電影結(jié)尾分析

斯迪勒為何打伊娃耳光？ 法斯賓德主要還是為了鼓勵(lì)和培養(yǎng)男主體。他會(huì)客觀反映資本主義父權(quán)社會(huì)的性別問(wèn)題（比如上層世界中，男性仍然是程序的主宰者，而女性被派下來(lái)干活），其他的電影也會(huì)反映女性的處境，但是他沒(méi)有提出具體的解決方案，不會(huì)像黑客帝國(guó)那樣把女性設(shè)置為主體的反抗者。但他是用批判的眼光來(lái)拍的。 斯迪勒扇伊娃耳光是符合邏輯的。因?yàn)樗鳛槁?lián)系員，又與斯迪勒相愛(ài)，她告訴斯迪勒真相和結(jié)局，明天他就會(huì)被槍殺。她是悲觀的態(tài)度，并且認(rèn)為既然如此，斯迪勒還不如和她享受最后的愛(ài)情時(shí)刻，相當(dāng)于要讓他倒在石榴裙下，在溫柔鄉(xiāng)中死去。但斯迪勒即使知道了要被槍殺的結(jié)局，他也要走向人群，像革命者那樣在公共場(chǎng)合演講，給這個(gè)世界留下線索。這樣的死亡是主體的、崇高的，而只享受個(gè)人欲望和愛(ài)情，在伊娃懷中死去是沒(méi)有意義的。主體在走向反抗的道路上，應(yīng)該戰(zhàn)勝來(lái)自于任何人的阻礙。

World on a Wire是一部在1973年播出的德國(guó)科幻電影，但即使在現(xiàn)在看來(lái)，影片探討的主題也絲毫不過(guò)時(shí)，對(duì)于當(dāng)時(shí)的電影界，影片中所展示的設(shè)定與哲學(xué)意味的思考以及對(duì)社會(huì)的探索都是十分新穎且超前的。影片中所構(gòu)建的想象中的虛擬世界主題在現(xiàn)在仍然是許多導(dǎo)演試圖去講述的對(duì)象。很多更加有知名度的作品也是受到了World on a Wire這部電影的影響，甚至是對(duì)于這部電影的翻拍。

第一段Narrative Characters Theme Genre 400

World on a Wire這部電影講述的是主角所在的世界有一個(gè)實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，人們用電子信號(hào)創(chuàng)造了一個(gè)虛擬的電路世界并操控著下一層世界的人。但是有一天，主角發(fā)現(xiàn)自己所處的世界也只是在更上一層的人們創(chuàng)造出來(lái)的電路世界，自己也是被操控的人。于是主角與上層世界的接線人共同努力，最終來(lái)到了上層世界的故事。但上層世界是否就是真正自由的不被操控的人呢？上層世界之上又是否還存在更上層的世界？沒(méi)有人知道答案，即使這是頂層的世界，這世界依舊存在著階級(jí)和控制，真正的自由是值得追尋的嗎？

Genre

World on a Wire是法斯賓德作品當(dāng)中很特殊的一部，是他一生當(dāng)中唯一一部科幻類型的影片?？苹闷兄芸盏氖澜缬^和設(shè)定，為創(chuàng)作者提供了極大的創(chuàng)造空間。因此在這部電影里，導(dǎo)演以科幻片作為載體，討論了對(duì)于世界的真實(shí)性、真正的自由、權(quán)力與制度等等現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)和哲學(xué)問(wèn)題，展示了自己的思考。為后續(xù)的科幻片樹(shù)立了一個(gè)十分優(yōu)秀的榜樣。

Characters

影片中的主角形象刻畫是較為到位的，對(duì)于男主的人物角色刻畫在跳上汽車車頂?shù)竭_(dá)了巔峰。在電影的結(jié)尾，男主角在眾多包圍下沒(méi)有選擇繼續(xù)逃離追捕，而是跳上了汽車車頂呼吁大家反抗社會(huì)的不公，揭露世界的真相，雖然立馬就被掃射槍殺，但這樣熱烈的反抗更能引發(fā)觀眾對(duì)于社會(huì)和哲學(xué)問(wèn)題的思考，而不僅僅是停留在劇情表面。

Theme

電影的主題在這樣的敘述之下就十分明顯了，導(dǎo)演絕不只是單單展示關(guān)于虛擬世界的一個(gè)新穎構(gòu)想。影片中也可以看出導(dǎo)演對(duì)于新建的社會(huì)是否會(huì)出現(xiàn)烏托邦社會(huì)的探討，隨著影片中的劇情發(fā)展，我們可以看到，答案是否定的。不管是在哪層世界，權(quán)力和階級(jí)一直存在，但主角所做的一舉一動(dòng)都在反抗著這樣的制度，無(wú)論是反抗受上層世界的控制還是反抗本層世界的權(quán)力。World on a Wire這部影片從始至終都體現(xiàn)出了這樣的主題。

第二段Acting Costumes200

Acting

Costumes

在這部電影里，演員都獻(xiàn)上了優(yōu)質(zhì)的演技，男主角每次在受到上層世界的操控時(shí)都頭暈?zāi)垦?，男主角每一次快要暈倒時(shí)的動(dòng)作神態(tài)都不一樣但同樣的是，都起到了理想的效果。演員生動(dòng)的展現(xiàn)使得劇情更容易地被觀眾理解。World on a Wire里的妝造也十分經(jīng)典，并沒(méi)有通過(guò)炫酷，夸張，奇特的服裝和妝面吸引觀眾眼球，而是用最普通的服裝比如男性角色的西裝領(lǐng)帶和女性角色的修身裙裝，呈現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)生活貼近的效果。這也與電影的主題是相匹配的，讓觀眾能將更多注意力集中到內(nèi)容思考而不只是電影表面呈現(xiàn)的絢麗畫面。

第三段Setting Signs300

Signs

Setting

電影中有一個(gè)出現(xiàn)過(guò)很多次的物品，鏡子。鏡子在World on a Wire這部電影里不僅作為一種構(gòu)成畫面的工具還作為一種表意的符號(hào)，同時(shí)具有著視覺(jué)藝術(shù)價(jià)值和文化隱喻價(jià)值。鏡子的多次出現(xiàn)讓電影畫面的層次變得豐富，使用鏡像完成的視聽(tīng)語(yǔ)言手法將影片營(yíng)造出一種陌生和獨(dú)特的風(fēng)格。在很多畫面里，鏡像的使用讓原本不在同一個(gè)畫框中的人物出現(xiàn)在了同一畫面，這樣空間的折疊與映射是否也暗示了世界的折疊與投映？在女主角向男主角表明身份的那一段中，女主角臉的鏡像出現(xiàn)在了很多面鏡子上，對(duì)于事件的真相營(yíng)造出了一種迷幻的氛圍。幻象與真身難以分清正如現(xiàn)實(shí)世界與人造的電路世界難以辨別。與此同時(shí)，導(dǎo)演還十分喜歡將畫面放在場(chǎng)景的其他框架中展現(xiàn)，比如窗戶框等等，暗示了主角等人也是在更上層世界人類的操控當(dāng)中，沒(méi)有自由。片頭的豎線既像提線木偶的線，又像監(jiān)獄的牢籠，與片名World on a Wire也十分符合。

第四段Camera angles Sound and vision300

這部電影中鏡頭的使用也很出彩，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用大大增加了影片的真實(shí)感，鏡頭調(diào)度的難度也很高。在影片后半部分，男主逃亡片段中就使用了一個(gè)超長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭。男主跨過(guò)有車輛行駛的馬路，翻躍樓路邊的欄桿和鐵絲網(wǎng)圍成的圍墻，最后在一輛車前停下。使用遠(yuǎn)景鏡頭一路使用eye level跟拍，形成了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)一分鐘的長(zhǎng)鏡頭。這一分鐘里，畫面的前景大部分時(shí)間一直是鐵絲網(wǎng)的網(wǎng)格，男主的行動(dòng)都在網(wǎng)格的后面呈現(xiàn)，也表明了即使男主在一直作出反抗，但男主的行動(dòng)依舊難以逃離上層世界的控制，男主只是被人創(chuàng)造出來(lái)并操控的一個(gè)形象。

還有值得一提的就是World on a Wire里的配樂(lè)，不同于普通樂(lè)器的演奏，影片中多次使用了在當(dāng)時(shí)很前衛(wèi)的電子合成器的聲音來(lái)配樂(lè)，營(yíng)造出未來(lái)感和科技感。每當(dāng)男主所處環(huán)境被改動(dòng)，男主開(kāi)始頭暈時(shí)，背景就會(huì)響起電子合成器發(fā)出的尖銳的聲音，提醒觀眾有不對(duì)勁事情發(fā)生，陌生的電子聲音很好的營(yíng)造了緊張的氣氛。在有一個(gè)片段中，畫面中央的人物行走在狹長(zhǎng)的走廊，鏡頭跟隨人物緩慢zoom out，人物身后閃爍著藍(lán)色紅色的燈光，與背景音里刺耳的報(bào)警聲同一個(gè)節(jié)奏踩點(diǎn)出現(xiàn)，營(yíng)造出一種美輪美奐的奇異感覺(jué)，讓人印象深刻。

結(jié)尾總結(jié)

當(dāng)創(chuàng)造出來(lái)的人有著與我們一樣的特征，我們與他們又有什么區(qū)別呢，苦苦追尋自由的男主角就好像是電影中出現(xiàn)的永遠(yuǎn)追不上烏龜?shù)陌⒓锼?。相比于清醒地痛苦或許能夠不清醒地活著也是一種幸福吧。導(dǎo)演在二戰(zhàn)后的背景下在World on a Wire里表達(dá)了自身對(duì)于世界的看法，對(duì)社會(huì)制度和權(quán)力的反抗甚至是對(duì)宗教哲學(xué)論題的深刻討論。這在科幻片甚至是整個(gè)電影界的歷史上留下濃墨重彩的一筆。

ps 以上是為了交作業(yè)磨出來(lái)的影評(píng) 知道很爛但是也寫完我半條老命，折磨人啊折磨人，世界的參差哈，有的人兩萬(wàn)塊錢灑灑水，十分鐘一千字，呵呵，世界的規(guī)則也很奇怪，學(xué)校老師教我們做的和真正社會(huì)要我們做的就是不同，得“入鄉(xiāng)隨俗”“學(xué)會(huì)變通”要不然活得太累了，我也沒(méi)那么個(gè)宏大的愿望改變世界，我就想能做自己喜歡的事情快快樂(lè)樂(lè)就行了，這件事就翻篇了吧，自己確實(shí)也有做的不對(duì)的地方，雖然其他人也有錯(cuò)，但是自己做錯(cuò)了就是不占理嘛……弱國(guó)無(wú)外交，弱人也沒(méi)有 嚶嚶嚶 道理誰(shuí)不知道 哼 是啊，永遠(yuǎn)都有階級(jí)，啥是真正的自由？真正的自由我也不想去追尋了，我就要個(gè)現(xiàn)世的快樂(lè)吧哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 這件事做個(gè)總結(jié)：1 不要抄襲不要抄襲不要抄襲 得魔改！2 不要在任何違任何規(guī)的邊緣（任何能留任何證據(jù)的）試探，哪怕別人都這么做 哪怕并不會(huì)侵犯別人的利益 3 能占便宜的事情不占白不占 但是當(dāng)然也不要霸蠻 4 能爭(zhēng)取的事情就要自己主動(dòng)爭(zhēng)取 5 原則內(nèi)在什么環(huán)境下就遵循什么樣的規(guī)則 得觀察 得變通 5 平時(shí)想花的錢就花！人生就是要享受！錢不是省出來(lái)的 6 看人不要看她說(shuō)什么 要看做什么 7 在有求于別人的時(shí)候還是得好好說(shuō)話 不要破防 除非寧愿不求了 8 堅(jiān)持自己喜歡的 9 繼續(xù)愛(ài)這個(gè)世界??

結(jié)束結(jié)束

這部作品攝于70年代，作為一系列科幻作品的作品開(kāi)山老祖實(shí)在過(guò)于超前，即便它的敘事稍微有一些啰嗦（但或許這也正是他可以營(yíng)造疏離），以及帶有來(lái)自上世紀(jì)的直男視角，總體而言也依舊瑕不掩瑜。 我們可以發(fā)現(xiàn)法斯賓德是天才的，是執(zhí)著的。其中他對(duì)鏡子與玻璃的執(zhí)迷尤為明顯，在他的鏡頭下這種介質(zhì)充滿變量、虛實(shí)難辨，亦是一種畫框之內(nèi)的畫框，冷淡的隔閡盈溢其中；以及他那令人瞠目結(jié)舌的調(diào)度，對(duì)偏色的，對(duì)虛焦的執(zhí)著，大量的面部特寫，環(huán)繞的長(zhǎng)鏡頭，人物的化妝介于寫實(shí)與舞臺(tái)之間，都在極力地將觀者介于虛實(shí)的隔離帶之間。

影片中音樂(lè)的使用亦值得人回味，古典樂(lè)與未來(lái)音的碰撞，相當(dāng)?shù)拿曰?。古典于其中的?yán)肅場(chǎng)景的調(diào)和，例如舒曼與多瑙河。雜音是電路之間的碰撞，賦格是對(duì)于創(chuàng)造者的質(zhì)疑。

片中亦沒(méi)有任何顯示未來(lái)科技的道具，相反它保留著全然冷戰(zhàn)的風(fēng)格，典型的復(fù)古未來(lái)主義。但這并不代表它的科幻感是缺失的，極其強(qiáng)烈的控制感，夸張而僵持的人物，時(shí)不時(shí)突臉而來(lái)的甩鏡頭，電子音效伴隨著主角的苦痛。不同于好萊塢式堆積燒錢的視覺(jué)科幻，這種時(shí)而清晰時(shí)而虛幻的鏡頭虛實(shí)來(lái)得更加震懾，甚至令人時(shí)不時(shí)懷疑，是否透過(guò)玻璃屏觀察著人物的我們也是被視于玻璃屏中的造物。

內(nèi)容上，這部影片更像是更像是利用科幻的新瓶裝哲思的舊酒。導(dǎo)演所講述的故事我們所熟悉的莊周夢(mèng)蝶極為類似所謂。他不斷的重復(fù)著存在主義的困境，不由令人想到柏拉圖的洞穴之喻、拉康鏡像理論，對(duì)自我認(rèn)同的困境。就如影片中，當(dāng)“nobody”意識(shí)到世界的不真與虛妄，便切實(shí)成為nobody。

除卻討論虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界，導(dǎo)演亦隱晦地暗喻政治，反思集權(quán)壟斷，權(quán)利下思想的奴役是難以越過(guò)的層級(jí)，不由得令人更加毛骨悚然。得知真理的哲學(xué)家在試圖走出洞穴時(shí)被掃射槍殺，卻最終在身體的逃離中獲得靈魂的救贖，這種創(chuàng)傷性的鏡頭語(yǔ)言卻也表明了導(dǎo)演的自由主義。雖然導(dǎo)演對(duì)于掙脫枷鎖抗?fàn)幱肋h(yuǎn)保留著肯定態(tài)度，亦或許他的自我感知最終逃逸（也無(wú)怪導(dǎo)演最終的結(jié)局），但在最后蒙太奇的瘋狂互切中，我自身的不安卻被無(wú)限放大——即便出來(lái)，也不過(guò)是另一個(gè)密閉被更上一層控制的空間。思想解脫卻仍停留于盒中盲目歡愉。我們?nèi)晕吹弥@種憂慮，是杞人憂天亦或警示良言。

1. 場(chǎng)景、配色、運(yùn)鏡都很棒，用鏡頭構(gòu)建了一個(gè)經(jīng)典的賽博空間。（and鏡子的使用極具特點(diǎn)）不過(guò)節(jié)奏有點(diǎn)慢，加上是英語(yǔ)字幕看著還挺累的??

2. 《黑客帝國(guó)》《盜夢(mèng)空間》，甚至《銀翼殺手》，都有這部電影的影子，在70年代這樣“世界嵌套”的想法是極為前衛(wèi)的，確實(shí)厲害。導(dǎo)演通過(guò)三重世界思考真實(shí)和存在的意義，可謂是哲學(xué)科幻的先鋒。

3. 究竟什么才能被定義為存在？何為真實(shí)？當(dāng)賽博空間無(wú)限接近現(xiàn)實(shí)，但每個(gè)人僅僅是一段代碼隨時(shí)可以被刪除，這樣的世界真實(shí)又虛假；然而，當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界僅是一個(gè)無(wú)窗的房間，這難道還算真實(shí)？

4. 客觀來(lái)講這部電影在影史上的地位很高，因?yàn)樗乃枷刖哂虚_(kāi)創(chuàng)性。然而我個(gè)人對(duì)世界嵌套的題材并不是特別interested（雖然對(duì)探討真實(shí)和存在意義的這類電影非常感興趣..?），《銀翼殺手》在我心中的地位還是無(wú)法撼動(dòng)hh（當(dāng)然可能也有情懷疊buff了ww）

“虛擬的網(wǎng)絡(luò)與真實(shí)的存在牢牢將他囚禁在無(wú)窗的房間，旦夕之間卻如同永恒般漫長(zhǎng)?！?/p>

這部電影如同對(duì)于人類存在問(wèn)題的癲狂思考。后來(lái)以此為世界觀拍出的電影都只是拙劣的模仿罷了。

電影的室內(nèi)布景，旋轉(zhuǎn)式的運(yùn)鏡方式，電波般的音響效果給人一種略微不適的迷幻的效果。影片中對(duì)于鏡像有大量的運(yùn)用，隱喻那種真實(shí)與模仿之間不斷循環(huán)的層級(jí)關(guān)系

電影的敘事節(jié)奏緩慢，但沒(méi)有浪費(fèi)一分鐘。之前看過(guò)改編版的《異次元駭客》。那是真的節(jié)奏快。把一部哲學(xué)意味的偽科幻片本糟蹋成一部好萊塢商業(yè)片也真是令人痛心。而這部其實(shí)從影片中的一些提示其實(shí)不能猜出還有凌駕于所謂現(xiàn)實(shí)之上的現(xiàn)實(shí)，但是你站在主角的角度，一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)自己所在的現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生懷疑，對(duì)于世界的認(rèn)識(shí)逐漸崩塌，被如同上帝般的力量掌控著，你能感受到那種靈魂深處的恐懼與虛無(wú)。

通過(guò)電影兩部分結(jié)尾處呼應(yīng)還有海報(bào)（海報(bào)真的設(shè)計(jì)的好。）體現(xiàn)出的信息等許多暗示可以感覺(jué)到影片想要反映的不只是三個(gè)層級(jí)而已。如同海報(bào)中那兩個(gè)圓，每層現(xiàn)實(shí)都出于模仿者與被模仿者之間，你無(wú)論如何也無(wú)法逃脫。這就使得電影看似完滿的結(jié)局引人深思，主角看似逃到了真正的真實(shí)中，但如同愛(ài)因斯坦逃到他所在世界那樣，他又何嘗不只是離真正的理性世界更進(jìn)一層罷了，但這種模仿是無(wú)限的所以上升一層又有何意義呢？

人是多么可悲啊。無(wú)時(shí)無(wú)刻感受著，痛苦著，但也許只是“上面人”的實(shí)驗(yàn)鼠或玩物罷了