其實這也是本片的一個核心,擁有者面對挑戰(zhàn)者,資產階級面對無產階級,資產階級的第二代面對無產階級民主的上位者.你說人的心性,都是由環(huán)境扭曲的,我不同意.我說你屬于哪個階級并不重要,重要的是你必須死心塌地地屬于你生來就屬于的階級.如果裘德洛知道,他就不會心甘情愿地在一個色鬼手下當個小受了.

那天晚上,KATE還想游泳,于是她說,come back to the water.
那些資本家的第二代們,為了自己的好,回到了父輩的泥潭,只不過,他們選擇和叛逆者在一起,作為助手,合作伙伴,情人.
死路一條.
那不再是你家的湖,閃著月光的,泛著漣漪的,溫度剛好的,岸上有你兄長篝火的.那是他們的湖,充滿泥濘的,鱷魚遍地的,泛著腥臭的.

在生命的某一點,我們都要必須強迫自己come back to the water,但請不要被他們迷惑,那些穿著西服打著領帶說話卻帶著黃土味道的,那些永遠深深陷在家鄉(xiāng)的臭水溝里的人,他們永遠也不會明白你身后的漣漪,卻永遠也不會忘記你曾擁有的月光和他曾擁有的爛泥.