看這個片子以前沒看過任何內容介紹和影評，一張白紙的情況下果然比較容易入戲。
劇情就不多說了。影片拍得相當干凈利落，層層推進，絕無冷場，足顯導演功力。全片連片尾字幕也就100分鐘，前面頗長的一段文戲，把人物關系、性格交待清楚，該下的伏筆也都下了。（Juno與Sarah老公有一腿，有問題的手表，野外的死鹿等等）然后進入洞穴，從第一次隆隆的震動到洞穴崩塌，到Sarah看到怪物一閃而過，就知道好戲正式開場。
Sarah的性格/行為逐漸推進的過程相當有意思。開始的恐懼，到近距離目睹怪物分食同伴，在旁邊大氣也不敢喘。然后怪物散去，她在朋友的殘尸上找東西做火把，這時候的干練敏捷就初露端倪。然后斗智斗勇干掉了怪物一家，經(jīng)過血池中的搏殺和怪物從身上爬過而不動聲色的隱忍，完成了從大齡女青年到超級賽亞人的轉變。后來有幾個鏡頭，一身是血的Sarah在洞穴中爬行的樣子頗像那些怪物，不知道是否是導演有意為之。我甚至一度猜測她最終也會變成洞穴人中的一員。
對那個亞洲面孔的Juno同志我是頗為同情的?；橥鈶僖沧锊恢滤?，至于誤殺同伴，Juno剛經(jīng)過生死搏斗，那個倒霉的阿姨（沒記住名字）自己無聲無息的出現(xiàn)在別人背后，怪誰。然后眼看只有出氣沒有進氣了，Juno棄她而去也是合理舉動。其實最好是再補上一刀，給個痛快，也免得她臨死還嚼舌頭。
所以對Sarah給Juno的一刀我相當不滿意。我覺得導演苦心經(jīng)營，無非是刻意要這么安排，借此凸現(xiàn)所謂的“極端情況下的人性善惡”罷了，仿佛這樣可以給影片增加一點深度?？戳瞬簧偃说挠霸u，果然有好多捧場的。我覺得不以為然。對于人性的復雜，在實際生活中遇到的要生動得多，就不用在一個娛樂片中刻意展現(xiàn)了吧。多數(shù)觀眾都是普普通通的學生或者上班族，也沒經(jīng)歷過什么了不得的風浪。在家看了部片子就輕言人性如何如何，未免也太虛了吧。
還有一個很不滿的地方是結尾。蠻好Sarah一人逃出生天，雖然普通也是個正常的好萊塢式結局，非要一把再拉回洞穴，以此展現(xiàn)徹底的絕望。說得好聽是構思精巧，說得不好就是導演在逗你玩。（你就編吧，怎么編都是你有理。。。）
這兩點不滿，關鍵是露出了刻意為之的尾巴，意境上就落了下乘。如果達不到神來之筆，還不如老老實實地講一個探險遇到食人魔的故事。
也許是文化差異吧。。。

其實當中看到Sarah滅了怪物全家的時候，我一時還挺同情那家三口的。（不知道有沒有別人也這么想）人家好好的在洞里過著老婆孩子（熱炕頭好像沒有）的生活，也就是平時出去打個獵抓個野兔山鹿糊口。難得來幾個吃飽了撐的非要沒事找事的中產(chǎn)階級婦女，對他們來說也不過是送上門的獵物而已，結果牙祭沒打著，反被滅了，可憐可憐。從我們的角度看這些穴居人長得惡心恐怖，從對方的角度來說，他們只不過是在地底環(huán)境下演化到這個樣子而已，招誰惹誰了，本來就不是長來給你看的。

有一個問題，一開場車禍中插死人的鋼管是從哪里飛出來的？對面那輛車貌似也不大，怎么看也不像是裝管子的運輸車吧？（片子已經(jīng)刪掉了，沒法復習）

順便說一句，這個片子要下個質量好點的才行，我看的是720P的，雖然大部分場景在黑暗中，其實還是清清楚楚的。有些網(wǎng)友的影評說畫面效果不好，估計看的是rmvb一類的，冤枉導演了。

總體還是個好片子，獎勵一朵小紅花。

《黑暗侵襲》被不少人奉為恐怖片中的經(jīng)典，但是我并不太喜歡。誠然它揭露了一點人性，而且那個結尾也算很有沖擊力，只是人物塑造的過程和劇情的合理性在我看來有很大的欠缺。在那種生死一線的絕地里，女一號對女二號的報復顯得十分不合時宜，因為在共同面對死亡威脅并且合力求生的情況下，即使對方是自己丈夫的小三，這種恨意也會被沖淡，而不應該是無限地放大。人類會為了自己的求生而背棄同伴，這樣的劇情符合人性自私論的觀點，應該是合理的；但是在自己生命也受到威脅的時候卻為了很久前的一點恨意而對同甘共苦的戰(zhàn)友下刀，就顯得太過了，這樣的處理，反不如讓兩個人即將走出洞口的時候再爆發(fā)才更有說服力。

深洞怪獸

出自： 黑暗侵襲 The Descent （2005）

特征：
看不見東西但聽覺靈敏 幽居深洞

獵物：
洞口的動物和誤入洞中的探險者

獵殺原因：
人家也是混口飯吃

獵殺方式：
群攻

評價：
怪獸并不能算得上是殺人犯，因為吃人只是他們的一種正常的生理需求，和人吃牛羊是一個道理。所以這里的怪獸，不只是指洞里的怪獸，更是指一同探險的6個姐妹心中的黑暗。這不僅是一部獸吃人的電影，更是一部人吃人的電影。最可怕的從來都不是怪獸。而是我們自己。

最愛一刻：
女主角在丈夫和女兒死后在醫(yī)院走廊中被黑暗猛追

洞穴中女人門和怪獸的肉搏

影片的結尾讓我的心情1周都很低落。

殺人狂的通緝令：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5335bafd0100b1mv.html

從開始的那枚一百年前的巖釘想起，會不會是百年前的那些探險者的后代，經(jīng)過百年演化成如今的地下人模樣？一百年對個人來說很長，但對于漫長的進化史來說，短的幾乎可以忽略不計，所以這個推論應該不對。但如果說當初有一批猴子轉入地下，進化成現(xiàn)在的樣子，也說不過去，因為既然已經(jīng)在地底進化，就不需要直立行走，那么其酷似人類的四肢就不可能進化出來，所以這個也不成立。那么，難道是古代探險者的后裔，這批人要比百年前的那些人早的多，古代美洲大陸應該只存在印第安人，是他們中的一些因某種原因被困在地下，以地下生物為食，經(jīng)過漫長的幾千年大約是可以變成如今的形象吧，后來有一天他們雖然找到了通往地上的路，但已經(jīng)形成了地下生活的習慣，所以也就不再需要進化了，就像人類習慣在地面上生活一樣。
呵呵，只不過是部電影，說點題外話，對這個有點好奇罷了。

我覺得作為驚悚片《黑暗侵襲》算是佳品了。開始兩次突然的鐵管的出現(xiàn)，真的讓人不及提防?？峙聸]被嚇到的人很少。六個女孩相約去探詢巖洞，然而她們中的領路人使她們置身于一個未知的洞中。這段時間大部分場景是女孩們在黑暗的縫隙中摸索前進，給人異常的壓抑感。



當發(fā)生了山體崩塌將退路封死時，還以為影片會描述她們艱難的逃生過程。怎知道卻出現(xiàn)了不明的類人食肉生物，雖然對洞中竟然能進化出如此異類，觀者會感到突兀。但導演沒有留給我們理性判斷的時間。他開始了肆意的血腥，這也正好釋放了觀者積蓄已久的壓抑感。



影片關于心理層面的恐怖也有適當?shù)陌才牛贿^關于兩個女主角的關系交代的還不夠完全。相信如果有續(xù)集肯定是有文章可做的。

當薩莉報復了瑞貝卡的自私，把她留給了那些生物后，她終于爬過布滿骸骨的洞口架車飛馳，本以為是結束。可導演卻安排成是她的幻想。最后的場景是她置身于黑暗的洞中，火光使她有見到了失去的孩子，遠處傳來恐怖的叫聲。六人的合影再次出現(xiàn)，不得不讓人為她們惋惜，也使人更期待后續(xù)影片能出現(xiàn)。

http://blog.donews.com/ahgua/archive/2005/11/26/640832.aspx

    通常我是不看恐怖片的，除了[第六感]，[小島驚魂]這樣特別有名的電影，最近卻不斷的看這種電影，人有時候可能需要稍稍改變一下習慣，找到不一樣的自己。
    人群在極端壞境下究竟會有怎樣的改變，很少有人能有這樣的體驗，我們只能從虛構的故事中了解這種情況，人們也樂于了解這種狀況，所以這種類型才會大行其道，這個時候人類那漂亮外表內的心靈往往能真實的展現(xiàn)，這正是我們想看卻很難看到的。
    片名為[黑暗侵襲]，電影開始不久就映射了電影的主題，莎拉一家三口出了一次悲慘的車禍，她的丈夫與小女兒在車禍中喪身，當她在醫(yī)院醒來，站在醫(yī)院長長的走廊空無一人，不知道女兒此時身在何出，這時她看到遠處的黑暗飛快的從走廊盡頭向她襲來，一種莫名的恐懼,讓發(fā)了瘋的往亮的那邊跑，這其實是個非現(xiàn)實鏡頭，鏡頭切換,后來我們看到其實走廊有很多人在行走，而且很明亮，恐懼其實是來自內心，黑暗侵襲的其實是人的內心深處，有時候外在因素只是一種導火索，就像電影后面那些深不見底的巖洞，還有那群未知的生物。
    一年后莎拉仍然沒有從這種陰影中走出來，因此就有了后面的故事，好友朱諾為了讓莎拉找回自我，回到正常的狀態(tài)，同時也為自己（這個原因讓故事更加慘烈），策劃了一場刺激的巖洞探險，一起同行的共六個女性，但是事與愿違，有點太刺激過頭了。
    因為那場車禍的陰影，莎拉無疑是這群人中最脆弱，最敏感的人，一直是大家關注保護的對象，所以故事安排她首先發(fā)現(xiàn)巖洞中有怪物的跡象，這是這類恐怖片的慣用伎兩，讓身心不在正常狀態(tài)中的人發(fā)現(xiàn)事情的不對苗頭，而其它人肯定都不會相信她說的話，觀眾知道，少部分角知道，大部分角色卻不知道，恐怖感就出來了。
   當大家都看到巖洞中有怪物的時候，都嚇壞了，四處逃竄，人性的另一面也出來了。首先是朱諾，她是六人中最強悍，最有能力的人，而且道德感最強，當怪物已經(jīng)把荷麗撕咬成一具尸體的時候，朱諾本來可以逃命去了，從道德上說很正常，她卻瘋了一樣要從怪物口中奪回尸體，大家都跑散后她仍不顧會引來怪物的危險大聲呼喊每個人的名字，我們有理由相信她不會拋棄任何人（蜘蛛MAN不是說能力越大責任越大嘛），這里我們會以為朱諾的人性是完美的，然而就這樣一個人還是拋棄了好友貝絲（個人認為讓這個變故來得更晚些效果會更強），為什么？因為朱諾殺怪物殺紅了眼，誤傷了貝絲，一冰斧鑿傳了貝絲的喉嚨，這時貝絲還沒有死，也許還能救活，朱諾卻遠遠的看著獨自離去，朱諾無法面對自己的失手，就因為她那超強的道德感，她不允許它有一絲的瑕疵，這樣會顯得她的人性不夠完美，這個時候她會選擇逃避，選擇拋棄。
   還有就是那兩姐妹，妹妹珊姆時刻戴在手腕上的破手表，壞到幾乎不怎么管用了，她仍然會戴著，因為是男友送的，這么一塊重要的手表在威脅到生命的時候，想都不用想就馬上扔掉（顯然有點站著說話不腰疼），愛情和生命比起來在這里屁也算不上。當兩姐妹聽到朱諾嘶喊她們的名字時，妹妹說只要這喊聲別把怪物引過來就行了。朱諾與兩姐妹會合后，發(fā)現(xiàn)了可能有一種逃出去的辦法，嚇壞了的兩姐妹急于逃脫，朱諾仍惦記著生死未卜的莎拉。朱諾此時卻不知道莎拉對她的觀感徹底改變了，有意思的是，咽咽一息的貝絲被莎拉發(fā)現(xiàn)了，貝絲在死前充滿怨恨的告知莎拉是朱諾害了她，貝絲沒有交代這是誤傷，而是透露了一個能讓莎拉更加仇視朱諾的秘密——莎拉的丈夫保羅與朱諾有染，這也是朱諾為什么會說那句話的原因“那場車禍讓莎拉和自己都失去了某些東西”。深厚的友情在這里變成仇敵，懷著對朱諾的仇恨占據(jù)了所有的恐懼，怪物對她來說已經(jīng)不再可怕，莎拉已經(jīng)升級了（可以打BOSS了），莎拉從一個柔弱的女人迅速成長為一個以一擋百的超級冷血戰(zhàn)士，殺死怪物的手法像某些犯罪電影中的變態(tài)殺手。于是我猛拍大腿，頓悟了，靠！原來這一切不過是升級打怪，看看網(wǎng)游中玩家們操控的角色誰不是在為自己升級打怪？
   編導還算有點良心，最后沒讓莎拉和boss朱諾來一場終極PK，而是讓莎拉偷襲了朱諾，鑿穿了朱諾的小腿，負傷的朱諾自然難逃一死，怪物太多了。本以為莎拉逃出生天了，沒想到只是她做的一場美夢，而在夢中莎拉逃跑的樣子跟那些怪物的動作一樣，暗示著此時是沒有人性的。
   結局以全軍覆沒告終，最后畫面定格在六人出行前照的一張其樂融融的合影……

看簡介以為只是很單純的低成本美式恐怖片。也許正是因為沒抱多大的期待，所以得到的震撼更加強烈。（以下數(shù)段開始透露劇情，以及非常非常關鍵的好時刻……打算看的朋友請自覺跳過）
　　片子的故事非常簡單，一開始圍繞發(fā)生在Sarah周遭發(fā)生的不幸只是作為一個進入正題后對她心理狀態(tài)描述所進行的鋪墊。
　　而車禍給Sarah帶來的不幸讓我想起前幾天看到的關于改編自史提芬金小說電影的影評：“最大的恐怖通常來源于日常生活中我們最熟悉的面孔里隱藏的邪惡”。我覺得在幸福生活底下潛藏的，準備在最意想不到時刻發(fā)生，不斷蠢蠢欲動的不幸，則會給我們帶來巨大的震撼。此后的內容，就是典型的西方恐怖片內容了。你能夠輕易地猜到，把進山洞探險作為旅游的女士們最終一定會在山洞里迷路，并且之間肯定會發(fā)生猜測、懷疑，而最終的幸存者一定是之前經(jīng)歷了不幸卻一直惦念著自己孩子的Sarah。
　　不過若是你看到這里就把這部電影一腳踢開，那就真是放棄了一個享受好恐怖片的機會了。在這整個過程當中，快速干脆的節(jié)奏，良好的音效音樂，惡心場景，血腥場面，都將不斷地刺激著你的神經(jīng)。在最開始看到LOTR里的Golumm式怪物出現(xiàn)在影片里時，你會禁不住發(fā)笑：“天啊，魔戒里那只人格分裂的小妖怪怎么跑到這來客串了？”可是當你看到那些血腥的搏斗以及吃人場景時，相信你就笑不出了。當怪物在山洞中搜尋著探險家們，從Rebecca臉上爬過去時，你一定會和Rebecca以及Jessica一起，屏住呼吸，以免房間里的怪獸察覺到你的存在。
　　　在Juno誤殺Beth的一段中，觀眾也能很好地預測到Beth扯下Juno的護身符所留下的伏筆：Juno在最后一定會被排擠。只是沒想到當只剩下Juno和Sarah時，Sarah做出的決定竟是殘忍地打殘了Juno的腿，把他丟在后面喂怪獸為自己爭取時間。
　　但我想對于這一幕也許觀眾們都已經(jīng)有了心理準備。在Sarah選擇相信Beth（你看……這種人就是為了制造誤會而故意死不透的……），并為了不讓Beth受苦而送她歸西的那一刻，Sarah就完全改變了。也是同時從這一刻開始，整個片子的基調開始改變，從懸疑恐怖片變成了悲劇。而在Sarah戰(zhàn)勝了母獸，以Lara Croft的英姿站在巖石上時，相信很多人都會徹底地認同這一點。
　　之所以自己喜歡看黑暗風格的片子，就是因為自己很不厚道地認為，只有在生死存亡的時刻，才能深切地表露出人性，以及人性的可怕。我從來都認為生活充滿了悲劇以及無望。正是因為這樣，人們才會無時無刻地盡量保持樂觀，和充斥著人生以及人類歷史的悲劇抗爭，只是抗爭，本來就意味著悲劇。而在西方恐怖片當中，在最黑暗的時候，人性就開始出來了。
     所以這部名為Descent的片子，說的也正是人性的悲劇。在后來，表現(xiàn)Sarah重見天日，并開車逃脫的那段，似乎意味著黑暗終于被扔在后頭，而我們的女主人公也可以重新回到充滿人性關懷的西方社會。但是Sarah爬出洞穴的那一幕，我認為是故意使用了像洞穴怪物一樣的動作，標志著她的心已被留在黑暗當中，無法回歸。在經(jīng)歷了一段“汽車廣告”式的脫逃后，我甚至開始大罵“我的天，這結局太爛了?！笔堑?，我認為就算她能夠重返Human的社會，但她已經(jīng)讓自己成為了Monster。在公路上的停留并且號啕大哭，則是作為她對自己人性的最后告別。
　　不過尚幸，她并沒有成功逃脫（能不厚道地說出這句的人，人性也不剩多少……）。忽然出現(xiàn)在副駕駛座把觀眾驚嚇的Juno的厲鬼，揭示了這只是仍停留在吃人山洞中Sarah的夢（惡夢？）。Sarah她無法逃脫，而是將與怪物們，被深埋在無邊的黑暗當中。甚至在她醒來時，在夢中大哭的Sarah卻是平靜的，無淚的。究竟是“人之將死其言亦善”式的重新找回自我，還是一種自暴自棄式的徹底將人性擯棄呢？接下來Sarah再次看到女兒捧著生日蛋糕的幻象，而Sarah平靜地笑著的場景，讓我非常無語。并不是覺得不好的無語，而是覺得，這既是蛇足，卻又不能不保留，此刻各種關于人性的想法更加不斷地纏繞內心。而僅存的燭火，隨著鏡頭的拉遠，再次埋沒在洞穴黑暗與原始血腥的尖嘯中。
　　這部片到了最后，能讓人產(chǎn)生非常非常多的想法。而這種給予觀眾希望，卻又把希望之火撲滅，如此反反復復的做法，更是煎熬人的內心。在產(chǎn)生很多關于人性、道德的想法之后，你甚至會拷問自己：是什么樣的生物，才能進化發(fā)展成這種原始而血腥的類人怪獸？這到底是不是在折射隨著商業(yè)日趨發(fā)達而使得道德與人性之光漸漸息微的現(xiàn)今社會？不知道，看完這部電影之后，你只能告訴自己：不知道……
      PS：欣賞這部片子的最佳方法，就是想辦法讓自己和他人在環(huán)境上進行隔絕，用耳機，或者良好的家庭影院，關上燈，保持室內絕對幽暗（甚至絕對黑暗），一個人細細欣賞。那些受我鄙視的，喜歡在日光充沛的下午，喝著下午茶，做著別的事情，只用眼角留意屏幕，絲毫不懂得“移情作用”對觀賞恐怖片是多么的重要，在音量很小而且不用心看完之后說“不恐怖，真無聊！我可是邊吃飯邊看而且不覺得惡心”的“偽恐怖片fans”可以無視此篇文章。
     最后一個小插花。自己看電影很堅持要把最后的Staff看完。而這部片子最妙的地方就是，讓我一直提心吊膽地看整個Staff。因為害怕最后Staff完了之后會出現(xiàn)一個（魔女凱利）式的結尾畫面。所以在屏息靜氣地看著時間顯示最后一秒結束之后，才長長地呼了一口氣。這也的確是我看過這么多電影，這么多Staff以來最讓自己提心吊膽的一個。

一部有深度的恐怖片總是離不了“人性刻畫”這四個字，自問多年閱恐怖懸疑無數(shù)，想來雖說離心如止水的境界還差點，但基本能坐懷不亂，笑看血腥。。。。。然而自從看了《黑暗侵襲》后，發(fā)現(xiàn)這世界上并不缺少優(yōu)秀的恐怖片而是缺少發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的眼睛（自己先汗一記）。

《黑暗侵襲》成功了。它使我看了兩遍。已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)讓我回味二次的恐怖電影了?？吹谝槐榈臅r候人物關系和某些細節(jié)沒有縷清，于是第二遍補上。但第一遍有三個鏡頭給我留下了非常深刻的印象：第一個是朱諾誤傷了自己的隊友貝恩，當貝恩懇求朱諾不要離開她而朱諾卻驚惶失措的跑掉時，我知道這絕不是一部單純的恐怖片；第二個是沙拉在與類人怪物搏斗勝利后望著遍地的殘肢斷臂，血流成河的洞穴后發(fā)出了一聲撕心裂肺的喊叫：“NO”——在她說NO的同時也意味著她已徹底喪失了人性，同那群野蠻殘暴的類人怪物別無二致；第三個則是影片最經(jīng)典的一個場面，沙拉像個穴居人一樣踩著尸骸爬出了洞穴，似乎是六人探險小隊唯一的幸存者，然而隨著厲鬼朱諾的出現(xiàn)以及一聲尖利的驚叫，沙拉從夢中醒來，她依然呆在暗無天日的洞穴里，而類人怪物已從四面八方悄悄涌來。。。。。

不知道該怎樣形容自己的感受。直到電影結束，我還呆呆的坐著，覺得胸口很難受，像是要窒息的感覺。影片對人性的揭露太赤裸，太無情，也太殘酷了。赤裸的使人有些難以接受。友情，信任，道德，在太平盛世下所有似乎勿庸置疑的東西在深陷絕境，生死存亡的時刻統(tǒng)統(tǒng)不堪一擊，那些日常生活中一直頌揚的東西被未知的恐懼和潛在的危險統(tǒng)統(tǒng)撕成了碎片，求生的本能使人性中最丑惡的一面毫無掩飾的嶄露出來。說丑惡是不恰當?shù)?，這可能只是人性最真實一面的寫照。所謂道德的底線，是通用于人類社會的規(guī)則，而一旦遠離此環(huán)境，很難說這規(guī)則還有什么約束力，更何況是生命受到威脅時，這就不得不思考人類本身究竟是什么樣的。為了生存，這是拋棄道德最有力的借口，也是真正使人感到壓抑的原因。