星野我不是瞎子，電影結構的問題我早就聽說，關于預算、演技、公益廣告那等子事，我也累看。
        那我說什么呢？
        就說這豆瓣太不負責任了！明明說是虎頭蛇尾，俺就仔細把這以上幾筆爛賬加起來。思量許久，決定這想必是一個不容錯過的蛇尾，乃親自買票觀賞。萬萬沒想到在電影院白等這么久，翹首以盼的大爛尾也是并沒有出現，我也只好落寞地回家傷心。
        回來想想，也許所謂盛傳的爛尾不過是因為最后電影變成了打倒豪斯大叔，推塔拯救世界，然后再來一則正能量說教罷了吧。而我正好是那個完全不在意這些細節(jié)的好男人——我在意的是它烘托出的立意，誰在乎自由女神像身上到底落下過多少鳥屎，才考慮要不要感嘆它的壯麗。
        好吧，這個比喻很糟糕。但是更糟糕的是，我可以想象無數和我一樣的人，看完一場場電影——它們不完美、但卻投射出一片巨大而震撼的世界，或者在某一瞬間閃耀出足以覆蓋這電影結構本身的人文光芒——當我們被這樣的時刻所感動時，我們總希望在這里訴說和表達，卻發(fā)現這樣脆弱的感性在惡評如潮的結構流、逼格流中完全無法存在。
        所以我知道了，原來《明日世界》中表達的概念，正好投影在我們對它的看法之中。
        世界很糟糕，是的，我們都知道——但是指出世界很糟糕是容易的事，不放棄（“Not giving up”）才是真正困難的。這電影結尾有點suck，我們很容易指出來——但真正困難的是，去掩藏我們最容易暴露的不滿，而去放大它所傳達的真正重要的聲音——夢想和希望。
        大家都說，它只是迪士尼賺錢的廣告，但我們誰不是生活在巨大的廣告之中呢？多少人在相信這社會沒救了，多少人在豆瓣傳達這部電影一無是處，多少人在告訴那些夢想家放棄不切實際的理想，多少人用理性標榜自己而極力打壓感性。一如電影中的時空偵測塔，正是我們自己不斷地在給這個世界播放消極的廣告，影響著我們自己和下一代，因此這地球才會只剩下58天的壽命。而我們并沒有想過的是，廣告在盈利之余所存在的意義，我們太過在意動機，以至于忘記表達和利益從來不能離開彼此。因為哪怕是一首再感人的歌曲、一本再真摯的書籍，也是離不開封面和包裝的。當馬丁.路德金站在演講臺上，我們都知道它的講稿要經過反復的推敲和修飾，所以也許它并不是真情流露——但是這并不妨礙“I have a dream”成為1963年最震撼心靈的一句話。
       當然，我們也不可能讓世界填滿相信廣告的夢想家或者多愁善感的絕對美學者，唯心和唯物、感性和理性都應該保持各自的張力。畢竟李安需要他的老婆才能成為偉大的導演，木葉需要團藏和宇智波鼬才能明媚鮮艷。有人要仰望月亮并走向遠方，有人要幫夢想家去撿六便士路費；有人要背負黑格爾的“絕對精神”向至善，有人作為“里子”去幫面子上的一代宗師殺人。
       同樣，在豆瓣里太多人要給《明日世界》差評，顯然超出了平衡。因此我才決定，我要放大這希望，故而打了個五星不算，我還要認真寫一寫為什么它值得放大。


       雖說表面上逼格顯然不夠，但這部電影還是提出了三個值得思考的問題：

       1.利用我們的想象力，假如我們知道了自己確切死亡的時間，那么我們的態(tài)度應該是什么？
       這個問題可以大也可以小，如果按照直接指代劇情中末世的情節(jié)，那么一般就只有兩種答案：一是人類意識到冰山的存在，集盡全力發(fā)揮主觀能動性去改寫命運，即使末日并不向今天的我們“索要任何東西”；而電影里發(fā)生的是第二種答案，即人類盡管得知了末世的景象，卻仍然加速“sink the boat”，趁末日來臨前掠奪更多的資源。因此，就像一個身患重癥（還不是絕癥）的病人是選擇積極治療還是及早行樂的問題上，人類基本上是選擇了后者，因此沉船的概率達到了百分之百。豪斯大叔最討厭的就是病人放棄治療，順理成章放棄了人類的世界。
       如果這個問題往大里問，這已經不是簡單的接受死亡態(tài)度的問題——它更像是尖銳地向整個人類提出對自我價值的反省，讓我們反思在面臨必然的死亡時，作為人類中的一代應該在有限的生命中扮演怎樣的角色。這是討論人類生命存在與虛無的問題，是哲學三問中“到哪里去”的問題。
       既然是哲學，迪士尼最不能忽視的兩種答案顯然是存在主義和虛無主義（以及它們的前身和衍生），幾乎所有哲學家都要討論這基本的問題。而在這類問題中較為顯眼的有海明威、薩特、森田正馬、李耳這種逼格極高的人物，也有膾炙人口的《搏擊俱樂部》、《現代啟示錄》、《2001太空漫游》乃至姜文等人的作品。所謂存在主義，是指我們在認識到人類在宇宙中的存在是并沒有什么目的的，但是人類可以通過自己的態(tài)度、行為使自己的人生具有意義。這簡直就是滿滿一桶正能量——盡管對于迪士尼來說仍然現代對現實的妥協(xié)，畢竟它曾經代表純粹的浪漫主義，而不需要考慮是否大背景是虛無的問題。
       從某種程度上，這也體現了唯物和唯心的交鋒。因為迪士尼的概念本身就建構在一種現實中不可能達到的童話般的美感上，它是唯心主義文化有史以來建立的最有影響力的一座堡壘——數不清有多少次，迪士尼在電影中先是理性地體現現實有多么suck，然后到最后卻提出只要有夢想和勇氣就能改變世界；而在《明日世界》中就更直白地采用了“只要身懷偉大的夢想的主角中斷傳遞負能量的廣播（由理性概念主導的數據），世界就能得救”的情節(jié)。這相當于與理性主義指導下的宿命派（決定論）直接宣戰(zhàn)，就差更進一步與理性主義本身撕逼了。
       那么是否就要提出影片中的第二個問題？
       
       2.通過理性概念計算出的世界滅亡是否確切？
       看到這個問題可能會聯想到那一類經典時空穿越中的因果問題，但其實在本片里很難說涉及太多如此艱深的問題，畢竟它是兒童電影。但是如果不真的討論一下，仿佛又錯過了一些很重要的東西。比如說在時空偵測塔中我們可以看到幾秒中之后的未來，乃至整個人類文明的未來——如前所述，這都是建立在理性主義的參數下的，但每當女主角表達勇氣、夢想的時候，就會出現極小的可以改變世界阻止其滅亡的概率——而它與世界滅亡的可能性只差那么幾毫秒。
       既然牽涉到概率問題，如果允許量子力學在這里橫插一腳，我們就該知道有一個經典的雙縫干涉實驗、海森堡算不準理論、薛定諤的貓理論。我雖然不太熟悉，但記得大概的論述是：當你去計算一個粒子乃至一件事情的走向、概率的時候，你永遠無法同時得知這個粒子的動量和位置；或者，你無法斷言一只精心裝置的黑箱里一只貓的死活直到你打開箱子看到它的瞬間。當你未曾真正觀察一件事物時，所有參數都呈波狀在“概率云”中蔓延；但當你成為觀察者并試圖去計算這些事物時，波狀函數就發(fā)生了坍縮，一切都變成一個固定的結果、具體的形態(tài)——用最簡單的話說，當你沒有看到月亮的時候，月亮是呈波狀彌散在概率中的（不確切存在的）；而當你轉頭看它時，由于它的波函數發(fā)生了坍縮，于是月亮才出現在那里（你未看此花時，此花與汝同歸于寂；你來看此花時，此花的顏色一時明白起來，便知此花不在你的心外——心學宗師王陽明）。
       現代科學產生一系列難以置信的結果，簡直可以說是玄幻。乃至于《三體》里面直接解釋成外星人對人類實驗的惡作??；乃至于有一部分科學家竟然接受了“意識”本身可以作用于現實世界；乃至于佛學、道教到今天從“上帝粒子”等各個量子領域亂入科學世界。物理學被唯心主義攻破早已不是新聞，而現在很多科幻電影作品也越來越跟“意識與真實”的主題掛鉤，大衛(wèi).休謨和貝克萊如果活著在這個時代可以成為最神經刀的導演。但是其實，誰都不知道問題的答案；在不知道真相的情況下，一切只取決于我們所想相信的“真相”。
       迪士尼，選擇了活在一個美麗的真相里——當我們計算世界滅亡時，一切理性概念發(fā)生坍縮，末日一定會到來；然而當我們不去計算而是選擇意識的力量（主角所具備的）時，我們就獲得了重生的概率。


       3.植入毀滅的概念本身是否成為導致惡性循環(huán)并實現該命運的原因？
       以上問題二中提出的想法，僅僅是我個人所見。畢竟同是蒙娜麗莎的微笑，有人可以看出溫柔，有人看出邪惡，就不排除有人看出一篇長達幾萬字的狗血小說。
       在這個問題中我想回歸迪士尼在這部影片中對結局更有可能的解釋：那就是從純粹心理學角度，世界之所以滅亡是因為人類在頭腦中建構了這樣的“idea”。你可能會聯想到《盜夢空間》或者心理學上的暗示效應。因此，植入毀滅的概念本身是否成為導致惡性循環(huán)并實現該命運的原因，預言存在的事實造成了預言的實現。顯然這個說法似乎比量子力學靠譜一點，這也解釋了為什么“推塔”就可以拯救世界——正是要通過消滅這預言的存在，而阻止預言的發(fā)生。
       有一個經典的質疑是，當我們頭腦中想象殺人時，我們從本質上其實已經殺人了。那么當我們頭腦中長期建構了末日到來的理念，是否說明我們已經具備了迎接這種結局的一切條件呢？
       當這樣一個“idea”在頭腦中盤踞太久，人們的集體潛意識也就“embrace”了這樣的結局，于是開始選擇了不負責任地生活，泰坦尼克號因此不得不沉沒。用迪士尼的口吻，那就是你們如果不相信圣誕老人，那么圣誕老人就真的沒有存在過；你們都相信地獄會到來，那么就一起go to hell吧！
       而迪士尼的“英雄們”的任務，正是消滅人類心中屬于撒旦的“idea”，給世界帶來希望和光明的“idea”，并且時時刻刻提醒人們“giving up”是很容易的，難的是產生“ideas”——而這正好是影射的迪士尼自己，一個用童話拯救世界的存在。不僅如此，迪士尼還要招募所有這世界上“not giving up”的天才和夢想家，一起去建筑象征人類絕對美好概念的明日世界。因此到了影片最后，說它是迪士尼自己的廣告也毫不為過，只是何必對這樣的廣告反感呢？我覺得看上去很美。
       影片的最后，陽光照耀的麥田下，一個個夢想家從田野里站起來，歷經多少孤獨和艱辛從人類中萌芽而出的希望和創(chuàng)造力，在那一刻絢爛綻放。我聯想到《麥田守望者》，那個表面上憤世嫉俗的男孩在內心里卻守望這一片美好的麥田，只愿意一輩子守護著在麥田里玩耍的孩子，讓他們不要走向懸崖。最困難的是，即使在認清了背后丑惡的存在，卻仍然選擇守護這世間的美好——如果這也是廣告，那我情愿冷酷的現實中有個聲音能告訴我“不要走開，廣告馬上回來”。
       也許，在所有人都接受走向懸崖的命運的今天，我們需要一個這樣的守望者。如果我們自己無法做到，知道有迪士尼在有意無意地嘗試，我也覺得欣慰。


       電影到了最后為了努力把概念托出，在故事情節(jié)上稍顯薄弱，但是閃光點仍然不少。即使在最驚艷的“埃菲爾鐵塔發(fā)射”之后劇情“急轉直下”的時候，我仍然能在雅典娜臨告別之際，那種淡淡敘述的氛圍中找到許多科幻影片令人感動的影子。仿佛又看到《終結者2》里面施瓦辛格沉入火海中前最后豎起大拇指，看到《銀河護衛(wèi)隊》里樹人最后說出“We are groot”，還有《蝴蝶效應》、《死亡幻覺》的結尾等，它們都是最美的敘述，不應該埋沒在對一部電影簡單的定義之中。至少我感動于迪士尼仍然努力地讓我們相信即使在機械論（programing）的終極代表——機器人身上也能找到一棵人性（personal）的稻草，即使在理性主義的功利浪潮激烈拍打下，它仍然張開雙臂只為守護身后單純的世界。
       當然，我也總是禁不住在想，如果影片能夠有一個《蘇菲的世界》式的結局，最后不是講道理而是仰望星空和思考，是否會更加美好？
       影片有一度接近這個結局，那就是在推倒命運塔之后，還未交待人類的真正結局之前，兩個主角在一片安靜的樹林下坐在樹下思考。
       思考一些什么呢？。
       銀幕上，我看見樹上的葉子閃爍著紫色光芒，恍惚間竟感到某種禪意。其實電影從最開始的倒計時就已經提示，當面臨我們的死亡時應該是一個怎樣的態(tài)度。整部電影就像一個生命在輪回中的追問：當知道自己必然迎接生命、記憶的幻滅，我們在這樣的生命中應該如何存在？我們是否因為見證、接受了這樣的命運，而就停止修行自己的生命（或者地球的生命），只去貪圖現世的享受？我們是否因理性擁抱了物質生命的虛無，就失去了讓精神走在路上的勇氣；是否因為輪回的現實中受到的苦難，就失去了愛這個世界的能力？
       作為被理性和感性雙重折磨已久，卻還是如此熱愛這世界的這么一個人，我今天也做出了選擇。也許我還是要死，也許生命的虛無以及命運的冷酷仍然是無法改變的參數——可我，選擇給這部電影五星。
       恍惚記得，黑塞的《悉達多》之中，年輕迷惘的喬達摩.悉達多在追尋真理的路上碰到了未來的自己（佛陀）。那時的佛陀早已參透世界的真理，他就是悉達多未來的命運——這命運似乎已經是完美，悉達多只要用余生追隨他就可以擁抱真相，而不需要繼續(xù)在路上經受苦難和時間的折磨。可是悉達多并沒有停下他的腳步，佛陀也沒有阻止他。
       記得決定離開佛陀的時候，喬達摩似乎也坐在一棵樹下，風吹過他的思緒。
       他的命運也許在這一刻，閃動了那么一下。

從植入效果來看，《明日世界》跟《加勒比海盜》一樣，主要是對迪士尼樂園里實景游樂項目的強勢推銷，捎帶手才跟《星際穿越》一樣同情了一把NASA（美國國家航空航天局），當然這也無可厚非，本來就是迪士尼制片人從其創(chuàng)始人華特?迪士尼留下的一個“時間膠囊”式的紙板箱里得來的靈感，緊扣這個主題編織故事，迪士尼才會掏錢。

從坐火箭發(fā)射到太空然后進行穿越的情節(jié)來看，還是很像《星際穿越》；而來自未來（“明日世界”）的正邪兩派機器人（“虛擬仿真人”）互毆，則是《終結者》里的經典設定；至于作為城市地標的某個建筑物其實是個航天發(fā)射裝置，則讓我們很自然的想起《黑衣人》。

不過最直觀的類比，卻來自于前蘇聯1985年攝制的一部5集迷你劇《她來自未來》，此劇講述一個小男孩經由一個傳送門不小心來到了未來世界，認識了未來世界的女孩，然后跟這個女孩一起保護讀心機，并跟宇宙海盜斗智斗勇的故事——《明日世界》里的男主角喬治?克魯尼的那條敘事線索，幾乎跟《她來自未來》如出一轍，長著雀斑的未來小姑娘、以及畫面中帶有濃厚“復古”意味的未來場景，二者都十分相似（當然《明日世界》里的視覺特效要好得多）。

喬治?克魯尼在宣傳《明日世界》時對記者直言：“我們這代人，小的時候都感覺地球會毀于核戰(zhàn)爭，可事實不是如此?！笨芍^一語中的，貫穿《明日世界》全片的，正是那種對于未來的昂揚樂觀主義精神——科技的發(fā)展在片中乃是此一樂觀主義精神的絕佳注腳，所以，高揚著烏托邦旗幟的《明日世界》在劇情中指名道姓的反詰著《美麗新世界》、《華氏451》以及《1984》這幾本反烏托邦科幻小說代表作；而從《弗蘭肯斯坦》以來的科幻作品中對于科技發(fā)展的反思，在《明日世界》的主設定里也完全反其意而用之。

當然，《明日世界》沒有灑狗血式的一味鋪陳美好未來，而是用倒敘和“倒數計時”的方式營造出基本的戲劇矛盾——核戰(zhàn)爭所帶來的“世界末日”還是作為最可怕的后果成為主人公的救世動力，在小蘿莉的幫助下，到過那個烏托邦式“美麗新世界”的克魯尼大叔浴血奮戰(zhàn)，最終消滅了未來世界里的邪惡官僚，從而讓我們的世界回到了美妙的發(fā)展“正軌”上。

如果給《明日世界》拍續(xù)集的話，幾乎就是斯特魯伽茨基兄弟筆下的“正午世界”了，前蘇聯科幻小說家筆下共產主義式的未來暢想，卻與來自“美帝”迪士尼的《明日世界》吊詭的異曲同工了——再聯想到《她來自未來》里的鏡像對照，不由得讓人陡生唏噓：蘇美兩霸斗了半個世紀，讓全世界在核戰(zhàn)爭的邊緣戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢過日子，而他們給自家孩子們許下的未來，卻幾乎是一模一樣！

1964年的紐約世博會成為《明日世界》里的敘事起點，那正是二戰(zhàn)后新科技革命洶涌澎湃的年代（以航天技術為代表），這屆世博會也直接促發(fā)了興建迪士尼樂園的靈感，放在片頭自然順理成章——迪士尼當然是一樁生意，但必須承認的是，華特?迪士尼本人的樂觀主義精神也浸淫在迪士尼的企業(yè)文化中，并給迪士尼這樁“文化產業(yè)”賦予了強大的人格感召力。

1964年紐約世博會里的“未來女孩”把主人公引向了一個充滿變數的未來，那些烏托邦式的美妙景象面臨著時刻化為泡影的強大威脅——這幾乎就是對冷戰(zhàn)的直接心理映射，站在美國人的角度重審那個時代，克魯尼的那句話字字珠璣：新科技革命似乎昭示著“美國夢”的觸手可及，航天技術的發(fā)展讓人類不再僅僅是“仰望星空”，這是一個“夢想家”的時代，是一個科技肇始美好未來的時代；但與此同時，這又是一個冷戰(zhàn)正酣的時代，航天技術發(fā)展的另一面是太空競賽的白熱化，科技進步所帶來的，還有時刻威脅著全人類生存的龐大核武庫，以至于在冷戰(zhàn)的陰影下，人們常常都忘記了未來其實可以變得很美好。

好在冷戰(zhàn)結束了，美國人顯然是這場“沒有硝煙的戰(zhàn)爭”的勝利者，雖然環(huán)境惡化、恐怖主義等問題還在滋擾著勝利者們的美好生活，但心腹大患無疑已經解除，作為勝利者，他們已經可以氣定神閑的在消費主義的土壤中編制一則勝利者的未來宣言，把他們曾經的夢魘重述成一部爆米花電影，并用充滿童趣的口吻來告訴他們的孩子：未來可以變得很美好，而且未來真的變得很美好了。

當冷戰(zhàn)的那一頭在用“人間烏托邦”式的社會理想來灌輸給全社會時，人類卻對未來的烏托邦越來越沒有信心；當不切實際的烏托邦理想被放棄后，人們卻發(fā)現烏托邦式的未來居然可欲且可能了；而這兩個斗得你死我活的對手的“奮斗目標”居然如出一轍，更是讓人一聲嘆息。

難道，人類互相為敵，只是因為人類需要互相為敵？

（刊載于《新京報》2015年5月29日）

1.機器人雅典娜，滿臉雀斑的小女孩，是個夢想招募者，雖然一開始看著滿臉雀斑微有吐槽，我知道外國人可能就這審美 就喜歡雀斑 ，但第一眼有點無法接受。不過，小姑娘演得不錯哦~最后，機器人也有自己的情感并用盡自己最后的價值拯救了地球
2.未來世界描繪的真的超級棒，amazing！
3.最后反派被干掉了，地球保住了，俗套情節(jié)
4.埃菲爾鐵塔那段美呆了
5.看完電影還趕上了回家的末班車，真棒！

    中年男子弗蘭克·沃克（喬治·克魯尼 George Clooney 飾）和身邊的女孩凱茜·牛頓（布麗特·羅伯森 Britt Robertson 飾）大吐苦水，他慨嘆現代社會充斥了戰(zhàn)爭、饑餓、災難以及種種不公，他回憶起自己童年時代的一段經歷。當年小小的弗蘭克（托馬斯?羅賓遜 Thomas Robinson 飾）帶著自己的得意發(fā)明來到某主題公園，結果卻碰了一鼻子灰。而美麗的少女雅典娜（拉菲?卡西迪 Raffey Cassidy 飾）偷偷伸出援手，讓他見識了令人咋舌的未來世界。與之相對，凱茜則是對未來充滿幻想的陽光女孩，她渴望有朝一日遨游太空。心懷夢想的她甚至私闖NASA，為此惹了不小的麻煩，不過卻由此得到一枚神秘的徽章從而結識了弗蘭克。
 影片中對未來暢想也是通過不同媒介反映虛幻場景，說明所謂“未來國”的不確定性，以及人們對未來主觀能動作用。接觸T字徽章剎那奇幻美麗的新型都市，在金色麥田引領下高聳入云的科技之塔，一個由愛迪生，特斯拉等科學家和藝術家建造的自由都市，沒有政治暴力壓迫，沒有學習工作壓力，科學與自然和諧的烏托邦世界（人造天堂）。相反地，超光子塔上搜索時間洪流時發(fā)現卻是另一番前景：特拉法加廣場上抗議，美國內陸龍卷風和紐約洪水，如同最后審判一般的末日災難，而且僅在58天后一切將變?yōu)楝F實，似乎無法改變的悲傷人類文明的末日。
電影，所謂的“明日世界”更像是一個烏托邦式的存在，象征著最和諧與進步的人類生存環(huán)境。整部電影都帶給我們正能量，觀影的過程中能夠感受到一種積極向上的感覺，讓人感覺到自己所處世界的美好。在“明日世界”科幻未來感外衣的包裹下，表達的其實是對當今世界環(huán)境問題的控訴和對美好未來的向往。這部電影讓我深刻地意識到了環(huán)境保護和人與自然和諧相處的重要性，對于我們來說，我們應該極力去當一個環(huán)保者，盡自己最大的努力去創(chuàng)造一個更加美麗，無污染，更加和諧的“明日世界”!

首先，闡明個事實，本片imdb評分6.9豆瓣評分6.2，不管中國電影如何，至少豆瓣影評大師們的品味是世界領先了。
隨便翻了翻，大多數大師影評都先整一大堆外國人名先把你干懵b，然后開始數落各家黑歷史，搞得好像是紅衛(wèi)兵小將的畢業(yè)論文。接著長篇大論各個主演配角群眾演員演技如何如何，不知道的還以為大師們去電影院是超級vip能暫?；胤拍?。越是出名的越得噴啊，越是配角越得捧啊。我只想提醒各位大師，我國電影可還處在連基本故事都tm講不清楚的時代啊！你們都這么清醒了真的大丈夫？再翻翻大師們的其他影評，為啥有些公認的國產大爛片大師們都是三星四星起步，洋洋灑灑幾千字影評呢？而且通篇不提電影如何？我就呵呵了。大師的字真不值錢啊，那么多大師，平均下來能有多少宣傳費落到手里呢？夠來回公交車費不？
還有跟風狗裝逼們，別人說這道菜吃著像屎就是屎？這盆屎吃著像菜它就是菜？看你們也像是受過教育的人，怎么就沒點獨立思考能力？電影你確定看懂了？
再說回電影，明日世界畫面絢麗情節(jié)緊湊各個演員都有可圈可點之處，個別片段絕對算得上精彩，最后的正能量的植入雖然略顯生硬，但是絕對是瑕不掩瑜，我不關心它的前世今生，片中致敬誰沒致敬誰我就算是知道我也不在意，我只知道花幾十塊錢體驗一次絕對值回票價。至于分數為啥這么低，誰知道是跟金主的哪部電影檔期沖突了呢？
打了這些字，沒任何人給我一分錢，都是自己的想法，這些天看到外媒戲稱中國是好萊塢爛片的沃土，又想到國產電影現在的窘境，作為一個愛看電影的影迷真心覺得心痛，而推波助瀾的，正是這些為了黑金妄圖改變影迷品味的所謂“大師”們，一個個信口雌黃，指鹿為馬。搞得中國的票房從來不是靠口碑靠質量而是靠檔期靠炒作，中國電影也被這種怪圈所累，不得翻身。
總之，你們就造吧！中國電影業(yè)垮了悲慘的是你們，我tm又不靠這個吃飯。
寫了些淺見，拋磚引玉，不怕被噴，當然，大師們是不會回應我的，因為人家還忙著接單構思下一部爛片如何宣傳呢！
最后一部短片博大家一笑。
http://m.iqiyi.com/w_19rslm96j1.html

整部片子就是一個大寫的莫名其妙。
-------------有劇透，但是劇不劇透有什么關系嘖，就是個爛片-----------------------------
莫名其妙的開頭，聒噪的女主（只能依靠其他路人角色反襯才能表明瑪麗蘇本質），幾個機器人打架走位不能再明顯，純粹為了湊特效跑去了趟巴黎，傻逼兮兮的劇情發(fā)展。終于覺得進入正題了，一看進度條居然只剩20分鐘了，后面可以預見地迅速爛尾了，尤其是最后結局到底是個什么鬼？！大家都覺得女主可以拯救世界，她就正好亂七八糟地想到一個理論，結果莫名其妙地大家就go with it了，摧毀了大信號塔，then what？大干了一票之后不造干什么，莫名其妙就說we are gonna make it work？！全程我的表情就跟在看傻逼一樣...
--------------以下才是你該看的地方--------------------------------------------------------------
真·觀影記錄：
休叔出現在：
00：03：26.
00：07：10.
00：07：50.
00：11：20.
00：15：11.
01：28：43.
01：41：10.
真為休叔不值，居然掛在這兩個一看就是爛片制造器女主手上了，簡直是在逗我，但是休叔你頭發(fā)長回來了（雖然我知道是化妝師的妙手回春），我還是很高興的。
不行不行，我要回去五刷HOUSE...

這部電影我打滿分，而且是看過最好的電影之一

原因很簡單，電影真正探討的是，我們對未來該報有一種什么樣的態(tài)度。
在互聯網和科技高度發(fā)達的今天，我們每天要處理巨大的信息，其中不乏各種因為科技文明發(fā)展帶來的危機：全球變暖、水資源污染、貧富差距分化等等。
而很多文學和電影作品則打算通過渲染這種末日氣氛，希望激起人們的警醒，從而改變世界。
然而心理學告訴我們事實并不是如此，人們面對危機，特別是由于全球化和工業(yè)化產生的特大危機的反應并不是警醒，然后去想解決方案，而是被嚇到，然后選擇逃避。
這種反應有個詞，叫鴕鳥心理。

這些可能的災難和我們無關嗎？
肯定有關。
那我們現在有辦法做些什么嗎？
沒有。

然后忽略這件事情獲得一種心理上的慰藉。就像Casey的老師一樣，被Casey問到我們能做什么的時候尷尬地讓學生下課。
是不是發(fā)現這種場景似曾相識，擁有鴕鳥心態(tài)的人在我們生活中其實無處不在。

量子力學告訴我們未來不是根據現在就完全確定的，而是一種種不同結果的概率。

現在的一舉一動，都有可能擾動未來的導向，在真正的未來到達之前，誰也說不準這個骰子最后會落在幾點。

面對一些太大的社會問題時候，
有一部分人覺得自己無能為力，然后順利成章地無所為，比如面臨失業(yè)的Casey老爸、年老時期的Frank。
有一部分人倔強地相信通過改變現在，我們能獲得一個好的未來，比如Casey和年輕時候的Frank。
實質上，這部電影表達的是這兩種人的沖突。
悲觀無作為的人越多，導向災難未來的可能性越大。
樂觀實干家越多，導向美好未來的可能性越大。
徽章給予人們對未來美好的想象，而時間塔則相反。
電影圍繞著兩派人的沖突展開。

Which wolf do you feed?
The darkness and despair one,
or the light and hope one?

Recruiter通過徽章讓人家看到一個美好的未來，讓別人相信未來是美好的，從而讓美好未來的概率增大。
Nix通過超光子發(fā)射塔，讓別人相信未來是災難式的，從而讓災難未來的概率變大。
Casey和Frank的特別之處在于，他們面對Dream killer的否定時，表現出來的是那種無理由的樂觀和永遠不放棄的精神。
所以有了小時候的Frank和幫他制作噴氣背包工程師的沖突的鏡頭。
所以有了小時候的Frank憑著成功幾率微小的噴氣背包依然相信能入選進入Tomorrowland一份子，而Athena特別給了他徽章的鏡頭。
所以有了Casey和她老爸就發(fā)射塔拆毀之后未來的沖突的鏡頭。
所以有了Casey在課堂上倔強地屢屢舉手問老師解決方案老師無視她的鏡頭。
所以有了Casey和她弟弟Nate第一次對話是圍繞著Tiny change can make a huge difference in the future這個話題展開。
所以有了Casey為了讓Frank帶自己去未來世界把一個拖拉機燒掉的鏡頭。
所以有了Casey在Frank的相冊邊上，找到1964年博覽會傳單上面寫著“Never give up."的鏡頭
所以有了Frank帶Casey上時間塔時，讓她什么都不做，Just be your self. 的鏡頭。
所以有了反派只需要左右人們對未來的信心就可以左右未來的劇情設置。
因為Casey、遇見Casey之后的Frank、Athena就代表那頭the wolf of light and hope.
只是Frank被超光子塔預示的未來嚇到了，失去了信心。而Athena重新找到候選人Casey。

這種面對災難時的精神無時無刻都在影響著未來的走向。
前面的層層鋪墊，都是在漸漸影響著未來的走向，而不是劇情的拖沓。
所有的一切，最終表現為Casey看到災難未來后仍然不放棄，沖到Nix前面質問他，而超光子傳來的信息出現了短暫的美好未來。
而影片的最后，58天后，世界依然很好地在運轉，第二代Recruitment計劃開始。

有人說結局爛尾了，生硬出現的反叛被消滅，時間塔被炸毀，就結束了。
其實只是一個電影結束慣用的形式而已。
而象征著對未來災難想象的時間塔被炸毀，象征著樂觀想象的徽章被重新制作。
世界開始喂養(yǎng)那條光明與希望的狼，導向一個好的未來的概率從此變大。
這不是部科幻片，它是部童話。
人們相信著什么樣的未來，那什么樣的未來就更可能成為現實。
導演想通過電影的方式，讓我們的現實世界導向一個更好的未來。
現在太多的災難片流于市面，不要說兒童了，就算是成年人看了之后很可能都會漸漸認為未來就是這樣充滿災難，而作為一介草民的自己顯然是無能為力的。
兒童的世界觀未形成的前提下，得到的如果是充滿災難性的信息，那么他們以后很可能也會成長為新一代的犬儒主義者。
不幸的是,大部分的災難片都不涉及討論解決方案,嚇唬完人就結束了。
這時災難片已經失去了警醒人的意義, 變成了一種消費品，就跟Nix說的巧克力手指餅一樣。
導演把如此宏大的未來議題包裝成兒童能接受的童話，顯然是件非常難的工程，于是劇情后來的牽強，反派塑造的薄弱的硬傷也開始突出來。
畢竟這個議題太大，太難童話化了，有紕漏也是在所難免。
但至少現在看來，結果還不壞。

影片首映前夕導演布拉德·伯德，喬治·克魯尼和布麗特妮·羅伯森都來了中國造勢。
布拉德·伯德為了這部片推掉了星戰(zhàn)7，而喬治·克魯尼則是為了自己的電影首次來華。
除了商業(yè)票房上的考慮，他們的宣傳上談了許多環(huán)境和全球變暖等社會議題。
眾所周知，中國當今的迅猛發(fā)展讓世界讓中國成為一個環(huán)境問題上的主要戰(zhàn)場。
如此強大的發(fā)展動力已經成為了世界上最大的污染源，也成為了世界上最富有創(chuàng)新可能性變革領地。
中國選擇什么樣的明日世界，很可能會極大影響世界選擇怎么樣的明日世界。
也許布拉德·伯德和喬治·克魯尼是來告訴我們，Feed the right wolf.

有人說Tomorrowland這個名字是坑爹，根本不是什么未來世界，只是一些很厲害的人創(chuàng)造出來的一個很厲害的同一時間的世界罷了。
我覺得導演另有深意，Tomorrowland確實是我們的明日世界，而決定這個世界是好是壞，鑰匙就在我們的手上。

電影在炸毀時間塔之后到招募夢想家結束。
而電影也在這個時候戛然而止沒有深挖，其實是最好的結尾。
導向一個更好的未來的方案是不確定的，電影是無法展現出來的。
但能確定的是，一群倔強的夢想家在一起，導向一個更好的未來的概率會變大。

Dreamers should stay together.

他們可能是音樂家，環(huán)保主義者，工程師，文員、律師......
但他們一定都是倔強的夢想家，
用自己倔強的樂觀，
擾動未來不同可能的概率，
讓世界導向一個更好的明天。

Which wolf do you feed?
The darkness and despair one,
or the light and hope one?