挺喜歡這種反套路的結局，傳統(tǒng)的套路就是受害者得救逃出生天。本故事卻正好相反，觀眾以為女主得救了，她卻跑回去拔劍把房東兄弟反殺，也就是把現(xiàn)任人柱力干掉了，自己成為邪神的新任人柱力。所以，最后的贏家還是邪神。

要是從邪神的角度回看整個故事，其實一切都在邪神的股掌之中。我不用親自出馬，我有代理人為我操辦一切，他們會受我控制吸引獻祭者過來。你打不過他們，自然淪為我的口腹之食。你打得過他們呢？要么你是比他們更惡之人，代理人這個位置自然由你勝任。要么你不是惡人，但有能力逃出生天，那你跑吧，你找人來端我窩子的可能性也不大，你也找不到我吃人的證據(jù)，因為我吃的都是非法移民，本就是沒有身份之人。所以我也沒有任何損失。所以在有能力的大法師可以把邪神干掉之前，這個邪神在作為它領域的這座公寓里面，絕對是無敵的存在，而且對于外界隱秘性還很強，很難被發(fā)現(xiàn)。真是個不一般的邪神，想得出這樣的局，絕對是高智商的邪神。

說到這里，這樣的邏輯，其實不難發(fā)現(xiàn)，故事其實在映射美國社會環(huán)境下的黑社會。邪神對標黑社會老大，使用手段吸引非法入境者，男的讓他們?yōu)樽约嘿u命女的賣作娼妓，或者甚至直接殺掉割取器官。然后突然有一個待宰的羊羔把自己的頭馬干掉了，得到了老大的賞識，自然而然就讓他填補了職位空缺。又或者是全世界有非法移民問題的國家都會出現(xiàn)這中邏輯，只是美國最突出拿它作為典型更容易看懂吧。

這個故事對于國內(nèi)觀眾來說，估計不容易引起共鳴，因此只能視作普通的超自然恐怖故事。但要是給全世界的非法移民看了，估計一眼就能看出，這是在描寫他們悲慘命運的真實故事。

并不是圍繞影片來說，而是就本片覺得比較有趣的幾個點，自由聯(lián)想一下碎片。

從影片拍攝手法，美術，細節(jié)設計，都較認真和中規(guī)中矩。節(jié)奏其實還好，覺得稍慢可能是覺得恐怖片就要一驚一乍？

“我都準備好了，你咋還不嚇我?！?/p>

這年頭的人也不是很好“嚇”。

（一）邪靈是什么

在很久很久以前，近赤道某個古部落，曾供奉了一個“怪”，即他們的“邪神”。

我覺得，如果套用萬物有靈，或是借用洛夫克拉夫的克蘇魯世界觀，我們可以把這個怪看作某種“地方神”。

這個怪的外形，有點類似昆蟲的頭胸腹結構，就借此來說把。

腹部類似一只扁平的鞘翅目昆蟲腹部，也有點像蛇，看這體量，本以為它很能吃，一整個人kun吞。沒想到其實特優(yōu)雅，咔嚓一下只啃頭，不過這也與后面緊密相連。

胸部的足兼任手的功能，支撐身體，而真正進食的嘴也在這個部分。

頭部是一個女性的上半身形象，面部模糊遮蔽薄膜，還有一雙手，這是它的觸角，也是它真正的捕食足。

怪住在一個異次元盒子里，可能是某種通道，通向怪居住的空間。

（二）怪 吃的到底是什么？

人類與怪的行為，應該稱為交易，你向我獻祭，我給予你“保佑”。

獻祭的，或者說怪物享用的，并不是人頭，而是人類情感中的“羈絆與順從”。這也是電影中反復出現(xiàn)的主題，女主與母親，黑人同事與其家人，有頭發(fā)房東與禿頭兄弟，租客女之一與其孩子。

以女主舉例，照顧久病母親耽誤自己的學業(yè)，她反復聽著母親讓她明天再去看她一次的錄音，反復看著母親的照片。她肯定是愛母親的，但是她也是極度壓抑自己的怨言和憤怒的，重復聽錄音也不一定是想念母親，而是無處安放的怨念，被壓抑的情感，通過重復動作在表達。

無意識的重復，是對壓抑的創(chuàng)傷徒勞無功的“治療”。

真正母親是如何要求她的無從得知，但從影片已有的內(nèi)容，我們能夠看出母親以血緣的，以“照顧”為由，形成羈絆，需要女主順從，女主去照顧她。

是的，順從，也在本文反復出現(xiàn)。女主壓抑自己照顧母親，母親撫摸她頭發(fā)，頭發(fā)房東對禿頭兄弟的順從......手的撫摸，一個我們慣常認為充滿愛意與溫柔的動作，在本片中是壓抑的，窒息的，安撫的，溫柔的，母性的，虛假的，走向死亡的。

怪在其祭品的心中，不斷挑起對“羈絆”的情緒，也不斷要求著他們對“母親”（這個母親是廣義的母親，我們可以理解為一種源自母親形象，具有照顧性，羈絆，血緣等等元素的形而上集合體）的順從。

在祭臺上，怪用幻想與撫摸的手去安撫祭品，讓其在幻想中不斷順從于 羈絆，達到某種類似崇拜的高潮，然后，咔嚓一下吞噬祭品的腦袋。

（三）怪 形象背后的含義

理到這里，我們可以把怪的形象，看作是某種 “母親”吞噬性一面的集大成者。

類比現(xiàn)實中，母親照顧我們長大，但卻有著不少強勢控制欲強的（或者更過分）的母親過分“照顧”孩子，對孩子形成一輩子的創(chuàng)傷，或是人格上的缺陷。這就是母愛中 吞噬性的一面。

電影中怪真的要把祭品腦袋吃掉，難道是順從到極點，腦袋里分泌的某種激素特別好吃？還是戲謔告訴我們，太順從，有一天你真的連自己思想（腦袋）都沒有了。哈哈。

女主為啥沒死呢？

所以要打退這個怪還是挺簡單，那就是“不順從”或者說“弒母”，當自我真正突破壓抑，精神弒母的時刻，怪也無法得到它想要的，自然無法傷害你。

然而說著容易，在每個人真實的生活中，精神弒母談何容易，“母親”的影響深入人格底層。

（四）結尾發(fā)生了什么

女主精神弒母之后，打退了壞蛋兄弟，不過不知道她怎么想的，可能是恨吧，一報還一報，獻祭了頭發(fā)房東給怪。

而影片的最后，就是頭發(fā)房東被獻祭，靈魂如同其他被獻祭的女人，留在這個房中，女主獲得了怪的保佑。

只不過，這個保佑，其實是獲得了怪的生命力與力量，所以女主腳傷恢復，身體似乎充滿力量。她的回頭一望，到底是不是留戀怪的能力，接替禿頭老弟，成為怪的“仆人”呢？這是個開放結尾。

只能說這個怪真的比較古老和有儀式感，一個祭品要反復試探，激起其情緒，調(diào)整到最合適的口感，還要最終烹飪一波，女主就是在最終這個環(huán)節(jié)跑脫。

而怪給予的“保佑”又真的比較古老和弱雞，只是擁有一些物理力量而已（也許還有別的奇效，可能看被保佑的人的基礎屬性與能力）。

影片在前半段，曾介紹以前被獻祭的都是女性小孩之類的，而房東兄弟，也一直獻祭的是女性，但從結果來看，怪不是只吃女性的，只是可能以前多是女性更加受制于羈絆與順從，而獻祭的掌權者，又是男性。

女性反抗，獻祭了男性，但是獻祭這件事并沒有改變，是不是也有點像某些現(xiàn)狀的意思呢？

大概就是這樣吧。

恐怖宗教異形片。無身份租屋女郎深陷宗教異形祭祀危局，勇敢自救被黑化。前半段的恐怖不新鮮，很多地方不好自圓其說，到活人生祭，怪物出現(xiàn)，女主反殺開始高潮，最后的反轉還是不錯，最起碼沒有平庸地結束就是亮點。

一開始的黑人女孩看到了怪物的箱子，然后被身后的鬼影擄走。然后就是一個女孩偷渡到了美國，沒有身份?，F(xiàn)在汽車旅館暫住，在一個服裝工廠工作。后來通過告示，找到了一處只可供女子住宿的房子，價格比較低，她就跑去了。房東是個男子，說他這里只租給女房客，現(xiàn)在只有女主還有樓下的一個女的在住。女主住進去以后，老是夢到自己的母親讓自己多陪陪她不要離去，還在夢里看到很多的鬼魂，好像要給她什么提示。經(jīng)和住在樓下的女子核實，這樓里不是只有她們兩個人住。女主為了自己的身份聽信了自己的一個同事可以辦證，結果那個同事把她用于辦證的錢全部卷走了。她身無分文，感覺自己住的樓有問題，但還是回去問房東要退租的錢。這時房東露出了真面目，原來他們就是通過女租客前來租房控制住女租客，用來獻祭的。女主還發(fā)現(xiàn)被房東騙進來的兩個女子也被控制了起來。雖然女主的舅舅來找她，但還是給房東的弟弟襲擊了。女子一個個被拉去獻祭。輪到女主了，雖然女主反復抵抗，但是沒有用，還是被綁在了獻祭臺。一個怪物從石箱子里鉆出來，想要吞噬女主。但是昏迷的女主沒有被控制，反而反殺了自己夢中的母親，把怪物嚇走了。女主沖出祭祀處，將房東和哥哥全部殺死，但是當她準備離開這個房子時，自己受的傷全部復原了，自己也仿佛獲取了新的力量，應該是被怪物黑化了，應該是繼續(xù)當房東，去禍害女孩獻祭，因為怪物需要這么一個人。

聯(lián)系前后，一開始怪物是化作女鬼影擄走女子，但是這兄弟兩個人是因為殺死母親，被怪物控制，成為了怪物的馬前卒，幫他將女租客騙進來，生祭。這個形如蝶蛹的怪物應該是母系氏族的提現(xiàn)，應該是一個怪物界的母親形象，它懼怕那些弒女的情緒，女主也是弒母了以后嚇跑了怪物，被征召的。同樣這兄弟倆應該也是因為殺死母親被征召的。這樣就可以解釋一開始黑人女孩被擄走的事情了。

女主應該是墨西哥南美族，比較顯老，不過還算湊合。房東其實還不是很壞，主要是被哥哥脅迫的，所以女主最后把他獻祭了，覺得有點殘忍。這個怪物做的蠻逼真，蠻真實的，給影片增色不少。

只是女主在洗澡時聽到的下水道喊“救命”的聲音是從何而來，是被獻祭的女子嘛？不是很明白。

人形昆蟲怪來自于盒子一端的另一界，可以解讀被獻祭的人的思想，如果祭品害怕，那就一口頭吃了。如果祭品有反抗精神，尤其是敢于反抗傳統(tǒng)倫理上根深蒂固的順從，那昆蟲怪就給個機會，看看祭品有沒有資格做新的守護者。

光頭就是通過干掉了守護者老爹而成為新的守護者，昆蟲怪也給了他快速恢復的能力。

女主安波兒弄死了控制欲極強的媽偷渡來討生活，不甘心只在血汗工廠當一個沒身份的黑工，而是希望通過偽造一個假身份加上舅舅幫忙，變成一個真正“有身份的人”。

結果運氣不好，看起來慈眉善目的黑人大嬸是個騙子，卷走了安波兒大部分錢。離開鬼屋，安波兒連個容身之地都沒有。

只能被房東騙回來當祭品了。在祭臺上，昆蟲怪解讀到了安波兒敢于弒母的反抗意識，于是給了她一個機會，一個挑戰(zhàn)光頭的機會。

安波兒也沒讓昆蟲怪失望，拿著瑪雅戰(zhàn)斧滅了光頭，還把惡劣的房東獻祭了。昆蟲怪也不白吃，快速的恢復了安波兒身上的傷，感受到昆蟲怪力量的安波兒，估計要考慮一下是不是做下一代守護人了。倘若安波兒放棄了守護者身份了，估計斷腿和傷口都不會愈合了，這種誘惑，不太容易抗拒。

但也有另一種結局的可能，那就是安波兒被光頭放在祭臺上以后，之后的事情都可能是昆蟲怪給安波兒營造的幻覺了。

其實昆蟲怪已經(jīng)把她的頭吃了，讓她的意識以為自己反抗成功了，之后她只有意識還活在昆蟲怪的思維里。就像那個被她拍死的蝴蝶標本依然在飛一樣，其實已經(jīng)死了好久了，蝴蝶自己沒意識到而已。

佛教里有五逆罪，又叫五無間業(yè)，包括：1. 殺父；2. 殺母；3. 殺阿羅漢圣者；4. 出佛身血；5. 破和合僧，分裂僧團。女主安波兒犯了殺母，光頭男犯了殺父。

凡犯五逆罪者，會墮生阿鼻無間地獄 。此獄罪人所受之苦，無有間歇輪回。。。

3星，前面比較拖沓，后面緊張感與怪物都出來了，看著還行。主要是設定比較有意思， 大怪不吃惡人，專吃好人，相反還賜予弒母惡人治愈和力量， 引誘惡人給他服務，不斷帶來新鮮人頭給他吃。 女主跟壞蛋哥哥都是如此的惡人得以變得強大，而弟弟則被無情吃掉了。這個劇情設定有悖常理。但又是 最好的現(xiàn)實體現(xiàn)，女主捂死母親，來到了一個夢想中的強大國家，尋求發(fā)展， 不擇手段的方式不就是為了使自己變得更強，更好的生活嘛！??！ 當片尾女主停下走出去的腳步，感概自己力量變強的時候， 她已經(jīng)找到她自己想要的東西了，或許對錯已經(jīng)是 導演不想探討的了，如何使自己變強才是最重要的，女主是否留下來為石箱怪物侍奉，影片給了一個開放結局。但答案是顯而易見的。

從怪物的設計上，它的口器的位置，在兩腿之間。外形像蝴蝶一樣。帶有很強的女性特征。

兒子與母親的關系和女兒與母親的關系在筆者看來是截然不同的，筆者是男性，我很好奇母女關系到底是怎樣的本質，這是筆者一直就有的思想課題。

這部影片的男人形象很強壯，能把女人像小雞一樣舉起來扔來扔去的，但他們一不對女人有色心，二還對女人很紳士很平等，所以獻祭那場戲，女主與男主那場戲并不是很傳統(tǒng)的哀求，而是一種以平等為基礎的“協(xié)商”這種劇作設計反映了當代的性別問題。

使女主得以逆轉的，嚇退怪物的設計是她的弒母情結，這點很重要，所以她實際上到底有沒有弒母不重要。她有這種想法這種思維傾向或許反映了我上面提到的對母女關系的猜想，即女人心里或許都有弒母的內(nèi)在想法被壓抑著，這是我不成熟的精神分析。

至于女人為什么有弒母的傾向，是什么東西讓女人覺得她的母親阻礙了她才是問題的關鍵。這部電影給的答案，首先不是男人，似乎也不是美麗，因為出現(xiàn)很多蝴蝶的意象，女主還把蝴蝶拍死了，她本人看上去也不是一個愛美的女人。她性格看起來更像個假小子，甚至一個男人都在抱怨他沒有禮貌。所以我猜測她唯一的內(nèi)部動力就是不想成為女人，而成為一個有力量的男人。她反對成為像她母親一樣能安撫子女的女人。

這部電影很有《遺傳厄運》的框架，都是用祭祀，來表現(xiàn)現(xiàn)代社會的問題。這部的主題我認為是母女關系，遺傳厄運的主題是家庭成員間的微妙矛盾關系。