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視頻
分類:科幻片 其它 1973
主演:克勞斯·洛維奇 芭芭拉·瓦倫汀 古特·拉姆普雷切特 尤利·隆美爾 阿德里安·霍芬 伊凡·德斯尼 約阿希姆.漢森 庫(kù)爾特·拉布 瑪吉特·卡斯滕森 英格麗·卡文 高夫萊德·約翰 瑪莎·拉本 卡爾·海因茨·福斯格勞 魯?shù)婪颉惔?/a> ?
導(dǎo)演:賴納·維爾納·法斯賓德?
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電影結(jié)尾分析
斯迪勒為何打伊娃耳光? 法斯賓德主要還是為了鼓勵(lì)和培養(yǎng)男主體。他會(huì)客觀反映資本主義父權(quán)社會(huì)的性別問(wèn)題(比如上層世界中,男性仍然是程序的主宰者,而女性被派下來(lái)干活),其他的電影也會(huì)反映女性的處境,但是他沒(méi)有提出具體的解決方案,不會(huì)像黑客帝國(guó)那樣把女性設(shè)置為主體的反抗者。但他是用批判的眼光來(lái)拍的。 斯迪勒扇伊娃耳光是符合邏輯的。因?yàn)樗鳛槁?lián)系員,又與斯迪勒相愛(ài),她告訴斯迪勒真相和結(jié)局,明天他就會(huì)被槍殺。她是悲觀的態(tài)度,并且認(rèn)為既然如此,斯迪勒還不如和她享受最后的愛(ài)情時(shí)刻,相當(dāng)于要讓他倒在石榴裙下,在溫柔鄉(xiāng)中死去。但斯迪勒即使知道了要被槍殺的結(jié)局,他也要走向人群,像革命者那樣在公共場(chǎng)合演講,給這個(gè)世界留下線索。這樣的死亡是主體的、崇高的,而只享受個(gè)人欲望和愛(ài)情,在伊娃懷中死去是沒(méi)有意義的。主體在走向反抗的道路上,應(yīng)該戰(zhàn)勝來(lái)自于任何人的阻礙。
World on a Wire是一部在1973年播出的德國(guó)科幻電影,但即使在現(xiàn)在看來(lái),影片探討的主題也絲毫不過(guò)時(shí),對(duì)于當(dāng)時(shí)的電影界,影片中所展示的設(shè)定與哲學(xué)意味的思考以及對(duì)社會(huì)的探索都是十分新穎且超前的。影片中所構(gòu)建的想象中的虛擬世界主題在現(xiàn)在仍然是許多導(dǎo)演試圖去講述的對(duì)象。很多更加有知名度的作品也是受到了World on a Wire這部電影的影響,甚至是對(duì)于這部電影的翻拍。
第一段Narrative Characters Theme Genre 400
World on a Wire這部電影講述的是主角所在的世界有一個(gè)實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目,人們用電子信號(hào)創(chuàng)造了一個(gè)虛擬的電路世界并操控著下一層世界的人。但是有一天,主角發(fā)現(xiàn)自己所處的世界也只是在更上一層的人們創(chuàng)造出來(lái)的電路世界,自己也是被操控的人。于是主角與上層世界的接線人共同努力,最終來(lái)到了上層世界的故事。但上層世界是否就是真正自由的不被操控的人呢?上層世界之上又是否還存在更上層的世界?沒(méi)有人知道答案,即使這是頂層的世界,這世界依舊存在著階級(jí)和控制,真正的自由是值得追尋的嗎?
Genre
World on a Wire是法斯賓德作品當(dāng)中很特殊的一部,是他一生當(dāng)中唯一一部科幻類型的影片??苹闷兄芸盏氖澜缬^和設(shè)定,為創(chuàng)作者提供了極大的創(chuàng)造空間。因此在這部電影里,導(dǎo)演以科幻片作為載體,討論了對(duì)于世界的真實(shí)性、真正的自由、權(quán)力與制度等等現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)和哲學(xué)問(wèn)題,展示了自己的思考。為后續(xù)的科幻片樹(shù)立了一個(gè)十分優(yōu)秀的榜樣。
Characters
影片中的主角形象刻畫是較為到位的,對(duì)于男主的人物角色刻畫在跳上汽車車頂?shù)竭_(dá)了巔峰。在電影的結(jié)尾,男主角在眾多包圍下沒(méi)有選擇繼續(xù)逃離追捕,而是跳上了汽車車頂呼吁大家反抗社會(huì)的不公,揭露世界的真相,雖然立馬就被掃射槍殺,但這樣熱烈的反抗更能引發(fā)觀眾對(duì)于社會(huì)和哲學(xué)問(wèn)題的思考,而不僅僅是停留在劇情表面。
Theme
電影的主題在這樣的敘述之下就十分明顯了,導(dǎo)演絕不只是單單展示關(guān)于虛擬世界的一個(gè)新穎構(gòu)想。影片中也可以看出導(dǎo)演對(duì)于新建的社會(huì)是否會(huì)出現(xiàn)烏托邦社會(huì)的探討,隨著影片中的劇情發(fā)展,我們可以看到,答案是否定的。不管是在哪層世界,權(quán)力和階級(jí)一直存在,但主角所做的一舉一動(dòng)都在反抗著這樣的制度,無(wú)論是反抗受上層世界的控制還是反抗本層世界的權(quán)力。World on a Wire這部影片從始至終都體現(xiàn)出了這樣的主題。
第二段Acting Costumes200
Acting
Costumes
在這部電影里,演員都獻(xiàn)上了優(yōu)質(zhì)的演技,男主角每次在受到上層世界的操控時(shí)都頭暈?zāi)垦?,男主角每一次快要暈倒時(shí)的動(dòng)作神態(tài)都不一樣但同樣的是,都起到了理想的效果。演員生動(dòng)的展現(xiàn)使得劇情更容易地被觀眾理解。World on a Wire里的妝造也十分經(jīng)典,并沒(méi)有通過(guò)炫酷,夸張,奇特的服裝和妝面吸引觀眾眼球,而是用最普通的服裝比如男性角色的西裝領(lǐng)帶和女性角色的修身裙裝,呈現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)生活貼近的效果。這也與電影的主題是相匹配的,讓觀眾能將更多注意力集中到內(nèi)容思考而不只是電影表面呈現(xiàn)的絢麗畫面。
第三段Setting Signs300
Signs
Setting
電影中有一個(gè)出現(xiàn)過(guò)很多次的物品,鏡子。鏡子在World on a Wire這部電影里不僅作為一種構(gòu)成畫面的工具還作為一種表意的符號(hào),同時(shí)具有著視覺(jué)藝術(shù)價(jià)值和文化隱喻價(jià)值。鏡子的多次出現(xiàn)讓電影畫面的層次變得豐富,使用鏡像完成的視聽(tīng)語(yǔ)言手法將影片營(yíng)造出一種陌生和獨(dú)特的風(fēng)格。在很多畫面里,鏡像的使用讓原本不在同一個(gè)畫框中的人物出現(xiàn)在了同一畫面,這樣空間的折疊與映射是否也暗示了世界的折疊與投映?在女主角向男主角表明身份的那一段中,女主角臉的鏡像出現(xiàn)在了很多面鏡子上,對(duì)于事件的真相營(yíng)造出了一種迷幻的氛圍。幻象與真身難以分清正如現(xiàn)實(shí)世界與人造的電路世界難以辨別。與此同時(shí),導(dǎo)演還十分喜歡將畫面放在場(chǎng)景的其他框架中展現(xiàn),比如窗戶框等等,暗示了主角等人也是在更上層世界人類的操控當(dāng)中,沒(méi)有自由。片頭的豎線既像提線木偶的線,又像監(jiān)獄的牢籠,與片名World on a Wire也十分符合。
第四段Camera angles Sound and vision300
這部電影中鏡頭的使用也很出彩,長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用大大增加了影片的真實(shí)感,鏡頭調(diào)度的難度也很高。在影片后半部分,男主逃亡片段中就使用了一個(gè)超長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭。男主跨過(guò)有車輛行駛的馬路,翻躍樓路邊的欄桿和鐵絲網(wǎng)圍成的圍墻,最后在一輛車前停下。使用遠(yuǎn)景鏡頭一路使用eye level跟拍,形成了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)一分鐘的長(zhǎng)鏡頭。這一分鐘里,畫面的前景大部分時(shí)間一直是鐵絲網(wǎng)的網(wǎng)格,男主的行動(dòng)都在網(wǎng)格的后面呈現(xiàn),也表明了即使男主在一直作出反抗,但男主的行動(dòng)依舊難以逃離上層世界的控制,男主只是被人創(chuàng)造出來(lái)并操控的一個(gè)形象。
還有值得一提的就是World on a Wire里的配樂(lè),不同于普通樂(lè)器的演奏,影片中多次使用了在當(dāng)時(shí)很前衛(wèi)的電子合成器的聲音來(lái)配樂(lè),營(yíng)造出未來(lái)感和科技感。每當(dāng)男主所處環(huán)境被改動(dòng),男主開(kāi)始頭暈時(shí),背景就會(huì)響起電子合成器發(fā)出的尖銳的聲音,提醒觀眾有不對(duì)勁事情發(fā)生,陌生的電子聲音很好的營(yíng)造了緊張的氣氛。在有一個(gè)片段中,畫面中央的人物行走在狹長(zhǎng)的走廊,鏡頭跟隨人物緩慢zoom out,人物身后閃爍著藍(lán)色紅色的燈光,與背景音里刺耳的報(bào)警聲同一個(gè)節(jié)奏踩點(diǎn)出現(xiàn),營(yíng)造出一種美輪美奐的奇異感覺(jué),讓人印象深刻。
結(jié)尾總結(jié)
當(dāng)創(chuàng)造出來(lái)的人有著與我們一樣的特征,我們與他們又有什么區(qū)別呢,苦苦追尋自由的男主角就好像是電影中出現(xiàn)的永遠(yuǎn)追不上烏龜?shù)陌⒓锼?。相比于清醒地痛苦或許能夠不清醒地活著也是一種幸福吧。導(dǎo)演在二戰(zhàn)后的背景下在World on a Wire里表達(dá)了自身對(duì)于世界的看法,對(duì)社會(huì)制度和權(quán)力的反抗甚至是對(duì)宗教哲學(xué)論題的深刻討論。這在科幻片甚至是整個(gè)電影界的歷史上留下濃墨重彩的一筆。
ps 以上是為了交作業(yè)磨出來(lái)的影評(píng) 知道很爛但是也寫完我半條老命,折磨人啊折磨人,世界的參差哈,有的人兩萬(wàn)塊錢灑灑水,十分鐘一千字,呵呵,世界的規(guī)則也很奇怪,學(xué)校老師教我們做的和真正社會(huì)要我們做的就是不同,得“入鄉(xiāng)隨俗”“學(xué)會(huì)變通”要不然活得太累了,我也沒(méi)那么個(gè)宏大的愿望改變世界,我就想能做自己喜歡的事情快快樂(lè)樂(lè)就行了,這件事就翻篇了吧,自己確實(shí)也有做的不對(duì)的地方,雖然其他人也有錯(cuò),但是自己做錯(cuò)了就是不占理嘛……弱國(guó)無(wú)外交,弱人也沒(méi)有 嚶嚶嚶 道理誰(shuí)不知道 哼 是啊,永遠(yuǎn)都有階級(jí),啥是真正的自由?真正的自由我也不想去追尋了,我就要個(gè)現(xiàn)世的快樂(lè)吧哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 這件事做個(gè)總結(jié):1 不要抄襲不要抄襲不要抄襲 得魔改!2 不要在任何違任何規(guī)的邊緣(任何能留任何證據(jù)的)試探,哪怕別人都這么做 哪怕并不會(huì)侵犯別人的利益 3 能占便宜的事情不占白不占 但是當(dāng)然也不要霸蠻 4 能爭(zhēng)取的事情就要自己主動(dòng)爭(zhēng)取 5 原則內(nèi)在什么環(huán)境下就遵循什么樣的規(guī)則 得觀察 得變通 5 平時(shí)想花的錢就花!人生就是要享受!錢不是省出來(lái)的 6 看人不要看她說(shuō)什么 要看做什么 7 在有求于別人的時(shí)候還是得好好說(shuō)話 不要破防 除非寧愿不求了 8 堅(jiān)持自己喜歡的 9 繼續(xù)愛(ài)這個(gè)世界??
結(jié)束結(jié)束
這部作品攝于70年代,作為一系列科幻作品的作品開(kāi)山老祖實(shí)在過(guò)于超前,即便它的敘事稍微有一些啰嗦(但或許這也正是他可以營(yíng)造疏離),以及帶有來(lái)自上世紀(jì)的直男視角,總體而言也依舊瑕不掩瑜。 我們可以發(fā)現(xiàn)法斯賓德是天才的,是執(zhí)著的。其中他對(duì)鏡子與玻璃的執(zhí)迷尤為明顯,在他的鏡頭下這種介質(zhì)充滿變量、虛實(shí)難辨,亦是一種畫框之內(nèi)的畫框,冷淡的隔閡盈溢其中;以及他那令人瞠目結(jié)舌的調(diào)度,對(duì)偏色的,對(duì)虛焦的執(zhí)著,大量的面部特寫,環(huán)繞的長(zhǎng)鏡頭,人物的化妝介于寫實(shí)與舞臺(tái)之間,都在極力地將觀者介于虛實(shí)的隔離帶之間。
影片中音樂(lè)的使用亦值得人回味,古典樂(lè)與未來(lái)音的碰撞,相當(dāng)?shù)拿曰?。古典于其中的?yán)肅場(chǎng)景的調(diào)和,例如舒曼與多瑙河。雜音是電路之間的碰撞,賦格是對(duì)于創(chuàng)造者的質(zhì)疑。
片中亦沒(méi)有任何顯示未來(lái)科技的道具,相反它保留著全然冷戰(zhàn)的風(fēng)格,典型的復(fù)古未來(lái)主義。但這并不代表它的科幻感是缺失的,極其強(qiáng)烈的控制感,夸張而僵持的人物,時(shí)不時(shí)突臉而來(lái)的甩鏡頭,電子音效伴隨著主角的苦痛。不同于好萊塢式堆積燒錢的視覺(jué)科幻,這種時(shí)而清晰時(shí)而虛幻的鏡頭虛實(shí)來(lái)得更加震懾,甚至令人時(shí)不時(shí)懷疑,是否透過(guò)玻璃屏觀察著人物的我們也是被視于玻璃屏中的造物。
內(nèi)容上,這部影片更像是更像是利用科幻的新瓶裝哲思的舊酒。導(dǎo)演所講述的故事我們所熟悉的莊周夢(mèng)蝶極為類似所謂。他不斷的重復(fù)著存在主義的困境,不由令人想到柏拉圖的洞穴之喻、拉康鏡像理論,對(duì)自我認(rèn)同的困境。就如影片中,當(dāng)“nobody”意識(shí)到世界的不真與虛妄,便切實(shí)成為nobody。
除卻討論虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界,導(dǎo)演亦隱晦地暗喻政治,反思集權(quán)壟斷,權(quán)利下思想的奴役是難以越過(guò)的層級(jí),不由得令人更加毛骨悚然。得知真理的哲學(xué)家在試圖走出洞穴時(shí)被掃射槍殺,卻最終在身體的逃離中獲得靈魂的救贖,這種創(chuàng)傷性的鏡頭語(yǔ)言卻也表明了導(dǎo)演的自由主義。雖然導(dǎo)演對(duì)于掙脫枷鎖抗?fàn)幱肋h(yuǎn)保留著肯定態(tài)度,亦或許他的自我感知最終逃逸(也無(wú)怪導(dǎo)演最終的結(jié)局),但在最后蒙太奇的瘋狂互切中,我自身的不安卻被無(wú)限放大——即便出來(lái),也不過(guò)是另一個(gè)密閉被更上一層控制的空間。思想解脫卻仍停留于盒中盲目歡愉。我們?nèi)晕吹弥@種憂慮,是杞人憂天亦或警示良言。
1. 場(chǎng)景、配色、運(yùn)鏡都很棒,用鏡頭構(gòu)建了一個(gè)經(jīng)典的賽博空間。(and鏡子的使用極具特點(diǎn))不過(guò)節(jié)奏有點(diǎn)慢,加上是英語(yǔ)字幕看著還挺累的??
2. 《黑客帝國(guó)》《盜夢(mèng)空間》,甚至《銀翼殺手》,都有這部電影的影子,在70年代這樣“世界嵌套”的想法是極為前衛(wèi)的,確實(shí)厲害。導(dǎo)演通過(guò)三重世界思考真實(shí)和存在的意義,可謂是哲學(xué)科幻的先鋒。
3. 究竟什么才能被定義為存在?何為真實(shí)?當(dāng)賽博空間無(wú)限接近現(xiàn)實(shí),但每個(gè)人僅僅是一段代碼隨時(shí)可以被刪除,這樣的世界真實(shí)又虛假;然而,當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界僅是一個(gè)無(wú)窗的房間,這難道還算真實(shí)?
4. 客觀來(lái)講這部電影在影史上的地位很高,因?yàn)樗乃枷刖哂虚_(kāi)創(chuàng)性。然而我個(gè)人對(duì)世界嵌套的題材并不是特別interested(雖然對(duì)探討真實(shí)和存在意義的這類電影非常感興趣..?),《銀翼殺手》在我心中的地位還是無(wú)法撼動(dòng)hh(當(dāng)然可能也有情懷疊buff了ww)
“虛擬的網(wǎng)絡(luò)與真實(shí)的存在牢牢將他囚禁在無(wú)窗的房間,旦夕之間卻如同永恒般漫長(zhǎng)?!?/p>
這部電影如同對(duì)于人類存在問(wèn)題的癲狂思考。后來(lái)以此為世界觀拍出的電影都只是拙劣的模仿罷了。
電影的室內(nèi)布景,旋轉(zhuǎn)式的運(yùn)鏡方式,電波般的音響效果給人一種略微不適的迷幻的效果。影片中對(duì)于鏡像有大量的運(yùn)用,隱喻那種真實(shí)與模仿之間不斷循環(huán)的層級(jí)關(guān)系
電影的敘事節(jié)奏緩慢,但沒(méi)有浪費(fèi)一分鐘。之前看過(guò)改編版的《異次元駭客》。那是真的節(jié)奏快。把一部哲學(xué)意味的偽科幻片本糟蹋成一部好萊塢商業(yè)片也真是令人痛心。而這部其實(shí)從影片中的一些提示其實(shí)不能猜出還有凌駕于所謂現(xiàn)實(shí)之上的現(xiàn)實(shí),但是你站在主角的角度,一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)自己所在的現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生懷疑,對(duì)于世界的認(rèn)識(shí)逐漸崩塌,被如同上帝般的力量掌控著,你能感受到那種靈魂深處的恐懼與虛無(wú)。
通過(guò)電影兩部分結(jié)尾處呼應(yīng)還有海報(bào)(海報(bào)真的設(shè)計(jì)的好。)體現(xiàn)出的信息等許多暗示可以感覺(jué)到影片想要反映的不只是三個(gè)層級(jí)而已。如同海報(bào)中那兩個(gè)圓,每層現(xiàn)實(shí)都出于模仿者與被模仿者之間,你無(wú)論如何也無(wú)法逃脫。這就使得電影看似完滿的結(jié)局引人深思,主角看似逃到了真正的真實(shí)中,但如同愛(ài)因斯坦逃到他所在世界那樣,他又何嘗不只是離真正的理性世界更進(jìn)一層罷了,但這種模仿是無(wú)限的所以上升一層又有何意義呢?
人是多么可悲啊。無(wú)時(shí)無(wú)刻感受著,痛苦著,但也許只是“上面人”的實(shí)驗(yàn)鼠或玩物罷了
鏡頭有意思,敘事磨嘰,pass~
結(jié)尾!?。∮啦坏酶Q見(jiàn)窗外的房間!真實(shí)即虛談!法斯賓達(dá)拍出不存在的結(jié)尾!
觀影清倉(cāng)期,看過(guò)留腳印。裸看無(wú)字幕,看過(guò)好充逼~
4.5;以現(xiàn)實(shí)為架構(gòu),演繹前瞻科幻概念,啟發(fā)后世無(wú)數(shù),博爾赫斯式的「世界處于上帝的大夢(mèng)中」在本片中被拆分成三重嵌套、周而復(fù)始的的序列,大有“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”的意味;大量鏡像(鏡淵)與玻璃反射的使用,意指被窺視、被扭曲的水花鏡月,一切都在印證柏拉圖之“真實(shí)世界存在于意識(shí)世界?!?/p>
鏡有千千個(gè),情有千千劫,文學(xué)化和形式感都把人看到身體被掏空。不知道是不是礙于電視電影限制,連法斯賓德都甩出真愛(ài)救世界。可以數(shù)上百處喜歡的地方,但還是很受不了辛辛苦苦營(yíng)造三小時(shí)的神秘主義被呱噠一下解釋撂給你,好破功啊。話說(shuō)1973年就在拍虛擬現(xiàn)實(shí)的嵌套故事了,反觀現(xiàn)在卻沒(méi)什么新東西。
法斯賓德頗具野心的科幻佳作,世紀(jì)末一系列Rubber Reality電影的鼻祖。1.三層世界的嵌套結(jié)構(gòu),不僅探討虛擬與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題(即“缸中之腦”思想實(shí)驗(yàn)),還涉及現(xiàn)代技術(shù)與跨國(guó)公司的壟斷,并影射極權(quán)社會(huì)的思想控制。2.影片恍若一處處鏡之迷宮,五花八門的鏡像每每從四面八方包圍住人物,而鏡子既喻指著虛與實(shí)、真與假,還指稱著自我的分裂與身份認(rèn)同的困境(恰似拉康理論中主體遭逢的鏡式迷惑),亦暗示出一種窺視的目光(一如上層世界肆意窺伺與操控下層世界)。3.大量詭異的運(yùn)動(dòng)鏡頭,如猝然的變焦推拉(渲染震驚感)和不少環(huán)繞鏡頭(眩暈效果與暗中觀視)。4.布景與配色上佳,幽綠的公司和機(jī)房顯得封閉而壓抑,現(xiàn)代主義金屬家具充當(dāng)鏡面。5.不少圍欄、窗格的前景遮擋構(gòu)圖。6.電話亭作為出入口后啟[黑客帝國(guó)]。7.還是較拖沓,片長(zhǎng)完全可壓縮。(8.5/10)
8.5,實(shí)在不敢想,這部電影上映法斯賓德才28歲。雖然敘事有點(diǎn)拖沓但意識(shí)相當(dāng)?shù)那靶l(wèi),一個(gè)人執(zhí)迷昆蟲(chóng)執(zhí)迷尸體或者器官任何都可以感同,但是一個(gè)導(dǎo)演執(zhí)迷玻璃這實(shí)在是有趣又特別
攝影機(jī)自治地離開(kāi)主體,掃射四周之時(shí)獲得了一種強(qiáng)烈的主體在場(chǎng),轉(zhuǎn)向房間中的機(jī)器(“世界”的容器),在《世界旦夕之間》的開(kāi)場(chǎng),沃爾默的“末世寓言”中,一個(gè)突然間的拉鏡頭令影片空間的物理定律開(kāi)始失效。電子音并不是無(wú)源的,而是世界的雜音。無(wú)法通過(guò)反擬像接近的“真實(shí)”控制又不得不被控制。法斯賓德重述了秘教中企圖返鄉(xiāng)的囚徒的故事,在顯在的,新柏拉圖主義的表層之外,是一個(gè)在不斷上升的序列網(wǎng)絡(luò)之中顯現(xiàn)的神圣,諾斯替的控制論機(jī)器。不同于其好萊塢翻拍版本,法斯賓德將《世》塑造為一部介于卡夫卡與《潛行者》之間的,脫胎于包豪斯辦公室的“德式科幻”,關(guān)于官僚主義與被害妄想癥候群,在堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)代性空間中創(chuàng)造偶然性。如同舞臺(tái)般房間中的happy ending背后是絕對(duì)的拘禁感,通往薩特《禁閉》的人際地獄。
這貨太科幻太超前了,好難想象是三十多年前的作品啊,趕腳現(xiàn)在的科幻哲學(xué)片應(yīng)該都是這里來(lái)的吧。。修復(fù)版顏色和聲音都不錯(cuò)~話說(shuō)音樂(lè)好牛逼,不是古典樂(lè),就是未來(lái)音。。。。。。。。
另一種表現(xiàn)形式的《索拉里斯》。淫蕩的窺探視角影射高壓的政治環(huán)境,無(wú)處不在的鏡子混淆真實(shí)與虛幻的邊界,一枚棋子自我意識(shí)的覺(jué)醒足以擾亂操盤之手,無(wú)用而萬(wàn)能愛(ài)情又一次改寫命運(yùn)的腳本,最后,色調(diào)鮮艷的房間兩人相對(duì)與暗沉的街頭被人群包圍兩個(gè)場(chǎng)景來(lái)回切換,肉身冰冷的消亡換來(lái)了精神燦爛的永生。/2018.7.21尤倫斯重看:注意到了更多的細(xì)節(jié),從柏拉圖的洞穴理論到拉康的鏡像理論,都在強(qiáng)調(diào)某種映射在鏡子中的“現(xiàn)實(shí)”,另外經(jīng)策展人提醒,整部電影一半時(shí)間都用到了巴赫的賦格,作為一種試圖證明上帝存在的音符的錯(cuò)位,也是對(duì)何為真實(shí)何為虛幻的追問(wèn)。
法斯賓德把人類對(duì)存在感的感受能力全部拴在了無(wú)處不在的鏡子上,對(duì)鏡看人之時(shí)亦是虛實(shí)難辨之時(shí)。氣氛營(yíng)造上依然是上乘,科幻片用古典樂(lè),迷幻洗腦的單一頻率電子音,不過(guò)敘事在科幻題材里顯得太緩慢了,好幾場(chǎng)招牌夜店廢戲。
三個(gè)多小時(shí)是想怎樣 就表達(dá)一個(gè) 全都是泡沫?
鏡頭運(yùn)動(dòng)卯足了勁、鏡面反射和色彩用得窮兇極惡,小法就是這么激情!正點(diǎn)的賽博朋克故事,跟十三層兇間是同一本小說(shuō)原作,被鈴木光司的兇鈴四部曲完全抄走所以害我早就被劇透了
對(duì)鏡子的使用所構(gòu)架的銀幕空間虛實(shí)感倒是十分契合整部電影的文本,是唯一喜歡這部電影的點(diǎn)。還是無(wú)法喜歡法斯賓德,全片依舊顯得格外笨拙,不論構(gòu)圖多么精巧,但運(yùn)鏡、剪輯、表演、每幕銜接的情緒都看不到絲毫的靈氣。
科幻電影十佳沒(méi)跑兒了。雖然三個(gè)半小時(shí)長(zhǎng),但我敢說(shuō)沒(méi)有一分鐘是廢的;不僅如此,每一秒還都非常精致,時(shí)不常就會(huì)來(lái)一個(gè)神來(lái)之筆,場(chǎng)面調(diào)度能力令人咋舌。環(huán)繞式長(zhǎng)鏡頭毫不給人炫技之感,每一次中的每一個(gè)位置都意味深長(zhǎng)。不真實(shí)感貫穿始終(植物、化妝…),有明顯人造痕跡。鏡子象征虛擬和現(xiàn)實(shí)的界限,而片中又多次出現(xiàn)兩面鏡子之間的無(wú)限空間…耐人尋味。政治與資本合謀魚(yú)肉大眾,冷戰(zhàn)期間美蘇和兩德關(guān)系融入其中。關(guān)于“我思故我在”、表象與實(shí)質(zhì)、瘋狂與正常的哲學(xué)思辨。伊娃對(duì)高階人的諷刺有影射上帝的意味,科幻式宗教解讀有趣。上下集結(jié)尾互文照應(yīng),兩次置換難免讓人想到有更高階。但最后一個(gè)場(chǎng)景的確沒(méi)有反射的意象,只是這又是一個(gè)盒子式的封閉空間…
【A-】我日原來(lái)《異次元駭客》的是照搬的這個(gè),同一個(gè)故事拍的天差地別,法斯賓德的冰冷疏離真的可以讓你看完后懷疑現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí),好萊塢版看完可以讓你懷疑導(dǎo)演腦容量的真實(shí)。
讓法斯賓德著迷的問(wèn)題是:如果鏡子不是現(xiàn)實(shí)世界的映射,那么到底什么才是真實(shí)的?如果兩個(gè)世界毫無(wú)差別,那么真實(shí)還有任何意義嗎?他試圖找到真相,可永遠(yuǎn)逃不出莫比斯環(huán),就像悖論里的阿基里斯不可能追上烏龜,虛擬的網(wǎng)絡(luò)與真實(shí)的存在牢牢將他囚禁在無(wú)窗的房間,旦夕之間卻如同永恒般漫長(zhǎng)。
三刷,改編自丹尼爾·迦盧耶原著《幻世三》,私影史十佳科幻片。1.影片講述某控制論與未來(lái)科技研究所的項(xiàng)目——斯莫萊克戎,可通過(guò)架設(shè)微縮世界針對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)和政治事件做出精確預(yù)測(cè)。在研究項(xiàng)目創(chuàng)辦人神秘死亡后,繼任負(fù)責(zé)人開(kāi)始展開(kāi)偵查,并最終探解世界真相的故事。法斯賓德在長(zhǎng)達(dá)四小時(shí)的上下兩集內(nèi),靈活運(yùn)用鏡子等意象,結(jié)合多層嵌套的文本構(gòu)思創(chuàng)造了虛實(shí)交錯(cuò)的三重世界觀,(大段哲學(xué)辯論)表達(dá)自身于世界真實(shí)性的質(zhì)疑與彼時(shí)政況的悲觀思維。2.控制論的意識(shí)仿真恐懼,由科幻拓延至政治、宗教的廣義指喻。幽藍(lán)色調(diào)和不時(shí)縈繞的絮亂電流聲,即便最后為“愛(ài)”成功逃離下層,也不過(guò)進(jìn)入又一個(gè)絕對(duì)控制的封閉式空間。3.上下集結(jié)尾互文;回繞式長(zhǎng)鏡頭和室內(nèi)畫框設(shè)計(jì)。4.電話亭穿越/記憶消除/集體思維奴役啟蒙后輩無(wú)數(shù)。(9.5/10)
我不否認(rèn)本片在科幻片影史上的地位,但是這片實(shí)在是太長(zhǎng)太沉悶了,觀影中睡著了n次~~~鏡頭拍的非常精致漂亮,這是一部高級(jí)的電影,但不是所有人都欣賞的來(lái)的~
就讓駭客帝國(guó),盜夢(mèng)空間和銀翼殺手都去屎吧!世界上只需要有法斯賓德一個(gè)導(dǎo)演!啊也也!沒(méi)有政治意識(shí),連科幻都是空談。另:老于指出的國(guó)際政治隱喻:東西德在冷戰(zhàn)時(shí)代作為表美蘇兩大陣營(yíng)的試驗(yàn)品這一層十分有趣。